ANÁLISIS DE

REFERENTES
INTEGRANTES
BARRERA TUÑOQUE RAJANI SOL.
HUANCAS GALLARDO JHON EFRAIN.
PALOMINO CHANAMÉ ADRIANA BRISSETH.
SÁNCHEZ LLONTOP ANGGIE AHILEN.
SILVA DELGADO ZAHIR ZAYED.
URIARTE GONZALES CRISTIAN.
 OBJETIVO GENERAL
ANALIZAR Y CONOCCER LOS REFERENTES ARQUITECTONICOS, PARA
TENER UNA BASE CON FUNDAMENTOS Y ASI PODER PLANTEAR
NUESTRO PROEYECTO, SIGUIENDO UNA SERIE DE PASOS DE
INVESTIGACIÓN.

OBJETIVOS ESPECIFÍCOS
ANALIZAR CADA REFERENTE Y RECOPILAR LA INFORMACIÓN QUE NOS SEA
ÚTIL PARA NUESTRO PROYECTO.
ANALIZAR EL CONTEXTO PARA .
ANALIZAR LAS ESTRATEGIAS PROYECTUALES .
ANALIZAR SU EMPLAZAMIENTO.
ANALIZAR SU FUNCINALIDAD .
ANALIZAR SU ESPACIALIDAD .
ANALIZAR LAS FORMAS.
ANALIZAR SU PROCESO COSTRUCTIVO.
ANALIZAR SU MATERIALIDAD.
PARQUE CULTURAL DE
VALPARAÍSO
ÍNDICE
DATOS GENERALES ............................................................................................... 05
CONCEPTUALIZACIÓN...........................................................................................05
ANÁLISIS CONTEXTUAL........................................................................................ 06
-LOCALIZACIÓN Y UBICACION...............................................................................06
ESTRATEGIAS PROYECTUALES....................................................................,,,,,,,,...06
EMPLAZAMIENTO....................................................................................................07
-ACCESIBILIDAD........................................................................................................07
-FLUJOS......................................................................................................................07
-VÍAS...........................................................................................................................07
-ENTORNO INMEDIATO...........................................................................................08
-PREEXISTENCIAS......................................................................................................09
-PERFIL URBANO......................................................................................................10
-ORIENTACIÓN.........................................................................................................10
-FACTORES CLIMÁTICOS ........................................................................................10
-USUARIOS-ACTOS. ................................................................................................10
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ..........................................................................11
ANÁLISIS FUNCIONAL ..........................................................................................11
-ZONIFICACIÓN .......................................................................................................11
-RECORRIDO ...........................................................................................................12
ANÁLISIS ESPACIAL ..............................................................................................13
CORTES Y ESQUEMAS.............................................................................................13
ANÁLISIS FORMAL ................................................................................................14
-PRINCIPIOS ORDENADORES-VOLUMETRÍA. ......................................................14
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO ...................................................................................15
MATERIALIDAD ......................................................................................................15
VISTAS ......................................................................................................................16
 DATOS GENERALES CONCEPTUALIZACIÓN
NOMBRE: PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO.
LOCALIZACION: VALPARAÍSO, CHILE
UBICACIÓN: SE ENCUENTRA EN LA ANTIGUA CÁRCEL DE VALPARAÍSO. EL PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO
ARQUITECTOS: HLPS ES UN EMBLEMÁTICO CENTRO
ÁREA: 8711 M2 CULTURAL UBICADO EN LA HISTÓRICA
AÑO: 2011 CÁRCEL DE VALPARAÍSO, CHILE. ESTE
FUNCIÓN: TIENE COMO OBJETIVO PRINCIPAL PROMOVER Y DIFUNDIR LA CULTURA Y LAS ARTES EN LA ESPACIO REVITALIZADO ALBERGA UNA
REGIÓN. OFRECE UNA AMPLIA GAMA DE ACTIVIDADES CULTURALES, COMO EXPOSICIONES DE ARTE, DIVERSIDAD DE EXPRESIONES
CONCIERTOS, TEATRO, DANZA, TALLERES Y EVENTOS COMUNITARIOS. ARTÍSTICAS Y CULTURALES, DESDE
ARQUITECTURA: ES UNA ESTRUCTURA HISTÓRICA CON UNA ARQUITECTURA INTERESANTE Y ÚNICA EXPOSICIONES DE ARTE
DEBIDO A SU PASADO COMO PRISIÓN. HA SIDO ADAPTADO Y RESTAURADO PARA ALBERGAR COMTEMPORÁNEO HASTA
INSTALACIONES CULTURALES Y ARTÍSTICAS. PRESENTACIONES DE MÚSICA,
SE RECONOCEN TRES TIPOS DE ARQUITECTURA: ARQUITECTURA DE RECICLAJE( RECUPERACIÓN DEL
ANTIGUO CENTRO PENITENCIARIO), ARQUITECTURA PAISAJÍSTICA (CONSOLIDACIÓN DEL PARQUE) Y
TEATRO Y DANZA. SU ARQUITECTURA CARCELARIA RESTAURADA SE COMBINA CON UNA
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA ( CONSTRUCCIÓN DE UN EDIFICIO NUEVO)
PROGRAMACIÓN DINÁMICA QUE FOMENTA LA CREATIVIDAD Y LA PARTICIPACIÓN COMUNITARIA. EL
EL ESTUDIO DE ARQUITECTURA HLPS, LIDERADO POR MARTIN LABBE, JONATHAN HOLMES, CAROLINA
PARQUE CULTURAL ES UN EPICENTRO CULTURAL QUE PROMUEVE EL INTERCAMBIO ARTÍSTICO Y LA
PORTUGUEIS Y OSVALDO SPICHIGER, FUE SELECCIONADO PARA DISEÑAR Y CONSTRUIR UN PROYECTO
EXPLORACIÓN CULTURAL EN LA REGIÓN DE VALPARAÍSO, ATRAYENDO A VISITANTES Y RESIDENTES
EN VALPARAÍSO, TRAS COMPETIR CON MÁS DE CIEN PROPUESTAS EN UN CONCURSO PÚBLICO.
POR IGUAL.
HISTORIA.

ALMACENAMIENTO DE PÓLVORA E
1806 INSUMOS MILITARES.

