CLAUDIO MÉNDEZ

Arreglos de Tango
para Piano en Auténtico
Estilo Argentino
An essential guide
to the correct playing of the
Argentine Tango including
10 transcriptions for piano

Outskirts Press, Inc.

Denver, Colorado
 Idea: Bertram Levy & Claudio Méndez
Theory Chapter/ Capítulo Teórico: Daniel Gómez & Claudio Méndez
Translation / Traducción: Lourdes Citarella de Soler, Roberta Butler & Bertram Levy
Photos / Fotos: Malena Sukmann
Design / Diseño: Valerie Brewster

Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra
sin permiso escrito del autor.
Hecho el depósito que marca la ley 11.723 de la república argentina

To listen to my interpretation of these tangos, for more information, questions and suggestions please visit:
Para escuchar mi interpretación de estos tangos, para más información, preguntas y sugerencias por favor visite:
www.gmtango.com.ar
www.myspace.com/claudiomendezpiano

The opinions expressed in this manuscript are solely the opinions of the author and do not r
epresent the opinions or thoughts of the publisher. The author represents and warrants that s/he
either owns or has the legal right to publish all material in this book.

Arreglos de Tango para Piano en Auténtico Estilo Argentino

An essential guide to the correct playing of the Argentine Tango including 10 transcriptions for piano

All Rights Reserved. 

Copyright © 2011 Claudio Méndez
This book may not be reproduced, transmitted, or stored in whole or in part by any means,
including graphic, electronic, or mechanical without the express written consent of the publisher
except in the case of brief quotations embodied in critical articles and reviews.

Outskirts Press, Inc.

http://www.outskirtspress.com
ISBN:  978-1-4327-4439-7
Outskirts Press and the “OP” logo are trademarks belonging to Outskirts Press, Inc.

printed in the united states of america

 thanks to / gracias a:
Polly Ferman, Daniel Binelli, Juan Carlos Cuacci,
Bertram Levy, Daniel Gómez, Lourdes C. de Soler y Roberta Butler

dedicated to/ dedicado a:

Felicidad, Lucía, Martín y Emmita
 5

Contents / Índice

Prologue / Prólogo 7
Opinions / Opiniones 8
Introduction / Introducción 10

theory / teoría 11
English
Tango: Basic Theory 13
The Tango Accompaniment 15
The Milonga Accompaniment 18
The Vals Criollo Accompaniment 20
The Tango Melody 21
The Tango Effects on piano 23
Español
Tango: Teoría Básica 25
El Acompañamiento en el Tango 27
El Acompañamiento en la Milonga 29
El Acompañamiento en el Vals Criollo 31
La Melodía en el Tango 33
Efectos para el piano en el Tango 35

arrangements / arreglos 37
Cambalache (tango milonga) 39
El Choclo (tango milonga) 42
Tomo y Obligo (tango milonga) 46
Melodía de Arrabal (tango canción) 49
Gricel (tango canción) 52
El Último Café (tango canción) 55
Corralera (milonga ciudadana) 58
Milonga Triste (milonga campera) 60
Pedacito de Cielo (vals criollo) 62
Tu Vieja Ventana (vals criollo) 66
 7

Prologue / Prólogo

With this book Claudio Méndez has crossed a huge divide of language, poetry and culture to
make the true sound of the tango come alive for pianists all over the world. Several years ago we
discussed the need for a text on the performance of modern tango since most piano tango scores
are written in the early 20th century style that bears little resemblance to the modern sound.
Having seen him in workshops, I knew that he would be the best person to write this essential
guide. He has grown up on the piano bench of his tango playing great-aunt and has devoted his
entire musical career to teaching, arranging, and performing this music. 
This text presents a detailed section on tango theory followed by ten amazing examples. Each
piece is filled with rhythmic devices, chord placement, baselines, and melodic ornamentation and
improvisation as used by the most respected pianists of the tango. When you finish this book,
you will have all the technical tools and stylistic vision to interpret the multitude of tango piano
scores in “el estilo justo”.

Con este libro Claudio Méndez ha atravesado una enorme frontera del lenguaje, la poesía y la
cultura para lograr que el verdadero sonido del tango cobre vida para los pianistas de todo el
mundo. Hace varios años, discutimos sobre la necesidad de un texto para la ejecución del tango
moderno, ya que la mayoría de las partituras originales de piano están escritas en el estilo de prin-
cipios del siglo XX que tiene poca similitud con el sonido actual. Después de haberlo visto dic-
tando cursos, yo sabía que él iba a ser la mejor persona para escribir esta guía esencial. Desde su
infancia, escuchando en la banqueta del piano los tangos que tocaba su tía abuela, ha dedicado
totalmente su carrera musical a la enseñanza, arreglos e interpretación de esta música.
Este texto presenta una sección detallada sobre la teoría de tango seguida por diez ejemplos
sorprendentes. Cada pieza está llena de sutilezas rítmicas, uso de acordes, líneas de bajo y la orna-
mentación e improvisación melódica tal cual es el estilo de los pianistas más respetados del tango.
Cuando termine este libro, usted tendrá todas las herramientas técnicas y la visión estilística para
interpretar la inmensa cantidad de partituras de tango en piano en “el estilo justo”.

