Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
F e r n a n d o
M a r t n e z
UN PREFACIO
E L
M A G O
D E
D E L F T
Vista de Delft (1652), de Carel Fabritius. El supuesto maestro de Johannes Vermeer muri a los treinta y dos
aos en la explosin del polvorn de la ciudad holandesa el 12 de octubre de 1654.
En el tiempo del exquisito pintor Johannes Vermeer (1632-1675) la ciudad de Delft era una de los ncleos urbanos ms
importantes de Holanda, tan influyente o ms como Haarlem, Gouda, Leiden y Dordrecht. La ciudad estaba ubicada en el
centro de la zona del plder. Su nombre se lo debe a una delf (excavacin), o ms bien al canal artificial excavado por el
hombre que sirve como drenaje de las aguas.
En el siglo XVII, llamado el Siglo de Oro Holands por las manifestaciones pictricas y cientficas, la ciudad contaba entre
25.000 y 30.000 habitantes. Era una villa prspera, centro del comercio y la industria. A travs del Schie un arroyo canalizado la ciudad conectaba el puerto con el ro Maas.
Pero el 12 de octubre de 1654 el sosiego de sus laboriosas calles se trunc poco antes del medioda. Se registr, a una
manzana de la casa de Vermeer, la explosin de 30 toneladas de plvora que estaban alojadas en un antiguo convento. El
cuidador del polvorn cometi algn tipo de imprudencia y la deflagracin fue de tal magnitud que se escuch a cien kilmetros de distancia. Prcticamente todo el casco urbano de Delft qued en ruinas. Murieron centenares de personas
nunca se precis la cifra exacta y hubo miles de heridos.
El suceso conmovi de tal manera a la sociedad holandesa que la Universidad de Delft empez a impartir como materia el
estudio de las explosiones y las tcnicas para prevenir los accidentes. Uno de los vecinos que muri fue el pintor Fabritius,
CARTAS
1
Dama en
amarillo
escribiendo
(1666)
No pierdan el tiempo en contemplar un cuadro de Johannes Vermeer en directo, se van a llevar una decepcin,
seguro.Ya lo deca Walter Benjamin, que de la reproduccin de la obra de arte saba lo suyo. Lean con atencin:
Son las imgenes que nos seducen cotidianamente, aquellas que constituyen nuestra propia memoria y, ms radicalmente, nuestra propia subjetividad. As que en un museo,
en una de las salas preferentes, una imagen del venerable
pintor de Delft, no es ms que un lienzo barnizado en exceso, que parece haberse arrancado de un calendario barato.
Vermeer vive ya en el imaginario sugestivo de sus millones
de espectadores que se reparten por el mundo con acceso a internet. Los tapices, los mapas, las cortinas ligeramente ladeadas, las ventanas que dejan pasar una luz plida de
marzo en estancias limpias, los gegrafos que miran mapas, los msicos de espaldas al espectador... forman parte
de la cultura popular, como el bisonte de Altamira o la mano lnguida con la flor y el pual roto en el mural gigantesco y totmico del Guernica.
Y entre esos detalles sublimes de un pintor apenas conocido, pero muy persuasivo con sus pinceles, destacan las cartas. Ese instrumento de comunicacin, tan lejano a nuestra
experiencia como un carro tirado por caballos, aparece
en escenas cotidianas, llenas de sentido, clidas y hogareas. A veces se leen, como en la imagen de portada de este captulo, otras se entregan veladamente, pero las palabras escritas alcanzan su sentido en la intimidad del receptor. Palabras de amor?
Que la carta sea posiblemente de amor se puede comprobar en detalles muy palpables para el espectador, aunque
hayan transcurrido muchos siglos; como son, la fuente
llena de manzanas y melocotones sobre la mesa, en relacin a la historia bblica de Adn y Eva.Y la cortina del primer plano puede reforzar esta idea, ya que est abierta en
seal de declaracin, pero tambin puede tratarse de un
elemento de la composicin, empleado a menudo por Vermeer en otro de sus lienzos. Sin embargo, el momento de
la revelacin qued plasmado para siempre, en un gesto
borroso sobre el cristal de la ventana, tan difuminado como las palabras que recibi la joven.
MAPAS
2
Actuemos como si fusemos el inspector Rick Deckard en un cuadro de Johannes Vermeer. Ms all del tema
central (bastante amable) hay un mundo por descubrir. Ya sabemos lo que significan sus cartas, vayamos ahora a
sus paredes. El tema de una chica alegre ante su pretendiente, que intenta seducirla con vino, ya popular en el
arte holands, fue utilizado por Vermeer como un estudio del espacio lleno de luz. La silueta oscura del oficial
ayuda a la pintura, dndole una ilusin de profundidad, y contrasta con el juego de luz sobre la mujer y el mobiliario de la habitacin. La influencia de los interiores en cuadros del pintor Pieter de Hooch, establecido en Delft
en 1653, es indiscutible en los interiores de cuadros de Vermeer como el que ven.
Pero a Vermeer le apasionaban los mapas. En ms de una cuarta parte de sus cuadros hay mapas representados.