SE UTILIZA COMO RECINTO

1873 CARCELARIO.

1992 COLAPSA SU CAPACIDAD

DECLARADO OBSOLETO.
Y ES

SE ABANDONA SU USO COMO

1999 CENTRO PENITENCIARIO
CONCLUSIÓN: EL PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO LOGRA UNA INTEGRACIÓN ENTRE EL ESPACIO
PÚBLICO Y EL PATRIMONIO A TRAVÉS DE LA REVALORACIÓN DEL VESTIGIO HISTÓRICO (CÁRCEL DE
VALPARAÍSO) PARA LA CREACIÓN DE ESPACIOS ÓPTIMOS PARA SATISFACER LAS NECESIDADES
EL TERRENO ES RECUPERADO PARA CULTURALES DE LA COMUNIDAD, CAMBIANDO LA DINÁMICA DE ACTIVIDADES DEL EDIFICIO.
2006 LA CREACIÓN DEL PARQUE CULTURAL
DE VALPARAÍSO

05
 ANÁLISIS CONTEXTUAL
LOCALIZACIÓN:
SUDAMÉRICA
UBICACIÓN
EL PARQUE CULTURAL DE
VALPARAÍSO ESTÁ UBICADO EN
LA CIUDAD PORTUARIA DEL
MISMO NOMBRE SOBRE LA
ZONA DE CONSERVACIÓN EL
CERRO “LA CÁRCEL”.
ÁREA: 8 711m2
LÍMITES:
NORTE: CALLE LA CÁRCEL Y CALLE AQUILES REED
SUR: CALLE LA CÁRCEL Y CALLE CUMMING
ESTE: CALLE CUMMING
OESTE: CALLE LA CÁRCEL
ESTRATEGIAS PROYECTUALES
CON EL OBJETIVO DE APROVECHAR LA CUALIDAD DE
DISTINTAS POSIBILIDADES
MIRADOR DE LOS MUROS PERIMETRALES, SURGE LA
DE VISIÓN A PARTIR DEL
SOLUCIÓN DEL TALUD, EL CUAL OTORGA FACTORES A TALÚD Y SUS MUROS.
FAVOR DE LA PROPUESTA DE UN PARQUE CULTURAL, YA
QUE EL TALUD ABARCARÁ LA TOTALIDAD DEL MURO
PERIMETRAL, PROYECTANDO EN EL EXTERIOR UN PARQUE
Y POR DENTRO EL EDIFICIO, POR LO CUAL EL MURO
“DESAPARECE”, ROMPIENDO LA DUREZA DEL LÍMITE QUE
GENERA CREANDO UNA CONTINUIDAD DEL ESPACIO PLANO
HACIA LOS CERROS.
PARA LA TIERRA REQUERIDA EN EL TALUD, LOS
ESTACIONAMIENTOS SUBTERRÁNEOS QUE TIENE EL
PARQUE SON MEDIDAS FUNDAMENTALES COMO MEDIDA
CHILE VALPARAÍSO SUSTENTABLE, Y ASÍ ABARATAR EL COSTO DE TRANSPORTE
PARA EL RETIRO DE ESCOMBROS, QUE EN VALPARAÍSO ES
BASTANTE COMPLICADO.
EN RELACIÓN A CÓMO SOPORTARAN LA GRAN CANTIDAD
DE TIERRA LOS MUROS PATRIMONIALES, LA SOLUCIÓN
CONSTRUCTIVA ES EN BASE A MUROS DE CONTENCIÓN,
CON EL SISTEMA DE TIERRA ARMADA, PARALELOS AL
ORIGINAL PARA EVITAR EL DETERIORO DE ÉSTOS. LOS
MUROS HECHOS CON PANELES DE HORMIGÓN
PREFABRICADO, DAN LA POSIBILIDAD DE GENERAR
RECORRIDOS Y ESPECIALIDADES SEMI INTERIORES
PARALELAS AL MURO HISTÓRICO, CONECTANDO ADEMÁS
LOS DISTINTOS PROGRAMAS CULTURALES.
EL CRITERIO FORMAL Y CONSTRUCTIVO DEL TALUD ES EN
BASE A UNA TRIANGULACIÓN DE PLANOS, QUE
PRINCIPALMENTE ES POR LA FLEXIBILIDAD QUE OTORGA,
LO CUAL ES POSIBLE UN MAYOR RANGO DE
EXPERIMENTACIÓN PARA CONSEGUIR MEJORES
INTENCIONES ESPACIALES Y FORMALES, PERMITIENDO
DESARROLLAR EL PROYECTO CON MAYOR RAPIDEZ Y
EFECTIVIDAD. TRIANGULACIÓN EN
PLANTA Y VOLÚMEN
CONCLUSIÓN:
EL PROYECTO APROVECHA SU ENTORNO PREEXISTENTE PARA SU EMPLAZAMIENTO, DESDE LA TOPOGRAFÍA
PARA LA UBICACIÓN DE LOS VOLÚMENES HASTA LOS MUROS PERIMETRALES DE LA EX CÁRCEL, ADECUANDO
AMBOS ELEMENTOS PARA LA GENERACIÓN DE VISUALES HACIA LA CIUDAD PORTUARIA, PRINCIPALMENTE AL
OCÉANO PACÍFICO.
06
 EMPLAZAMIENTO
FLUJOS
ACCESIBILIDAD
FLUJO VEHICULAR FLUJO PEATONAL
EL PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO ES UN LUGAR ACCESIBLE Y DE FÁCIL ACCESO, LO
QUE LO CONVIERTE EN UN PUNTO DE REFERENCIA IMPORTANTE PARA LOS RESIDENTES
LOCALES Y LOS VISITANTES QUE DESEAN DISFRUTAR DE LA VIDA CULTURAL DE LA
CIUDAD.

PARQUE CULTURAL DE VALPARAISO

PARQUE CULTURAL DE VALPARAISO
FLUJO VEHICULAR RAPIDO FLUJO PEATONAL RAPIDO
FLUJO VEHICULAR MEDIO LENTO FLUJO PEATONAL MEDIO LENTO

SECCIONES VIALES
CALLE CÁRCEL
LEYENDA:
ACCESOS PEATONALES. CONCLUSION: AL SER UN ESPACIO AMPLIO
INGRESO PRINCIPAL. PRESENTA VARIOS INGRESOS, PERO POR LO
INGRESOS SECUNDARIOS. QUE PODEMOS OBSERVAR NO TODOS
INGRESO DE PERSONAL. TRASMITEN ESA SENSACION DE
TRANQUILIDAD PARA PODER INGRESAR Y
ACCESO VEHICULAR DISFRUTAR DEL PARQUE.

VÍAS AQUILES REED

CALLE CUMMINNG

CONCLUSION:
LAS VÍAS NO SON DEL TODO APTAS PARA LA CORRECTA
CIRCULACIÓN DE VEHÍCULOS Y ÓPTIMA ACCESIBILIDAD AL PARQUE
CULTURAL.

07
 ENTORNO INMEDIATO SHINKI AIKIDO CHILE ESTANQUE
EL PARQUE ESTÁ UBICADO EN EL CENTRO DE
ÍCONO DEL COMBATE DE
VALPARAÍSO, POR LO QUE SU ENTORNO INMEDIATO
INCENDIOS PERMANECE
INCLUYE CALLES, EDIFICIOS HISTÓRICOS Y UNA GRAN ES UNA ESCUELA
ABANDONADO DESDE 1985. Y
CANTIDAD DE OPCIONES GASTRONÓMICAS Y DE DEDICADA A LA
DURANTE 70 AÑOS AYUDÓ A
ENTRETENIMIENTO. LA CIUDAD DE VALPARAÍSO ES ENSEÑANSA DE
SALVAR INMUEBLES HISTÓRICOS
CONOCIDA POR SU ARQUITECTURA COLORIDA Y SU ARTES MARCIALES
QUE HOY DAN TESTIMONIO DEL
AMBIENTE BOHEMIO, POR LO QUE EXPLORAR LOS LAMADO AIKIDO
PASADO DE LA CIUDAD.
ALREDEDORES DEL PARQUE PUEDE SER UNA
EXPERIENCIA CULTURAL EN SÍ MISMA.

