Montilla Analisis Revisado

UNIVERSIDAD DE CARABOBO
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
DPTO. DE LENGUA Y LITERATURA
CÁTEDRA DE TEORÍA Y METODO DE INVESTIGACIÓN LITERARIA
TEORÍA Y ANÁLISIS LITERARIO I
Excelente trabajo: Calificación 20 puntos.
ESTUDIO
ESTILÍSTIC
O DE LA
OBRA “EL
MAGO DE
LA CARA Elaborado por Hillary Montilla.
DE Profesora Elsy Medina.
VIDRIO”,
SEGÚN Naguanagua, Septiembre del 2016
CASTAGNI
NO, R.
Índice
Introducción...............................................................................................................................4
Semblanza del autor.............................................................................................................5
Título de la obra seleccionada y porqué la eligió...................................................................6
Análisis interno (Contenido).................................................................................................6
Tema
Argumento
Contenidos del tema que afloran en el argumento...............................................................7
Individual; sentimientos,vivencias y social
Estético; Género literario
Relación espacial..................................................................................................................9
Presencia de lo geográfico
Escenario
Relación temporal................................................................................................................9
Época y concepción del tiempo
Personajes..........................................................................................................................10
Protagonista
Antagónico
Secundarios
Análisis de formas interiores.............................................................................................11
Procedimientos
Narración
Descripción
2
Dialogo
Vocabulario......................................................................................................................12
Neologismo
Tecnicismos
Jerga
Análisis de las formas exteriores.....................................................................................12
Expresión complejo sensorial:................................................................................................12
Auditiva
Cromática
Movimiento
Relación expresión intencionalidad.................................................................................14
Intensificación expresiva:......................................................................................................14
Sinonimia
Repetición
Eufemismo
Imagen
Valoración………………………………………………………………………………………………………………….. 15
Referencias....................................................................................................................16
3
Introducción
En el esquema metodológico del análisis literario y estudio estilístico, según Castagnino; vemos la
estilística como parte de la literatura que incluye un estudio de formas y la interpretación de las
mismas, cuya aspiración es describir y aprehender el sentido último de la obra, por esta razón
hemos elegido este método para abordar la fascinante novela “El mago de la cara de vidrio”
(1972) de Eduardo Liendo, que es un excelente escritor, con la madurez necesaria para poseer un
lugar privilegiado en el panorama de la narrativa venezolana contemporánea. Cabe destacar que
para la comprensión del proceso artístico de esta obra se tomaron en cuenta aspectos como la
información auxiliar, donde se presenta un breve recorrido por la trayectoria del autor; el título de
la obra y porqué fue seleccionada para su posterior estudio; y los análisis de formas interiores y
exteriores, a partir de los cuales se contempla los procedimientos y recursos utilizados por Liendo
para mantener al lector sumergido en la historia narrada por el (yo- protagonista) maestro
Ceferino Rodríguez Quiñonez.
4
Semblanza del autor
Eduardo Liendo es un escritor y estudioso venezolano, que nació el

12 de enero de 1941, en la ciudad de Caracas. Se graduó como
psicólogo en el Instituto de Ciencias Sociales de Moscú (1967-1969).
Fue profesor visitante en la Universidad de Colorado en 1996 y ha
coordinado talleres literarios en el CELARG y la Universidad Católica
Andrés Bello.
Durante la década de los 60, participó en el movimiento guerrillero

de izquierda contra la democracia venezolana. En 1962 fue recluido,
como preso político, en el cuartel San Carlos, en Fortín Colonial El
Vigía y en la isla de Tacarigua; parte de su experiencia en la cárcel se encuentra narrada en su
novela Los topos, 1975. En 1967 se exilia en Checoslovaquia y luego viaja a URSS, donde realiza
sus estudios.
Su novela Mascarada ganó la mención honorífica en el Premio de Ficción de la ciudad de Caracas

