2.
• •
EI naanuento
de la poesia grieg a
1.
LOS ORIGENES
DE LA LIRICA
Para el lector moderno, el concepto
de "poesia lirica" se asocia necesaria-
mente a un conjunto de cualidades, a
menudo definidas con cierta vague-
dad: se trata de una composici6n
comparativamente breve y casi siem-
pre caracterizada por una singular
musicalidad; por afiadidura se su-
pone que debe po seer una intensidad
emotiva que llega a 10 confesion~l,
aunque no es. necesario que exponga
situaciones 0 experiencias realmente
vividas, sino estados animicos con los
cuales el poeta parece ideritificarse
y que por 10 general se peculiarizan
por su caracter arquetipico -el amor,
la muerte, el destino, la esperanza, el
dolor-, con exclusi6n de elementos
excesivamente biograficos y. contin-
gentes. Esta noci6n vastamente acep-
tada en la actualidad es el producto
de una larga y compleja elaboraci6n
cultural; en su acepci6n mas prirm-
tiva, proporcionada por la literatura
griega clasica, el acento recaia en el
heche de que el poema habia sido
concebido como un texto que reque-
ria el acompafiamiento instrumental
de la lira 0, en sentido algo mas
amplio, que se trataba de una canci6n
y, por ende, estaba estrechamente
vinculado a criterios musicales. Por
consiguiente, en su origen la lirica es-
taba ligada, hasta cierto punto, a la
idea de espectae 0, pues suponia 1a
interpretacion pub lea del poema, con
su adecuaa.o apoyo instnunen al; en
cambio, ues ra comprensi6n del vo-
cablo des -ende -a ra es de a poe-
sta renaeenti ta- de 1a concepci6n
horaciana, q e circunscribia esta es-
-C 0 es de motivaci6n
adas a fa lectura priva-
- para encarar la poesia
lirica griega es indispensable recor-
dar las diferencias de matiz que ha
sufrido la erminologia literaria: no-
sotros esponuineamente tendemos a
destacar e aspecto emotive, a causa
de un habi 0 ya inveterado; los grie-
gos, en cambio, asociaban la denomi-
naci6n a una cuesti6n estrictamente
tecnica de a poesia (como todavia.
10 sigue siendo, a nuestro [uicio, la
metrica 0 la estrofa).
Inclusive, en la literatura griega el
concepto de "lirica" tiende a preeisar-
se tardiamente, en la obra de los cri-
ticos alejandFinos, quienes definen ea-
balmente los alcances de la espeeie.
Se trata de la poesia cant ada, a dife-
rencia del verso que era declamado
en escena (poesia dramatica), que es-
taba reservado para la recitaci6n (pie-
zas en verso yambico y troeaico), que
tenia acompafiamiento de flauta (poe-
sta elegiaea) 0 que exponia en exten-
sos cantos anecdotas heroicas (epica).
De todos mod os, aun subsistian algu-
nas vacilaciones significativas, pues so-
Iia incluirse en la lirica a poetas como
Pindaro y Baquilides, que incorpora-
ron en sus composiciones el acom-
pafiamiento de la flauta, y como Ibico,
Terpandro y Anacreonte, que modifi-
caron la estructura misma del ins-
trumento que proporcionaba el apoyo
apoyo musical y crearon variedades
que se diferenciaban de la lira primi-
tiva de cuatro cuerdas. Sea como fue-
re, los alejandrinos reconocieron el
empleo de la lira en nueve poetas
que aparecen citados en dos epigra-
mas an6nimos como los "liricos" por
antonomasia; ellos son Aleman, Alceo,
Ibico, Sim6nides, Estesicoro, Ana-
creonte, Safo, Baquilides y Pindaro.
Por razones practices de afinidad li-
teraria, la erudici6n moderna abarca
en el ambito lirico toda la poesia
griega que era cantada con acompafia-
miento musical, estableciendo simple-
mente el distingo de dos seetores prin-
cipales: la lirica mon6dica, encomen-
dada a un solo interprete, y la lirica
coral, ejecutada por conjuntos de vo-
ces y coneebida segtin pautas mas
solemnes y elaboradas. En el primer
grupo se incluyen las piezas elegiacas,
la poesia yambica y las composiciones
especificamente liricas" cuyo princi-
pal florecimiento se dio en el area de
influencia j6nica. En el segundo grupo
563
 se mcorporan - 'as
nes corales, en las que '::=
de manera notable los d

monodica a coral, se remo -

periodo incierto pero muy :.=.
de la cultura griega; los pri .0-

dicios pueden recogerse en a =-

homerica, que en especial e- .....,~"~..;:
ilustrativa acerca de la na
variedades que presentaban las
posiciones corales. Por 10 demas es
testimonios proporcionados por a
tigua epica son anteriores a .as __ -
meras piezas que se han conservaa
Entre las formas mas remotas q -
estan documentadas cabe destacar e;
himno, que segun 1a definicion pia 0-
nica es un canto consagrado a :0:
dioses, en vez de destinado a :0_
/
hombres; es en unas ocasiones mono-
dico (en Alceo y Safo) y en otras
coral (en Pindaro, por ejemplo); muy
primitivos son, asimismo, los scolia a
canticos de bebedores, tambien de in-
terpretacion individual (en la tradi-
cion atica) 0 colectiva (en la obra de
Ibico, Pfndaro y Baquflides) ; por con-
traste con las piezas dedicadas a los
dioses, las que se dirigfan a los seres
humanos suelen denominarse enco-
mios; la critica alejandrina distingue
adernas una linea de creaci6n er6tica.
Bowra sefiala que los encomios reci-
bieron considerable impetu en el cur-
so del siglo VI, favorecidos por los
tiranos que buscaban el elogio de los
poetas. De cualquier modo, el mas an-
tiguo resto Iirico, ais1ado y fragmen-
tario, consiste en un par de versos
que escribi6 Eume10 en e1 siglo VIII.
Hasta el siglo VII preva1eci6 la epica
pero el gradual afianzamiento de una
vida mas sedentaria y refinada favo-
reci6 el desarrollo de la Ifrica y la con-
solidaci6n de la poesfa coral, en estre-
cha relaci6n con una profunda refor-
rna musical aprovechada por Terpan-
dro de Lesbos con respecto a la lira
y" por Clonas can referencia a la fla .
tao En sus comienzos, el canto cor
asumi6 un caracter fundamentalmen-
te religioso, y su estructura metrica
estuvo determinada por las exigenciss
que Ia danza imponia a la composi-
ci6n. Con respecto a la lirica rna 6-