PLAZA BISMARK CEMENTERIO DE DISIDENTES

DESDE 1825 Y POR 30
AÑOS SE CARACTERIZÓ
POR SER EL ÚNICO
LUGAR DEL PAÍS DONDE
SE PODÍA SEPULTAR A
QUIENES SEGUÍAN UNA
RELIGIÓN DISTINTA A LA
CATÓLICA.

ESTA PLAZA ESTÁ EN UN PUNTO CULTURAL CEMENTERIO N° 2 DE VALPARAISO

BASTANTE IMPORTANTE DE VALPARAÍSO, PUES A
SUS PIES ESTÁ EL TEATROMUSEO DE TÍTERE Y
EL PAYASO Y UNA CUADRA MÁS ABAJO ESTÁ EL
IMPONENTE PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO

CONCLUSIÓN:
HOSTAL DINAMARCA
ESTE PEQUEÑO
ESTE PARQUE CULTURAL ESTÁ RODEADO DE ZONAS EN LAS QUE SE HOTEL OFRECE
MUESTRA PARTE DE LA HISTORIA DE LA CIUDAD, TAMBIÉN PARTE DE LAS ENRIQUECER MAS LA
COSTUMBRES Y ACTIVIDADES DE LOS HABITANTES, LO QUE LA HIZO CULTURA DEL LUGAR,
ÓPTIMA PARA EL EMPLAZAMIENTO DE UN PARQUE DE TIPO CULTURAL. EN SUS INTERIORES
TIEN PINTURAS DEL ES UNA EXTENSION DEL PRIMER
LUGAR. CEMENTERIO QUE SE QUEDO SIN
ESPACIO PARA CONTINUAR CON
LOS ENTIERROS.

08
PREEXISTENCIAS
NATURALES MOBILIARIO URBANO ARTIFICIALES
POSTES DE LUZ COLUMPIOS
ÁRBOL DE JACARANDA EDIFICIOS EMBLEMÁTICOS
PRESENTA UN PRESENTA UN
MOBILIARIO PARA MOBILIARIO PARA
LA ILUMINACIÓN DE LA RECREACIÓN
LAS PERSONAS. DE LOS NIÑOS.

ALTURA: 20M APROX. UNA VISTA INCREÍBLE DE LA BAHÍA DE

DIÁMETRO DE LA COPA: 8 A 12M. VALPARAÍSO Y LA EX CÁRCEL DE LA CIUDAD, HOY
TIEMPO DE CRECIMIENTO: 7 Y 14 AÑOS. CONVERTIDA EN UN CENTRO CULTURAL.

DURANTA CEMENTERIO DE DISIDENTES

ALTURA: 2 A 5M. DESDE 1825 Y POR 30 AÑOS SE CARACTERIZÓ

DIÁMETRO DE LA COPA: 20CM APROX. POR SER EL ÚNICO LUGAR DEL PAÍS DONDE
TIEMPO DE CRECIMIENTO: 3 AÑOS APROX. SE PODÍA SEPULTAR A QUIENES SEGUÍAN UNA
RELIGIÓN DISTINTA A LA CATÓLICA.

GIRASOL ESTANQUE

CONCLUSIÓN:

ALTURA: 2 A 3M.
DIÁMETRO DE LA COPA: 2 Y 6CM.
TIEMPO DE CRECIMIENTO: 90 A 120 DÍAS.
LA ZONA DONDE SE EMPLAZA EL PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO ESTÁ CERCANO A VESTIGIOS HISTÓRICOS QUE
FORMAN PARTE DE LA MEMORIA COLECTIVA DE LA POBLACIÓN DE LA CIUDAD PORTEÑA. ADEMÁS, ES UNO DE LOS ÍCONO DEL COMBATE DE INCENDIOS
POCOS LUGARES CON ÁREA VERDE Y ARBORIZACIÓN CON LOS CUENTA EL CERRO “CÁRCEL”, SITUACIÓN QUE LO PERMANECE ABANDONADO DESDE 1985. Y
HACE CONVENIENTE PARA LA REALIZACIÓN DE ACTIVIDADES CULTURALES Y RECREATIVAS. DURANTE 70 AÑOS AYUDÓ A SALVAR
INMUEBLES HISTÓRICOS QUE HOY DAN
TESTIMONIO DEL PASADO DE LA CIUDAD.

09

FACTORES CLIMÁTICOS
TEMPERATURA MÁXIMA: 23°C
TEMPERATURA MÍNIMA: 7°C
PRECIPITACIONES: 250mm A 300mm
PERFIL URBANO
EL TERRENO EN EL QUE ESTÁ UBICADA LA CIUDAD DE VALPARAÍSO CONSTA DE VARIOS CERROS,
EL PROYECTO ESTÁ ORIENTADO ENTRE ELLOS EL CERRO CÁRCEL, EN EL CUAL ESTÁ UBICADO ESTE PROYECTO.
HACIA EL NORTE, CON EL FIN
DE APROVECHAR LAS VISUALES
DEL OCÉANO PACÍFICO. CORTE CORTE

VELOCIDAD DEL VIENTO: 21Km/h

ORIENTACIÓN

N
USUARIOS - ACTOS

DIALOGAR REUNIRSE NAVEGAR VÍA WEB

SENTARSE

E
O
INISTRACIÓN
EDIFICIO DE ADM

COCINAR

EDIFICIO DE FO
OBSERVAR ESCUCHAR

RMACIÓN
EXPLANADA CULTURAL

S
BAILAR
BAILAR CAMINAR
TANTO POR LA ORIENTACION Y LAS VISUALES, EL EDIFICIO NUEVO DEDICACADO A LA DIFUSION ED
IFI
CIO
CULTURAL, TODAS SUS VISALES SON CON DIRECCION AL OCENAO PACIFICO, CON RESPECTO AL DE
DI
FU
ISI
SOL ETSE PRESENTA QUE LA PRIMERA PLANATA PRACTICAMNETE ES ABIERTA CON ESTRUCURA A ÓN

MODO DE CABALLETES Y EN LA SEGUNADA PLANTA SE USO UN CERRAMIENTO OPACO. LEER

JUSTAMENTE POR LA INSIDENCIA DEL SOL.
JUGAR CAMINAR DIALOGAR

EN CONCLUSIÓN, EL PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO CUMPLE CON LAS NECESIDADES CULTURALES DE LA

ZONA, PUESTO QUE EN ELLA SE REALIZAN ESTAS ACTIVIDADES, COMPLEMENTÁNDOSE CON LAS ACTIVIDADES
RECREATIVAS Y ADMINISTRATIVAS.
10
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ANÁLISIS FUNCIONAL
ZONIFICACIÓN LEYENDA
EDIFICIO DE DIFUSIÓN
EDIFICIO DE FORMACIÓN
EDIFICIO ADMINISTRACIÓN
CASA DE LA PÓLVORA

PODEMOS IDENTIFICAR 4
VOLÚMENES CON DIFERENTES
PROPÓSITOS CADA UNO.

