"El Arte no es terapia, pero además

LECCION: 6 es terapéutico" Ernesto Sábato

(Néstor Crespo)

Estructura
La Armonía estudia a los acordes en su Combinación (Serie de Acordes - Progresiones)
Conducción de Voces

Acorde: Un Acorde es una superposición de 3 o más sonidos ordenados por terceras mayores o menores

œ œ wwœ
œ www www ww
& ww wwœ www w ww
w w w ww ww w
Acorde Acorde Acorde Acorde Acorde Al duplicarse uno o
3 sonidos o 4 sonidos o 5 sonidos o 6 sonidos u 7 sonidos o más sonidos no es
Tríada Septima Novena Oncena Trecena considerado como un
nuevo Acorde

5ta:
está a una 5ta

ww
de la fundamental

& ww
ww
Las notas de los Acordes
se denominan: w
Fundamental: 3ra: 7ma:
Nota que da está a una 3ra está a una 7ma
nombre al acorde de la fundamental de la fundamental

Tríada: (Acorde de 3 Sonidos)

Consonantes Disonantes
(contienen sólo intervalos consonantes) (contienen un intervalo disonante)

Existen 4 especies posibles de

Tríadas según su estructura:
& ww
w b www # ww
w b b www
Mayor Menor Aumentada Disminuida
Cifrado Americano: C Cm Caug. Cdim.
Otra opción: -- C- C+ C°

w
Cerrada Abierta

Tríadas
Cerradas y Abiertas
& ww
w
w
w
(ninguna de sus voces (al menos una de sus voces
supera la octava) supera la octava)

Inversiones de las Tríadas Tríada en Tríada en Tríada en

Estado Fundamental
ww
1ra Inversión
ww
2da Inversión
La nota más grave del acorde también puede
& ww w w
ser la 3ra ó la 5ta, en cuyo caso se denomina:
Acorde Invertido
w
Notación: C C/E C/G

C/E significa: Tríada de C con bajo en E

Mayor F 3M 5J
Estructura de Menor F 3m 5J 3 Mayor
.
las Tríadas Aumentada F 3M 5aum. 3 Menor

Disminuida F 3m 5dism.

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 "Recomendad a vuestros hijos que sean virtuosos,
LECCION: 7 sólo la virtud puede traer la felicidad, no el dinero"
Ludwig Van Beethoven
(Néstor Crespo)

Acordes de Septima:(Acorde de 4 Sonidos)

Los acordes de 4 sonidos (cuatríadas) se denominan Acordes de Séptima, puesto que la nueva tercera agregada
a la tríada forma un intervalo de 7ma con respecto a la fundamental.

& ww
ww 7ma

Existen 7 especies de Acordes de Séptima según su estructura. (todos son disonantes)

& ww b ww bw b b b www
ww ww b www w
7ma Mayor Dominante Menor con Semidisminuido
7ma menor
Cifrado
Americano: Cmaj7 C7 Cm7 Cm7(b5)

Otra opción: C“ --- C -7 Cø

& b b ∫ www nw
b www # www
w w
Disminuido Menor con 7ma Mayor con
7ma Mayor 5ta aumentada
Cifrado
Americano: Cdim7 Cm(maj7) Cmaj7 (5+)

Otra opción: C°7 Cm “ C “ (5+)

Al igual que las tríadas, los Acordes de Séptima pueden invertirse agregándose la 3ra inversión que es aquella
que posee la 7ma en el bajo.
Cmaj7/B
ww
& w
w; 7ma en el bajo

7ma Mayor F 3M 5J 7M
Dominante F 3M 5J 7m

Menor con 7ma Menor F 3m 5J 7m

3 Mayor
Estructura de los .
Acordes de Septima Semidisminuido F 3m 5dism 7m 3 Menor

Disminuido F 3m 5dism 7dism

Menor con 7ma Mayor F 3m 5J 7M

7ma Mayor con 5ta aumentada F 3M 5aum 7M

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 "La práctica debe siempre ser edificada
LECCION: 10 sobre la buena teoría" Leonardo Da Vinci

Armonización de la Escala Mayor y Escala Menor Antigua

1. Con Tríadas.
Superponiendo dos notas a distancia de 3ra y 5ta de la tónica respectivamente, obtendremos las tríadas
correspondientes sobre cada uno de los grados de la escala. De acuerdo a su estructura pueden ser: mayores,
menores, disminuidas o aumentadas.