1
EI acompanamiento
musical
de la poesia
"Sabemos que el instrumento emplea-
do en el acompafiamlento de Ia poe-
sia epica y lirica de los griegos fue
la lira, mientras que el aulo se uso
en la elegia y el coro dramatico. Otros
generos literarios, como el nomo y
el ditirambo, requerian los dos ins-
trumentos indistintamente; pero na-
da sabemos acerca de las melodias
compuestas para acompafiar los he-
xametros.
La practica musical griega se cine a
la lira en sus dos formas principales:
la lira propiamente dicha y su va-
riaote de mayor tamafio, la citara, La
lira consistia en un cuerpo hueco, 0
caja de resonancia, del que salian dos
brazos curvados haeia afuera y hacia
adelante que estaban unidos, en Ia
parte superior, por un travesafio 0
yugo. Otro travesafio, en la caja de
resonancia, formaba un puente que
comunicaba las vibraciones de las
cuerdas a Ia caja misma. La citara era
de construcckin parecida, pero de
mayor tamafio y sonoridad. Por 10
general, Ia lira mas pequefia Ia em-
pleaban los aficionados y servia para
actos intimos, mientras que la citara
se reservaba a los artistas y vir-
tuosos.
EI principal instrumento de viento
era el aulo. Erroneamente, se 10 ha
definido como una especie de flauta,
asociandola por consiguiente con so-
nidos suaves y melodiosos. En reali-
dad, era un instrumento de cafia se-
mejante al oboe 0, mas precisamente,
a un par de oboes, y emitia un soni-
do hiriente y penetrante. Estos ins-
trumentos desempefiaban funciones
diametralmente distintas. La lira cons-
tituia el instrumento del cuIto de Apo-
10, mientras que el aulo pertenecia a
los fieles de Dirinisos."
Paul Henry Lang, La musica
. en la civilizaci6n occidental.
1. Anacreonte, segun un busto
del Museo Nuovo dei Conservatori,
Roma
2. Ilusiracuni de las Mujeres
celebres, .de Boccaccio, que represenia
a Sajo tocando el laud
565
 1
dica, su perfeccionamiento tematico
debe mucho a Arquiloco de Pares que
vivio en el siglo VII e introdujo en
su poesia un tono franco, personal e
inclusive coloquial, a menudo mecha-
do con referencias al amor, la guerra
y los sentimientos intimos. En el cua-
dro de la cultura griega, el apogeo de
la Iirica corresponde a un periodo de
dos siglos que abarca la transicion
desde la epoca homerica hasta el gran
florecimiento intelectual del siglo V;
en general, se trata de un lapso que
ha quedado registrado casi exclusiva-
mente por los poetas y del cual no
tenemos la informacion historic a di-
recta que suelen proporcionar los cro-
nistas; en cuanto al Ienomano litera-
rio estudiado, mas que como un mo-
vimiento organico y homogeneo, se
presenta como un conjunto de aportes
individuales, a menudo fragmentarios;
pese a ello, en su lectura hallamos un
cuadro vigoroso, ya sea por la inten-
sidad emotiva, por la pintura social
. 0 por la riqueza vital. El principal
acopio de estos textos puede ubicarse
enrte los afios 660 y 500 a. C. El gran
ciclo de la lirica griega llega a su fin
hacia 450, con las ultimas odas de
Pindaro y Baquilides. La herencia de
esta especie poetica, empero, no se
interrtrmpio con posterioridad a esta
fecha, sino que se incorporo al dra-
ma, especialmente en los coros de la
tragedia y aun de las comedias de
Aristofanes.
566
El ordenamiento del material puede
enfocarse con dos criterios diferentes:
o bien por variedades poeticas, 0 de
acuerdo con la ubicacion cronol6gica
de los autores. De conformidad con el
ejemplo. ofrecido por diversos espe-
cialistas -entre eUos, el Ingles H. J.
Rose y el espafiol Juan Ferrate-, la
presente exposicion adopta la primera
de estas pautas, que permite exami-
nar primeramente la elegia y el yam-
bo, luego explorar la lirica propia-
mente dicha en sus aspectos coral y
monodico y, por ultimo, analizar el
aporte de Pindaro y Baquilides. Tal
procedimiento ofrece, al parecer, una
presentacion mas didactica y eficaz de
este complejo campo creativo. Sin
embargo, como puntualiza Ferrate, ello
va en perjuicio de ciertos rasgos evo-
hrtivos que solo podrian surgir de
una indagacicn cronologica: con el
transcurso del tiempo, se observa eI
avance de una elaboracion mas geu.
ralizada e impersonal de las e~
cias individuales; los primeros poems
son localistas en mayor grado y na.
jan de manera mas directa las CII'-
cunstancias histortcosoctales: perc era-
dualmente va ganando terrene, _
cambio, una cualidad mas universal e
intemporal, hasta culminar en PiDda-
roo Si bien esta tendencia -como
dos los procesos de su es~
es uniforme en su crecimiento
en su desarrollo pueden seiW ......
torias excepciones y re1:ifisw h
 2
1. Cabeza de una estatua
en bronce de Sajo (s. IV)
2. Danza de un joven
al son de Za jlauta doble
2.
ELEGIA
V VAMBO
La principal diferencia entre la elegia
y el yambo radica, por supuesto, en
la organizacion formaL El nombre de
eleqia se otorga a una estructura es-
trofica compuesta por dos versos, un
hexametro seguido de un pentametro,
ambos elabofados sobre la base de
pies dacitlos (si bien el segundo mas
exactamente es un hexametro cuyos
pies tercero y sexto son catalecticos,
es decir, que tienen un aspecto irre-
gular porque en ellos se reemplaza
una de las silabas mediante una pausa
de igual duracion): su primer testi-
monio 10 hallamos en Calino, y su
aplicacion original presuntamente es-
tuvo vinculada a la poesia runebre.
Por su parte, la denorninacion gene-
ral de yambo se aplica a un metro
integrado por tres pares
bicos, de donde se 0
designacion como "veno SI!D81'io";su
mas primitive e ido es
Arquiloco, y su d.e54:m1l'011riaJieIlt()
importancia decisiva
del drama griego. AlguDQ5
mo Arquiloco, Se'IIJ.(m[le$
practicaron indistin:wnaille
mas, que en general preSl!DItan
muy affn en su emp fliifPr.. n,M
dose de la lirica proplWDI!I*
raz6n del caracter mas
didactico, sentencioso
guiente, a menu do prosax:o
peeto; ello no impide que • WICeS pe-
netre una notoria intensid;wl suibjE!ti1~
Y personal 0 que exista una coasiiden.
ble amplitud de regis
admitir entre sus cultores a imb_1OS
de temperamentos muy
Desde epoca comparativamente
prana, la elegia fue aprovec:twta eo-
mo vehiculo para la expresi6n de seD-
timientos intimos, por contraste con
la objetividad narrativa de 1a poesia
epica, y dio lugar consecuentemente
a composiciones de indole reflexiva en
las que se exponian asuntos y dispo-
siciones afectivas muy variados;
poesia gn6mica -que expresaba la sa-
biduria tradicional, a menudo con rna-
tices satiricos- encontr6 muy favora-
ble para sus fines la organizaci6n del
verso elegiaco, en razon de que cada
distico constituye una estructura ee-
rrada que invita a la enunciaci6n

