ZINE

UNIDAD 2

ITT
PAC-A
Jueves 30 de
Alumna: Silva Armenta K. Marlen Marzo del 2023.
EDITORIAL
Tijuana, B.C., México.
30 de Marzo del 2023.
Instituto Tecnológico de Tijuana

PENSAMIENTOARQUITECTÓNICO
CONTEMPORÁNEO
Docente: Roberto Arce García
Redacción: Silva Armenta K. Marlen
L20211288@tectijuana.edu.mx

ÍNDICE
T2.1 INVESTIGACIÓN PETER
01 BEHRENS
02 T2.2 ENSAYO PELICULA BLADE
RUNNER 1984
03 2.4 EXPOSICIONES ENTREGA
04 T2.5 RACIONALISMO
05 T2.6 FUNCIONALISMO
T2.7 ESTILO INTERNACIONAL Y SU
06 DIFUSIÓN
07 T2.8 DE STIJL, NEOPLASTICISMO
HOLANDÉS

08 T2.9 LE CORBUSIER Y EL PURISMO

FRANCÉS
09 T2.10 NEOEMPIRISMO NÓRDICO DE
ALVAR AALTO
T2.11 ARCHIGRAM Y EL METABOLIS
10 MO JAPONÉS

T2.13 EL MOVIMIENTO MODERNO

11 EN MÉXICO (1920-1980)

12-14 T2.14 RELACIONAR CANCIONES

CON ARQUITECTURA
15 T2.15 DISEÑAR SOMBRERO

16 DONDE QUEDO MI ESTILO?

17 CONCLUSIÓN
 T2.1
INVESTIGACIÓN
PETER BEHRENS

FUE UN ARQUITECTO
FUNDAMENTALMENTE CREATIVO Y
AUTODIDACTA, ADEMÁS DE SER
PINTOR, DISEÑADOR INDUSTRIAL.
PETER BEHRENS ESTUDIÓ PINTURA
EN SUS PRIMEROS PASOS
PROFESIONALES, DANDO FIN A LA
CORRIENTE ART NOUVEAU.
TAMBIÉN TRABAJÓ COMO PINTOR,
DIBUJANTE PUBLICITARIO Y
FOTÓGRAFO. NO OBSTANTE, A LOS
POCOS AÑOS ABANDONÓ LA
PINTURA Y SE ABOCO AL DISEÑO
DE JOYERÍA, MUEBLES Y OBJETOS
DE CRISTAL Y PORCELANA,
ASIMISMO COMIENZA A EJERCER LA
ARQUITECTURA.

BEHRENS INTEGRÓ SU
PERSONALIDAD Y SU DISEÑO A LA
CULTURA CORPORATIVA. EN AEG
FUE LA PRIMERA PERSONA EN
CREAR LOGOTIPOS, MATERIAL
PUBLICITARIO Y UN DISEÑO
COHERENTE Y UNIFICADO. PETER
BEHRENS DISEÑÓ PRODUCTOS
INDUSTRIALES COMO LÁMPARAS,
ZINE | PÁG. 01

VENTILADORES, RELOJES Y OTROS

PRODUCTOS ELÉCTRICOS.
 PÁGINA 02

T2.2 ENSAYO PELICULA

BLADE RUNNER 1984
LA IMAGEN DE LA ESTA OBRA NACE
DE LA IDEA DE REPRESENTAR EL
CONCEPTO DE MEGALÓPOLIS,
CIUDAD DESCOMUNAL CUYA
EXTENSIÓN PARECE INFINITA Y
QUE NO TERMINA EN EL
HORIZONTE. CIUDAD DECADENTE,
COMPUESTA POR UN GRAN
CONGLOMERADO DE RASCACIELOS
QUE NACE DE SUBURBIOS
SUPERPOBLADOS ADEMÁS DE
CHIMENEAS INDUSTRIALES. ASÍ
MISMO, LA CIUDAD FUE BASADA EN
UNA COMBINACIÓN DE DIFERENTES
DISEÑOS, POR EJEMPLO, LA
ARQUITECTURA EXPRESIONISTA
ALEMANA, NEOCLÁSICA, ART DECO,
POSMODERNA, ETC. ESTE TIPO DE
COMBINACIONES SON
OCASIONADOS POR LAS
DIFERENTES CULTURAS QUE
CONVIVEN EN MISMO LUGAR, LA
PELÍCULA HABLA DE LA
SOBREPOBLACIÓN Y EL IMPACTO
QUE ESTA NOS DEJA, TODOS ESTOS
CONJUNTOS PODEMOS OBSERVARLO
A LO LARGO DE LA PELÍCULA
DANDO A CONOCER SU EXTENSO
CONOCIMIENTO EN LA
ARQUITECTURA.
 2.4 EXPOSICIONES
ENTREGA

