Electronico de Audio y Video 2 Bachillerato 2022-2023

MODULO DE EQUIPO Y SISTEMA
ELECTRONICOS DE AUDIO Y
VIDEO
2º BACHILLERATO SISTE
Profesor: Lic. Víctor Mora Moran
AÑO LECTIVO 2022-2023

Autor: Lic. Javier Acosta Muñoz 2022-2023
EQUIPO Y SISTEMA ELECTRONICO DE AUDIO Y VIDEO
UT. 1 INSTALACIONES ELECTROACÚSTICAS
1.1 FUENTES DE SONIDO
Qué es una fuente de sonido
Fuente de sonido
Fuente de sonido
Una fuente de sonido es aquel aparato electrónico a cuya salida se obtiene una señal eléctrica, de
amplitud directamente proporcional a la amplitud de la señal de audio. Esta señal eléctrica sólo
ha de ser amplificada convenientemente y conectada a unos altavoces para poder ser escuchada.
Fuentes de sonido en el hogar

Las fuentes de sonido más comunes en un domicilio son los reproductores de discos de vinilo, el
reproductor de cintas de casete, el reproductor de discos compactos (CD) y otros formatos de
almacenamiento digital como DVD (digital versatile disc), Blu-Ray o MiniDisc.
Compact-Disc
Los compact-disc son reproductores personales portátiles con auriculares para escuchar música.
Son aparatos ya superados por los reproductores tipo Appel iPod o por los servicios de música en
streaming de que disfrutamos en nuestros smartphones.
Reproductor de CDs Groov-e GVPS 110 Retro
Reproductores DVD y Blu-ray

Los reproductores Blu-ray se han prácticamente «comido» a los antiguos reproductores DVD.
Todo son ventajas ya que por un precio barato puedes disponer de reproducción con
calidad FullHD y disponen de puestos USB para poder ver cualquier película de tu disco duro
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2º Bachillerato Equipos y Sistemas Electrónico De Audio Y Video
externo y de tomas HDMI para conectarlos a tu televisor Smart TV. Leen todo tipo de formatos
de lectura como BD-R/RE, DVD-ROM/R/RW, CD-R/RW/Audio.
Reproductor Blu-ray LG BP250

Reproductores MiniDisc
Los reproductores MiniDisc son portátiles y disponen de control remoto, toma de auriculares,
cable de fibra óptica y batería Ni-Mh recargable.
Radios portátiles
Los aparatos de radio portátiles con su sintonizador de radio de bandas comerciales AM y FM (la
radio de toda la vida), son una fuente de sonido también.
Radio portátil
Barras de sonido
Las barras de sonido (soundbars) son una categoría que tuvo su auge hace unos años con la
fiebre de los home-cinemas, aunque a veces nos referimos a ellas con ese mismo nombre y no
tanto al cañón proyector. Pueden conectar hasta seis dispositivos de audio a la vez entre
ordenadores, reproductores de música, televisores, aparatos blu-ray, reproductores de DVD,
videoconsolas y otras fuentes digitales con digital optical, digital coaxial, audio rca o 3,5mm out.
Home Cinema Logitech Z906 5.1 THX Dolby Digital
Otras fuentes de sonido

Otras fuentes de sonido pueden ser un televisor, el vídeo o la cámara de vídeo, en aquellos
aparatos que incorporan una salida de audio tradicional.
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Los amplificadores de sonido
Los amplificadores domésticos son los equipos a los que se conectan todas las
fuentes de sonido en sus distintas entradas, y los altavoces en su salida estéreo.
El preamplificador, integrado o no, es el sistema encargado de proporcionar al
amplificador la señal en óptimas condiciones (nivel, impedancia, dinámica,
ecualización). Cada fuente de sonido requiere un previo específico. Por este
motivo, en los amplificadores integrados, las entradas de señal están marcadas:
PHONO (giradiscos), TAPE (reproductor de casete), CD, AUX (equipos
auxiliares), MIC (micrófono)... algunas son conmutables, como CD y TAPE, y
a veces también AUX.
1.2. TRANSDUCTORES ELECTROACÚSTICA
Un transductor electroacústica es un dispositivo que transforma la electricidad en sonido o viceversa.

Son ejemplos de este tipo un micrófono, que es un transductor electroacústica que convierte la
energía acústica (vibraciones sonoras: oscilaciones en la presión del aire) en energía eléctrica
(variaciones de voltaje), o un altavoz, que también es un transductor electroacústica, pero sigue el
camino contrario. Un altavoz transforma la corriente eléctrica en vibraciones sonoras.
La transducción o transformación de energía, se hace en dos fases. El modelo teórico de un transductor

electroacústica, se basa en un transductor electromecánico y un transductor mecánico-acústico. Esto
significa, que se estudia por un lado la transformación de la energía eléctrica en mecánica, ya que se
genera un movimiento, y por otro lado se estudia la transformación de la energía mecánica en acústica,
ya que el movimiento genera energía acústica.
El transductor electromecánico se llama "motor", por el movimiento que genera. Este movimiento se
traspasa al segundo transductor, el mecánico-acústico, que se llama "diafragma", aunque también
puede ser una bocina.
Tipos de transductores electroacústicas
 Electrodinámico, dinámico o bobina móvil.

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 Electrostáticos.
 Piezoeléctricos.
 De radiación directa.
 De radiación indirecta.
 Banda ancha.
 Bajas frecuencias: woofers y sub-woofers.
 Frecuencias medias: mid-range.
 Altas frecuencias: tweeters y ultra-high-tweeters
TRANSDUCTOR
Un transductor es un dispositivo capaz de transformar o convertir un determinado tipo de energía de
entrada, en otra de diferente a la salida. El nombre del transductor ya nos indica cual es la
transformación que realiza (p.e. electromecánica, transforma una señal eléctrica en mecánica o
viceversa), aunque no necesariamente la dirección de la misma. Es un dispositivo usado
principalmente en la industria, en la medicina, en la agricultura, en robótica, en aeronáutica, etc. para
obtener la información de entornos físicos y químicos y conseguir (a partir de esta información)
señales o impulsos eléctricos o viceversa. Los transductores siempre consumen algo de energía por lo
que la señal medida resulta debilitada.
MICRÓFONOS
El diagrama polar es una curva con forma de corazón, por eso su nombre. Es
la directividad más utilizada porque no sufre una atenuación muy fuerte hasta
los 90º y esto permite una cierta libertad de movimiento en la fuente. Un buen
micrófono tampoco debería repercutir en variaciones de timbre, pues la
repuesta en frecuencia se mantiene para toda el rango. Otra ventaja, es que en
su parte trasera tiene su atenuación máxima, perfecto para ser usado como
micrófono de mano, así evita captar las señales de la mano sobre el micrófono
y evita la realimentación.
CARACTERÍSTICAS
En función de ellas, podemos conocer la calidad y desempeño de un micrófono. También usamos

dichas características para clasificarlos. Veamos las principales:
DIRECTIVIDAD
Los micrófonos no captan el sonido de igual manera por todos sus lados. La directividad es la
característica que nos indica desde qué dirección recoge mejor el sonido. Es importantísimo conocer
los patrones de directividad de nuestros micrófonos para colocarlos correctamente en las grabaciones.
Unidireccionales
Captan en una sola dirección. Hay algunos modelos súper direccionales que tienen un haz muy
estrecho y largo para recoger sonidos desde lugares muy puntuales y a largas distancias. Son ideales
para captar ruidos de animales en la naturaleza. A este tipo de micrófonos se les conoce como cañón.
Dentro de esta categoría se encuentra el patrón más extendido y usado en la mayor parte de
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micrófonos, el cardiode. Como su nombre indica, tiene forma de corazón. Estos micrófonos reciben
mejor la señal al hablarles de frente, aunque siempre recogen un poco de sonido por la parte trasera y
lateral.
Hay un par de variaciones de este modelo que se denominan supercardiode e hierpcariodide. Son
patrones más abiertos que nos permiten captar mejor por los costados del micrófono y por su parte
trasera, aunque sin llegar a ser bidireccionales.
Bidireccionales
Captan por ambos lados de la cápsula. Esto permite colocar a la locutora frente al locutor, grabándose
el audio con la misma intensidad. Es muy útil para que los actores graben cara a cara durante una
escena.
Omnidireccionales
Por cualquier lado que hablemos, el micrófono recogerá perfectamente el audio. Son ideales para
escenas de grupo.
Principales diagramas polares de directividad. El micrófono está situado en el centro de la

circunferencia
Algunos micrófonos tienen un patrón directivo fijo, pero en otros modelos

podemos cambiar el patrón de captación con un simple interruptor.
SENSIBILIDAD
Este dato nos permite saber qué tan fuerte tiene que ser la señal de audio para que sea captada por el
micrófono. Un micrófono muy sensible funcionará con unos 50 decibelios (50 dB), mientras que un
micrófono menos sensible necesitará un mayor nivel de audio para que el diafragma pueda captar las
vibraciones.
Estas son las principales características de los micrófonos. Pero, ¿cómo están construidos? ¿Qué
diferencia hay entre un modelo y otro? Lo veremos en la siguiente pregunta.
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Característica De Los Altavoz
Altavoces, cornetas o parlantes. Tweeter y Woofer.
En este juego de transformaciones que hacemos al trabajar con audio, el último eslabón de la cadena es
el altavoz. En algunos lugares también se les conoce como cornetas o parlantes, porque “parlan”, que
es lo mismo que hablar.
Si las vibraciones sonoras (señales acústicas) se transforman con el micrófono en electricidad (señales
eléctricas), el altavoz hace el trabajo inverso: transforma la electricidad en sonido. Es fácil deducir,
entonces, que el funcionamiento de ambos aparatos es muy similar. Los dos se construyen
aprovechando los principios del electromagnetismo. El altavoz no es más que una bobina alrededor de
un imán que, al recibir una corriente eléctrica, mueve una membrana que genera ondas sonoras.
Los altavoces son similares a los micrófonos tanto en funcionamiento como en construcción.
Hayaltavoces dinámicos, como el que acabamos de explicar, y otros modelos electroestáticos (de
condensador) o piezoeléctricos que son menos comunes.
CARACTERÍSTICAS DE LOS ALTAVOCES

