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Cadencias II V I
Las cadencia (II V I) es el movimiento por cuartas justas, realizado por un acorde m7 o m7b5, seguido
de un dominante 7 que resuelve a un acorde destino que puede ser mayor o menor. Por ejemplo:

Dm7 G7 Cmaj7

Dm7b5 G7b9 Cm7

Esta cadencia es la mas utilizada en música popular contemporánea con la finalidad de generar mas
movimiento armónico, y la sensación de llegada a cualquier acorde de la tonalidad (con excepción de a
el VIIm7b5).

Para señalar la existencia de una cadencia (II V I) utilizaremos un corchete para marcar la relación
entre el segundo relacionado y el quinto siete, y una flecha para la relación entre un quinto siete y el
acorde destino , como se muestra a continuación.

Cadencias II V I en la tonalidad de C mayor

ii/ii V7/ii ii ii/iii V7/iii iii

Em7 A7 Dm7 F#m7b5 B7 Em7

ii/IV V7/IV IVmaj7 ii/V V7/V V

Gm7 C7 Fmaj7 Am7 D7 G7

ii/vi V7/vi vi

Bm7b5 E7 Am7

A continuación desarrollaremos un ejemplo sobre una progresión en la que no hay

cadencias, y después agregaremos cadencias (II V I) con la finalidad de generar
mayor movimiento armónico.

Progresión original Con cadencias II V I

Imaj7 VIm7 Imaj7 ii/vi V7/vi vi ii/IV V7/IV
4/4 Gmaj7 I % I Em7 I % 4/4 Gmaj7 I F#m7b5 B7 I Em7 I Dm7 G7
IVmaj7 V7 Imaj7 IV II V7 Imaj7
Cmaj7 I D7 I Gmaj7 I % II Cmaj7 IAm7 D7 I Gmaj7 I % II

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Escalas y extensiones para los segundos relacionados y dominantes secundarios

En el caso de los «dominantes secundarios» , en la escala solo alteraremos las notas

necesarias para convertir en cualidad dominante siete el grado sobre el que aparezca el
dominante, con lo cual siempre conservaremos el tipo de 2da, 4ta y 6ta del modo
original. Por ejemplo si hacemos un dominante siete a partir de la raíz frigio este
conservara la segunda menor, cuarta justa y sexta menor de dicho modo, llamándolo
de esta forma «Mixolidio b2 b6».
Los «segundos relacionados» siempre utilizaran las mismas notas en su escala que las
de el quinto siete con el que estén relacionados

SEGUNDO RELACIONADO DOMINANTES SECUNDARIOS ACORDE DESTINO

IIm7 Dórico (9,11,13) V7 Mixolidio (9,13) Imaj7 Jónico (9, 13)

Este acorde es considerado «Dominante
primario» al ser el quinto siete de la tonalidad

IIm7/II Dórico b2 (11,13) V7/II Mixolidio b6 (9,b13) IIm7 Dórico (9,11,13)

IIm7b5/III Locrio 6 (11,13) V7/III Mixolidio b2 b6 (b9,b13) IIIm7 Frigio (11)

IIm7/IV Dórico (9,11,13) V7/IV Mixolidio (9,13) IVmaj7 Lidio (9,#11,13)

IIm7/V Dórico (9,11,13) V7/V Mixolidio (9,13) V7 Mixolidio (9,13)

IIm7b5/VI Locrio 6 (11,13) V7/VI Mixolidio b2 b6 (b9,b13) VIm7 Eólico (9,11)

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