El Grand Trait

dInstrumentation et
dOrchestration
Modernes, en espaol
abreviado como Gran
Tratado de
Instrumentacin es un
estudio tcnico sobre
instrumentos musicales
occidentales, escrita por
Hector Berlioz. Fue
publicada por primera
vez en 1844 tras ser
haber sido dividida en
varias partes antes de
esta fecha y tuvo un
captulo aadido por
Berlioz sobre direccin
orquestal en 1855. El
texto fue luego revisado
por Richard Strauss en
1904 para incluir ms
instrumentos modernos.
El libro trata sobre varios
aspectos tcnicos de los
instrumentos, tales como
la tesitura, sonoridad y
limitaciones. Tambin se
describe el papel de cada
instrumento en particular
dentro de la orquesta. El
libro tambin contiene
numerosos ejemplos de
partituras orquestales de
msica clsica para dar
ejemplos de las tcnicas
tratadas. Estos ejemplos
suelen ser de obras del
propio Berlioz, tambin
se mencionan obras de
Mozart, Wagner,
Beethoven y Gluck.1
Muchos compositores
han estudiado esta obra
en profundidad, tales
como Mussorgsky,
Mahler, R. Strauss y
Rimsky-Korsakov.

Cuerda:
Violn
Viola
Viola d'amore
Viola de gamba
Violonchelo
Contrabajo
Cuerda pulsada:
Arpa
Guitarra
Mandolina
Teclado:
Piano
rgano
Instrumentos de viento-
madera:
Oboe
Oboe d'amore
Corno ingls
Fagot
Tenoroon (Fagot tenor)
Clarinetes (incluye los
clarinetes alto y bajo)
Corno di basseto
(clarinete tenor)
Flauta (incluye la flauta
alto)
Flautn
Serpentn
Instrumentos de viento-
metal:
Trompa
Corno de vlvulas
Trompeta
Corneta
Trombones
Tubas (tuba bajo)
Clarn
Key bugle
Valve bugle
Figle o Oficleido (Bajo,
Alto, Contrabajo)
Bombardon
Voces: (Soprano, Alto,
Tenor, Bajo etc.)
Percusin:
Timbales
Campanas
Glockenspiel
Armnica de cristal
Crtalos
Bombo
Gong
Pandereta
Caja orquestal
Tambor tenor
Tringulo
Crescent
Nuevos instruments:2
Saxofones
Saxhorno
Saxotrombas
Saxtubas
Concertina
Melodium
Octabajo
Pianos y Melodiums de
sonido prolongado

La sinfona posee un
argumento muy
detallado. Por esta razn
se suele decir que es uno
de los mejores ejemplos
de la msica
programtica; tambin es
quizs uno de los
primeros. El argumento
es el siguiente:
Un joven msico
desesperado ha tomado
opio y, en un largo
sueo, tiene una serie de
visiones y pesadillas, con
la idea de su amada
viniendo una y otra vez a
su cabeza. Recuerda las
alegras y depresiones
del pasado, antes de que
ella entrase en su vida, y
luego el neurtico celoso
en que se convirti
cuando ella entr en su
vida, teniendo el nico
consuelo de la religin.
El segundo movimiento
evoca la msica de un
baile, en el que con los
giros de la danza,
vislumbra a su amada
otra vez.
El tercer movimiento fue
muy difcil para Berlioz.
En el campo, dos
pastorcillos entonan una
meloda con sus flautas
para llamar a sus vacas.
Todo es tranquilidad
hasta que la amada
aparece de nuevo,
provocando inquietud en
el hroe. El otro
pastorcillo toca su flauta,
pero esta vez no hay
respuesta. En ese
momento, el sol se pone
acompaado de un
trueno distante. Luego,
predomina el silencio en
la escena.
El cuarto movimiento es
la Marcha al Cadalso:
Suea que ha asesinado
a su amada y que ha
sido condenado a
muerte, tomando el
camino al lugar de la
ejecucin. La procesin
se mueve, marchando a
ratos tenebrosa y a ratos
magnfica, durante la cual
el torpe sonido de
pesados pasos sigue
abruptamente por un
momento, el ltimo
pensamiento de amor
cortado de golpe por la
muerte.
El movimiento final es un
aquelarre,una salvaje
celebracin demonaca.
La imagen de la amada
parece ahora una
agudsima burla. Las
campanas de la muerte
se oyen por encima del
himno Dies Irae del juicio
final y se mezclan con la
danza. La msica de las
campanas de la muerte
en este movimiento ha
sido utilizada por Wendy
Carlos en las bandas
sonoras de La naranja
mecnica y El resplandor.


2 flautas (una de ellas
cambia a piccolo), 2
boes (uno de ellos
cambia a corno ingls), 2
clarinetes, 4 fagots, 4
trompas, 2 trompetas, 2
cornetas de pistones, 3
trombones, 2 tubas,
timbales, bombo,
campanas, caja clara,
platillos, 2 arpas y
seccin de cuerda