Po sia lirica
transformacion
social
La irrupcion de 130
poesia lirica -que
a partir del siglo VII suplanta dras-
ticamente a 130epopeya- entrafia en
la literatura griega un cambio pro-
lando que es indicio de una signifi-
ca.tiva transtormaclon de mentalidad.
La lalta de una informacion minucio-
sa y pormenorizada de los aconteci-
mientos que desencadenaron este pro-
ceso habitualmente desalienta a quie-
nes desean encarar el estudio compa-
rado de las condiciones sociales y las
tendencias artisticas de aquellos tiem-
pos. Sin embargo, una exeepckin sin-
gularmente hicida Ia ofrece el erudito
Andre Bonnard en su prologo a la
edicien de Arquiloco que prepare pa-
ra la coleccion Bude juntamente con
Francois Lasserre. Alli destaca que
este poeta ilustra una afirmaeirin per-
sonal e individualista que va acorn-
paiiada de un rechazo de 10 heroico,
10 mitico y 10 narrativo. A la vez,
olrece un amplio cuadro que explica
esta actitud:
"La. profunda revoluci6n economica y
poIitica que se produce a comienzos
del siglo VII en el pueblo griego exi·
ge una poesia nueva. Desde la cen-
turia anterior un vasto comercio
helenico comienza a unir en una mis·
ma red de vinculaciones a los reinos
asiaticos y a las poblaeiones costeras
del Mediterraneo oriental. Las profe·
siones se multipliean. La moneda
aeufiada aparece y estimula la nueva
economia. Las viejas aristocracias teo
rratenientes y militares que celebra
la epopeya homerica trataron de se-
guir aprovechando estas nuevas fuen-
tes de beneficios, pero solo pudieron
conseguirlo en parte. En el senD de
las ciudades comerciales se formo y
pronto se consolido una burguesia
que elimino uno a uno los privilegios
del sector dominante, integrado por
nobles propietarios de tierras; y en
esta labor conto con el apoyo del pro·
letariado constituido por pequefios
artesanos, obreros, marineros y qui-
za por el campesinado de condicion
aun mas misera. Por todas partes es-
tallo en Grecia y se difundio por espa·
568
cio de dos siglos una enconada lucha
de clases, dentro del esquema social
mismo sino tambien pam
paiieros, para el conjunto de
nuevo de la ciudad comercial. La ciudadanos. Por consiguien
nueva poesia -la lirica- tomo sus
caracteristicas esenciales de esta Iu-
quista del lirismo -es d •
poesia 'personal'- se xc\
chao Ante todo, mientras que en la
epoca mas estable de las monarquias
individuo Arquiloco en in-
cion con 1a vida de la ciudad
patriarcales la poesia epica celebraba las luchas que en su epoca te -
-para beneficio de los principes y, gar. Por 10 tanto, en la insp...
- ._.."'~
por 10 demas, con un espiritu de am- del poeta hay dos aspectos co
plia humanidad- las acciones de los mentarios, que Arquiloco se esfu
heroes del pasado que eran conside- en gran medida en sacar a luz:
rados guias ejemplares de las cornu- individualismo del eompromiso
nidades politicas, la poesia lirica en vieo."
cambio se presento desde su naci-
miento con Arquiloco como una poe-
sia lirica en cambio se present6 des-
sia totalmente presente. Ya no se en-
contraba sometida a las tradiciones
de un pasado legendario, sino que na-
cia de las emociones exelusivas del
poeta y se nutria de sus amores y
odios, inspirada por su apasionada
procedencia de una clase y de una
ciudad. En 1a Iucha de clases, en e1
enfrentamiento de ciudades, en la re-
belien que se manifestaba contra las
compulsiones sociales, asi como en
la adhesion que el ciudadano otorga-
ba al equilibrio muy precario de la
comunidad, elIo significo que la poe-
sia podia convertirse en un arma -y
a menudo bien filosa- en manos del
hombre nuevo. Poesia del presente y
poesia de combate, la nueva lirica
ademas se peculiariza en Arquiloco
por dos caracteres esenciales. Es muy
individualista: mas que una reivindi-
cacion de clase 0 partido, expresa 1a
reivindicacion del individuo que, en
las nuevas condiciones ofrecidas por
la sociedad, aspira a realizar plena-
mente su naturaleza, a declarar con
toda libertad quien es, que experien-
cia y que deleite pretende extraer de
la vida. Pero al mismo tiempo que
muy individualista, esta poesia r~su1.
ta muy 'comprometida' en las luchas
de 1a ciudad. E1 poeta sabe, en efec-
to, que el individuo no se realiza ni
se expresa plenamente en e1 ambito
tumultuoso de 1a ciudad donde libra
su propio combate, a menos que se
una a los otros individuos enardeci-
dos igualmente por la libertad y e1
deleite. Como muchos de los grandes
poetas antiguos, Arquiloco se propone
expresar en sus poemas las nuevas
razones de vivir y de obrar en una
sociedad que se renueva, razones que Arquiloco; escultura de la
deben ser validas no solo para eI escuela helenistica
tenciosa de pensamientos, COIL'€
refranes; Mimnermo introdujo e
forma el tema amatorio, practica _
hallo considerable aceptacion en re
autores alejandrinos, cuyo mas reccr
dado poeta elegiaco es Calimaco. C
respecto a la poesia yambica, se s s-
pecha que estuvo conectada en _
origenes al culto de Demeter y q ~
fue empleada con animo burleseo
existen leyendas y tradiciones que pre-
tenden explicar esta tesitura atrib .
yendo a las ocurrencias graciosas de
una doncella que utilizaba ests metro
el pasajero consuela de la diosa que
buscaba a Persetona, su desaparecida
hija; por 10 demas, el ritmo del verso
yambico era el mas proximo a la len-
gua coloquial griega, de donde deri a
su extraordinaria eficiencia como re-
curso escenico.
Los temas de la elegia griega incluye-
ron el asunto belico, el lamento, el
proverbio, la agudeza epigramatica, la
reflexion erotica, el epitafio y el adoc-
trinamiento politico. En la antigUedad,
se solia vincular la estructura elegiaca
a la musica de flauta 0 algtin otro
instrumento de viento que no era de
origen helenico sino oriental. La apari-
cion concreta de este metro esta re-
lacionada, segun quedo sefialado, a la
figura de Calino de Efeso, quien vivio
en el siglo VII y dejo una produccion
de la que solo perdura un par de
fragmentos: un pasaje incitando a los
jovenes a luchar en defensa de la pa-
tria y unos pocos versos dirigidos a
Zeus. Algo mas tarde, en la misma
centuria, vivio Mimnermo de Colofon,
cuyas preocupaciones eran el amor y
la fugacidad de la juventud; sus PIe-
zas, de temple nostalgico, al parecer
fueron escritas para Nanno, la flau-
tista que le proporcionaba acornpafia-
miento, de la que estaba enamorado;
tambien de su obra se conservan trag-
mentos, entre los cuales suelen desta-
carse la comparacion del genero hu-
mana con las hojas "que brotan en
tiempo florido" y luego de breve em-
tencia son arrebatadas por la tristeza
y la vejez y la melancolica conresidn
de que:Aa muerte es preferible a
caducidad que se posesiona del in
viduo privandolo de "los amores QCtL;-
tos, los duIces obsequies, el 8<::'"'
cuanto tiene de grato la flor de
edad", Estos dos elegiacos temp
procedian de los establecimient
nicos en el Asia menor: sign _
,
vamente, los continuadores del genero
en la Grecia propiamente dicha -<:0-
mo Tirteo y Teognis- respetaron es-
crupulosamente e1 uso del dia1ecto
[onico. Tirteo vivio en Esparta hacia
mediados del siglo VII, en tiempos
de la segunda guerra de Mesenia; al-
gunos investigadores Ie han atribuido
un discutible origen ateniense, pero 10
cierto es e1 hecho de que estimu16
a los 1acedemonios con sus cantos de
guerra escritos en anapestos, aparte
de que compuso elegias recomendando
la paz, e1 orden, la virtud y el coraje;
de su producoion asimismo han so-
brevivido textos sueltos y mutilados,
En el Atica, la personalidad mas des-
tacada en el ejercicio de esta forma
fue el artstocratico Solon (640?·558?),
estadista y poeta; en su juventud,
aprietos economicos le impusieron via-
jar como mercader, y a su regreso
trat6 de incitar a sus compatriotas
para que recuperaran satamma, que
habia sido ocupada por los habitantes
de Megara; el exito de la empresa le
Propileos de La Acr6poLis de Atenas
otorgo considerable prestigio y, desig-
nado arconte, propici6 una constitu-
ci6n ateniense que trataba de rees-
tructurar e1 estado de acuerdo con
principios que favorecieran 1a armo-
nia social; sus reformas fueron am-
plias y abarcaron diversos aspectos
del sistema politico y [uridico, asi co-
mo tambien propiciaban importantes
transformaciones economicas y Ilnan-
cieras que dieron a sus conciudadanos
.: una renovada preponderancia en el
mundo helenico: no obstante, sus In-
gentes esfuerzos como hombre publi-
co quedaron en parte frustrados al
fin de su vida, cuando sus adversa-
rios -encabezados por Pisistrato-
implantaron la tirania, hacia 560; co-
mo escritor, es considerado el primer
poeta atico: si bien solo conocemos
materiales truncos y disperses, es lfci-
to sefialar que fue autor de compo-
siciones elegiacas y de yambos, prin-
cipalmente de naturaleza politica y
moral, ademas de algunas piezas de
tema amatorio; su tesitura creativa
"
esta cabalmente ilus ra a
versos: "Mi alma me impo
atenienses ensefie / acerca
nurias que trae el mal gob e
de la tranquilidad y equilibno
propios de un buen regime
nado a encadenar a los pe
res". Entre los poetas gn6rru
mas notable -aunque escasameaze
conocido- es Focilides, que so
cribir su nombre en las composieinzes
que elaboraba y de quien se c
van disticos elegiacos: tambie
rresponde mencionar al jonio Jen-
nes de Colof6n, quien a los veinti
afios emigre a Elea, en 1a Lu
donde escrtbio poesia rilosonca
corte naturalista =condenando el
liteismo y el antropomorfismo de
religion griega- y elegias de entona-
cion grave y abundante sentido comun
Entre los elegiacos mas memorables
debe citarse Teognis de Megara, quie
vivio en la segunda mitad del siglo VI,
en medio de un periodo turbulen 0
que asistio a1 enfrentamiento de aris-
 t6cratas y plebeyos; perteneciente al
primero de tales sectores, su testimo-
nio poetico comparativamente extenso
-que alcanza a unos mil cuatrocientos
versos- documenta esta lucha: en tH
hallamos reflexiones morales, consejos
para llevar una existencia virtuosa y
moderada, observaciones filos6ficas y
. frecuentes expresiones de su odio apa..
sionado por el populacho; hombre de
ideas conservadoras, se queja con in-
tensa eficacia artistica y profunda me-
lancolia por la perdida de sus pose-
siones terrttoriales; a su juicio, los
nuevos tiempos habian arrasado la
dignidad y la decencia que se nutren
en las tradiciones locales y en el res-
peto del orden instaurado por' los an-
tepasados, en cuyo reemplazo habia
irrumpido Ia, ley de la turbamulta en-
gendrada por las insolencias y usurpa-
ciones de un gobierno popular; al pa-
recer, su producci6n debe ubicarse
alrededor del aiio 541, y el texto. de
sus poesia~, permite sospeehar la pre-
sencia de interpolaciones. Hacia el si-
g10 V. el verso elegiaco comienza a
ser utilizado habitualmente en la com-
posici6n de epigramas 0 inscripciones,
destinadas a lapidas fUnebres, a ofren-
das y a otros propositosj- se eree que
fue Arquiloco quien escogi6 esta for-
ma metric a, luego retomada con iden-
tica finaUdad por Sim6nides de Ceos
y por los autores de esa extensa serie
de piezas que pertenecen al periodo
helenistico y romano -incluidos Cali-
maco, Meleagro de Gadara y Paladas
de Alejandria- y que fueron recogi-
das principalmente en la tardia Anto-
logia griega.
En e1 desarrollo del metro yambico,
. Arquiloco surge como una de las
grandes figuras de la poesia griega y,
en particular, como uno de los crea-
dores que conservan mayor actualidad
en raz6n de 1a aguda ironia de sus
composiciones que deja sospechar una
profunda inquietud existeneial; de al- .