Bertram Levy
Port Townsend-Washington, USA, July, Julio 2010
8

Opinions/ Opiniones

I am pleased to recommend this book, which contains all the necessary elements for the correct
execution of the piano in performing Tango music in its various styles. With these clear expla-
nations and good musical arrangements, it is easy to appreciate the use of marcato, syncopas and
accents.
Without a doubt, this work will be an important addition and a great help for those pianists
interested in knowing some of the “secrets” in the execution of Tango.

Me es muy grato recomendar esta obra que contiene los elementos necesarios para la ejecución
del piano en el Tango en sus diferentes estilos. En una explicación clara se podrán apreciar los
usos del marcato, síncopas y acentuaciones, a través de buenos arreglos musicales.
Este trabajo será sin duda, un complemento importante para pianistas interesados en conocer
algunos de los “secretos” en la ejecución del Tango.
daniel binelli
(Bandoneonist, Arranger and Tango Composer.
Bandoneonista, Arreglador y Compositor de Tango)
www.danielbinelli.com

I recommend this book, which clearly and accurately illustrates the “secrets” of the execution of
this style, especially for those pianists who were educated in the academic school. The piano is an
essential instrument when playing Tango music. Claudio Méndez allows us, through clear expla-
nations and musical examples, to penetrate this different language, giving us the tools to open the
doors to the magical and fascinating world of tango from the piano bench.

Recomiendo este libro, que en forma clara  y precisa, descubre los “secretos” de la ejecución del
estilo, sobre todo para aquellos pianistas que fuimos formados en la escuela académica. El piano
es un instrumento fundamental a la hora de ejecutar el Tango. Claudio Méndez nos permite a
través de sus claras explicaciones y ejemplos musicales, compenetrarnos en este lenguaje dife-
rente, brindándonos las herramientas que nos abrirán las puertas del mágico y fascinante mundo
del tango, desde la banqueta del piano.
polly ferman
(Academic and Tango Pianist.
Pianista Académica y de Tango)
www.pollyferman.net www.glamourtango.com
 9

Fortunately, someone dared to state the truth that we only discuss among musicians: that music
in print concerning Tango for the piano is, in its vast majority, not representative of the genre.
One remarkable exception, among others, are the arrangements of maestro Horacio Salgán.
Claudio Méndez achieves to shape in his writing the intrinsic idea of the tango, with all of its
technical elements necessary and within reach of any pianist.

Felizmente, alguien se atrevió a escribir una verdad que solamente comentamos entre músi-
cos: las partituras editadas de Tango para piano, en su gran mayoría, no son representativas del
género. Una admirable excepción, entre otros, son los arreglos del maestro Horacio Salgán.
Claudio Méndez logra plasmar en la escritura la idea mas aproximada al tango, con todos sus ele-
mentos técnicos necesarios y al alcance de cualquier pianista.
juan carlos cuacci
(Composer, Conductor and Tango arranger.
Compositor, Director de Orquesta y Arreglador de Tango)
www.juancarloscuacci.com
10

Introduction / Introducción

Thank you for your interest in this book. It is my pleasure to share these arrangements with you.
I come from a family of musicians. When I was a child, I use to listen to my great-aunt play-
ing tangos on the piano. It was a wonderful experience for me. When I grew older and learned
to read music, I wanted to play these same tangos. But the scores were not useful in helping me
interpret on the piano the sounds of the tango as I knew them. I asked my great-aunt about this
and she said: “Tango is not in the sheet music. If you want to know how to interpret it, go to the
milongas (tango dance halls). Look at the feet of the dancers and this will teach you how to play
the left hand. And to learn how to play the rhythm and accents of the melody, listen carefully to
the people speaking in ‘lunfardo’ (Buenos Aires’ slang).” And so, that is how I learned.
Some years ago I began performing in international tours. During those tours, I also present-
ed workshops to musicians who had the same problems I had when I began. But for them it was
more difficult to go to a milonga and impossible to hear our slang!
My friend Bertram Levy, a beloved musician in northwestern USA, then suggested I write
these arrangements.
The articulations, rhythms and nuances as well as the theory chapter, will help an academic
pianist to be able to interpret these arrangements as does a tango musician.

Gracias por su interés en este libro. Es una alegría para mí compartir estos arreglos.
Provengo de una familia de músicos. Cuando yo era niño solía escuchar a mi tía abuela tocan-
do tangos en el piano. Era una experiencia maravillosa para mí.
Cuando crecí y aprendí a leer música, quise tocar esos tangos. Pero las partituras no eran
útiles para encontrar el sonido del tango en el piano como yo lo conocía. Le pregunté a mi tía
abuela y ella dijo: “El tango no esta en las partituras. Para saber como tocar la mano izquierda es
necesario mirar los pies de los bailarines en la milonga. Para conocer el ritmo y los acentos de la
melodía hay que escuchar con atención como la gente habla en lunfardo”. Y así fui aprendiendo.
Hace algunos años comencé a realizar giras internacionales. En ellas también daba cursos a
músicos que tenían el mismo problema que yo tuve. ¡Pero para ellos era difícil ir a una milonga
y menos poder escuchar lunfardo!
Mi amigo Bertram Levy, un querido músico del noroeste de USA, me sugirió entonces escri-
bir estos arreglos.
Las articulaciones, ritmos y matices tanto como el capítulo teórico, le serán útiles al pianista
con formación académica para interpretar estos arreglos como lo hace un músico de tango.

