RENACIMIENTO

ARQUITECTURA MANIERISTA
INTEGRANTES

Cachay Ballena John
Cancino Rivera Patricia
Castillo Muoz Patricia
Effio Calderon Diego
Guzman ZUIGA Wylliam
Pelaez Martinez Paolo
Rojas Rodriguez Erika
Sanchez Benavides Pamela
Sarmiento Tarrillo Esther
Suyon Galvez Jose Luis



El trmino maniera, usado ya en el siglo XV para indicar el estilo de
cada artista, fue empleado por Giorgio Vasari en el siglo posterior para
describir uno de los cuatro requisitos de las artes (orden, medida, diseo
y maniera), con particular referencia a las obras de Miguel ngel; luego lo
utiliza Jacob Burckhardt para definir de manera peyorativa el arte italiano
entre el Renacimiento y el Barroco. No obstante a inicios de siglo XX, a la
luz de las nacientes culturas surrealistas y expresionistas, la crtica
revalor la cultura manierista.

DEFINICION
Es un movimiento cultural y artstico de transicin entre el renacentista
y el barroco.
SE DESARROLL EN ITALIA DESDE 1520 HASTA FINALES DEL SIGLO XVI

El manierismo se desarroll en Italia e influy la arquitectura de buena
parte de Europa. Por eso ayuda conocer el contexto histrico del
continente.

A fines del siglo XV se desarrollaron las grandes monarquas,
en Espaa, Francia y en Inglaterra; en 1493 Maximiliano I de Habsburgo lleg
a ser Emperador del Sacro Imperio Romano Germnico, mientras
que Rusia encontr la unidad poltica bajo Ivn III. Adems, con el ascenso al
trono francs de Francisco I y la coronacin de Carlos V, el escenario europeo
un cambio radical, con la anexin a Espaa de Alemania y de otros territorios,
como Miln, Npoles y el Mezzogiorno.

En Italia, en 1527 se produjo el Saco de Roma por obra de los lansquenetes;
este evento marca el comienzo del manierismo. Muchos artistas tuvieron que
dejar Roma, trasladndose a Florencia y Venecia. En Florencia, los eventos
de 1527 favorecieron la persecucin de los Mdicis; slo se domin la rebelin
despus de un largo asedio, entre 1529 y 1530, que restableci a la familia en
el gobierno de la ciudad. En cambio, Venecia era el ms importante arsenal de
Italia y un centro cultural de primer orden, gracias a la gran difusin de la
actividad editorial.

El Papa Paulo III instaur de nuevo, en 1542, el tribunal de la Inquisicin, que
precedi pocos aos a la convocacin del Concilio de Trento. El
clima controrreformista llev a la fundacin de la Compaa de Jess, que
ejerci notable influencia tambin en el campo artstico dirigiendo la
arquitectura religiosa hacia el estilo barroco.
CONTEXTO HISTORICO
Difusion :

El estilo manierista, concebido inicialmente en Roma y en Florencia, se difundi rpidamente en
la Italia septentrional, y luego al resto de Europa, donde los principios ms genuinos del arte italiano de
los siglos XV y XVI no fueron comprendidos plenamente, y la arquitectura renacentista se manifest
prevalentemente en su variante manierista.


Giulio Romano, con el Palacio del T de Mantua, introdujo el manierismo en la llanura padana,
mientras Michele Sanmicheli transform Verona con la nueva corriente, realizando una serie de palacios
bajo la directa influencia del primero y del clasicismo romano. Otras influencias se registran tambin en
el Mezzogiorno, por ejemplo, en la Capilla del Monte di Piet de Npoles, de Giovan Battista Cavagna.

