Teoría e Historia de la Arquitectura II

Ejemplo de análisis de un edificio

Palacio real de Caserta, Reino de las Dos Sicilias

¿Quién es el arquitecto y por qué se destaca en su campo?

Luigi Vanvitelli, nacido Lodewijk van Wittel (Nápoles, 12 de mayo de 1700 - Caserta, 1
de marzo de 1773) fue un pintor, ingeniero y arquitecto italiano. Su inicial estilo
barroco, caracterizado por su sobriedad y academicismo, le sirvió para hacer la
transición hacia el neoclasicismo, siendo el arquitecto oficial del papa Clemente XII. Su
capacidad técnica y el elegante estilo escenográfico le llevaron a ser elegido por el rey
de Nápoles Carlos VII de Borbón para construir el Palacio Real de Caserta. Este
proyecto pretendía crear un centro cortesano y gubernamental para el Reino de
Nápoles, siguiendo la estela del Palacio de Versalles y será su obra maestra.
¿Cuál es el propósito del arquitecto o arquitecta con su obra?
Imitar o superar el antecedente del Palacio de Versalles hecho por Luis XIV en
1665,aunque ya otros reyes y emperadores de la época lo haban ya concretado.
¿Logra su cometido? Si sí, ¿cómo lo logra?
Lo logra aceptando la tendencia de rechazar el estilo barroco imperante hasta inicios
del siglo XVIII, sin imitar tampoco al Clasicismo francés, aunque copia de el la idea de
unidad palacio-jardín muy extenso.
¿Qué tipo de obra va a analizar? Un palacio residencial con dependencias
administrativas de gobierno,
¿Cuál es el contexto (político o histórico) en el que se enmarca la obra?
En un periodo de relativa estabilidad en Europa. Ya han pasado las guerras de religión
y también la guerra de la sucesión española. El Reino de las Dos Sicilias es muy
importante ya que cubre la parte sur de la península itálica. La sobriedad requerida por
el neoclasicismo por venir esta presente en la fachada, de gran longitud,
¿En dónde se encuentra ubicada la obra? En Caserta, a pocos kilómetros de Nápoles,
la capital del Reino.
¿Cómo está compuesta? Descripción general
Consta de un gran rectángulo de unos 150 x 120 metros de lado, con 4 patios iguales
del tamaño de una plaza, atravesado por un pabellón a lo ancho que contiene una calle
cubierta para carruajes. En 1750 el rey de Nápoles Carlos de Borbón encomendó a
Vanvitelli el proyecto de un nuevo palacio real que había pensado para la ciudad de
Caserta, fácilmente accesible desde la capital de Nápoles, pero distante de ella, como
lo estaba Versalles de París. El palacio, que se iba a construir cerca de una nueva
ciudad (que se hizo más tarde en diferentes momentos, de forma caótica y sin tener en
cuenta las ideas de Vanvitelli), era abastecido de agua por el monumental acueducto
Carolino, diseñado por Vanvitelli siguiendo el modelo de las obras hidráulicas de la
antigua Roma.
El Palacio Real de Caserta, definida como la última gran creación del barroco italiano, (
inicio del neoclasicismo( es sin duda su obra más importante. Cuidadísimo en los
detalles y articulado sobre cuatro patios monumentales, el edificio está enfrentado a
un parque escenográfico, que aprovecha la pendiente natural del terreno para
articularse en una gigantesca cascada artificial, marcada por una serie de fuentes con
estatuas de mármol. Las partes más pintorescas están a lo largo del atrio y de la
escalera de honor y la capilla. Notable es el teatro de la corte, cuya sala en herradura
bastante redondeada se vuelve solemne por el orden gigante de columnas, que
disimula la típica grácil estructura de madera de los palcos. Desprovisto de las cuatro
torres en las esquinas y de la cúpula central, que debería haber dinamizado la mole, el
palacio es una especie de síntesis originalísima entre el Palacio de Versalles y El
Escorial.Después de su muerte los trabajos del palacio fueron continuados por su hijo
Carlo (Nápoles, 1739-1821). En Caserta tuvo como ayudante a Francesco Sabatini, que
será su futuro yerno al casarse con su hija Maria Cecilia, y que gracias a esos trabajos y
su contacto con la familia real conseguirá que en 1760 Carlos de Borbón, ya rey de
España desde 1759, le llame a Madrid y se convierta allí en su arquitecto real.
¿Qué le llama la atención de la obra? (Descripción de los detalles que más le interesa
resaltar)
Lo mas interesante de la obra es el cruce del bloque que contiene la calle para
carruajes con el pabellón intermedio. Que da lugar a un acceso monumental con una
escalera de dos tramos que va a un descanso y de allí una central que va al primer piso.
Desde el primer piso se accede a la capilla y a la sala del trono,
 Dibujo a lápiz del mismo Vanvitelli explorando el cruce de los bloques centrales

¿Tiene alguna incidencia el paso del tiempo en la obra?

Ha quedado como testimonio del ultimo palacio de gran escala al decaer el clasicismo
francés y el barroco italiano. Ha sido inspirador de otros palacios como el de
Buckingham en Londres.
¿Cuál es el concepto central de la teoría que la obra hace evidente?
La teoría hasta el momento propone como único lenguaje al lenguaje clásico. Por ello
la fachada esta claramente expresando la tectónica del edificio, es decir, expresa
claramente como el edificio se erige, como se sostienen las partes y como conlcuye. La
idea de basamento, parte principal y coronoamiento esta presente en ese y en todos
los de su tipo.
El neoclasicismo se vale de exploraciones barrocas como las escaleras con varias
alternativas y dentro de espacios que permiten balconeos y visuales oblicuas, hacia
arriba o hacia abalo.
¿Qué relación hay entre las afirmaciones del autor que servirán de apoyo teórico y la
obra de arquitectura?
El autor no hizo afirmaciones sobre su obra, considero que su deber era ese y no había
nada que comentar. Tuvo éxito igual, ya uqe paso a ser el arquitecto oficial de los
Borbones en Espana.
¿Cuál es el reto que le propone la teoría a la obra?
El reto es obedecer a la teoría, y pareciera que la obra le responde bien, con una
respetuosa creatividad cuidando de no transgredirla.