en 1978 y el premio de humor Pedro León Zapata en 1981. En 1985 recibió el Premio Municipal de
Literatura, y en 1990 el premio del CONAC.
En el 7° Festival de la Lectura Chacao, realizado en 2015, fue homenajeado y recibió la orden “Juan
Liscano”, de manos del alcalde del municipio Chacao, Ramón Muchacho.
Entre sus obras más destacadas se encuentran: El último fantasma 2009, Contraespejismo 2008,
Las kuitas del hombre mosca 2005, El round del olvido 2002, Diario del enano 1995, Si yo fuera
Pedro Infante 1989, El cocodrilo rojo 1987, Los platos del diablo 1985, Mascarada 1978, Los topos
1975 y El mago de la cara de vidrio 1973. Siendo este último el que elegimos para ser analizado. Y
cabe anexar a esta semblanza un comentario hecho por el mismo Liendo en una entrevista “El
mago de la cara de vidrio son las memorias de un hombre bajo la influencia de la televisión al
extremo de llegar a la locura (…) La escritura de esta novela fue un acto de exorcismo, porque yo
quería saldar mi cuenta personal con este demonio”.
5
Título de la obra seleccionada y porqué la eligió
La obra seleccionada para el presente análisis es “El mago de la cara de vidrio” escrita por
el novelista venezolano Eduardo Liendo. He elegido esta novela porque me resulta
interesante que la novela es de alguna manera futurista, ya que si bien el Mago de la Cara
de Vidrio es el televisor y la problemática social es la devoción por la televisión, la
sociedad actual ha volcado su interés por otro “Mago”: el internet. Lo que hace que esta
novela se renueve completamente y sea aún más vigente el día de hoy.
Análisis interno (Contenido)
Tema
“El Mago de la cara de vidrio” muestra cómo Ceferino Rodríguez Quiñónez, un humilde maestro
con bases éticas y morales, se ve al borde de la insensatez a causa de la enajenación que le
produce la televisión. Ceferino en su búsqueda de obtener la victoria sobre este aparato, a quien
se le da una figura humanoide, emprende una hazaña quijotesca con el fin de erradicar el mal,
abriendo así una perspectiva ficticia.
Así que podemos decir que el tema fundamental se centra en la TV como un instrumento de
alienación, que afecta a una persona, pero que también perturba a la familia y, en general, a la
sociedad. Pero si se observa un poco más allá, se puede ver que la televisión solo es un medio o
recurso simbólico, que le permite a Liendo entrar en un tópico amplio, donde la estructura moral
de una sociedad está constituida por la desigualdad de clases y la explotación de unos hombres
por otros.
Argumento
Ceferino Rodríguez Quiñónez un maestro asado y con tres hijos, describe la sucesión de hechos
que forzaron su estadía en el manicomio, con el fin de que en el siglo XXV le hagan justicia. Relata
como la llegada a su apartamento ubicado en la urbanización “Bloque a juro”, de Mr. TV que es
solo un televisor común; pero que bajo su concepción es un mago que hipnotizo a su familia e
incluso trato bajo una campaña de cerco y pulverización acabar con su persona, esta campaña
6
consistía en envolverlo mediante el uso de sus poderes, conduciéndolo por distantes rincones del
mundo, poniéndolo al día en cuanto a los acontecimientos que ocurrían en el globo terráqueo y
proporcionándole cultas conferencias; así que ya cuando Ceferino estaba absorto lo bombardeaba
con insultos y críticas, diciéndole que si no cambiaba su forma de vestir y se compraba los que él
le promocionaba no iba a ser respetado ni tomado en cuenta.
En vista de esto Ceferino decidió hacer una serie de concesiones para ganar tiempo y poder
prepararse mejor para la batalla que enfrentaba. En estas concesiones entraron las compras de
muchos productos, incluso la de un automóvil.
A lo largo de la narración Ceferino hace breves pausas para comentar los boletines informativos
que le pasan sus compañeros de pabellón, donde anuncian una huelga de hambre entre otras
cosas para hacer valer sus exigencias. Ya al cabo de un tiempo, tras la visita del tío Porfirio,
Ceferino recobra las fuerzas para luchar contra el mago; porque al igual que él, tío Porfirio era un
hombre “decidido”, pero lamentablemente tío Porfirio también cayó en las garras del mago, en
consecuencia, al verse solo en la lucha contra Mr. TV, toma la decisión de ponerle fin al combate
dándole muerte al mago de la cara de vidrio y este último acto fue lo que llevo a que lo recluyeran
en el manicomio, donde murió a causa de la huelga de hambre. Como cierre se anexa a la
narración un escrito de un ser del siglo XXV, donde se declara a Ceferino Rodríguez Quiñónez
como un sujeto cuerdo que no fue comprendido en su época.
Contenidos del tema que afloran en el argumento
En la parte individual podemos apreciar dos aspectos:

El primer aspecto es el sentimental, que en esta obra consideramos tiene el ejemplo más
claro en el capítulo De cómo una rabieta se convierte, dialécticamente, en una memoria
de ultratumba, donde queda al descubierto la cólera que sentía el profesor Ceferino “Tan
enérgica fue mi determinación que en el brinco volteé la ponchera, lo que produjo un
redoblamiento de mi efervescente arrechera” (P. 19) y unas líneas más abajo se evidencia
el aspecto vivencial, donde a partir de la experiencia que tuvo Ceferino le permitió
reconocer a su enemigo como un gran mago “Fue justamente al salir de la habitación en
tan eufórico estado cuando ocurrió un hecho insólito, que por sí solo bastaría para
calificar a mi contrincante como el más prodigioso de los magos. Al mirarme resteado,
dispuesto a hacer valer mi autoridad, interrumpió su delirante espectáculo asumiendo las
7
más respetuosas de las actitudes; después de desearme cortésmente las muy buenas
noches, me envolvió en sus rayos conduciéndome luego a su capricho por distantes y
distintos rincones del mundo” (P. 19).
En lo social se destaca el núcleo familiar, ya que a lo largo de la narración la familia

Rodríguez Quiñónez forma parte importante. A continuación citaremos una porción del
capítulo De cómo una rabieta se convierte, dialécticamente, en una memoria de
ultratumba, donde el protagonista describe como está conformada su familia “Marido de
Carmelina Fernández, padre de tres hijos: Armando, Tania y Carlitos, por orden de
aparición” (P. 7). En las páginas posteriores podemos ver que también señala sus hábitos
como padre.
“-Besar a mi mujer en la mejilla.
-Entregarle a Carlitos su caramelo de chupeta.
-Saludar cordialmente a Guillermina (auxiliar de Carmelina).
-Enterarme de si Armando y Tania habían cumplido sus deberes.”. (P. 11).
En el capítulo Aquí se complica el asunto con la llegada de tío Porfirio y lo sucedido en La

noche de la mala dormida se anexa otro miembro a la familia “Me vine a percatar de esa
insensatez únicamente cuando vi plantado al buenazo del tío Porfirio. Tenía buen aspecto
a pesar de que estaba enterado, por sus esporádicas cartas, de la demolición que había
causado el reuma en sus rodillas”. (P. 117).
Estético: Género literario.

Al leer esta obra, podemos a preciar que pertenece al género narrativo; porque presenta
una historia con una serie de sucesos ficticios y una trama compleja, como subgénero
podemos decir que es una novela con una narración cargada de detalles y unos personajes
sólidamente trazados que permiten a nuestra imaginación contemplar la épica batalla que
tiene Ceferino con el mago de la cara de vidrio.
8
Relación espacial
Presencia de lo geográfico
En el capítulo Donde se registran, verídicamente, las posibles ventajas de los calzoncillos
«Herculino» y otras intimidades. El maestro Ceferino hace un breve comentario sobre los
numerosos viajes de recreación que le proporciono el Mago de la cara de vidrio, donde
nombra dos paisajes exóticos. “En varias ocasiones estuve completamente a su merced en
el punto más intrincado de la selva amazónica, sin mapa ni brújula… Fui trasladado al
desierto, a escasas leguas de las imponentes pirámides” (P. 36).
Escenario.
Los escenarios donde se desarrollan los hechos relatados en este libro son el apartamento
de la familia Rodríguez Quiñonez, tal como lo vemos descrito en el capítulo De cómo una
rabieta se convierte, dialécticamente, en una memoria de ultra tumba “El campo de
disputa estuvo ubicado en la urbanización «Bloque a juro» donde residía, siendo éste un
sitio que cualquiera recuerda porque el superbloque tiene exactamente veinticinco pisos y
el teatro principal de las operaciones fue el apartamento trescientos veintiuno (321)”(P.
9). La escuela donde trabajaba Ceferino Rodríguez como podemos evidenciar en el
capítulo Del increíble encuentro con la «Baticulebra» y otros espectros “Guiándome por
la vibración de las paredes descubrí que la guarida era un cuarto ubicado en el fondo de la
escuela” (P. 65) y el manicomio donde estaba recluido, capítulo Donde se descubre que el
más ambicioso sueño de un bípedo es derrotar a los cuadrúpedos en la «Triple corona»
“¡Notitrueno!: En este instante acaba de finalizar la tormentosa sesión plenaria de las
excelentísimas personalidades recluidas en este pabellón” (P. 80).
Relación temporal
Época: Esta novela fue escrita y está ambientada en la época de principios de los 70 en
Venezuela.
Concepción del tiempo: Al leer este libro podemos contemplar que por lo la sucesión
de acontecimientos el relato o la narración se presenta de manera circular, debido que el
9
narrador empieza a desglosar su historia poniendo como punto de partida la llegada del
mago de la cara de vidrio a su residencia, pero a lo largo de la narración hace pequeñas
pausas para contar lo sucedido en el manicomio donde se encuentra recluido. Como por
ejemplo: capítulo De cómo una rabieta se convierte, dialécticamente, en una memoria
de ultratumba. “Al retornar a mi hogar completamente exhausto, no tanto por el tiempo
de labor cumplido, sino por el fatigoso ascenso de los cinco mil novecientos cincuenta y
siete (5.957) escalones… todo mi dulce anhelo de encontrar la calma fue violentamente
disipado al abrirse la puerta. En el rincón donde atrincheró desde su llegada y haciendo
caso omiso de mi presencia el que desde ese instante sería ladilloso enemigo” (P.17).
Mientras que más adelante hace una pausa para contar lo que pasa en el presente, en el
capítulo De la forma en que un simple mortal es armado «Caballero de cara común» y
otros por menores nada divertidos. “Discúlpenme: interrumpo momentáneamente la
redacción de este documento testimonio, para escuchar a una comisión de notables
recluidos en este pabellón, que acaban de reclamar solícitamente mi atención…” (P. 28).
Personajes
Protagonista: Ceferino Rodríguez Quiñónez es el narrador protagonista, porque él
mismo cuenta su historia.
Antagónico: El mago de la cara de vidrio es presentado como antagonista a pesar de ser