2.4 EXPOSICIONES ENTREGA

FUE UNA REVISTA DE ARQUITECTURA,

ARTE Y DISEÑO.
SE PUBLICÓ EN HOLANDA DE LOS AÑOS
1917 A 1931.

ESTE ESTILO SUPUSO UN CAMBIO

PROFUNDO EN LA MANERA DE
ENTENDER Y REALIZAR EL ARTE EN
GENERAL
NO SÓLO EN LA PINTURA SINO
TAMBIÉN EN LA ESCULTURA LA
ARQUITECTURA EL DISEÑO DE
MUEBLES Y EL DISEÑO GRÁFICO.

SUS PRINCIPALES REPRESENTANTES

SON:
THEO VAN DOESBURG
PIET MONDRIAN
BART VAN DER LECK
J. J. P. OUD
CORNELIS VAN EESTEREN
GERRIT RIETVELD

SUS CARACTERISTICAS SON:

RENOVACIÓN ESTÉTICA.
PLANTEAMIENTO RACIONALISTA.
ÚNICO USO DE FORMAS
GEOMÉTRICAS, PLANOS Y LÍNEAS.
AUSENCIA DE CURVAS Y
DISPOSICIÓN DE LAS FORMAS Y
LÍNEAS DE MANERA PERPENDICULAR
USO DE LOS COLORES PRIMARIOS
(AMARILLO, AZUL Y ROJO), ASÍ
COMO COLORES NEUTROS (BLANCO,
NEGRO Y GRIS).
PRESENCIA DE ASIMETRÍA, PERO
Pag. 03 CON EQUILIBRIO.
AVERSIÓN AL REALISMO.
 PÁGINA 04

T2.5
RACIONALISMO
EL RACIONALISMO FUE UN
MOVIMIENTO DE LARGA
TRAYECTORIA DURANTE EL SIGLO XX
QUE HASTA EL DÍA DE HOY HA
ESTADO PRESENTE, ESTE TIPO DE
ESTILO PROMUEVE EL EQUILIBRIO Y
LA ARMONÍA A TRAVÉS DE SUS
PREDOMINANTES LÍNEAS Y FIGURAS
GEOMÉTRICAS DANDO COMO
FINALIDAD UNA TENDENCIA LIBRE
DE ORNAMENTACIÓN Y FORMAS EN
EXCESO.

LA IDEA DEL RACIONALISMO PARTE

DE LA SIMPLICIDAD, ORGANIZACIÓN
Y LA BÚSQUEDA DE LA LINEALIDAD
HORIZONTAL Y VERTICAL, ASÍ COMO,
LA BÚSQUEDA DE ESPACIOS
AMPLIOS, LÍNEAS CURVAS Y RECTAS
UTILIZANDO EL SISTEMA
ORTOGONAL, POSEE UNA EXTERNA
ESTÉTICA MUY SENCILLA Y LIMPIA
EN SUS FACHADAS, ADEMÁS SE
CONCIBE COMO UN CARÁCTER
DINÁMICO EN LA CONSTRUCCIÓN.
 PÁGINA 05

T2.6
FUNCIONA-
LISMO

EL FUNCIONALISMO DIO INICIOS

EN EL SIGLO XIX DONDE ESTE SE
CARACTERIZO POR NO UTILIZAR LA
ORNAMENTACIÓN EN LA MAYOR
PARTE DE LAS OBRAS, DANDO A SU
VEZ LA OBTENCIÓN DE ESPACIOS
ABIERTOS. LA RESISTENCIA Y
ROBUSTEZ DE ESTOS ESPACIOS
PERMITÍAN QUE SE ELIMINARAN EL
USO DE MUROS ESTRUCTURALES Y
LA CREACIÓN DE ENTRADAS
GRANDES DE LUZ.

