UNIVERSIDAD NACIONAL

PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL , SISTEMAS Y
ARQUITECTURA
Escuela Profesional de Arquitectura
“L’ AUDITORI DE BARCELONA”
INTEGRANTES:

CATEDRA:
“INTRODUCCIÓN
E HISTORIA”
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL
MONEO
ORIGEN
 Arquitecto: Rafael
Moneo
 Ingeniero Estructural: Mariano Moneo
 Ingeniero Acústico: Higini Arau ES LA NECESIDAD DE QUE LA O.B.C.
 Construido: 1990- TUVIESE UNA SEDE PROPIA Y
ADECUADA PARA LA EJECUCIÓN DE
1999
LA MÚSICA SINFÓNICA.
 Área Construida: 40.000 m2
 Ubicación:
QUE TENÍA QUE SER ALGO O
MÁS QUE SALAS DE MÚSICA,Barcelona, España
DEBÍA SER UN GRAN
B GRAN TEATRO DEL LICEU

CENTRO MUSICAL, DONDE, J

ADEMÁS DE TRES SALAS
ABIERTAS AL PÚBLICO, E
TAMBIÉN HUBIERA ESPACIO T EL PALAU DE LA
PARA EL MUSEO DE LA MÚSICA CATALANA
MÚSICA Y PARA LA ESCUELA I
SUPERIOR DE MÚSICA DE
(1908)
V
CATALUNYA, CONOCIDA
COMO ESMUC. O
ESTA SALA FUE DISEÑADA CON EL OBJETIVO DE EMULAR LA ACÚSTICA DE TRES SALAS DE CONCIERTOS MÁS FAMOSAS
DEL MUNDO: VIENNA GROSSER MUSIKVEREINSSAAL, AMSTERDAM CONCERTGEBOUW Y BOSTON SYMPHONY HALL.
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL
MONEO
EL
UBICACIÓN
TERRENO ENTORNO AL AUDITORIOI SE PUEDEN
ENCONTRAR BANCOS CON ÁRBOLES QUE
ESTABA SITUADO PROTEGEN DEL SOL DEL VERANO CON SU
DONDE ANTES SOMBRA. UN MURO DE LAUREL, MUY
MEDITERRÁNEO, SEPARA UN POCO MÁS DEL
HABÍA HABIDO TRÁFICO RODADO.
UNAS COCHERAS
FERROVIARIAS
MUY
DETERIORADAS

EN EL PUNTO DE CONVERGENCIA DE LAS TRES AVENIDAS MÁS

PLAZA DE TOROS GRANDES Y LARGAS DE BARCELONA, DIAGONAL, GRAN VÍA Y
LA MONUMENTAL MERIDIANA, ES DONDE SE CONSTRUYÓ EL AUDITORIO DE
BARCELONA. EN LA CALLE LEPANTO Nº150, BARCELONA,
EL TANATORIO CATALUNYA, ESPAÑA.
SANCHO DE ÁVILA
CERCA A LA PLAZA LAS GLORIAS Y AL
LADO DEL TEATRO NACIONAL
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL
1987 SE DA EL ENCARGO
MONEO AL ARQUITECTO RAFAEL MONEO PARA HACER UN GRAN
CONSTRUCCION AUDITORIO, QUE SE PRESUPUESTA EN 1989 EN 6.216 MILLONES DE PESETAS. ESTE
PRIMER PROYECTO SE CONCIBE CON LA INTENCIÓN DE TERMINARLO A FINALES DE
1991 E INAUGURARLO CON MOTIVO DE LOS JUEGOS OLÍMPICOS DE BARCELONA DE
1992. DIVERSOS PROBLEMAS, LOS MÁS IMPORTANTES LIGADOS A LA FINANCIACIÓN,
HACEN QUE LA OBRA QUEDE PARADA EN 1992, UNA VEZ ACABADAS LA FACHADA,
ESTRUCTURA Y FORJADOS.
A FINALES DE 1995 SE DECIDE IMPULSAR DE NUEVO LAS OBRAS DEL “AUDITORI”,
AUMENTANDO EN 1.000 MILLONES EL PRESUPUESTO, MODERNIZANDO EL
PROYECTO.
EN ENERO DE 1997, UNA VEZ HECHAS LAS LICITACIONES, SE REANUDAN LAS OBRAS
EL AUDITORIO Y COMIENZAN LAS ADJUDICACIONES
LA SALA ORIOL LA SALA 4 ALICIA
LA SALA SINFÓNICA LA SALA TETE
DE LARROCHA,
CONSTA EN PRIMER PAU CASALS, PARA MARTORELL PARA 600 MONTOLIU PARA DE 152
2.340 ESPECTADORES ESPECTADORES 400 ESPECTADORES
LUGAR DE TRES ESPECTADORES
SALAS DE
CONCIERTOS DE
ACÚSTICA
IMPECABLE, CADA
UNA BAUTIZADA
CON EL NOMBRE DE
UN MÚSICO
CATALÁN Y UNA
SALA INAUGURADA
RECIENTEMENTE.
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL
MONEO
EN EL ATRIO CENTRAL DE ACCESO SE HA CONSTRUIDO UNA MONUMENTAL LINTERNA CÚBICA DE VIDRIO EN FORMA DE IMPLUVIO,
DECORADA CON PINTURAS RALLADAS DE PABLO PALAZUELO.
AUDITORIO BARCELONA
ARQUITECTO RAFAEL
MONEO
EN EL MISMO COMPLEJO MUSICAL, TIENEN SU SEDE LA ESCUELA SUPERIOR DE MÚSICA DE CATALUNYA Y EL MUSEU DE LA MÚSICA.
ESTO CONVIERTE A L'AUDITORI EN UN FOCO DE LA VIDA MUSICAL DE LA CIUDAD EN LOS DIFERENTES CAMPOS DE LA
DIVULGACIÓN, LA DOCENCIA Y LA INVESTIGACIÓN.