un televisor, por el contraste de valores que representa.
Secundarios: Carmelina, Armando, Tania, Carlitos, Guillermina, el tío Porfirio y Roquino

(su peluquero).
10
Análisis de formas interiores
Procedimientos
Narración: a lo largo del libro vemos que predomina este tipo de elocución, como
lo apreciamos en el capítulo De la tristísima comprobación de que un exilio en la
luna no es mejor que en la tierra. “Nos preparamos de inmediato para descender,
mientras Hustin recomendaba que por ningún motivo olvidáramos el garrafón de
oxígeno. Frank y Frink estaban ansiosos por pisar la luna; pero Frunk, un muchacho
tranquilo que detesta la publicidad, dijo que prefería seguir dando vueltas por ahí,
fotografiando estrellas” (P. 103).
Descripción: En el capítulo De cómo una rabieta se convierte, dialécticamente,

en una memoria de ultratumba, Carmelina describe a Henry, el amigo del hogar
“Como un señor entrante en la posmocedad, ni alto ni bajo, ni gordo ni flaco, ni
blanco ni negro, sin señales particulares, vistiendo un terno entre marrón y
mamey, camisa azul, corbata roja, y portando un maletín ejecutivo”. (P. 12).
Dialogo: Capítulo De cómo una rabieta se convierte, dialécticamente, en una

memoria de ultratumba. “Carmelina (escuchando el timbre): Voooooy.
El visitante (al abrirse la puerta): Buenos días, señora; soy el amigo del hogar,
representante de «Los amigos del hogar»; traigo una maravillosa oferta para
usted; se trata…
Carmelina: ¿Usted dice que es amigo de mi marido?
El visitante: No solamente de su marido, señora, sino de toda la familia” (P. 12). La
porción que acabamos de leer nos muestra un cordial dialogo entre la esposa de
Ceferino y el representante de una compañía.
11
Vocabulario
Neologismo: “Presentándose en dicho espectáculo ataviado de la forma más

estrafalaria con las llamadas modas «in»” (P.24). Capítulo De cómo una rabieta se
convierte, dialécticamente, en una memoria de ultratumba.
Tecnicismos: “Desde ya asumo la responsabilidad de ser juzgado en el remoto

tiempo como un homo obsoletus”. (P. 17). Capítulo De cómo una rabieta se
convierte, dialécticamente, en una memoria de ultratumba. “Un KO fulminante y
un demagogo aullando” (P. 20). Capítulo De cómo una rabieta se convierte,
dialécticamente, en una memoria de ultratumba.
Jerga: En el Capítulo De cómo una rabieta se convierte, dialécticamente, en una