Claudio Méndez
Buenos Aires. Argentina, 2010
theory / teoría
 13

Tango: Basic Theory

It is important to clarify that TANGO is a musical genre that encompasses three distinct species:
the “Tango”, the “Milonga”, and the “Vals criollo” (“Creole” waltz, also called “Vals Tango”).
Tango: it is written in a 4/4 measure. In the past it was written in a two beat measure because
early tango had a faster tempo and a rhythm similar to the Cuban Habanera.
In this book you will see two kinds of tangos: “Tango Milonga” and “Tango Canción”. Tango
Milonga is meant to be danced. It has a continuous and uninterrupted tempo. The “Tango Canción”
(Tango Song) is meant to be an accompaniment to the song lyrics. In this case, the tempo is slower,
more expressive, and melancholic. It should be interpreted in the same manner as the music of the
“romantic” period (with fermatas and tempo rubato).
Milonga: this word has two meanings.We call “milonga” the place where tango is danced.
“Milonga” is also a musical specie that has a 2/4 measure. There are two kinds of milongas, the
“Milonga Ciudadana” (Citizen Milonga) and the “Milonga Campera” (Countryside Milonga).
The first is the milonga which is sung and danced in the city. It is cheerful and has a fast tempo.
The second is the milonga that is played in the countryside. It has a slower tempo; the lyrics are
often reflexive and melancholic. The gauchos use this rhythm to go along with their poetry,
which is improvised and relates to their everyday life and their deep reflections of the human
existence.
Vals Criollo: it is similar to other waltzes. However the Vals Criollo is unique in that it sometimes
combines rhythms that come from a 6/8 measure. This is typical in our folklore music.
When the accompaniment is in three beats, the second and third beats must be played “staccatto”.

In all the tunes I used irregular values (triplets, quadruplets) and also accents and slurs to achieve
the effect of our particular way of expressing the rhythm.

How to play accompaniment and melody

As I explained in the prologue, original tango scores do not show you how to actually play tango.
The accompaniment is monotonous and often sounds like a “military march” or a “habanera”.
The melody is written in equal eighths or sixteenths without the articulations and rhythm
changes that are the essence of the tango style. The following example shows you a fragment
of an original tango score.


 ' AA AA A A AA AA AA N A A A A A A+ NNN K


A
A
N 
AA AAA A AA A AAA @ +  AAA AAA AAA + AAA +
mf
 '  < AA AA AA AAA AA A A A A
A A  A AA  A
A A

 ' @ AA AA AA AA AA AA AA NN @ @
A A AA AA AA AA
A N A A
 ' A AAA AAA A A AAA AAA -A -A+ A AAA AAAA A
p staccato

A A A A A A A
A
Copyright ©Claudio Mendez
14

A { A
{
A
Now, the same section with my arrangement:
AA A A A A A A
A { A A A A A A AA AA @ A
A AAAA A AA A A AA A-A-A'A A A A
' A
! 
A A A 'A A A
mf
' < A + A A A A
AA A AA A A A A A

A
A A A A A+ AA
3
' A A  A A A AA AA
 - A A A AA AA AA A A
' A A A A A
 @ K
A  A A A

 ' AA {{ + @ I + + A A A
A{ A A A A
 AA  AAA A A A  A
' + +
A{ A A A A A
A A A A
As you can see in this arrangement, the accompaniment changes constantly. Each bar is different.
The bass line gives a counterpoint to the melody. Substitute chords and new chords appear.
The rhythm of melody has triplets, accents, staccatto notes, and slurs so as to obtain a real sense
of tango expression. In the following pages you will find concepts with examples of the different
basic rhythms for accompaniment and the way to play rhythm and articulations of the tango
melody.
 15

The Tango Accompaniment

Basic Rhythms and Variations
“CUATRO” (four)
Basic tango rhythm. It emphasizes all four beats of the measure.
    
a) Marcato and Staccato in each beat  H H H H
A
A  AAA
 A I AAA I  I
 A AA 
“El Choclo”  A
  A
measure 45

 A  A
 A
 
b) Marcato and Staccato alternating
emphasis on first and third beat  H H H H

 + +
 A A AA A A A A-A A A I @ K
A A
' A
“Cambalache”

  -A @ K
A
measure 39

A A
 A 
 
c) Without Staccato in first and third beat
 H H H H
 A A A AAA
AAAA AA A
' A AA
' A
“El Choclo”

A
measure 63

A 
 A

H
H
H
d) “Pesante”: this pattern is used when you
have a different chord in each beat of the measure.
 H
You can obtain an effect of “relaxation”,
especially if the next section of the song is calm.

 A
A A -A


“Melodía de Arrabal”

A
-A
A
measure 20

16

“DOS” (two)
This pattern is mostly used at the beginning of the song or a section. It is also
used if there are two chords in the measure or different roots in the same chord.
It can be played as an arpeggio with eighth notes.

  
“Grisel” “Grisel” “El Último Café”

N{
measure 28 measure 19 measure 8

I A AAA A A A
N{
 NNNN N 3 A
 NN 3 A
A A
 N A A 'A A A A
N N N

“SÍNCOPA” (syncopa)
This is a very important pattern in tango music. You can play this rhythm in
different ways. But the most common way is to play the eighths with the bass
and the quarters with the chords.

