La Novela policiaca,Ѵb0uoŊ1olb17bˆ†Ѵ]-ঞˆovo0u;;Ѵ]࣐m;uoĺ

78 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO

b]†;Ѵ;ो-࣐m7;Œ
uo=;vou$b|†Ѳ-u7;Ѳ ;r-u|-l;m|o7;bm|†u-7;Ѳ-&mbˆ;uvb7-77;u-m-7-ĸ
EL CÓMIC NEGRO EN ESPAÑA.
ň"bߪm|;v;Ķv;ࡧou"-mm|omboĸѽ v†v|;77;oub];m;vr-ࡧoѲĴ
ňour-u|;7;†m-lb]o7;lbr-7u;ʼnu;rѲbt†ߪvbmu;࠸ul;1ĸ
Buscando al amigo de su padre
Este diálogo está sacado de una de las novelas
delolbv-ubo"-mm|omboķ;Ѵv-u1࢙vঞ1or;uvom--
je que Frederic Dard creara para mayor gloria del
noir francés. La ingeniosa réplica bien puede ser-
ˆbumov 1olo bѴ†v|u-ঞˆo u;v†l;m r-u- ;lr;Œ-u -
situar el género en nuestro país. Es un diálogo que
nos hace pensar que aunque el género negro no
;v7;oub];m;vr-ोoѴঞ;m;†mľ-lb]oĿl†‹झmঞlo
en España.
Aunque la búsqueda de antecedentes y rela-
ciones siempre es un terreno resbaladizo y dado a
1omf;|†u-v1u;ot†;v;movr†;7;r;ulbঞu;Ѵt†;
le dediquemos unas cuantas líneas que nos sirvan
r-u-;ml-u1-u‹f†vঞC1-u-Ѵ]†m-vb7;-v-Ѵu;vr;1-
|oķr-uঞ;m7o7;Ѵ-ru;lbv-;Š1†Ѵr-|oub-7;t†;si
non ࣏ˆ;uo࣏0;m|uoˆ-|o. Además como este texto
|-lro1oru;|;m7;ķmb1u;ot†;v;-v†1ol;ঞ7oķ
apuntar nada trascendental al respecto, solo va-
lov-†ঞѴbŒ-uѴo1olor†m|o7;r-uঞ7--Ѵ-_ou-
de empezar a conjeturar sobre la manera en la que
se va a entroncar el género negro dentro de la na-
uu-ࢼˆ-7b0†f-7- española.
Aunque desde el principio los estudiosos del
tema coinciden en que los ancestros profundos
del género habría que buscarlos en la tragedia clá-
1 Cit. en Onomatopeya, La novela policiaca. Ediciones del
Cotal, Barcelona, 1979: 46. Prólogo de Román Gubern. Este
colectivo, compuesto por Luis Díaz, Rai Ferrer y José Solá,
realizó curiosos experimentos gráficos entre el cómic, la ilus-
tración y el libro.
sica griega2, el género negro es un fruto moderno
de procedencia apátrida, hallándose sus prime-
ras manifestaciones en los †;m|ov ;uo]Ѳ࠸C1ov
del británico Horace Walpole, los relatos sobre
Monsieur Dupin del americano Edgar Allan Poe,
Ѵov=oѴѴ;ঞm;v=u-m1;v;v7; †l-vķ†]o‹-ѴŒ-1
‹ ;m ;Ѵ 1-vঞ]o 7;Ѵ 1ublbm-Ѵ !-vhoѴmbhoˆ 7; ov-
toievski. En clave más abstracta se especula que
v†vloঞˆ-1bom;vv;r†;7;m_-ѴѴ-u;mѴ-1uझঞ1-vo-
cial, la industrialización, el capitalismo,... Y, como
siempre, en la base de todo eso siempre la condi-
1bॕm _†l-m-ķ bm|;lrou-Ѵ ; b7࣐mঞ1- ;m 1†-Ѵt†b;u
sociedad. Es por ello que a lo largo de los años
“Ѳ-ˆ-ub;7-77;=oul-v‹1om|;mb7ov7;Ѳ-Ѳb|;u-|†u-
m;]u-1om|;lrou޳m;-;vbm-0-u1-0Ѳ;ĸ$-Ѳ;v-v࠸t†;
v; _- 1omˆ;uࢼ7o 1-vb ;m †m- ;ࢼt†;|- -l0b]†-Ķ ‹-
que la denominación acoge tanto a obras canónicas
1olo-o|u-vt†;_-m_;1_o7;Ѳ-_b0ub7-1bࡱmĶѲ-;Š-
r;ubl;m|-1bࡱm‹;Ѳ1ot†;|;o1omѲovruorbovѲ࠸lb|;v
v†vrubm1br-Ѳ;vv;ࡧ-v7;b7;mࢼ7-7”3. Es por ello que
ro7uझ-lov v†v1ub0bu Ѵ- ro࣐ঞ1- 7;Cmb1bॕm 7;Ѵ ]࣐-
nero como “una nebulosa”4.
Sin embargo cuando nos preguntamos por la
vía de acceso de este género a nuestra tradición
m-uu-ঞˆ-ŋѴot†; vbm7†7-|-l0b࣐mˆ--1omY†bu
de alguna manera cuando se trate de su aplica-
ción al tebeo-, intuimos que su introducción pudo
verse favorecida por veneros propios que han
1om7†1b7o _-1b- 1b;u|-v ;vr;1bC1b7-7;v r-uঞ1†-
lares, y de los que se puede sospechar que han
condicionado la caracterización que va a hacer del
noir el cómic patrio. A poco que se escarbe en-
2 Warshow, R. “The Gangster as Tragic Hero”, Partisan Review,
Febrero, 1948: 240-44.
3 Sánchez Zapatero, J. y Martín Escribá, A. Sospechosos ha-
bituales. Tras la pista de la nueva novela negra española. Difacil,
Valladolid, 2012: 8.
4 Simsolo, N. El cine negro. Alianza, Madrid, 2009: 17.
79
contramos en nuestra cultura algo que nos puede
dar la dirección hacia esa senda autóctona capaz
7;f†vঞC1-uѴ-vr;1†Ѵb-ub7-7;vr;u1;rঞ0Ѵ;v;m;Ѵ
desarrollo del género en nuestro país. Ese algo,
reconozcámoslo con orgullo, no es otra cosa que
el Esperpento.
Podemos aventurarnos a decir que en nues-
tro género negro no hay nada de tragedia griega,
vbm7;f-umov;m]-ो-urouѴ-=-Ѵv-Őѿot†bŒ࢙mo|-m
=-Ѵv-ĵő;vঞur;1Ѵ࢙vb1-7;Ѵ7;|;1ঞˆ;u†u-Ѵruo|-]o-
nista de las Historias de Plinio de Francisco Gar-
cía Pavón. Nuestro entronque, como debe ser,
;v lo7;umoĺ "b mov u;lbঞlov - Ѵov ouझ];m;v 7;Ѵ
Esperpento y repasamos Luces de Bohemia de Va-
lle-Inclán podemos vislumbrar claves de la que
v;u࢙m†;v|u-r-uঞ1†Ѵ-ul-m;u-7;;m=o1-u;Ѵ]࣐-
nero negro. En la escena duodécima, Valle dice
por boca de Max Estrella: “La tragedia nuestra no
;v|u-];7b-ĽĶ-Ѵot†;Ѵ;u;rѴb1- om-ঞmoĹ“¡Pues
algo será!”. Max responde tajante: “El Esperpento”
(así, con mayúscula). Este concepto, preexistente
a la obra y del que Don Ramón se apropia y acu-
ña, solo puede comprenderse desde el conoci-
miento cabal de la idiosincrasia española. La obra
prosigue en un dialogo de borrachos del que Don
-ঞmo ;v 1omv1b;m|; r;uo -Ѵ t†; ;Ѵ 7;vt†b1b-7o
-Šr-u;1;mo7-ublrou|-m1b-ĺ+-vझķ;mv†িѴঞl-
consideración sobre el tema, proclama una sen-
tencia demoledora: “ov _ߪuo;v 1Ѳ޳vb1ov u;Y;f-7ov
;mѲov;vr;fov1ࡱm1-ˆov7-m;Ѳ vr;ur;m|oĸ Ѳv;mࢼ7o
|u޳]b1o7;Ѳ-ˆb7-;vr-ࡧoѲ-voѲor†;7;7-uv;1om†m-
;v|ߪࢼ1-vbv|;l޳ࢼ1-l;m|;7;=oul-7-Ľ. Y prosigue:
ļ vr-ࡧ-;v†m-7;=oul-1bࡱm]uo|;v1-7;Ѳ-1bˆbѲbŒ--
ción europea”. Dicho lo cual, y como quizá no po-
día ser de otra forma, entra en agonía. Con este
diálogo Valle nos da, o por lo menos nos apun-
|-ķ †m- ˆ-Ѵbov- rbv|- t†; r†;7; v;umov িঞѴ r-u-
lo que estamos tratando. La que nos puede llevar
a entender el cómo va a discurrir y encarnarse el
género entre nuestros narradores y dibujantes.
Si el Esperpento literario se puede fechar en
ƐƖƑƓ - r-uঞu 7; ;v|- o0u- 7; |;-|uoķ ;m|om1;v
comprobamos que va casi en paralelo al arranque
de la literatura pulp en Estados Unidos, patria de
gran parte de la literatura de gánsteres, policia-
1-ķ‹7;|;1ঞˆ;v1-ķ;m7;Cmbঞˆ-7;Ѵnoirĺr-uঞu
7;;v-=;1_-ķl࢙v;m1om1u;|o-r-uঞu7;Ѵu-1h
7;ѲƏƔ y la posterior Gran Depresión económica,
junto con el previo gansterismo potenciado por
la Ley seca y los problemas sociales derivados del
paro y la marginalidad de ciertos sectores de la
población propició un aumento de la criminalidad,
y determinados autores empezaron a crear obras
80 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO
que relataban historias inspiradas en esos con-
|;Š|ovķ 1omC]†u-m7o Ѵo t†; b0-m - v;u Ѵ-v Ѵझm;-v
maestras del género. Posteriormente los medios
de masas los difundirían a nivel mundial, alcan-
zando, obviamente, también nuestras fronteras.
m 1omY†;m1b- 1om ;v|oķ -Ѵ ro1o ঞ;lro‹ ;m ;Ѵ
contexto de nuestra posguerra civil, algunos lite-
ratos españoles gustaron de tratar temas violen-
tos con un lenguaje desgarrado y duro, poblado
rou r;uvom-f;v l-u]bm-7ovķ |†ѴѴb7ov ࣱvb1-ķ lou-Ѵ
o psicológicamente, y con la recurrente presen-
cia de gentes del arrabal. Esta fue una tendencia
literaria hispana que los estudiosos consideran
en línea con el canon del Realismo y aun del Na-
|†u-Ѵbvlo‹ |-l0b࣐m _;u;7;u- 7;Ѵ oѴѴ;ঠm5. Es lo
que se ha venido a denominar el Tremendismo. De
todo ello se puede concluir, culminando nuestro
f†;]o7;|;1ঞˆ;v1oķt†;Ѵ-vouru;v-Cm-Ѵ7;m†;v-
|u-bmˆ;vঞ]-1bॕmvo0u;;Ѵ-lb]o7;Ѵr-7u;7;Ѵnoir,
ha resultado ser que éste no era uno sino dos: el
Esperpento y el Tremendismo6.
Obviamente ni el uno ni el otro son género
m;]uo ;m vझ lbvlov r;uo v; ro7uझ- -7lbঞu t†;
comparten ingredientes. Lo que está claro es que
v†r†vb;uom†m1-Ѵ7o7;1†Ѵঞˆo1-r-Œ7;7o|-u7;
†m1-u࢙1|;u;vr;1झC1o-m†;v|uov-†|ou;v‹ˆ-m-
1omC]†u-u†m-;v|࣐ঞ1-ķ†m-vl-m;u-vķ†mr-bv-f;
‹ †m r-bv-m-f; l†‹ r-uঞ1†Ѵ-u 7;m|uo 7;Ѵ ]࣐m;uo
t†;Ѵoˆ-m-_-1;ub7;mঞC1-0Ѵ;l࢙v-ѴѴ࢙7;m†;v-
tras fronteras.
$;m|-m7o|;m|-ঞˆ-v
Entrando ya en el ámbito del cómic y en un
breve apunte histórico, como es fácil de suponer,
la incorporación del género negro entre nuestras
r†0Ѵb1-1bom;v|;0;झvঞ1-v;m†mrubm1brbov;ruo-
dujeron mediante la difusión de obras y perso-
m-f;v 7; ;v|- |;l࢙ঞ1- ruo1;7;m|;v 7;  ou|;--
mérica, tanto a través de traducciones como de
imitaciones de éstas. Sin embargo la cronología
5 Algunos críticos, han ido más allá y lo han visto en relación
de continuidad con una larga tradición que enlaza con la poe-
sía satírica del siglo XV, la picaresca, Quevedo, Baroja y, por
supuesto, Valle-Inclán.
6 Esta idea, que en un principio parecía particular, resultó no
serlo tanto ya que por lo menos José Luis Córdoba también
menciona el tema del Esperpento en el prólogo a la novela grá-
fica de Víctor Santos, Intachable: 30 años de corrupción. Panini
Cómics, Torroella de Montgrí, 2012: s.p.