Sebastiano Serlio, autor de un importante tratado de arquitectura, contribuy a su difusin: trabaj
tambin en la llamada Escuela de Fontainebleau, que lleg a ser el principal centro manierista
deFrancia. Sus Sette libri dell'architettura, publicados entre 1537 y 1551 en orden irregular, tuvieron
una difusin notable y fueron fuente de inspiracin para los clasicistas fuera de Italia. Estos Siete
libros de arquitectura anticipan una caracterstica del manierismo: se produjeron diversos tratados
tericos sobre arquitectura que contribuyeron precisamente a la difusin de los modelos
arquitectnicos (alzados, decoraciones) por toda Europa, a travs de sus ilustraciones y explicaciones;
al ya mencionado de Serlio, cabe aadir: Regole delli cinque ordine d'architettura (1562)
deVignola, Los cuatro libros de la arquitectura (1570) de Palladio y la Idea dell'architettura
Universale (1615) de Scamozzi.
Desde inicios del siglo XVI el espritu manierista se difundi tambin en Espaa como reaccin al tardo
gtico nacional. En cambio, Inglaterra y Alemania tuvieron un manierismo slo en el siglo XVII con
artistas como igo Jones y Elias Holl.

Se altera arbitrariamente la correspondencia entre las
partes y el conjunto del edificio. Se busca romper con la
lgica de las relaciones espaciales propia del
Renacimiento.

Se prefieren los espacios longitudinales y salas
estrechas que favorecen la perspectiva.

La mayora de los espacios ya no se ordenan de
acuerdo a un eje de simetra.

Los elementos clsicos que en el Renacimiento se
utilizaban de forma estructural, en el Manierismo no
sostienen nada sino que funcionan como
ornamentacin.

Muchas veces la fachada revela la disposicin interior,
con elementos como una cornisa intermedia.

Lo grotesco se constituye en decoracin.

CARACTERISTICAS GENERALES
EDIFICIOS REPRESENTATIVOS
CRONOLOGA Y UBICACION:
Antigua residencia principal de la dinasta de los Medici y de los siguientes
soberanos de Toscana.
El palacio est situado en Piazza Pitti, en
la orilla sur del ro Arno, a muy corta
distancia del Ponte Vecchio. Florencia.
Data de 1458
Por
el banquero
florentino
Luca Pitti
en 1458.
Encargada
Se atribuye el
diseo del palacio
a Fancelli.
El primer
proyecto era
probablemente
obra de
Brunelleschi.
Se trataba del primer
palacio externo a las
murallas de la ciudad,
plantendose una obra
en estilo renacentista
en la actualidad el complejo musestico ms grande de Florencia
Se proyect un palacio
sobrio y armnico, en el
que se integran elementos
clsicos de orden drico,
jnico y corintio, otorgando
a la piedra un papel
fundamental.
Una de los edificios ms impresionantes de Florencia,
con su fachada de ms de 200 metros de largo al pie de
una colina.
Bartolomeo
Ammannati
proyect el
patio y la
fachada.
A espaldas del
Palazzo se
abren los
impresionantes
Jardines de
Boboli.
El edificio alberga una gran
coleccin pictrica, con
excelentes obras .
denominado
corps de
logis tiene
una superficie
de 32000 m.
cuadrados.

NOMBRE: Palacio de Fontainebleau (1522 1540)

CRONOLOGA Y LOCALIZACIN: Ciudad De Fontainebleau
Dpto de SENA y MARNE (norte de Francia)

ARQUITECTO RESPONSABLE:
Arq. Philibert Delorme y Arq. Jean Bullant
Sus orgenes hay que buscarlos en una
modesta residencia real construida en el
siglo XII por Luis VIII,
siglo XVI , Francisco I, decidi hacer de
Fontainebleau un palacio suntuoso y
magnfico.
Palacio General
Patio De Honor
Lago Del Palacio
Jardines Del Palacio
Francisco I
siglo XVI
se convirti en una lujosa residencia real.
construyeron edificios en torno al Patio Oval y al
Patio de la Fuente.