Un estudio en los antiguos archivos de la Universidad de Cambrigde ha descubierto que sobre la segunda mitad
del siglo XVI, aquellos que posean libros tambin tenan entre sus posesiones mapas. Estos ilustres vecinos los
exhiban en sus casas, colgados de las paredes, junto a un cuadro o un jarrn de la China. A veces dan la sensacin de comerse la escena, como si los seres humanos fuesen un decorado de lujo. Como signo de la sabidura
humanstica, los entonces costosos mapas se muestran muy del gusto del autor.
El mapa representado en el lienzo Militar y muchacha riendo (1658) era obra de Balthasar Florisz Berckenrode
El mapa de Holanda en la pared del fondo junto a las sillas, aparece en otros cuadros de Vermeer. Este mapa, realizado
en 1620 por Balthasar Florisz van Berckenrode y publicado al ao siguiente por Willem Jansz Blaeu, muestra la leyenda latina reconocible: NOVA ET ACCVRATA TOTIVS HOLLANDIAE WESTFRISIAEQ (VE) TOPOGRAPHIA. Esta inscripcin permite ubicar geogrficamente la escena representada en las provincias de Holanda y Frisia occidental, aunque est orientado con el este en el parte superior. Esto es, tenemos que girar la cabeza a nuestra derecha para reconocer la silueta de los Pases Bajos. Tambin permite situar la escena del cuadro muy cercana a la primera guerra anglo-holandesa, que discurri entre 1652 y1654.
Este es uno de los cuadros sealados por los crticos de Arte sobre el posible uso de la cmara oscura por Vermeer.
En 1891, cuando ya la fotografa llevaba cierto camino recorrido, el litgrafo estadounidense Joseph Pennell destac la
perspectiva fotogrfica que se percibe en esta obra.Ya puestos, sera el pintor de Delft un replicante? Recuerden la
famosa fotografa que es tomada como prueba policial en el filme Blade Runner, dirigido en por Ridley Scott en 1982.
En un momento de la historia, una especie de escner era capaz de ampliar la imagen y navegar en las dos dimensiones de la instantnea. Se imaginan algo as en un lienzo de Vermeer? Qu encontraramos en la habitacin contigua?
FOTOGRAFAS
3
Queda un interrogante, al menos en el siglo XXI, uno ms. Utiliz Vermeer la cmara oscura? Se sabe que en su
poca no era un objeto extrao, que incluso los telescopios invertidos ayudaban a los artistas en la ejecucin de
la vedute. Nos resulta extraa en sus lienzos esa pulcritud de la pintura, la inexistencia de correcciones, esa cercana que se transforma en pura fotografa, de ah que en siglo XIX resurgiera su fama, cuando la realidad se estaba
positivando en las primeras y vetustas cmaras fotogrficas.
Los crticos han detectado la ausencia de lneas de perspectiva y de dibujos preparatorios en la mayora de las
obras, as como el tratamiento de la reflexin de la luz en ciertas superficies como el metal y las cermicas, el
tamao de la mayora de sus pinturas (aproximadamente de 21 por 17 centmetros), que coincide con las dimensiones del visor de la cmara oscura de la poca y, entre otros factores ms, su amistad con el comerciante y
cientfico Anton van Leeunwenhoek.
Observen la vista de su ciudad natal, Delft. Hay una luz acuosa y fra que envuelve un paisaje de nubes amenazantes (otoo, tal vez?). Las seoras que caminan en primer plano tienen la escala exacta junto a los edificios, las
aguas calmas reflejan los barcos mercantes del canal, pero en lo ms profundo de la composicin, un tmido sol
define la silueta de los edificios nobles, sin recurrir a la clebre pared amarilla que inspirara al mismsimo Bergotte. Es realmente una fotografa? Se admiten las consecuentes apuestas.
La fotografa cambi el curso de la pintura. Las primeras instantneas en las que se congelaba en el tiempo el rostro real de un ser humano, dinamit los principios del arte pictrico. Dnde encajar ahora la paciente labor, la
capacidad amanuense de un tmido pintor en representar la realidad en la tranquilidad de su estudio?
Uno de los detalles ms clebres del lienzo es la pared amarilla de la derecha, que inspir a
escritores posteriores como Marcel Proust en su obra En busca del tiempo perdido
VENTANAS
4
El gegrafo (1669)
10
Es uno de los lienzos ms inquietantes de Vermeer. Desconocemos el motivo de la escena, salvo que es una
persona real, no una alegora como en otras obras...
Deca el filsofo Pascal que de la habitacin en la que te recluyes, tu cuarto, no se debera salir nunca, no vaya a ser que
nos sobrevenga una desgracia. Tener una habitacin es una condicin necesaria para la vida, como escribiera un experto
en espacios cerrados como Franz Kafka. Tambin Johannes Vermeer es un especialista en los rincones clidos y acogedores de las casas, donde sus habitantes solapan su vida burguesa leyendo una carta, recibiendo una leccin de msica, tomando una copa de vino o consultando los mapas, esos documentos tan del gusto de las personas versadas en los Pases Bajos durante el siglo XVII.