de la arribada de estos cómics clásicos foráneos,
=†m7-7ou;v7;Ѵ]࣐m;uov;u࢙;uu࢙ঞ1-‹ķ;mo1-vbo-
m;vķ l࢙v o l;mov |-u7झ-ĺ - v;ub; 7; 7;|;1ঞˆ;v
más tempranera va a ser Radio Patrol (Charlie Sch-
lb7|‹ 77b; "†ѴѴbˆ-mķ ƐƖƒƒő7, que aquí se editó,
entre otros nombres, como Radio Patrulla por la
;7b|oub-Ѵ(;11_b ;m ƐƖƒƓŊƒƔĺ v|- ;7b|oub-Ѵ 1-l-
biaría de nombre a Hispano Americana al año si-
]†b;m|;ķ‹mov;u࢙_-v|-ƐƖƓƐ;mt†;-1o];u࢙o|u-
v;ub; lझঞ1- ;m ;v|; ࢙l0b|oķ ;Ѵ ];m|; *ňƔ (Alex
!-‹lom7‹ -v_b;Ѵ-ll;‚ķƐƖƒƓőĺ
Posteriormente Batman (Bob Kane y Bill Finger,
ƐƖƒƖőķ;v;r;uvom-f;vb|†-7o-l;7bo1-lbmo;m-
tre los superhéroes y el noir, llegaría a España en
un fallido número único de Hispano Americana en
ƐƖƓƕঞ|†Ѵ-7o1oloѲ-v7;1;uo para luego, en
una picaresca edición por parte de Publicaciones
߈0;uoŊl;ub1-m-v ;m ƐƖƓѶķ u;v†u]b;u- 1olo Ro-
0࠸m‹;Ѳ†u1bߪѲ-]o creando así una serie autóctona
t†; ľˆ;uvbom-0-Ŀ Ѵ-v ঞu-v 7; ru;mv- -l;ub1-m-v
7 En estas referencias autorales seguiremos este orden: señala-
remos primero al dibujante, después al guionista y finalmente
el año de su primera aparición.
Ribera. Robin y el murcielago nº10, 1948.
originales de Batman, con Julio Ribera al dibujo
y guiones de Walter Benson (alias de J. Fernán-
dez). Posteriormente llegaron incluso a desarro-
llar sus propias aventuras apócrifas llegando hasta
los trece números. El Batman original no volvería
_-v|-ƐƖƔƓ1†-m7o 7b1bom;v!;1u;-ঞˆ-vķѴ-rov-
teriormente denominada Novaro, empezará a pu-
blicarlo en castellano desde México.
The SpiritŐ)bѴѴ bvm;uķƐƖƓƏőmov;r†0Ѵb1ॕ;m
;vr-ोoѴ_-v|-ƐƖƓѶrou0;uo-l;ub1-m-1omvoѴo
dos números y después De Haro Ediciones pu-
0Ѵb1ॕ o|uov ;v1-vov 1†-|uo mিl;uov ;m ƐƖƔƏĺѴ
año siguiente la Editorial La Prensa a través de la
revista mexicana -t†࠸m Ѵo r†0Ѵb1-u࢙ _-v|- ƐƖƔƕ
1om†m|o|-Ѵ7;Ɠѵmিl;uovĺ ;;v|-v;ub;mov;
ˆoѴˆ;u࢙-v-0;u_-v|-ƐƖƕƔ;mt†;v;u࢙u;7;v1†-
0b;u|-rouѴ-;vr-ोoѴ--u0o 7b|oub-ѴŐƒƏmিl;-
uovőķѴ-0out†;v;uझ-1omঞm†-7-;mѴ-vu;ˆbv|-v7;
$o†|-bm‹ oul- r;ulbঞ࣐m7oѴ; |;m;u ;m vr-ो-
el nivel de popularidad que se merece. Por su par-
te, Rip Kirby ŐѴ;Š !-‹lom7ķ ƐƖƓѵő mov ѴѴ;]-u࢙ -
|u-ˆ࣐v7;bvr-mol;ub1-m-;mƐƖƓѶ‹7b;Œ-ोov
después por Dólar. Finalmente, de los grandes clá-
sicos solo faltaría por mencionar al primer y quizá
81

más señero de todos los personajes del género
policiaco americano: Dick Tracy (Chester Gould,
ƐƖƒƐőĺ v|-v;ub;ˆ--|;m;u†m-u;Ѵ-1bॕm1olrѴ;f-
con España. A pesar de su importancia no se pu-
0Ѵb1-u࢙;m1-v|;ѴѴ-mo_-v|-†m|-u7झoƐƖƔƐ-|u-ˆ࣐v
de la editorial mexicana La Prensa pero solo para
caer de nuevo en el olvido. Tímidas y esporádi-
1-v-r-ub1bom;vv;_b1b;uom7;v7;ƐƖѵѶĺ mrubl;u
Ѵ†]-urour-u|;7;Ѵ-u;ˆbv|-|;ॕub1--u];mঞm-LD
Ŏb|;u-|†u- b0†f-7-ŏ, después en el suplemento
del diario ABC, Gente Menuda;mƐƖƕѵĺ mƐƖѶƔ
Ediciones BO y Districomic intentaron recuperar
este ya cincuentenario personaje de una mane-
ra digna pero su edición histórica fue cancelada
ruom|or-u-ˆoѴˆ;u-v;uu;v1-|-7-_-v|-ƐƖѶƖrou
la revista ;|;1ࢼˆ;"|ou‹ b1h$u-1‹de la editorial
New Cómic. El intento consistente en hacer una
edición cronológica modernizándola mediante
portadas-homenaje encargadas a autores actua-
Ѵ;v Ő-m-u-ķѴ|†m-ķĻőķ -uঠ1†Ѵov vo0u; ;Ѵ ]࣐m;uo
m;]uo‹o|u-vv;ub;vl࢙v-1|†-Ѵ;v1om;ѴCm7;_--
1;uѴ-l࢙v-|u-1ঞˆ--ѴѴ;1|ou-1|†-Ѵ=†;Cm-Ѵl;m|;
82 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO
Revista Maravillas nº 12, 1939.
=u†v|u-7o-Ѵv;uѴ;u;ঞu-7-Ѵ-Ѵb1;m1b-rou;ѴSyndi-
cate|u-vv†t†bm|-;m|u;]-rou;Ѵঞm|;;uॕঞ1o7;
sus portadas8ĺ$u-v-Ѵ]†m-|;m|-ঞˆ-l࢙vŐ!;1;u1-ķ
ƑƏƏƔőķCm-Ѵl;m|;oul-;7b|oub-Ѵbmb1bॕѴ--ˆ;m-
|†u- 7; Ѵ- ;7b1bॕm 1olrѴ;|- ;m ƑƏƏѶ - r-uঞu 7;
la editada por IDW Publishing en Estados Unidos
r;uo 7;|;mb࣐m7ov; ;m ƑƏƐƒ 1om ;Ѵ 1†-u|o |olo
t†;u;1orbѴ-0-Ѵ-vঞu-v7;Ѵov-ोovƐƖƒѵŊƐƖƒѶĺ
Alguien argumentó en su día que el género ne-
gro “nació crecidito”9 en alusión a que desde sus
inicios era un género para adultos. Sin embargo
no parece que haya sido exactamente así, por lo
menos en España, ya que éste solo sirvió en pri-
8 Fancelli, A. (15 de septiembre de 1990). «Los editores
norteamericanos cierran la revista española ‘Dick Tracy’ por
su erotismo». https://elpais.com/diario/1990/09/15/cultura/
653349611 _ 850215.html.
9 «Lo negro de todas las sociedades» en Gente de Cómic, Dia-
rio 16, Madrid, 1989: 19