DE ACUERDO A UNO DE LOS

MAYORES EXPONENTES DE ESTA
MODA, LE CORBUSIER DECÍA QUE
SUS PRINCIPIOS DE ESTE TIPO DE
ARQUITECTURA DEBÍA TENER
PILOTES PARA LA CREACIÓN DE
LUGARES ABIERTOS, TERRAZA PARA
CONSEGUIR MANTENER LA
CONDICIÓN DE UN AISLAMIENTO
TÉRMICO
Y TRANSFORMAR EL ESPACIO EN
UNA ZONA RECREATIVA, ADEMÁS DE
POSEER UNA PLANTA ABIERTA PARA
ELIMINAR EL ESPACIO DE LAS
LIMITACIONES ESTRUCTURALES Y
VENTANAS DE GRAN LONGITUD
PARA AUMENTAR LA RELACIÓN CON
EL EXTERIOR. ESTE TIPO DE
EDIFICACIÓN HACE BENEFICIOSO
EL AHORRO DE LOS COSTOS EN
CONSTRUCCIÓN YA QUE SE LIMITA
A SOLO CONSTRUIR ELEMENTOS
ORTOGONALES SIGUIENDO LAS
FORMAS DEL ESQUELETO DE ACERO
Y CONCRETO DEJANDO DE LADO EL
USO DE TANTAS CURVAS.
T2.7 ESTILO PÁGINA 06

INTERNACIONAL
Y SU DIFUSIÓN

EL ESTILO INTERNACIONAL SE SE PUEDE IDENTIFICAR ESTE ESTILO

DESARROLLÓ A PARTIR DE LOS POR QUE DA PRIORIDAD A LAS
AÑOS 20’S Y 30’S ESTANDO FORMAS RECTILÍNEAS, CON
ESTRECHAMENTE RELACIONADO SUPERFICIES LISAS, ESPACIOS
CON EL MODERNISMO Y LA INTERIORES ABIERTOS Y FLUIDOS
ARQUITECTURA. LOS PRINCIPIOS DANDO PASO A LA APLICACIÓN DE
DE ESTE ESTILO FUERON LUZ EXTERIOR. ADEMÁS DE
EXPUESTOS EN EL CATALOGO DE - CONSTRUIRSE A BASE DE
ARQUITECTURA MODERNA: MATERIALES COMO EL HORMIGÓN,
EXPOSICIÓN INTERNACIONAL- Y EL ACERO Y EL VIDRIO, PRODUCIENDO
LIBRO -THE INTERNACIONAL EL USO DE VOLADIZOS,
STYLE: ARCHITECTURE SINCE 1922- TRANSPARENCIA DE LOS EDIFICIOS Y
ESCRITO POR HITCHCOCK Y SU CONSTRUCCIÓN, Y AL MISMO
JOHNSON DONDE HABLARON SOBRE TIEMPO LA ACEPTACIÓN DE LAS
SUS TRES PRINCIPIOS, LOS CUALES TÉCNICAS DE PRODUCCIÓN EN MASA
FUERON EL DAR EXPRESIÓN DEL INDUSTRIALIZADAS (MATERIAL
VOLUMEN EN LUGAR DE LA MASA, PREFABRICADO). TAMBIÉN EL DISEÑO
LA REGULARIDAD DERIVADA DE INDUSTRIAL DEL ESTILO
ELEMENTOS ESTANDARIZADOS INTERNACIONAL ESTUVO
DÁNDOLE PRINCIPAL IMPORTANCIA FUERTEMENTE INFLUENCIADO POR LA
AL EQUILIBRIO MAS QUE UNA ESCUELA BAUHAUS, STIJL Y LE
SIMETRÍA Y EL ENFOQUE DE LAS CORBUSIER, ES POR ELLO QUE LA
PROPOSICIONES Y MATERIALES MAYORÍA DE LOS MUEBLES
DEJANDO DE LADO EL USO DE LA UTILIZADOS DURANTE ESTA ÉPOCA
ORNAMENTACIÓN. FUERON MUY DEMANDADOS.
T2.8 DE STIJL,
NEOPLASTICISMO
HOLANDÉS