Pero al calor del hogar se le opone la fra luz de la calle, la ntida transparencia de la maana a travs de una ventana recia y ornada como las vidrieras de una catedral gtica. En El gegrafo, que muchos ven autorretratado al propio pintor, la
meditacin intelectual se detiene o, ms bien, se inspira en las imgenes de la calle, en el barullo de los ciudadanos de
Delft que pasan tal vez de camino al mercado cargados de cestas llenas de hortalizas. El comps se ha detenido en sus
manos y la mirada un tanto estrbica sigue las posturas de otros hombres ajenos al universo de la habitacin del experto. Casi podemos sentir el rumor de la ciudad en esa lnea brillante que choca con la cortina que permanece en la oscuridad.
Diego Velzquez, en cambio, con su gegrafo unos aos antes, aproximadamente sobre 1628, nos muestra a un seor
sonriente que mira al pintor con descaro, ms que un experto parece un pcaro, un ladronzuelo que ha suplantado la
personalidad del sabio. El saber se ha teido de humor frente a la reclusin buscada o no del norte de Europa.Viste un
jubn negro, como buen espaol de la poca. No hay habitacin acogedora que te resguarde del mundo, tan slo una
pared oscura y desconchada, donde sobresale en primer plano una mesa pequea, all se posan un globo terrqueo y
dos libros que no se identifican.
Universos dispares el de Velzquez y Vermeer, a veces enfrentados por los arietes de la religin y los extremismos polticos de la Europa del siglo XVII. Otra veces, es el lento y penoso avance de la Ciencia, que va resquebrajando los lmites
entre la sabidura y la tcnica, en otras palabras, los conocimientos filosficos frente a la tecnologa, la tica versus la mquina.
Mundos antagnicos: templanza frente a artificio, racionalidad frente a barroquismo, seguridad hogarea frente al latrocinio implacable de la calle del setecientos, lujo interior frente a austeridad, ventanas frente a oscuridad. El gegrafo de
Vermeer no es como Spinoza, un filsofo paisano del pintor, que perdi su habitacin y tuvo que vagar de un pas a
otro; el de Velzquez no ha tenido nunca una habitacin, se ha hecho as mismo en la calle, no le hacen falta ventanas
que den al ruido atropellado de la vida, l es la calle misma.
11
PERSONAJES
5
La joven de la perla (1665)
Sorprende de Johannes Vermeer el anonimato absoluto de sus modelos, acostumbrados en otras latitudes a los cuerpos celestiales de santos y de ngeles o de mecenas que se inmortalizan junto a una escena de las Escrituras. Llaman la
atencin los modelos del pintor de Delft: una criada con una lechera, un gegrafo tal vez aficionado embelesado
en sus divagaciones cientficas, una joven que lee una carta de amor, otra dama que recibe una clase de piano y as prcticamente a lo largo de su escasa, pero fecunda obra.
Los expertos se devanan los sesos intentando poner orden entre tanto desconocimiento. Unos ven a la esposa del
pintor, otros al marchante de sus cuadros, algunos a su suegra, que achuchaba a su yerno para que fuera ms productivo y aliviar as la economa familiar. Nada, todo son suposiciones y el eterno vaco que produce al espectador del siglo
XXI las escenas ntimas, casi poses, del interior de acomodadas viviendas en los Pases Bajos de la segunda mitad del
siglo XVII.
Entre esa falta de informacin sobresale La joven de la perla, que no sabemos si se pint como un cuadro o un troine,
una simple preparacin o estudio de un retrato posterior. Nada hay en la mirada de esa joven que nos haga pensar en
pasin o desenfreno, todo lo contrario, mantiene la tpica cristalina tranquilidad que caracteriza a la mayor parte de
las obras de Vermeer. Lo que s es palpable son las dosis de tenebrismo del fondo, una tela gruesa negra que resalta el
rostro cndido de una joven annima que mira con ojos vidriosos al espectador.
Nada hay en la mirada de esa joven que nos haga pensar en pasin o desenfreno,
todo lo contrario, mantiene la tpica cristalina tranquilidad...
13
MISTERIOS
6
La callejuela (1657/58)
14
El rotundo cielo de Vermeer, en el lienzo que retrata una de las calles de Delft
Quin no guarda secretos entre cuatro paredes? Artistas
y mendigos, reyes y plebeyos suman palabras apenas susurradas, comentarios sellados por dcadas de olvido o simple convivencia. A veces el secreto se agranda como una
sombra a travs de la vida de una persona, pues los secretos se agigantan cuando apenas se pueden contar los simples datos de lo cotidiano. Johannes Vermeer fue un oscuro pintor de provincias con xito ciertamente moderado,
hasta el punto de atribuirle autores de fama a muchos de
sus escasos lienzos.
En 1866 fue rescatado por el ensayista Thor Brger. Se
nos hizo habitual en las exposiciones y se convirti en un
pintor de referencia. Pero la vida de Vermeer fue tan gris
como los cielos de la calle de Delft que pinta en La callejuela. Dej deudas a su muerte, su viuda vendi algunos
cuadros al ayuntamiento para salir adelante, pues tena
que alimentar a ocho hijos todava menores. Luego, sus
cuadros se diseminaron con otras firmas para darles ms
valor. Pasaron los siglos. Hasta 1935 el museo de Rterdam no le dedic su primera exposicin individual.