gun modo, su actitud ante si mismo
puede ser emparentada con 1a de Vi-
llon 0 Donne, en la medida en que
estos autores sue1en apelar a una
cara corrosiva 0 c6mica para \,U.;:>lllJ..J.r
lar la intensidad de sus desconeie
e incertidumbres humanos que,
obstante, Ilegan a transparentarse
singular vigor. Arquiloeo vivi6 pro
blemen'te en el siglo VII y procedia de
una destacada familia de Paros,
bien se asegura que su madre f e
una esclava; la pobreza 10 oblige>
emigrar a Tasos y se enro16 com
soldado mereenario; al parecer, es -
vo enamorado de una muchacha cu
padre impidi6 el casamiento, ganan-
dose la sangrienta enemistad de AI-
quiloeo que 10 atac6 despiadadamente
a1 punto de que la leyenda sos -ene
que ambos -la hija y su progenitor-
debieron suicidarse; no en vano, e
arzobispo bizantino Eustacio de Te-
sa16nica, en el sigto XII de nues
era, 10 calific6 de "lengua de eseor-
pi6n"; asimismo, se afirma que e;
poeta muri6 en una batalla. Arqufioco
es recordado especialmente por su con-
tribuci6n al desenvolvimiento del r,
me- 0 yambico y del tetrametro tro-
ico pero tambien practice Ill.elegfa
T escrf io hirnnos: ademas de consi-
--erarse 0 uno de los innovadores me-
-...icos por excelencia, es famoso por
la riqueza y variedad de asuntos que
ata de manera espontanea e intensa,
pasando sin esfuerzo del entusiasmo
a Ia pesadumbre, del ingenio a la emo-
cion; en la nomina de sus creaciones
formales debe agregarse el empleo del
epodo, esquema metrico que combina
versos de distinta medida. De Arqui-
loco solo ha perdurado un conjunto
muy fragmentario de textos, que em-
pero bastan para advertir un estilo
terso y sumamente eficaz en el em-
pleo del epiteto mordaz; su actitud
personal es de rebeldia contra las pre-
tensiones elegantes y arlstocraticas, a
las que contrasta con la naturaleza
vacilante, conflictiva y hasta medrosa
del hombre. Notable interes reviste el
modo en que Arquiloco habla de si
mismo burlonamente, pero revelando
en sus 0bservaciones los recovecos
mas intimos de la condicion humana;
al respecto, es famoso el pasaje en
que refiere la perdida de su impecable
escudo belico, abandonado en el cur-
so de un combate del cual al menos
el puede regocijarse de haber salido
indemne gracias a su huida, de la que
no se abochorna: en tal sentido, debe
recordarse que habia optado por la
accion mas vergonzosa y cobarde para
el soldado griego, quien segun el pre-
cepto espartano debia regresar con el
escudo 0 muerto y transportado sobre
el escudo; el texto dice: "Algtin tracio
lleva ufano mi escudo que sin querer
/ deje junto a un arbusto, pese a ser
un instrumento irreprochable. / l,Que
importa el escudo, si pude salvarme?
/ Total, pronto podre adquirir otro
igualmente bueno". Se supone que la
critica antigua preservo este fragmen-
to porque era proverbial el horror que
causaba tanto desenfado y franqueza.
Ademas, Arquiloco compuso fabulas
con intervencion de animales y algu-
nas piezas mercenarias (dos epigra-
mas y un par de himnos han llegado
hasta nosotros), en las que. abandona
su estilo personalisimo. Sus compa-
triotas llegaron a admirarlo intensa·
mente y, pese a la confesi6n citada,
parece haber sido un hombre de cora·
je, segUn 10 documenta otro poema
-evocativo de una derrota militar-
que concluye: "Lloramos asi nuestra
572
sangrienta llaga, pero pronto caera Decoraci6n de un plato,
sobre otros. iBasta!, no lloreis mas que representa escenas
como mujeres. [Sed fuertes!" de Laensefianza del canto y fa .'OfJ_ -
Luego de Arquiloco, el mas represen- (Museo del Estado, Berlin)
tativo de los poetas yambicos fue Se-
m6nides de Sam~s, quien tambien es-
cribio elegias: Ilorecio hacia 630 y
participo en la colonizacion de Amor-
gos que realizaron sus conciudadanos;
en manifiesto contraste con Arquiloco,
su producci6n es de indole mas bien
impersonal y tilosoffca: se 10 recuerda
fundamentalmente en virtud de dos
textos; uno de ellos es una melanc6-
lica reflexion -a la manera de Mim-
nermo- sobre la vanidad de los hom-
bres cuya estupidez les impide corn-
prender "cuan breve es el tiempo que
duran la juventud y la vida"; el otro
es una extensa satira sobre las muje-
res, cuyas diversas mentes fueron ex-
traidas de distintos animales, as! co-
mo tambien del barro y del mar, des-
tacandose por sus meritos y cuali-
dades la que fue creada de la abeja
pues, "libre de todo rep roche", hace
mas extensa la existencia de los horn-
bres, permanece fiel al marido aman-
te y dedica todos sus afanes al cuida-
do de los hijos. Unos cien afios des-
pues de Arquiloco debe ser ubicado
un individuo que ha sido considerado
su exageracion y caricatura; es Hipo-
nax de Efeso, que vivio hacia 540; en
el ejercicio del yambo introdujo al-
gunas variantes metricas y utilizo el
verso con propositos agresivos y has-
ta groseros; al parecer, estuvo exilado
cerca de Esmirna y se dice -aunque
es una anecdota muy dudosa- que
sus composiciones sumieron en la de·
sesperacion mas extrema ados escul-
tores de los que quiso vengarse por·
que 10 habian representado en forma
grotesca; su vocabulario nunca se ca·
racteriza por la delicadeza y abunda
en palabras argoticas y extranjeras;
se supone que estuvo enamorado de
una mujer que no se destacaba ni por
la extraccion social ni por el compor-
tamiento; entre sus aportes literarios,
merece destacarse la invencion de la
parodia, pues uno de los fragmentos
conservados simula el comienzo de un
texto homerico y habria formado par·
te de una especje de. "odisea" burIes·
ca protagonizada por un gloton; su
importancia radica en la concision
expresiva y en su realismo, que influye·
ron en la comedia atica y en ·los poetas
Calimaco y Herodas.
 harto incierta- escribio tal vez en el les ocasiones. Pero su perfeccidn
Safo siglo I de nuestra era: pecifica consiste en Ia felicidad
"Por una ley de Ia naturaleza, en que selecciona y conecta los
y las opiniones todas las cosas hay ciertas partes
constitutivas, que coexisten con su
mas notorios y poderosos. ;,No pa
maravilloso que en el mismo ins
de Longino substancla. De ella necesariamente se
deduce, por 10 tanto, que una causa
alma y cuerpo, oidos, Iengua, ojos
colores se derrumben, y que se des-
vanezcan como si no fueran suyo?
Uno de los textos mas completos y de sublimidad radica en la elecclon Observese, ademas que sus sensacio-
famosos que se ha conservado de de las circunstancias mas llamativas nes se contradicen entre si, que
Safo eonsiste en una oda descriptiva que se hallan implicitas en 10 que se siente helada y ardiente, que se enar-
de las experiencias que agitan al ena- describe y, ademas, en el poder de dece y razona a la vez. Y esta des-
morado en presencia del objeto de combinarlas ulteriormente en un to- cripclon ha sido concebida para mos-
su amor. La preservacion de este poe- do organico. El lector se siente atrai- trar que no la asalta una emocion
rna se origina en Ia admiracion que do en parte por la seleccion de inci- especifica, sino que irrumpe un tu-
Ie profesaban los creadores y criticos dentes, en parte por Ia habilidad con multo de emociones diversas. Todas
de la antigiiedad. Una prueba de ella que se los ha reunido. Por ejemplo, ellas pertenecen a la pasion amato-
es la imitacidn latina que' ensayo Ca- cuando Safo indaga las manifestacio- ria pero en la elecelon, como ya dije
tulo. Otra la proporciona el comenta- nes de pasion que acompafian al fre- hallamos los rasgos mas destacado
rio que hallamos en el deeime capi- nesi de los enamorados, siempre elige y la combinacion de ellos otrece un
tulo del tratado Sobre 10 sublime; que sus elementos de los signos que ha cuadro unitario que' nos proporciona
Longino -un teorico de existencia observado realmente exhibidos en ta- las claves de la perfeeelon de Safo.'
Cronofogia historica y fiteraria de Grecia desde el ano 700 hast
fecha presunta de fa muerte de Pindaro (438)
683: Arcontes anuales en Atenas.
680: Por vez primera se acufia mone-
da oficialmente. Fidon gobierna Argos.
670: Florecimiento de Terprando.
658: Fundacion de Bizancio. Floreci-
miento de Catino.
655: Cipselo en el gobierno de Corinto.
650: Los jonios fundan Abdera. Flore-
cimiento de Arquiloco.
648: Fundacion de Himera, en Sicilia.
640: Segunda guerra mesenia (hasta
631). Florecimiento de Tirteo, en Es-
parta.
630: Leyes de Licurgo, en Esparta. Flo-
recimiento de Mimnermo, Sem6nides
de Samos y Alcman.
625: Fundacion de Cirene. Periandro
en el gobierno de Corinto.
620: Leyes de Dacron.
600: Clistenes dictador de Sicion. Pi-
taco gobierna Mitilene. Florecimiento
del riloscto Tales de Mileto. Ploreci-
mien to de Sajo y Alceo. Fundacion de
Massalia (Marsella). Florecimiento de
Sol6n.
594: Leyes de Solon.
590: Florecimiento de los Siete Sabios
(incluidos Solon, Tales, Pitaco y Bias).
Ditusion del orfismo. Segundo templo
de Artemisa en Efeso. Florecimiento de
Estesicoro.
582: Juegos Pitios e Istmicos. Estatuas
del Acropolis.
580: Fundacion de Acragas (Agrigen-
to). Florecimiento de Esopo.
576: Juegos Nemeos.
570: Falaris gobierna Acragas. Fioreci-
miento de Anaximandro de Mileto.
566: Juegos Panateneos.
574
561: Primera dictadura de Pisistrato.
560: Creso de Lidia inicia la ocupacion
de Lidia.
546: Segunda dictadura de Pisistrato
(hasta 527).
545: Los persas en territorio [onico.
544: Florecimiento de Anaxfmenes de
Mileto.
540: Florecimiento de Hip6nax y de
Ibico.
535: Fundacion de Elea.
534: Tespis y la creacion del drama.
530: Florecimiento de Teognis, Ana-
creonte y Jenotanes.
529: Florecimiento de Pitagoras.
527: Dictadura de Hipias hasta 510).
520: Olimpeion ateniense. Florecimien-
to de Sim6nides de sCeos.
518: Probable nacimiento de Pindaro.
514: Confabulacion de Harmodio
Aristogtton.
511: Frinico escribe dramas.
510: Destruccion de Sibaris.
507: Reformas de Clistenes.
575: Fecha .aproximada del nacimien-
to de Baquilides.
499: Sublevacion de Jonia. Primera
obra dramatica de Esquilo.
498: Pindaro comienza a escribir
poesia.
494: Triunfo persa en Lades.
493: Temistocles, arconte en Atenas.
490: Triunfo griego en Maraton. Tem-
plo de Afea en Egina.
489: Aristides, arconte. Juicio de Mil-
ciades.
488: Teron, dictador. de Acragas cele-
brado por Pindaro.
487: Arcontes por sorteo.
485: Gelon, dictador de Siracusa hasta
478). Epicarmo promueve la comedia
en Siracusa.
482: Ostracismo de Aristides ..
480: BataUas de Termopilas, Salamina
e Himera.
480: Batalla de Platea.
478: Hieron, dictador de Siracusa.
477: Conrederacion de Delos.
472: Persas de Esquilo.
469: Nacimiento de Socrates.
468: Competencia dramatica de Esqui-
10 y Sofocles,
467~ Siete contra Tebas (Esquilo).
464: Comienza la rebelion de los ilotas.
463: Comienza el periodo de Pericles
(que se prolonga hasta 431).
.462:. Efialtes introduce reformas en el
Areopago. Florecimiento del filosoto
Anaxagoras.
y
461: Ostracismo de Cimon. Asesinato
de Efialtes.
460: Florecimiento de Empedocles.
Prometeo (Esquilo).
458: Orestfa (EsquHo).
456: Templo de Zeus en Olimpia.
450: Florecimiento de Zenon de Elea '
Filolao. Pecha aproximada de la muer-
te de Baquilides.
448: Paz de Calias, con los persas.
447: Partenon.
445: fJorecimiento de Leucipo.
443: Herodoto en Turios (Italia). Flo-
recim:iento de Gorgias.
442: Antigona (Sofocles).
440: Florecimiento de Protagoras
438: Estatuas de Atenea en e
non, obra de Fidias. Alcestes E
des). Fecha probable de la nn.cPri'.P
Pindaro.
Cabeza de Airoiiita, de Praxiteles
3.
LIRICA
MONODICA
En el surgimiento de la lirica griega
propiamente dicha, uno de los centros
