EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA

INTRODUCCIÓN

 PRIMERA PARTE
o LA MUERTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA
 CRISIS EN LA ARQUITECTURA
 FORMA UNIVALENTE
 FORMALISTAS UNIVALENTES Y SIMBOLISTAS FORTUITOS
 CONTENIDO UNIVALENTE

 SEGUNDA PARTE
o LOS MODOS DE COMUNICACIÓN ARQUITECTÓNICA
 METAFORA
 PALABRAS
 SINTAXIS
 SEMÁNTICA

 TERCERA PARTE
o ARQUITECTURA POSMODERNA
 HISTORICISMO, LOS PRINCIPIOS DEL MOVIMIENTO
POSMODERNO
 REVIVALISMO DIRECTO
 NEOVERNÁCULO
 AD- HOC - ISMO + UN URBANISTA = CONTEXTUALISMO
 METAFORA Y METAFÍSICA
 EL ESPACIO POSMODERNO
 CONCLUSIÓN ¿UN ECLECTICISMO RADICAL?
 POSDATA. HACIA UN ECLECTICISMO RADICAL.

INTRODUCCIÓN

EXPLICA EL TÍTULO DEL LIBRO.

LA CONTEMPORANEIDAD SURGE DEL MOV. MODERNO ASÍ, COMO EL MANIERISMO
DEL ALTO RENACIMIENTO.
POSMODERNO ES UN NUEVO PLANTEAMIENTO, UN NUEVO ESTILO Y SURGE DE LA
EVOLUCIÓN DEL MOVIMIENTO MODERNO.

SE ENCARGA DE TRANSFORMAR EL PRESENTE, PERO PRESCINDE DE LAS IDEAS DE

INNOVACIÓN CONTINUA Y DE INNOVACIÓN.

EL EDIFICIO POSMODERNO POSEE 2 CODIGOS DE SIGNIFICADO: EL ARQUITECTÓNICO

Y EL GENERAL.

EL LENGUAJE ARQ. SE ENFOCA EN LOS SIGNIFICADOS DE METAFORAS IMPLÍCITAS.

EL LENGUAJE GENERAL SE REFIERE A LO EXPLICITO, Y A LOS MENSAJES SIMPLES.

TODOS REACCIONAN A ESTOS LENGUAJES EN FORMA Y GRADO DISTINTO DE

COMPRENSIÓN.

LA DIFERENCIA CULTURAL CREA LAS BASES TEÓRICAS DE LO POSMODERNO Y AMBOS

CODIGOS DE LENGUAJES.

LA PALABRA 'POSMODERNO' EMPEZÓ A USARSE EN EL MUNDO DEL ARTE EN 1976 Y

SE APLICA A LAS NUEVAS TENDENCIAS QUE SE OPONEN AL MOV. MODERNO.

POSMODERNO SE APLICÓ A CUALQUIER EDIFICIO QUE SE DIFERENCIARA DE LOS DE

ESTILO INTERNACIONAL.

EL TERMINO FUE UTILIZADO POR PRIMERA VEZ EN 1966 POR NIKOLAUS PEVSNER.
EN ATAQUE A LOS CREADORES DEL MOV. INTERNACIONAL

CONDENA LOS EDIFICIOS POR ESTAR CODIFICADOS EN UN SOLO NIVEL Y SON

CARENTES DE SIGNIFICADO Y DE INTENCIÓN.

POSMODERNO TOMA UN NUEVO SIGNIFICADO Y SE APLICA SOLO A AQUELLA

ARQUITECTURA QUE SE CONCIBE COMO UN LENGUAJE

OTROS AUTORES AGREGAN VALOR HISTÓRICO Y CONTEXTUAL.

POSMODERNO TAMBIEN SE RELACIONA CON EDIFICIOS METAFÓRICOS, A LO

VERNÁCULO Y A UN NUEVO TIPO DE ESPACIOS.

NO EXISTE ARQUITECTOS, NI EDIFICIOS QUE CUMPLAN EN SU TOTALIDAD CON LAS

CARACTERÍSTICAS DE LO POSMODERNO.

UN ARQ. POSMODERNO DE LOS MÁS IMPORTANTES: ANTONIO GAUDÍ.

ERA UN PREMODERNO
 USABA UN AMPLIO LENGUAJE PARA COMUNICAR SIGNIFICADOS.

LA PALABRA LOS [DESPUÉS DE...] TE INDICA DE DONDE INICIAS, PERO NO HASTA

DONDE LLEGAS.

PARADOJA LINGÜÍSTICA

LOS VANGUARDISTAS ABANDONAN SU PASADO CULTURAL MUY A MENUDO.

LOS ESTILOS DEL PASADO SE PERFECCIONAN EN EL PRESENTE [ROMANO CLÁSICO,

GÓTICO, RENACIMIENTO].

P.M. DESCRIBE LA DUALIDAD DEL MOMENTO PRESENTE.