Síncopa (syncopa)

 H H H

H @

A A A
A A A AA AA AA AA AA
A A A A A
' A A A
“El Choclo”
measure 57
 A A
' + A + A @
A A

Síncopa doble (double syncopa)

 H H H H H
 
H


 A {
 A{
A N
A N
A AA
“Cambalache”

  + AA A
measure 43

+ + +
A -A A
-A
 17

“3-3-2”
This is an old pattern that comes from the “Milonga Campera”
(Countryside Milonga). Piazzolla is the composer
that reintroduced this pattern to Tango.

  
 H H H H H H H H

 AA  AA - AA AA  AA AA
 @

“Tomo y obligo”
measure 24

 I A+ A A A A A A
3

 H{ H{ H

 A A A A
A

' A A A
“El Choclo”
measure 1

A{ A A
'  A A
18

The Milonga Accompaniment

The Basic Rhythms and Variations
The “Milonga Ciudadana” (Citizen Milonga) is in 2/4
and the tempo is faster than Tango. The following is
the basic pattern and variations.

  H { H H H

' A A {
 ' ' -A A A A
 '' A {
“Corralera”
measure 16
A A
' A

+ H + H
Variation with EIGHTHS  H  H 

A A A A
A A A A

A A
 A A
“Corralera”
measure 26

Variation with QUARTERS  H H

'

' ' A A ? 'AA A

'A
“Corralera”

 '' 'A 'A

measure 15

' A
 19

Variation with ARPEGGIO 

A A
' AA
' ' @
“Corralera”

'
' ' A A A
measure 5

A A A A A

The “Milonga Campera” (Countryside Milonga) is in 4/4

and has a slower tempo. The following is the basic pattern.

+
  I H H H H H H H I H+ H H H H
P H H
P
  


 3 A 3 A
“Milonga Triste” I A A A A I A A A{
measures 10-11

 + +
A{ A{
A A A A A A
20

The Vals Criollo Accompaniment

The Basic Rhythms and Variations

The “Vals Criollo” (Creole Waltz) is in 3/4.

The following is the basic pattern and its variations.

H H
  H H
H
a) With Staccato in second and third beat

 AA A
A A
A
“Pedacito de cielo”

 A A
measure 33

A A
A

@ 
{
b) With a half note in second beat   
A{ ,
A A
 
N
 @ N
“Pedacito de cielo”

N{
measure 17

c) With two dotted quarters  H{ H{

 A { A{
 AA {{ 'A {
“Pedacito de cielo”

-A {
measure 55
 21

The Tango Melody

The melodies in traditional tango scores are often written in a simple way. However tango musicians
do not play them as written. As in Jazz, it is necessary to interpret the melodies to obtain the genuine
tango sound. A very important interpretive technique is through variations in articulation and includes
techniques such as legato, staccato and sforzato.
The rhythm of the melody can be changed by using syncopas, triplets and other rhythmical variations
to obtain a genuine tango sound. Another technique is rhythmic changes using syncopation, triplets,
and other rhythmical variations. The use of classical music ornamentation of all kinds is another
important method of interpretation. Finally improvisation and variations may be introduced but
only after the first chorus of the melody has been played clearly.
The tango musician uses all these techniques when playing instrumental versions of tangos as illustrated
in the following examples:

“Cambalache” (melodic fragment taken from the original score)

 + + +
 A A A AA A A A A A A A A A A A A A A
A{ A{

A A AA A{ A+ A A AA A A A A A A A + A +
 A A{ A A A A A{ A

 A A AA A{ A A A A A A A A A A A A A A{ A+ A A A A A{ A+

The same melody with syncopas, triplets, rhythmical variations and with the use of

£¤  A  , A   {
techniques of legato, staccato and sforzato

 AA A A A A A A A A A A A
 I A A A

 A A A A AA A A A A A A A
 A @ ?A A A A A AA A A A A
3

 A A A A A A A A A A A A A
 A A A I  AA A I  I A
A A 

 A A A A + A AA A AA A A A A{ A A
 A A A AA A AAA  A AA
A A
22

Another possibility is to create melody variations using sixteenth notes as is often found in the
ending section of a tango.

A A A A A A A A A AAA
“El Choclo” (melodic fragment taken from the original score)

' I A A A A A A A A
 3

' A A A A A A A A A A I @ K
 
3

Variation (showing the “lead notes” with a different head note)

H H H H A -H A
A A A H A A A H H -A A
' I H


H H H A A H H
H A 'A H A A A A
' A

H A A A A A
AH A H A A H A 
' H A H+ I @ K
 23

The Tango Effects on piano

Playing tango on the piano involves the use of special effects.
The following are the most common ones.

The “Arrastre” (slide)

The “Arrastre” is an ascending chromatic scale played in the base line when going to the root of
the next chord. It can be short (two sixteenth notes) or long (an eighth note and four sixteenth notes)

“Melodía de Arrabal”

NN
“El Choclo”

 A A  AA
I A+ A 
A
measures 35-36 measures 31-32

 NN AA @
mf
-A
  I -AA A A + I -A  I +
A A A @
A  A A - A  A A

Glissando
The glissandos are very common in the piano with the right and with the left hand. They can be

£¤ N
used at the begining or at the end of a phrase, section or with a rhythm change.