mas ilustres fue la isla de Lesbos,
cerca de la comarca de Misia, en el
.Asia menor. La principal poblaci6n de
este territorio insular era Mitilene,
donde tuvo su pleno desarrollo la ac-
tividad literaria local. La tradici6n
poetica de Lesbos incluye en sus co-
mienzos dos autores casi legendarios
-Ari6n y Terpandro- de quienes no
se conservaron. textos. El primero de
ellos positivamente fue motivo de
historias bastante rabulosas e Inclusi-
ve se ignora la fecha de su floreci-
miento; se dice que fue discipulo de
Aleman -quien vivi6 en la segunda
mitad del siglo VII- y que estuvo
instalado en la corte de Periandro,
tirano de Corinto desde 625; se cree
asimismo que permaneci6 durante al-
gun tiempo en la Magna Grecia, don-
de 10gr6 reunir una considerable for-
tuna; en el viaje de regreso fue arro-
jado al mar por los tripulantes de la
nave, a fin de apoderarse de sus bie-
nes, pero la tradici6n refiere que fue
salvado por un delfin al que sedujo
su canto y que 10 transpotro a tierra;
se le atribuye la creaci6n del ditiram-
bo, pieza coral en honor de Dionisos,
y de los procedimientos musicales que
habria de adoptar la tragedia; estas
invenciones son, empero, muy discu-
tibles pues resulta mas razonable su-
poner --{)omo sugiere Pindaro- que
el ditirambo ya era practicado en Co-
rinto y que Ari6n se limit6 a aPIo-
piarse de sus recursos' con el propo-
sito de adaptarlos para un cora ubi-
cado en torno del altar sagrado. Los
datos acerca de Terpandro resultan
mas concretos y verosimiles; fUe un
musico de principios del siglo
-al parecer fund6 una escuela
especialidad en Esparta; adernas _
afirma que reemplazo la lira de cua-
tro cuerdas por una de siete y q e
difundi6 en toda Grecia los tipos de
escala empleados en Eolia y Beocia;
de su producci6n, s6lo ha perdurado
el titulo de algunas piezas que com-
puso, en su mayoria nomos (himnos
mon6dicos cantados con acompafia-
miento de lira y consagrados prefe-
rentemente a Apolo), De cualquier
modo, Lesbos cuenta con dos poems
-Safo y Alceo- que llevaron Ia poe-
sia el dialecto eolio hasta su plenitud
y cuya obra, aunque perdida en una
parte substancial, esta ampliamente
documentada como para situarlos en-
tre los mas eminentes propulsores de
la lirica mon6dica.
La actividad creadora de Safo se mez-
cla -segUn suele ocurrir con casi to-
dos los autores del periodo- con un
caudal muy abundante de noticias du-
dosas y de anecdotas manifiestamente
legendarias. Los hechos razonablemen-
te ciertos acerca de su vida son muy
pocos: se sabe que se caso, que tuvo
una hija y que rundo una institucion
femenina para honrar a Afrodita; tuvo
hermanos, uno de los cuales se vio
enredado co nuna cortesana egipcia,
de acuredo con la informacion que
ofrecen la poetisa y tambien Her6do-
to; en una de sus piezas habia de sf
misma como l..ln tanto entrada en
afios: mantuvo algun tipo de vincula-
ci6n con Alceo, que Ie dedic6 una oda
cuyo comienzo se ha conservado. Con
respecto al lugar de su nacimiento,
existi6 una interminable disputa en-
tre Mitilene y Efeso, que reclarnabsn
por igual este honor. Floreci6 a me-
diados del siglo VII. Aparentemen e,
debi6 abandonar Lesbos, a causa de
perturbaciones politicas que se prod -
jeron en la isla, y se supone que se
refugi6 en Sicilia. En tome de s
muerte se elaboro una historia pura-
mente ficticia que Ia presenta sulci-
dandose en Epiro como consecuencia
de un amor contrariado. En general
es opini6n unanime que pertenecia a
una familia de cierto prestigio. P
10 que se sabe, compuso nueve bor
de poemas, integrado por odas,
talamios, elegias e himnos; hasta
sotros s6lo ha llegado completa
oda, aparte de cuatro estrofas d_
mas y una infinidad de pasajes
5
o menos breves, en su mayoria regis-
trades por los gramaticos antiguos pa-
ra ilustrar el empleo del dialecto .eolic.
Su estilo es preferentemente simple
y directo; se caracteriza por el uso
emotivo del epiteto y por el eslabona-
miento narrativo de situaciones visua-
lizadas con extraordinaria vitalidad.
La unidad de la produccion de Safo
se funda en la persistencia del asunto
amatorio, en el que alcanza matices
e intensidades muy diversas, desde la
ternura hasta la entonacion apasio-
nada y ardiente. Los metros utiliza-
dos en estas composiciones son muy
variados, pero el nombre de Safo ha
quedado esencialmente ligado a un
tipo de oda constituida por estrofas
de cuatro versos que fue adoptada
mas tarde por los liricos latinos y que
se trato de trasladar a las lenguas
modernas europeas (incluido el espa-
fiol). La perfeccion formal exhibida
por esta poetisa incomparable ha dis-
frutado de una ininterrumpida admi-
racion a traves de los tiempos, en vir-
tud de la maestria con que se halla
elaborado el lenguaje, que responde
con absoluta exactitud a las emocio-
nes expuestas no solo en la seleccion
del vocabulario, sino tambien en el
diestro aprovechamiento de la sonori-
dad verbal y en el manejo de los efec-
tos melodicos que admite la estruc-
tura ritmica. En el mundo clasico, la
obra de Safo recibio multiples y en-
tusiastas elogios, que incluyeron -en-
tre otros- a Platon, Dionisio de Ha-
licarnaso y Longino; simultaneamen-
te, sus tecnicas se hicieron sentir de
manera notoria en la evolucion de la
poesia y su ascendiente se percibe en
auto res como Catulo, Horacio Ovi-
dio. Con excesiva frecuencia el fervor
que suscito en sus admiradores lleg6
a intensidades tales que. ha engendra-
do consecuencias infortunadas desde
un punta de vista critico, pues en
torno de sus. piezas se han tejido es-
peculaciones de toda indole, a veces
decididamente exageradas y Ianta-
siosas.
Por su parte, Alceo, quien tarnbien
vivio a mediados del siglo VII y era
natural de Mitilene, tuvo una activa
participacfon en los negocios publi-
cos de Lesbos e intrevino en la guerra
que esta isla libra. con Atenas. Estu-
vo expatriado durante el gobierno de
Pitaco, y los testimonios que nos pro-
porciona su obra 10 presentan como
un decidido adversario de los movi-
mientos populistas, en cuyos conduc-
tores veia al germen de .los futuros
tiranos. No era hombre de pensamien-
to original, y su filosofia puede redu-
cirse a unos pocos criterios: que en
su tiempo nada merecia consideracion
salvo el dinero; que el amor es la
mas importante de las inquietudes
humanas; que todas las penas hallan
consuelo en el vino. POr comparacion
con Safo, era un creador de alcances
mas limitados y de temperamento me-
nos complejo, pero dentro de sus po-
sibilidades se destaco como uno de
los mas admirables artesanos del ver-
sa con que conto su lengua. Las preo-
cupaciones e intereses de Alceo estan
convenientemente reflejados en los
fragmentos de su produccio _
han conservado. Posib emenre, - _
afortunado inventor de la me;ru _
acerca de la "nave del estado"
ha perdido el rumbo 0 que est .:
punto de naufragar, luego difun
y consolidada en la tradicion C..
europea mediante la intervenci6n
l.,._~.
Horacio. Toda circunstancia Ie •
cia propicia para recurrir a libacio
abundantes, en especial si el obiet
era celebrar la caida de un autocra
Horacio, que 10 admiraba mas que a
cualquier otro escritor griego, 10 e
ca como un guerrero y vagabund
que en sus momentos de ocio se con-
sagraba a exaltar en su labor artis .ca
los placeres de que es posible disf
tar en el curso de la existencia. _·0
deja la impresi6n, empero, de habe
sido un buen soldado, pues a seme-
janza de Arqufloco perdi6 su escudo
(si bien no tenia el humor corrosive
necesario para regocijarse con el su-
ceso). Ninguna de sus piezas ha per-
durado completa, pero han subsistido
abundantes pasajes de su lirica perso-
nal que nos permiten trazar una ima-
gen verosimil de su caracter 'I'ambien
escribio himnos a dioses y heroes,
composiciones que se sospecha eran
monodicas, de conformidad con la in-
formacion mas bien limitada que se
puede extraer de los restos conocidos.
La impresion general que dejan s s
textos y los comentarios qu esusci 0
en la antigiiedad 10 presentan como
un individuo impulsivo y afable que
-seg-un la opinion de H. J. Rose--
demostraba "mas lealtad y vigor que
1. Vista de La isla de Lesbos
2. Salo y las musas'
Sj-
 prudencia 0 profundidad". Fue ade-
mas el ereador de una estrofa que
lleva su nombre, constituida por cua-
tro versos cuyo ritmo se halla some-
tido a una organizaci6n compleja, es-
tricta y muy eficaz; las posibilidades
de esta estructura han quedado ilus-
tradas principalmente en la poesia la-
tina, a traves de su frecuente empleo
en la producci6n horaciana.
La tercera gran. figura de la lirica mo-
n6dica fue el jonio Anacreonte, nacido
en Teos, quien floreci6 hacia 530 y
permanecio por algun tiempo radica-
do en Abdera, de donde pas6 a la
corte de Policrates, en Samos; a la
caida de este gobernante, Hiparco, hi-
jo de Pisistrato, 10 llam6 a Atenas; se
desconoce la fecha y lugar de su muer-
te, pero se supone que hacia el fin
de su vida estuvo instalado en la Te-
salia. En muchos aspectos, Anacreon-
te es el arquetipo de la "existencia
1
jonia", segiin se la
tiempo como ejemp 0 e
do y morose re~en
mirado por su distinci6n
por su relajamiento mo
su poesia ilustraba esa eleganeia,
su mezcla de sencillez expre
elaboraci6n impecable. El pn in,.,,",",,
caudal de su obra conservada
en breves pasajes de canciones
tonas que celebran el placer, el am r
y el vino, que invocan a los diose s
excesiva convicci6n, que elogian a . .
dividuos conspicuos y sefialan mane-
ras 6ptimas de comportamiento so-
cial. Otros fragmentos exhiben, en
cambio, su poderosa vena satirica.
Tambien hallamos referencias a cama-
radas muertos en el campo de batao
11ay alusiones a la vejez que se adue-
fia de su cuerpo. Estas composiciones
nunca pierden la compostura y, por
causticas 0 melanc6licas que resulten,
siempre mantienen una adecuada do-
sis de moderaci6n y levedad. Ana-
creonte utiliz6 en su poesia metros U-
ricos muy diversos, pero aparente-
mente rehuy6 los procedimientos de
Safo y Alceopara evitar enojosas com-
paraciones; tambien emple6 el yambo
y la elegta, a la vez que escribia epi-
gramas; a menudo estas piezas han
side vinculadas a las canciones de
sobremesa 0 scolia. Tales creaciones
tuvieron un amplio eco en la litera-
tura griega, al punto de que las obras
que han perpetuado la fama de este
autor en su mayoria entrafian la para-
doja de que no son autenticas sino
simples remedos, algunos de conside-
rable perfecci6n; este grupo de imita-
crones, unas sesenta en total, recibe
el nombre de Anacre6nticas. Por 10
demas, las caracteristicas poeticas de
Anacreonte gozaron de aceptaci6n
por largo tiempo y fueron renovadas
en la epoca helenistica, y aun en nues- 1. Atrodita y un trit6n; escultur!l
tra era sirvieron de modelo a ciertos de la €scuela alejandrina
autores de himnos cristianos. Como
quiera que sea, el legado de este exi- 2. Safo (Museo de las Termas,
mio artista fue una literatura corte- Roma)
sana, sin pretensiones excesivas ni
mayor intensidad emotiva, pero do-
tada de una frescura y de una facili-
dad pegadizas que no se han agotado
en absolute, pese al inexorable trans-
curso de los siglos. Asi, ha perdurado
su insaciable y nostalgico deseo de
recuperar la juventud y su desdicha
-tan frecuentemente registrada en los
liricos griegos- ante la acci6n des-
tructora de los afi os: "De la dulce
vida, me queda poca cosa; esto me
hace Ilorar a meundo porque temo al
Tartaro; bajar hasta los abismos del
Hades es sobrecogedor y doloroso,
aparte de que indefectiblemente ya no
vuelve a subir quien allf desciende".

