INDICE

1. EL ACORDE bVII y bVII maj7……………………………………………………………………………3

2. DOMINANTES SECUNDARIOS………………………………………………………………………….10
3. EL ACORDE II-7 RELATIVO………………………………………………………………………………..20
4. ACORDES DE DOBLE FUNCION………………………………………………………………………..27
5. INTERPOLACION………………………………………………………………………………………………28
6. DOMINANTES EXTENDIDOS…………………………………………………………………………….36
7. INTERPOLACION ENTRE DOMINANTES SECUNDARIOS Y DOMINATES
EXTENDIDOS…………………………………………………………………………………………………….41
8. II -7 RELATIVO EN LOS DOMINANTES POR EXTENSION…………………………………….42
9. METODOLOGIA DEL ANALISIS SUGERIDO…………………………………………………………43
 LOS ACORDES

Los acordes no diatónicos, son todos aquellos que NO se generan directamente de

la armonización de una sola escala. Dicho de otra forma son todos aquellos acordes
los cuales, las notas que los conforman no son todas diatónicas a una escala.
También se dice que un acorde es NO DIATONICO cuando este no pertenece a una
tonalidad.

Sin embargo estos acordes tienen una relación muy estrecha con alguna escala en
particular, son utilizadas con mucha frecuencia en una progresión diatónica y por lo
tanto puede ser analizados a una tonalidad especifica.

 bVII y bVII maj7

Este acorde se genera como consecuencia de rebajar medio tono la raíz o la

fundamental del VII acorde de la escala mayor.

Al rebajar medio tono la fundamental del séptimo acorde, se genera una nueva
relación interválica entre la nueva fundamental y las demás notas, convirtiéndose de
esta manera 3- en 3M la 5grado en 5j y la 7- en 7M.
La escala mayor armonizada con la inclusión del nuevo acorde queda de la siguiente
manera.

En cuanto a su función tonal, este acorde puede permanecer tanto al área del
subdominante por contener el cuarto grado de la escala, como también el área del
dominante ya que se genera a partir del 7mo grado cuya función es netamente de
dominante.

Por lo tanto puede ser utilizado como sustituto para ambas áreas.

a. COMO SUSTITUTO DE DOMINANTE

Progresión original
Progresión modificada

b. COMO SUSTITUTO DE SUBDOMINANTE

Progresión original

Progresión modificada

Como siempre al momento de sustituir, hay que tomar en cuenta la melodía y el ritmo
armónico.
El acorde bVII maj 7 tiende a moverse con mayor frecuencia hacia:

a. I maj7

b. III-7

c. VI-7

d. V7 o V7 sus 4
 1. Complete la siguiente tabla

TONALIDAD bVIImaj7

F#
B

Eb

Db

Ab

Gb

C#
2. Analice la siguiente progresión indicando:

a) Tonalidad
b) Análisis armónico
c) Áreas de la tonalidad

3. Analice la siguiente progresión indicando :

a) Tonalidad
b) Análisis armónico
c) Áreas de la tonalidad para cada acorde
d) Sustituya los acordes según sus áreas y analice armónicamente la nueva
progresión.
Progresión Modificada

4. Analice la siguiente progresión indicando :

a) Tonalidad
b) Análisis armónico
c) Áreas de la tonalidad para cada acorde
d) Sustituya los acordes según sus áreas y analice armónicamente la nueva
progresión

Progresión Modificada
 DOMINANTES SECUNDARIOS

Los acordes dominantes secundarios son aquellos acordes de la familia de

los acordes dominantes (F, 3M, 5J, -7), que resuelven a cualquier acorde
diatónico, con la expresión del I grado de la tonalidad.