https://www.youtube.com/watch?v=yrjhJQ4BIMI
Impedancia
Llega la fiesta de cumpleaños y queremos que la música se escuche más fuerte. Tenemos nuestro
equipo de sonido pero le pedimos a un amigo que nos preste los dos altavoces del suyo. ¡Con 4
haremos más ruido! El resultado es una fiesta sin música y un equipo dañado. ¿Por qué? Precisamente
por la impedancia.
Supongamos que un caballo puede galopar con dos personas en su lomo. Si subimos cuatro, el caballo
caerá exhausto al suelo. De la misma manera, si un equipo de música está preparado para “galopar”
con dos altavoces y le colocamos cuatro, el equipo no aguanta y se fundirá.
Ahora bien, si las dos personas que soporta el caballo son adultos, podríamos subir sin problema a
cuatro niños que pesen igual que los dos adultos. En sonido, si tenemos un equipo que soporta el
“peso” de dos altavoces de 8 ohmios, igual a 16 ohmios, podríamos colocarle, entonces, cuatro
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altavoces de 4 ohmios cada uno y tendríamos los mismos 16 ohmios. Esta conexión de altavoces tiene
que hacerse en serie, como se indica en la imagen.
En serie significa conectar un altavoz detrás de otro, mientras que en paralelo los dos altavoces se
enchufan juntos a la conexión del equipo. Para el ejemplo explicado SIEMPRE colocaremos los
altavoces en serie.
Potencia
Los altavoces tienen dos tipos de potencias. Ambas vienen expresadas en Watts. Una es la de pico,
potencia máxima que en un momento puede soportar un altavoz sin dañarse. La otra es la nominal o
RMS, potencia que el altavoz puede recibir para su funcionamiento normal de forma constante.
A la hora de comprar un altavoz, debemos informarnos bien de la potencia que soportan. Si aguantan
150W de pico, significa que podrán recibir en un instante esa potencia, pero no continuamente.
Este valor está muy ligado a la potencia del amplificador que tengamos. No es conveniente comprar un
amplificador con más Watts de los que soporta el altavoz. Por ejemplo, al unir un amplificador de
300W con altavoces de 150W, el resultado puede ser de altavoces dañados por exceso de
potencia.(Hay preguntas del consultorio que comentan y aclaran este punto)
Respuesta en frecuencias
Es la parte del espectro o rango audible (20 Hz a 20 Khz) que es capaz de reproducir un altavoz.
CLASIFICACIÓN POR FRECUENCIA
Tweeter
Se encargan de reproducir las frecuencias agudas. Son de tamaño pequeño y se valen
de bocinas o trompetas para emitir el sonido.
Medios
Son de tamaño intermedio y tienen una respuesta en frecuencias entre los 4 y 8 Khz, dependiendo del
modelo.
Woofer
Son de gran tamaño y se encargan de las frecuencias graves, por debajo de los 4 Khz.
Subwoofer
Responden ante las frecuencias muy graves o subgraves, por debajo de los 80 Hz, ésas que se sienten
pero casi no se escuchan. Se usan, sobre todo, para conciertos en vivo.
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1.3. Equipos Electrónicos De Tratamiento Y Distribución De Las Señales.
El principal equipo de tratamiento de la señal de una cadena de sonido es el amplificador. Un equipo

amplificador de sonido, amplifica la señal de entrada a unos niveles adecuados que excitan la etapa de
salida. Además un amplificador dispone de controles que se encargan de adecuar las características de
la señal que amplifica. Entre los controles de un amplificador que modifican su respuesta están el
selector de entrada, el control de tono, el control de audibilidad el control de volumen y el control de
balance
Normalmente, la amplificación de la señal se realiza en dos etapas: una amplificación previa
(preamplificación) y una amplificación de salida de potencia (amplificación).
Las conexiones de entrada típicas de un preamplificador son Phono, Tape, Tuner, CD, Aux y MIC.
Los niveles de señal que aceptan estas entradas dependen del equipo que conectan, pero existen dos
niveles normalizados: nivel de micrófono (MIC) y nivel de línea (LINE).
El nivel de salida de un amplificador depende de la etapa a la que se suministre la señal: salida de

preamplificador, salidas de grabación, salida de auriculares y salida de altavoces.
La clase del amplificador indica la tecnología electrónica utilizada en el diseño de su etapa de salida.
Existen diferentes clases: clase A, clase B, clase AB, clase D y clase H.
Un Ecualizadores un dispositivo que aumenta o reduce la ganancia de manera selectiva, en tres o más
bandas, con el objetivo de corregir deficiencias en la respuesta en frecuencia de la señal de entrada o
realizar el balance de tono de una fuente de sonido. Existen tres tipos de ecualizadores diferentes:
ecualizador gráfico, ecualizador paramétrico y ecualizador semiparamétrico.
Un mezclador o mesa de mezclas es un equipo forma-do por un conjunto de canales amplificadores,

donde se trata la señal procedente de diferentes fuentes de sonido, de manera que se pueden agrupar a
voluntad del usuario, para su procesado conjunto y posterior combinación para su suministro a otro
equipo externo.
Características Técnicas
Amplificador de potencia. Dispositivo electrónico que amplifica el nivel de potencia de la señal de
entrada para excitar los altavoces de una cadena de sonido.
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Bus auxiliar. Punto de mezcla que permite procesar el conjunto de señales asignadas de forma externa
a la mesa.
Bus de mezcla principal (máster).Bus que recoge la mezcla de las señales asignadas y la suministra a
la salida principal (L, R)
Bus de pre escucha. Punto de mezcla donde el técnico puede escuchar la mezcla de los canales en
diferentes puntos de la consola. Este bus se conecta con una salida especial o con una salida de
auriculares.
Bus de subgrupo. Punto de mezcla intermedio entre los canales de entrada y la salida principal, que
simplifica el control, ya que se pueden tratar de manera conjunta todas las señales asociadas al
subgrupo.
Bus. Punto de un mezclador donde varias señales se suman.
Clase de amplificador. Los amplificadores de audio se clasifican en función del diseño de la etapa de
salida. Según esta clasificación, los principales amplificadores de sonido son los de clase A, AB, D y
H.
Compresor. Dispositivo que reduce el rango dinámico de una señal de audio, cuando la señal de
entrada su-pera el umbral prefijado.
Control de tono. Filtro ecualizador que opera en 2 o 3 bandas de frecuencia fijas.
Ecualización. Ajuste de la respuesta de frecuencia de una señal con el objetivo de alterar el balance
del tono o atenuar las frecuencias no deseadas.
Ecualizador gráfico. Ecualizador formado por un con-junto de filtros conectados en paralelo, donde
cada uno de ellos se encarga que modificar la respuesta en frecuencia de una parte de la banda audible,
de manera que en conjunto cubre toda la banda de frecuencias.
Ecualizador paramétrico. Ecualizador que permite modificar, además de la ganancia del filtro, su
frecuencia central y su factor de calidad, es decir, su ancho de banda.
Ecualizador semiparamétrico. Ecualizador que puede ajustar la frecuencia central y la ganancia del
filtro, pero no su factor de calidad.
Entrada auxiliar de retorno (aux return). Estrada de un mezclador que recoge la señal procesada por
los procesadores externos.
Fader. Nombre que recibe el atenuador variable de un mezclador que regula la cantidad de señal que
se envía a las etapas posteriores
Limitador. Procesador dinámico que limita el nivel de salida a un valor umbral prefijado, por encima
del cual la señal no se deja pasar.
Mezclador. Dispositivo que permite combinar de manera regulada diferentes señales de entrada en
una única salida.
Procesador de tiempo. Dispositivo que modifica los parámetros temporales de las señales de sonido.
Generalmente, se utiliza para crear efectos en la señal de entrada, recreando un ambiente diferente al
original, añadiendo eco o reverberación.
Puerta de ruido. Procesador de dinámica que impide el paso de la señal hasta que esta no supere un
determinado umbral fijado por el usuario.
Punto de inserción principal (main insert). Conexión de salida de un mezclador utilizada para aplicar
efectos en un procesador externo antes de suministrar la señal a la salida principal.
Rango dinámico. Relación entre el nivel de señal máximo de una fuente de sonido y su nivel mínimo,
medido en dB.
Salida auxiliar de envío (aux send).Salida de un mezclador que permite conectar la señal de salida de
uno de los buses auxiliares a procesadores externos.
Vínculo. Dos canales de un mezclador que trabajan juntos para procesar una entrada estéreo.
Vúmetro o medidor VU (volumen unit). Dispositivo de medida que indica el nivel de la señal de
salida de un equipo, en una escala graduada en unidades de volumen.
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UT.2 EQUIPOS DE TRATAMIENTO DE LA SEÑAL DE AUDIO.
2.1. CARACTERÍSTICAS DE LA SEÑAL DE AUDIOFRECUENCIA.
https://www.youtube.com/watch?v=8Hth8IB5Rqk&t=160s
El convertir una señal sonora en una señal de audio, nos va a permitir almacenarla, reproducirla o
transmitirla. La utilización de dispositivos de almacenamiento, reproducción o transmisión nos
obligará a tener en cuenta los márgenes de trabajo de dichos sistemas. Traspasar esos umbrales es
multiplicar las posibilidades de un defectuoso tratamiento de la señal. Por lo tanto, es fundamental
conocer y saber cómo funciona una señal de audio. Los medidores de señal serán unas de las
herramientas para ayudarnos en esta tarea.
Sin embargo, la percepción auditiva es relativa. Cambia con la persona y la edad, las costumbres, la
cultura, etc. De sobra es conocida la opinión de que el reproductor de CD no suena cálido, o que la
conversión que realizan las tarjetas de audio dependiendo de la frecuencia de muestreo mejoran
sensiblemente la calidad, o el concepto del
PROPIEDADES DE LA SEÑAL DE AUDIO
Se toma como norma que el ancho de banda de una señal de audio está entre los 20 Hz y los 20 Khz.
Sin embargo, por lo expuesto anteriormente, pocas son las personas que escuchan por encima de los 16
Khz. o por debajo de los 40 Hz. No obstante, la reproducción de frecuencias por encima y por debajo
de los márgenes de audición, crean a su vez, frecuencias sumas y restas que entran dentro del espectro
audible. Limitar, por tanto, el ancho de banda a frecuencias que aparentemente no escuchamos, limita
la riqueza armónica del conjunto. Ese fue uno de los grandes problemas que se encontró la industria
del audio digital al principio, pues crear filtros que limitaran el ancho de banda, para no tener que
procesar una frecuencia de muestreo muy alta creaba distorsiones de fase que afectaban al programa
audible.
Los dispositivos electrónicos que generan señales estéreo a partir de señales mono, crean algoritmos
para modificar la fase de la señal. Hay que tener cuidado al utilizarlos, ya que nos podemos encontrar
frecuencias de la señal unas fuera de fase y otras no. No obstante, jugar con ella crea también
interesantes efectos sonoros que pueden enriquecer nuestro trabajo.
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EL DECIBELIO
Así como el oído no puede captar variaciones de presión infinitas, tampoco puede percibir infinitos
niveles de presión sonora. Además, por su propia característica no percibe por igual una misma
frecuencia a distintos niveles de presión. Tampoco las variaciones de presión las percibe de forma
lineal, sino logarítmica, lo que la utilización del Belio, y su submúltiplo, el decibelio, como magnitud
proporcional a la percepción auditiva nos ayudará a medirla. El decibelio es una unidad relativa de una
señal, tal como la potencia, voltaje, etc. Los logaritmos son muy usados debido a que la señal en
decibelios (dB) puede ser fácilmente sumada o restada. Lo utilizamos como unidad de referencia para
medir la potencia de una señal o la intensidad de un sonido. Nos permite saber la ganancia de un
sistema comparando su nivel de entrada y de salida. En términos de potencia, aumentos de 3 en 3 dB,
implica el doble de potencia. Con respecto a la tensión, el doblarlo implica un aumento de 6 dB.
RELACIÓN ENTRE DBU, DBM, DBV
El uso del decibelio procede de los principios de la telefonía. Debido a la longitud de los cables por los
que circulaba la señal de un punto a otro, los ingenieros se dieron cuenta que utilizando 1mW de
potencia sobre la impedancia de carga que suponía la línea (600 W), permitía transmitir la señal sin
pérdida aparente de nivel, con una aceptable relación señal ruido, y sin utilizar grandes niveles de
potencia. A ese nivel lo denominaron 0dBm (la m viene de milivatio), o 0,775 voltios. Sin embargo,
cuando intercalaban un voltímetro para medir la señal, esta caía 4 dB, por lo que para compensarlo
amplificaron la señal para que diera como resultado el nivel de señal deseado. Por dicha razón se
utilizó + 4dBm o 1,23 voltios como estándar en cuanto a nivel de señal, pero siempre referenciado a
una impedancia de 600W.
DINÁMICA
Como hemos visto, la señal de audio es una señal compleja que adquiere múltiples valores en una
unidad de tiempo. Las diferencias entre el valor máximo y mínimo en un instante es lo que se
denomina dinámica.
El margen dinámico es la relación entre el nivel más alto de señal y el mínimo valor sin ruido. El ruido
es una señal no deseada que interfiere en la señal que deseamos. Por lo tanto ese nivel debe de estar lo
más bajo posible en relación al nivel de señal. Esa relación se llama SNR (Signal Noise Ratio, en
inglés relación señal ruido), medida en decibelios, por lo que cuanto mayor sea ese nivel mayor
separación entre el ruido y la señal, y por lo tanto, mayor separación entre ambas señales. Se debe
tender a tener el mayor margen dinámico. Un vinilo tenía un margen dinámico de 40 dB, una cinta de
cassette 60 dB, y en la actualidad, valores por encima de 100 dB son de lo más normal.
MEDIDORES DE VOLUMEN
Hace años siempre encontrábamos el mismo tipo de medidor, un dispositivo mecánico con una aguja
que se movía dependiendo del nivel que reproducíamos. En la actualidad encontramos displays tipo
LCD, electroluminiscentes, o pantallas de monitorización de video. Pero hagamos un poco de historia.
El Vúmetro (VU meter, medidor de unidades de volumen) fue el medidor estándar desde 1939. La
velocidad de integración, o la velocidad con la que el medidor consigue el nivel de referencia es de
300mseg, velocidad que simula la percepción auditiva. Si mostráramos todos los valores instantáneos
de la señal, la velocidad sería tan rápida que no nos serviría para monitorizar. Por lo tanto a éste se le
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añade un picómetro, normalmente un led, que se enciende cuando supera un nivel preestablecido
(normalmente + 6dB referenciado a 0dB el máximo nivel sin distorsión). Actualmente su uso va
decayendo, utilizándose fundamentalmente en calibración.
En la actualidad, con la irrupción de los equipos digitales, tanto el vúmetro como el picómetro han sido
sustituidos por el PPM (Program Peak Meter). Suele ser una barra de leds con tiempos de integración
de aprox. 10mseg, mientras que su tiempo de caída suele estar en 20 dB/1,5 seg.
MODULACIÓN
El rango dinámico variará dependiendo del tipo de programa sonoro con el que trabajemos. La música
clásica tiene mayor que la música comercial, sin embargo, no es lo mismo mezclar una misma señal
para transmitir por televisión o para ser escuchada en cine.
En broadcast los márgenes EBU son:
· En audio digital la señal test es un tono de 1Khz a -18 dBFS, EBU
· En audio digital el máximo nivel permitido (PML) es de -9 dBFS
· En audio analógico la señal test es un tono de 1Khz a 0 dBu= 0,775v RMS
· En audio analógico el máximo nivel permitido es (PML) es de + 9 dBu
2.2. Equipos Electrónicos De Tratamiento De Las Señales De