STIJL, NEOPLASTICISMO
HOLANDÉS SE BASA EN LA
REPRESENTACIÓN DE LA
ESENCIA DEL UNIVERSO Y SU
BELLEZA PURA DE MANERA
UNIVERSAL, ADEMÁS DE
POSEER UN PLANTEAMIENTO
RACIONALISTA DONDE
PROCURA
ELIMINAR LA PRESENCIA DE
LA ORNAMENTACIÓN EXCESIVA
Y ACCESORIOS EN LAS OBRAS,
LIMITÁNDOSE A PLASMAR
ÚNICAMENTE LO ELEMENTAL.
ESTE ESTILO SE DA A
ENTENDER POR SU USO ÚNICO
DE LAS FORMAS GEOMÉTRICAS,
TALES COMO EL CUADRADO Y
RECTÁNGULO, ADEMÁS DE LA
UTILIZACIÓN DE PLANOS Y
LÍNEAS RECTAS, DANDO
AUSENCIA A LÍNEAS
PERPENDICULARES EN
DIAGONALES Y CURVAS, SOLO
FORMANDO ÁNGULOS RECTOS.

EL USO DEL COLOR EN ESTE

ESTILO SE BASA EN LOS
COLORES PRIMARIOS Y
NEUTROS, TALES COMO, EL
AMARILLO, AZUL, ROJO,
BLANCO NEGRO Y GRIS, ESTOS
COLORES NO SON ALTERADOS
POR LUCES O SOMBRAS. SU
PRESENCIA DEBE SER
ASIMÉTRICA Y CON
EQUILIBRIO PARA ASÍ DAR LOS
COMPONENTES DE LA
ZINE | PÁG. 07

REALIDAD A TRAVÉS DE SUS

COLORES Y FORMAS
ELEMENTALES OBTENIDOS DE
LA REALIDAD.
 PÁGINA 08

T2.9 LE CORBUSIER Y EL
PURISMO FRANCÉS

EL PURISMO FRANCES SE ORIGINO

EN EL SIGLO XX DONDE LE
CORBUSIER Y EL PINTOR AMÉDÉE
OZEN FANT ESTABLECIERON BASES
TEÓRICAS EN SU LIBRO APRÉS LE
CUBISME, DONDE DETERMINABAN
QUE ESTE TIPO DE ESTILO SE
COMPONÍA DE LÍNEAS SOBRIAS,
CLÁSICAS Y REFINADAS EN LA
ARQUITECTURA. ADEMÁS DE
PROVEER UNA ESTÉTICA INSPIRADA
EN LA FRIALDAD ARQUITECTÓNICA
PROPIA DE LAS MAQUINAS,
REPRESENTANDO DE
MANERA ELEMENTAL Y SIN
DETALLES NI ORNAMENTOS
EXCESIVOS A LOS OBJETOS DE LA
ARQUITECTURA PURISTA.