Las características principales de los acordes dominantes es que contienen

el tritono, es decir el intervalo que se genera entre la 3era y la 7ma del
acorde. Este intervalo es sumamente inestable y tiende a resolver sobre
una tercera menor o mayor, o su inversión cuando la fundamental del
acorde se mueve una (4J) ascendente o (5J)descendente

Es justamente la fuerte tendencia del tritono a resolver, lo que permite que

cualquier acorde diatónico pueda recibir la resolución del acorde
dominante. Cuando esto ocurre sobre cualquier otro acorde que no sea el I
grado el acorde dominante se conoce como DOMINANTE SECUNDARIO.

La relación intervalica que se forma entra las fundamentales y los

dominantes secundarios y los acordes a los cuales estos resuelven serán
siempre de una 4J ascendente o de una 5J descendente.
 NOMENCLATURA DEL ANALISIS

Para indicar la resolución de cualquier acorde dominante, sea secundario o

no se traza una flecha que va desde el cifrado del acorde dominante hacia
el acorde al cual se resuelve.

El dominante secundario se analiza como V7 del acorde al cual se va a resolver.

A continuación un resumen de los dominantes secundarios mas comunes.

El dominante secundario que resolvería al VII grado es usado con muy poca frecuencia
ya que de por si el VII acorde se usa muy poco. Sin embargo existen y es totalmente
valido.

El dominante secundario del bVIImaj7 no existe ya que este es NO DIATONICO.

Los dominante secundarios son usado comúnmente para añadir interés a una
progresión diatónica. Ellos puede anteceder, como ya hemos visto cualquier acorde
diatónico, sin embargo es muy importante tomar en cuenta la melodía y el ritmo
armónico ya que por ser acordes dominantes, y por lo tanto inestables deben ser
colocados en los tiempos mas débiles de una progresión de acordes
Ejercicios:

1. Complete las siguientes:

V7

G7 Cmaj7

G7 C-7

C6

C-6

C7

A-7

B7

Tonalidad Tonalidad

F Eb

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad

E A

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad

G D

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad

Db Ab

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad

F# Bb

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

2. Analice la siguiente progresión indicando :
a. Tonalidad
b. Análisis armónico.

3. Analice la siguiente progresión indicando:

a. Tonalidad
b. Análisis armónico

4. Escriba una melodía original para la siguiente progresión de acordes, luego

analícela indicando:
a. Tonalidad
b. Análisis armónico
5. Modifique la progresión anterior incluyendo dominantes secundarios donde
consideres pertinente. (Recuerde tomar en cuenta la melodía y el ritmo
armónico). Luego analice armónicamente la progresión modificada.

LOS ACORDES

Los acordes no diatónicos, son todos aquellos que NO se generan directamente de

la armonización de una sola escala. Dicho de otra forma son todos aquellos acordes
los cuales, las notas que los conforman no son todas diatónicas a una escala.
También se dice que un acorde es NO DIATONICO cuando este no pertenece a una
tonalidad.

Sin embargo estos acordes tienen una relación muy estrecha con alguna escala en
particular, son utilizadas con mucha frecuencia en una progresión diatónica y por lo
tanto puede ser analizados a una tonalidad especifica.

 bVII y bVII maj7

Este acorde se genera como consecuencia de rebajar medio tono la raíz o la

fundamental del VII acorde de la escala mayor.
Al rebajar medio tono la fundamental del séptimo acorde, se genera una nueva
relación interválica entre la nueva fundamental y las demás notas, convirtiéndose de
esta manera 3- en 3M la 5grado en 5j y la 7- en 7M.

La escala mayor armonizada con la inclusión del nuevo acorde queda de la siguiente
manera.
En cuanto a su función tonal, este acorde puede permanecer tanto al área del
subdominante por contener el cuarto grado de la escala, como también el área del
dominante ya que se genera a partir del 7mo grado cuya función es netamente de
dominante.

Por lo tanto puede ser utilizado como sustituto para ambas áreas.

c. COMO SUSTITUTO DE DOMINANTE

Progresión original

Progresión modificada

d. COMO SUSTITUTO DE SUBDOMINANTE

Progresión original
Progresión modificada

Como siempre al momento de sustituir, hay que tomar en cuenta la melodía y el ritmo
armónico.