La fachada principal fue construida en esta
poca, aunque la escalera de acceso es posterior.

siglo XVI
Rey Enrique IV
continu edificando y embelleciendo el palacio y
sobre todo los inmensos jardines.
siglo XVIII
Luis XV
El palacio se distribuye en torno a 5 patios:

el Patio del Caballo Blanco o de loa Adioses
el Patio de la Fuente con el Estanque de las
Carpas
el Patio Oval, el de los Oficios y el de los
Prncipes.
En el Patio de los Prncipes estn
las estancias de Mara Antonieta y
de Napolen.
Trono Napoleon
Salon Rojo
Sala De Baile Capilla De La Trinidad
Delimitada al sur por la isla de San
Giorgio. All se instalaron los
monjes benedictinos en el ao
982.
La iglesia fue construida por
Palladio en 1565.
El Claustro de los Cipreses fue
comenzado por Palladio catorce
aos ms tarde, quedando los
trabajos paralizados tras su
muerte al ao siguiente. Ser
Simone Sorella el encargado de
continuar las obras, siguiendo los
planos originales del maestro,
resultando una obra de gran
elegancia, con sus cuatro pandas
de arcadas sostenidas por dobles
columnas delimitando el
permetro.
FORMA de templo clsico, con una sola entrada, con
cuatro columnas compuestas sobre altos plintos, con
un entablamento por encima sosteniendo un
tmpano clsico. La solucin inventada por Palladio
para esta fachada es fantasiosa y es una contribucin
original a la resolucin de uno de los problemas ms
sentidos por los arquitectos renacentistas, esto es,
encontrar el modo de dotar de un aspecto inspirado
en el templo clsico a un edificio tripartito como la
iglesia cristiana de tres naves. El sereno interior de
proporciones perfectas tambin es tpico de Palladio.
El frontn es superado en
altura por la cpula
Los bloques de piedra blanca
ofrecen una armona
cromtica en relacin a los
ladrillos rojos
La verticalidad de la parte
central de la fachada
produce un tenso equilibrio
con las casas adyacentes, de
marcada articulacin
horizontal
Las grandes columnas
anuncian al frontn triangular
Las cuatro columnas
sobresalen de la pared en sus
tres cuartas partes, dando la
impresin de un orden libre
De las paredes,
ligeramente
retiradas, sobresalen
monumentos
funerarios en forma
de tabernculos
acolumnados,
apoyados en altos
pedestales
Los tres tramos de la bveda estn separados por columnas
de orden corintio, que se apoyan en altos pedestales
Los capiteles son compuestos (con elementos corintios y
jnicos)
Arcos de medio punto en las ventanas termales
Las naves laterales estn separadas y al mismo tiempo
unidas, a la nave principal por las
arcadas, que estn sostenidas por
pilastras dobles con capiteles corintios
Planta en forma de cruz
Corte longitudinal
Eje visual con el entorno
Los ejes laterales estn
encuadrados por
pilastras que se duplican
en las esquinas
EN 1526 EN LA LUNA DE MIEL DEL REY
CARLOS V CON ISABEL DE PORTUGAL,
DECIDE AMPLIAR EL COMPLEJO PARA
USAR COMO VIVIENDA.
ES UNA CONSTRUCCIN SITUADA EN LA
COLINA DE LA ALHAMBRA DE GRANADA,
ESPAA
SU HIJO LUIS CONTRUYO EL PATIO CIRCULAR
SE SUSPERNDIO LA OBRA POR 15 AOS POR
LA REBELION EN GRANADA DE 1568
ARQ.PEDRO MACHUCA-1533-1550
DEJANDO TEMRINADA LAS FACHADAS
El PALACIO QUEDO INCONCLUSO HASTA EL
AO 1923 QUE LEOPOLDO TORRES
RECUPERACION PARA MUSEO 1958
PLANTA
UN PATIO CENTRAL DE 30 m
DE LUZ Y 42 DE DIAMETRO
CONTABA CON DOS PATIOS
LOS AMBIENTES ALREDEDOR EN
FORMA CUADRADA-63 m EL LADO
PORTADAS DE MARMOL
PEDESTALES DE LAS
COLUMNAS , CON RELIEVE
FACHADAS
TOSCANO-SILLARES ALMOHADILLADOS
JONICO ORNAMENTAL RESALTANTE
INFERIOR-BOVEDA SUPERIOR TECHO DE MADERA
CUBIERTAS
ES EL CASTILLO MS GRANDE DE LOS CASTILLOS DEL LOIRA,
PERO FUE CONSTRUIDO PARA SERVIR SLO COMO UN
PABELLN DE CAZA PARA EL REY FRANCISCO I, QUIEN
MANTUVO SUS RESIDENCIAS REALES EN EL CASTILLO DE BLOIS Y
EN EL CASTILLO DE AMBOISE.
EL DISEO ORIGINAL DEL CASTILLO DE CHAMBORD FUE HECHO POR DOMENICO DA
CORTONA, PERO FUE CAMBIADO DURANTE LOS VEINTE AOS DE SU
CONSTRUCCIN (15191539). AUNQUE SE CREE QUE LEONARDO DA VINCI ESTUVO
IMPLICADO EN EL DISEO ORIGINAL AL TENER UNA MUY BUENA RELACION POR EL
REY FRANCISCO I.

