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CLÁSICO

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¿Cómo vuela el holandés? En Wagner a través de las

inundaciones.

Mario Gerteis

¿Cuándo termina la "música antigua"? Algunos piensan: en Bach &

Co. Otros dicen: en los clásicos vieneses. El director Bruno Weil
irrumpe en el romanticismo con instrumentos originales y un sonido
"auténtico". Después de "Freischütz" de Weber, ahora ha aterrizado
con el "Hollandés volador" con el joven Richard Wagner. Un paso
lógico, Wagner se veía a sí mismo en una tradición alemana
(temprana) romántica; junto con -no era un detractor de los
alimentos- reverencia ante los italianos Rossini y Bellini.

Cuando "Der fliegende Holländer" se estrenó en Dresde en 1843, esta

ya era una segunda versión. Inicialmente, la obra estaba destinada a
París, pero fue rechazada allí. Bruno Weil ahora recurre a esta
primera versión, que, por cierto, aún no está en Noruega, sino en
Escocia (también con nombres parcialmente cambiados: el

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comerciante emprendedor Daland se llama aquí Donald; Erik el

cazador Georg). Con todas las influencias que Wagner le gustaba
apropiarse, por supuesto, también se siente lo nuevo revolucionario:
la psicología y los efectos escénicos al servicio de un realismo
sorprendente.

Hacemos dos muestras de audio. En primer lugar, la obertura:

porque opera en la Cappella Coloniensis, que jura sobre él, con un
modesto número de cuerdas (todas con cuerdas intestinales),
distingue exactamente entre instrumentos naturales y de válvulas en
cuernos y trompetas. La chapa es dominante y bastante áspera, un
sonido extremadamente característico (que Wagner atenuó en la
revisión). Los tiempos son frescos y fluidos, a lo que la articulación
que salta directamente atrae, por supuesto. En resumen, el holandés
cargado de maldiciones corre rápidamente a través de las
inundaciones.

Muestra de audio número dos: la balada de la Senta, el núcleo de la

ópera. Astrid Weber la canta en la menor original y no, como suele ser
habitual, desmonada. Esto es loable y al mismo tiempo causa
problemas, ya que la composición vocal sigue siendo el aspecto más
problemático: Terje Stensvold como holandés casi demasiado
elegante, Franz-Josef Selig como Donald casi demasiado acogedor,
Jörg Dürmüller como Georg casi demasiado emocionado.
Conclusión: El tormentoso viaje en olas orquestales agitadas
(incluidos los coros de Colonia y Praga) es más emocionante que el
anhelo de salvación de los protagonistas.

Wagner: El holandés volador.

Deutsche Harmonia Mundi 82876 64071, dos CD

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