ASÍ MISMO LA GEOMETRÍA JUEGA UN

ROL PREDOMINANTE EN ESTE
ESTILO YA QUE SE ESTABLECIÓ EL
NÚMERO ÁUREO COMO LA
PROPORCIÓN IDEAL EN ESTA
ARQUITECTURA. DESDE SUS INICIOS
SE HA BUSCADO OBTENER LA
MÁXIMA SIMPLICIDAD
CENTRÁNDOSE EN LO MAS ESENCIAL
Y DEJANDO DE LADO SU ARTE
DECORATIVO Y LA ORNAMENTACIÓN,
ASÍ COMO EL GLOBALIZAR Y
ABARCAR TODAS LAS FACETAS
ARTÍSTICAS Y DIRECCIONARLAS A
UNA DEPURACIÓN FORMAL CON
CLARAS REFERENCIAS DE LA
FILOSOFÍA NEOPLATÓNICA. ESTE
TIPO DE MOVIMIENTO FUE
DERIVADO DEL CUBISMO,
BASÁNDOSE EN EL USO DE FORMAS
BÁSICAS Y PROCURANDO UNA
ARMONÍA ESTÉTICA, A SU VEZ
POSEE UNA AFINIDAD CON EL
FUTURISMO EVITANDO LO EFÍMERO
CONCENTRÁNDOSE ASÍ EN LO
INALTERABLE.
 T2.10 NEOEMPIRISMO
NÓRDICO DE ALVAR AALTO

EL NEOEMPIRISMO NÓRDICO ES UNA

CORRIENTE QUE REACCIONA RÍGIDAMENTE AL
FORMALISMO DEL MOVIMIENTO MODERNO,
ESO SÍ, SIN CAER EN LO TRADICIONAL Y
TENER UNA GRAN CAPACIDAD DE
ADAPTACIÓN AL LUGAR Y EL USUARIO. ALVAR
AALTO SE APOYABA EN PROVEER AMPLITUD
EN SUS OBRAS, DONDE PARTÍA DESDE LA
ESCALA URBANA A DISEÑOS DE OBJETOS
PASANDO POR LA ARQUITECTURA PÚBLICA Y
SU VIVIENDA, ASÍ COMO AL SERVICIO DEL
SER HUMANO, DANDO UN DISEÑO ENTRE LO
RACIONAL Y LA CONSTRUCCIÓN ENDÉMICA
INSPIRADA EN LA NATURALEZA. ASÍ MISMO
SE BASABA EN DAR SU LUGAR A REFERENCIAS
CLÁSICAS Y MÉTODOS ARTESANALES PERO
SIN CAER EN EL NEOTRADICIONALISMO,
ADEMÁS DE HABER UNA CORRELACIÓN A LA
UTILIDAD DE MATERIALES TRADICIONALES
COMO EL MÁRMOL, MADERA, COBRE, Y
LADRILLO, ESTO AYUDABA A QUE AL
ARMONIZAR CON EL SER HUMANO NO SE
PRESENTE COMO ALGO HOSTIL. EL
ARQUITECTO DABA ÉNFASIS EN LA
COMBINACIÓN DE LA LUZ CON LOS
MATERIALES A UTILIZAR, YA QUE DAN
DIVERSAS CALIDADES DE LUZ EN EL
INTERIOR, A SU VEZ, EL EDIFICIO POSEÍA
UNA IDENTIDAD, DONDE CADA FUNCIÓN
POSEE UN CUERPO DIFERENCIADO PERO
INSEPARABLE DEL CONJUNTO. SI BIEN EL
AALTO SE ENFOCABA EN CAUSAR UNA BUENA
CONEXIÓN ENTRE EDIFICIO Y USUARIO
TAMBIÉN PROVEÍA EL ASPECTO ECONÓMICO
DE ESTE, SU DURABILIDAD Y EL
ENVEJECIMIENTO DE LA CONSTRUCCIÓN.