Audiofrecuencia.
Tipos de Señales de Audio
En el estudio hay que lidiar con tipos de señal diferentes. Es importante conocerlos para hacer las conexiones de forma
apropiada y evitar así problemas. A la izquierda el patchbay de Ocean Studios Hollywood.
Es importante entender que no todas las señales de audio son iguales. Entender la diferencia de nivel e
impedancia entre ellas nos ayudará a realizar las conexiones entre equipos de una manera adecuada,
usando los cables adecuados, y uniendo salidas y entradas que acepten el mismo tipo de señal.
Me imagino que puede haber mas de una forma de clasificar las señales, pero una de las mas populares
y fáciles de entender es, como dije antes, por su nivel e impedancia. Esto es, al hablar de señales
analógicas que será lo que nos ocupe en este tutorial, las señales digitales es otro tema.
Una confusión que he observado repetidamente tanto en el estudio como en el sonido en vivo, es que
las personas tienden a pensar que el tipo de señal está definido por el tipo de conector usado. Por
ejemplo, toda señal que use conectores y cable XLR (o canon como también se le llama) es una señal
de micrófono. Esto es erróneo, ya que casi se podría decir que cualquier tipo de conector puede ser
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usado para cualquier tipo de señal. El tipo de señal está determinada por la salida de dispositivo de
audio, y esta salida debería ser conectada solo a una entrada que acepte el mismo tipo de señal, aún si
no usan el mismo tipo de conector*.
Las señales de audio analógico por su nivel e impedancia las podemos clasificar como:
1. Señal de Nivel de Micrófono:
En cuanto a potencia esta es la señal mas débil. Es la señal generada por un micrófono que viaja por el
cable hacia el pre-amplificador. Típicamente unos 2 milivoltios. Está señal es muy baja como para que
algún dispositivo de audio trabaje con ella (mezclándola, ecualizándola, etc), y es por eso que se
necesita de un pre-amplificador para que "la levante" a un nivel manejable que se conoce cómo nivel
de línea. Comparada con los dos tipos de señales de nivel de línea ( .316 y 1.23 voltios), es claro la
cantidad de amplificación que una señal a nivel de micrófono requiere, y por qué es esencial que los
pre-amplificadores sean de la mas alta calidad posible.
Este tipo de señales se conocen también como de baja impedancia y se identifican con las letras Low-
Z. El número exacto de ohmios que se consideran baja impedancia puede variar, pero lo importante es
recordar que las señales de baja impedancia pueden ser transportadas por cables más largos sin sufrir
pérdida de señal o nivel. La gran mayoría de veces este tipo de señal es balanceada, lo que también la
hace menos susceptible a interferencia de radio.
UT.3Equipos de Emisión Y Recepción De Radio:
3.1. Características de la señal de radiofrecuencia.
El concepto de radiofrecuencia se emplea para nombrar a las frecuencias

del espectro electromagnético que se utilizan en las
radiocomunicaciones. Para comprender esta noción, por lo tanto, es
necesario tener ciertos conocimientos sobre este tema.
El espectro electromagnético se refiere a cómo se distribuye la energía de

las ondas electromagnéticas. Este espectro queda determinado por las
radiaciones que se emiten. Las ondas, por su parte, suponen la propagación
de esta radiación, acarreando energía.
Esto quiere decir que el espectro electromagnético abarca desde las

radiaciones con longitud de onda más pequeña (los rayos gamma) hasta las radiaciones con longitud
de onda más amplia (las ondas de radio). La frecuencia de las ondas se mide en hercios.
La radiofrecuencia, en definitiva, es la parte del espectro electromagnético que abarca desde los 3
kilohercios hasta los 300 gigahercios. Estas frecuencias se utilizan para las comunicaciones militares,
la navegación, los radares y la radiofonía AM y FM, por citar algunas posibilidades.
Dentro de la radiofrecuencia también es posible establecer diferentes divisiones de acuerdo a las

particularidades de las frecuencias. En este sentido, se puede hablar desde frecuencias
extremadamente bajas hasta frecuencias extremadamente altas, pasando por otros tipos de
frecuencias en el medio.
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GENERALIDADES.
LONGITUD DE UNA ONDA es igual a la velocidad de propagación dividida entre la frecuencia de la

onda. Como la velocidad de propagación de las ondas es casi constante (depende del medio de
propagación, etc. por ejemplo en el aire es de 300 metros por segundo) a mayor frecuencia, menor es la
longitud de la onda y por tanto más difícil son las interferencias
VLF (Frecuencias Muy Bajas) 3 Hz a 30 KHz

LF (Frecuencias Bajas) 30 KHz a 300 KHz
MF (Frecuencias Medias) 300 KHz a 3 MHz
HF (Frecuencias Altas) 3 MHz a 30 MHz
VHF (Frecuencias Muy Altas) 30 MHz a 300 MHz
UHF (Frecuencias Ultra-altas) 300 MHz a 3.000 MHz
SHF (Frecuencias Súper Altas) 3 GHz a 30 GHz
EHF (Frecuencias Extra-altas) 30 GHz a 300 GHz
En RADIODIFUSIÓN, y en particular para Frecuencia Modulada, se utiliza un rango concreto de las