LOS ARQUITECTOS MODERNOS, SE HAN INTEGRADO A ESTA DUALIDAD Y HAN IDO

MÁS ALLÁ O EN CONTRA DE ESTE MOVIMIENTO MODERNO; ENTONCES NO HAN
LLEGADO A ALGUNA META, NO HAN DEJADO DE SER MODERNOS, SE ENCUENTRAN
EN UN PUNTO MEDIO.

P/E VENTURI, STERN O MOORE (POSMODERNOS MÁS BELIGERANTES) CITAN MUCHO

A LE CORBUSIER.

EL POSMODERNO INTEGRA AL MOVIMIENTO MODERNO, PARA SER UTILIZADO DE

MANERA APROPIADA EN FÁBRICAS, HOSPITALES Y OFICINAS.

EL POSMODERNO JUSTIFICA RACIONALMENTE LA INCLUSIÓN DE LA ARQUITECTURA

MODERNA COMO UN REVIVAL [YA QUE EN ESE MOMENTO TODO PUEDE SER
POSIBLE]

LA ARQUITECTURA MODERNA ES ELITISTA Y LA POSMODERNA INTENTA SUPERAR ESE

ELITISMO INTEGRANDO SU LENGUAJE EN DISTINTAS AREAS DE LA VIDA; DANDO
LUGAR ASÍ AL DOBLE LENGUAJE.

ESTO SE ESTABLECÍA ASÍ PARA CRECER EN FUERZA Y PROFUNDIDAD.

 PRIMERA PARTE
 o LA MUERTE DE LA ARQUITECTURA MODERNA

 FORMA UNIVALENTE
 FORMALISTAS UNIVALENTES Y SIMBOLISTAS FORTUITOS
 CONTENIDO UNIVALENTE

LA ARQ. MODERNA SE EXTINGUIÓ DE GOLPE Y CON UNA GRAN EXPLOSIÓN.

EXPIRÓ TOTALMENTE EN 1972 DESPUÉS DE LAS CRÍTICAS RECIBIDAS, Y AÚN EXISTEN

ARQS. MODERNOS QUE PRETENDEN REANIMARLA.

LA ARQ. MODERNA MURIÓ EN SAN LOUIS MISSOURI EL 15 DE JULIO DE 1972,

CUANDO FUERON DINAMITADOS BLOQUES DEL PROYECTO PRUITT - IGOE.

EXPERIENCIA ES EL NOMBRE QUE LE DAMOS A NUESTROS ERRORES. ÓSCAR WILDE

LA ARQUITECTURA MODERNA COMO HIJA DE LA ILUSTRACIÓN, COMO HIJA DE LA

ILUSTRACIÓN FUE HEREDERA DE SUS PROPIAS INGENUIDADES CONGÉNITAS.

PRIMERA PARTE: MUERTE DE UNA RAMA PEQUEÑA DE UN ÁRBOL GRANDE.

LA ARQ. MODERNA ES RESULTADO DE LA PINTURA MODERNA O MEJOR DICHO DE

LOS MOVIMIENTOS MODERNOS DE TODAS LAS ARTES.

DICHOS MOVIMIENTOS POSEEN TODOS LOS ERRORES DE UNA ÉPOCA QUE INTENTA
REINVENTARSE TOTALMENTE A SI MISMA SOBRE UNA BASE RACIONAL.

HACE UN ATAQUE A LA ARQUITECTURA MODERNA [BURLA].

LA ARQ. MODERNA DESTRUYE LAS CIUDADES

TRISTES, PERO INSTRUCTIVOS ERRORES DE UNA CIVILIZACIÓN ARQUITECTÓNICA

PASADA.

 CRISIS EN LA ARQUITECTURA
LIBRO DE MALCOLM MCEWEN DE 1974. MOSTRABA EL PUNTO DE VISTA INGLES
ACERCA DEL MOVIMIENTO MODERNO Y SU POSIBLE SOLUCION.

RESUMEN MAGISTRAL, SOLUCIONES EQUIVOCADAS.

LOS HOTELES MODERNOS SON GROTESCOS!

ANÁLISIS DE HOTELES. [EL AUTOR USA LOS ANÁLISIS DEL OTRO AUTOR]

EL HOTEL ERA UN TIPO DE EDIFICIO REPRESENTATIVO DEL MOV. MODERNO.

EL AUTOR DEFINE LA? CRISIS' COMO LA ALIENACIÓN CAUSADA POR LA PRODUCCIÓN

DE ARQUITECTURA DEL MOV. MODERNO.

NO HAY NADA SUSTANCIALMENTE DESPRECIABLE EN ESA CULTURA DE MASAS...

[AUTOR REFIRIÉNDOSE A LA CLASE MEDIA B.4]

LOS COMPONENTES ECONÓMICOS DE UNA SOCIEDAD DETERMINAN EL RESULTADO

DE LA ARQUITECTURA, VOLVIÉNDOLA PRETENCIOSA Y RÍGIDA.