El acorde bVII maj 7 tiende a moverse con mayor frecuencia hacia:

e. I maj7

f. III-7
 g. VI-7

h. V7 o V7 sus 4

2. Complete la siguiente tabla

TONALIDAD bVIImaj7

G
F

F#

Eb

Db
Ab

Gb

C#

2. Analice la siguiente progresión indicando:

d) Tonalidad
e) Análisis armónico
f) Áreas de la tonalidad
3. Analice la siguiente progresión indicando :

e) Tonalidad
f) Análisis armónico
g) Áreas de la tonalidad para cada acorde
h) Sustituya los acordes según sus áreas y analice armónicamente la nueva
progresión.

Progresión Modificada
4. Analice la siguiente progresión indicando :

e) Tonalidad
f) Análisis armónico
g) Áreas de la tonalidad para cada acorde
h) Sustituya los acordes según sus áreas y analice armónicamente la nueva
progresión

Progresión Modificada

DOMINANTES SECUNDARIOS
Los acordes dominantes secundarios son aquellos acordes de la familia de
los acordes dominantes (F, 3M, 5J, -7), que resuelven a cualquier acorde
diatónico, con la expresión del I grado de la tonalidad.

Las características principales de los acordes dominantes es que contienen

el tritono, es decir el intervalo que se genera entre la 3era y la 7ma del
acorde. Este intervalo es sumamente inestable y tiende a resolver sobre
una tercera menor o mayor, o su inversión cuando la fundamental del
acorde se mueve una (4J) ascendente o (5J)descendente

Es justamente la fuerte tendencia del tritono a resolver, lo que permite que

cualquier acorde diatónico pueda recibir la resolución del acorde
dominante. Cuando esto ocurre sobre cualquier otro acorde que no sea el I
grado el acorde dominante se conoce como DOMINANTE SECUNDARIO.

La relación intervalica que se forma entra las fundamentales y los

dominantes secundarios y los acordes a los cuales estos resuelven serán
siempre de una 4J ascendente o de una 5J descendente.

NOMENCLATURA DEL ANALISIS

 Para indicar la resolución de cualquier acorde dominante, sea secundario o
no se traza una flecha que va desde el cifrado del acorde dominante hacia
el acorde al cual se resuelve.

El dominante secundario se analiza como V7 del acorde al cual se va a resolver.

A continuación un resumen de los dominantes secundarios mas comunes.

El dominante secundario que resolvería al VII grado es usado con muy poca frecuencia
ya que de por si el VII acorde se usa muy poco. Sin embargo existen y es totalmente
valido.

El dominante secundario del bVIImaj7 no existe ya que este es NO DIATONICO.

Los dominante secundarios son usado comúnmente para añadir interés a una
progresión diatónica. Ellos puede anteceder, como ya hemos visto cualquier acorde
diatónico, sin embargo es muy importante tomar en cuenta la melodía y el ritmo
armónico ya que por ser acordes dominantes, y por lo tanto inestables deben ser
colocados en los tiempos mas débiles de una progresión de acordes
Ejercicios:
 6. Complete las siguientes:

V7

G7 Cmaj7

G7 C-7

C6

C-6

C7

A-7

B7

Tonalidad Tonalidad

F Eb

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad
E A

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad

G D

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad

Db Ab

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

Tonalidad Tonalidad

F# Bb

V7/II V7/II V7/II V7/II

V7/II III-7 V7/III III-7

V7/IV IVmaj7 V7/IV IVmaj7

V7/V V7 V7/V V7

V7/VI V-7 V7/VI V7

7. Analice la siguiente progresión indicando :
c. Tonalidad
d. Análisis armónico.

8. Analice la siguiente progresión indicando:

c. Tonalidad
d. Análisis armónico