Vermeer era un nombre poco comn, es una contraccin
de Van der Meer, algo as como desde el mar o desde el
lago. En vida no camin ms all de las ltimas casas de
Delft, pero en su pequea y prspera ciudad trab amistad con Anton Leeuwenhoek, que adems de perfeccionar
el microscopio y descubrir los protozoos, administr su
escasa herencia a su muerte. Su universo terminaba en la
puerta de su estudio, como el de Vermeer, tal vez por eso
trabaron una relacin feraz.
Mientras, en la calle que pinta Vermeer, sus vecinos se afanan en sus quehaceres cotidianos, ensimismados en el encaje de bolillos o en la limpieza de una tinaja. El reciente
descubrimiento de Daan Hartmann del taller del pintor
en la calle Voorstraat, muy cercana al callejn, hace pensar
que la nia arrodillada puede ser la propia hija de Vermeer,
posiblemente Elisabeth. La paleta empleada por Vermeer
es ms clara que la que solan utilizar Jan Steen y Pieter
de Hooch en escenas similares. Tan slo pint dos vistas
de su ciudad y en tres ocasiones plasm sus cielos.
Ms all de esa afirmacin, que no pretende ser contundente, anidan los secretos del pintor holands, los misterios que diluy con los pinceles para reflejar los ladrillos
ocres de la fachada del edificio, tan habitual a sus retinas,
como la luz que nos despierta cada maana en la puerta
de nuestra casa y que, por cotidiana, no nos deja de sorprender.
15
MSICA
7
La leccin de msica (1662-65)
16
17
VECINOS
8
Autorretrato,
de Carel
Frabitius,
sobre 1654
Johannes Vermeer no viva aislado del mundo entre aromas de trementina y polvos de azul cobalto en su estudio. Todo
lo contrario, fue un pintor consciente de su oficio, que intentaba vender sus cuadros a los burgueses locales. En Delft
haba ms pintores, ms artistas que se abran paso entre los marchantes de Arte con sus propuestas cmodas en la
mayora de las ocasiones o arriesgadas, las menos. As ha sido siempre la pintura, cranme.
Uno de ellos fue su maestro: Carel Fabritius. Naci en Midden-Beemster en 1622 y pronto se convirti en alumno de
Rembrandt. Un buen da se instal en Delft y all le imparti clases a un joven Vermeer. La relacin (pictrica) no dur
mucho, pues un lunes doce de octubre de 1654 estall de forma accidental el polvorn de la ciudad. La explosin fue devastadora. A Frabitius le encontraron entre los cascotes de lo que unos minutos antes haba sido su vivienda. Muchas de
sus obras se perdieron, hasta nosotros han llegado tan slo unas doce.Y no muri solo, sino en compaa de dos de sus
alumnos en esos momentos, Simon Deker y Mattias Spoors.
Dos aos antes Fabritius haba pintado Vista de Delft (1652), donde un luthier expone su mercanca junto a la Nieuwe
Kerk, pero la perspectiva juega con nuestros ojos, pues el artista ha utilizado un distancimetro para representar la perspectiva oblonga de la calle. Es un lienzo muy pequeo, pero en l cabe un mundo, como el de la experimentacin con
lentes y microscopios, tan del gusto en los Pases Bajos. Sus escasas obras no tienen el sosiego de los interiores de Vermeer, pero tambin aparecen haces de luz suaves, nada incisivos.
Como tambin ocurre con El jilguero (1654), uno de los lienzos ms conocidos del pintor. Nos muestra una naturaleza
sencilla, como su alumno interpret a la perfeccin, tan real tal vez sea un trampantojo que se colgaba de una pared
con los mismos tonos que nos invita a alargar las manos para coger el pjaro y acariciarlo. Es decir, una obra absolutamente maravillosa.
En ambos pintores, Fabritius y Vermeer, la luminosidad es proporcin y geometra, un juego de piezas que encajan a la
perfeccin, como los suelos ajedrezados con el blanco y negro que utilizan constantemente. Pero Fabritius muri prematuramente. Su cuerpo era un guiapo entre escombros, sin apenas tiempo para desarrollar sus inquietudes, con treinta y
dos aos recin cumplidos. Sin embargo, como nuestro amigo Johannes Vermeer, plasm retazos de realidad que hoy se
han enquistado en el tiempo.
19
PERLAS
9
La muchacha del collar de perlas (1662-1665)
20
Muchos son los poetas que se asoman a las telas de Johannes Vermeer como si fueran astrnomos con un telescopio, pues encierran un universo tan delicado y cerrado
como el que se agita en una annima gota de agua. Deca
el poeta y premio Nobel Derek Walcott que sobre cada
interior holands se cierne la alucinacin de una narracin, pues el arte de aquellos pintores tan lejanos a nuestros intereses no es ms que la simple pintura del silencio,
de la posibilidad y la evasin.
