teoría e Historia de la Arquitectura II

Trabajo Practico: Análisis de un edificio

Castillo de Ancy le Franc 1544 – 1550 ( Sebastiano Serlio)

¿Quién es el arquitecto y por qué se destaca en su campo?

Sebastiano Serlio, Nacido en Bolonia, 6 de septiembre de 1475 – Fontanebleau, 1554.

Fue un arquitecto, pintor y escritor manierista italiano que formo parte del equipo que
construyo en el palacio de Fontainebleau. Serlio acepto en Francia otros encargos
privados, pero el único que se mantiene actualmente en forma reconocible es el
castillo de Ancy le Franc, construido alrededor de 1546 cerca de Tonnerre, en Borgoña.

¿Cuál es el propósito del arquitecto con su obra?

El propósito de Sebastiano Serlio (1475-1554) arquitecto y pintor italiano fue introducir
en Francia el estilo romano después de que Francisco I encargase la edificación
del palacio de Fontainebleau.
Serlio se inclinó por un diseño racional, acertado en la concepción general del edificio,
que intentaba ajustar a las necesidades y entorno; para sus exteriores prefería una
expresión plástica y ornamental más tímida que contenida, que sería elegante en
Roma, pero que deslucía mucho en los medios franceses de ese momento, ávidos de
truculencias.
Su cometido era lograr plasmar de manera simple ahondando sobre diferentes
elementos geométricos y acompañando la teoría con ilustraciones de alta calidad para
complementar el texto, de manera tal que sus escritos fuesen accesibles para todas las
personas, permitiendo entonces que la arquitectura fuera un movimiento artístico más
cercano a las comunidades

¿Logra su cometido? Si sí, ¿Cómo lo logra?

Las maneras de Serlio dejaron una huella palpable en el diseño francés del siglo
siguiente.
Su importancia radicó en las obras que publicó. Fue una influencia muy importante
para un gran número de arquitectos. En 1537 sacó a la luz cinco tratados básicos sobre
la arquitectura en el que ahondó sobre diferentes elementos como las figuras
geométricas. Se convirtió en el autor más influyente de la época al plasmar los
conceptos teóricos de esta rama de estudio.

¿Qué tipo de obra va a analizar?

Castillo renacentista francés del siglo XVI, construido a petición de Antoine III de
Clermont (1498-1578), cuñado de Diana de Poitiers e hijo de Anne de Husson, condesa
de Tonnerre, sobre los planos de Sebastiano Serlio que el rey Francisco I había hecho
llegar a Francia. A la muerte de Serlio en 1554 en Fontainebleau, el arquitecto Pierre
Lescot, se hizo cargo de las obras en el espíritu de los planos originales de Serlio. La
decoración interior es obra de Primaticcio, que también estaba trabajando en
el château de Fontainebleau.
¿Cuál es el contexto (político o histórico) en el que se enmarca la obra?
Corresponde a la Arquitectura francesa en la época del renacimiento que sustituyo
progresivamente a la arquitectura gótica, que había nacido en el país en el sigo XII a
partir de la importación y adaptación de los modelos del Renacimiento italiano.
Apareció a comienzo del siglo XVI más de medio siglo más tarde que en Italia, en
diferentes regiones francesas, en especial en el valle del Loria y en la isla de Francia.
Continúo hasta principios del siglo XVII, cuando fue sucedida por la arquitectura
barroca o clasicismo francés.
Los principales protagonistas fueron los reyes Carlos VIII, Luis XII y especialmente
Francisco (1515-1547) que hizo llamar a numerosos artistas italianos y bajo cuyo
reinado estilo renacentista se convirtió en el estilo dominante en la corte francesa.
Destacados arquitectos italianos estuvieron al frente de importantes proyectos en el
país. Giovanni Giocondo (1496-1508) Doménico da Cortona (1495-1549), Sebastiano
Serlio (1541-1554)
El Renacimiento Frances, en la arquitectura se considera habitualmente dividido en
cuatro etapas: estilo Luis XII (1495-1530), de transición entre lo gótico y el
renacimiento. Primer Renacimiento (1515 a 1540), Segundo Renacimiento o
Renacimiento clásico (1540-1559) y el Manierismo (1559-1564)

¿En dónde se encuentra ubicada la obra?

El castillo se encuentra situado en la comuna de Ancy-le-Franc en el departamento
Yonne en Francia.
¿Cómo está compuesta? descripción general
El castillo se basa en un esquema de planta central y cuadrangular. Cuatro torres que
forman un cuadrado, están cada uno flanqueado por un pabellón saliente en las
esquinas. Esta planta se inspira en las plantas llamadas en «pi» muy utilizadas en
Francia en ese momento. Serlio separó los dos niveles de los alzados mediante una
amplia cornisa sobre la que reposan los huecos del segundo nivel. El arquitecto utilizó
para el primer nivel el orden toscano y en el segundo nivel el orden dórico. En ambos
niveles, los huecos están enmarcados por pilastras adosadas. Téngase en cuenta que
hasta el siglo XVII, un tramo sobre dos solamente estaba abierta. Serlio quería crear un
ritmo alternado entre huecos abiertos y tramos ciegos.