mera instancia como fuente de inspiración para
los cuadernos de aventuras realizados por autores
españoles y para disfrute de todos los públicos. De
hecho se puede decir que el desarrollo autóctono
de este género en nuestro país no existe ni antes
ni justo después de la Guerra Civil si previamente
mo_-0झ-vb7o7;v-1ঞˆ-7-v†1u†7;Œ-l;7b-m|;v†
enmascaramiento en una trama de aventuras.
Así entre las publicaciones que van de los años
ƒƏ - Ѵ- 7࣐1-7- 7; Ѵov ƓƏˆ- - _-0;u |;0;ov t†;
trataron los géneros de aventuras, misterio, terror
y por supuesto policiacos pero ha de tenerse en
cuenta que las fronteras entre ellos eran inexis-
tentes y las colecciones sumaban números sin
7bvঞm1bॕm7;]࣐m;uovĺvझķ;m|u;;ѴѴovv;1oѴ-u࢙-Ѵ-
guna que otra historieta más o menos negra en las
r†0Ѵb1-1bom;voC1b-Ѵ;v7;rov]†;uu-ķ1olo;mѴ-v
revistas _b1ovŐƐƖƒѶő1omѴ-vr;1†Ѵb-u;v-ˆ;m|†-
ras de Pepito Holmeso;Ѵbm†v†-Ѵmিl;uoƐƑ7;Ѵ-
revista -u-ˆbѲѲ-vŐƐƖƒƖő1ombѴ†v|u-1bom;v-Ѵ;vঞѴo
realista americano de la época. Sin embargo estos
ejemplos son excepciones dentro de unas cabe-
1;u-v7;7b1-7-vvo0u;|o7o-|;l-v_†louझvঞ1ov
;bm=-mঞѴ;vĺ
Coleccion Diamante Negro, nº38, 1944.
Muy diferente a este respecto va a ser la la-
bor realizada por la madrileña Ediciones Rialto, en
concreto en su colección Diamante NegroŐƐƖƓƒŊ
ƓƔőĺ m;ѴѴ-v;r†0Ѵb1-uom1om1b;u|-1omঞm†b7-7
algunos números que se pueden considerar los
primeros en España propios del género aunque
todavía deudores de producciones foráneas. Es-
tos fueron realizados para esta editorial desde el
estudio de Adolfo López Rubio contando con di-
0†f-m|;v1olo(b1;m|;!ovoķov࣐-@om7ķ-moo
Víctor de la Fuente.
Entre estos ejercicios primerizos también des-
tacan por su gran relevancia algunos personajes
más o menos autóctonos. †|o ŐƐƖƒƔő 7; ;vিv
Ѵ-v1oķr;uvom-f;7;7;Cmb1bॕml†|-0Ѵ;ķt†;b]†-Ѵ
ruo|-]ombŒ-0- _bv|oub;|-v _†louझvঞ1-vķ 0࣐Ѵb1-vķ
7; |;uuouķ o 7; ;vrझ-vķ t†; 7; †m rublbঞˆo ; bm-
genuo noir10. También se ha señalado, por parte
de algún autor, como primer personaje protago-
nista del cómic negro español a la creación lite-
10 Vazquez de Parga, S. “Cuto, héroe de posguerra” en Jesus
Blasco. Un hombre mil imágenes. Cuadernos de divulgación de
la historieta, 3. Norma, Barcelona, 1982: 10-18.
83

raria de Rafael González, Inspector DanŐƐƖƓѵő7;
1†‹- ˆ;uvbॕm ]u࢙C1- v; ;m1-u]-uझ-m bmb1b-Ѵ ‹ 0ub-
llantemente Eugenio Giner y Francisco González
;7;vl-ĺ v|-1Ѵ-vbC1-1bॕm_-vb7oblr†]m-7-;m
varias ocasiones ya que aunque el protagonista es
un inspector de Scotland Yard y en determinadas
aventuras podría asimilarse, los temas a los que
se enfrenta están generalmente situados en esce-
narios propios del género de terror y el misterio11.
o v;u࢙ _-v|- ƐƖƓѶ 1†-m7o v; 7࣐ u࣐rѴb1- 1--
0-Ѵ-;vovroѴb1झ-v‹7;|;1ঞˆ;v-l;ub1-mov;mѴ-
revista Ѳ -lr;ࡱm (Bruguera) con uĸ b;0Ѳ-, de
m†;ˆo]u-1b-v-Ѵ-bmˆ;mঞˆ-7;!-=-;ѴomŒ࢙Ѵ;Œ12,
con Francisco Hidalgo al dibujo y González Ledes-
l- u;rbঞ;m7o - Ѵov ]†bom;vĺ v|; rubl;u r;uvo-
naje del noir hispano va a ser una mezcla entre La
SombraŐƐƖƒƐő7;)-Ѵ|;uĺb0vom‹;ѴSpirit de
Will Eisner13ĺolbvlov;ro7uझ-7;1bu7;Ѵov;ࣱ-
meros El Murciélago Humano o Sir Black de Emilio
Freixas, trasuntos de Batman y de Mandrake res-
r;1ঞˆ-l;m|;ĺo1†-ѴmovѴѴ;ˆ--7;7†1but†;Ѵo
que se estaba produciendo en esos momentos
eran adaptaciones de productos foráneos que in-
tentan cubrir un cupo de la demanda que los ori-
11 “España: del cuaderno a la novela gráfica” en Del Tebeo
al Manga, 7. El cuaderno popular: viñetas de género. Panini,
2007: 135.
12 Director editorial en Bruguera. Este personaje surge tam-
bién de las novelas escritas por González bajo el seudónimo de
Douglas L. Templewood (1946).
13 Como refería el propio Hidalgo, “El domingo por la ma-
ñana iba a los Encantes. Allí encontraba, cuando tenía suerte,
publicaciones extranjeras, como el Spirit, de Will Eisner”. Hi-
dalgo, F. «El ‘Dr. Niebla’» en Cómics. Clásicos y Modernos. El
País, Madrid, 1988: 119.
84 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO
Hidalgo. Viñetas de Dr. Niebla.
]bm-Ѵ;v;Š|u-mf;uovmoro7झ-mv-ঞv=-1;urou=-Ѵ|-
de material o de accesibilidad14.
!o0;u|oѲ1޳Œ-u‹ ;7u࠸m -en sus orígenes, Ro-
0;u|o Ѳ1޳Œ-uĶ ;Ѳ bm|uߪrb7o -ˆ;m|†u;uo ;vr-ࡧoѲ
ŐƐƖƓƐőŊ 1u;-7o bmb1b-Ѵl;m|; rou 7†-u7o(-ोॕ‹
Alfonso Arizmendi también ha sido incorporado
en ocasiones y de alguna manera al género pero
siempre de manera lejana. Este “periodista inquie-
to y aventurero”15 y su ayudante van a ser marca
señera del cómic español, pero siguiendo más la
senda del tebeo de aventuras; ya que aunque se
tengan que enfrentar a ladrones, gánsteres y mal-
vados de todo pelaje, éstos no son más que pele-
les que solo sirven para resaltar el protagonismo
de los “buenos”.
También destaca la aportación de la exitosa
serie ˆ;m|†u-v7;Ѳ ĸĸĸŐƐƖƔƐő7b0†f-7-rou†bv
;ul;foķ1om†movruo|-]ombv|-v|-m1-vঞŒovt†;
se llamaban Jack Hope, Sam y Bill Boy. Esta serie
es de origen similar a uĸb;0Ѳ- y también surgió
de novelas escritas previamente, en este caso por
Alfonso Rubio Manzanares (Alf Manz) a la sazón
también director editorial pero en este caso no en
Bruguera sino en la Editorial Rollán. En ella, como
era habitual en la época, también trabajaron pro-
gresivamente diversos guionistas y dibujantes
7࢙m7oѴ; ঞm|;v |-m|o roѴb1b-Ѵ;v 1olo 7; |;uuou o
14 Sobre esta época, personajes y autores véase, Coma, J.
«Sobre las cenizas ardientes de la guerra civil» en Historia de los
Cómics, vol.2, Toutain, Barcelona, 1982: 441-448.
15 De esta manera tintinesca lo define la cartela de la primera
viñeta de la primera aventura de este personaje. «Los piratas
del aire», en Roberto Alcázar y Pedrín 1, Editorial Valenciana,
1941, s.p.