Como un poema concluso, que es un universo cerrado,
posible y, a la vez, eterno, los lienzos de los pintores holandeses de aquel siglo prodigioso en lo pictrico cincelaron
con sus pinceles poemarios robustos, densos, en interioDetalle de La tasadora de perlas
res en los que la luz es muchas veces una metfora suge-
rente. Como en este caso, las perlas, que insinan intimidad, lujo que se esconde a otras miradas.
Vermeer es rico en motivos pictricos, como en los sintagmas perfectos que representa su juego simblico de la realidad, ese lenguaje que en nuestro presente no entendemos del todo. En La muchacha del collar de perlas, por ejemplo, la escena es ntima, pero a la vez abierta a la mirada
del observador, que no ve otra cosa que vanidad y lujuria,
por aquello de la carta sobre la mesa, la brocha con la que
se acaba de maquillar, el abrigo con paos de armio, la
ventana abierta...Y, sobre todo, por el esplndido collar de
perlas que se est poniendo justo en este momento.
21
JARRAS
10
Muchacha dormida (1656-1657)
Qu nos impulsa una y otra vez a asomarnos a los cuadros de Johannes Vermeer?
Comentan algunos crticos de Arte que se debe a la timidez palmaria del pintor, pues
nos muestra un mundo tranquilo, a veces inocente...
22
... a veces hermtico, donde sorprendemos a sus protagonistas en actitudes y comportamientos propios de la intimidad del hogar. Muchacha dormida es un buen ejemplo,
en verdad, un eptome de su obra, un acercamiento frtil
a su imaginario pictrico.
Acerqumonos un poco ms. Una joven se ha quedado
dormida en un rincn de la casa, una vez ms, del pintor,
pues son tan nuestras sus paredes y mantas como las que
nos acompaan en nuestro da a da. Pero su sueo se debe a la ingesta excesiva de alcohol, que tal vez contena
esa jarra que juega a los equilibrios en el extremo izquierdo de la mesa. Es nacarada y con tapn de hojalata que
brilla como la plata mejor pulida, como si se tratase de
una perla engastada.
Y ya estamos con los smbolos, tan propios de la pintura
holandesa de aquel siglo. Qu significa la jarra que se repite en otras composiciones del maestro de Delft? Unos
dirn que se muestra el deseo sexual que se despierta
con el alcohol, el juego enrevesado de la seduccin, las trazas de la pasin que dormita bajo las normas sociales. Los
smbolos, pactos sociales, pierden su vigencia o se cargan
de significados que acaban por representar cualquier cosa.
La pintura de Vermeer no es ajena al proceso.
23
MUJERES
11
Mujer tocando una guitarra (1671-72)
24
Tal vez la invitacin al amor est en los objetos que sirven de atrezo, como una carta arrugada, una copa llena
de un vino oscuro que seguro se importara de Espaa, un instrumento como la viola de gamba o la guitarra...
Desconocemos los nombres de las mujeres que pueblan los pequeos lienzos de Johannes Vermeer. Son familiares identificables? Acaso posan su mujer, sus hijas, su abnegada criada? Nos dejamos llevar entonces por la fantasa literaria de
la novelista norteamericana Tracy Chevalier que plante en La joven de la perla? Entonces, la joven criada, que entra a formar parte del servicio de los Vermeer, es la mujer que presta su rostro a uno de sus lienzos ms afortunados.
Como pueden ver ms que leer el mundo del pintor de Delft es un cmulo de incgnitas, de misterios no revelados por la experiencia, por eso su pintura es ensimismada, esttica en un tiempo compartimentado con claves y preceptos propios. Lo que se podra definir como un enigma certero, pero limitado a la experiencia de la percepcin sin complejos.
Ellas, discretas y amables, tocan instrumentos, como en el cuadro que ilustra este captulo. Realizan tareas propias de las
criadas algunas veces, leen una carta frente a un ventanal para aprovechar la luz, se ajustan collares de perlas, pesan monedas, reciben clases de msica, coquetean con algunos caballeros y, las menos, miran al espectador sin la ms mnima
tensin sexual. Porque la pintura de aquella centuria es una velada invitacin a mirar, una tarjeta de visita a un mundo
contenido y decoroso.
Tal vez la invitacin al amor est en los objetos que sirven de atrezo, como una carta arrugada, una copa llena de un vino oscuro, que seguro se importara de la soleada Espaa, un instrumento musical como la viola de gamba o la guitarra
espaola, cuyas curvas inspiran la sensibilidad del espectador; o la mirada contenida, apenas divisada entre cortinas, manteles y ventanas que testifican a la vez las grietas y esconchones de las paredes, que ya han servido de fondo a otros lienzos o, dicho con otras palabras, un hogar.
Comentaba Chevalier cmo se las apaara Vermeer para pintar entre tantas mujeres o, dicho de otra forma, cmo pintar a tantas mujeres. El pintor se cas con Catharina Bolnes, a la que tuvo que sumar su suegra viuda, Mara Thins. Tuvo
quince hijos, de los que cuatro murieron siendo nios. De los que sobrevivieron al menos diez eran nias, a las que hay
que aadir una criada. En sus cuadros se repiten algunas prendas y se indentifican por lo menos dos rostros que se reiteran, acaso sea su esposa y una de sus hijas ms crecidas.