DOMENICO DA CORTONA LLAMADO BOCCADOR (H. 1465 - H.
1549) FUE UN ARQUITECTO ITALIANO, ALUMNO DE GIULIANO DA
SANGALLO; FUE LLEVADO A FRANCIA POR CARLOS VIII Y
PERMANECI AL SERVICIO DE FRANCISCO I. SU DISEO PARA EL
CASTILLO DE CHAMBORD, REPRESENTADO EN UN MODELO DE
MADERA.
TAMBIN SUPERVIS LAS OBRAS DE INGENIERA MILITAR EN LOS
CASTILLOS DE TOURNAI Y ARDRES.

EL CASTILLO REAL DE CHAMBORD, LOCALIZADA EN EL BOSQUE REAL DE CHAMBORD
DE LA REGION DE LOS PAISES DEL LOIRA AL OESTE DE FRANCIA.ES UNO DE LOS
CASTILLOS MS RECONOCIBLES EN EL MUNDO DEBIDO A SU ARQUITECTURA
RENACENTISTA FRANCESA MUY DISTINTIVA QUE MEZCLA FORMAS TRADICIONALES
MEDIEVALES CON ESTRUCTURAS CLSICAS ITALIANAS.
FRANCISCO I
EL EDIFICIO PRESENTA UNA PRIMERA PLANTA RECTANGULAR, AMPLIADA EN LAS CUATRO ESQUINAS CON TORRES CILNDRICAS QUE
REFUERZAN EL ASPECTO DEFENSIVO, DE CLARA INSPIRACIN GOTICISTA. CADA UNA DE LAS TORRES SE REMATA CON ALTAS
TECHUMBRES, DONDE SE INSTALARON BUHARDILLAS Y CHIMENEAS.
EL CASTILLO EST RODEADO POR 52,5
KM DE RBOLES, QUE FORMAN UN
BOSQUE DE 31 KILMETROS.
EL TORREON

CUERPO CENTRAL DEL
CASTILLO AUNQUE DE
CONSTRUCCIN FRANCESA,
CON SUS TORRES DE NGULO,
YA EST INSPIRADO EN LA
ARQUITECTURA ITALIANA CON
SUS FACHADAS Y MOLDURAS
HORIZONTALES.

EST REMATADO POR UNA
TORRE LINTERNA DECORADA
ALREDEDOR DE LA CUAL SE
DESPLIEGAN LAS TERRAZAS.
EN EL CASTILLO SE DESTACAN OCHO TORRES
INMENSAS, 440 HABITACIONES, 365 CHIMENEAS, Y 84
ESCALERAS.
EL CASTILLO ES UN CUADRILTERO EN CUYO INTERIOR
SE SITA EL TORREN CONTRA EL LADO NORTE.
DENTRO DEL TORREN, EN EL CRUCE DE LOS GRANDES
VESTBULOS PERPENDICULARES A LOS QUE DAN
APOSENTOS, SE UBICA LA ESCALERA DE TRAMOS
DOBLES QUE UNE LAS CIRCULACIONES VERTICALES Y
HORIZONTALES Y LE PERMITE SUBIR A LAS TERRAZAS O
BAJAR HACIA EL PATIO.
UNO DE LOS TOQUES DE LUZ ARQUITECTNICOS MUY
FAMOSOS ENTRE CON EL GRAN PBLICO, ES LA HLICE
DOBLE DE LA ESPECTACULAR ESCALERA ABIERTA
DONDE LA GENTE PUEDE ASCENDER Y DESCENDER AL
MISMO TIEMPO SIN TOPARSE CON LA OTRA PERSONA.
ESCALERA DE DOBLE HELICE