misterio16. La misma senda es la que transitarían
los tebeos del -rb|޳mo_mvomŐ 7ĺl;ѴѴ;uķƐƖƓƖő
o los del ];m|;o_m!‹-mŐ 7ĺ-u1oķƐƖƔƒő-l-
bos dibujados por Pedro Alférez.
v|; ঞro 7; -rou|-1bom;v _झ0ub7-v ;m|u; Ѵ-
-ˆ;m|†u-‹Ѵo7;|;1ঞˆ;v1o|-l0b࣐m|;m7uझ-l†1_-
presencia a lo largo de esa época a través de per-
sonajes de importación italiana como †-m;m|;-
ѲѲ-Ķļ;Ѳ_ߪu1†Ѳ;v7;|;1ࢼˆ;Ľ (Carlo Cossio y Vicenzo
-]ѴboѴbķ ƐƖƓƏő o $blĶ ;Ѳˆ-]-0†m7o (Enzo Magni,
ƐƖƔƏő17.
om|;Š|ovr-u-†m1ॕlb1mobu;vr-ोoѴ
&m- 7; Ѵ-v 1-u-1|;uझvঞ1-v t†; r†;7;m 7;Cmbu
al noir frente al género policiaco o al de aventu-
ras es que el protagonismo también reside o se
comparte con el “malo”. Éste no debe ser una dé-
16 Los guiones fueron obra de varios autores: inicialmente
Fred Baxter (Federico Mediante Noceda), Miguel González
Casquel, Antonio A. Arias, Luis Aroca, Ángel Rodríguez Ille-
ra y del propio Alf Manz. Entre los dibujantes sustitutos de
Bermejo estuvieron: Carrillo, López Blanco, Martín Salvador
y Pizarro.
17 “Precisamente en obras de este carácter y en este mismo
campo de los cuadernos de aventuras, se labraría una subevo-
lución de los cómics hispánicos, ajena a la influencia nortea-
mericana (los modelos se tomaban del propio país y, a lo más,
de Italia o de alguna otra producción europea), que a la corta
determinaría la fúnebre línea principal a partir de iniciados los
años cincuenta.” Coma, op. cit.:444.
Portada de Capitán Johnson nº14, 1949.
bil caricatura de la maldad (vulgarmente dicho,
un desgraciado) sino alguien con un carácter muy
0b;m7;Cmb7oķt†;v-0;rѴ-m|-uѴ;1-u--Ѵ_࣐uo;‹
cuyas fechorías son crueles, violentas o mortales.
No hay piedad ni moral que lo detenga, la única
contención que va a encontrar será la del héroe/
7;|;1ঞˆ;ņroѴb1झ-t†;ˆ-|u-v࣐Ѵ1om†m-7;|;ulb-
nación igual de incontenible y obsesiva. Posterior-
mente se añadirá un nuevo giro que va a diferen-
1b-u - Ѵov u;Ѵ-|ov roѴb1b-1ov o 7;|;1ঞˆ;v1ov 1om
respecto a los propiamente negros o hard boiled, y
;vt†;lb;m|u-vѴ-rubl;u-ঞ;m;1oloCm;Ѵ7;v-
1†0ubuņ1-Œ-u-Ѵ-v;vbmo†ঞѴbŒ-m7oѴ-7;7†11bॕmoѴ-
persecución, en la segunda eso es lo de menos, y
lo que prima es la acción delincuente, la violencia
y el mal en nuestra sociedad; la cual no es vista ya
en clave maniquea (buenos y malos) sino que en
todos, tanto delincuentes como defensores de la
Ѵ;‹ķv;_-ѴѴ-;v-7†-Ѵb7-7ķ1-u]-m7oѴ-vঞm|-v_--
cia cierta moral hobbesiana. Esto, para la mente
inocente de ese rubl;uѲ;1|ouĶ es algo maravilloso.
Algo que se descubre con asombro, ya que gracias
a la lectura se ha producido ese desvelamiento
del ingenuo con el que creerá haber alcanzado un
nivel de conocimiento social y moral con mayor
r;uvr;1ঞˆ-ĺ;_-vb7ou;ˆ;Ѵ-7-ķ-7;1†-7-l;m|;
adobada con las suculentas salsas del suspense y
la violencia, “la verdad” oculta del mundo.
-ruo7†11bॕm7;1ॕlb1m;]uo;mv;mঞ7o;v-
|ub1|o;mm†;v|uor-झvmoˆ--v;urovb0Ѵ;_-v|-C-
m-Ѵ;v7;Ѵov-ोovѵƏĺouˆ-ub-vu-Œom;vķ;mrubl;u
Ѵ†]-urout†;;m;v;1om|;Š|ovo1boroѴझঞ1omov;
r;ulbঠ-ķ‹-t†;;Šbvঠ-†m-1omY†;m1b-roѴझঞ1-‹
empresarial según la cual se entendía que el pú-
85

Crime SuspenStories(oѴĺƐmŽƐƕķƐƖƔƒĺ
blico potencial de los tebeos era primordialmente
bm=-mঞѴņf†ˆ;mbѴ‹-࣐v|;v;1|ou7;Ѵ-ro0Ѵ-1bॕmv;
debían las editoriales. Por otra parte así lo enten-
dían también las autoridades, y en consecuencia
legislaban para crear un entorno de protección al
menor, por lo que se hacía obvio –atendiendo a la
moral de la época- que se debían evitar elementos
escabrosos, crueles o poco aleccionadores. Esta
roѴझঞ1-=†;1olিm-l†1_ovo|uovr-झv;vĺo_-‹
t†; oѴˆb7-u t†; ;m ;vov lbvlov -ोov ƔƏ ;m v-
tados Unidos, el país emisor de esos cómics de
]࢙mv|;u;v‹7;|;1ঞˆ;vķ|-l0b࣐ml-m|†ˆb;uom†m-
postura similar debido a la ola de psicologismo
conservador y proteccionista hacia los lectores a
cuya cabeza estuvo el famoso Dr. Wertham con
su libro ";7†1ࢼom o= |_; mmo1;m| ŐƐƖƔƓőķ ‹ t†;
tuvo como resultado el olb1vo7;. Este consis-
ঞॕ ;m †m r-1|o ;m|u; Ѵ-v ;7b|oub-Ѵ;v t†; ѴѴ;ˆॕ -
;ˆb|-ut†;v;r†0Ѵb1-u-m;v1-0uovb7-7;vķѴ-f†vঞC-
1-1bॕmor†0Ѵb1b7-77;-1ঞ|†7;v7;Ѵb1ঞˆ-vķ1u†;-
les o malvadas y en el caso de que estos temas se
tocaran en los comic-books, el mal fuera vencido y
u;r†7b-7ol;7b-m|;;Ѵ|ub†m=oCm-Ѵ7;Ѵ-ˆbu|†7‹;Ѵ
0b;mĺ v|-=-v;bm=-mঞѴ7;Ѵ1ॕlb1ķol;fou7b1_o7;
un cómic obligatoriamente para todos los públi-
cos, fue la nota dominante a nivel mundial desde
86 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO
Brigada Secreta nº58, 1962.
l;7b-7ov7;Ѵov-ोovƔƏ_-v|-;m|u-7ovѴovѵƏ18.
Con la llegada de la contracultura, el cómic under-
ground y los cambios en la moral y las costumbres
fue posible el afrontar estos temas con las miras
r†;v|-v‹-mo;m;v;ঞro7;rি0Ѵb1oķvbmo;m†mo
adulto, capaz de disfrutar de esas historias sin te-
lou-v;uľr;uˆ;uঞ7oĿĺ
 vr-ो- mo ѴѴ;]-uom ;v|; ঞro 7; 1ॕlb1v 7;
género americanos. Nuestra idiosincrasia, y ma-
‹oul;m|; m†;v|u- Ѵ;]bvѴ-1bॕmķ mo Ѵo r;ulbঠ- ;m
;vovlol;m|ovĺ"bm;l0-u]oѴ-1u;-1bॕm;mƐƖƔƐ
del Ministerio de Información y Turismo será im-
portante para nuestro desarrollo del cómic en ge-
m;u-Ѵ‹7;Ѵ]࣐m;uo;mr-uঞ1†Ѵ-uĺ v;lbvlo-ोov;
“decide conceder el permiso de publicación periódica
18 Sobre el tema está muy bien condensado el capítulo de
Guiral, A. «1945-1955: Cómics en Guerra Fría» en De Yellow
Kid a Superman. Una visión social del Cómic, Fundació Josep
Comaposada / Editorial Milenio, Barcelona, 1999: 39-52. En
el tomo 3 de Del Tebeo al Manga. Una historia de los cómics. 3.
El cómic-book: superhéroes y otros géneros (Panini, Torroella
de Montgrí, 2007) también hay mucha información al respec-
to. Aunque el trabajo más extenso sobre el tema es el de Had-
ju, D. La plaga de los cómics. Cuando los tebeos eran peligrosos,
Es Pop ediciones, Mallorca, 2018.