Frecuencias Muy Altas (VHF- Very High Frecuency). Ese rango utilizado es de 87.500 Hz hasta
108.000 Hz.
La señal de radio frecuencia (RF) que es transmitida por la antena y que llega a nuestro receptor se
llama PORTADORA.
Cuando sólo está emitiendo el excitador (no ponemos música), se le denomina PORTADORA
ESTACIONARIA.
Cuando mandamos información (música) obtenemos la PORTADORA MODULADA.
A la acción que produce esto, se le llama MODULACIÓN. La modulación se produce en un circuito

llamado MODULADOR. Uno de los métodos de modulación que se utilizan es: la onda senoidal varía
al ritmo de frecuencia de audio, y se superpone a la portadora de RF para transmitir la información.
Existe MODULACIÓN DE AMPLITUD (AM), en la que se varía la amplitud de la portadora y
MODULACIÓN DE FRECUENCIA (FM), que varía la frecuencia de la portadora.
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MODULACIÓN DE FRECUENCIA.
https://www.youtube.com/watch?v=RQ_Z6uMhLUo
En un comienzo, y para emisoras de radio, sólo se
emitía en AM, por diversas cuestiones técnicas, entre
las que podemos citar que con un sólo transmisor
abarcaban bastante territorio. Un inconveniente
importante de la modulación en amplitud es la
presencia de interferencias y estáticos, además si la
amplitud de la señal transmitida aumenta, también
aumenta la amplitud del ruido.
Por los problemas que daba la modulación en amplitud,
a partir de 1949 apareció la frecuencia modulada. Ésta,
se caracteriza
Porque la amplitud de la onda modulada permanece

constante, mientras que la frecuencia varía al ritmo
determinado por la frecuencia de la información a
transmitir. De otra forma podemos decir que la
frecuencia portadora se obtiene de un oscilador (dentro
del excitador) en cuya salida se cambia la frecuencia de
este mediante una señal de audiofrecuencia (a.f.).
Los sistemas FM requieren mayor anchura de banda y
se demuestra que la relación señal/ruido de la señal
transmitida aumenta, es decir, aumenta la calidad de la
señal.
3.2. Sistemas de modulación.
Modulación engloba el conjunto de técnicas que se usan para transportar información sobre una onda
portadora, típicamente una onda sinusoidal. Estas técnicas permiten un mejor aprovechamiento del
canal de comunicación lo que posibilita transmitir más información de forma simultánea además de
mejorar la resistencia contra posibles ruidos e interferencias. Según la American National Standard for
Telecomunicaciones, la modulación es el proceso, o el resultado del proceso, de variar una
15
característica de una onda portadora de acuerdo con una señal que transporta información. El propósito
de la modulación es sobreponer señales en las ondas portadoras.[1]
Básicamente, la modulación consiste en hacer que un parámetro de la onda portadora cambie de valor
de acuerdo con las variaciones de la señal moduladora, que es la información que queremos
transmitir.
de acuerdo con las variaciones de la señal moduladora, que es la información que queremos transmitir.
Dependiendo del parámetro sobre el que se actué, tenemos los distintos tipos de modulación:
• Modulación en doble banda lateral (DSB)

• Modulación de amplitud (AM)
• Modulación de fase (PM)
• Modulación de frecuencia (FM)
• Modulación banda lateral única (SSB, o BLU)
• Modulación de banda lateral vestigial (VSB, VSB-AM, o BLV)
• Modulación de amplitud en cuadratura (QAM)
• Modulación por división ortogonal de frecuencia (OFDM), también conocida como 'Modulación por
multitono discreto' (DMT)
• Modulación por longitud de onda
• Modulación en anillo
Cuando la OFDM se usa en conjunción con técnicas de codificacion de canal, se denomina

Modulación por división ortogonal de frecuencia codificada (COFDM).
También se emplean técnicas de modulación por impulsos, pudiendo citar entre ellas:
• Modulación por impulsos codificados (PCM)
• Modulación por anchura de pulsos (PWM)
• Modulación por duración de pulsos (PDM)
• Modulación por amplitud de pulsos (PAM)
• Modulación por posición de pulsos (PPM)
Cuando la señal es una indicación simple on-off a baja velocidad, como una transmisión en código
Morse o radioteletipo (RTTY), la modulación se denomina manipulación, modulación por
desplazamiento, asi tenemos:
• Modulación por desplazamiento de amplitud (ASK)

• Modulación por desplazamiento de frecuencia (FSK)
• Modulación por desplazamiento de fase (PSK)
• Modulación por desplazamiento de amplitud y fase (APSK o APK)
16
3.3. Proceso de la señal de radiofrecuencia.
Sistemas de radio AM y FM.
Aunque se emplea la palabra radio, las transmisiones de televisión, radio, radar y telefonía móvil están
incluidas en esta clase de emisiones de radiofrecuencia. Otros usos son audio, vídeo, radionavegación,
servicios de emergencia y transmisión de datos por radio digital; tanto en el ámbito civil como militar.
También son usadas por los radioaficionados.
Radioastronomía
Muchos de los objetos astronómicos emiten en radiofrecuencia. En algunos casos en rangos anchos y
en otros casos centrados en una frecuencia que se corresponde con una línea espectral,2 por ejemplo:
 Línea de HI o hidrógeno atómico. Centrada en 1,4204058 GHz.

 Línea de CO (transición rotacional 1-0) asociada al hidrógeno molecular. Centrada en 115,271 GHz.
Radar
El radar es un sistema que usa ondas electromagnéticas para medir distancias, altitudes, direcciones y
velocidades de objetos estáticos o móviles como aeronaves, barcos, vehículos motorizados,
formaciones meteorológicas y el propio terreno. Su funcionamiento se basa en emitir un impulso de
radio, que se refleja en el objetivo y se recibe típicamente en la misma posición del emisor. A partir de
este "eco" se puede extraer gran cantidad de información. El uso de ondas electromagnéticas permite
detectar objetos más allá del rango de otro tipo de emisiones. Entre sus ámbitos de aplicación se
incluyen la meteorología, el control del tráfico aéreo y terrestre y gran variedad de usos militares.
Resonancia magnética nuclear
La Resonancia Magnética Nuclear estudia los núcleos atómicos al alinearlos a un campo magnético
constante para posteriormente perturbar este alineamiento con el uso de un campo magnético alterno,
de orientación ortogonal. La resultante de esta perturbación es una diferencia de energía que se
evidencia al ser excitados dichos átomos por radiación electromagnética de la misma frecuencia. Estas
frecuencias corresponden típicamente al intervalo de radiofrecuencias del espectro electromagnético.
Esta es la absorción de resonancia que se detecta en las distintas técnicas de RMN.
17
Otros usos de las ondas de radio
Calentamiento
Fuerza mecánica
Metalurgia:
Templado de metales
Soldaduras
Industria alimentaria:
Esterilización de alimentos
Medicina:
Implante nuclear
Diatermia
Curiosidades
Los campos electromagnéticos naturales son más fuertes en frecuencias inferiores al límite de 100
kHz. El campo eléctrico estático de la tierra alcanza valores de 100 V/m en condiciones de buen
tiempo en la capa de aire próxima al suelo. La presencia de nubes de tormenta incrementa la tensión
del campo y las descargas eléctricas naturales producen una radiación de banda ancha centrada en los
10 kHz. En la gama de RF y microondas recibimos radiación del sol y las estrellas pero en magnitud
de 10 pW/cm²
La densidad de potencia de las fuentes naturales cae no linealmente con la frecuencia hasta valores
inferiores a 10-22 uW/cm2.MHz sobre los 10 MHz, siendo la irradiancia más alta en la noche que
durante el día
3.4. Emisiones y receptores de radio.
EMISIÓN Y RECEPCIÓN: AM
Se denomina modulación al efecto de "añadir" una señal de baja frecuencia (información) a otra de
alta frecuencia o portadora.
Hay tres métodos básicos de modular la portadora. Son la modulación en amplitud, la modulación en
frecuencia y la modulación de fase. En nuestro caso vamos a estudiar la modulación en amplitud.
En la figura 1 se presenta una onda de radiofrecuencia (R.F.) pura, una señal de B.F. y una onda
modulada en amplitud por la señal de B.F.
La amplitud de la señal de R.F. varía con la amplitud de la señal moduladora. Por otra parte la
velocidad con que varía la amplitud de la señal de R.F. depende de la frecuencia de la señal de
modulación.
A la señal de R.F. se la llama portadora y a la de B.F. envolvente o moduladora.
18
SISTEMA EMISOR.-
Es el encargado de transmitir la señal al espacio. Consta de los siguientes bloques:
 Convertidor del sonido en señales eléctricas, que será la señal moduladora.

 Oscilador de portadora, que será el encargado de generar una onda patrón a la frecuencia que tenga
asignada la emisora.
 Modulador, que nos mezclará las dos señales, la de B.F. y R.F., dándonos la señal modulada en
amplitud.
 Amplificador de R.F. modulada, que nos amplificará convenientemente la señal para poder
transmitirla por el espacio.
SISTEMA RECEPTOR.-En el receptor tiene lugar un proceso inverso al de modulación Este proceso
se llama demodulación o detección.
La señal de la estación deseada es recibida por la antena y seleccionada por el selector de RF. Luego es
detectada. La señal resultante de audiofrecuencia es amplificada y aplicada al altavoz.
RECEPTOR SUPERHETERODI-NO.
El receptor anterior fue superado por el receptor superheterodino. Este es más práctico porque
proporciona más selectividad, sensibilidad y estabilidad. Los bloques que componen un receptor de
este tipo son:
a) Circuito de entrada, mediante el cual se efectúa el acoplamiento de la antena al primer transistor y

que está sintonizado a la frecuencia de la emisora que se desea recibir fs.
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b) Oscilador local, en el cual se genera la señal de frecuencia fo, que para conseguir el efecto
heterodino, debe mezclarse (batido) con la señal recibida. La frecuencia de este oscilador es variable a
voluntad y debe mantener una diferencia constante, FI de 460 KHz, con la señal sintonizada en los
circuitos de entrada (fs).
d) Mezclador, en el cual se heterodinan las dos señales fs y fo. Normalmente el mismo paso hace de
oscilador local y de mezclador denominándose entonces conversor.
e) Frecuencia Intermedia, que consta de una o más etapas amplificadoras sintonizadas a la frecuencia
FI de 460 KHz. Este amplificador de entre las diversas frecuencias que se producen en la
heterodinación y que están presentes en la salida del conversor, selecciona y amplifica solamente la FI.
d) Detector, en el que se demodula la FI,

obteniéndose así la señal de BF con que está
modulada. Este detector debe recibir la señal
de FI lo suficientemente intensa para poder
trabajar en la zona lineal de la característica
del diodo, para que no exista distorsión.
Generalmente se deriva del detector una
componente de continua para el
funcionamiento del CAG, (Control automático
de Ganancia)
-3.4. Funciones Digitales En Radio.
¿Qué es la radio digital?
La radio digital es la transmisión y la recepción de sonido que han sido procesados utilizando una
tecnología comparable a la que se usa en los reproductores de discos compactos (CD, por sus siglas en
inglés.) En síntesis, un transmisor de radio digital convierte sonidos en series de números o ”dígitos”–
de ahí el término ”radio digital.” En cambio, las radios analógicas tradicionales convierten los sonidos
en series de señales eléctricas que se asemejan a ondas de sonido.
 La radio digital FM es capaz de proporcionar un sonido claro de calidad comparable a la de los