˙˙œ ˙˙ ˙˙œ ˙˙ ˙˙œ

Escala Mayor & ˙
œ˙ œ˙˙ œ œ
Grados: I IIm IIIm IV V VIm VIIdis

(I - IV - V) Mayores - (II - III -VI) Menores - (VII) Disminuido

b A ˙˙ A ˙˙œ
A ˙˙
A ˙œ
˙
Escala
Menor Antigua & b b A ˙˙œ A ˙˙
œ
A ˙˙
Aœ œ Aœ

Grados: Im IIdis III IVm Vm VI VII

(I - IV - V) Menores - (III - VI -VII) Mayores - (II) Disminuido

2. Con Acordes de Séptima.

Superponiendo una nueva nota a la tríada a distancia de 7ma de la tónica respectivamente, obtendremos los
acordes de séptima correspondientes a cada uno de los grados de la escala.

˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙

˙˙˙ ˙ ˙˙˙ œ
Escala Mayor & œ œ˙˙ œ œ œ œ
Grados: Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7(b5)

(I - IV) Mayor con 7ma mayor - (II - III -VI) Menor con 7ma menor
(V) Dominante - (VII) Semidisminuido.

A ˙˙
b A˙ ˙ A ˙˙˙
& b b AA ˙˙˙ A ˙˙˙ A ˙˙˙ A œ˙˙ A ˙˙œ Aœ A ˙œ
œ Aœ
Escala
Menor Antigua
œ
Grados: Im7 IIm7(b5) bIIImaj7 IVm7 Vm7 IVmaj7 bVII7

(I - IV - V) Menores - (III - VI) Mayores - (VII) Dominante - (II) es: Semidisminuido

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 "El tiempo es una de las pocas cosas
LECCION 2 importantes que nos quedan". Salvador Dalí
(Néstor Crespo)

Sustituciones Diatónicas

En el volumen II de la Serie 20 & 20, "Teoría Musical", nos hemos referido a los Acordes Primarios (I, IV ,V)
indicando las funciones tonales que representan (Tónica, Subdominante y Dominante) y atribuyéndoles a cada
uno su cualidad de estabilidad e inestabilidad correspondiente.

A continuación analizaremos como actúan los cuatro grados restantes (II, III, VI, VII) tanto en el modo mayor
como en el menor.

Los acordes primarios pueden ser reemplazados por otros acordes diatónicos llamados "acordes relativos",
los cuales incluiremos dentro del concepto: "Sustituciones Diatónicas".

Tal cual se presenta a continuación veremos que algunos acordes poseen una relación de parentezco más
fuerte que otros por contener en su estructura, varias notas en común.

Esto nos permite reemplazar unos con otros sin perder la función tonal que representan como así también
su carácter de estabilidad e inestabilidad.

Area Dominante

Tanto en el modo mayor como en el menor, el V grado puede ser reemplazado por el VII dado que ambos
acordes además de poseer tres notas en común, contienen el tritono tonal de la escala a la que pertenecen.

˙
G7
œ
˙
Bø

Modo Mayor: Podemos sustituir el V7 por el VIIø C Mayor

& Tritono (˙˙œ ] ; Notas en común
˙
: ˙)
[ Tritono

V7 VIIø

Ejemplo:
Cmaj7 Fmaj7 (G7) Cmaj7 Cmaj7 Fmaj7 (Bø) Cmaj7

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Original Rearmonización

˙ œ˙˙
bbb
G7 B°7

Modo Menor: Podemos sustituir el V7 por el VII° C Menor

& Tritono ( n œ˙˙ ] ; Notas en común :[ n ˙) Tritono

V7 VII°7
(VII grado Escala
Menor Armónica)

Ejemplo:

bbb bbb
Cm Fm7 (G7) Cm Cm Fm7 (B°7) Cm

& ’’ ’ ’ ’’ ’’ & ’’ ’’ ’ ’ ’’
Original Rearmonización

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 "Busqué consejos y colaboración de cuantos
LECCION 3 me rodeaban, pero jamás su permiso". Mohamed Ali
Sustituciones Diatónicas
(Néstor Crespo)
(continuación)
Area Subdominante
En ambos modos, mayor y menor, los acordes que conforman el área subdominante son aquellos que
contienen la cuarta justa de la escala. Obsérvese que los mismos no presentan en su estructura el tritono
tonal, propiedad de los acordes con función dominante.
œ˙˙
| [ ˙˙˙
F
Dm7

Modo Mayor: Podemos sustituir el IV
por el IIm7. (C Mayor) & ˙] \ Notas en común
œ
IV
IIm7
Ejemplo:
Cmaj7 (Fmaj7) G7 Cmaj7 Cmaj7 (Dm7) G7 Cmaj7

