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CLAUDIA SÁNCHEZ ARIAS Historia de América Prehispánica
Calakmul atacó de nuevo en el año 654, implicando a todo el territorio. Cinco años
más tarde el ejército de Pakal II arremetió contra el reino de Calakmul y todos sus
pueblos aliados, a los cuales capturó y castigó consolidando su poder y autoridad. Los
siguientes años los dedicó a la construcción de su mausoleo, con el fin de asegurarse
la inmortalidad.
Su hijo K’inich Kan Bahlam lo sucedió, y gracias a su inteligente política y astucia
militar, venció al otro gran enemigo de Palenque, Tonina. Pero el precio de esta
victoria lo padeció su hermano al sucederlo, K’inich K’an Joy Chitam, cuando Tonina
contraatacó y lo capturó como rehén en el año 711. Aunque regresó de su cautividad
poco después, su reino no pudo restaurarse y el trono pasó a su sobrino K’inich Ahkal
Mo’Nahb, quien consiguió restituir la estabilidad en Palenque hasta principios del
siglo IX, fecha en que el reino desapareció.
Respecto al arte que se menciona en el documental, se refiere a la cerámica que
surgió en Palenque alrededor del 600 d.C. A propósito de ella se explica un especial
auge tras la muerte de la madre de Pakal II cuando él empieza a gobernar como única
autoridad, debido a la necesidad de plasmar su legitimidad dinástica. El arqueólogo
Alberto Ruz Lhuillier fue quien descubrió la cámara funeraria de Pakal II en el
Templo de las Inscripciones donde se encontró cerámica perteneciente a la fase
Otulúm u Otolúm (600-700 d.C.), la primera de las tres nuevas fases cerámicas
comprendidas dentro del Clásico Tardío y cuyo comienzo, según explica Mª Elena
San Román en su estudio de la cerámica palencana, corresponde con el reinado de
Pakal II. El prototipo de los hallazgos de esta cerámica se caracteriza por ser “un
cajete trípode, de soportes sólidos y bordes extendidos y ligeramente engrosados”1,
quizá con decoración polícroma interior. A lo largo de las etapas cerámicas
posteriores se desarrollará la técnica de cajetes con paredes altas o beakers, así como
la decoración en color café-rojizo, escasa en la fase Otulúm pero de un peso
significativo en las fases siguientes.
Ya que el objetivo era demostrar la autenticidad de su linaje, la cerámica
encontrada en el Templo de las Inscripciones y en su sarcófago refleja su genealogía.
Por ejemplo, las paredes exteriores de su caja funeraria están decoradas con formas
zoomorfas y dendriformes, que representan a distintos antecesores de Pakal que
“renacen en forma de árboles”2 y a sí mismo rodeado de animales, como alusión a
distintos lugares como el Inframundo o al poder de gobierno.
Por último, cabe destacar que los estudios realizados por conocer la misteriosa
identidad de la Reina Roja señalan, con mucha probabilidad, a la mujer de Pakal II Ix
Tz’akbu Ajaw, ya que tanto la cronología (es decir, la fecha en que se casó y entró a
formar parte de la historia de Palenque, en el 626 d.C.) como sus diversos factores
personales reflejados en los estudios antropológicos y biológicos de sus restos (fue
madre, quizá padecía osteoporosis generalizada, había sufrido la habitual
deformación craneal) coinciden. Para poder asegurar la veracidad de esta teoría,
1
SAN ROMÁN MARTÍN, Mª Elena. 2007. “La cerámica de Palenque: buscando una metodología
para su estudio y clasificación”, FAMSI, p. 35.
2
ASENSIO RAMOS, Pilar. 2015. “El Way en la cerámica polícroma del clásico tardío maya”,
tesis doctoral, Madrid, p. 146.
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CLAUDIA SÁNCHEZ ARIAS Historia de América Prehispánica