-|o7ov-t†;ѲѲovࢾ|†Ѳovt†;‹-v;;v|-0-m;7b|-m7o
de forma más o menos regular y ser más tolerante
1omѲ-1om1;vbࡱm7;m†;ˆovr;ulbvov”. Esto llevó a
†m-l†ѴঞrѴb1-1bॕm;m;Ѵmিl;uo7;ঠ|†Ѵov7†u-m-
te la década y los editores asumirán que es nece-
v-uboo|uo|u-|-lb;m|om-uu-ঞˆo‹]u࢙C1or-u-Ѵ-v
nuevas propuestas. Finalmente, y por cerrar estos
aspectos editoriales y legales de la época fran-
t†bv|-ķ o|uo 7;1u;|oķ -_ou- ;m ƐƖѵƕķ rou ;Ѵ t†;
se aprueba el v|-|†|o7;†0Ѳb1-1bom;vm=-mࢼѲ;v‹
†ˆ;mbѲ;vķ;vr;1bC1-m7ot†࣐v;r†;7;‹t†࣐mo;m
;v|; ঞro 7; r†0Ѵb1-1bom;v ;v|-m7o ;m|u; Ѵo t†;
no, la exhibición de ciertas armas, muertos, es-
cenas de violencia, así como evitar “Ѳ-;Šrovb1bࡱm
o -Ѳ-0-mŒ- 7; 1†-Ѳt†b;u ;l†Ѳ-1bࡱm o ;vࢾl†Ѳo t†;
r†;7-v†v1b|-uv;mࢼlb;m|ov7;o7boĶ;mˆb7b-Ķu;m1ouĶ
7;v1omC-mŒ-Ķ bmvoѲb7-ub7-7Ķ 7;v;o 7;ˆ;m]-mŒ-Ķ u;-
v;mࢼlb;m|ovĶ=-Ѳv;7-7Ķbmf†vࢼ1b-Ķo1†Ѳ|o7;vruorou-
cionado y ambicioso de la propia personalidad”. Esto
llevó a que los tebeos de aventuras, policiacos y
en general de género se trasladasen al formato de
“moˆ;Ѳ-]u޳C1-r-u--7†Ѳ|ov” que al estar dirigida a
adultos no tenían que cumplir este estatuto y aco-
];uv;voѴo-Ѵ-;‹7;u;mv-;lru;m|-ŐƐƖѵѵő19.
"bm ;l0-u]o 7;v7; rubm1brbov 7; Ѵov -ोov ƔƏ
al amparo del éxito de la película ub]-7- ublb-
nal Ő]m-1bo ĺ t†bmoķ ƐƖƔƏő _†0o †m 7;vr;u|-u
19 Todas estas citas en Guiral, A. «Cambios en la década de
los 50… y la censura de los 60» en Historietas del Tebeo, 1917-
1977. Fundación Colección ABC, Madrid, 2017: 85-89.
Ibañez. Primeras viñetas de Mortadelo y Filemon, 1958.
del gusto por el género negro en España20. Y con
Ѵ-vr;Ѵझ1†Ѵ-vķѴ-vmoˆ;Ѵ-vķ‹Cm-Ѵl;m|;;Ѵ1ॕlb1ķ‹-
t†;;mƐƖѵƑv†u];Ѵ-t†;ˆ--v;uѴ-rubl;u-1--
becera española dedicada íntegramente al cómic
negro: Brigada Secreta. Van a ser cuadernos de
producción nacional aunque sin acreditar, edita-
7ovrou$ou-‹‹t†;7†u-u࢙m_-v|-ƐƖѵƕ1omƐƖƑ
números. Posteriormente hubo reediciones en
ƐƖƕƑ‹ƐƖѶƑ7;-Ѵ]†m-v7;;v|-v_bv|oub;|-vrou
r-u|;7;Ѵ-lbvl-;7b|oub-Ѵ‹0-fo;Ѵlbvloঠ|†Ѵo
Ő-†mt†;;vr;1bC1-m7ot†;;u-mľ";Ѵ;11bom;v7;Ŀőķ
cosa que también haría la Editorial Ursus bajo el
ঠ|†Ѵo7;";uˆb1bo ;7;u-Ѳ;mƐƖƕƒ‹;mƐƖѶƏĺ
olo -Cul- m|omb †bu-Ѵķ ľ;m ƎƔѳѴ v; -0u;
†m-m†;ˆ-ˆ࠸-r-u-Ѳ-_bv|oub;|-;vr-ࡧoѲ-Ķt†;|o7--
ˆ࠸-Y†1|ࣝ-;m|u;Ѳ-v1ubvbv7;Ѳov1†-7;umov7;-ˆ;m-
|†u-vĶ;Ѳ;ŠbѲboruo=;vbom-Ѳ‹;Ѳblr-u-0Ѳ;ߪŠb|o7;Ѳ-v
r†0Ѳb1-1bom;v bm=-mࢼѲ;v ‹ f†ˆ;mbѲ;v 7; Ѳ- 7b|oub-Ѳ
Bruguera”21. Sin embargo el impacto del género
negro y similares en nuestra sociedad estaba tan
inserto en nuestra sociedad que incluso las revis-
|-v bm=-mঞѴ;v‹- _-1झ- ঞ;lro t†; v; _-1झ-m ;1o
7;Ѵlbvlol;7b-m|;Ѵ-r-uo7b-o;Ѵr-v-ঞ;lroĺ Ѵ
mismo ou|-7;Ѳo‹ bѲ;lࡱmĶ-];m1b-7;bm=oul-1bࡱm
ŐƐƖƔѶő7; u-m1bv1o0࢙ो;Œķm-1Ѳ;|oĶ-];m|;v;1u;-
20 Sánchez Barba, F. Brumas del franquismo. El auge del cine
negro español (1950-1965). Universitat de Barcelona, Barcelo-
na, 2007: 247-252.
21 Guiral «Los tebeos rompedores y para adultos» en op. cit.
(2017): 257.
87
toŐƐƖѵƓőķѴov-1;uঞfov7; Ѳmvr;1|ouĻf-ѲŐƐƖѵѶő
ambos de Vázquez, o Ѳbmvr;1|ou-Ѳf-mŐƐƖѵƖő7;
Rafael Losada en Gaceta Junior serían ejemplos de
ello. De entre ellos el gran colofón va a resultar
el entrañable personaje de Sir Tim O’TheoŐƐƖƕƐőķ
cuya creación es fruto de Raf (Joan Rafart) con la
colaboración del novelista noir m7u;† -uঠm22.
v|;-r†m|;t†;r†;7;r-u;1;u-m;17ॕঞ1oķmoѴo
es si consideramos la importancia que va a tener
;Ѵ-vr;1|o_†louझvঞ1oķr-uॕ7b1oov-u1࢙vঞ1o7;Ѵ
género para los autores del underground español
t†;ˆ;m7uझ-m-1omঞm†-1bॕm‹1†‹ov†v|u-|o;v|--
rá en muchas de estas publicaciones previas y que
mostrarán el desencanto que la llegada de la de-
mocracia dejó entre aquellos que deseaban haber
vencido al régimen de Franco23.

omѴ-ѴѴ;]-7-7;Ѵov-ोovƕƏķ;vr;1b-Ѵl;m|;-
r-uঞu7;v†v;]†m7-lb|-7ķ‹]u-1b-v-†m-1-7-
vez más permisiva legislación al respecto, en Es-
r-ो- v; bm|uo7†1buझ- r-†Ѵ-ঞm-l;m|; †m- m†;ˆ-
concepción editorial, inicialmente en circuitos al-
|;um-ঞˆov‹ lbmoub|-ubov -vझ 1olo ;m ;7b|oub-Ѵ;v
jóvenes, en los que empezaba a primar el autor
por encima de lo comercial o industrial. Ello iba
-r;ulbঞu†movl࢙u];m;v;Šru;vbˆov-m|;vm†m1-
vistos. En paralelo a esto se producía también lo
que se ha venido a llamar “el boom del cómic adul-
to español”24 dentro del cual una serie de publica-
ciones van a hacer llegar al público una avalancha
de todo lo que no había podido llegar antes, entre
;ѴѴo l†1_o l-|;ub-Ѵ |-l0b࣐m u;Ѵ-ঞˆo -Ѵ ]࣐m;uo
negro, con tal éxito que algunas editoriales les de-
7b1-uom1-0;1;u-v;vr;1झC1-vĺ
22 “Raf se hizo ayudar por diversos dibujantes y guionistas
en la realización de las aventuras de Sir Tim, firmando las mis-
mas como “Raf y equipo”. Entre todos ellos destacó Andreu
Martín como escritor de las primeras aventuras del personaje.”
Consultado en Tebeosfera (7 de julio de 2018): https://www.
tebeosfera.com/sagas_y_arcos/sir_tim_otheo_1971_raf.html
23 Pérez del Solar, P. Imágenes del desencanto: nueva historieta
española 1980-1986. Iberoamericana. 2013.
Especial Metropol nº 5, 1983.
Las revistas: vehículos del noir
ou;lr;Œ-urou-Ѵ]িmvbঞo1b|;lovѴ-rbom;u-
revista Gimlet ŐƐƖѶƐŊƐƖѶƑő25, que aunque no era
propiamente una revista de cómic, sí que albergó
-l†1_ov1uझঞ1ov‹]†bombv|-v7;Ѵl;7bo-7;l࢙v
de publicar alguna historieta e intentar sacar una
línea de álbumes llamada ov 1ࡱlb1v 7; blѲ;|Ķ
7; Ѵ- t†; voѴo v; r†0Ѵb1ॕ †m ঠ|†Ѵoķ Sam Balluga
Ő-ub;Ѵ ‹m7u;† -uঠmķ ƐƖѶƐőĺ ou v† r-u|;ķ Ѵ-
;7b|oub-Ѵ†;ˆ- uom|;u-ķ;7b|ou-7;Ѵ-lझঞ1-u;-
vista $ࡱ|;lĶ la cual estaba siendo editada desde
ƐƖƕƕķv-1ॕ†m-1-0;1;u-7;7b1-7--|;l-1om;Ѵ
ঠ|†Ѵo 7; $ࡱ|;l 1-Ѳb0u; ƐѴĶ aguantando ocho nú-
l;uovŐƐƖѶƑŊƐƖѶƒő‹;ub]b࣐m7ov;1oloѴ-rubl;-
ra apuesta radical hacia el cómic de serie negra
aunque con material principalmente extranjero.
Esa misma fórmula la volvió a intentar Toutain en
ƐƖѶƓ1omѴ-u;ˆbv|-Thriller de la que salieron seis
números.

24 Vilches, G. (coord.) Del Boom al Crack. La explosión del
cómic adulto en España (1977-1995). Diminuta. Barcelona,
2018. Especialmente el capítulo de Pérez, P. «¿Sólo para adul-
tos? Del boom al crack. La ficción de género en las revistas
españolas de cómic de los ochenta»: 57-92.
25 Con el subtítulo de “Revista policiaca y de misterio” fue
dirigida por Manuel Vázquez Montalbán, en ella escribieron
Javier Coma, Román Gubern, Salvador Vázquez de Parga.
También publicaron historietas de Spirit. Sólo salieron catorce
números, hasta el año 1982.