memoria de ultratumba, encontraos tres ejemplos de este vocabulario. “de
manera que resolví muy acertadamente mantenerme mosca”. (P. 16). “En el rincón
donde se atrincheró desde su llegada y haciendo caso omiso de mi presencia el
que desde ese instante sería Ladilloso enemigo” (P.17). “De modo que su
importancia trascendía los límites del lugar asignado para realizar la siempre sana
practica de papear” (P. 27).
Análisis de las formas exteriores
Expresión complejo sensorial:
Auditiva: “Estaba a punto de fijar posición al respecto, cuando fui

desagradablemente importunado por un ruido de una cerrada descarga de
artillería, repitiéndose el hecho en cuanta ocasiones intente desenvolver la
perorata. Tan exasperante traqueteo me obligo a emprender una arriesgada
investigaciones sobre su origen” (P.65). Capítulo Del increíble encuentro con la
«baticulebra» y otros espectros.
12
“Se complacía protagonizando un berrinche de aullidos intraducible acompañado

con una guitarra eléctrica” (P.17). Capítulo De cómo una rabieta se convierte,
dialécticamente, en una memoria de ultratumba.
Cromática: “Repentinamente, en la encierroteca comenzaron a centellar

intermitentes lucecitas rojas, azules, verdes y moradas, que supuse eran los ojos
encendidos de algunos presentes (P.66). Capítulo Del increíble encuentro con la
«Baticulebra» y otros espectros.
Movimiento: “Empujé la puerta y avancé sin poder ya retroceder” (P.65). Capítulo

Del increíble encuentro con la «Baticulebra» y otros espectros.
“Esta proposición estimuló mis bríos y, tomando impulso, de un tremendo brinco

fui a caer en medio del tumulto” (P.68). Capítulo Del increíble encuentro con la
«Baticulebra» y otros espectros.
Relación expresión intencionalidad

Intensificación expresiva:
13
Sinonimia: “(Emperador, rey, primer ministro, cacique, piache, presidente,

generalísimo, etc)”. (P.111). Capítulo De los grandes peligros que implica la
confucion del socialismo utópico con melosos cantos de sirena.
Repetición: “sino tienen Plus pueden degollarte pero no afeitarte. ¡Recuerda!, con
Plus, Plus, Plus, Pluuuuuuuus” (P. 38). Capítulo Donde se registran, verídicamente,
las posibles ventajas de los calzoncillos «Herculino» y otras intimidades.
“¡ni en tus veinte años, Ceferino, ¡ni en tus veinte años!” (P. 44). Capítulo Donde
se registran, verídicamente, las posibles ventajas de los calzoncillos «Herculino»
y otras intimidades.
Eufemismo: “por el hecho de haber ocurrido la batalla en mi residencia, voy a

extenderme en la descripción de la privacidad y puntualizar tácticas, formas,
detalles etcétera, de las relaciones íntimas con mi mujer” (P. 10). Capítulo De
cómo una rabieta se convierte, dialécticamente, en una memoria de ultratumba.
Imagen: “Un relámpago iluminó la ventanilla y pude ver que dejamos atrás el
ultimo retazo de la última nube” (P. 101). Capítulo De la tristísima comprobación
de que un exilio en la luna no es mejor que en la tierra.
Valoración
Ya para finalizar este análisis podemos decir que esta novela posee numerosos elementos
esparcidos por todo el texto, que conforma una red de indicios simbólicos, uno de ellos es
la profesión del narrador-protagonista con la del antagonista, el mago de la cara de vidrio.
14
La clave de simbólica de la novela se encuentra ahí, en el contraste entre un maestro,

pedagogo y todo lo que se agrupa en su entorno y del otro lado el aparato de tv, con un
aura representativa de los antivalores; como consecuencia la intención del escritor queda
clara para cualquier lector despierto, que logra percibir el mensaje subyacente.
15
Referencias
Eduardo L. (1973) El mago de la cara de vidrio (15а ed.). Venezuela. MONTE ÁVILA EDITORES
LATINOAMERICANA.
Castagnino R. (s/f). Esquema metodológico del análisis literario y estudio estilístico.
Medina, E. (2016). Métodos de análisis aplicado a lecturas seleccionadas. Facultad de

Ciencias de la Educación. Universidad de Carabobo.
WWW.LAROUSSEILUSTRADO.COM
16

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