ZINE | 09
ARCHIGRAM FUE UN GRUPO INICIADO EN LOS
60’S Y PRINCIPALMENTE ASOCIADO AAL, SE
BASABA EN ENMARCAR LOS ANTI DISEÑOS,
DONDE ERAN FUTURISTAS, ANTIHEROICOS Y
PROCOMUNISTAS, INSPIRÁNDOSE EN LA NUEVA
TECNOLOGÍA CON EL FIN DE CREAR SU NUEVA
REALIDAD DONDE FUESE EXPRESADA SOLAMENTE T2.11
COMO PROYECTOS HIPOTÉTICOS.
ARCHIGRAM
EL METABOLISMO JAPÓN FUE UN MOVIMIENTO
QUE SE ORIGINÓ EN LA SGM, Y SE DISTINGUE Y EL
POR SER UN DISEÑO BASADO EN EL
FUNCIONAMIENTO DEL METABOLISMO DE LAS M E T A B O L I S
CÉLULAS DEL CUERPO HUMANO, SIENDO UNA
CORRIENTE ARQUITECTÓNICA DE VANGUARDIA.
SU CONSTRUCCIÓN ES MODULAR, DANDO UNA
-MO
ARQUITECTURA FLEXIBLE Y ADAPTABLE A LAS
NECESIDADES DE LOS HABITANTES, PROCURABAN
JAPONÉS
NO CAER EN LA ARQUITECTURA TRADICIONAL
PORQUE ESTE ERA LIMITADO Y SU VIDA DE
UTILIDAD ERA CORTA, POR LO TANTO, SU OPCIÓN
CONSISTÍA EN COLOCAR MÓDULOS
PREFABRICADOS QUE SE PODÍAN CONECTAR Y
EXTRAER FÁCILMENTE, DE ESTA MANERA
LOGRABAN AUMENTAR SU PRACTICIDAD Y
UTILIZACIÓN.

UNIDAD 2 ZINE | 10
Pag. 11

EL MOVIMIENTO MODERNO EN MÉXICO SE

ORIGINO A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX, ESTE
ESTILO ARQUITECTÓNICO PROVIENE DE
EUROPA DONDE FUE TOMADO COMO UNA
EXPRESIÓN DE RUPTURA CON LA TRADICIÓN
DE LOS ESPACIOS, YA QUE PROVEE FORMAS
COMPOSITIVAS Y ESTILÍSTICAS, SE
CARACTERIZA POR APROVECHAS LAS
POSIBILIDADES DE LOS NUEVOS MATERIALES
INDUSTRIALES COMO EL HORMIGÓN ARMADO,
EL ACERO LAMINADO Y EL VIDRIO PLANO.
ADEMÁS DE QUE SE COMPONE DE UN
CONJUNTO DE FACCIONES MODERNISTAS
COMO LA GRAN VENTANERIA LONGITUDINAL,
LA PLÁSTICA LINEAL DE LOS VOLÚMENES, UN
FUNCIONALISMO EXTREMADO, UNA
CONJUNCIÓN ENTRE FORMAS GEOMÉTRICAS Y
FUTURISTAS, ASÍ MISMO SE UTILIZABAN
FORMAS GEOMÉTRICAS DE LOS DIOSES
PREHISPÁNICOS. LAS EDIFICACIONES HECHAS
POR ESTE ESTILO POSEÍAN TÉCNICAS
EUROPEAS Y NORTEAMERICANAS CON UN
TOQUE MEXICANO, FUERON INFLUENCIADOS
POR LE CORBUSIER Y SU ARQUITECTURA
FUNCIONALISTA, ADEMÁS DE FRANK LLOYD
CON SU ARQUITECTURA ORGÁNICA, ASÍ
OBTENIENDO UNA IDENTIDAD PROPIA. OTRAS
CARACTERÍSTICAS DE ESTE MOVIMIENTO SON
LA ABSTRACCIÓN, LAS LÍNEAS LIMPIAS,
SIMPLES, Y LOS TECHOS PLANOS, A SU VEZ
PROVEER EN EL INTERIOR ESPACIOS
ABIERTOS Y AMPLIOS.

T2.13 EL MOVIMIENTO
MODERNO EN MÉXICO
(1920-1980)
T2.14 RELACIONAR
CANCIONES CON
ARQUITECTURA

-RACIONALISMO

ROSE SEIDLER HOUSE CHANCHA VÍA CIRCUITO – SUEÑO, EN

PARAGUAY

EDITH FARNSWORTH HOUSE PINK FLOYD -"ECHOES",

PABELLÓN SUIZO- YANN TIERSEN – TEMPELHOF,

-FUNCIONALISMO

PALACE OF ASSEMBLY ÓLAFUR ARNALDS - ONLY THE WINDS,

PABELLÓN DE BARCELONA - BEBEL GILBERTO,

VILLA SAVOYE MOZART – LACRIMOSA,

-ESTILO INTERNATIONAL
Zine Unidad 2 - 12

SOLOMON R. GUGGENHEIM FOUNDATION WALTZ FOR KOOP,

THE GLASS HOUSE, NATIONAL TRUST FOR HISTORIC

PRESERVATION BONOBO - 'BLACK SANDS'