LA CAUSA DE LA ALIENACIÓN ES EL TAMAÑO DE LOS PROYECTOS. ES DEMASIADO

GRANDE!

LOS EDIFICIOS DE HOY EN DÍA SON DESAGRADABLES, BRUTALES, Y DEMASIADO

GRANDES POR QUE SE CONSTRUYEN PARA GANAR DINERO PARA PROPIETARIOS
AUSENTES Y HABITANTES AUSENTES, CUYO GUSTO SE ASUME COMO TÓPICO.

NO SOLO EXISTE UNA CAUSA DE LA CRISIS DE LA ARQ., EXISTE UN SISTEMA DE

CAUSAS.

PARECE NECESARIO CAMBIAR EL SISTEMA ENTERO DE PRODUCIR ARQUITECTURA.

Y POR OTRA PARTE PARECE INNECESARIO ALGO TAN RADICAL.

LA SITUACIÓN TIENE CAUSAS SISTEMÁTICAS QUE DEBEN VARIARSE

ESTRUCTURALMENTE PARA LOGRAR CAMBIOS PROFUNDOS:

EL MOV. MODERNO EMPOBRECE EL LENGUAJE ARQUITECTÓNICO A NIVEL DE FORMA

EMPOBRECIMIENTO DE LOS OBJETIVOS SOCIALES PARA LOS QUE FUE CREADO.

FORMA UNIVALENTE
UNIVALENCIA. CARACTERÍSTICA DE LA ARQ. QUE SE CONCIBIÓ CON VALOR(ES)
SIMPLIFICADOS.

POCOS MATERIALES
GEOMETRÍA BÁSICA DE ÁNGULOS RECTOS

ESTA CAJA DE VIDRIO Y ALUMINIO SE HA CONVERTIDO EN LA FORMA

ARQUITECTÓNICA MÁS UTILIZADA.

EL AUTOR DICE QUE CADA ACTIVIDAD DEBE DIFERENCIARSE DE LAS DEMÁS Y

ASIMISMO EL ESPACIO ARQUITECTÓNICO.

MIES VAN DER ROHE SE DABA MAYOR IMPORTANCIA A ASPECTOS FORMALES, Y POR
LO TANTO NUNCA SE FORMULÓ LA PREGUNTA: ¿QUE PASARÍA SI LA VIVIENDA SE
PARECIERA A LAS OFICINAS Y LAS FUNCIONES NO SE PUDIERAN DIFERENCIAR?

LOS EDIFICIOS DE VIVIENDAS PARECEN OFICINAS Y VICEVERSA, LA ARMONÍA

PSÍQUICA DE ESTAS DOS FUNCIONES QUEDA TRUNCADA AL IGUALARLAS.

DESCRIPCIÓN DE EDIFICIOS DE MIES VAN DER ROHE.

FORMAS UNIVALENTES Y SIMBOLISTAS FORTUITOS.

EL CENTRO CÍVICO DE MARÍN COUNTRY ES PRODUCTO DE LA ARQUITECTURA

FORMALISTA.
EL EDIFICIO SE BASA EN LA CONTINUA REPETICIÓN DE CIERTAS ARMONÍAS AZULES Y
DORADAS.
LOS ARCOS SUPERPUESTOS, PUEDEN ASOCIARSE CON UN ACUEDUCTO ROMANO,
SU IMAGEN EXTRAVAGANTE Y SURREALISTA NO EXPRESA NADA ACERCA DE SU
FUNCION.

EDIFICIOS SUPERSIMPLIFICADOS Y MONÓTONOS.

SE BUSCAN JUSTIFICACIONES MUY ELABORADAS Y ESOTÉRICAS PARA JUSTIFICAR

ESTOS EDIFICIOS.

LOS MODERNOS JUSTIFICAN SU OBRA COMO ANALOGÍAS LINGÜÍSTICAS

AL ESTAR RELACIONADA LA ARQ. MODERNA CON UN LENGUAJE BASADO EN LA

METAFORA DE LA MÁQUINA, ESTA NO PUEDE PROPORCIONAR VALORES
ESENCIALMENTE HUMANOS:
PERTENENCIA, IDENTIDAD, DE PERSONALIDAD Y HOGAR.
LOS MATERIALES Y FORMAS DAN A ENTENDER COSAS COMO: "CASAS BARATAS",
"ANONIMIDAD", FALTA DE IDENTIDAD, AUSTERIDAD SOCIAL.

MODELOS REPETITIVOS, MATERIALES HOMOGÉNEOS.

CONTENIDO UNIVALENTE

CRITICA A LA PRODUCCIÓN DE ARQ. INDUSTRIALIZADA

CRITICA A EDIFICIOS INDUSTRIALES REALIZADAS POR LOS ARQUITECTOS MODERNOS

ARQUITECTURA CARENTE DE OBJETIVOS SOCIALES POR SER PARA GRANDES

INDUSTRIAS MONOPOLIZADORAS.