EN EL CENTRO DEL TORREON SE
ELEVA LA FAMOSA ESCALERA DE
TRAMOS DOBLES CUYO DECORADO
ESCULPIDO ES UNA DE LAS OBRAS
MAESTRAS DEL RENACIMIENTO
FRANCS.

ADORNADA CON DOS PLIEGUES
ESPIRALES IMBRICADA A UN NCLEO
HUECO, LE PERMITE DIVISAR DESDE
UNO DE LOS DOS TRAMOS A LAS
PERSONAS QUE TOMAN LA OTRA SIN
LLEGAR A CRUZARSE.
INTERIOR ESCALERA DE
DOBLE HELICE
(TOQUES DE LUZ)
TANTO INTERIOR COMO EXTERIOR DEL CASTILLO
LOS DECORABA CON LA IMAGEN DE LA
SALAMANDRA Y LA LETRA F.
4 TORRES CILINDRICAS
DEFENSIVAS.

4 TORRES DE ANGULO.

VESTIBULOS

ESCALERA DE DOBLE
HELICE
El Papa Julio II; desecho la antigua Baslica,
diseada por Constantino ; decidi sustituirla, por
un nuevo templo; bajo el cual se colocara el
sepulcro de Miguel ngel.
Edificio pblico ; situado en el frum
de la ciudad
De funcin polifactica; ya que funcionaria
como cede para el gobierno local u otras
visitas; adems de ser centro de
administracin de justicia
LOS ARQUITECTOS MAS RESALTANTES EN EL PROYECTO DE LA
BASILICA DE SAN PEDRO
MIGUEL NGEL
(1475-1564)
DONATO BRAMANTE
(1444-1515)
RAFAEL SANZIO
(1514 -1520)
Supo rescatar la plasticidad que encerraba el lenguaje
arquitectnico romano.
La sobriedad y la solemnidad de sus obras marcan la
poca del siglo XVI
DONATO BRAMANTE
(1444-1515)
Lenguaje simple y sistematizado (reduce la obra arquitectnica
a su estructura);visin de varias perspectivas
Su proyecto contiene un gran
cubo, que simboliza la Tierra,
coronado por una gran cpula,
que simboliza el Cielo.
MEDALLN QUE RECUERDA LAS
INTENCIONES DE BRAMANTE PARA
LA BASLICA DE SAN PEDRO
Tierra y Cielo simbolizan
el Universo. La perfeccin
encarnada por estas
formas simples y puras se
erigen en el gran templo
de la Cristiandad
planta centralizada con cruz griega inscrita
cpula de 40 metros de ancho , apoyada en grandes
columnas y con capillas alrededor
cuatro prticos al exterior (representan los
puntos cardinales, Norte, Sur, Este, Oeste).
1 ETAPA DEL PROYECTO, presidido por Bramante (1506 )
MAQUETA QUE DESARROLLA LA PLANTA
RAFAEL SANZIO
(1514 -1520)
Realiza los trabajos de decoracin en 4 habilitaciones;
ubicadas en la tercera planta.
El orden de estas es de Este a Oeste :
Sala de Constantino
Sala de Heliodoro
Sala de Signatura
Sala de Incendio del Borgo

