IGLESIA

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE

I. IDENTIFICACIÓN II. ANÁLISIS
• Arquitecto: Francesco Borromini
FORMA ABIERTA / Heinrich Wölfflin
• Tipología: Iglesia
• Construcción: 1638 - 1682 ARNOLD HAUSER:
• Estilo: Barroco Italiano “La inclinación del
• Materiales: Ladrillo estucado y Barroco a sustituir
piedra caliza lo absoluto por lo
• Borromini desarrolla en este relativo, lo más
estricto por lo más
edificio la faceta más
libre, se manifiesta,
matemática del barroco con CASETONES
sin embargo, con la
una brillantez analítica
máxima intensidad
remarcable. Las líneas curvas y ARCOS
en la preferencia
la geometría definen todos los
por la forma
aspectos del proyecto donde la
"abierta" y TIMPANOS
calidad espacial se sobrepone a
atectónica”.
lo limitado de su dimensión.
PROFUNDIDAD / Heinrich Wölfflin
NICHOS
FORMAS CURVAS CONCAVAS Y CONVEXAS
UNIDAD ÚNICA / Heinrich Wölfflin
ARNOLD HAUSER : “En una sola de las
características estilísticas estudiadas
LINTERNA por Wolfflin,'en la del afán de unidad,
se expresa una acrecida voluntad de
síntesis, y con ello un principio más
CLAUSTRO estricto de composición.”
PLANTA
CÚPULA
CASA DE
LOS FRAILES
PICTÓRICO / Wölfflin
ARNOLD HAUSER: “La
lucha por lo "pictórico",
esto es, la disolución de la
forma plástica y lineal en
algo movido, palpitante e
inaprensible; el borrarse
los límites y contornos
para dar la impresión de lo
ilimitado,
inconmensurable e CORTE
infinito” LONGITUDINAL

LINTERNA

CAMPANARIO
CORONA EN
FORMA DE
CEBOLLA
COLUMNA
FUENTE S

EDICULO
OVALAD MEDALLÓN
FACHADA O OVALADO

III. CRÍTICA
GARITA

En esta iglesia del Barroco Italiano se puede apreciar claramente los conceptos desarrollados por ENTABLAMIENTO
Wölfflin. Lo pictórico que se puede apreciar en el abandono de los ejes reguladores clásico para
optar por algo más movido en la fachada. Así mismo el uso de la curva y la contra curva para BALAUSTRE
generar profundidad, que se asocia con la búsqueda de la forma abierta de sus partes que parece
que se desbordan de si misma. Sin embargo, todas estas formas parten de una idea de unidad, de HORNACINAS
CAPITEL
CON ESCULTURA
un centro del cual se origina todo con la intensión de generar unidad. Cabe mencionar que como CORINTIO
DE SANTO
bien lo menciona Houser, tiene una intención cinematográfica lo cual genera una búsqueda de
composición más estricta con el afán de impresionar.
PEDESTAL

APA 412A DHISTORIA DE LA ARQUITECTURA 2 – 6to SEMESTRE

ARQUITECTURA BARROCA
CÁTEDRA: Arq. Luis Jiménez Campos CICLO: 2 0 2 3 - 2
Arq. José García calderón ALUMNO : Carlos Isaac Córdova Vásquez MUNDO
IGLESIA II. ANÁLISIS

DE LOS HUÉRFANOS FORMA ABIERTA / Heinrich Wölfflin

I. IDENTIFICACIÓN
• Arquitecto: Juan Rehr
• Tipología: Iglesia
• Construcción: 1746 - 1766
• Estilo: Rococo Limeño,
con ornamentación del
barroco tardío.
• Materiales: Piedra,
ladrillo, adobe, madera
• La Iglesia del Sagrado Corazón de
Jesús también es conocida con el
nombre de Iglesia de los
Huérfanos. Esta última
denominación guarda relación
con algunos acontecimientos
ocurridos durante el virreinato
en las que se veían a niños
abandonados en las calles o en
las puertas de las iglesias, parajes
y muladares siendo devorados
por los perros. Esta situación
motivó en Luis de Ojeda
conocido como “Luis Pecador” la
recolección de dinero para la
construcción de un hospicio para
niños huérfanos y un espacio de
culto. El nombre original fue
Parroquia del Hospicio de Niños
Huérfanos de Nuestra Señora de
Atocha.
UNIDAD ÚNICA / Wölfflin
ARNOLD HAUSER : “En una sola
de las características estilísticas
estudiadas por Wolfflin,'en la del
afán de unidad, se expresa una
acrecida voluntad de síntesis, y
con ello un principio más estricto
de composición.”
PLANTA
ARNOLD HAUSER: “La inclinación del Barroco a sustituir lo
absoluto por lo relativo, lo más estricto por lo más libre, se
ARNOLD HAUSER:“ Las composiciones atectónicas del arte
barroco producen, por el contrario, siempre un efecto más o
manifiesta, sin embargo, con la máxima intensidad en la menos incompleto e inconexo; parece que pueden ser
preferencia por la forma "abierta" y atectónica”. continuadas por todas partes y que desbordan de sí mismas”.
CORTE CORTE LONGITUDINAL
TRASNVERSAL
PICTÓRICO / Heinrich Wölfflin
ARNOLD HAUSER: “La
lucha por lo "pictórico",
esto es, la disolución de la
forma plástica y lineal en
INFLUENCIA
BARROCA algo movido, palpitante e
ITALIANA inaprensible; el borrarse
los límites y contornos
para dar la impresión de
lo ilimitado,
inconmensurable e
infinito” RETABLO MAYOR
Segundo
cuerpo VENTANAL ELÍPTICO

Primer
III. CRÍTICA cuerpo
PROFUNDIDAD / Heinrich Wölfflin
En esta iglesia del Virreinato Limeño se puede apreciar la INFLUENCIA
CLÁSICA FORMAS CURVAS CONCAVAS Y CONVEXAS
combinación de dos estilos como el clásico y el barroco italiano y
español. En cuanto a lo Barroco, se puede apreciar los conceptos
desarrollados por Wölfflin. Lo pictórico que se puede apreciar en el
segundo cuerpo de la fachada y en el retablo mayor que es clara
influencia del Barroco mestizo español. Así mismo el uso de la
curva y la contra curva para generar profundidad se puede apreciar
en el coro. La idea de unidad es notable en la forma de la planta.
CORO

APA 412A DHISTORIA DE LA ARQUITECTURA 2 – 6to SEMESTRE

ARQUITECTURA BARROCA
CÁTEDRA: Arq. Luis Jiménez Campos CICLO: 2 0 2 3 - 2
Arq. José García calderón ALUMNO : Carlos Isaac Córdova Vásquez PERÚ