LA FÁBRICA DE TURBINAS DE PETER BHERNS

EDIFICIO SEAGRAM DE MIES VAN DER ROHE

EXPOSICIONES INTERNACIONALES Y FERIAS MUNDIALES

LA ARQ. MODERNA HA LOGRADO UNA SERIE DE LOGROS TÉCNICOS:

ESTRUCTURAS RETICULADAS
ESTRUCTURAS ABIERTAS
USO DE PARÁBOLAS EN NAVES INDUSTRIALES
CÚPULAS GEOMÉTRICAS
MURO CORTINA

FÁBRICAS Y PROEZAS DE LA INGENIERÍA

FAGUS - WALTER GROPIUS 1911

"EL HOGAR COMO MÁQUINA PARA VIVIR" DE LE CORBUSIER

LA FÁBRICA ES LA MAYOR METAFORA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

LAS CASAS NO TIENEN POR QUÉ ADOPTAR LA FORMA DE UNA FÁBRICA Y LA BLANCA
PUREZA DE UN HOSPITAL
 EL HECHO DE QUE NADIE PIDIERA VIVIR EN UNA FÁBRICA A LOS ARQUITECTOS
MODERNOS NO LES INTERESABA, PORQUE HABÍAN SALIDO A CURAR LA
ENFERMEDAD DE LA CIUDAD MODERNA

A NIVEL DE CONTENIDO LA ARQ. MODERNA OBTIENE LOGROS SIGNIFICATIVOS EN

CAMPOS MÁS APROPIADOS COMO: ESTADIOS, ESPACIOS DE DEPORTE, HANGARES, Y
EN TODAS LAS GRANDES ESTRUCTURAS ASOCIADAS A LA INGENIERÍA.
EN ESTOS CASOS LA POESÍA DEL PROCESO ES ESTIMULANTE Y COMO NO ES NI MUY
APROPIADA NI SURREALISTA, PUEDE SER EL ÚNICO TRIUNFO ABSOLUTO DENTRO DE
LA ARQ. MODERNA.

TEMPLOS DEL CONSUMO E IGLESIAS DE LA DISTRACCIÓN

EL HOMBRE RENDIA CULTO EN INSTITUCIONES DEDICADAS A DIOSES COMERCIALES.

EL ARQUITECTO MODERNO PROFANÓ LOS EDIFICIOS Y SIMBOLOGÍA SAGRADOS CON

OBJETOS BANALES.

EL SIGNIFICADO ESPIRITUAL, LO DETERMINA EL LUGAR Y NO EN LA FE QUE CADA

PERSONA TENGA.

LA FE DE LA SOCIEDAD MENGUABA AL INTENTAR INCORPORAR LOS NUEVOS

VALORES.

CON EL CONSUMISMO OCCIDENTAL EL ARQUITECTO MODERNO SE QUEDÓ SIN

CONTENIDO SOCIAL QUE REPRESENTAR.

EL ARQ. SE DEBE MANIFESTAR EN CONTRA, DISEÑANDO ARQ. DISIDENTE QUE

EXPRESEN LA COMPLICADA SITUACIÓN, ASÍ PUEDE COMUNICAR LOS VALORES QUE
FALTAN Y CRITICAR CON IRONÍA LOS QUE DESAGRADAN.

 SEGUNDA PARTE

o LOS MODOS DE COMUNICACIÓN ARQUITECTÓNICA

CRITICA A LA ARQ. Y ARQS. MODERNOS

EL ENTORNO PIDE UNA REVISIÓN ACERCA DEL VALOR DEL MOVIMIENTO MOD. EN LA
SOCIEDAD.
A PESAR DE TODO, LA ARQ. MODERNA POSEE UN LENGUAJE, A PESAR DE NO SER
MUY CLARO, NI CONVINCENTE.

LA ARQ. POSEE ANALOGÍAS Y ESTAS DEBEN SER USADAS COMO MEDIOS DE

COMUNICACIÓN

METAFORA

CUANDO LAS PERSONAS VEN UN EDIFICIO, AUTOMÁTICAMENTE TIENDEN A

COMPARARLO CON OTRO O CON ALGO SIMILAR.
SE VUELVE UNA METAFORA.

ALGUNAS UTILIZADAS DE MANERA DESPECTIVA PARA LA ARQ. MODERNA SON: CAJA

DE ZAPATOS, CAJA DE CARTÓN, ARCHIVADORES Y PAPEL CUADRADO.

CADA PERSONA POSEE VALORES O CODIGOS VISUALES DIFERENTES A LAS DEMÁS

PERSONAS Y ESTOS DEPENDEN DE CADA CULTURA Y SE SUJETAN A LOS SENTIDOS DE
CADA PERSONA.