CDs. Los receptores digitales proporcionan un sonido significativamente más claro que las radios
analógicas convencionales, así como los CDs tienen un sonido más claro que los discos de álbum.
 La radio digital AM puede proporcionar un sonido de calidad equivalente a la de la radio
analógica FM, y suena mucho mejor que la radio analógica AM. Algunas estaciones de radio creen que
la radiodifusión digital podría traer de nuevo programación musical a la banda AM.
 La recepción de la radio digital es más resistente a las interferencias, y elimina muchas
imperfecciones de la transmisión y recepción de la radio analógica. Podría producirse alguna
interferencia en las señales de radio digital en las áreas distantes de la emisora de la estación.
Tecnología de la radio digital
En 2002, la FCC seleccionó tecnología en banda y en canal (IBOC, por sus siglas en inglés) como la
tecnología que han de utilizar las emisoras FM y AM para transmitir radio digital. Las emisoras han
empezado a transmitir utilizando IBOC provisionalmente mientras se adoptan criterios formales de
transmisión.
20
La transmisión a radios digitales requiere que las emisoras instalen equipo nuevo. Durante la
transición, las emisoras operarán en modalidad “híbrida,” transmitiendo el mismo programa usando
señales analógicas y digitales dentro de un sólo canal AM o FM. Muchas emisoras FM ofrecen en la
actualidad dos o más canales digitales. La nueva tecnología digital no requerirá asignación adicional de
espectro de radio y tendrá un impacto mínimo sobre los servicios de las emisoras actuales. Los
consumidores seguirán recibiendo sus estaciones analógicas con una interrupción mínima.
Aunque varias estaciones de radio ya transmiten en formato digital, en este momento las estaciones de
radio no tienen que convertir sus transmisiones al formato “todo digital”.
UT.4 Grabadores/Reproductores De Audio:

-4.1. Procesos Y Equipos Analógicos Y Digitales De Grabación Y Reproducción.
Grabación magnética analógica
Sistema de Grabación analógica. Equivale al método de grabación electromagnética.

La información se graba sobre el soporte cuando éste pasa delante del electroimán. El soporte puede
ser un carrete de hilo, cinta de papel o cinta magnética. El electroimán actúa reorientando las partículas
del material ferromagnético (óxidos de hierro o de cromo) que recubren el soporte.
La reproducción del sonido recorre el camino opuesto.
El soporte sobre el que se graba la señal de audio es cinta magnética de audio

Fundamentos de la grabación magnética
La grabación magnética (analógica o digital) se basa en la física del magnetismo, más concretamente,
en la del electromagnetismo.
Cinta magnética
Diferentes cintas magnéticas.
La cinta magnética es un tipo de medio o soporte de almacenamiento de datos que se graba en pistas
sobre una banda plástica con un material magnetizado, generalmente óxido de hierro o algún cromato.
El tipo de información que se puede almacenar en las cintas magnéticas es variado, como vídeo, audio
y datos.
Hay diferentes tipos de cintas, tanto en sus medidas físicas, como en su constitución química, así como
diferentes formatos de grabación, especializados en el tipo de información que se quiere grabar.
Los dispositivos informáticos de almacenamiento masivo de datos de cinta magnética son utilizados
principalmente para respaldo de archivos y para el proceso de información de tipo secuencial, como
en la elaboración de nóminas de las grandes organizaciones públicas y privadas.
21
Reproducción y grabación de sonido
Grabador de la Segunda Guerra Mundial de cinta magnética plástica, este aparato fue el más usado para el registro y
reproducción de sonido.
La reproducción y grabación de sonido es la inscripción eléctrica o mecánica y la recreación de las

ondas de sonido, como la voz, el canto, la música instrumental, o efectos sonoros. Las dos clases
principales de tecnologías de grabación de sonido son la grabación analógica y la grabación digital. La
grabación analógica acústica se logra con un pequeño micrófono de diafragma que puede detectar
cambios en la presión atmosférica (ondas de sonido acústicas) y grabarlas como ondas de sónido
gráficas en un medio como un fonógrafo (en el que un estilete hace surcos helicoidales sobre un
cilindro de fonógrafo) o una cinta magnética (en la que la corriente eléctrica del micrófono es
convertidas a fluctuaciones electromagnéticas que modulan una señal eléctrica). La reproducción de
sonido analógico es el proceso inverso, en el que un altavoz de diafragma de mayor tamaño causa
cambios en la presión atmosférica para formar ondas de sonido acústicas. Las ondas de sonido
generadas por electricidad también pueden ser grabadas directamente mediante dispositivos como los
micrófonos de una guitarra eléctrica o un sintetizador, sin el uso de acústica en el proceso de
grabación, más que la necesidad de los músicos de escuchar que tan bien están tocando durante las
sesiones de grabación.
Tecnologías
Durante la grabación, se realiza un proceso de transducción en el cual la señal de audio es

transformada en variaciones de voltaje que pueden almacenarse de distintos modos. Las fuentes
pregrabadas utilizan soportes muy diferentes donde almacenar la señal de audio, todo dependerá de la
modalidad de grabación de sonido empleada
GRABACIÓN DEL SONIDO DIGITAL
Esquema simplificado de digitalización del sonido. En (1) aparece la simulación de una onda de sonido
analógico (voz, música o efectos) que recibe y capta el micrófono (2). A continuación ese dispositivo
convierte la onda analógica sinusoidal del sonido con sus variaciones continuas e infinitas, en una
corriente eléctrica de voltaje o tensión variable (3), similar a la onda o suma de ondas de los diferentes
sonidos que ha captado. Seguidamente un DAC (Conversor Analógico-Digital) (4) realiza la digitalización,
convirtiendo la onda analógica en una señal discreta y finita digital, compuesta por una cadena de (ceros)
“0” y (unos) “1”
22
La tecnología de grabación analógica registra las vibraciones del sonido en forma de una onda
sinusoidal variable que permite reproducir después manteniendo la misma forma de la onda original.
La tecnología digital, por su parte, emplea la tecnología analógica al principio del proceso para captar
los sonidos que van se van a grabar de forma digital y posteriormente para reproducirlos y hacerlos
audibles de nuevo, tal como se explica a continuación:
Primero: para realizar una grabación digital, la onda sinusoidal del sonido (en su forma analógica
original) se capta primero empleando uno o varios micrófonos, o utilizando también otra fuente
auxiliar de reproducción analógica (como un tocadiscos reproduciendo el sonido de un disco de
vinilo), tal como se hacían las mezclas de sonido hace años atrás, cuando las grabaciones se realizaban
empleando solamente la tecnología analógica.
Segundo: los valores de las diferentes tensiones o voltajes que posee la onda sinusoidal analógica de
los sonidos que capta el micrófono o se reproducen por cualquier otro dispositivo analógico, para
proceder a su digitalización es necesario transformarlos en valores numéricos binarios compuesto por
“1” (unos) y “0” (ceros), que permitan crear archivos de sonido digital con sus correspondientes
capacidades en bytes, kilobytes (kB), Megabytes (MB) o Gigabytes (GB).
Tercero: los valores numéricos binarios que se obtienen como resultado de la conversión analógico a
digital no son audibles ni visibles si tratamos de reproducirlos directamente en su forma numérica
representada por unos y ceros (correspondientes a los bytes de sonido). Por tanto, se hace necesario
efectuar un proceso inverso, o sea, realizar una conversión de digital a analógica en la que se obtenga
nuevamente una onda de sonido similar a la sinusoide analógica original que captó el micrófono. Una
vez realizada esta conversión, la señal analógica que se obtiene como resultado se puede amplificar y
hacer audible de nuevo.
Su uso también se ha extendido para el almacenamiento analógico de música (como el casete de audio)
y para vídeo, como las cintas de VHS (véase cinta de video).
La cinta magnética de audio dependiendo del equipo que la reproduce/graba recibe distintos nombres:
Se llama cinta de bobina abierta si es de magnetófono.
Casete cuando es de formato compacto utilizada en pletina o walkman.
Cartucho cuando es utilizada por las cartucheras.
Proceso de digital de grabación reproducción
CD audio
El CD de audio' (CD-A; CD son las siglas de Compact Disc, que significa ‘disco compacto’), también
conocido como CD de audio digital (CD-DA, CD-Digital Audio), comenzó a ser comercializado en
1982 por las empresas Philips y Sony.
Se trata del primer sistema de grabación óptica digital.
23
Con el formato del CD-A se pretendía superar las limitaciones de los formatos convencionales,
instituyéndose en el primer sistema de reproducción de sonido que no se deteriora con el uso, puesto
que puede reproducirse una y otra vez, sin perder calidad de sonido.
La capacidad estándar del CD-A es de 74 minutos con el formato citado anteriormente, existiendo
también variedades de 80 y 90 minutos. También existe discos con diámetro algo menor (de 80 mm)
que permiten el registro de 21 minutos de audio.
Grabador de CD
Todo equipo de lectura o grabación de CD cuenta con dos motores:
 Motor de rotación del disco, en el cual se mantiene una Velocidad Lineal Constante (CLV, siglas en
inglés de Constant Linear Velocity). Dicha velocidad es de 1,3 m/s. Esto significa que, en cada
segundo, el lector explora un tramo cuya longitud es de 1,3 metros. Que la velocidad lineal sea
constante implica que la velocidad de rotación del disco (velocidad angular) no es uniforme. Cuando
el cabezal de lectura/grabación está cerca del borde, el motor hace rotar el disco más lento que cuando
éste está cerca del centro. La reproducción o grabación se realiza desde el centro, donde la velocidad
angular es de 500 rpm; hacia la periferia donde ésta es de 200 rpm.
 Un segundo motor mueve el diodo láser a lo ancho del disco. El láser suele tener una longitud de onda
en el aire de 782 nm (nanómetros).
Grabación óptica
Las grabadoras de CD-Audio (que no se usan para grabar discos comerciales) siguen un proceso
diferente, donde el disco no es procesado químicamente, sino que se sigue un único proceso de
grabación óptica digital.
El disco compacto es un disco de 1,2 mm de grosor cubierto de una capa de aluminio reflectante y con
una base de policarbonato. Sobre esta superficie actuará un rayo láser y grabará los huecos. Una vez
registrada la información, ésta es protegida mediante una nueva capa acrílica formada por lacas y
plásticos que intentan evitar que las marcas (pozos y valles) se borren (si se llenan los huecos) o que se
creen nuevos huecos.
Durante la grabación, un infrarrojo emite un rayo láser hacia un espejo situado en el cabezal y la luz
reflejada en el espejo atraviesa una lente y queda enfocado un punto sobre la base de policarbonato.
Esta luz enfocada va grabando huecos, que contrastarán con las zonas donde no hay huecos.
Los puntos (tanto ‘lands’ como ‘pits’) tienen una anchura de 0,6 micras de profundidad. Estos puntos
configuran una especie de código Morse que será reinterpretado en la fase de reproducción durante la
conversión digital a analógico. Estos se van grabando en una única espiral (en la que se pueden llegar a
integrar 99 pistas, teniendo la separación entre las pistas una anchura de 1,6 micrómetros). La espiral
comienza en el interior del disco (cercana al centro), y finaliza en la parte externa.
24
UT.5 Equipos de audios digitales con tecnología óptica:

5.1. Tecnología acoplamiento óptica de elementos electrónicos para transmisión de
sonido digitalizado para obtener alta fidelidad y durabilidad de equipos de audio.
El trabajo. Las nuevas tecnologías de almacenamiento, CD y DVD pretende mostrar los más recientes
métodos de almacenamiento de la tecnología óptica así como: características principales, evolución,
tipos de soportes, ventajas ante medios magnéticos, características y velocidades de lectura y
almacenamiento. Comparaciones entre CD Y DVD, modos de conservación, y otros detalles. Se
realizan una serie de comentarios útiles y prácticos. Conocerá los tipos de discos que existen así como
otros formatos. Siendo uno de los objetivos; que usted sepa que formatos utilizar cuando sea necesario
o se requiera.
Unidades de Discos Compactos (CD):
Evolución histórica
A principios de los ochenta aparecen los CD de audio y es a partir de entonces donde comienza la
transición de los medios magnéticos a los ópticos, aunque estos primeros siguen estando vigentes. El
nacimiento del CD se produjo unos años antes.
En 1968, durante la "Digital Audio Disc Convention" en Tokyo, se reunieron 35 fabricantes para
unificar criterios. Allí Philips decidió que el proyecto del disco compacto requería de una norma
internacional, como había sucedido con su antecesor, el LP o disco de larga duración. La empresa
discográfica Poligram (filial de Philips), se encargó de desarrollar el material para los discos, eligiendo
el policarbonato. A grandes rasgos la norma definía:
 Diámetro del disco: 120 mm.

 Abertura en el centro: 15 mm.
 Material: Policarbonato.
 Espesor: 1.2 mm.
 Láser para lectura: Arseniuro de galio.
 Grabación: en forma de "pits o marcas".
 Duración: 74 minutos.
Un disco óptico es un medio de almacenamiento de datos de tipo óptico, que consiste en un disco
circular en el cual la información se codifica, guarda y almacena haciendo unos surcos microscópicos
con un láser sobre una de las caras planas que lo componen.
25
Como todas las formas de los medios de almacenamiento, los discos ópticos se basan en la tecnología
digital. Cualquier tipo o morfología de la información (texto, imagen, audio, vídeo, etc.) puede ser
codificada en formato digital y almacenada en este tipo de soportes.
Una unidad de disco óptico usa rayos láser en lugar de imanes para leer y escribir la información en la
superficie del disco. Aunque no son tan rápidos como los discos duros, los discos ópticos tienen mucho
espacio para almacenar datos, son menos sensibles a las fluctuaciones ambientales y proporcionan
mayor almacenamiento a un costo menor. Su primera aplicación comercial masiva fue el CD de
música, que data de comienzos de la década de 1980. Los discos ópticos varían su capacidad de
almacenamiento, aunque hay de muchos tipos, los más habituales son: CD de 700 MB, DVD de 4,7
GB y Blu-ray de 25 GB en una sola capa. Tanto los discos ópticos como las unidades de discos
ópticos, pueden ser de sólo lectura o de lectura y escritura.
El disco óptico admite datos tanto de tipo analógico como digital. Los estándares de almacenamiento
ópticos son regulados por la Optical Storage Technology Association.
Generalidades
Un disco Blu-ray en su forma original, dentro de una carcasa protectora.
Disco Universal Media Disc (UMD) en planta.
En el campo de la informática, y la reproducción de sonido y de video, un disco óptico es un disco

circular en el cual la información se codifica, se guarda y se almacena, haciendo unos surcos (pits)
microscópicos con un láser sobre una de las superficies planas que lo componen, que suele ser de
aluminio. El material de codificación se sitúa por encima de un sustrato de mayor grosor, generalmente
de policarbonato, que constituye la mayor parte del disco. El patrón de codificación sigue un recorrido
en espiral continuo que cubre la superficie del disco entera, extendiéndose desde la pista más interna
hasta la más externa. El acceso a los datos, lectura, se realiza cuando esta superficie es iluminada con
un haz de láser generado por un diodo láser dentro de la unidad de disco óptico la cual hace girar el
disco a velocidades alrededor de 200 RPM a 4000 RPM o más, dependiendo del tipo de unidad, el
formato de disco, y la distancia desde el cabezal de lectura hasta el centro del disco, las pistas internas
son leídas a una velocidad mayor. Los surcos en la superficie modifican el comportamiento del haz de
láser reflejado y nos dan la información que contiene el disco. De ahí que la mayoría de los discos
ópticos, excepto los discos negros de la videoconsola PlayStation original, tengan su característica
apariencia iridiscente creada por las hendiduras en la capa reflectiva.
El reverso de un disco óptico generalmente tiene impresa una etiqueta, hecha usualmente de papel pero
a veces impresa o estampada en el disco mismo. Este lado, sin codificar, del disco es típicamente
cubierto con un material transparente, en general laca. A diferencia de los disquetes, la mayoría de los
discos ópticos no tienen integrada una carcasa protectora y por lo tanto son susceptibles a los
problemas de transferencia de datos debido a rayaduras, grietas, huellas, y otros problemas del entorno.
26
Aunque las huellas, el polvo y la suciedad en muchos casos pueden ser removidas con un paño
húmedo.
Los discos ópticos en general tienen un diámetro de entre 7,6 y 30 centímetros, siendo 12 cm el
tamaño más común. Un disco típico tiene un grosor de 1,2 milímetros, mientras que el largo de pista,
la distancia desde el centro de una pista hasta el centro de la siguiente, es en general de 1.6 µm
(micrones).
Un disco óptico está diseñado para soportar uno de tres tipos de grabación: solo lectura (vienen
pregrabados de fábrica y no se pueden borrar ni grabar de nuevo; por ejemplo CD y CD-ROM),
grabable (posibilidad de escribir en el disco una sola vez; por ejemplo CD-R), o regrabable
(reescribible y borrable, por ejemplo CD-RW). Los discos grabables usualmente poseen una capa de
grabación de tinte orgánico entre el sustrato y la capa reflexiva. Por otra parte, los discos regrabables
contienen una capa de grabación de aleación compuesta de un material en cambio de estado, la
mayoría de las veces AgInSbTe, una aleación de plata, indio, antimonio y telurio.
Según el formato, los discos ópticos pueden ser usados para almacenar música (por ejemplo, para usar
en un reproductor de CD), video (por ejemplo, para usar en un reproductor de DVD), o datos y
programas para computadora. La Optical Storage Technology Association, OSTA, promueve formatos
de almacenamiento ópticos estandarizados. Aunque los discos ópticos son más duraderos que los
formatos de almacenamiento audiovisuales anteriores, son susceptibles a daños provocados por el
entorno y el uso diario. Las bibliotecas promueven procedimientos de preservación de medios ópticos
para asegurar una usabilidad continua en la unidad de disco óptico de la computadora o el
correspondiente reproductor de discos.
Para copias de seguridad de datos de computadora y transferencia de datos física, los discos ópticos
como el CD y el DVD están siendo reemplazados gradualmente por dispositivos de estado sólido más
rápidos, pequeños y fiables, especialmente la memoria USB. Se espera que esta tendencia continúe a
medida que las memorias USB sigan creciendo en capacidad y disminuyendo sus precios. De manera
similar, los reproductores de CD personales portables han sido reemplazados por reproductores MP3
de estado sólido portables, y la música comprada o compartida por Internet, o por otros medios, ha
disminuido de manera importante el número de CD de audio vendidos por año.
El formato disco óptico cuenta con el respaldo de la ECMA, la organización que desde 1984 es
responsable de avanzar en el desarrollo de los discos ópticos, al que pertenecen todos ellos: CD-ROM,
DVD, UMD, Minidisc, Blu-Ray...
27
UT.6 El Medio Televisivo:
- 6.1. Captación De Video.