PLANTA GENERAL EDIFICIOS Y TRAZADO

1. PLAZA ACCESO PEATONAL.
2. ACCESO INFERIOR
3. BALCÓN PATIO DE FORMACIÓN
4. PATIO DE FORMACIÓN
5. EDIFICIO DE FORMACIÓN
6. EXPLANADA PARA EVENTOS
7. TERRAZA DE MIRADOR
8. CASA DE LA PÓLVORA
3 9. FOSO CASA DE LAPÓLVORA
10. ACCESO AL EDIFICIO DE DIFUSIÓN
11. EDIFICIO DE DIFUSIÓN
12. JARDINERA SOBRE CIMIENTOS
13. PLATAFORMA DE ESCENARIO
1 14. ACCESO DESDE EL PASEO
2 15. ACCESO PARA CAMIONES
16 16. NIVEL PASEO ENTRE QUEBRADAS
18 17. ACCESO PEATONAL NIVEL PASEO
18. ADMINISTRACIÓN
14
12
8

11
10

17

11
 EDIFICIO DE FORMACIÓN
1. ACCESO DESDE EXPLANADA
2. MUSEO DE SITIO
3. CENTRO DE DOCUMENTACIÓN
4. BAÑOS Y CAMERINOS
5. BODEGAS Y SALA DE MÁQUINAS
6. ÁREAS ABIERTAS
7. TALLER DE MÚSICA
8. TALLER DE DANZA
9. TALLER DE DANZA (SUBTERRÁNEO)
10. COMEDOR
11. TALLER DE ARTES CIRCENSES
PLANTA PRIMER NIVEL 12. TERRAZAS DE PATIO DE FORMACIÓN
13. PASARELA ELEVADA
14. TALLERES GENERALES

ÁREA DE RECREACIÓN Y/O ESCÉNICA

ÁREA ADMINISTRATIVA
ÁREA DE SERVICIOS
CIRCULACIÓN

PLANTA SEGUNDO NIVEL

EDIFICIO DE DIFUSIÓN
ACCESO DESDE EXPLANADA
1. HALL DE CIRCULACIONES
2. TIENDA
CONCLUSIÓN: 3. RESTAURANTE
4. FOYER
5. TEATRO
6. SALA DE DANZA Y ENSAYO
EL PROYECTO POSEE LOS AMBIENTES NECESARIOS 7. SERVICIOS
PARA EL DESARROLLO DE LAS ACTIVIDADES 8. NIVEL PASEO, CONEXIÓN ENTRE
QUEBRADAS
CULTURALES TALES COMO EXPRESIÓN Y FORMACIÓN 9. SALA DE EXPOSICIONES
ARTÍSTICA, RECUERDO DE SU HISTORIA A TRAVÉS DE 10. SALA MULTIUSO

LOS AMBIENTES DE EXPOSICIÓN. EN COMPLEMENTO A

ÁREA DE RECREACIÓN Y/O ESCÉNICA
ESTOS AMBIENTES, SE TIENEN EL EDIFICIO DE ÁREA ADMINISTRATIVA
ADMINISTRACIÓN PARA LAS ACTIVIDADES DE GESTIÓN ÁREA DE SERVICIOS
CIRCULACIÓN
DEL EDIFICIO. FINALMENTE SE ENCUENTRA LA
EXPLANADA DEDICADA A LA REALIZACIÓN DE
ACTIVIDADES RECREATIVAS, ADEMÁS DE SER
ESCENARIO DE EXPOSICIONES ARTÍSTICAS AL AIRE
LIBRE.

PLANTA NIVEL 74 m PLANTA NIVEL 79,3 m

12
 ANÁLISIS ESPACIAL

ESQUEMA COEXISTENCIAL ESPACIAL

8

ESQUEMA DE CONTINUIDAD HACIAL EL DESCUBRIR ESPACIAL

4 2

CORTE TRANSVERSAL EDIFICIO SECTOR FOYER

8
5
4

1
7 3

6 A TRAVÉS DE ESTE ESQUEMA SE OBSERVA LA CONTINUIDAD ESPACIAL HORIZONTAL QUE SE

CREA DESDE EL EXTERIOR HACIA EL INTERIOR DEL PARQUE, LO QUE LO HACE MANTENER EL
CORTE TRANSVERSAL EDIFICIO SECTOR TEATRO CARÁCTER DE ESPACIO PÚBLICO.

1. RESTAURANT
EN ESTOS CORTES SE PUEDE APRECIAR CÓMO ÉSTE EDIFICIO SE ADAPTA A LA CONCLUSIÓN:
2. FOYER
3. SALA DE TEATRO TOPOGRAFÍA DEL TERRENO DEL CERRO, ADEMÁS, RESALTAN LOS RECINTOS DE EN CUANTO A LA ESPACIALIDAD, SE RESCATA DEK PROYECTO QUE JERARQUIZA LOS ESPACIOS
4. SALA DE EXPOSICIONES
5. SALA MULTIUSO
DOBLE ALTURA COMO SON LA SALA DE TEATRO, EL FOYER, LA SALA DE DE CARÁCTER CULTURAL Y COLECTIVO CON DOBLES ALTURAS, ADEMÁS DE QUE LOS
6. BIBLIOTECA EXPOSICIONES , Y EL RESTAURANTE. INGRESOS LOGRAN GENERAR CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE LA CALLE Y LA EXPLANADA
7. PASEO ENTRE QUEBRADAS
8. EXPLANADA PÚBLICA INTERIOR.
DOBLE ALTURA

13
 ANÁLISIS FORMAL
PRINCIPIOS ORDENADORES VOLUMETRÍA
POLVORÍN ADMINISTRACIÓN
REPETICIÓN ASIMETRÍA

LOS VANOS DEL EDIFICIO

DE FORMACIÓN SE
LA COMPOSICIÓN ES
REPITEN ALREDEDOR DE
ASIMÉTRICA.
TODO EL VOLÚMEN.

EDIFICIO DE DIFUSIÓN EDIFICIO DE FORMACIÓN

POLVORÍN ADMINISTRACIÓN

ESTÁ COMPUESTA POR UNA

BÓVEDA DE CAÑÓN CORRIDA, ARQUITECTURA
EN ARCO DE MEDIO PUNTO COLONIAL,
JERARQUÍA EJE CON CUBIERTA DE DOS OBSERVANDOSE
AGUAS; SU VOLUMETRÍA ARCOS EN SU
POSEE 23.3M DE LARGO Y VOLUMETRÍA.
11.5M DE ANCHO.