88 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO


Portada del nº5 de CO&CO.
Por su parte, ;|uoroѲĸ-r;Ѳ;v=-Ѳ-1;vĶ†u0-mov
y criminales ŐƐƖѶƒő =†; Ѵ- 1-0;1;u- †v-7- rou Ѵ-
editorial homónima para implicar a lo más grana-
do de la producción nacional en el género negro
(entre otros cosas) y con muy poco material forá-
neo. En ella se fraguó una de las más celebres y
peculiares series del género: Kraken ŐƐƖѶƒő 7;
Jordi Bernet y Antonio Segura26. Ésta fue una re-
vista de historietas con un concepto singular ya
que era material hecho exprofeso, relatando la
ˆb7- ;m †m- 1b†7-7 C1ঞ1b- Ő;|uoroѴő 7; Ѵ- t†;
1-7-_bv|oub;|-o-uঠ1†Ѵo7-0-moঞ1b-vĺ-lbvl-
editorial al año siguiente, como operación de mar-
h;ঞm]ķѴ-mŒॕ†m-v;]†m7-1-0;1;u-ķĸĸࡱlb1vĶ
que recogía material mucho más diverso geográ-
C1-l;m|; r;uo t†; vbuˆbॕ |-l0b࣐m r-u- u;1o];u
a una de las series de mayor importancia para el
género en España: Bogey de Leopoldo Sánchez y
Antonio Segura27.
26 Edición integral en Glénat, 2003
27 Aunque autoeditada inicialmente en 1981 ha pasado por
diversas revistas y ediciones, siendo su última edición la inte-
gral en Ponent Mon, 2016.
mƐƖѶƖķѴ-‹-1ol;m|-7- ;|;1ࢼˆ;"|ou‹ b1h
Tracy, la editorial New Cómic planteaba una re-
ˆbv|-lbv1;Ѵ࢙m;-1om-uঠ1†Ѵovvo0u;1bm;ķmoˆ;Ѵ-
y cómic dedicados a la serie negra además de la
edición cronológica de Dick Tracy. Junto con ella
también publicaron dos series de seis álbumes de
cómic cada una bajo la misma cabecera de †;m-
|ov roѲb1b-Ѳ;v 7; -11bࡱmĶ lbv|;u‹ ŝ  v†vr;mv; (sic),
con la variante de ser una ;|;1ࢼˆ; "|ou‹ y otra
ublbm-Ѳ "|ou‹. El material publicado procedía de
-†|ou;v-u];mঞmovŐ"-11ol-mmoķ-m7u-Cm-ķ--
rreiro, Dose,…)
Llegados ya los años noventa, la Editorial
Makoki pretendió lanzar una cabecera muy espe-
1झC1-vo0u;;Ѵ|;l-ķ0-fo;Ѵu;1Ѵ-lo7;Luca Torelli
;v$our;7oĸbv|oub;|-v‹Ѳb|;u-|†u-m;]u- pero que
a pesar de eso, o mejor dicho precisamente por
eso solo duró solo cuatro números28. Finalmente
;mƐƖƖƒķu†ro,;|-;7b|ॕѴ-u;ˆbv|-oŝoque
pretendía, ya en la agonía del boom de las revis-
tas, sumar lectores sumando temas, y así lo pro-
clamaba en su portada: “cine, rock, letras, cómic y
f-ŒŒĿĺ&m-u;ˆbv|-1omCul-v‹;7b1bॕm7;1-Ѵb7-7
que alcanzó los doce números y cuyos contenidos
proclamaban los fundamentos y la parafernalia
7;Ѵ]࣐m;uom;]uo;m|o7-vv†vˆ;uঞ;m|;vĺ
Hay que constatar que el tratamiento del gé-
nero negro es una constante en las editoriales de
1ॕlb1ķ‹t†;1-vb|o7-v_-m|;mb7ooঞ;m;m†m-
1oѴ;11bॕm r-u- -Ѵof-u ;v|ov ঠ|†Ѵovĺ "buˆ- 1olo
ejemplo, el hecho de que tres de las editoriales
más fuertes de nuestro país tuvieron una línea al
respecto. Así, Glénat tuvo(bࡧ;|-vm;]u-vѲ޳vb1ov
B/N7;ƑƏƏƔ-ƑƏƏƕķoul--Ѵ0;u]ॕѴ-oѲ;11bࡱm
noir7;ƑƏƏƔ-ƑƏƐƏ‹-mbmb|-l0b࣐m_bŒoѴov_o-
nores con Panini Noir7;ƑƏƐƏ-ƑƏƐƑĺom1oѴ;1-
ción o sin colección las editoriales siguen acumu-
Ѵ-m7oঠ|†Ѵovvo0u;;Ѵ|;l-ĺ
;-†|ou;v‹ruo|-]ombv|-v
;v7;l;7b-7ov7;ѴovƕƏ-ѴCm7;ѴlbѴ;mbov;
ˆ-m - bu b7;mঞC1-m7o Ѵov t†; v;u࢙m Ѵov ]u-m7;v
autores del género negro genuinamente español,
1omC]†u࢙m7ov; Ѵov t†; _-m t†;7-7o 1olo r;u-
28 En su último número, el cuatro, Sánchez-Abulí y Felipe
Borrallo escriben presentando unos hechos que no auguraban
nada bueno para el futuro de la revista. Glénat en Francia al
poco retuvo todas las licencias de este personaje.
89

-uঠķTaxista, 1982.
vom-f;vr-u-7b]l࢙ঞ1ov1†-m7ov;_-0Ѵ-7;Ѵcómic
noir ;vr-ोoѴĺ $o7ov ;ѴѴov 1om Ѵ-v 1-u-1|;uझvঞ1-v
más o menos comunes que siguen la línea del es-
perpento, de lo tremendo y lo visceral, del humor
socarrón y paródico, entre la comedia y el melo-
drama, convenientemente aderezados con una
buena dosis de “sal y pimienta”.
Por seguir un orden cronológico, en primer
lugar nos encontramos con m-u1ol- ŐƐƖƕƕŊƕƖő
de Nazario Luque. Un personaje, que saliendo de
donde estaba saliendo España, parecía tener muy
pocas posibilidades de triunfar. Su mismo inicio
=†;-ঠrb1o‹-t†;v†rubl;u--r-ub1bॕmmo=†;;m
†m- u;ˆbv|- 7; 1ॕlb1 vbmo ;m †m- u;ˆbv|- ;uॕঞ1-
(RampaķƐƖƕѶőr-u-r-v-uķ‹-;m1oѴouķ-Ѵ-t†;v;-
ría su casa, la revista Ѳ(࠸0ou-Ő-িr†Ѵ-ķƐƖƕƖőĺ
"omѴ-v-ˆ;m|†u-v7;m-u1ol-ķ†m|u-ˆ;vঞ7;|;1-
90 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO
-Œ-uboĺ(bो;|-7;AnarcomaķƐƖƕƖĺ
ঞˆ;;mѴov0-fov=om7ov7;Ѵ--u1;Ѵom-l࢙v7bv-
paratada y nocturna que se pueda imaginar, con
personajes de opereta, llenos de rímel, lentejuelas
y sexo, enfrascado en la búsqueda de una máquina
misteriosa robada al Dr. Onliyú. Todo un perfecto
;v1;m-ubo r-u- Ѵ†1bu ঞrov l-u]bm-Ѵ;vķ 7;Ѵbm1†;m-
tes, ambientes sórdidos y escenas de violencia
cruenta todo envuelto en un humor descarnado
‹࢙1b7oĺ-‹†m-িѴঞl-;7b1bॕmu;l;lou-ঞˆ-‹ņo
conclusiva de las aventuras que quedaron olvida-
das y nunca publicadas en el libro †;ˆ-v -ˆ;m-
|†u-v7;m-u1ol-‹;Ѳuo0o|*ƏŐ-;u|;vķƑƏƐѵőĺ
El siguiente gran personaje va a ser $our;7oĶ
ƎƔƐѳŐƐƖѶƐőĺ v|-1u;-1bॕm7;"࢙m1_;Œ0†Ѵझķbmb-
cialmente rechazado por dibujantes extranjeros
(Alex Toth, Frank Robbins,…) debido a la crudeza
7; v†v ]†bom;vķ =†; Cm-Ѵl;m|; -1o]b7- rou Ѵov
pinceles de Jordi Bernet. Torpedo es un gánster
cruel y despreciable, un asesino sin ápice de mo-
ral. Mediante la incorporación de un compañero
tontorrón (y unos habilidosos juegos de palabras,
0†Ѵझ1omvb]†bॕ7†Ѵ1bC1-uѴo7o|-m7o-Ѵ-v_bv|oub;-
|-v 7; †m 1झmb1o v;mঞ7o 7;Ѵ _†louĺ †; †m r;u-
sonaje que dado su éxito se sobreexplotó en mu-
chas cabeceras como reclamo para aumentar las
ventas. Surgido al impulso de la editorial de Josep
Toutain se publicó en primera instancia en la re-
vista u;;r‹, pasando luego por casi todas las de
la casa y logrando una progresiva y rápida fama e

internacionalización (premio Alfred en Angulema,
revistas con cabeceras propias en Italia, Francia y
vr-ो-őĻ_-v|-v†1-झ7-Cm-Ѵ29. Existe una prolon-
gación crepuscular $our;7o ƎƔƓƏĶ con guión de
Abulí y dibujos de Eduardo Risso.
El siguiente hito del cómic noir en España va a
ser $-Šbv|-ŐƐƖѶƑő7;-uঠ!b;u-ĺ v|-v;ub;;v|࢙
muy ligada al tremendismo español de extrarradio
y marginalidad, con un protagonista que se empe-
ो-;m_-1;u;Ѵ0b;m;blr-uঞuf†vঞ1b-;m†ml†m-
do lleno de crimen y corrupción. Este mecanismo
29 Para una historia completa sobre las vicisitudes de este
personaje y sus creadores consultar: https://www.taringa.
net/posts/imagenes/20144130/Torpedo-1936-Algunos-co-
mics-y-un-poco-de-historia.html
-ѴѴ-u7oĺ(bो;|-7;Perro Nick, 1991.
7u-l࢙ঞ1o-m|-]ॕmb1oruoˆb;m;1uझঞ1-l;m|;7;ub-
vado del buenismo7;-Ѵ]†mov=oѴѴ;ঞm;vķr;Ѵझ1†Ѵ-v
y seriales radiofónicos de la época precedente.
†‹bmY†;m1b-7orouѴ-;v|࣐ঞ1-7;Ѵ b1h$u-1‹7;
Chester Gould, emplea tanto su invento de la cari-
catura psicológica como el mismo blanco y negro
sobrio y rotundo. Nacido al amparo de la revista El
(࠸0ou-7;v7;v†mিl;uoƑѶruom|oѴѴ-lॕѴ--|;m-
ción y revistas como !) de Art Spiegelman le
proporcionaron fama internacional siendo publi-
1-7ov v†v ࢙Ѵ0†l;v ;m l†Ѵঞ|†7 7; r-झv;vĺ -l-
7;Ѵ-t†;v;u;ঞuॕ-†mt†;vb]†;u;-ѴbŒ-m7o-rou-
|-1bom;v;vrou࢙7b1-vt†;l-mঞ;m;m†m1olruo-
lbvo࣐ঞ1o‹-mঞ1ol;u1b-Ѵ30.
30 Vidal Folch, I. y De España, R. El canon de los cómics.
Glénat, 1996: 135 y Gravett, P. 1001 cómics que hay que leer
91