 @ A A A A
 AA A AA
gli
AA
ss.
A A A - A A
“Cambalache”

N
measure 35

  A N NN K
A A A 'N
24

“Yumba”
(pronounced: “shoom-ba”)
The name of this effect is an onomatopoeia. It is a way to play the “CUATRO” rhythm with

A A - A A - A A A A A £A¤

very low notes with the left hand in the second and fourth beats.
A 
AA A A A A A A  AA A AA AA AA AA AA
 A A -A A -A A A A A A A

“Cambalache”
A A A A
measure 47
  AA AA AA AA
A @
A A A
A £¥ A

Clusters
As a variation of the “Yumba”, clusters can be played with the left hand to give the piece
more energy.

' A A
+ ? A A A I AA+ AA AA
A A A A A  ! AA AA 
“El Choclo”

 ' AA A A A
measure 49

A . A A
 AA g A¥A  AA
¥ £ £¥
ss.
s.

iss

£
A
i l
glis

l g

Percussion
Different rhythmical patterns of percussion can be added by striking the hand or a ring
   
against the stand or the sides of the piano.
A
'  ? > > >
“Corralera”
measure 52 (percussion)
' + I @
A
 25

Tango: Teoría Básica

Es importante aclarar que el TANGO como género musical tiene tres especies: el “Tango”, la
“Milonga” y el “Vals criollo” (también llamado “Vals Tango”)
Tango: es una música en compás de 4/4. Originalmente se escribía en compás de 2/4 porque
en sus inicios era de un tempo mas rápido y con una base rítmica parecida a la Habanera. En este
libro hay dos tipos de tango: el “Tango Milonga” y el “Tango Canción”. En el “Tango Milonga”
el arreglo está pensado para ser bailado. En ese caso el ritmo es sostenido y sin interrupciones.
Y en el “Tango Canción” el arreglo esta pensado para ser escuchado y para acompañar expresivamente
a la melodía. En ese caso el tango es más lento, expresivo y melancólico. Debe ser interpretado a
la manera de la música del periodo “romántico” (con calderones y tempo rubato).
Milonga: es una música en compás de 2/4. Hay dos tipos de milongas: la “Milonga Ciudadana” y la
“Milonga Campera”. La primera es la milonga que se canta y baila en la ciudad. Es de carácter alegre
y tempo rápido. La segunda es la milonga que se toca en la zona rural de la provincia de Buenos Aires.
Tiene un tempo más lento. Los gauchos utilizan este ritmo para improvisar poemas donde cuentan
historias sobre la vida cotidiana y sus profundas reflexiones sobre la existencia humana.
Vals Criollo: Es similar a cualquier tipo de vals. Tiene la particularidad de combinar ritmos que
provienen del compás 6/8. Cuando el acompañamiento es en tres deben tocarse muy “secos”
(staccatto) el segundo y tercer pulso.

En todas las melodías he usado valores irregulares (tresillos, cuatrillos) y también acentos y
ligaduras para lograr el efecto de nuestra particular manera de expresar el ritmo.

Cómo tocar el acompañamiento y la melodía

Como ya expliqué en el prólogo, las partituras originales de tango no muestran realmente
como tocarlo. El acompañamiento es monótono y a menudo suena como una “marcha militar” o
como una “habanera”. Y la melodía está escrita en corcheas sin las articulaciones ni cambios
rítmicos que son la escencia del estilo tanguero.
El ejemplo siguiente muestra un fragmento de la partitura original de un tango tradicional:

 '  AA AA AA AA AA AA AA NN A A A A A A+ NNN K


mf

 '  A A
< AA AAA AAA AAA AAAA A A AA @ +  AAA AAA AAA A A+ A A A A A+
A  A A A A
A A A A A 

 ' @ AA AA AA AA AA AA  AAA NNN @ @ A A A AA AA A

A A A A
p staccato

 ' A AAA AAA AAA AAA + A AAA

A A A A A -A -A A AA A A
A
A A A A
26

Ahora, la misma sección con mi arreglo:

A { A
AA { A A A A A A A
A { A A A A A A AA AA @ A
A AAAA A AA A A AA A-A-A'A A A A
' A
! 
A A A 'A A A
mf
' < A + A A A
A
A A A AA A A A A A

A A A A
A A A+ AA
3
' A  A A A AA AA AA AA AA AA AA
 -A  
' A A A A A @ K
A  A A A

 ' AA {{ + @ I A+ + A
A A
A{
A
A
 AA  AAA  A A A A   A
' + +
A{ A A A A A
A A A A

Como se puede observar en este arreglo, el acompañamiento cambia constantemente. Cada com-
pás es diferente. La línea de bajo ofrece un contrapunto a la melodía. Aparecen sustituciones de
acordes y nuevos acordes. El ritmo de la melodía tiene tresillos, acentos, notas en staccatto y li-
gaduras para obtener un real sentido de expresión tanguera. En las siguientes páginas se expondrán
conceptos y ejemplos de los diferentes ritmos básicos para acompañamiento y tambien la manera
de tocar el ritmo y las articulaciones en la melodía del tango.
 27

El Acompañamiento en el Tango
Ritmos Básicos y Variaciones
“CUATRO”
Ritmo Básico del tango. Enfatiza los cuatro pulsos del compás.
     