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Original Rearmonización

b œ
(II grado Escala
Fm7 Dø

& b b ˙˙˙ ] \ | [ ˙˙˙

Menor Antigua)

Modo Menor: Podemos sustituir el IVm7 por el IIø. (C Menor) Notas en común
œ
IVm7 IIø
Ejemplo:

b Cm (Fm7) G7 Cm
b Cm (Dø) G7 Cm

&bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ &bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Original Rearmonización

A pesar que el bVI
no tiene en su estructura la cuarta de El bVII7 contiene la cuarta de la escala y tres
la escala, se considera también dentro del área subdominante notas en comun con Dø por lo tanto también se
por contener tres notas en común con el IVm7. encuadra dentro del area subdominante.

b ˙ œ
| [ ˙˙˙ b
Fm7 Ab

& b b œ̇˙ ] \ & b b ˙˙˙œ] \

Dø Bb7

| [ ˙˙˙
Notas en común

IVm7 bVI

Notas en común
œ
(bVI grado Escala IIø bVII7
Menor Antigua) (bVII grado Escala
Menor Antigua)

Area Tónica:

Previo a su análisis, es conviente destacar que en ambos modos, ningún otro acorde posee el carácter
de reposo como el I grado, el polo de atracción de una tonalidad es único: el I.

œ˙
Am7 Cmaj7 Em7

Modo Mayor: Podemos sustituir el I
por el IIIm7 (C Mayor) & ˙˙ ]\ œ

|[ œœœ ] \ | [ ˙˙
œ̇
Notas en Notas en
y el VIm7 común común

VIm7 I
IIIm7

Ambos reemplazos son convenientes realizarlos siempre y cuando el mismo se encuentre en la mitad de
una progresión u obra, y no en su final. Tengamos en cuenta que ningún otro acorde nos brindará la
sensación de reposo como el I .

Ejemplo:
Dm7 G7 (C
) Dm7 G7 C
Dm7 G7 (Em7 o Am7) Dm7 G7 C

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Original Final Rearmonización (Final de Obra
No reamonizar)

Modo Menor: En el modo menor, ningún otro acorde sustituye al Im.

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 "El significado de la vida no es la
LECCION 4 seguridad, las grandes oportunidades
son riesgosas" Shirley Hufstedler
(Néstor Crespo)

Acorde Principal, Dominante Principal y Secundarios:

Llamamos "acorde principal" al I grado de la escala (tónica) y a los restantes, "acordes secundarios".

C \ G7 | Cm
El V grado es el dominante principal porque su tritono resuelve en el & œœœ ww
w
œ
b œœœ
acorde tónica (I), tanto en el modo mayor como menor. œ w
(I) (Im)
(V7)

Dominantes Secundarios
Los dominantes secundarios son aquellos que se obtienen construyendo sobre cada grado de la escala
un acorde con estructura de 7ma dominante, los cuales tienden a resolver en los acordes secundarios de
ésta.
C
Dm7 Em7 F
G7 Am7 Bø

C7 D7 E7 ---- Dte Pral A7 B7

V/IV V/V V/VI (*) ---- V/II V/III

Características de los Dominantes Secundarios:

a) La fundamental del dominante secundario pertenece a la tonalidad.
b) El acorde de destino pertenece a la tonalidad y se encuentra a distancia de 4ta Justa.
(*) Sobre el IV grado no se construye un dominante secundario dado que acorde de destino (Bb) no pertenece a la tonalidad.

V/IV
C C
C7 F

Something
(Beatles) & œ œ œ œ œ œ œ w ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

V : Indica la función Dominante.

\ V / IV | IV : Indica el acorde objetivo.
Para el análisis escrito agregamos una flecha plena uniendo el dominante secundario y el acorde objetivo.

a) La fundamental del dominante secundario pertenece a la tonalidad.

En el ejemplo comprobamos que:
b) El C7 resuelve a distancia de 4ta justa. (F
)

Resolución Deceptiva de un Dominante Secundario:

C
E7 (V/VI) F

Se produce cuando el dominante secundario no
resuelve en el acorde objetivo.(distancia de 4ta justa)
& ’’’’ ’’’’ ’’’’
resolución deceptiva

Sistema Diatónico Dte. Sec. Función Ac. Objetivo

I
 C
C7 V / IV F

IIm7  Dm7 D7 V/V G7
IIIm7  Em7 E7 V / VI Am7
IV
 F
---- ---- ----
V7  G7 ---- V (Dte. Ppal) C

