Teatro en contexto,
individual y colectivo, por ende, cognoscible
testimonial y al margen
un teatro regional colombiano que transita
del conflicto armado al posacuerdo de paz
Yolanda Consejo Vargas
Taller de liderazgo femenino para la
autoprotección y protección colectiva (2017).
© Guillaume Bégert / PWS
Al margen
D
e sur a norte, saliendo del puerto
multimodal de la ciudad de Ba-
rrancabermeja, la chalupa1 recorre
verdosos paisajes de vanidosa fecundidad,
aparentando navegar en sentido opuesto, so-
bre incesantes corrientes de aguas sinuosas y
marrones que conforman la principal arteria
fluvial del país: el río Magdalena. Luego de
algunas horas, el viaje continúa a bordo de un
viejo Johnson2 o cabalgando, caminando,
montando mototaxi para arribar “a pata’e
caballo, bota’e caucho, llanta’e moto”…, a
flor de un barro altamente resbaloso y os-
curo, de algún corregimiento o vereda de la
región del Magdalena Medio colombiano.
Y en el primer siglo del tercer milenio, por
inaudito que nos parezca a los amamanta-
dos por las grandes urbes, dichos territorios
aún no cuentan ni con los servicios públicos
esenciales. Sin embargo, en estos lugarcitos
1
Embarcación de pequeña a mediana, prin-
cipalmente propulsada a motor y utilizada en las
formaciones de agua dulce.
2
Bote o canoa con motor movible, que adopta
dicha nominación por la marca Johnson (la primera
en arribar a la región).
tropicales de disipada población agua-tierra,
dentro de formaciones en derechos humanos
y estrategias de construcción en cultura de
paz, con base en perspectivas económicas
y humanitarias que devienen más de orga-
nismos internacionales que nacionales, se
vinculan procesos de creación y de represen-
tación escénica y gráfica ni más ni menos que
apoyados del teatro y la pintura, entre otros
reforzamientos de ámbitos afines.
Testimonial
En contextos como Barrancabermeja y el Mag-
dalena Medio, existe un bloque generacional
compuesto por adultos y ancianos a quienes,
sin entender por qué, les ha tocado perder,
perder y volver a perder lo irrecuperable: fa-
miliares, proyectos de vida, patrimonios o
recursos. A ellos les sigue otro bloque, coetá-
neos que quizá sólo fueron rozados por una o
dos ráfagas de bala, es decir, cohabitantes de
un estado de guerra del que superficialmente
salieron ilesos; no obstante, han trajinado en
un sentido de desarraigo, ausencia, injusti-
cia y falta de fe y esperanza. El tercer bloque,
los herederos de dicho estrago, comprende
a los niños, adolescentes y jóvenes quienes
claramente ignoran, con ardua indiferencia,
todo este pasado violento, sufrido y afónico,
que transita sin la conciencia necesaria para
vislumbrar el porvenir. Aquí, necesariamente
inserto en coyuntura —pues no hay otra ma-
nera—, el Centro Cultural Horizonte3 ha veni-
3
El Centro Cultural Horizonte Ciudadela Edu-
cativa (cchce) nace en agosto de 2007 en una
comuna popular de Barrancabermeja; fue fun-
dado, dirigido y está integrado hasta la fecha por
Yolanda Consejo Vargas (México) y Guido Giovanni
Ripamonti (Italia).
do haciendo un teatro basado en el testimonio
en todas las personas y tiempos gramaticales,
y que cobija el deseo de acallar aquel cuerpo
físico y social hijo de estados de guerra: “el
cuerpo ausente” —como dice Miguel Rubio
Zapata—, para que tome postura desde el
cuerpo cognitivo, físico y emocional de ayer,
hoy y mañana. 85
En contexto
escena internacional
El teatro en contexto, para nosotros, se en-
cuentra en la relación directa entre el indi-
viduo, el grupo de trabajo y la comunidad.
Busca ser, por un lado, la necesaria expresión
de un grupo social en su propio entorno y, por
otro, una herramienta de transformación ver-
sus devenir de la comunidad misma. Tiene
como misión una reflexión e investigación
sobre el pasado, el presente y el futuro, que
además incluya y posibilite experimentar y
ensayar formas de expresión para afinar pun-
tos de vista y la estética del grupo de trabajo.
A la larga, éste tiene la obligación de com-
partir lo generado en y con su comunidad.
Transitando a la cultura de paz
El Centro Cultural Horizonte ha coronado al
teatro como personaje-pretexto principal, a
través de causas socioconstructivas, ejerci-
cios de preservación de memoria histórica e
identidad, diálogos de saberes e intercam-
bios de mutuo conocimiento, negociaciones
culturales entre lo innovador y lo tradicional,
pedagogías alternativas y procesos o esbozos
de reparación simbólica individual y genérica,
dirigido todo ello a poblaciones jóvenes, colec-
tivos de víctimas del conflicto u organizaciones
de mujeres que son cabeza de familia, grupos
vulnerables y afrodescendientes, además
de resistencias solidarias y comprometidas,
mano a mano con el arte, con la ética y la ver-
dad de un territorio que, después de 50 años
de guerra, hoy transita —a pasos lentos pero
reales— del conflicto armado interno al posacuer-
do de paz “en tiempos [inevitablemente] con-
fusos”, dixit Galeano.
abril-junio 2018
Yolanda Consejo Vargas. Actriz, directora,
dramaturga e investigadora itinerante en áreas
urbano-marginales de Sudamérica y volunta-
ria en materia artístico-cultural en zonas de
posconflicto y posacuerdo colombiano.