a) Marcato y Staccato en cada compás  H H H H
A
A  AAA
 A I AAA I  I
 A AA 
 A
  
“El Choclo”

A
 A  A
compas 45

 A
 
b) Marcato y Staccato alternando
énfasis en primer y tercer pulso  H H H H

 +
  A A AA A A A A-A A A+ I @ K
 A
  '-AA AA
“Cambalache”

@ K
compás 39

A A
 A 
 
c) Sin Staccato en primer y tercer pulso
 H H H H
 A A A AAA
AAAA AA A
' A AA
“El Choclo”
' A A
A
compás 63

  A

 H H H H
d) “Pesante”: este patrón rítmico se usa cuando
se tiene un acorde distinto en cada pulso del compás.
De este modo se obtiene un efecto de “relajación”,
epecialmente si la sigiente sección es más calma.

 A
A A -A


“Melodía de Arrabal”

A
-A
A
compás 20

28
“DOS”
Este patrón rítmico es a menudo utilizado al principio del tema o de la sección.
Es usado también si hay dos acordes distintos en el compás o diferente bajo en
el mismo acorde. También puede ser ejecutado como arpegio en corcheas.

  
“Grisel” “Grisel” “El Último Café”

N{
compás 28 compás 19 compás 8

I A AAA A A A
N{
 NNNN N 3 A
 NN 3 A
A A
 N A A 'A A A A
N N N

“SÍNCOPA”
Es un patrón rítmico muy importante en el tango. Puede ejecutarse de diferentes
maneras. Pero lo más común es tocar las corcheas en el bajo y las negras con los
acordes.

Síncopa

 H H H H @

A A A
A A A AA AA AA AA AA
A A A A A
' A A A
“El Choclo”

' A
+ AA
compás 57

+ A @
A A

Síncopa doble

 H H H H H
 
H


A{
A{
 A N
 A N
“Cambalache”
“Cambalache”

A AAAA
compás
compás43
43

  AA AA
+ + + ++
A -A AA
-A
 29
“3-3-2”
Este es un antiguo patrón rítmico, proviene de la “Milonga Campera”.
Piazzolla es el compositor que introdujo este ritmo nuevamente en el tango.

  
 H H H H H H H H

 AA  AA - AA AA  AA AA
 @

“Tomo y obligo”
compás 24

 I A+ A A A A A A
3

 H{ H{ H

   A A
A
 ' A A A A A
“El Choclo”
compás 1

A{ A A
'  A A
30

El Acompañamiento en la Milonga
Ritmos Básicos y Variaciones
La “Milonga Ciudadana” usa un compas de 2/4 y el tempo es
más rápido que en el tango. El siguiente es el ritmo básico y sus
variaciones.

  H{
 H H H

' A A {
 ' ' -A A A A
 '' A {
“Corralera”
compás 16
A A
' A

H H
Variación con CORCHEAS  H+  H
+


A A A A
A A A A

A A
 A A
“Corralera”
compás 26

Variación con NEGRAS  H H

' '
A
' ' A A ? A A
'A
“Corralera”

 '' 'A 'A

compás 15

' A
 31

Variación con ARPEGIO 

A A
' AA
' ' @
“Corralera”

' A A
' '
compás 5

A A A A A A

La “Milonga Campera” (milonga de zona rural) tiene un compás de 4/4

y un tempo más lento. El siguiente es el patrón rítmico básico.

+ H

 I H H H H H H I H+ H H H H H H
P  P
 


 3 A 3 A
“Milonga Triste” I A A A A I A A A{
compás 10-11

 + +
A{ A{
A A A A A A
32

El Acompañamiento en el Vals Criollo

Ritmos Básicos y Variaciones

El “Vals Criollo” tiene un compás de 3/4. El siguiente

es el patrón rítmico básico y su variaciones.

 H H
a) Con Staccato en el segundo
y tercer pulso
 H H H

 AA A
A
A
A
“Pedacito de cielo”

 A A
compás 33

A A
A


 @
{
b) Con blanca en el segundo pulso 
A{ ,
A A
 
 @ N
N
“Pedacito de cielo”

N{
compás 17

c) Con dos negras con puntillo  H{ H{

 
 A { A{ 

 AA {{ 'A {
“Pedacito de cielo”

-A {  
compás 55
 33
33
La Melodía del Tango
Si observamos una partitura tradicional de tango, veremos que las melodías estan generalmente
escritas de un modo muy simple. Pero esa no es la forma en que los intérpretes tocan las melodías.
Como en el Jazz, es necesario interpretarlas de modo diferente.
Las articulaciones son muy importantes: se debe usar legato, staccato y sforzato inclusive.
El ritmo de la melodía puede ser cambiado usando síncopa, tresillos y otras variaciones rítmicas para
obtener un sonido realmente tanguero.
También pueden utilizarse toda clase de ornamentos como en la música clásica. La improvisación y
las variaciones son posibles también. Es importante exponer claramente la melodia en la primera parte,
y luego es posible agregar ornamentaciones e improvisaciones en la repetición.
Esto es muy útil para enriquecer la interpretación cuando se hacen versiones solo instrumentales.