EDIFICIO DE DIFUSIÓN EDIFICIO DE FORMACIÓN

LA FIGURA QUE SE SE CONFIGURA UN EJE
FORMA EN EL PROYECTO QUE DIVIDE EL ES UN VOLUMEN DE TRES
EL TERRENO DE LA EX-CÁRCEL
GENERA LA DIFERENCIA PROYECTO. PISOS DE CELDAS, CON UN
APARECE COMO UN FUERTE
CON EL ENTORNO. ESPACIO CENTRAL-GALERÍA
AMURALLADO ENTRE LAS
TRIPLE ALTURA DONDE SE
CONCLUSIÓN: PLATAFORMAS, CONTENCIONES
SE PUEDE APREPRECIAR DIVERSOS ORDENADORES QUE ENCUENTRAN LAS
Y CEMENTERIOS CIRCUNDANTES.
PRESENTA EL PROYECTO, LLEGANDO A UNA COMPOSICIÓN CIRCULACIONES.
ORDENADA.

14
 ANÁLISIS CONSTRUCTIVO MATERIALES
EXTERIOR
EDIFICIO DE FORMACIÓN HORMIGÓN
AL TRATARSE DE UN VESTIGIO HISTÓRICO, SE OPTÓ POR
DERRUMBAR EL INTERIOR DEL EDIFICIO Y CONSERVAR
SE ENCUENTRA EN MUROS
ÚNICAMENTE LA ENVOLVENTE EXTERIOR,
DEL EDIFICIO DE
REFORZÁNDOLA DESDE ADENTRO CON ESTRUCTURAS DE
FORMACIÓN Y EL NUEVO
ACERO.
EDIFICIO.
LADRILLO
COMO PARTE DE LA RENOVACIÓN DEL EDIFICIO, SE
RECORTÓ EL MURO EXTERIOR PARA HACER EL INGRESO PRESENTE EN LOS MUROS
MÁS NATURAL AL NIVEL DEL SUELO, COLOCÁNDOSE PERIMETRALES DE LA
ESTRUCTURAS PARA SOPORTE DE LOS MUROS CÁRCEL PREEXISTENTE Y
RECORTADOS. EN LA CASA DE LA
P+OLVORA.

PIEDRA
EDIFICIO DE DIFUSIÓN
PRESENTE EN UNA DE LAS
DEL MISMO MODO, EL NUEVO EDIFICIO SE CONSTRUYÓ CAPAS DE MURO
SOBRE ESTRUCTURAS A MODO DE CABALLETES PARA PERIMETRALES.
LOGRAR UNA CONTINUIDAD ENTRE EL PATIO EXTERIOR Y
LA ZONA DE INGRESO DE DICHO VOLÚMEN.

INTERIOR

ESTA FORMA DE UBICACIÓN DE LOS VOLÚMENES

ACERO
PERMITE QUE LA PROPUESTA SE INTEGRE CON EL
PARQUE Y NO SE RESTE SUELO PÚBLICO. MATERIAL USADO PARA LA
ESTRUCTURA DE
REFUERZO EN EL EDIFICIO
DE FORMACIÓN.

CONCLUSIÓN: CRISTAL
PODEMOS CONCLUIR QUE EN EL ANÁLISIS CONSTRUCTIVO SE VIO
LA PROPUESTA DE UN INGRESO MÁS NATURAL PARA LAS
PERSONAS, ADEMÁS LOS VOLÚMENES SE INTREGRAN Y SE USÓ PARA LOS
RELACIONAN CON EL PARQUE DANDO MEJOR VISUALES PARA LA VENTANALES DEL
COMUNIDAD. PROYECTO.

15
 VISTAS
INTERIOR
EXTERIOR
VISTA AEREA DEL PARQUE CULTURAL

CASA DE LA POLVORA

HALL EN EL EDIFICIO DE FORMACIÓN ACCESO PEATONAL PRINCIPAL ACCESO PEATONAL SECUNDARIO

PASADIZO A MEDIA ALTURA EN EL
EDIFICIO DE FORMACIÓN

EDIFICIO DE FORMACIÓN CULTURAL

HALL EN EL EDIFICIO DE DIFUSIÓN SALA DE BAILE.
CONCLUSION:

SE LOGRA APRECIAR ESA UNIÓN ENTRE EL PASADO

CONCLUSION: Y PRESENTE, EN LA COMPOSICIÓN DEL PARQUE; Y
QUE AMBOS PUEDEN UNIRSE PARA FORMAR
EN CUANTO AL INTERIOR, SE PUEDE DECIR QUE SE LOGRA JERARQUIZAR LA ENTRADA A LOS NUEVOS ESPACIOS CULTURALES, LOS CUALES
EDIFICIOS, OBTENIENDO UNA CONTINUIDAD VISUAL INTERIOR . EXTERIOR. TAMBIÉN SE PUEDE RODEAN A UNA GRAN EXPLANADA QUE PUEDE
APRECIAR LOS ESFUERZOS PARA CONSERVAR LA ESTRUCTURA PREEXISTENTE (FACHADAS DEL APROVECHARSE TANTO PARA ACTIVIDADES
EDIFICIO DE FORMACIÓN) LO CUAL LE DA VALOR HISTÓRICO AL PARQUE CULTURAL. CULTURALES COMO RECREATIVAS.

16
MUSEO NACIONAL DEL PERÚ (MUNA)
ÍNDICE
ANÁLISIS CONTEXTUAL
-LOCALIZACIÓN Y UBICACION
ESTRATEGIAS PROYECTUALES
EMPLAZAMIENTO
-ACCESIBILIDAD
-FLUJOS......................................................................................................................
-VÍAS...........................................................................................................................
-ENTORNO INMEDIATO...........................................................................................
-PREEXISTENCIAS.....................................................................................................
-PERFIL URBANO......................................................................................................
-ORIENTACIÓN
-FACTORES CLIMÁTICOS ...........................
-USUARIOS-ACTOS. .................................................................................................
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ..........................................................................
ANÁLISIS FUNCIONAL ..........................................................................................
-ZONIFICACIÓN .......................................................................................................
-RECORRIDO PÚBLICO-PRIVADO. ..........................................................................
ANÁLISIS ESPACIAL ..............................................................................................
-PLANTAS-CORTES ..................................................................................................
ANÁLISIS FORMAL ..................................................................................................
-PRINCIPIOS ORDENADORES-VOLUMETRÍA. ....................................................
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO ...................................................................................
MATERIALIDAD .......................................................................................................
VISTAS .......................................................................................................................
 DATOS GENERALES CONCEPTUALIZACIÓN
NOMBRE: MUSEO NACIONAL DEL PERÚ (MUNA). LA MUNA ES LUGAR HA SIDO
LOCALIZACION: LURÍN - PERÚ. HABITADO POR CULTURAS DEDICADAS
UBICACIÓN: KM 31, ANTIGUA PANAMERICANA SUR. A LA PESCA Y AGRICULTURA POR 3000
ARQUITECTOS: LEONMARCIAL ARQUITECTOS. AÑOS. EL MUSEO EXHIBE ARTEFACTOS
ÁREA: 75 308 M2. DE ESTAS CULTURAS.
AÑO: 2021. EL MUNA BUSCA PROTEGER Y
FUNCIÓN: TIENE COMO OBJETIVO PRINCIPAL PRESERVAR, CONSERVAR, RESTAURAR, EXPONER Y VALORAR LA DIVERSIDAD CULTURAL
CONECTAR LA CULTURA ARQUEOLÓGICA NACIONAL A LA CULTURA VIVA DEL PRESENTE. EN PERÚ, FOMENTANDO EL DIÁLOGO Y
ARQUITECTURA: EL MUNA SE CONCIBE COMO UNA NUEVA KANCHA ANDINA, UNA INFRAESTRUCTURA LAS CONEXIONES ENTRE DIFERENTES
QUE TEJE E INTEGRA ESTOS DOS PAISAJES DONDE SE EVIDENCIA LA COEXISTENCIA DEL PASADO Y EL GRUPOS CULTURALES A LO LARGO DE
PRESENTE EN PROCESO CONTINUO DE DESCUBRIMIENTO. LA INFRAESTRUCTURA RENUEVA LA HISTORIA. SU VISIÓN ES LIDERAR Y
POSIBILIDADES ESPACIALES DE INTERCAMBIOS COLECTIVOS OFRECIENDO INTERACCIONES DINÁMICAS. CONECTAR MUSEOS DEL PAÍS PARA
HISTORIA: PRESERVAR, INVESTIGAR Y DIFUNDIR
EL PATRIMONIO CULTURAL NACIONAL.