Ahora, unos siglos despus, nos gusta observar los momentos de placidez en los que parece que est detenido el tiempo y disfrutar as con la aparente importancia de las vidas cotidianas de los otros. Procuran estos lienzos en el fondo
que nuestras propias vidas vulgares parezcan, en cierto modo, ms importantes. Pero esas mujeres, en el fondo, semejan
mariposas encerradas en jaulas, que apenas posan sus pies silenciosos en las estancias de una casa colmada por los sonidos delicados y comprometidos de ellas mismas, las mujeres.
Comentaba Chevalier cmo se las apaara Vermeer para pintar entre tantas mujeres o, dicho de otra forma,
cmo pintar a tantas mujeres. El pintor se cas con Catharina Bolnes, a la que tuvo que sumar su suegra...
25
PROUST
12
Mujer joven con una sirvienta que entrega una carta (1667-68)
Una joven es interrumpida mientras escribe una carta, pues su criada le trae otra. La carta, como en otras
obras del pintor holands, es el smbolo del amor sellado, el que se alimenta en la distancia fsica. Se trata de la
pasin oculta y, como en su obra, el cuadro en s mismo...
... se puede comprimir sin que sobre ni falte un elemento. El escritor francs dijo en una ocasin que "su obra era un
cuadro", y en otro momento, en un instante de lucidez que algunas veces detentan los grandes creadores, que "mi novela es una pintura". Tal para cual.
No sabemos si dijo algo parecido Vermeer encerrado en su estudio mientras compona cuadros minsculos que apenas
sostenan a su numerosa familia. All, en la soledad de su estancia, respirando los aromas del verde cadmio y los vapores
de los esmaltes y barnices, tal vez entendi su obra como una gran novela, un ensayo gigantesco donde pasar revista a
las ms variadas pasiones del hombre: celos, lujuria, deber, urbanidad, poltica, necesidad, familia...Y todo ello con asombrosa facilidad, con unas composiciones estancas donde la aparente frialdad se contrarresta con el calor ms intenso de
lo cotidiano.
Pero Vermeer no lo hace en espacios abiertos, ni en los paisajes tumultuosos de otros pintores, sino en el mbito domstico, el del hogar, como en Mujer con una sirvienta que entrega una carta. Una joven es interrumpida mientras escribe
una carta, pues su criada le trae otra. La carta, como en otras obras del pintor holands, es el smbolo del amor sellado,
el que se alimenta en la distancia fsica. Se trata de la pasin oculta y, como en su obra, el cuadro en s mismo es un tratado filosfico sobre la pasin secreta. Hay una verdadera coreografa corporal entre ama y criada. Otra vez el amarillo
del abrigo de la protagonista su mujer tal vez?, elegante y seductor, en contraste con el fondo, donde se difuminan
las modestas prendas de su criada.
El escritor Bergotte, uno de los personajes de Proust de En busca del tiempo perdido, se levanta de la cama una buena
maana porque ha ledo un artculo donde se habla del amarillo empleado por Vermeer en suVista de Delft. Da un brinco y marcha al museo para fijarse en los detalles de esa pared, y de paso en los personajes, en los que antes no haba
reparado: "As es como debera haber escrito. [...] Mis ltimos libros son demasiados ridos. Debera haberles aadido
unas cuantas capas de color, convertir mi lenguaje en algo parecido en s, como esta pequea pared amarilla".
Proust era en cierta forma Bergotte y Vermeer, en los fros y humedades del norte de Europa, es un Proust preocupado
por la armona de los colores y la simpleza de las composiciones. Pintura y literatura, unos siglos acercan ms que unos
aos. Las obras de Vermeer y Proust muestran un camino sin retorno: el de las emociones. Porque como dijo un buen
escritor sobre el pintor de Delft, "mientras una imagen suya me siga emocionando sabr que sigo vivo y con ganas de
lucha".
All, en la soledad de su estancia, respirando los aromas del verde cadmio y los vapores de los esmaltes y
barnices, tal vez entendi su obra como una gran novela, un ensayo gigantesco donde pasar revista a las ms
variadas pasiones del hombre...
27
MIRADAS
13
La lechera (1660-61)
28
las que a veces hay dos personas a lo sumo, donde se palpa la tranquilidad de una criada vertiendo leche, como en
este cuadro, para tal vez elaborar un pudin o una seora
leyendo una carta.
No nos ha llegado ningn documento que lo certifique,
pero el pintor holands bien pudo trabajar con un artefacto parecido a una cmara oscura que, con un mecanismo
de espejos, le sirviera para copiar directamente la realidad
en el lienzo. Una forma de pintar donde lo ms importante es la paciencia. Les recomiendo el documental Tims Vermeer, de Tim Jenison.