La cámara de vídeo, videocámara o cámara de televisión es un dispositivo que captura imágenes
convirtiéndolas en señales eléctricas, en la mayoría de los casos a señal de vídeo, también conocida
como señal de televisión. En otras palabras, una cámara de vídeo es un transductor óptico.
tecnología de la década de los 90 de siglo XX.
Historia
Las primeras cámaras de video, propiamente dichas, utilizaron tubos electrónicos como captadores: un
tipo de válvulas termoiónicas que realizaban, mediante el barrido por un haz de electrones del target
donde se formaba la imagen procedente de un sistema de lentes, la transducción de la luz (que
conformaba la imagen) en señales eléctricas.
El ingeniero ruso Vladímir Kozmich Zvorykin desarrolló en 1923 un sistema de captación de imágenes
que tres años después fue perfeccionado por el ingeniero escocés John Logie Baird quien hizo las
primeras demostraciones de transmitir imágenes de 3'8x5 cm. a una definición de 30 líneas.
En la época de los 80 del siglo XX, se desarrollaron transductores de estado sólido: los CCDs
(Dispositivos de cargas acopladas). Ellos sustituyeron muy ventajosamente a los tubos electrónicos,
propiciando una disminución en el tamaño y el peso de las cámaras de vídeo. Además proporcionaron
una mayor calidad y fiabilidad, aunque con una exigencia más elevada en la calidad de las ópticas
utilizadas.
La televisión en blanco y negro, que utiliza únicamente la información de la luz de una imagen, la
luminancia, utiliza cámaras de un solo canal de captación. Los sistemas para televisión en color, que
necesitan captar las características que diferencian los colores, la crominancia, usan tres canales; cada
uno de ellos destinado a la captura de cada color primario.
Cámara de televisión de estudio primitiva
28
Tipos básicos de cámaras
Existen dos tipos básicos de cámaras de TV: las portátiles, también llamadas de ENG, y las de estudio.
Las cámaras de estudio van integradas en el sistema de producción correspondiente, es decir, forman
parte de la instalación de vídeo de ese estudio o unidad móvil, mientras que las de ENG trabajan
independientes de cualquier instalación y suelen ir asociadas a un sistema de grabación de señales de
TV; normalmente un VTR portátil o asociado a la propia cámara. Sin embargo, lo anterior no significa
que una cámara portátil no pueda ser parte de las instalaciones de un estudio en un momento dado.
Partes de un sistema de cámara
El sistema completo de una cámara de vídeo recibe el nombre de cadena de cámara y consta de la
'cabeza de cámara, que es la parte que está en el plató o en el lugar de la producción, y la estación base
o base station- que es la parte de la cámara que la une con el resto del sistema de producción.
Atendiendo a la cadena de cámara completa, podemos distinguir varias partes diferentes.
En la cabeza de cámara tenemos
 La óptica: sistema de lentes que permiten encuadrar y enfocar la imagen en el target del captador.
 El cuerpo de cámara: espacio donde reside la instrumentación electrónica encargada de la captación y
la conversión de las imágenes.
 El adaptador triaxial, o el adaptador al sistema de conexionado elegido con la estación base: comunica
la cabeza de cámara con la estación base.
En la estación base tenemos
 El adaptador triaxial, o el adaptador al sistema de conexionado elegido: comunica la estación base con
la cabeza de cámara.
 Sistema electrónico: conjunto de circuitos necesarios para la conexión de la cadena de cámara al resto
de la instalación
6.2. La Señal De Tv.
Tipos de señales de televisión
 SEÑAL POR TDT: Señal de televisión que viaja a través de unas redes emisoras y repetidoras
situadas por todo el territorio, normalmente en sitios altos, para poder llegar a las antenas
receptoras que habitualmente están situadas en los tejados de las casas. Gracias a un
sintonizador adecuado se descodifica la señal digital. Por este motivo podemos ver el televisor.
29
 SEÑAL POR SATÉLITE: Es un método de transmisión que consiste en hacer rebotar una señal
de televisión emitido desde un punto de la Tierra hasta un satélite de comunicaciones, para que ésta
pueda llegar a otras partes del mundo. Dependiendo del país donde se quiera recibir esta señal,
necesitará consultar que satélite cubre la zona i que diámetro tendrá que tener la antena receptora.
 SEÑAL POR CABLE, INTERNET Y MÓVIL: El señal de televisión también puede transportar-
se desde el emisor hasta un proveedor de servicios de Internet, mediante una vía telefónica a través
de un cable de cobre o bien de fibra óptica, desde donde se envía a un ordenador o a un teléfono
móvil. Actualmente aún resulta caro transmitir la señal de televisión por via telefónica.
30
UT.7 Radiocomunicaciones:
7.1. Sistemas de modulación y demodulación.
Modulación engloba el conjunto de técnicas que se usan para transportar información sobre una onda
portadora, típicamente una onda sinusoidal. Estas técnicas permiten un mejor aprovechamiento del
canal de comunicación lo que posibilita transmitir más información de forma simultánea además de
mejorar la resistencia contra posibles ruidos e interferencias. Según la American National Standard for
Telecommunications, la modulación es el proceso, o el resultado del proceso, de variar una
característica de una onda portadora de acuerdo con una señal que transporta información. El propósito
de la modulación es sobreponer señales en las ondas portadoras.
de acuerdo con las variaciones de la señal moduladora, que es la información que queremos transmi
El uso de una onda portadora también soluciona muchos problemas de circuito, antena, propagación y
ruido. Por ello, una antena práctica debe tener un tamaño aproximado al de la longitud de onda de la
onda electromagnética de la señal que se va a transmitir. Si las ondas de sonido se difundieran
directamente en forma de señales electromagnéticas , la antena tendría que tener más de un kilómetro
de altura. Usando frecuencias mucho más altas para la portadora, el tamaño de la antena se reduce
significativamente porque las frecuencias más altas tienen longitudes de ondas más cortas.tir.
Técnicas de modulación empleadas
Uno de los objetivos de las comunicaciones es utilizar una frecuencia portadora como frecuencia
básica de una comunicación, pero modificándola siguiendo un proceso denominado modulación para
codificar la información en la onda portadora.
Las formas básicas de Modulación son:
 Amplitud
Modulación en Amplitud - Doble banda lateral con portadora - AM

Doble banda lateral sin portadora - DBL-SP
Banda lateral única - BLU
 Angular
Modulación en Frecuencia - FM
Modulación en Fase - PM
Modulación Analógica
Las tres técnicas de modulación analógica son:
 Modulación de la amplitud (AM o amplitud modulada).

 Modulación de la frecuencia (FM o frecuencia modulada).
 Modulación de la fase (PM o fase modulada).
31
La mayoría de los sistemas de comunicación utilizan alguna de estas tres técnicas de modulación
básicas, o una combinación de ellas. Las Radios están basadas en AM y FM siendo la FM la de mejor
calidad debido a la ventaja que tiene por manejar mayores frecuencias y mayores anchos de banda que
mejoran la percepción por el contenido que se puede transmitir.
Sistema De Demodulación
El término demodulación engloba el conjunto de técnicas utilizadas para recuperar la información

transportada por una onda portadora, que en el extremo transmisor fue modulada con dicha
información.
En telecomunicaciones, este término es el opuesto a modulación. Así, en cualquier telecomunicación

normalmente existirá al menos una pareja modulador-demodulador (módem), uno en cada extremo de
la comunicación.
El diseño del demodulador dependerá del tipo de modulación empleado en el extremo terminología
El proceso de extracción de la información se denomina «desmodulación» o «demodulación». Sin

embargo, la acción de extraer la información se denomina «demodular», sin ese.
Por último, el dispositivo electrónico que permite demodular una señal se denomina «demodulador» o
«detector»: modulador-demodulador (módem), detector de envolvente, etcétera.
Reseña histórica
En los inicios de la radio, cuando todas las transmisiones eran en Código Morse, los demoduladores
eran llamados detectores, ya que solamente tenían que detectar la presencia o ausencia de una onda de
radio utilizando dispositivos como el cohesor, sin la necesidad de hacerla audible.
Técnicas
Hay varias maneras de demodulación dependiendo de cómo se transmiten los parámetros de la banda
base de la señal, en la señal portadora, como amplitud, frecuencia o fase. Por ejemplo, para una señal
modulada con una modulación lineal, como Amplitud Modulada (AM), se puede utilizar un detector
sincrónico. Por otra parte, para una señal modulada con una modulación angular, como Frecuencia
Modulada (FM), se puede utilizar un detector con lazo de seguimiento de fase (Phase-Locked Loop,
PLL).
Muchas técnicas, como: recuperación de portador, recuperación de reloj, deslizamiento de la broca,

sincronización de marco, receptor rake, compresión de pulso, indicador de fuerza de señal de
recepción, detección y corrección de errores, etcétera; son solo realizadas por demoduladores, aunque
cualquier demodulador específico puede realizar solo algunas o ninguna de estas técnicas.
32
7.2. Antenas y líneas de transmisión
Las antenas son muy importantes para el desempeño global del sistema y hay muchos tipos. Es crucial
entender el efecto de sus características para optimizar el funcionamiento del sistema inalámbrico.
Las líneas de transmisión deben acoplar el radio a la antena introduciendo la mínima atenuación
posible.
Una línea de transmisión es el dispositivo utilizado para guiar la energía de radiofrecuencia (RF) desde
un punto a otro (ejemplo de línea de RF es el cable coaxial).
Una antena es la estructura asociada con la región de transición entre una onda guiada a una onda que
se desplaza en el espacio libre, por la irradiación de energía de RF. Considere la antena como una
interfaz entre la onda guiada dentro de la línea de transmisión y la onda no guiada en el espacio.
Las antenas son dispositivos pasivos. No pueden añadirle potencia a la señal, sino sólo enfocarla en un
área en particular.
CONEXIÓN DE UN SISTEMA INALÁMBRICO
Un sistema inalámbrico consiste de un radio que funciona como transmisor, receptor o como ambas
funcionalidades, en cuyo caso se le suele denominar transceptor.
El radio se conecta a la antena por medio de un cable coaxial con conectores. Hay una variedad de
conectores en uso, con diferentes tamaños y diferentes propiedades eléctricas y mecánicas.
Los conectores deben ser apropiados para el cable y el radio, a veces se requiere adaptadores o
“transiciones” para realizar la interfaz entre diferentes tipos de conectores.
Un cable coaxial transporta la señal desde el radio a la antena y viceversa. La antena acopla la señal
del cable coaxial al espacio libre para transmisión y al revés para recepción.
Para minimizar la atenuación se debe utilizar la línea de transmisión más corta posible, construido con
el cable de mejor calidad que se pueda obtener.
33
En la figura observamos la conexión de una radio con una antena que se realiza a través de un cable
coaxial en una estación base.
LÍNEAS DE TRANSMISIÓN COAXIALES
Los cables coaxiales tienen un conector central rodeado por un material aislante llamado dieléctrico. El
dieléctrico se cubre con una pantalla o blindaje hecho de malla o un tubo conductor.
La pantalla se protege con un recubrimiento resistente, usualmente fabricado con PVC (cloruro de
poluinil).
Los cables no son conductores perfectos, parte de la señal será siempre perdida durante la transmisión
(convertida en calor o irradiada directamente por el cable). Esta disminución de la señal se llama
atenuación y se mide en decibelios por metro (dbm/m) la tasa de atenuación es función de la frecuencia
de la señal, de la geometría del cable y de los materiales con los que se construyó. A mayor frecuencia
mayor atenuación en el cable.
Mientras más grueso sea el cable, menor será la atenuación (un tubo grueso tiene menos perdidas).
La atenuación es afectada por el tipo de dieléctrico así como por el tipo de pantalla.
IMPEDANCIA
Todos los materiales se oponen al flujo de una corriente alterna en alguna medida. A esta oposición se
le llama impedancia, y es análoga a la resistencia de los circuitos en corriente continua.
La mayoría de las antenas de telecomunicaciones tienen una impedancia de 50 ohmios, mientras que
las antenas y los cables para TV normalmente tienen una impedancia de 75 ohmios.
Asegúrese de que la impedancia característica del cable entre el radio y la antena es de 50 ohmios.
Cualquier desadaptación de impedancia causará reflexiones indeseables y pérdidas.
La impedancia se representa por la letra Z, y en general es una magnitud compleja formada por una
resistencia R y una reactancia X.
La impedancia es el cociente entre el voltaje y la corriente en un elemento dado.
34
Z = V/I
La reflexiones de la señal en la línea de transmisión o guía de onda produce una onda estacionaria que
se manifiesta por la presencia de picos y valles de la señal a lo largo de la línea.
Las antenas para telecomunicaciones tienen una impedancia de 50 ohmios.
REFLEXIONES Y ROE
Las desadaptaciones de impedancia causan reflexiones y aumentan la ROE (Razón de Onda