favor no s610 de los poderosos de Ia

PindaroJ tierra sino tambien, de algun modo,
el de los poderes divinos. (Si pode-
poeta moderno mos comparar a Pindaro con G6n-
"En Pindaro, en efecto, el individua- gora, no cabe duda de que el homo-
lismo que imprime su sello oaracte- logo de Calimaco es Mallarme.. Y es
ristico sobre la ultima generaci6n de curiosa observar que en Mallarme, 10
poetas del siglo VI se transmuta en mismo que en otros poetas eontem-
algo nuevo que representa un pro- poraneos, tales Yeats, Rilke y nues-
fundo cambio cualitativo: la absoluta tro Juan Ram6n Jimenez, la magia
exenci6n de la poesia de toda circuns- verbal esta tocada de ritualismo reli-
tancia, excepto en la medida en que gioso, de un modo que Inevitable-
el poeta explota para sus propios fi- mente nos recuerda el modo como
nes la herencia cultural de que dis- en sus Himnos Calimaco trata de ex-
pone, indiscriminadamente y sin Iimi- plotar con fines poeticos las asocia-
taci6n alguna. Con ella el progresivo ciones misteriosas de todo un con-
desarraigo del poeta de su circuns- junto de reterencias a practices y
tancia social original, que habia de- creencias religiosas marginales si no
sembocado en el referido Individua- puramente fantaaticas.]
lismo viene a culminar en un nuevo. La modernidad de Pindaro, que 10
arraign de la poesia en el alma del equipara a Calimaco, estriba, pues,
poeta, en su genio inspirado y auto- \ en el hecho de que en el, por primera
suficiente, desdefioso de todo 10 que vez, ~ p. arece libre de toda
Ie rodea y afirmado en su propio fun- referencia a nada que no sea ella
damento. En este sentido Pindaro es misma como objeto absoluto. Gracias
tan moderno como Calimaco, por muy a eITo tambien la figura del poeta
grande que resulte la aparente dife- adquiere la cualidad nueva de sujeto
rencia entre el sublime hermetismo absoluto, libre de todo condiciona-
del primero y la pulida fragilidad del miento empirico, excepto, repito, en
ultimo. Lo que distingue a Pindaro la medida en que toda la herencia
es la cualidad y la intensidad de su cultural de que el "yo" empirico del
arrebato visionario, pero no faltan poeta dispone Ie proporciona la mate-
indicios de que Calimaco llego tam- ria a explotar al servicio de su ha·
bien a tomarse muy en serio como zafia ideal."
poeta y de que, no menos que Pin- Juan Ferrate, en la "Introduccion"
daro, escribi6 esperando conciliarse el a sus Liricos griegos arcaicos.