As se explica la parsimonia de su trabajo, las dimensiones
de las telas, la inexistencia de pinceladas que se rectifi-
29
AZUL
14
Mujer leyendo una carta (1662-65)
Muy cerca de la ruidosa y pequea casa de Johannes Vermeer viva un lutier. Tal vez alguna maana soleada se saludaron en el mercado o en una taberna saboreando una tibia cerveza. Tal vez, pues hablar de Vermeer es hacerlo sobre
conjeturas y a base de suposiciones. Nuestro pintor echara un vistazo al negocio de su vecino, una tienda donde colgaban violines, laudes o violas de gamba.
En los mismos aos en los que Johannes Vermeer estaba trazando sobre la tela Mujer
leyendo una carta, una de sus obras cumbres, Gerard Houckgeest y Pieter Saenredam pintaban
el interior de las iglesias y catedrales de los Pases Bajos...
Interior de Santa Catalina de Utrecht es, por ejemplo, un smil perfecto del interior de un violoncelo. La caja de resonancia del instrumento se asemeja a las naves de un templo, con sus pilares y bvedas, donde tambin se afinan las
voces de un coro, el alma de la fe, que se denomina no
por casualidad nima.
Podemos ir ms all. Al menos sabemos que Carel Frabitius pint en 1652 una vista de Delft desde la tienda de un
lutier, por eso ahora, con la serenidad que da el paso de
los siglos, relacionamos a los dos artistas, pues la Historia
del Arte los cataloga en compartimentos separados, como si viviesen en Delft aislados, en
burbujas de principios artsticos inviolables.
Vermeer tambin pinta interiores, a excepcin de dos telas en las que se ve una calle y una vista de su ciudad natal.
El resto son espacios de interior, como los templos o las
cajas de resonancia de los instrumentos, compartimentos
de la vida privada, aislados por ventanales adornados
con vidrieras que dejan pasar la tenue luz del
norte de Europa.Y es ah donde el genio del
pintor de Delft rompe los esquemas de
la pintura moderna.
31
ALEGORAS
15
32
En vida, Johannes Vermeer nunca se deshizo de El arte de la pintura, uno de sus lienzos de mayores dimensiones y que
sita, en un juego sin precedentes, la alegora frente a la pintura. Con este membrete apareca recogido el cuadro en el
inventario de las obras que confeccion su mujer despus del fallecimiento del pintor, ocurrido un mircoles 15 de
diciembre de 1675.
Tal vez nos encontramos ante obra maestra, y por varios motivos de peso, como son la simple composicin, el uso
del color, la perspectiva, el motivo elegido, el papel del espectador, cambiante en los nuevos gustos barrocos, en definitiva, la culminacin pictrica del holands.
Cuando se habla de smbolos, metforas y comparaciones para comentar un cuadro, se adentra el que escribe en un
terreno pantanoso, pues es muy poco lo que sabemos del pintor de Delft. Adivinamos como chamanes sus anhelos
como artista, sus largas horas de trabajo en las humedades de un casern del norte de Europa sin ms luz que la ofrecida por unas velas, los sinsabores de su profesin, los caprichos de los compradores e intermediarios o sus apuros
econmicos.
En El arte de la pintura se muestra un mapa de los Pases Bajos de Cleas Jansz Visscher orientado al oeste (motivo recurrente), la mujer (plena alegora no slo de la pintura sino tambin de la sensualidad, Clo tal vez?), el cortinaje de la
izquierda es el preludio de la escena, la lmpara de latn, el libro (tal vez un ejemplar de Tucdides?) y la trompeta que
convierte a la modelo en una Fama o musa de la Historia, que anuncia el derrumbe de cualquier muralla.
El embrujo de esta tela lleg a robar el sueo a uno de los pintores frustrados ms conocidos de la Historia. Adolf
Hitler lo compr en 1940, cuando Europa estaba rendida a sus pies, al conde Jaromir Czernin de Chudenitz y Morzin.
Pag 1,65 millones de marcos alemanes, cifra inferior al precio que hubiera alcanzado en el mercado y a los dos millones de marcos que quera el conde. Su sangre juda infravalor la compra, pues de por medio se negociaba unos visados para abandonar Alemania y no acabar sus das con el uniforme de rayas de un campo de exterminio.
Ahora, el cuadro es objeto de una demanda de restitucin de sus ex propietarios, la antigua familia aristcrata de la
Bohemia austraca de los Czernin, contra el museo de Historia del Arte, en Viena, su dueo desde 1946. Pero hasta la
fecha permanece colgado en una de sus galeras para goce y disfrute de los admiradores de Vermeer.
Pero El arte de la pintura es tal vez un ttulo errneo, tambin puede ser un homenaje al mundo clsico o un mero juego del pintor, que ha indagado con este motivo su propia condicin artstica, una vuelta de tuerca a su quehacer diario,
es un verse a s mismo desde fuera, otro tema muy del gusto barroco. Esboza el rostro de la modelo sobre el lienzo,
apenas la guirnalda de laureles, viste y calza alegremente el pintor, hasta abre las piernas en seal de comodidad. En el
ambiente, como en otras obras de Vermeer, hay suficiente luz natural, que rebosa en los objetos y en los personajes.
Prosperan las alegoras donde queremos verlas, cualquier sentido es doble, la insinuacin es ms frtil que la certeza.