WEISSENH OF MUSEUM IM HAUS LE CORBUSIER - MOS DEF &

ARETHA FRANKLIN BLEND,
T2.14 RELACIONAR
CANCIONES CON
ARQUITECTURA

-NEOPLASTICISMO HOLANDÉS

SECONDARY SCHOOL IES DOÑANA - MASSIVE ATTACK,

RIETVELD SCHRÖDER HOUSE MARVIN GAYE - LET'S GET IT

ON,

THE MONDRIAAN HOUSE MILES DAVIS - BITCHES BREW,

-PURISMO FRANCÉS

PAVILLON DE L'ESPRIT NOUVEAU MODERAT - THE MARK

VANDALIZED RONCHAMP GARY NUMAN - TROIS

GYMNOPEDIES,

LE CORBUSIER HOUSE BACH - CELLO SUITE NO.1 I-PRELUDE,

Zine Unidad 2 - 13

-NEOEMPIRISMO NÓRDICO

SÄYNÄTSALO TOWN HALL IANNIS XENAKIS – METÁSTASIS,

TEKNILLINEN KORKEAKOULU JUN MIYAKE - LILLIES OF THE

VALLEY,

BAKER HOUSE HANS ZIMMER - DAY ONE DARK,

T2.14 RELACIONAR
CANCIONES CON
ARQUITECTURA

-ARCHIGRAM Y EL METABOLISMO JAPONES

SHIZUOKA PRESS & BROADCASTING CENTRE NILS

FRAHM – SAYS,

NAKAGIN CAPSULE TOWER YOUNGER BROTHER - ALL

I WANT,

KANTHARUS GRAZ, CERRONE – SUPERNATURE,

-MOVIMIENTO MODERNO EN MÉXICO

TORRE DE RECTORÍA UNAM HUAPANGO DE MONCAYO,

ESTUDIO LUIS BARRAGÁN AIR - ALONE IN KYOTO,

Zine Unidad 2 - 14

EDIFICIO EL MORO ALICIA KEYS - NEW YORK,

,
2.15 DISEÑAR
SOMBRERO

ZINE - UNIDAD 2 | 15
 Pag.16

MI ESTILO HA CAMBIADO
GRACIAS A LOS TEMAS QUE
Donde
HEMOS VISTO ESTA UNIDAD, YA
QUE YO TENIA UNA IDEA MUY
quedo
CUADRADA DE LO QUE ES LA
ARQUITECTURA, Y MUY BASICA,
mi estilo?
PERO VIENDO MAS A FONDO
SOBRE ESTOS ESTILOS, ME HA
AYUDADO A EXPERIMENTAR CON
LOS COLORES, FORMAS Y
FUNCIONALIDAD EN LOS
ESPACIOS.
 ZINE-PAGINA 17

UNIDAD 2

Conclusión
HE LLEGADO A LA CONCLUSION DE QUE ESTA
UNIDAD HA SIDO DE MUCHA INFLUENCIA EN EL
AMBITO ESTETICO DE MIS PROYECTOS QUE HE
HECHO EN ESTE SEMESTRE, ADEMAS DE QUE EL
DIBUJAR CONTINUAM,ENTE HA BENEFIACIADO MAS
A MI TECNICA Y CONOCIMIENTOS, LOS ENSAYOS
QUE HEMOS HECHO SOBRE PELICULAS ME HAN
SERVIDO DE AYUDA PARA DARME CUENTA DE LA
ARQUITECTURA EN EL CINE Y EN MI DIA CON DIA, EL
DARME CUENTA DE ESOS ESPACIOS QUE HAN SIDO
CREADOS PARA EL USUSARIO, EL NOTARLOS Y
DISFRUTARLOS MAS QUE ANTES.