rquiem
hector Berlioz no era
creyente, la
composicin del
Rquiem, por lo tanto
no fue una cuestin de
fe, sino, un encargo
del gobierno francs
por intermedio de un
amigo suyo -Gasparin-
en 1837, hijo del por
entonces ministro de
Interior. Este encargo
se vio demorado
debido al abandono del
cargo y posterior
reemplazo por otra
persona al frente del
ministerio. Esta
demora, provoc una
profunda discusin
entre Berlioz y
Cherubini que perdur
hasta el da de su
muerte, ya que
Cherubini pretenda
que una de sus Misas
de Rquiem se utilizara
en la ceremonia.
Berlioz percibira una
suma de 3000 francos
por la confeccin del
Rquiem, suma que se
vio retrasada debido a
sucesivos ensayos,
produciendo problemas
econmicos en Berlioz.
Este inconveniente se
intenta subsanar
cuando el ministro de
guerra de Francia
encuentra un
emplazamiento para la
obra en la
conmemoracin de la
muerte del general
Danrmont. Se le
promete a Berlioz que
se le pagar la deuda y
que podr fijar todas
las condiciones para el
montaje de la misma,
pero, la direccin no
estar a su cargo, sino
en la batuta del
director "oficial"
Habeneck, encargado
de dirigir las grandes
celebraciones
musicales de tipo
oficial. Cuentan que el
da del estreno,
Habeneck,
precisamente en el
momento de la
entrada del "Tuba
mirum", baja su
batuta, saca
tranquilamente su
tabaquera y se dispone
a tomar una pulgarada
de tabaco. Berlioz, que
se encontraba a su
lado, y segn sus
propias palabras
cuenta: "al instante
giro rpidamente sobre
un taln, y
colocndome delante
suyo, extiendo mi
brazo y marco los
cuatros grandes
tiempos del nuevo
movimiento. Habeneck
vio salvado el Tuba
mirum y me dijo: Qu
sudor fro he tenido;
sin usted nos
habramos perdido.
S!, lo s bien, le
respond mirndolo
fijamente".
Lamentablemente,
Berlioz sigui sin
cobrar, inclusive,
quisieron cambiar el
pago del Rquiem por
la concesin de una
cruz: "Ya me c... en
vuestra cruz" -dijo-.
Tras advertir la
organizacin de un
gran escndalo si no
se le pagaba,
finalmente, se le
concedi un cheque.
Hector Berlioz dedic
posteriormente la obra
a su amigo Gasparin.

Oratorio la infancia de
cristo

"La Infancia de Cristo" es
una obra revolucionaria
porque el esquema empleado
por Berlioz se aparta
enteramente del de sus
predecesores. No incluye
como los oratorios de Handel
o de Mendelssohn, arias,
piezas de despliegue
virtuosista para los solistas y
los coros. Conserva el
recitativo que no es
exactamente el recitativo
seco de los maestros
antiguos, pero que
permanece alejado del estilo
del recitativo elaborado e
intensamente dramtico de
sus sucesores. Es una
especie de recitativo que se
adapta muy bien al carcter
del oratorio, que es
esencialmente introspectivo
y tierno. Se tiene la
impresin de que Berlioz
expresa en ellos sentimientos
y emociones de su propia
infancia, evocados despus
de muchos aos de dura
experiencia. Heinrich
Heine, quien no haba
podido asistir a la primera
representacin del oratorio,
escribi a Berlioz poco
despus para decirle: De
todas partes me llega la
noticia de que su oratorio es
un ramo perfecto de dulces
rosas de meloda, y una obra
maestra de la
sencillez..Nunca me
perdonar haber sido tan
injusto con un amigo
(Heine haba atacado
violentamente la
grandilocuencia de Berlioz,
especialmente de su
Rquiem). El oratorio
est dividido en tres partes,
de las cuales la primera
compuesta fue la ltima en el
orden. Representada como
una obra individual, en 1850,
fue objeto de una favorable
acogida, an en Pars,
habitualmente fro y aptico
frente a la msica de
Berlioz.. El compositor
decidi escribir un preludio y
un interludio que le
precedieran. As lo hizo en
1854. La primera parte
se titula El sueo de
Herodes y est dividida en
un prlogo para el narrador y
seis escenas as: En el
prlogo dice el narrador:
En aquel tiempo naci
Jesucristo, pero ningn signo
revel quin era el que lo
haba enviado. Pero los reyes
temblaron en sus tronos, a
tiempo que la esperanza
floreca en los corazones de
los afligidos. Escuchad cmo
la palabra de Dios advirti a
los padres de Cristo sobre el
peligro. Escena
Primera: Marcha Nocturna:
Una calle de Jerusaln. Dos
soldados romanos hablan
complacidos de los temores
y desvelos del Rey
Herodes. Escena
segunda: Sueo de
Herodes Interior del palacio
de Herodes. Herodes habla
de los sueos que lo han
torturado, acerca del
nacimiento de un nio que
amenaza con destronarlo. Se
lamenta de no tener paz ni
sosiego. Escena
Tercera: LLega Polidoro
para informar a Herodes que
con l han venido los
sacerdotes, y esperan sus
rdenes. Escena
Cuarta: Herodes y los
adivinos.Los hombres
sabios y prudentes de Judea
escuchan a Herodes el relato
de sus sueos, y ste solicita
su consejo. Le dicen que su
suerte est echada por la
llegada de un nio y que su
nica esperanza est en
satisfacer a los espritus de la
oscuridad, cortando la
cabeza de todo nio recin
nacido. Herodes promete
seguir el consejo y ordena
que se d muerte a todos los
recin nacidos. Escena
Quinta: El Pesebre de
Beln: Mara y Jos cantan
una tierna cancin al nio
Jess. Escena sexta: Un
coro de ngeles advierte a
Mara y a Jos del peligro
que se cierne sobre el nio y
le aconsejan huir a Egipto.
Convienen en seguir el
consejo y mientras preparan
el viaje piden a Dios ayuda y
fortaleza. Los ngeles les
dicen que Dios los proteger
de todo peligro.