CONECTA LA CULTURA ARQUEOLÓGICA NACIONAL CON LA CULTURA ACTUAL. INCLUYE UN CENTRO DE

INVESTIGACIÓN Y CONSERVACIÓN, PROGRAMAS EDUCATIVOS, ALMACENAMIENTO Y ÁREAS PÚBLICAS
DE MUSEO. ADEMÁS, CUENTA CON COLECCIONES CONECTADAS A ESPACIOS SOCIALES COMO
SE REALIZO EL CONCURSO DE IDEAS AUDITORIO, RESTAURANTE, BIBLIOTECA Y GRANDES SALAS DE USO NO PROGRAMADO.
2014 ARQUITECTÓNICAS PARA EL PROYECTO
MUNA

2016 SE EMPEZÓ A CONSTRUIR EL EDIFICIO.

FRANCISCO SAGASTI HOCHHAUSLER,

2020 FORMALIZÓ LA CREACIÓN DEL MUSEO
NACIONAL DEL PERÚ,

2006 CONCLUSIÓN: EL MUSEO, CON SU ENCANTO MÁGICO, DESEMPEÑA UN PAPEL DE VITAL IMPORTANCIA
EN LA EDIFICACIÓN DE LA IDENTIDAD NACIONAL EN LA HERMOSA TIERRA DE PERÚ. EN SU TEJIDO SE
ENTRELAZAN LOS PAISAJES HISTÓRICOS QUE HAN MOLDEADO NUESTRA HISTORIA, FORJANDO UN
CAMINO QUE ABRAZA NUESTRA RICA DIVERSIDAD, CIMENTANDO UN FUTURO COLECTIVO QUE FLORECE
EN LA SUSTENTABILIDAD

19
 ANÁLISIS CONTEXTUAL ESTRATEGIAS PROYECTUALES
LOCALIZACIÓN:

LA NUEVA INFRAESTRUCTURA HA OPTADO POR

CONSTRUIR EL 70% DE SU PROGRAMA BAJO TIERRA, LO
QUE LIMITA SU PRESENCIA VISUAL. ESTA DECISIÓN TIENE
UN IMPACTO POSITIVO EN LA RESISTENCIA SÍSMICA DE
LA ESTRUCTURA.

LA PROPUESTA DE INFRAESTRUCTURA MUNA SE RIGE

POR LA TERMODINÁMICA PASIVA, LA CUAL SE LOGRA A
TRAVÉS DEL USO DE FORJADOS GRUESOS CON
AISLAMIENTO NATURAL (DE TIERRA Y PLANTAS) EN
TODAS LAS SUPERFICIES HORIZONTALES EXTERIORES.
SUDAMÉRICA PERÚ LIMA ASIMISMO, SE INCORPORAN "ADOBES" DE HORMIGÓN
MÓVILES COMO PANTALLA TEXTIL PARA DISMINUIR LOS
EFECTOS DEL VIENTO Y EL SOL.

UBICACIÓN
EL MUNA SE ENCUENTRA EN LA
ZONA ARQUEOLÓGICA DE
PACHACAMAC, EN EL KILÓMETRO
31 DE LA CARRETERA CONOCIDA
COMO ANTIGUA PANAMERICANA
SUR, EN EL DISTRITO DE LURÍN

ÁREA: 18000m2

LÍMITES:
NORTE: VÍA BD DES FRÉRES MOGA
SUR: VÍA QUAI DE PALUDATE
ESTE: VÍA BD DES FRÉRES MOGA
OESTE: VÍA QUAI DE PALUDATE
LURÍN AL HABER ANALIZADO LA ESTRATEGIA PROYECTUAL QUE SE TOMÓ PARA ESTA EDIFICACIÓN FUE VER EL
CONTEXTO DONDE SE REALIZARÍA, PARA NO PERJUDICAR EL ENTORNO NI EL PAISAJE DE LA ZONA SI NO QUE
LA UNIFICA PARA INTEGRARLA. ADEMÁS, SE PUEDE OBSERVAR QUE SE TUVO EN CUENTA LA FUNCIONALIDAD Y
LEYENDA: COMODIDAD DE LOS USUARIOS QUE OCUPARÍAN EL EDIFICIO, YA QUE SE DISEÑÓ DE MANERA EFICIENTE PARA
MUNA, Zona Intangible del Santuario de Pachacamac OPTIMIZAR EL USO DE LOS ESPACIOS Y GARANTIZAR UNA EXPERIENCIA SATISFACTORIA PARA LOS USUARIOS.
ANTIGUA PANAMERICANA SUR
EN CONCLUSIÓN, LA ESTRATEGIA PROYECTUAL UTILIZADA PARA ESTA EDIFICACIÓN FUE MUY ACERTADA, YA
QUE SE TUVO EN CUENTA TANTO EL CONTEXTO COMO LAS NECESIDADES DE LOS USUARIOS Y SE LOGRÓ
CREAR UN EDIFICIO INTEGRADO, FUNCIONAL, SEGURO Y SOSTENIBLE.