EN ESE MOMENTO EXISTÍAN DOS SUBCULTURAS QUE DICTABAN LA FORMA DE

PERCIBIR LOS VALORES ARQUITECTÓNICOS, Y ESTOS A SU VEZ ESTÁN EN CONFLICTO:
UNO RELACIONADO CON EL MOV. Y ARQS. MODERNOS, Y LA OTRA CON EL CÓDIGO
TRADICIONAL Y LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS NORMALIZADOS.

EN OCASIONES ES CASI IMPOSIBLE INTERPRETAR EL LENGUAJE ARQ. DE EDIFICIOS, YA

QUE ESTOS INCORPORAN VARIOS CODIGOS O METAFORAS MIXTAS Y CON
SIGNIFICADOS OPUESTOS.

P.E LA SIMETRÍA DEL EDIFICIO MODERNO SE TRANSFORMA EN "CAJA DE ZAPATOS".

ÓPERA DE SÍDNEY

GENERA MUCHÍSIMAS RESPUESTAS METAFÓRICAS.

LA RAZÓN ES QUE LAS FORMAS NO SON FAMILIARES.
LA FORMA SE BASA EN METAFORAS DE OTROS OBJETOS GENERALMENTE SON
ORGÁNICAS.

CONCHAS
FLORES ABRIÉNDOSE
GAJOS DE NARANJA
GAJOS DE MANZANA
VELEROS
PECES
ETC.

ESTO INDICA QUE LA INTERPRETACIÓN ARQ. ES MÁS AMPLIA Y DEPENDE MÁS DE LOS
CODIGOS LOCALES [ORIENTADA A OBJETOS], QUE LA INTERPRETACIÓN DE
METAFORAS LINGÜÍSTICAS.

EL INGENIO SE HA DEFINIDO COMO LA "COPULACIONES IMPROBABLES DE IDEAS". Y

CUANTO MÁS IMPROBABLE SEA LA UNIÓN, MÁS SORPRENDERÁ AL ESPECTADOR, Y
MÁS LO RETENDRÁ EN LA MENTE.

QUE VALOR TIENE LA METAFORA Y HASTA DÓNDE LLEGA?

LAS METAFORAS ORGÁNICAS SON MUY APROPIADAS PARA LOS CENTROS

CULTURALES, YA QUE SUGIEREN CRECIMIENTO SON PARTICULARMENTE APTAS PARA
SIGNIFICADOS DE CREATIVIDAD.

EL EDIFICIO PARECE VOLAR, MOVERSE, SUSPENDERSE, PERO CARECE DE SIGNIFICADO

PARTICULAR [SI SE JUSTIFICARA COMO SÍMBOLO DE LA LIBERACIÓN DE LA
DEPENDENCIA ANGLOSAJONA, GRAN BRETAÑA Y NORTEAMERICANA, ENTONCES SU
INTERPRETACIÓN SERÍA MÁS CLARA Y LAS METAFORAS TOMARÍAN MAYOR
SIGNIFICADO.

PERO:

EL EDIFICIO FUE DISEÑADO POR UN EUROPEO.

ES UN TEATRO DE ÓPERA.
NO FUNCIONA ECONÓMICA NI FUNCIONALMENTE PARA LO QUE FUE CONCEBIDO.
COSTO MÁS DE LO INICIALMENTE PRESUPUESTADO.
EL ARQUITECTO FUE DESPEDIDO

EL EDIFICIO VIOLA EL CÓDIGO QUE DICTA EL SENTIDO LITERAL DE SU FUNCION

[AUDITORIO], YA QUE OCULTA ESTAS FUNCIONES DETRÁS DE UN INGENIOSO DISEÑO
ORGÁNICO QUE JUSTIFICA TODO LO DEMÁS.

LOS ARQS. MODERNOS PIDEN SEGUIR UN RUTAS ÚNICAS Y SENCILLAS, PERO

NECESITAMOS TENER A NUESTRA DISPOSICIÓN TODAS LAS FORMAS DE
COMUNICACIÓN, NO SOLO UNA O DOS.

LAS METAFORAS DEMUESTRAN QUE: CUANTAS MÁS METAFORAS, MAYOR ES EL

DRAMA Y AUNQUE NO SUGIERAN, SE LLENAN DE MISTERIO.
UNA METAFORA COMPLEJA ES FUERTE, UNA METAFORA SUGERIDA ES POTENTE.
EN ARQ. NOMBRAR UNA METAFORA ES COMO MATARLA. CÓMO EXPLICAR UN
CHISTE.
SE DEBE GUARDAR EL MISTERIO QUE ENCIERRA LA META

HABLA DE LAS METAFORAS QUE SE PRESENTAN CUANDO UN OBJETO [DONA-HOTO

DOGS] SE VUELVE EL CENTRO DE ATENCIÓN DE UN LUGAR Y NO ES NECESARIO
DETENERSE MUCHO TIEMPO A PENSAR SOBRE EL TRASFONDO DE ELLO Y CUALQUIER
OTRA METAFORA QUEDA ANULADA.