VIm7  Am7 A7 V / II Dm7
VIIø  Bø B7 V / III Em7

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 "...Los mismos afanes y esfuerzos se
LECCION 5 producen en una pequeña ciudad como
en el gran teatro del mundo..." Hegel
(Néstor Crespo)

Introducción a los Dominantes Sustitutos (Tritono)

w
( bw ) w
4 aum

El intervalo de 4ta aumentada (Tritono) divide en partes iguales a la 8va. & w 4 aum
w
Tritono Tritono

b b b b b ww ;
& ww ; & b
7M
Según consideremos una u otra inversión, las notas de un 7M ; 4J
tritono pueden ser: 4J y 7M de una escala o 7M y 4J de otra. ; 4J
Tritono Tonal de C Mayor Tritono Tonal de Gb Mayor

b œœ
G7 Db7
;
œœ
3ra
De esta manera, un mismo tritono puede tener dos fundamentales,
convirtiendo las notas del mismo en 3ra y 7ma del acorde dominante & 3ra |
| bw
; 7ma

w
7ma
de cada escala. ; Fund.
Fund. | 5dism

œ bœ nœ
G7 C (Cm) Db7 C (Cm)

& œœ | |
b wœ
La resolución del tritono, puede producirse con una u otra
fundamental del mismo, tanto en el modo Mayor como en
el Menor. w
| wœ A œ | wœ A œ

G7 C Db7 C
En el primer caso la fundamental resuelve por 4ta ascendente
& & bw
y en el segundo caso por semitono. Este último caso es
considerado más inestable. w 4J| w | w
semitono
ascend.

&c
G7 Db7 C
Ambos acordes pueden utilizarse en conjunto teniendo en cuenta que, el
acorde formado por la nueva fundamental debido a su mayor inestabilidad, b˙ | w
tiende a situarse en la parte rítmico-armónico más débil. ˙ 5|
dism semitono

Dominantes Sustitutos (Características)

Son aquellos que por compartir el mismo tritono, pueden reemplazar al Dominante Principal o Secundario.

a) La Fundamental se encuentra a distancia de 5ta disminuida (tritono) del acorde original.

b) La Fundamental del Dominante Sustituto no pertenece al centro tonal de la obra o tema.
c) La Fundamental resuelve por semitono al acorde objetivo.
Db7 SubV/I :
& c ’’’’ ’’’’
C
Para su análisis se indican con línea punteada y se agrega a su función la
abreviatura Sub (inglés: substitute)

Dominantes Sustitutos (Ejemplo en C Mayor)

Dominante Principal y Secundario: G7 A7 C7 D7 E7

(V/I) (V/II) (V/IV) (V/V) (V/VI)

Dominante Sustituto: Db7 Eb7 Gb7 Ab7 Bb7

SubV/I SubV/II SubV/IV SubV/V SubV/VI

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 LECCION 7 "Los que emplean mal su tiempo son los primeros en
quejarse de su brevedad. "… Jean De La Bruyere
(Néstor Crespo)

Cuadro Resumen: (Modo Mayor) Sustituciones Diatonicas - Dtes Secundarios - Sustitutos - II menor relativo
Hasta el momento contamos con un buen número de conceptos o elementos como para poder analizar o así
también, rearmonizar una obra. A continuación un cuadro resumen de los mismos en la tonalidad de C Mayor.

Partiendo de la progresión (I
- VIm7 - IIm7 - V7) procedemos a realizar distinas rearmonizaciones
de la misma con los elementos antes expuestos.

&c |
C
(I) Am7 (VI) Dm7 (II) G7 (V)
(Original)
| | |

Em7 (III) C
(I) F
(IV) Bø (VII)

&c |
(Rearmonización)

(1)
| | |

&c |
E7 (V/VI) A7 (V/II) D7 (V/V) G7 (V)
(2)
| | |

Bb7 (SubV/VI) Eb7 (SubV/II) Ab7 (SubV/V) Db7 (SubV/I)

(3)
&c | | | |

Bb7 (SubV/VI) A7 (V/II) Eb7 (SubV/II) D7 (V/V) Ab7 (SubV/V) G7 (V) Db7 (SubV/I)

&c
E7 (V/VI)

(4)
| | | | | | | |

A7 (V/II) D7 (V/V)

&c
Bø E7 (V/VI) Eø Am7 Dm7 (II) G7 (V)

(5)
| | | | | | | |

Fm7 Bb7 (SubV/VI) Bbm7 Eb7 (SubV/II) Ebm7 Ab7 (SubV/V) Abm7 Db7 (SubV/I)

(6)
&c | | | | | | | |

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