Estacionaria) conocida en inglés como VSWR (Voltage Standing Wave Ratio).
La impedancia de entrada se define como la impedancia que presenta la antena en sus terminales, es
decir el cociente entre el voltaje y la corriente en el conector. Si la antena está perfectamente acoplada
a la línea de transmisión (la impedancia presentada por la antena es igual a la impedancia característica
de la línea de transmisión), entonces toda la energía que alcanza la antena es radiada. Si las dos
impedancias no están adaptadas, la antena no aceptará la totalidad de la energía que le entrega la línea
de transmisión. La porción que no es aceptada es reflejada de vuelta hacia el transmisor y la
interacción entre la onda transmitida y la reflejada forman la onda estacionaria, evidenciada por la
presencia de máximos (picos de voltaje) y mínimos (valles de voltaje) en diferentes puntos a lo largo
de la línea de transmisión, caracterizados por la Razón de onda Estacionaria (ROE).
TIPOS DE ANTENAS
Las antenas omnidireccionales trasmiten con la misma potencia en todas las direcciones del plano
horizontal, a expensas de una radiación reducida en el plano vertical. Las antenas direccionales
enfocan la mayor parte de la radiación en una dirección específica, llamada la dirección de máxima
ganancia.
Las antenas direccionales se subdividen en antenas de alta ganancia para aplicaciones punto a punto y
antenas sectoriales, que normalmente tienen ancho de haz de 60°, 90° y 120° y que pueden ser
combinados para proveer cobertura de 360° desde una estación base.
Las antenas sectoriales tienen mayor ganancia que las omnidireccionales con los que ofrecen un mayor
alcance. Si cada sector es alimentado por un radio distinto, se puede obtener también mayor caudal de
transmisión respecto al obtenible con una antena omnidireccional única.
35
En la imagen podemos observas antenas sectoriales utilizadas en la telefonía móvil. Una antena por
sector cuyo haz de cada antena es de 120° y los tres completan los 360° de cobertura
CARACTERÍSTICAS DE LAS ANTENAS
ANCHO DE BANDA
El ancho de banda de una antena se refiere al rango de frecuencias en el cual la antena opera
satisfactoriamente. El ancho de banda efectivo usualmente se define como la gama de frecuencias
dentro de las cuales la ROE no excede de un determinado valor, comúnmente 1.5. También se puede
definir como la gama de frecuencias dentro de las cuales factores como la ganancia, valores de los
lóbulos laterales, anchura del haz, etc., están dentro de lo especificado, puesto que todos estos
parámetros son afectados por la frecuencia de operación.
36
PATRÓN DE RADIACIÓN
El patrón o diagrama de radiación de una antena es una representación de la distribución de potencia

de la radiación recibida o irradiada por la antena en diferentes regiones del espacio. Se suele
representar en función de ángulos de dirección centrados en la antena.
Aunque el patrón de radiación es un volumen, es costumbre representarlo por medio de dos gráficas, el
patrón de radiación vertical y el patrón de radiación horizontal. El diagrama superior representa el
patrón de radiación de una antena omnidireccional, y el diagrama inferior el de una antena parabólica.
Nótese que cierta cantidad de energía se irradia en direcciones no deseadas, constituyendo lo que se
conoce como lóbulos laterales y el lóbulo trasero.
ANCHO DEL HAZ
El ancho del haz de una antena es la medida angular de aquella porción del espacio en donde la
potencia irradiada es mayor o igual que la mitad de su valor máximo.
Mientras más estrecho sea el ancho del haz, mayor será la ganancia, porque la energía estará enfocada
con más concentración.
A mayor ganancia de la antena, menor el ancho del haz. Recuerde que el patrón de radiación es un
volumen, por lo que hay un ancho de haz vertical y un ancho de haz horizontal, los cuales en
general serán diferentes.
Un antena de muy alta ganancia tendrá un ancho de haz de unos pocos grados y deberá apuntarse muy
cuidadosamente para que pueda cubrir al objetivo.
37
RELACIÓN ADELANTE ATRÁS
La relación adelante-atrás (f/b) de una antena directiva es el cociente entre la directividad máxima a su
directividad en sentido opuesto.
La relación adelante-atrás (front-to-back ratio) es muy importante en redes dorsales construidas usando
repetidores. La radiación hacia atrás puede causar problemas con el receptor de la etapa precedente por
lo que para este tipo de aplicaciones se deben escoger antenas con una buena relación f/b.
POLARIZACIÓN
Ø Las ondas electromagnéticas tienen componentes eléctricos y magnéticos.

Ø La polarización de las antenas transmisoras y receptoras debe ser la misma para optimizar la
comunicación.
La polarización corresponde a la dirección del vector del campo eléctrico.
Si imaginamos una antena dipolo alineada verticalmente (un alambre recto), los electrones sólo se
podrán mover verticalmente, pues no hay espacio para que se muevan horizontalmente hacia los lados,
por consiguiente el campo eléctrico será siempre vertical, hacia arriba o hacia abajo. La energía que se
desprende del alambre y viaja como una onda tiene una polarización estrictamente lineal, y en este
caso, vertical.
Si, en cambio, apoyamos la misma antena sobre una mesa de madera horizontalmente, la radiación
desprendida tendrá polarización lineal horizontal.
La polarización de una antena corresponde a la polarización de los campos irradiados por esta,
evaluados en un campo lejano. Normalmente se clasifican en Polarización lineal o circular. Es
importante hacer esta clasificación ya que por ejemplo una antena con polarización horizontal no se
podrá comunicar con una vertical. Por reciprocidad las antenas deben transmitir y recibir de la misma
manera. Si dos antenas linealmente polarizadas están rotadas en un cierto ángulo, habrá una pérdida de
potencia dada por la expresión PLF (factor de pérdida por polarización).
Esto explica cuando uno llama por teléfono, a veces moviéndolo puede aumentar la recepción. Para el
caso de polarización circular esta es usada más en GPS ya que no existen pérdidas por acoplamiento al
usar dos antenas de polarización circular.
IMPERMEABILIZACIÓN DE LAS ANTENAS
La mayor parte de los problemas de las antenas son causados por el

agua que penetra en los conectores del cable coaxial que se aflojan
debido a la vibración, permitiendo la penetración de humedad en la
interfaz del conector.
38
Para proteger de la humedad las conexiones externas hay que aplicar varias capas de cinta de caucho
vulcanizadora sobre la conexión y luego recubrir con cinta eléctrica de buena calidad (resistente a la
baja temperatura y a los rayos UV).
APLICACIÓN
Ø 3 capas de Cinta aislante negra (seguir el sentido de ajuste del conector).
Ø 3 capas de cinta vulcanizante.
Ø 3 capas de cinta aislante negra.
Ø 2 bridas sobre la cinta aislante.
39

Electronico de Audio y Video 2 Bachillerato 2022-2023

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MODULO DE EQUIPO Y SISTEMA

Profesor: Lic. Víctor Mora Moran

AÑO LECTIVO 2022-2023

EQUIPO Y SISTEMA ELECTRONICO DE AUDIO Y VIDEO

UT. 1 INSTALACIONES ELECTROACÚSTICAS

1.1 FUENTES DE SONIDO

Qué es una fuente de sonido

Fuentes de sonido en el hogar

Reproductor de CDs Groov-e GVPS 110 Retro

Reproductores DVD y Blu-ray

Reproductor Blu-ray LG BP250

Home Cinema Logitech Z906 5.1 THX Dolby Digital

Otras fuentes de sonido

Los amplificadores de sonido

1.2. TRANSDUCTORES ELECTROACÚSTICA

Un transductor electroacústica es un dispositivo que transforma la electricidad en sonido o viceversa.

La transducción o transformación de energía, se hace en dos fases. El modelo teórico de un transductor

Tipos de transductores electroacústicas

 Electrodinámico, dinámico o bobina móvil.

En función de ellas, podemos conocer la calidad y desempeño de un micrófono. También usamos

Principales diagramas polares de directividad. El micrófono está situado en el centro de la

Algunos micrófonos tienen un patrón directivo fijo, pero en otros modelos

Característica De Los Altavoz

Altavoces, cornetas o parlantes. Tweeter y Woofer.

CARACTERÍSTICAS DE LOS ALTAVOCES

CLASIFICACIÓN POR FRECUENCIA

1.3. Equipos Electrónicos De Tratamiento Y Distribución De Las Señales.

El principal equipo de tratamiento de la señal de una cadena de sonido es el amplificador. Un equipo

El nivel de salida de un amplificador depende de la etapa a la que se suministre la señal: salida de

Un mezclador o mesa de mezclas es un equipo forma-do por un conjunto de canales amplificadores,

UT.2 EQUIPOS DE TRATAMIENTO DE LA SEÑAL DE AUDIO.

2.1. CARACTERÍSTICAS DE LA SEÑAL DE AUDIOFRECUENCIA.

PROPIEDADES DE LA SEÑAL DE AUDIO

RELACIÓN ENTRE DBU, DBM, DBV

2.2. Equipos Electrónicos De Tratamiento De Las Señales De

Tipos de Señales de Audio

1. Señal de Nivel de Micrófono:

UT.3Equipos de Emisión Y Recepción De Radio:

3.1. Características de la señal de radiofrecuencia.

El concepto de radiofrecuencia se emplea para nombrar a las frecuencias

El espectro electromagnético se refiere a cómo se distribuye la energía de

Esto quiere decir que el espectro electromagnético abarca desde las

Dentro de la radiofrecuencia también es posible establecer diferentes divisiones de acuerdo a las

LONGITUD DE UNA ONDA es igual a la velocidad de propagación dividida entre la frecuencia de la

VLF (Frecuencias Muy Bajas) 3 Hz a 30 KHz

En RADIODIFUSIÓN, y en particular para Frecuencia Modulada, se utiliza un rango concreto de las

Cuando mandamos información (música) obtenemos la PORTADORA MODULADA.

A la acción que produce esto, se le llama MODULACIÓN. La modulación se produce en un circuito

Porque la amplitud de la onda modulada permanece

3.2. Sistemas de modulación.

• Modulación en doble banda lateral (DSB)

Cuando la OFDM se usa en conjunción con técnicas de codificacion de canal, se denomina

• Modulación por desplazamiento de amplitud (ASK)

3.3. Proceso de la señal de radiofrecuencia.

Sistemas de radio AM y FM.

 Línea de HI o hidrógeno atómico. Centrada en 1,4204058 GHz.

Resonancia magnética nuclear

Otros usos de las ondas de radio

3.4. Emisiones y receptores de radio.

A la señal de R.F. se la llama portadora y a la de B.F. envolvente o moduladora.

Es el encargado de transmitir la señal al espacio. Consta de los siguientes bloques:

 Convertidor del sonido en señales eléctricas, que será la señal moduladora.

a) Circuito de entrada, mediante el cual se efectúa el acoplamiento de la antena al primer transistor y