LA ARQ. DOTADA DE TALES SIGNOS SE COMUNICA DE MANERA RÁPIDA Y CASI CON

CUALQUIER PERSONA, YA QUE HABLA DE MANERA CÓMICA SOBRE SU FUNCION.

EN OTRAS OBRAS EXISTEN CODIGOS VISUALES, TANTO ELITISTAS, COMO POPULARES;

Y ESTOS FUNCIONAN DE MANERA INCONSCIENTE.

LEEMOS LAS METAFORAS DE MANERA INCONSCIENTE, Y SIN NECESIDAD DE

DIBUJARLAS Y LA GRAN HABILIDAD DEL ARTISTA CONSISTE EN EVOCAR NUESTRO
ALMACÉN DE IMÁGENES, SIN QUE NOSOTROS NOS DEMOS CUENTA DE SU
INTENCIÓN.

LE CORBUSIER ADMITIÓ SOLO DOS METAFORAS "LA ACÚSTICA VISUAL" DE LOS

MUROS CURVOS, QUE SEGÚN EL DAN FORMA A LOS CUATRO HORIZONTES COMO SI
FUERAN SONIDOS, Y LA FORMA DE CAPARAZÓN DE CANGREJO.

PALABRAS

EL LENGUAJE ARQ. AL IGUAL QUE EL HABLADO, DEBE UTILIZAR

SIGNIFICANTES CONOCIDOS
"PALABRAS ARQUITECTÓNICAS"

COMO EN EL LENGUAJE, LA METAFORA CREATIVA SE DESGASTA POR EL

USO.

EXISTE UNA DIFERENCIA ENTRE LENGUAJE ARQ. Y HABLADO. UNA

COLUMNA
LA PALABRA COLUMNA TIENE DIFERENTES SIGNIFICADOS EN CONTEXTOS
DIFERENTES

SIGNOS SIMBÓLICOS. TERMINO TÉCNICO QUE SE DA AL SIGNIFICADO

OBTENIDO POR UNA UTILIZACIÓN CONVENCIONAL

LOS ARQS MODERNOS HAN EVITADO LA UTILIZACIÓN REPETIDA DE ESTOS

SIGNOS SIMBÓLICOS, YA QUE ESTO SIGNIFICABA FALTA DE CREATIVIDAD, Y
EL USO DE ELEMENTOS HISTÓRICOS FALTA DE INTEGRIDAD Y DE
CARÁCTER.

LOS ARQS MOD DESEABAN CONSTRUIR ASÍ UN LENGUAJE UNIVERSAL

BASADO EN EL LENGUAJE COTIDIANO DE LA CONSTRUCCIÓN INDUSTRIAL,
Y DE LA SOBRIA UTILIDAD.

LO HISTÓRICO [ORDENES CLÁSICAS] ERA CATALOGADO COMO

PRETENCIOSO.

LOS SIGNOS PODRÍAN SER INDICATIVOS [FLECHAS] O ICÓNICOS Y LA

FORMA DEPENDERÍA DIRECTAMENTE DE LA FUNCION.

LA MAYORÍA DE LAS PALABRAS ARQUITECTÓNICAS SON SIGNOS

SIMBÓLICOS.

ASÍ, EL LENGUAJE MODERNO REALIZO CAMBIOS, QUE A SU VEZ FORMARÍA

NUEVAS DEFINICIONES. EJ. CASAS CON CUBIERTAS PLANAS.

NO SE PUEDE REALIZAR UN CAMBIO CULTURAL CON UN LENGUAJE

SOFISTICADO QUE POCOS ENTIENDAN, POR LO TANTO, SE DEBE EXPRESAR
EL MENSAJE DE MANERA CLARA EN EL MISMO LENGUAJE, PARA NO
GENERAR INTERPRETACIONES INCORRECTAS.

EL TIPO DE LENGUAJE UTILIZADO ES LO QUE DETERMINARA LOS

RESULTADOS.
SIGNIFICADO MISMO DEL EDIFICIO
SECTOR SOCIAL AL QUE ESTÁ DIRIGIDO.
SINTAXIS

ESTE ELEMENTO QUE COMPARTE LA ARQ. CON EL LENGUAJE ES MÁS

COMÚN QUE LAS METAFORAS Y PALABRAS.

LA PARTE COMÚN SE ESTABLECE PRINCIPALMENTE EN UNA ESTRUCTURA.

LA ESTRUCTURA DEL EDIFICIO DETERMINARA SU RESULTADO FINAL, ASÍ
COMO EN EL LENGUAJE, LAS PALABRAS SON ESTRUCTURADAS POR CADA
VOCAL O CONSONANTE; LAS ORACIONES SE FORMAN POR PALABRAS.