Para la fachada del patio interior, Serlio empleó en el primer nivel el orden corintio y
en el segundo nivel el orden compuesto. Una vez más, quería jugar con un ritmo
alternado entre los huecos abiertos y los nichos enmarcados por pilastras. Estos nichos
están adornados con una cáscara interior. Serlio abrió una triple arcada en la planta
baja, que es una reminiscencia de la Villa Madama de Rafael.
Serlio supo plegarse a las exigencias del patrocinador coronando el edificio con un
techo empinado como el castillo de Villandry y utilizó la piedra caliza de Borgoña. El
interior del castillo incluye pinturas murales a partir de los dibujos del Primaticio o
de Nicolò dell'Abbate, techos artesonados, boiseries finamente esculpidas,
ornamentaciones coloreadas.

¿Qué le llama la atención de la obra? (descripción de los detalles que más le interesa
resaltar)

Serlio intentó siempre trabajar teniendo en cuenta que sus edificios debían cumplir
una función. Tomó muy en cuenta el contexto en el que se situó la construcción. A
pesar de que tuvo mucha influencia en Francia por sus tratados, sus obras no
encajaban muy bien con la arquitectura del país. No utilizó mucha ornamentación y lo
que era considerado como una construcción elegante en Roma no lo era igual en
Francia, donde eran más dados a las decoraciones y a los elementos sobrecargados en
las fachadas.
¿Tiene alguna incidencia el paso del tiempo en la obra?

Antoine de Clermont murió en 1578, dejando el castillo inacabado. Fue su nieto

Charles-Henri quien retomó la obra. El castillo fue entonces a capaz de alojar a los
invitados más prestigiosos: Enrique III (esperado, pero que no se quedará en el
castillo), Enrique IV en 1591, Luis XIII, en 1631, y Luis XIV, en 1674.

En 1683, los Clermont-Tonnerre debieron vender la tierra de Ancy-le-Franc y el castillo

paso a manos de François Michel Le Tellier de Louvois, ministro de Luis XIV. Al año
siguiente, Louvois adquirió el condado de Tonnerre, constituyéndose así un vasto
dominio. Hizo construir los comunes y confió a Le Nôtre la disposición del parque.

Después de la Revolución, el último marqués de Louvois logró recuperar la posesión

del castillo. Hizo rehabilitar el parque, largo tiempo abandonado, aunque con un
trazado diferente. Modificó también la decoración interior. El castillo recuperó su
esplendor pasado.

En 1844 Ancy-le-Franc fue cedido a Gaspard Louis Aimé de Clermont-Tonnerre, un

descendiente de Antoine III de Clermont. A continuación, pasó por varias manos,
incluyendo las de los príncipes de Mérode.

Hoy es propiedad de una sociedad privada que llevó a cabo su restauración.

¿Cuál es el concepto central de la teoría que la obra hace evidente?

Serlio no fue un arquitecto muy pomposo o dado a los adornos recargados en sus
obras. Fue más bien un artista que razonó mucho sobre sus construcciones abocado a
la funcionalidad de las mismas. En el castillo de Ancy Le Franc resumió la
construcción de nueva planta y no de una adaptación de un castillo medieval. La
configuración general es muy regular: la distribución interior intenta conservar una
simetría en todo lo posible, aunque ceda ante la necesidad de disponer la gran sala y
habitaciones especiales, como la capilla. Y las fachadas son uniformes.

¿Qué relación hay entre las afirmaciones del autor que servirán de apoyo teórico y la
obra de arquitectura?

Sebastiano Serlio se consideraba un arquitecto manierista, El concepto

de maniera significaba un saber hacer, y además sin esforzarse demasiado por hacerlo.
Su manera de concebir la arquitectura fue apoyado por su aporte más importante,
tratado donde logra plasmar un gran número de apuntes, ilustraciones y situaciones
sobre las construcciones propias del momento. En el definió las medidas de cada
orden y además les dio un carácter específico y uso.
¿Cuál es el reto que le propone la teoría a la obra?

El reto de la teoría es lograr que, en la obra, cada espacio responda a una función
definida y que a su vez la concepción del todo conviva en armonía con el contexto
espacial. Serlio supo plegarse a las exigencias del patrocinador, dando personalidad a
la obra fusionando la influencia de su tradición arquitectónica natal italiano y los frutos
de la francesa.