“Cambalache” (fragmento melódico tomado de la partitura original)

  + + +
A A A AA A A A A A A A A A A A A A A
A{ A{
 

 + + +
 A A AA A{ A A A AA A A A A A A A A A A A A A A
A{ A{
 A A + +
 A A AA A{ A A A A A A A A A A A A{ A A A A A A{ A

La misma melodía con síncopas, tresillos, variaciones rítmicas y usando legato,

£¤    ,    {
staccato y sforzato

 AA A A A A A A A A A A A A
 I A A A A

 A A A A AA A A A A A A A
 A @ ?A A A A A AA A A A A
3

 A A A A A A A A A A A A A A
 A A A A I  A A I  I A
A 

 A A A A + A AA A AA A A A A{ AA
 A A A AA A AAA  A AA
A A
34

Otra posibilidad es crear variaciones melódicas usando semicorcheas.

Procedimiento a menudo utilizado en la sección final de un tango.

A A A A A A A A A AAA
“El Choclo” (fragmento melódico tomado de la partitura original)

' I A A A A A A A A
 3

' A A A A A A A A A A I @ K
 
3

Variación ( las “notas guía” de la melodía original están destacadas )

H H H H A -H A A A H H H -A A
A A A A
' I H


H H H A A H H
H A A A A
' A A 'A H

H A A A A A 
A HA H A
' A H A H H+ I @ K
A
 35

Efectos para el Tango en el piano

Lograr un sentido de estilo tanguero es más fácil usando efectos especiales.

A continuación veremos los más comunes.

El “Arrastre”

El “Arrastre” es un sección de escala crómatica ascendente para ir al bajo del siguiente acorde.
Puede ser corto (dos semicorcheas) o largo (una corchea y cuatro semicorcheas).

“Melodía de Arrabal”

NN
“El Choclo”


compases 35-36
A A + A A 
compases 31-32
AA
 IA NN AA @
mf

-A
  I-AA A A + I -A  I +
A A@
A A
A  A A- A  A

Glissando

Los glissandos son muy comunes en el piano con la mano derecha o la izquierda.

£¤ N
Pueden usarse al principio o al final de una frase, una sección o previo a un cambio rítmico.


 AA @ A A A A A A
gli
AA
ss.
A A A - A A A
“Cambalache”

N
compás 35

  A N NN K
A A 'N
A
36

“Yumba”
El nombre de este efecto es una onomatopeya. Es solo una manera de tocar el “CUATRO”
con notas bien graves en la mano izquierda en el segundo y cuarto pulso.

A
A A - A A - A A
A A A A A A A A
A
A A A A £A¤
 A A A -A A -A A AA AA A A AA AA AA
A A A

“Cambalache”
A A A A
compás 47
  AA AA AA AA
A @
A A A
A £¥ A

Clusters
Como una variación a la Yumba, pueden tocarse clusters con la mano izquierda para dar
mayor energía.

+ ?A A A +
' A A I AA AA AA
A A A A A  ! AA AA 
“El Choclo”

 ' AA A A A
compás 49

A A A
 AAgli A¥A g  AA
¥ £ £¥
. s.
s.

£
s s
A
s l i
glis

Percusión
Pueden hacerse distintas percusiones sobre el mueble del piano golpeando con el anillo o las

A
manos sobre el atril o a los costados del piano.
  
'
  ? > > >
“Corralera”
compás 52 (percusión)
' + I @
A
arrangements / arreglos
 39

Cambalache 39
Music & Lyrics:

A - A  A A A A A A
Tango milonga q = 120 Enrique Santos Discepolo

  AA A A A A A A NNN A
Arr.: Claudio Méndez

 ?  N I A+ A A A A A

{ { NN A AA
I A {{ I'A {
A
mf 3
   < A A
A A A
A A A A A A
£¤ £¤
A A A A A { A A
A A  
AA { A A A A , 
 A AA
{ A A A AA
4

 A AA I

  A A A {{
A A A A A A A A A { A A
I A A A I AA
A A A A

A
 AA A A A A A A A
 AA A A A
7

 A A A AAA A A A @ ?A A A A A AA A A A A

A A A
 AA 3
  I + A
A A A A A A A A -A
A A A A
A A
 A A A A A A A A A A A A A A
I A
10

 AA A A A I  AA I 
£¤
A AA 
 AA AA
   AA AA AA  -A A A
I I  I  I
A A A A A

 A A A A A A AA A A A A A{ A A
+ AA
13
A A
 A A A AA A
A AAA  A AA
A

  A { AA AAA AA
A
A{ 'A A A A A A
'A A A

Copyright © Editorial Warner/Chappell Music Argentina

40

 AA AA A A A A A A A A A AAA A{ A A AA {{ A A A A A A A
A A{
A A
16

 ?AA A A
 A A AA
3

  A A A A AA +
A A-A A A 'A A 'A A A A A
A¥ A
£
A A A A

A
A A AAA  A
20

 A A A A A -A A A A A A A A A A A A N - A
 A  
 A
II
3 3 3
p
  @ K I + I +
A + A
A

A
-A
A
A{ A -A A A A
A

A A A A A A
A A A A -A A , N
  A I A A A A A A A A  A A A A  AA AA AA AA AA
24
AA NN  
AAA AA AAA
cresc. f
  @ K @ @ I + A I +
A A A A A A A
A A
 
6 6
A A A A A  A A A A  
28
 AA AA AA A AA AA AA AA AA AA AA AA AAA +
 A @ A A A A AA A-AA A A -A A{ AAA A
A A A A
AA
  AAA AAA
mf
A @
I + A A -A @ K A A
A A A
A A -A  A A
   £¤N

32
+
A AA A AAAA A A AAA 3
1.