LA SINTAXIS ARQUITECTÓNICA PODRÍA DETERMINARSE COMO LAS REGLAS

PARA COMBINAR EL USO DE LAS PALABRAS: VENTANA, PUERTA, MUROS,
COLUMNAS, ETC.

PARA EL MOV MODERNO ESTA SINTAXIS ARQUITECTÓNICA TIENE GRAN

IMPORTANCIA Y PARECIERA QUE DE REPENTE LO MÁS IMPORTANTE DE LA
ARQUITECTURA ES SU PROCESO CONSTRUCTIVO.

SEMÁNTICA

SIGNIFICADO DE LAS PALABRAS

EN EL S. XIX CUANDO REVIVÍAN LOS ANTIGUOS ESTILOS, EXISTÍA UNA DOCTRINA

SEMÁNTICA PARA DETERMINAR QUE ESTILO ERA EL QUE DEBÍA UTILIZARSE.

ESTE ERA DETERMINADO EN CUANTO A LAS IMPLICACIONES COMUNES ENTRE EL

ESTILO Y LA FUNCION.

POR ELLO, CADA ESTILO ESTABLECÍA UN SIGNIFICADO QUE ERA ENTENDIBLE POR LA
MAYORÍA DE LOS ARQUITECTOS, Y POR UNA PEQUEÑÍSIMA PARTE DE LA
COMUNIDAD, Y CUALQUIER CAMBIO O VARIACIÓN SE ENTENDÍA COMO UN CAMBIO
DE SIGNIFICADO.

LOS ARQS HISTORICISTAS JUSTIFICABAN LA ELECCIÓN DEL ESTILO, SEGÚN COMO SE

ADECUABA Y LE CONVENÍA Y ESTO OTORGABA SENTIDO A LA ELECCIÓN.

J.C LOUDON PROPONE A TRAVÉS DE UNA 'ASOCIACIÓN DE IDEAS' QUE LAS

CONSTRUCCIONES DEBEN TRANSMITIR EL CARÁCTER Y PAPEL DE SU DUEÑO.
Y ASÍ EL ENTRONO SE VOLVERÍA MÁS LEGIBLE EN LA MEDIDA QUE LA SOCIEDAD SE
FUERA DIFERENCIANDO.

EJ. ECLESIÁSTICO - CONSTRUCCION: GÓTICO ACASTILLADO.

EL CÓDIGO ARQUITECTÓNICO ES DE CORTA VIDA Y SE VA DISTORSIONANDO A

TRAVÉS DEL TIEMPO, POR ELLO SE DEBE ANTEPONER UN SIGNIFICADO
CONVENCIONAL A UNO NATURAL.

POR EJEMPLO, EN EL LENGUAJE CLÁSICO, LOS TRES ÓRDENES CONSTITUYERON UN

SISTEMA SEMÁNTICO.

VITRUVIO CALIFICÓ EL ORDEN DÓRICO DE ATREVIDO, SENCILLO, FRANCO,

VERDADERO, HONESTO, DIRECTO, Y EN TÉRMINOS SEXUALES: MASCULINO.

SE BASABA EN METAFORAS SOBRE SU COMPOSICIÓN, PERO TAMBIEN SE BASABA EN

HECHOS HISTÓRICOS, SEGÚN EL.

EL ORDEN CORINTIO ERA DELICADO, REFINADO, FRÁGIL, DELICADO, ORNAMENTAL Y

SEXUALMENTE REPRESENTABA A UNA JOVEN VIRGEN.

EL JÓNICO, ORDEN INTERMEDIA ERA UNA ESPECIE DE HERMAFRODITA

ARQUITECTÓNICO Y NEUTRO.
AUNQUE ERA LIGERAMENTE MÁS FEMENINO QUE MASCULINO.

ESTAS CARACTERÍSTICA CAS SOLO SON NOTABLES ENTRE SÍ, CUANDO LOS ÓRDENES
SE CONTRASTAN ENTRE SÍ.

ASÍ, UNA FORMA EN PARTICULAR ADOPTA UN SIGNIFICADO DISTINTO EN EL

PRESENTE DEL QUE TENÍA EN SU SISTEMA ORIGINAL.

CONT....
ESTA PARTE TRATA DE MANERA GENERAL SOBRE LA ARQUITECTURA POSMODERNA;
MENCIONA A LOS PIONEROS DE LOS MOVIMIENTOS QUE NACIAN DEL DESPLAZAMIENTO
DE LA ARQUITECTURA MODERNA.

PAOLO PORTOGHESI - BARROCO - ITALIA

MINORU YAMASAKI, EERO SAARINEN - LOS SEMIHISTORICISTAS - EUA

DESTACA LA FIGURA DE PHILLIP JHONSON Y SE REFIERE A EL COMO EL MAS APTO Y CON

MAYOR TALENTO.
HACE UNA BREVE CRITICA A LAS OBRAS DE ROBERT VENTURI Y CHARLES MOORE.