20
 EMPLAZAMIENTO
ACCESIBILIDAD FLUJOS
MUNA
FLUJOS VEHICULARES
FLUJOS PEATONALES

na Norte
namerica
Antigua Pa

ala
m
ed
am
am
ac
on
a

MUNA MUNA

FLUJO VEHICULAR VELOZ FLUJO PEATONAL LENTO

MUNA
FLUJO VEHICULAR VELOZ FLUJO PEATONAL VELOZ
IINGRESO PRINCIPAL

INGRESO PEATONAL

VÍAS SECCIONES VIALES

MUNA Antigua Panamericana
ESTRUCTURA VIAL Y PROYECTOS
Norte A-A
BICENTENARIOS EN RELACION

0.70 6.00 2.00

MUNA
A

B
8.70

na Norte
namerica
MUSEO DE SITIO Y SANTUARIO
A
Antigua Pa
B

ARQUEOLÓGICO DE PACHACAMAC A Antigua Panamericana

ala
Norte B-B

m
OCEANO PACIFICO

ed
am
am
ac
CTRA.PANAMERICANA .S

on
2.00 4.00 2.00 4.00

a
C
12.00

ANTIGUA PANAMERICANA SUR

C

alameda mamacona
ALAMEDA MAMACONA
C-C
CONCLUSIÓN: EL CENTRO CUTURAL SE ENCUENTRA RODEADO POR
VÍAS VEHICULARES POR 2 LADOS, PERO ESTA NO TIENE FLUJO 2.00 6.00 2.00
PESADO, TAMBIÉN TIENE FLUJO PEATONAL POR LOS 4 LADOS, PERO 10.00

TAMPOCO ES ABUNDANTE.

21
ENTORNO INMEDIATO

DARYSA SAC HUMEDALES DE MAMACONA

CANCHA DE PASTO SINTÉTICO MONUMENTAL

DE MAMACONA

MUNA
MUSEO DE SITIO Y SANTUARIO
ARQUEOLÓGICO DE PACHACAMAC

LA CASCADA DE MAMACONA

RESTAURANT LOS PORTALES DE PILVICSA

MAMACONA

DPASO DE MAMACONA MINISTERIO DE AGRICULTURA Y

CONCLUSIÓN:
RIEGO SENASA
EL ENTORNO DEL EDIFICIO SON PRINCIPALMENTE LUGARES DONDE SE PUEDEN
DESARROLLAR ACTIVIDADES TURÍSTICAS, DE IGUAL MANERA, ACTIVIDADES
CULTURALES. SUMADO A ELLO, EN SU CERCANÍA SE ENCUENTRAN CENTROS DE
ACTIVIDADES ECONÓMICAS COMO LA AGRICULTURA Y ÁREAS NATURALES
COMO HUMEDALES. TALES ACTIVIDADES SIRVEN COMO ENGANCHE AL LUGAR,
YA SEA DE TURISTAS LOCALES O EXTRANJEROS PARA LA VISITA DEL MUSEO.

22
 PREEXISTENCIAS
EQUIPAMIENTO URBANO
NATURALES MALLAS DE ACERO RAMPAS
ARTIFICIALES
DURANTA
UTILIZADA COMO RAMPAS CON PARQUE DEL RECUERDO
SEPARACIÓN DE BARANDAS PARA
LAS CALLES CON LOS PEATONES
EL MUSEO. DE LA ZONA

UN CAMPOSANTO CATÓLICO QUE SE

ALTURA: 5M A 12 M
PREOCUPA POR CONSERVAR LOS MOMENTOS
DIÁMETRO DE LA COPA: 50CM APROX.
QUE VIVIÓ EN ALGÚN TIEMPO CON SU SER
TIEMPO DE CRECIMIENTO: 6 AÑOS APROX.
QUERIDO.

DESIERTO
MUNA

MUSEO DE SITIO Y SANTUARIO

ARQUEOLÓGICO DE PACHACAMAC

LO QUE MAS PREDOMINA EN LA ZONA,

HUMEDALES
SITIO ARQUEOLÓGICO PERTENECIENTE AL
MINISTERIO DE CULTURA DEL PERÚ

CONCLUCIONES
LURÍN TIENE A LOS HUMEDALES COMO UNO
LA ZONA CULTURAL DE MUNA EN PERÚ ES UN LUGAR QUE NO PUEDES DEJAR DE VISITAR SI
DE SUS PRINCIPALES PULMONES.
ERES UN AMANTE DE LA HISTORIA Y LA CULTURA. ESTA ZONA, UBICADA EN LURÍN , CUENTA CON
UNA GRAN CANTIDAD DE VESTIGIOS ARQUEOLÓGICOS. ADEMÁS, SE PUEDEN ENCONTRAR
CONSTRUCCIONES ANTIGUAS QUE SON UNA MUESTRA DEL MESTIZAJE CULTURAL QUE SE
PRODUJO EN LA REGIÓN.

23
ORIENTACIÓN PERFIL URBANO
FACTORES CLIMÁTICOS
EL MUSEO NACIONAL DEL PERÚ SE LOCALIZA AL OESTE DEL ÁREA
TEMPERATURA MÁXIMA: 23°C INTANGIBLE DEL SANTUARIO ARQUEOLÓGICO DE PACHACAMAC
EMPLAZADO EN EL VALLE DE LURIN
TEMPERATURA MÍNIMA: 7°C

PRECIPITACIONES: 250mm A 300mm

VELOCIDAD DEL VIENTO: 21Km/h

EL MUNA SE CONCIBE COMO UNA NUEVA KANCHA ANDINA, UNA

INFRAESTRUCTURA QUE TEJE E INTEGRA ESTOS DOS PAISAJES
DONDE SE EVIDENCIA LA COEXISTENCIA DEL PASADO Y EL
PRESENTE LA INFRAESTRUCTURA RENUEVA POSIBILIDADES
ESPACIALES DE INTERCAMBIOS COLECTIVOS OFRECIENDO
INTERACCIONES DINÁMICAS.

USUARIOS - ACTOS
RECORRIDO APARENTE DEL SOL

OESTES SUR

DIALOGAR REUNIRSE OBSERVAR ESCUCHAR JUGAR

INDICA EL MOVIMIENTO DE BAILAR CAMINAR
LAS PERSONAS SENTARSE

ESPACIO DE EXPOSICION TEMPORALES

ACCESO SECUNDARIO
LATERAL DESDE EL PASEO
COCINAR
ESPACIO DE EXPOSICION PERMANENETES

ESTACIONAMIENTO

SALAS DE INVESTIGACION Y USOS

ACCESO PRINCIPAL MULTIPLES
AUDITORIO
LEER
COMEDOR

EN CONCLUSIÓN:
EL PROYECTO CUMPLE CON LAS NECESIDADES CULTURALES DE LA ZONA,
ESTACIONAMIENTO
PUESTO QUE EN ELLA SE REALIZAN ESTAS ACTIVIDADES. ESTÁ PENSADA COMO
UN TODO Y DISPONE DE MUCHAS ACTIVIDADES YA QUE ABARCA MUCHO
ESPACIO LIBRE DISPONIBLE.