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gli

A
ss.

  A{
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A N
A 'N
A A A A
 @ +
36
3

 A A A A AA N K @ A A A A AA A A AA A A A-A A
A A A- A A A N   A
gli
ss.

  NN A 'A A
N K I ' A -A A
-AA A A - A A ' N A A A

 £¤
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41
41

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AA
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AA AA
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A A A A A A A A
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 A A -A 

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 A   
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 I AAA AAA AAA AA AA AA NN AAAAA
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44

N NN
   A AA N AA
AAA AAA AAA A ff AAA AA AA
  A A A A A
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AA A A A A £A £¤ A A
A A - A A A A A A A
 A A AA AA AA AA AA AA @ K
@ A A -A A A A A
48

 AA @ @
AA AA AA
gliss.

p
  A A @ A @ @ @ K
A
A N{ A
 A  A A £¥
A
42
42
El Choclo
Music: Angel Villoldo
Lyrics: Enrique Santos Discepolo
Tango milonga q = 120
 A A A  AA
A AAA
  AAAAA
Arr.: Claudio Méndez

 I A A A A A A A A A A A I
 '
A{
mp A{ A A A A A{ + +
A{
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 AA AA A A
 AA
AA AA I I A+ A AA A
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'
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A A A A A A A A A A
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A A
  A A
A  A A
A
AA A A AA A A A A A A I A A A
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'
 A A AA A A A A A A A A A A A A
A A A A A A AA A A A 
A A 

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A A A   AA
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A A A A A A
A AA AA AA A A A A A A A A
 A
11

' A A A A A A I A AA A A A A A A A A
 A A
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{
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legato

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A
A{ A N
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14
A A A
' A A A A A A A AA
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  mf -A
p
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A{ A A A A A A  A A
 43

 A A A A 3 A A A
17

 ' A A A A +
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A A A A
A+ A A
3
A
A{
 ' A{ I A A N
A{ A A +
A A A N
AA AA AA AA AA A A A A A AA AA AA AA
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AA '' AA AA
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A A A - A A  A A
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23

' N A  A A A @
N
'
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A A A
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-A 'A A A
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A A A A A A A A -A A A A A
AAAA A A A A
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A A
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A
A 'A A A
A 
A A A A A A-A
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A A
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  A

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A{
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A  A A{ A N

44

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34

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A A{ A A
3
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A
 A A A AA AA A A A A A I A A A
37 3

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A
 A
A A A
  A A A A + A A+ A
A A A A A


40

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 A
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A A A A A A
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A  AAA
  AA
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49
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£¥ £ £¥
.

.
s

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A A A A A
glis

glis

glis
 45

53
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AA A AA A  A A I A A A
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A{
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   A A A A
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57
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A{
A A A  A A A A
A A A 
46

Tomo y Obligo
Music: C.Gardel

{
Lyrics: M.Romero

AA A A
Tango milonga q = 120 Arr: Claudio Méndez

  AAA A AA A A I A A A I A A AA AA AA { AA
3
AA 3 AA
mp 3
A
3
   AAA A AA A A A A A @ K
3

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A A A
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 47

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3 3
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  I A+ A A A A A A I A+ A A A A A A
3 3

31
 A A A A A AA AA AA AA AA AA AA AA AA AA '-AA NN
 A K

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3 3

+
 I A A A A A I + A A A A A
A A A A A A
3 3
48


34

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A AA A AA AA AA AA A
mf A
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A A A A A
A A  A A  A A A A - A A A

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37

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A A A A A A A
A
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A A A A A A+ A
41

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A A A A A A A A A A A A
 A A

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Coda

A
43

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A A  A A A
 
 49

Melodía de arrabal
Music: Carlos Gardel
Tango canción q=85 Lyrics: Alfredo Le Pera & Mario Battistella


Arr.: Claudio Méndez
 < < < <
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Piu mosso q=110

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18

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A  A A - A  A A

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26

NNNN NNNN
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A A A A A A A A A  A A A A
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A
 A   A A
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Gricel Music: Mariano Mores

Lyrics: José María Contursi

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Arr.: Claudio Méndez
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Tango canción q = 90

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Copyright © Editorial Warner/Chappell Music Argentina

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Music: Héctor Stamponi
El Último Café Lyrics: Cátulo Castillo

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Arr.: Claudio Méndez
Tango canción q = 90 #
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Copyright © Editorial Warner/Chappell Music Argentina

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58 58
Corralera
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Music: Anselmo Aieta

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Arr.: Claudio Méndez

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Copyright © Editorial Warner/Chappell Music Argentina
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Milonga Triste
Music: Sebastián Piana
Lyrics: Homero Manzi
Arr.: Claudio Méndez
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Copyright © Editorial Warner/Chappell Music Argentina
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62
62
Pedacito de Cielo
Music: Enrique Francini & Héctor Stamponi
Lyrics: Homero Expósito
Arr.: Claudio Méndez
Vals criollo q = 170
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Copyright © Ediciones Musicales Select

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66
66
Tu Vieja Ventana
Music: Guillermo Barbieri

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Lyrics: Ambrosio Río

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