VE PUNTOS DE REFERENCIA PARA UN NUEVO HISTORICISMO EN LA ARQUITECTURA

ESTATAL DEL FASCISMO EN ITALIA Y ALEMANIA, ASÍ COMO EN LA ARQUITECTURA
ESTALINISTA, EN LA RECONSTRUCCIÓN HISTÓRICA DE VARSOVIA Y EN LOS INVENTOS
HISTÓRICOS DE LA ARQUITECTURA QUE EL LLAMA DE VACACIONES COMO PORT GRIMAUD.

PARA JENCKS, UN FENÓMENO IMPORTANTE DE LA POSMODERNIDAD ES LA

«REANIMACIÓN DE LA ARQUITECTURA AUTÓCTONA», QUE ENCUENTRA EN FORMAS
DECORATIVAS Y MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN, EN LA ARQUITECTURA DE CASAS DE
VIVIENDA DE PEQUEÑA ESCALA, MÁS O MENOS HISTORICISTA, DE RALPH ERSKINE EN
INGLATERRA, DE THEO BOSCH EN HOLANDA Y DE MARTORELL EN ESPAÑA.

EN RELACIÓN CON SU «PSEUDO-TRADICIONALISMO» DICE: «LO QUE PIERDEN EN

AUTENTICIDAD, LO GANAN EN ALEGRÍA», UN COMENTARIO TÍPICO DE JENCKS.

CON LA ECUACIÓN «ADHOCISTA + URBANO = CONTEXTUAL», JENCKS MENCIONAEL

TRABAJO POR EL PLURALISMO DE BYKER WALL (1974) DE ERSKINE EN NEWCASTLE
(INGLATERRA) Y POR LOS EDIFICIOS DE LUCIEN KROLL EN BÉLGICA (1969-1974), QUE
IRRADIAN UNA IMPROVISACIÓN CAÓTICA.

SEGÚN ÉL, LA ARQUITECTURA MODERNA ES RESPONSABLE DE LA DECADENCIA DE

NUESTRAS CIUDADES. EN URBANISMO, LA POSMODERNIDAD SE ORIENTA DE NUEVO POR
EL PROGRAMA DE ESPACIO URBANO CERRADO DE GAMILLO SITTE.

JENCKS HACE REFERENCIA A COLÍN ROWE («COLLAGE CITY») Y A LOS PRINCIPIOS DE LA

COMPOSICIÓN «CONTEXTÚALA ENTRE CIUDAD Y GRANDES EDIFICIOS, QUE CONSTAN DE
UNIDADES COMPLETAS EN SÍ: AUNQUE SE ENCUENTRAN EN UN CONTEXTO ENTRE SÍ, NO
CONSTITUYEN UN GRAN ORDEN COMPLETO (OSWALD MATHIAS UNGERS). EN LA
ARQUITECTURA POSMODERNA, JENCKS ELOGIA QUE, EN LUGAR DE LA METÁFORA
IMPLÍCITA, RECURRE DE NUEVO A LA EXPLÍCITA, GRÁFICA.
JENCKS DEDICA EL ÚLTIMO CAPÍTULO AL «ESPACIO POSMODERNO»; TRATA AQUÍ
AMPLIAMENTE LAS ESTRUCTURAS MATEMÁTICAS DE METER EISENMAN Y EL
«DESENMASCARAMIENTO IRÓNICO DEL ESPACIO
PÚBLICO» EN EL KRESGE COLLEGE DE CHARLES MOORE.

EN LAS CONCLUSIONES DE SU LIBRO, JENCKS CONSTATA EN LA ARQUITECTURA

POSMODERNA UNA TENDENCIA «HACIA LO MISTERIOSO, LO EQUÍVOCO Y LO SENSUAL» Y
HACIA UN «ECLECTICISMO RADICAL» COMO EL «RESULTADO NATURALMENTE
DESARROLLADO DE UNA CULTURA DE POSIBILIDADES DE ELECCIÓN» DE LOS «DIFERENTES
CÓDIGOS».

OBSERVA LA RELACION ENTRE DOS CÓDIGOS, «UNO POPULAR, TRADICIONAL, QUE SE

TRANSFORMA LENTAMENTE COMO UNA LENGUA VIVA, LLENO DE CLICHÉS Y QUE HUNDE
SUS RAÍCES EN LA VIDA FAMILIAR, Y OTRO MODERNO, LLENO DE NEOLOGISMOS Y
CAMBIOS RÁPIDOS EN LA TECNOLOGÍA, EL ARTE Y LA MODA.

LA ARQUITECTURA POSMODERNA UNE LOS DOS EN UN "CÓDIGO DOBLE"; COMO EJEMPLO

MÁS LOGRADO Y CREATIVO MENCIONA LA PIAZZA D'ITALIA DE CHARLES MOORE EN NUEVA
ORLEANS (1979).