4.
LIRICA
CORAL
Segtin qued6 sefialado, el centro de
irradiaci6n de la poesia mon6diea co-
rrespondi6 preferentemente a las po-
blaciones jonias del Asia menor y a
territorios aledafios. como la isla d~
Lesbos. La composici6n coral, en cam-
bio, fue el mayor aporte de 10 Q-
rios al desenvolvimiento de la lirica
gr1ega. En verdad, la integraci6n de
cores era casi natural en un pais don-
de estaba muy difundida la musica
vocal y donde los rudimentos del can-
to y de la danza se adquirian desde
una edad muy temprana. Por afiadi-
dura, contamos con testimonios des-
de la epoca homerica que confirman
la existencia de agrupaciones 0 con-
juntos en los que sei ntegraban los
tres elementos indispensables de la
actividad coral: letra musica mo-
vimiento corporal adecuados. En eon-
secuencia, existian condiciones opti-
mas en todo el territorio helenico pa-
ra que se desarrollara esta variedad
lirica, que finalmente arraig6 en dos
regiones principales el Peloponeso y
Sicilia. A ellas es agrego mas tarde
la Beocia, patria de Pindaro, el mas
eximio representantes de esta especie
creativa. Los comienzos de la poesia
coral permanecen en la penumbra; la
notieia mas fidedigna acerca de sus
origenes -proporcionada por un tra-
tado Sobre la musica que presunta-
mente escribi6 Plutarco- nos infor-
rna que el primer florecimiento se dio
en Esparta, por obra de Terpandro
de Lesbos, a quien tantas innovacio-
nes musicales se atribuyen, sin que
podamos atestiguarlas en forma con-
veniente. A causa de esta escasez de
informacion, es inevitable trasladar
eI principio de 1a Urica coral a la fi-
gura d Alcman. cuya prod1!ccj6n dee:-
be situarse hacia el afio 630; nativo
de Sardis, en territorio lidio, su labor
poetica parcee haberse desarrollado
integramente en Esparta, donde sus
creaciones se destacaron en festivida-
des religiosas, especialmente en oca-
sion de ciertos cultos locales de la dio-
sa Artemisa, arquetipo virginal por ex-
celencia al que se consagraban paihe-
nui, himnos procesionales con mezcla
de ingredientes piadosos y profanos,
que eran cantados por un cora de
doncellas (de donde procedia el nom-
bre de estas composiciones). En la
fragmentaria coleccion que se ha con-
servado de Aleman, perduro la parte
substancial de una de tales piezas, en
la que se narra una aventura del mi-
tologico Heracles, luego de 10 cual las
integrantes del conjunto vocal inter-
cambian chanzas, que van creando
una atmosfera cordial y amistosa. La
impresion que deja el autor es ana-
loga a la que suscitan los poetas del
tipo de Anacreonte; ello se debe al
hecho de que, pese a tratarse de una
labor concebida para un grupo de
cantantes, Aleman adopta una actitud
personal y deja entrever un caracter
amable, desprovisto de pretensiones
altisonantes, nada dispuesto a tomar-
se en serio. El grupo de interpretes
se componia de once muchachas, en-
cabezadas por una de ellas que adop-
taba el nombre de Hagesicora (es de-
cir, "conductora del coro"), Por la
naturaleza del poema -integrado por
comentarios que intercambian entre
si las cantantes-, es razonable sospe-
char que el texto se dividia en breves.
pasajes interpretados por solistas 0
por sectores del coro. Los restantes
materiales que conocemos de Alcman
10 presentan como uno de los funda-
dores de la poesia amatoria y como
hombre aI que entusiasmaban la co-
mida y la bebida, al punto de que el
mismo reconoce sus inclinaciones om-
nivoras; en tal sentido, uno de sus
restos nos habla de un recipiente que
"pronto estara lleno de guisado como
el que Aleman, que come de todo, con
placer saborea calentito a la caida de
la tarde; porque no come ninguna ex-
quisitez sino que, por 10 eontrario, a
semejanza del pueblo busca los man-
jares comunes". En suma, se trataba
de un temperamento sencillo y es-
pontaneo que traslad6 a la poesia co-
ral el acento intimo y cotidiano que
hallamos con frecuencia en las com-
posiciones mon6dicas. Por 0
fue un reconocido innovador
metrica, en virtud de que ten
suplantar el tradicional hezame
reemplazandolo por esquemas q ~ -
adaptaban mejor al ritmo agil de
caraeter. Se dice que entre s c: -
cipulos estuvo el cast legendario
de Lesbos.
Fuera del territorio metropolitan
Grecia, el iniciador de la lirica
parece haber sido el siciliano E:,- __ -
cora (640?-555? " acerca de cuya • :.-
sonalidad hay serias dudas y
contiendas eruditas, si bien resul
incontrovertible -y quiza suficient
para eliminar discusiones- el hee
de que en la antigtiedad se 10 r
nocia como autor de un vastisi
grupo de poemas, cuyo conjun 0 e
mas extenso que el texto de la Iliada
Desgraciadamente, este caudal se pe -
dio y solo han sobrevivido fragmen-
tos, preferentemente de ritmo dac
co; el resto· de la informacion c;. e
poseemos ha llegado por via indirec a,
a traves de comentarios y refercncias
"acerca del poeta y de su obra q
proporcionan el retrato de un indi
duo venerable, gran conocedor de ~
mitologia y, segun Quintiliano, un -
rico que exhibia verdadero alien 0
epico. De cualquier modo, los datos
sobre Estesicoro que se han perpe-
tuado revelan en gran parte un tras-
fondo legendario. Se cuenta que que-
do ciego por haber difamado a He ena
en uno de sus poemas, y que s610 e
fue restaurada la vista cuando com-
puso una "palinodia" 0 retractaci6 ,
en al que eximia a la esposa de e-
nelao inclusive de haber viajado
Troya. Asimismo, conocemos la ver-
sion de que habria muerto asesmado_
Se presume que en su formacion poe.-
tica ejerci6 alguna influencia a fabu-
losa gira de Ari6n por e sur de alia.
Con respecto a su enorme pres--gl ,
cabe consignar que 1a ceranuca a-
niense del siglo -I sue'e regts rar a
menudo pinturas sob e asun- s ex-
traidos de Estesicoro. Prac -c6 cils - -
tas -variedades liricas pero su enom-
bre esm ligado en particular a
venci6n del "himno heroico", p. eza
coral -in erpretada con acompat.a-
miento de lira- que ce ebraba as
ciones de alglln personaje eplco -
dian e una forma menos ext.ensa •
procedimien 0 mas libre q e
cidos por a epopeya. Tenem :
cias e os temas tratados en algunas
_ - creaciones distintos inciden-
e la guerra troyana, el asesinato
garnenon y la venganza de Ores-
<=: aventuras de Heracles. Ade-
• E tesicoro tal vez fue uno de los
nmeros propulsores de la fabu1a
a rca de Eneas. En el desarrollo de
a iteratura griega, se 10 considera
utl poeta de transici6n cuyo empleo
de los mites sefiala el paso de Homero
a la tragedia Se -le atribuye tambien
e1 invento de la "triada", luego utili-
zada por Pfndaro, que consiste en un
conjunto de tres estrofas liricas, las
dos primeras simetricas (es decir, con
estructura analoga) y la ultima elabo-
rada segun un esquema diferente.
Hasta hace no mucho tiempo, Ibico,
natural de Reggio en la Magna Grecia,
era casi exc1usivamente e1 protago-
nista de una leyenda. Se cuenta que
este cu1tor de la lirica coral fue ata-
cado y muerto por unos salteadores;
en aque1 momento pasaba una banda-
da de grullas, y la victima alcanz6 a
exclamar que esas aves habrfan de
vengarlo; mas tarde, los asesinos se
mostraron atemorizados por la pre-
sencia de las grullas, circunstancia
Sim6nides (556?-4 8? natural de la
pequefia isla j6nica ge Ceos, pro ra-
emente constituya la figura mas
prominente y mejor conocida de la
lirica coral anterior a Pindaro. Por
algun tiempo permaneci6 en Atenas
durante el gobiemo de Hiparco, que
10 .mcorporo a su corte; posterior-
mente se t r as la do a la Tesalia, si
bien parece haber regresado al Atica
en tiempos de Temistocles; despues
de las guerras con los persas, paso a
Sicilia y muri6 en Acragas 0 en Sira-
cusa, donde 10 protegi6 el tirano Hie-
ron. Fue tio del poeta Baquilides y
estuvo estrechamente ligado a los mas
conspicuos hombres publicos de Gre-
cia y a los despotas sicilianos, que
respetaban su consejo. Poseia indu-
dables dotes artisticas y un caracter
afable, aunque mas bien pesimista.
Ingres6 en el ejercicio de la lirica
cuando esta especie creativa habia al-
canzado un grado extraordinario de
madurez y se consagro a su tarea con
singular energia, al punto de que vivto
de la practica literaria, escribiendo
poemas por encargo. En .tal' sentido,
se destaco en su epoca como uno de
los poetas profesionales por antono-
la imagen de Danae y de su hijo Per-
seo abandonados a la deriva dentro
del area (pasaje extraido presuntamen-
de una "lamentacion, que fue con-
servado por Dionisio de Halicamaso).
Sim6nides ha perdurado no 5610 co-
mo poeta sino tambien como pensa-
dor, en tomo del que se han tejido
innumeras anecdotas populares. En
especial, se recuerdan sus recomenda-
ciones y avisos a Temistocles y a Hie-
r6n. Sus ideas son un tanto escepti-
cas y tienen un trasfondo de melan-
eolia y amargura "El vigor humano
es insuiiciente y vanos resultan los
cuidados; nuestra breve vida no hace
mas que agregar preocupaciones a las
preocupaciones en cuanto a la muerte
inevitable, a ados nos amenaza por
igual y en e a corresponde identica
-porcion a quienes fueron [ustos y a
los malvados"
En el campo de la Iirica coral grie-
ga es posible mencionar otros nom-
bres, pertenecientes a poetas cuya la-
bor ha tenido una repercusi6n mas
limitada pero indudablemente signifi-
cativa. Laso de Hermione, en la Argo-
lide, naci6 en 548 y al parecer estuvo
re1acionado con la instauracion de

que los puso en descubierto y permi-
tio capturarlos. Ademas, se sabia que
Ibico vivi6 en la segunda mitad del
siglo VI y que se habia instalado en
Samos, donde goz6 de la protecci6n
de Policrates, al igual que Anacreonte.
Por afiadidura, se conocia un par de
fragmentos amatorios suyos y algu-
nos textos mas. Este material, em-
pero, se enriqueci6 subitamente con
el descubrimiento de un papiro que,
si bien no registra el nombre del
autor, contiene la parte substancial
de un poema dirigido a Policrates,
perteneciente con toda seguridad a la
producci6n de Ibico, quien ha surgido
consecuentemente como un maestro
de la tecnica coral que nos propor-
ciona un testimonio del genero en un
avanzado periodo de evoluci6n. E1 es-
tilo, en particular, ya comienza a mos-
trar 1a intrincada elaboraci6n que a1-
canzaria su punto culminante en la
obra de Pindaro; por ejempl0, para
indicamos que el amor causo la per-
dici6n de Troya, escribe "A causa de
la dorada Cipris 1a ruina se abatio
sobre la muy desdichada pergamo".
Por' otra parte, tambien se observa el
empleo de la triada concebida por
Estesicoro.
1
masia. Se dice que era avaro, 10 cual concursos para ditirambos, en la Ate-
quiza apenas signifique que era un nas de Hiparco tambiEln se supone
eficiente hombre de negocios; por que fue maestro de Pindaro; ademas,
cierto, su labor era mercenaria, pero logr6 demostrar que los poemas 6rfi·
su capacidad imaginativa transforma- cos atribuidos a Museo eran un frau-
ba cualquier tarea -por mezquina
que fuese- en una valiosa concepcion
poetica. Su produccion abarco espe- Pindaro: detalle del Parnaso, de
cies liricas muy variadas; compuso Rafael (gmbado de G. Bortignoni)
piezas corales odas para los triunfa.-
dores en justas deportivas, encomios,
lelegias, epigram as y lamentaciones;
se sentia respaldado por una tradici6n
literaria que ya era larga, solida y
compleja y que sabia manejar con un
excepcional dominio. Se sospecha que
tambien puede haber incursionado en
la actividad dramatica. En consecuen-
cia, su obra posey6 una considerable
extensi6n, aunque s610 se ha conser-
vado una parte comparativamente pe-
quefia. Para comprobar la amplitud
de registro que poseia, nos basta con
mencionar tres composiciones el ce-
lebre epitafio de los espartanos que
murieron en las Term6pilas; la can-
ci6n dirigida a Escopas que Plat6n
examina en el Protagoras, en la que se
considera que la perfeci6n hu;mana.e.s
inalcanzable y que es suficiente con
las- buenas intenciones y por ultimo,

582
de; entre sus trabajos, se cont6 e1
primer tratado sobre musica escrito
en prosa. Timocreonte de Rodas es
apenas conocido como poeta, pero se
ha inmortalizado por la tenacidad del
odio que sentia hacia Temistoc1es,
quien le impidi6 regresar a Atenas
porque 10 juzgaba excesivamente par-
tidario de los persas; su epitafio -cu·
ya redacci6n se achaca a Sim6nides-
asegura que en vida no hizo mas que
comer, emborracharse y maldecir. Por
ultimo, Corina es una poetisa del si-
glo VI ortglnaria de 1a Beocia; los
fragmentos conservados son muy es-
casos, pero premiten comprobar que
escribi6 en e1 dialecto de su comarca,
empleando un estilo de extremada sen-
cillez; e1 asunto de sus creaciones
procedia de leyendas locales; general-
mente, se 1a vincula a Pindaro, a
quien habria ensenado composici6n;
se tienen noticias 0 pasajes de varias
obras suyas, y sabemos que escribi6
un poema acerca de los "Siete contra
Tebas".
5.
PINDARO
Y glo V, cuando a la edad de veinte
BAQUILIDES
En e1 desenvolvimiento de 1a lirica
griega, la figura de Pindaro ocupa el
lugar mas prominente, ya sea por e1
merito y la significaci6n de su obra
o por el volumen inusitarjameuw;:.....tIo.
....... embargo, los habitanttes del Atica Ie
tenso de la roducci6n que ha sobre-
vivido. Su nacimiento tuvo lugar en
una a1dea pr6xima a la ciudad de Te·
"'--
bas, en 1a Beocia, hacia e1 ana
Procedia de una artstocratica f
espartana, cuyos ideales se trasl ce
en su labor literaria. Presuntamen £:
estuvo relacionado con los cultos del·
ficos en honor de Apolo. A una ed.ad
comparativamente temprana viaj6 a
Atenas y es probable que alIi ha a
conocido al tragico Esquilo. Tarnbien
visit6 la isla de Egina, que Ie dej6
una impresi6n grata y perdurable.
Los comienzos de su fama poetics
pueden trazarse a principios del si-
afios una prominente familia de la
Tesalia Ie encomendo una oda para
celebrar, el triunfo deportivo de un
joven corredor pedestre, motivo que
dio origen a su decima "pitia", AI pa-
recer, su lealtad a la ciudad de Ate-
nas molest6 a sus compatriotas, que
resolvieron aplicarle una multa: sin
suministraron mas del doble de la
suma requerida, en testimonio de
amistad y reconocimiento. En 47e se

