ARPEGIO MAYOR

RESUMEN DEL ARPEGIO MAYOR

ARPEGIO MENOR
RESUMEN DEL ARPEGIO MENOR
ARPEGIOS DE 7ª
ARPEGIO MENOR 7ª
Dominantes secundarios
Los dominantes secundarios, como acordes dominantes que son, son acordes inestables y por eso se
suelen situar en la parte más débil del compás.

Si armonizamos la escala mayor, vemos que el acorde de dominante se forma en el grado V (intervalo de
quinta justa desde la tónica).
La fórmula de este tipo de acordes es: (1, 3, 5, b7). Como vemos hay un intervalo de tritono entre la 3ª y
la 7ªb; esto hace que este acorde tenga una fuerte tendencia a resolver sobre la tónica (a este tipo de
resolución se le denomina cadencia auténtica).
La alta tendencia a resolver que tienen los acordes dominantes hace que cualquier acorde diatónico sea
susceptible de tener un dominante que resuelva sobre él. A este tipo de resolución de dominante sobre una
acorde diatónico (exceptuando el del 5º grado), no es considerada cadencia como tal; únicamente son
resoluciones de dominante. A este tipo de dominantes se les denomina dominantes secundarios.

La resolución de un dominante sobre otro acorde se representa con una flecha desde el acorde dominante
hasta el de su resolución.

Notación:
 Si se trata del quinto grado que resuelve sobre el I, se pone simplemente V7

 Si se trata del dominante que resuelve sobre cualquier otro acorde diatónico
(exceptuando el quinto), se pone: V7/grado sobre el que resuelve

Ejemplo:

Analicemos esta progresión de acordes: C – A7 – Dm7 – G7 – C

Parece haber dos tonalidades porque hay dos acordes de 7ª dominante distintos; en armonía diatónica, el
dominante de 7ª es la pista más concluyente hacia el centro tonal, porque es siempre un acorde V en
tonalidades mayores, y casi siempre en las menores. Según este análisis, la tonalidad de C mayor viene
indicada por el acorde G7, y la tonalidad de D menor indicada por A7. Sin embargo, el acorde Dm7 es
también el IIm7 de C. ¿Indica A7 un cambio de tonalidad o hay otra explicación?

Para el oído parecerá que el centro tonal de la progresión completa es C. El cambio en la cualidad del
acorde A incrementa la sensación de anticipación de que Dm7 está por llegar, pero no indica la presencia
de una nueva tonalidad. A7 es un ejemplo de dominante Secundario.

Aunque el dominante secundario parece romper la regla de que el dominante de 7ª funciona como V, la
regla se sigue aplicando. El acorde dominante secundario sigue funcionando como V, pero es el acorde V
de otro acorde distinto al I. En el ejemplo, A7 es el V7 de IIm7. Este análisis muestra que C se sigue
considerando la tónica, G7 es el dominante primario en la tonalidad de C, y la función de A7 es presentar
a Dm7 de una forma más dramática de lo que lo haría el diatónico VIm7, Am7. La función de A7 se
escribe como “V7/II”, aclarando la función dentro de la progresión. Por tanto, el análisis completo de la
progresión queda así:

C A7 Dm7 G7 C

I V7/II IIm7 V7 I

Tipos de dominantes secundarios

Los dominantes secundarios ocurren en tonalidades mayores y menores. La regla general es esta:
Cualquier acorde diatónico puede ser precedido de su dominante secundario excepto el
acorde VIIº en mayor y el IIº en menor.

La exclusión de los acordes VIIº y IIº es debido a que estos acordes están basados en una tríada
disminuida, que es considerada demasiado disonante para funcionar incluso temporalmente como punto
de resolución.

Como el papel del dominante secundario es el de incrementar la sensación de anticipación del acorde
siguiente, el acorde de resolución debe ser capaz de mantenerse por sí mismo, o la fluidez de la
progresión se verá rota.
Hay un número limitado de dominantes secundarios posibles.

Variaciones en los dominantes secundarios

Un dominante secundario actúa como presentación de un cierto acorde. Sin embargo, un recurso común
en los compositores es crear ese sentido de anticipación para luego engañar al oyente, generando así
sorpresa. Para diferenciar de los dominantes secundarios que resuelven al acorde de séptima que
resuelven (como V7 hacia I, V7/II hacia IIm7, etc.), se denominan dominantes secundarios activos. Como
el nombre indica, llevan a cabo la resolución que se les supone. El segundo tipo, incluidos los dominantes
de séptima que no resuelven, son los dominantes secundarios pasivos. Estos crean la sensación de
resolución, pero no la llevan a cabo, como V7/II hacia IV, etc.

Sea cual sea el caso, el dominante secundario crea un sentido de expectación, y el análisis es el que
determina si es pasivo o activo.
Dominantes por extensión
Cualquier dominante secundario puede estar precedido por un dominante por extensión que resuelva
sobre él.