Portada de Pons para el nº101 de El Víbora.
Otro personaje que ha sido capital a la hora de
1omC]†u-u;Ѵr;1†Ѵb-unoir nacional va a ser Mako-
ki. Un personaje de nuevo marginal, destrozado
psicológicamente por las drogas, que escapa de
†m =u;mor࢙ঞ1o f†v|o 1†-m7o Ѵ; ˆ-m - -rѴb1-u †m
;Ѵ;1|uov_o1h t†;7-m7o 1olo |;vঞlombo 7; ;ѴѴo
el peculiar gorro con restos de cables que lo ca-
racteriza. Nacido en las páginas de bv1o Šruߪv
;mƐƖƕƕ7;Ѵ-l-mo7;b]†;Ѵ-ѴѴ-u7oķ†-m;-
diavilla y Felipe Borrallo tuvo un periplo exitoso
y azaroso por varias cabeceras. Fue un persona-
je que debido a su fama acabó siendo incómodo
para su triplete de creadores pero que consiguió
no paralizarlos gracias principalmente al genio
de Gallardo y Mediavilla que supieron ver en los
r;uvom-f;v t†; 1omC]†u-0-m ;Ѵ r;1†Ѵb-u 1ovlov
que le rodeaba la posibilidad de crear series deri-
vadas (Buitre Buitraker, Ѳ$࠸o lo, El niñato, _†-
chita y MarylinķĻő _-v|- t†; Cm-Ѵl;m|; -ѴѴ-u7o
decidiera acabar “asesinándolo” en la inicialmente
_bѴ-u-m|; ‹ Cm-Ѵl;m|; ov1†uझvbl- _bv|oub;|- «La
muerte de Makoki»ķ r†0Ѵb1-7- ;m Ѵov mিl;uov Ɣ
‹ ѵ 7; Ѵ- u;ˆbv|- Viñetas ŐƐƖƖƓőĺ "† mol0u; =†;
ঞ|†Ѵ-u7;†m-u;ˆbv|-;bm1Ѵ†vo7;†m-;7b|oub-Ѵ‹
fue difundido a través de numerosos álbumes en
antes de morir. Grijalbo, 2012: 451.
92 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO
diversas editoriales (Laertes, La Cúpula, Glénat,
Complot,…). Su inserción en el género negro va a
ser muy irreverente y peculiar para los puristas, ya
t†;-†mt†;ঞ;m;|o7ovѴovbm]u;7b;m|;vr-u-v;u
un gran noir, todo va a discurrir por el terreno del
_†louķ;Ѵ7bvr-u-|;ķѴ-r-uo7b-‹;m7;Cmbঞˆ-7;Ѵ
esperpento más canalla. Por otra parte, su dibu-
jante Miguel Gallardo, es uno de los autores espa-
ñoles que más insistentemente ha reincidido en
;v|;l†m7o7;Ѵov7;|;1ঞˆ;v‹;ѴѴ†lr;mķvb;lru;
7;v7;†m-ॕrঞ1-0†uѴ;v1-‹7;v;m=-7-7-ķ7-m7o
1†;uro-†m-v;ub;7;r;uvom-f;vl†‹r-uঞ1†Ѵ-u;v
que tal vez no son sino fruto de aquellos espe-
jos deformantes del callejón del gato de los que
hablaba Valle-Inclán. Pepito Magefesa (Complot,
ƐƖѶƓőķPerro NickŐ-vv;|ķƐƖƖƐőoRoberto España
‹-moѲ࠸mŐb7omvķƐƖƖƕő31 se pueden considerar
un desenfadado y desternillante homenaje al gé-
m;uom;]uo7;Ѵov-ोovƔƏĺ
En la senda del homenaje también va a an-
7-u -mb;Ѵ$ouu;vĺ"†vbmb1bov;m;ѴoC1bobu࢙m7;
Ѵ- l-mo 7; †m ;Š|u-ोo bmˆ;vঞ]-7ou rubˆ-7o 1om
1-0;Œ-7;r|;uo7࢙1ঞѴoѴѴ-l-7oѲ-†7bo†;1oĸEn
el que se dan “todos los tópicos del género (…)
hasta presentar más un aspecto de parodia que de
homenaje”32. Publicado inicialmente en Ѳ(࠸0ou- a
r-uঞu 7; ƐƖѶƏ -m|;v 7; 1omvoѴb7-u v† r-uঞ1†Ѵ-u
;vঞѴo 7; Ѵझm;- 1Ѵ-u-33. Otro gran personaje suyo
que nos es de interés, publicado en este caso ini-
cialmente en la revista -buo y del que creará toda
una saga, va a ser Roco Vargas, un personaje retro-
futurista t†; |ol- =oul- - r-uঞu 7;Ѵ bl-]bm-ubo
de los cómics de aventuras, de misterio, y en el
que por supuesto asume todo el atrezzo del géne-
ro negro del cine clásico norteamericano, siendo
todo ese conglomerado la tradición que parece
reivindicar Torres.
Un autor a señalar con insistencia a la hora de
hablar de estos asuntos sería Alfredo Pons, quizás
el autor del underground español más noir y el que
supo manejar con un más amplio registro el gé-
31 Este último en colaboración con Ignacio Vidal-Folch al
guión.
32 Hernández Cava, F. «Hammet como pretexto y como
pre-texto» en Ramírez, P. Daniel Torres Historietas. Ilustracio-
nes. Generalitat Valenciana/Fundación La Caixa, Valencia,
1992: 20-22.
33 Recopilado en la colección Daniel Torres, nº2, Norma,
1994.
nero: desde un acercamiento inicialmente humo-
uझvঞ1oķr-v-m7orou;Ѵ1ov|†l0ubvloķr-u--1-0-u
enfrentándose a la más cruda violencia y a la des-
cripción de las pasiones más descontroladas, en
un mundo de ambiciones y avaricias, debilidades y
traumas como los relatados en Escalera de Vecinos,
todos ellos despachados con unas grandes dosis
7;;uoঞvloo7;v1-um-7-roumo]u-ࣱ-l-u1-7;Ѵ-
casa. De entre sus personajes ha quedado como
icono -u࠸--m†b|ŐƐƖѶƏőķ1†‹-v-ˆ;m|†u-v;v|࢙m
recogidas junto con otras historietas en su antolo-
gía Ѳ|-$;mvbࡱmŐ-িr†Ѵ-ķƑƏƐƕő 34.
De esa hornada sobresale Ѳ-1h"bmm;uĸPerso-
m-f;m-1b7o;m-v|;ѴѴ7;=;ѴvŐ-u1;Ѵom-ő;mƐƖƕƓķ
fue fruto del amor al género por parte de José
Muñoz y Carlos Sampayo. Tal vez, debido al ori-
];m -u];mঞmo 7; v†v -†|ou;v‹ - v† r†0Ѵb1-1bॕm
inicial en revistas de Francia e Italia igual no de-
bería ser mencionado en este capítulo pero es un
hito ineludible35. Todo un gigante del género en
el que Muñoz logró desarrollar toda su maestría,
arrastrada desde sus inicios deudores de grandes
1olo Ѵ0;u|o u;11b- ‹ †]o u-‚ _-v|- Ѵo]u-u
†m]u-Cvlo7;†m-bm|;mvb7-7|-mr;uvom-Ѵ1olo
perturbadora. Por su parte, Sampayo supo diseñar
|-l0b࣐m†m-;ˆoѴ†1bॕml†‹r-uঞ1†Ѵ-u;mv†r;u-
sonaje, que va desde un inicial noir clásico detec-
ঞˆ;v1o _-v|- rov|;ubou;v _bv|oub;|-v 7; 1-u࢙1|;u
l†1_ol࢙vbm|uovr;1ঞˆoķbm|;Ѵ;1|†-ѴoroѴझঞ1o36.
Una obra maestra.
No estaría bien dejar de lado a muchos otros
autores españoles que han contribuido con sus
historietas al desarrollo del género en nuestro
país. Valga como homenaje a todos esos profe-
vbom-Ѵ;v-t†झmou;v;ो-7ovķ†m-িѴঞl-u;=;u;m1b-
en la persona de Alfonso Font, que desde sus pri-
meras colaboraciones en Brigada SecretaŐƐƖѵƓő-
Ѵ-v_bv|oub-vvo0u;7;|;1ঞˆ;vrubˆ-7ovr†0Ѵb1-7-v
en la revista blo1 y posteriormente recopiladas
en el álbum ubˆ-7oŐoul- 7b|oub-ѴķƐƖƖƔő_-m
34 Es de resaltar también el álbum Historias de amor y odio
(La Cúpula, 1992) que se abre con un cinematográfico “Alfre-
do Pons Presenta” y que firma el colectivo La Omertá, com-
puesto por Damián Carulla, Jaime Martin, J.M. Maldonado,
Marta Guerrero y Alberto Miranda.
35 Publicado inicialmente por Alterlinus en Italia, por Char-
lie Mensuel en Francia y ya posteriormente en España por Tó-
tem, El Víbora,….
36 Recopilatorio en Salamandra Graphic, Barcelona, 2017.
v-0b7o _-1;u 1om oC1bo‹ u;1ouub7o ;m |o7ov Ѵov
géneros una aportación muy digna.
Cambio de siglo:
hacia la internacionalización
Cuando llegamos al nuevo milenio la edición
de cómic noir en nuestro país va a ir de la mano
7;Ѵot†;_-ˆ;mb7o-7;molbm-uv;moˆ;Ѵ-]u࢙C-
ca. En este momento se van a introducir una serie
de nuevos autores que van a revitalizar e interna-
cionalizar el género diferenciándose de lo que se
venía haciendo hasta ahora. El abordaje al tema
de alguna manera se vuelve clásico, alojado en los
;v|;u;oঞrovl࢙vol;movbm|;um-1bom-Ѵ;v7;Ѵ]࣐-
nero, sirviendo por tanto para ser publicados en
cualquier país dado que proporcionan los están-
dares previstos para un consumidor universal.
-]mझC1ov ;f;lrѴov 7; ;ѴѴo‹ rou ou7;m 1uo-
nológico podían ser Tabú ŐѴ࣐m-|ķƑƏƏƏő7;ou];
Zentner y Rubén Pellejero; Ѷ0u-m=†;]oij (Glénat,
ƑƏƏƐő7; -m‹ॕu7o0-ĸ-foѲ-rb;Ѳ y †;m|-vr;m-
dientes Ővঞ0;uubķƑƏƏƔ‹ƑƏƐѵu;vr;1ঞˆ-l;m|;ő
de Sagar Forniés y Sergi Álvarez; Una red para pes-
car sirenasŐ 7b1bom;v7;om;m|ķƑƏƏѵő7; lbѴbo
-uঠm;ŒĸHacerse nadieŐub-7m-ķƑƏƏƕő7; b7;Ѵ
-uঠm;Œ ‹ ou]; -u1झ-ĸ The Empty Inside (Dib-
0†hvķ ƑƏƏƖő rou -vv-1u; ŐѴ;f-m7uo b]†;Ѵ 7;
Hoyos); -u- 7; Ángel Ő-mbmbķ ƑƏƐƔő 7; oѴ7o
Œrb|-u|; ‹ ‫ܬ‬m];Ѵ &mŒ†;|- ‹ ;Ѵ ࢙Ѵ0†l 1oѴ;1ঞˆo
obu;Őoul-ķƑƏƐѶőt†;u;িm;Ƒƒ_bv|oub-v
contadas por algunos de los mejores y más jóve-
nes autores del panorama nacional. Quizá poda-
mos resaltar de entre estas publicaciones por su
blrѴb1-1bॕm;mѴ-1uझঞ1-vo1b-ѴķѴ-o0u-7;†m-†|ou
ya de talla internacional como es Víctor Santos,
quien con m|-1_-0Ѳ;ĸ Ɛƍ -ࡧov 7; 1ouu†r1bࡱm (Pa-
mbmbķƑƏƐƑőķv-0;bm1-u7bm-u;m;Ѵnoir aspectos de
Ѵ-u;1b;m|;_bv|oub-roѴझঞ1-‹1ublbm-Ѵ7;m†;v|uo
país.
Con el nuevo siglo el panorama del cómic
nacional ha cambiado. Han caído algunas de las
grandes editoriales, el sistema de agencias, las re-
vistas que poblaban los kioscos, los que entonces
eran jóvenes autores han pasado a ser veteranos
y las nuevas generaciones ya han logrado tomar
posiciones relevantes en este mundo. Ha empe-
zado una época nueva, como hemos dicho antes
1om1b;u|-r࣐u7b7-7;v;ो-v7;b7;mঞ7-7m-1bom-Ѵķ
pero todavía con fuerzas para mantener algunos
u-v]ov7bvঞmঞˆov7;m|uo7;Ѵ†mbˆ;uvo7;Ѵnoir.
93
 Guarnido. Portada de Blacksad, Amarillo 2013.j
m|u;Ѵovঠ|†Ѵovl࢙vu;1b;m|;v7;v|-1-m-Ѵ]†-
mov 1om †m ro7;uझo bm7bv1†ঞ0Ѵ;ĺ m rubl;uझvblo
lugar, y aunque publicado originariamente en
Francia, va a estar Blacksad Ő -u]-†7ķ ƑƏƏƏő 7;
Juanjo Guarnido y Juan Díaz Canales. Desde el
primer momento va a ser reconocido como el gran
personaje del noir mundial del nuevo siglo. En esta
serie, que por ahora consta de cinco entregas37, lo
que llamó la atención en primera instancia fue la
caracterización antropomorfa de sus personajes.
"† ruo|-]ombv|-ķ o_m Ѵ-1hv-7ķ ;v †m 7;|;1ঞˆ;
privado felino en un mundo donde los animales
de todas las especies, en una suerte de caracteri-
zación moral de cada uno de ellos, pueblan unos
escenarios ambientados en los Estados Unidos de
Ѵov-ोovƔƏĺ;uoѴou;-Ѵl;m|;ѴѴ-l-ঞˆo;u-1olo
sus autores despliegan una gran maestría técnica
tanto en el dibujo como en el guión, siendo toda
Ѵ-v;ub;†m7;1_-7o;mѴ-†ঞѴbŒ-1bॕm7;u;1†uvov
;v1;mo]u࢙C1ovķ;mѴ-1-u-1|;ubŒ-1bॕmrvb1oѴॕ]b1-‹
en el desarrollo de las tramas.
37 Publicado en España por Norma: Un Lugar entre las som-
bras (2001), Arctic-Nation (2003), Alma Roja (2005), El infier-
no, el silencio (2010) y Amarillo (2013), que fue merecedor del
Premio Nacional de Comic en 2014. Un sexto álbum está en
fase de preparación preliminar.
94 RUEDA DE RECONOCIMIENTO. HUELLAS DEL NOIR EN EL COMIC GRANADINO
Keko. Portada de Yo, asesino, 2014.
Otro grande del nuevo milenio y dentro de la
actual tendencia general del género hacia los psi-
cokillers va a estar +oĶ-v;vbmo de Keko y Antonio
Altarriba. Publicado inicialmente en Francia (De-
mo;ѴķƑƏƐƓő‹1-vb;mr-u-Ѵ;Ѵo;m vr-ो-Őoul-őķ
en él se cuenta la improbable y sangrienta histo-
ria de Enrique Rodríguez, profesor de Historia del
Arte en la Universidad del País Vasco. Este per-
sonaje situado en el punto álgido de su carrera
†mbˆ;uvb|-ub-ķ ;lrb;Œ- - 1†Ѵঞˆ-u †m- ;Š|u-ो- -C-
ción: el asesinato como forma de arte. Enrique
-ruoˆ;1_-v†v7bvঞm|ov1olruolbvov-1-7࣐lb1ov
por diferentes ciudades para cometerlos gratuita-
l;m|;ķvॕѴorouCm;v;v|࣐ঞ1ovĺ-7-†mo7;;ѴѴov
1om†m-|࣐1mb1-;vr;1झC1-t†;Ѵ;vbuˆ;|-m|or-u-
mostrar su originalidad como para despistar a la
roѴb1झ-ĺ v|-o0u-|†ˆo†m-;vr;1b;7;1omঞm†--
1bॕm1omo|uoѴb0uoঞ|†Ѵ-7oEl Perdón y la Furia, un
cómic de encargo para el Museo del Prado con
loঞˆo7;Ѵ-;Šrovb1bॕm-v †ub-vĶ de José Ribera
;mƑƏƐƕĺ
-u-buromb;m7oCm-;v|;u;1ouub7omoro7;-
mos dejar de mencionar otra gran obra en estos
límites difusos por donde transita hoy día el géne-
ro: -lb-Ķ obra de Rayco Pulido. Esta historia edi-
|-7-;mƑƏƐѵrouvঞ0;uub‹]-m-7ou7;Ѵu;lbo
 †Ѵb7oĺ(bो;|-7;Lamia, 2016.