Adn y Eva, uno de
los cuatro frescos de
la bveda
Techo de bveda
Detalle de la sala
Sala de Signatura
cuerpo de 3 naves
2 capillas
espacio amplio(atrio)
2 ETAPA DEL PROYECTO, presidido por Rafael Sanzio
Cruz latina
El templo se ampliara
hacia el acceso principal
3 bsides
Antonio Da Sangalo ,el joven
Mantuvo muchos elementos de Bramante
Antepone a la cruz griega un
cuerpo entre las altas torres
Planta central
3 ETAPA DEL PROYECTO, presidido por Miguel ngel
Retoma el plan de Bramante; de una planta centralizada
4 cpulas menores
La cpula presenta 42m de dimetro y esta sobre un tambor
Un solo acceso
Gran cpula
4 pilares
3 bsides
Bajo el pontificado del papa Pablo V, a
Carlo Maderno se le encarga alargar las
naves axiales de San Pedro
3 ETAPA DEL PROYECTO, presidido por Madermo
Bramante
Miguel ngel Planta definitiva. Maderno
EVOLUCIN del proyecto de la Baslica de San Pedro
Antonio da Sangallo ,el joven
Rafael Sanzio
ESPACIOS REPRESENTATIVOS
El patio cuadrado de Louvre,
cuyo nombre en francs es
Cour Carr, es una plaza
ubicada en el Louvr,
construida por Luis XIV, para
derribar por completo el
castillo medieval que se
emplazaba all
CRONOLOGA Y LOCALIZACIN: Paris, Francia, 1658-1670
ARQUITECTO RESPONSABLE: Arquitecto Pierre Lescot
El Cour Carr es una gran plaza con
un pileta central; circundada por
edificios, son estos los que le
otorgan al Cour Carr su
connotacin Manierista.
Es parte de lo que se llama El viejo
Louvre, esta plaza de 160 metros
de lado se construy sobre el
emplazamiento de un antiguo
castillo medieval construido por
Felipe Augusto en el siglo XII
Est ubicado en el complejo del
palacio Louvre, este complejo
ubicado entre el jardn de las
Tulleras y la iglesia Saint-Germain
l'Auxerrois La construccin
seguido evolucionando hasta el
siglo XVI
Bajo el principio de la tensin
y de los conflictos, el patio es
un espacio cerrado
completamente por los
edificios, estos estn repletos
de esculturas realizadas por
el artista Jean Goujon
Caracteristicas
Las formas no tienen una proporcin aparente, las
estructuras parecen pesadas y sin ningn soporte
aparente
Gran contraste entre la proporcin de los edificios
circundantes, la gran plaza y la pileta
El uso de figuras decorativas de estilos romanos y de
temas bizarros
Disear una gran escalinata monumental de acceso a
ella, presidida por enormes estatuas de Castor y Poulet
que cubren con una balaustrada el lado corto de la plaza,
que aplana y tiene forma trapezoidal regular.
Colocando en el centro una estrella de doce puntas (
cbala musulmana)
LA PLAZA DEL CAPITOLIO O CAMPIDOGLIO1546
x
Las estatuas de los dioscuros
Castor y Plux en la balaustrada
una estrella de doce puntas ( cbala musulmana)


primera plaza
planificada de Roma
que se diseo a modo
de una terraza . Las
obras comenzaron en
1564 y a la muerta del
artista, las continuaron
arquitectos como
Giacomo della Porta,
Martino Longhi el Viejo
y Girolamo Rinalldi,
quienes modificaron los
proyectos iniciales.


x
Su planta ligeramente
trapezoidal, sobre la que
aline Miguel ngel los
nuevos palacios, tena la
funcin de expandir la
perspectiva hacia el foco
visual constituido por el
Palazzo Senatorio
doble escalinata
CARACTERISTICAS
La pavimentacin del
rea, concluy hasta
1940. Adems, se
construy
una rampa con
escalones anchos para
subir al Capitolio
PALACIO SENATORIAL


La fachada (Emilio Theodore
Therond) artista francs.
creada alrededor del siglo
XIX.
MICHEL ANGELO DI LODOVICO
BUONARROTI SIMON
Cordonata que nos conduce al
Campidoglio, adornada
obras escultricas en la base
dos leones hacia la mitad de
esta la estatua de Cola di
Rienzo en lo alto de la
escalinatadioscuros Cstor y P
lux
PALAZZO DEI CONSERVATORI
administrar la
ciudad, se inicio
hacia mediados
del siglo XV
Palazzo Nuovo
Se construy en el
siglo XVII, bajo la
direccin de
Girolamo RainaldI
Se consigui dar una
imagen de unidad
arquitectnica gracias a la
colocacin de unas
colosales pilastras, que
provocan una accin de
movimiento a las fachadas
y a las balaustradas, que se
encuentran adornadas con
bellas estatuas en sus
cornisas. O

En la imagen numero 1 (espacio de los conservadores ) le da una fachada clsica .Imagen 2 , al castillo le pones un estilo
tambin clsico (arco de medio punto y frontones) .