.....
 por invitacion del el valor de las nociones instauradas
Siracusa, en cuya
ennaneci6 durante dos afios,
~ esnzo un prestigio incomparable
en e curso de su vida, y muy pronto
rue citado como arquetipo artistico,
_ gun puede comprobarse en textos
de Herodoto y Platen. Se estima que \ accion conjunta de estas cualidades, \ afecto que el poeta sentia
murio a los ochenta afios, en la ciu-
dad de Argos.
La abundante produccion pindarica,
compuesta en dialecto dorico, ilustra
practicarnente todas las varledades
de la lirica coral; de conformidad con
sus distintas especies, los eruditos ale- gun se trasluce en los poemas, res-
jandrinos la distribuyeron en' dieci: ponde a esa misma moderacion que
siete libros, que abarcaban en par-
ticular peanes, ditirambos y epinicios.
Se han conservado pri.n'cipalmente es· . siasmo, pero generalmente prevalece
tos ultimos, ya que solo poseemos
algo asi como la cuarta parte de la
obra total. En el ejercicio del epini-
cio -oda laudatoria de los triunfa-
dores en competencias deportivas-,
Pindaro seguia las pautas de Estesi·
cora y simomdes, en la medida en
que estos creadores habian estableci-
do definitivamente el uso de la tria·
da. Estas composiciones suelen estar
concebidas en forma tripartita, pues
incluyen la congratulacion del vence·
dor y de su comarca, seguida de un
mito y una moraleja. Esta parte fie
nal constituye un consejo que el poe·
ta desea ofrecer al triunfador; sus
recomendaciones, por otra parte, se
desprenden en forma directa del mito
introducido. El estilo es atrevido en
virtud de las metaforas inusitadas y
de la rica ornamentacion que se ob·
serva en el lenguaje, con abundante
adjetivacion. En el tratamiento del
ingrediente mitico prevalece un rna·
nejo muy libre; a fin de que responda
a sus prop6sitos, el autor recorta 0
modifica la leyenda tradicional, e in·
clusive llega a inventarla. EI criterio
aristocratico de Pindaro suele revelar·
se en las moralejas, en las que senala
584
por la estirpe y el peligroso exceso
que entrafian las innovaciones. Por
encima de todo, exalta la virtud, el
coraje y la fortaleza; aconseja asi-
mismo usar el poder con modera-
cion; la gloria es el result ado de la
al gobernar el comportamiento indio
vidual. Sin embargo, tales esquemas
de conducta son mas bien convencio-
nales, ya que Pindaro es menos un
moralista que un escritor enamorado
de la belleza. Su actitud personal, se·
proponia a los demas: por momentos
parece elevarse en un rapto de entu-
una cauta sobriedad, a veces matiza-
da por cierta melancolia. Presumible-
mente, se habia iniciado en los mise
terios orncos, y de su segunda "olim-
. "surge el hecho de que creia en
la_.reencama.cion.
Los epinicios de Pindaro se han con- en Oscomeno. La segunda "olimpica
servado en su totalidad, en tanto
que de la restante produccion solo
quedan pasajes, los cuaies sin embar·
go permiten comprobar Ia uniformi·
dad de tecnicas y caracteristicas. De
acuerdo con los juegos en que ha· ' nal de exponernos el pensamiento de
bian triunfado los deportistas cele·
brados, los epinicios se dividen en
cuatro grupos: "Olimpicas", "Pitias"
)
"Nemeas" e "Istmicas". La mas tern·
prana de estas odas, seg1.lnquedo se·
nalado, fue la decima "pitia", com·
puesta en 498 para Hipocles de Tesa·
lia; la ultima consistio en Ia octava
"pitia", escrita en 446 en honor de
Aristomene e Egina; las tres pri·
meras 'pitias' fueron es ma as a
teron tie Siracusa, durante la per·
manencia de Pindaro en Sicilia. La
cuarta pieza de esta serie, la mas ex·
tensa de las odas pindaricas que co·
nocemos, esta consagrada al rey de
Cirene, triunfador en una competen'
cia. La primera "oemea
cia 473, incluye -presunKOooL
......
~_..c:;
vez primera en Ia litera UrB-
dota de Heracles en su in!
do destruyo las dos serp
Hera habia enviado pa
Algunos textos recuerdan e
tos lugares: Egina es conms
en la octava "olfmpica", en 13
"pitia", en las "nemeas" III a
en las "Istmicas" V, VI Y VI .
ne aparece en la novena "pi Is
bas constituye el principal mo .
la "istmica" VII y de un par de
mentos. De todas las coleccio
dicadas, quiza Ia mas homog_en
la que integran las "Olfmpicas
tre las leyendas que narra en
cabe mencionar la historia de Tan
y de su hijo Pelops, quien triw:::6
una competencia de carros de gue
la fabula de Heracles cuando trajo
rama de olivo desde el Danubio;
evocacion de las Gracias, vene
que conmemora el triunfo depo
obtenido en 476 por el tirano
Acragas, es considerada una de
mas perfectas composiciones pinda-
ricas y reviste la importancia adie 0-
autor acerca de la supervivencia
de la recompensa mas alla de la mue!'
teo En el mundo antiguo, estas obms
no solo gozaron de ilimitada acep
cion entre los griegos sino que dis
frutaron tambien de enorme fama e
tre los poetas y criticos latinos;
una de sus odas, Horacio elogia
Pindaro por la origmalidad del :
guaje, el poder de la elocuencia
variedad metrica y la reelaboraei-
de mitos; Quintiliano, en cambio
considera el mas ilustre exponente e
su especie de la poesia herenica.
Baquilides (505?-450?) es el u
de los nueve poetas liricos que co
ponen el canon alejandrino. Era
 tural de Ceos, al igual que su tio
Sim6nides; al parecer, visito la corte
de Hier6n de Siracusa, a quien cele-
bra en tres odas. Escribio piezas co-
rales de muy variada indole, pero
hasta hace apenas ochenta afios su
produccion era casi desconocida; sin
embargo, en 1896 se descubrio en
Egipto un papiro que proporcionaba
el texto bastante bien conservado de
un caudal creativo extenso y repre-
sentativo, compuesto de trece epini-
cios y seis ditirambos. Los primeros
estan dedicados a personas de distin-
tas partes de Grecia. Los segundos
ofrecen episodios de leyendas heroi-
cas. Uno de estos ultimos, acerca de
Teseo, posee especial importancia por-
que nos presenta el dialogo entre un
protagonista y el coro, con 10 cual
traza un posible puente entre la Iirica
y el drama que serviria para explicar
los origenes del teatro europeo. En
general, Baquilides impresiona como
un poeta de alcances mas restringidos
que Pindaro; posee, en cambio, una
tesitura mas natural, una mayor fas-
cinacion imaginativa y una tecnica
mas depurada y minuciosa; emplea
asimismo anecdotas miticas, que sue-
le narrar en un estilo hornerico. Al
parecer, entre los griegos existio una
rivalidad entre los admiradores de
Pindaro y los de Baquilides, y se con-
servan algunos testimonios de la dis-
puta. El cotejo tal vez resulte injusto
con uno y otro; al respecto, el mismo
Baquilides deja entrever que, en pre-
sencia de un aguila, el solo aspiraba
a que 10 consideraran un "ruisefior de
Ceos", un poeta menor. Sobre su
existencia se cuenta con muy escasa
informacion; pero hay un hecho irre-
futable que puede considerarse defi-
nitivo: su obra cierra el cicIo de la
lirica y deja libre el camino a otras
formas poeticas, entre las que habria
de surgir el drama con Impetu singu-
lar y avasaUador.

1. Lucha de dos atletas

en un bajo relieve del s. V

2. Tafiedora de flauta; relieve

del Museo Nacional, Roma
 B "bliografia Nomina de autores incluidos:
Calino, Terpandro, Aleman, Arquiloco,
Semonides de Samos, Arion, Tirteo,
vols.; Lyra Graeca ed
monds, 3 vols.; Pttuiar
Sandys.
e

Mimnermo, Alceo, Safo, Estesicoro, So-

lon, Hiponax, Anacreonte, Ibico, Teog- Traducciones al espaiiol:
nis, Corina, Simoni des de Ceos, Pin-
Poetas lir'icos griegos, seleeci
daro, Baquilides.
ducci6n y notas de Fedenco
Robles, Madrid, Espasa-ca_p€
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1955); C. M. Bowra, Pindari Carmina
cum Fragmentis (Oxford, Clarendon,
"Oxford Classical Texts"); D. L. Page,
Poetae Melici Graeci (Oxford, Claren-
don, 1962); Salvatore Quasimodo, Liri-
ci qreci Verona, (Mondadori, 1953) con
traduccion italiana.
El texto griego de casi todos los poe-
tas estudiados juntamente con tra-
duccicn francesa puede consultarse en
vohimenes individuales de la "colec-
cion Bude" (Paris, Les Belles Lettres),
que incluyen ademas aparato critico,
notas y substanciales introducciones.
En la "colecci6n Loeb" (Londres,
Heinemann) el texto de los principa-
les liricos juntamente con traduccion
inglesa esta reunido en los siguientes
titulos: Elegy and Iambus with Ana-
creoniea, ed. por J. M. Edmonds, 2

586