E7 sería un dominante por extensión

Asimismo un dominante por extensión puede venir también precedido por otro dominante por extensión.

Los doce dominantes de una tonalidad

Sobre cada uno de los doce grados de una tonalidad (7 diatónicos y 5 cromáticos) se forma un acorde
dominante con una función concreta:

 I, C7, I7 acorde de tónica en armonía blues

 I, C7, V7/IV
 bII, Db7, SubV7/I
 II, D7, V7/V
 bIII, Eb7, SubV7/II
 III, E7, V7/VI
 IV, F7, IV7 acorde de subdominantes en armonía blues
 IV, F7, SubV7/III
 bV, Gb7, SubV7/IV
 V, G7, V7/I también acorde dominante en armonía blues
 bVI, Ab7, SubV7/V
 VI, A7, V7/II
 bVII, Bb7, BVII7 subdominante menor
 bVII, Bb7, SubV7/VI
 VII, B7, V7/III

Jugando con los dominantes secundarios

Antes de la lectura de este post debemos tener claro qué es un dominante secundario, y para ello ya
creamos en su día una página dedicada a ellos que puedes visitar aquí: dominantes secundarios.
Una vez que ya sabemos lo que es un dominante secundario y los tipos que hay, vamos a introducir otro
acorde que va a interaccionar de una manera muy directa con ellos; se trata del acorde IIm7 relativo.
El acorde IIm7 relativo
En una progresión armónica, la relación de los grados IIm y V es una de las más fuertes y cualquier
dominante (incluidos los dominantes secundarios y los dominantes por extensión) puede ceder la
primera mitad de su ritmo armónico (parte fuerte) a su IIm7 relativo.
Ejemplo:

El IIm7 relativo se indica con un corchete que une los dos cifrados (IIm7 relativo y dominante, o
dominante secundario, o dominante por extensión).

Ejemplo:
IIm7 intercalado
El acorde IIm7 puede estar intercalado entre el V7/V y el V7/I, no afectando a la resolución del
dominante. Éste se situará en la parte más fuerte del compás dentro del ritmo armónico.

Ejemplo:

De la misma manera, cualquier IIm7 relativo de un dominante secundario puede estar precedido de un
dominante por extensión que resuelva sobre él.

Ejemplo:
Como cualquier dominante secundario puede estar precedido por un dominante por extensión que
resuelva sobre él, un IIm7 puede intercalarse entre dos dominantes por extensión.

Ejemplo:

Resumen:
Resumiendo, en una sucesión de acordes estos están relacionados cada uno con el siguiente de la
progresión hasta llegar a uno relacionado directamente con la tonalidad, o sea, un acorde diatónico.
Para conocer los acordes diatónicos a una tonalidad, ver armonización de la escala mayor y armonización
de la escala menor.

Siempre tendremos que respetar el ritmo armónico para mantener el sentido de la progresión de acordes;
el IIm7 relativo siempre ocupa el compás o tiempo de compás más fuerte que el V7 con el que está
relacionado.
Resumen de la nomenclatura:
 Los acordes diatónicos se representan con el número romano del grado que le corresponda
(incluimos también el acorde NO diatónico bVIIMaj7).
 Los dominantes secundarios llevan el número romano y la flecha que indica el acorde del que es
dominante.
 Los acordes IIm7 relativos llevan un corchete que les une al dominante
 Los dominantes por extensión llevan una flecha que apunta a su acorde de resolución.
Relación entre un dominante y su sustituto
Pero aquí no acaba todo. Los dominantes aún nos dan más juego, y cada uno de ellos está relacionado con
otro dominante.
El dominante con el que está relacionado otro dominante, se encuentra a una distancia entre
fundamentales de un tritono (tres tonos). Ambos dominantes contienen el mismo tritono. Por eso alguno
autores se refieren a este concepto como “sustitución por la 5ª bemol” o «sustitución tritonal».

Así tenemos, por ejemplo, que el acorde sustituto de G7 es Db7.

Para indicar la resolución de un dominante sustituto sobre un acorde, lo haremos con una flecha
discontinua. La nomenclatura que utilizaremos para identificar al un dominante sustituto será: subV7/X,
donde X será el número el acorde al que resuelve el acorde dominante al que está sustituyendo el
sustituto.

Ejemplo:

No debemos pensar que los dominantes sustitutos están relacionados con la tónica, ya que la relación la
tienen con los acordes dominantes a los que sustituyen. Así, en el ejemplo anterior, no debemos nombrar,
en el análisis armónico, al acorde Db7 como bII7, ya que esto implicaría una función tonal directamente
relacionada con la tónica.

Esta sustitución también se puede aplicar a dominantes secundarios activos y a acordes V7 de tonalidades
menores. O sea, se puede aplicar a cualquier acorde de 7ª dominante que resuelve sobre su tónica.
La sustitución se aplica solamente en acordes del tipo de 7ª dominante activos, nunca en
dominantes pasivos u otro tipo de acordes.