<
1
2
3

Ubicacin:
Espaa, en El Centro De La
Ciudad De Valladolid

Arquitecto responsable:
Francisco de Salamanca
Ao de construccin:
En 1561 . (siglo XVI)
simetra
CARACTERISTICAS DE DISEO URBANO
Norte: Calles de Viana, de Jess y de la Manzana
Este: Calles de la Lencera y Ferrari
Sur: Vas comerciales (calle de Santiago)
Oeste: Calles de la pasin y Calixto Fernndez

nuevas reglas urbansticas
un gran espacio abierto regular que
permite organizar las necesidades
en torno a un mismo lugar
Se articula mediante un sistema
de calles rectilneas peatonales
Planta rectangular, de 400
pies de largo por 266 de
ancho, de proporcin (3x2)
Rodeada por pequeas
calles gremiales que
recuerdan el pasado
mercantil del entorno.
Est completamente porticada y
sus soportales descansan sobre
columnas o pilares cuadrados de
granito, siendo de tipo abierto)
las viviendas tuvieron una
altura de tres pisos,
jerarquizada.
1primera balcones
2, antepechos
todos los pisos
poseen balcones
tradicionalmente
actualidad
3, ventanas sencillas
Actualmente se ha intentado volver a la originalidad mediante ciertos mecanismos, como el pintar de
rojo todas las fachadas de las edificaciones
1primera balcones
2, antepechos
3, ventanas sencillas
Fue una tendencia que abarco el arte general pintura arquitectura escultura y
literatura se ubico aproximadamente entre 1520 y 1620

Marco el periodo de transicin entre el renacimiento y el barroco

El manierismo se origino en Venecia gracias a los mercaderes y en roma gracias a los
papas julio 2 y len x pero finalmente se extendio hasta Espaa europa centra y el
norte

En la arquitectura maniersita los edificios pierden la realidad de composicin y
pierden solemnidad con respecto al socialismo pleno.

No acta conforme a las reglas de la naturaleza, sino conforme a la tendencia
subjetiva que imprime el artista, estructurndose, de esta manera, en contraste con
lo perfeccionado.

Irregularidades espaciales (profundidad exagerada o reducida), en lugar del espacio
ordenado renacentista.
necesidad de ser recorrido (dinmica) para ser comprendido, es una sucesin de
espacios de caractersticas diversas pero relacionados unos con otros; as, cuando lo
recorremos podemos tener distintas percepciones (grandes contrastes entre uno y
otro espacio); al ser dinmico, decimos que existen fugas espaciales, pero a la vez se
plantea un lmite, se pone lmites la perspectiva, se colocan elementos que actan
como filtros, lo cual determina un espacio FINITO.
De esta manera, se busca la necesidad de recorrerlo, provoca curiosidad, se busca
generar en cada espacio una sorpresa (el estudio de la visin es un factor importante
del diseo).
ANALISIS

Uso riguroso de los rdenes y elementos arquitectnicos clsicos.

Asimtricas, guirnaldas, caracolas, bolutas, espirales.

Plantas de cruz latina o griega y utilizacin de grandes cpulas

Resalta la centralizacin espacial. destaca la construccin de nuevos palacios de
una mayor magnificencia que en el siglo anterior y de templos que buscan un
nuevo planteamiento con la centralizacin de sus plantas

El manierismo constituye en realidad un movimiento antirenacentista el
manierismo culmina en el ao de 1620 dando paso al barroco

CONCLUSIONES