Alan Deyermond habl as de la poesa cortesana del siglo XV, donde cualquier verso sugera un universo de placeres
prohibidos y deseos inconfesables.
Un cuadro de Vermeer tambin funciona como un verso cerrado, propicio, redondo en su sentido, pero abierto a las
interpretaciones del espectador. Un seor que pinta en su casa y nosotros asistimos como testigos. Tal vez no sea una
alegora sino la parbola austera de su sana intimidad, simple y llanamente.
33
VINO
16
Dama bebiendo con un caballero (hacia 1666)
35
ATRIBUCIONES
17
36
El catlogo de las obras de Johannes Vermeer est formado por apenas treinta y uno cuadros de autografa indiscutible a los que cabra agregar un pequeo nmero de
otras obras de autora cuestionada, muy lejos en cualquier
caso de los algo ms de setenta leos que lleg a catalogar Thophile Thor, descubridor del pintor en el siglo
XIX y primer estudioso de su obra.
Sin llegar a distinguirlo del paisajista contemporneo Jan
Vermeer van Haarlem y del pintor de vistas urbanas Jacob
Vrel. En la documentacin conservada de inventarios y ventas de los siglos XVII y XVIII se
encuentran adems menciones a
aproximadamente una decena de
obras atribuidas a Vermeer perdidas o no localizadas.
Tal vez la ms famosa de
las atribuciones de Johannes Vermeer es el lienzo registrado con el ttulo
tan descriptivo de Joven
con sombrero rojo, que es
fechado en torno a 166467. Muy reproducido en libros y monografas que tratan
sobre el pintor holands incluso en estudios muy recientes, se
trata de una obra atribuida sobre la que
hay ms dudas que certezas.
Firmado con monograma IVM sobre la cabeza de la muchacha, fue pintado sobre un retrato hecho a la manera
de Rembrandt, es decir, invertido. Incorporado al catlogo
del pintor de Delft a comienzos del siglo XX, y generalmente es admitido como original, incluso con entusiasmo.
Pero la atribucin, como tantas otras, ha sido rechazada
por expertos de la talla de Swillens y Blankert.
Advierten ambos crticos falta de claridad en la creacin
del espacio, frente a la habitual precisin del artista, e indefinicin en las transiciones de luz a la sombra. Tal vez sea
cierto, slo unos ojos expertos pueden ver esos matices,
pues la ambientacin, la representacin del espacio o la
37
EL AUTOR
Fernando Martnez (Sevilla, 1972) es periodista y escritor. Ha reunido
sus artculos publicados en la prensa en Contracrnicas.Tres aos en la
Real Maestranza (2013) y Feria de Abril.1900 (2015). Es autor adems
de una biografa, Manolete por Manolete (2007), as como de un
diccionario, Breve diccionario taurino (2005). Ha probado fortuna en la
narrativa con la publicacin de la novela La tarde ms larga (2006) y
Escena de Semana Santa (2014), al igual que la divulgacin cientfica
con Leones, quaggas y pieles rojas (2011), Una historia de la Guerra de
Secesin (2012), Otros Tiempos. Una aproximacin a la cultura del toro
(2013), La guerra de Secesin (2013), 150 imgenes de la guerra de
Secesin, Cartas desde Gibraltar (2014), Manolete, lbum indito (2014),
RMS Titnic (2014), Turistas accidentales (2015) y Guerra de Secesin:
Crnicas (2016); sin olvidar el ensayo con la obra La Paz. Luz del
Porvenir (1995). Como editor ha visto la luz Morante. Una plaquette
(2015). Desde 2010 coordina FM Revista de Cultura.
LAS IMGENES
Portada Buckingham Palace, Londres 01 National Gallery, Londres 02a Dresde, Gemldegalerie Alte Meister 02b Immanuel Giel 03
Dresde, Gemldegalerie Alte Meister 04 Washington D.C., National Gallery of Art 05 Nueva York, Frick Collection 06a msterdam,
Rijksmuseum 06 b Viena, Kunsthistorisches Museum 07 Nueva York, Frick Collection (detalle) 08 La Haya, Mauritshuis 09 La Haya,
Mauritshuis (detalle) 10 Frncfort, Stdel 12 La Haya, Mauritshuis 13 La Haya, Mauritshuis (detalle) 14 msterdam, Rijksmuseum 15
msterdam, Rijksmuseum (detalle) 16 Buckingham Palace 17 Buckingham Palace (detalle) 18 La Haya, Mauritshuis 19a La Haya,
Mauritshuis 19b Staatliches Museum 20 Gemldegalerie 21 National Gallery of Art (detalle) 22 Metropolitan Museum of Art 23
Metropolitan Museum of Art (detalle) 24 Kenwood House 26 Frick Collection 28 Rijksmuseum 29 Rijksmuseum (detalle) 30
Rijksmuseum 31 Rijksmuseum (detalle) 32 Kunsthistorisches Museum 34 Gemldegalerie 35 Herzog Anton Ulrich-Museum (detalle)
36 National Gallery of Art 37 Metropolitan Museum of Art (detalle)
38