24
 ANÁLISIS FUNCIONAL

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO ZONIFICACIÓN

PLANTA N -3 (NPT -13.90)

LEYENDA
ÁREAS TÉCNICAS

25
 ANÁLISIS FUNCIONAL
LEYENDA
ZONIFICACIÓN ESTACIONAMIENTO
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y
DEPÓSITOS
ÁREAS TÉCNICAS Y SERV.
GENERALES
LEYENDA
SALAS PERMANENTES
ESTACIONAMIENTO
PATIOS
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y
GRAN PATIO CENTRAL
DEPÓSITOS
ÁREAS TÉCNICAS Y SERV.
GENERALES
SALAS PERMANENTES

PLANTA N -3 (NPT 13.90)

PLANTA N -2 (NPT - 9.65)

PLANTA N -1 (NPT -4.45)

26
 ANÁLISIS FUNCIONAL

ZONIFICACIÓN

PLANTA N 2 (NPT +6.25)

LEYENDA
PLANTA N 1 (NPT + 0.00)
TERRAZAS Y ANFITEATRO
ZONA MUSEABLE FLEXIBLE
AUDITORIO
LEYENDA
BIBLIOTECA
INGRESO Y SERVICIO
RESTAURANTE Y BAR
SALAS PERMANENTES Y ACOGIDA
AREA ADMINISTRATIVOS
AUDITORIO
SERVICIOS EDUCATIVOS
PLAZA DE INGRESO

27
 ANÁLISIS FUNCIONAL 05

ZONIFICACIÓN

LEYENDA
ÁREAS TÉCNICAS Y SERVICIOS

LEYENDA
LUCERNARIO
PASARELA PÚBLICA
TECHO JARDÍN

PLANTA N -2M (NPT +10.27)

CONCLUSIÓN:

EL PROYECTO PROPORCIONA EL ENTORNO NECESARIO PARA REALIZAR ACTIVIDADES CULTURALES COMO EXPRESIÓN Y
FORMACIÓN ARTÍSTICA, Y RECORDAR SU HISTORIA A TRAVÉS DE UN ENTORNO EXPOSITIVO. ESTOS AMBIENTES SE
COMPLEMENTAN CON UN EDIFICIO ADMINISTRATIVO QUE SE ENCARGA DE LAS OPERACIONES DEL EDIFICIO. FINALMENTE,
LA EXPLANADA ESTÁ DEDICADA A ACTIVIDADES DE OCIO AL AIRE LIBRE Y EXPOSICIONES DE ARTE

28
 ANÁLISIS ESPACIAL
LEYENDA
TERRAZAS Y ANFITEATRO
ZONA DESEABLE FLEXIBLE
AUDITORIO
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y
DEPÓSITOS
ÁREAS TÉCNICAS Y SERVICIOS
SALA PERMANENTE Y ACOGIDA
ÁREA ADMINISTRATIVOS
INGRESOS Y SERVICIOS
ESTACIONAMIENTO

LEYENDA
ZONA DESEABLE FLEXIBLE
RESTAURANTE Y BAR
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y
DEPÓSITOS
ÁREAS TÉCNICAS Y SERVICIOS
SALA PERMANENTE Y ACOGIDA
BIBLIOTECA
PLAZA DE INGRESO
ZONA MUSEABLE FLEXIBLE

LEYENDA
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y
DEPÓSITOS
ÁREAS TÉCNICAS Y SERVICIOS
ÁREAS TÉCNICAS
PLAZA DE INGRESO

29
 ANÁLISIS FORMAL

PRINCIPIOS ORDENADORES VOLUMETRÍA

VOLUMETRÍA
VOLUMETRÍA

REPETICIÓN
SE PUEDE APRECIAR ESTE PRINCIPIO ORDENADOR EN LA
FACHADA DEL EDIFICIO Y EN CIERTAS PARTES DE LA CUBIERTA

SIMETRÍA
EN PLANTA, SE PUEDE VER
QUE SI TRAZAMOS UN EJE,
VOLUMETRÍA
EL EDIFICIO ES
COMPLETAMENTE
SIMÉTRICO.

30
30
 ANÁLISIS CONSTRUCTIVO MATERIALES
EDIFICIO DE FORMACIÓN CONCRETO
AL TRATARSE DE UN VESTIGIO HISTÓRICO, SE OPTÓ POR
DERRUMBAR EL INTERIOR DEL EDIFICIO Y CONSERVAR
LA ESTRUCTURA
ÚNICAMENTE LA ENVOLVENTE EXTERIOR,
PERIMETRAL DE
REFORZÁNDOLA DESDE ADENTRO CON ESTRUCTURAS DE
CONFORMA DE MUROS DE
ACERO.
Y PILARES DE CONCRETO
ARMADO
ACERO DE
COMO PARTE DE LA RENOVACIÓN DEL EDIFICIO, SE REFUERZO
RECORTÓ EL MURO EXTERIOR PARA HACER EL INGRESO PRESENTE EN LOS MUROS
MÁS NATURAL AL NIVEL DEL SUELO, COLOCÁNDOSE PERIMETRALES DE LA
ESTRUCTURAS PARA SOPORTE DE LOS MUROS CÁRCEL PREEXISTENTE Y
RECORTADOS. EN LA CASA DE LA
P+OLVORA.

EDIFICIO DE DIFUSIÓN

DEL MISMO MODO, EL NUEVO EDIFICIO SE CONSTRUYÓ PIEDRA

SOBRE ESTRUCTURAS A MODO DE CABALLETES PARA
LOGRAR UNA CONTINUIDAD ENTRE EL PATIO EXTERIOR Y
LA ZONA DE INGRESO DE DICHO VOLÚMEN.
PRESENTE EN UNA DE LAS
CAPAS DE MURO
PERIMETRALES.

ESTA FORMA DE UBICACIÓN DE LOS VOLÚMENES

PERMITE QUE LA PROPUESTA SE INTEGRE CON EL
PARQUE Y NO SE RESTE SUELO PÚBLICO.

CONCLUSIÓN:
PODEMOS CONCLUIR QUE EN EL ANÁLISIS CONSTRUCTIVO SE VIO
LA PROPUESTA DE UN INGRESO MÁS NATURAL PARA LAS
PERSONAS, ADEMÁS LOS VOLÚMENES SE INTREGRAN Y
RELACIONAN CON EL PARQUE DANDO MEJOR VISUALES PARA LA
COMUNIDAD.

05
 VISTAS
INTERIOR EXTERIOR

INGRESO AL MUSEO. ESPACIO

DISEÑADO PARA ENCUENTROS
ENTRE INVESTIGADORES,
TRABAJADORES Y VISITANTES. RAL. ADEMAS DE
ESTA VISTA ES GENERAL, SE PUEDE APRECIAR TODO EL CENTRO CULTU
TIENE UNA RAMPA DE ACCESO A LOS ARQUITECTOS
ELLO SE PUEDE VER LOS PRINCIPOS ORDENADORES QUE GUIARON
AL SEGUNDO NIVEL.
PARA REALIZAR EL PROYECTO.

ESTE ESPACIO CONECTA A TODOS LOS ESPACIOS

DE EXHIBICIÓN CON LOS ESPACIOS SOCIALES. ES
UN LUGAR PARA INSTALACIONES E
INTERVENCIONES TEMPORALES.

INGRESO PRINCIPAL SE PUEDE APRECIAR UNA DE

LAS ESQUINAS DEL MUNA. Y
COMO LA MATERIALIDAD TIENE
EL CONTRASTE CON EL
ENTORNO.

05
07