-1bom-Ѵ 7; ॕlb1 ;m ƑƏƐƕķ rѴ-m|;- †m- |u-l-

novelada muy bien orquestada, con un depurado
diseño de personajes, una localización y una des-
cripción del entorno urbano y cultural muy preci-
vo 7; Ѵ- -u1;Ѵom- 7; ƐƖƓƒĺ ou ;ѴѴ- 7;-l0†Ѵ-m
†m- ]-Ѵ;uझ- 7; r;uvom-f;v Նm 7;|;1ঞˆ; rubˆ-7oķ
una mujer embarazada, un programa radiofónico,
un marido ausente,…) donde nada ni nadie es lo
que parece y donde lo importante no es desvelar
el quién, sino el cómo y el porqué. Es una gran
o0u-ķr†;v|-;m;v1;m-1om†m-v;ˆ;ub7-7]u࢙C1-
inusual por la que su trama discurre usando un
Ѵ;m]†-f;u;-Ѵl;m|;-†7-Œr-u--vझu;Y;f-u†muझ]b-
do ambiente de apariencias y falsa moral desqui-
ciante y mortal.

Este panorama del cómic negro español que

hemos intentado presentar solo ha querido dar
una idea de las vicisitudes, derroteros, peculiari-
dades y éxitos que han supuesto el género dentro
7;Ѵ-m-uu-ঞˆ-7b0†f-7-;mm†;v|uor-झvĺ"†rom]o
t†;;m;v|;0u;ˆ;-uঠ1†Ѵo_-‹-vr;1|ovvo0u;Ѵov
que se podría y debería abundar, apuntar o desta-
car, pero lo que me alivia y de lo que estoy plena-
mente convencido, es que quien haya leído hasta
aquí seguro sabrá disculparlo y complementarlo
1omv†r;uvom-ѴŐ-1|†-Ѵo=†|†u-őѴ-0ou7;|;1ঞˆ;v-
ca.

95