EL AUDITORI ES UNA PEQUEÑA CIUDAD DE LA MÚSICA, DONDE EN

LUGAR DEL RUIDO DE COCHES SON LAS NOTAS MUSICALES DE LOS
ESTUDIANTES O DE LOS ENSAYOS, LO QUE ESCUCHA EL PASEANTE
DE ESTA ZONA DE BARCELONA. LOS HABITANTES DE ESTA ESPECIAL
CIUDAD NO SON TAN SOLO LOS MIEMBROS DE LA ORQUESTA
SINFÓNICA DE BARCELONA Y NACIONAL DE CATALUNYA, SINO
TAMBIÉN LOS ARTISTAS INVITADOS, LOS ESTUDIANTES, LOS
TRABAJADORES, LOS VECINOS DEL BARRIO Y EL PÚBLICO EN
GENERAL.

LA FORMA COMPACTA DE ESTE PROYECTO RESPONDE A LAS

NECESIDADES DE LO QUE MONEO LLAMA “ICONOGRAFÍAS” DE HOY
EN DÍA. EL EDIFICIO EN ESENCIA, CON SU FIGURA Y RIGUROSA
“ANALISIS DEL
AUDITORIO DE
BARCELONA”
FOYER
CARACTERISTICAS:
SUS GENEROSAS DIMENSIONES QUEDAN
ACOTADAS, A UN LADO, POR UNOS
GRANDES VENTANALES QUE PERMITEN LA
VISION DE UNA TERRAZA EXTERIOR Y QUE,
EN UN MOMENTO DADO, PUEDEN SER
ABIERTOS, CON LO QUE SE DISFRUTA DE UN
MAGNIFICO ESPACIO.
AL OTRO LADO, EL FOYER LIMITA CON LA
SALA 1 PAUL CASALS, QUE PUEDE SUMARSE
AL CONJUNTO SI EL ACONTECIMIENTO LO
REQUIERE

Se • Cafetín.
rv • guardarropa
• Medidas: 892m2 . • Bar.
• Capacidad: 1.500 Personas
 SALA Nº1 PAU CASALS
CARACTERISTICAS:
LA SALA 1 PAU CASALS POSEE UNAS
EXCEPCIONALES CUALIDADES
ACUSTICAS. ADEMAS, LA SALA PUEDE
ADQUIRIR DIFERENTES
CONFIGURACIONES, CON UNA VISION
SIEMPRE PERFECTA DESDE CUALQUIER
PUNTO

• guardarropa
• bar
• sala de ensayo
se
• Ideal para personas con
rv
discapacidad
ici
• Piano
os • Equipamiento de sonido
• Medidas: 267m2 • Equipamiento técnico
Capacidad: 2.200 localidades
• ZONIFICACION

ZONA 1
ZONA 2
ZONA 3
ZONA 4
ZONA 5
SALA Nº2 ORIOL MARTORELL
CARACTERISTICAS:
LA SALA SE AJUSTA PARA
OBTENER LA MEJOR
ACUSTICA EN CADA CASO
COMO CONCIERTO DE
ORQUESTA DE CAMARA,
CONCIERTO
AMPLIFICADO,
CONFERENCIAS,
CONVENCIONES, ACTO
EMPRESARIAL, RODAJE,
ETC

SERVICIOS
• guardarropa
• bar
• Capacidad: 586 localidades
• sala de ensayo
Medidas: 130m2
• Ideal para personas con discapacidad
• Equipamiento de sonido
• Equipamiento técnico
• ZONIFICACION

ZONA 1
ZONA 2
ZONA 3
SALA Nº3 TETE MONTOLIU
• Superficie: 334m2
• Capacidad: 400 plazas
CARACTERISTICAS:
DE TAMAÑO RECTANGULAR Y HECHA DE
DIVERSAS MADERAS, COMO EL OKUME, NO
DISPONE DE BUTACAS FIJAS AL NIVEL DEL
ESCENARIO, DE MODO QUE LA CAPACIDAD
DE LA SALA DEPENDERÁ DE SU
CONFIGURACIÓN. PARA ALGUNOS
CONCIERTOS, SE ELIMINAN LAS BUTACAS
DEL NIVEL DEL ESCENARIO, Y AQUÉLLOS
QUE LO DESEEN PUEDEN ESCUCHAR EL
CONCIERTO DE PIE MIENTRAS QUE OTROS
PUEDEN ESCOGER UNA LOCALIDAD CON
BUTACA.
EN ALGUNAS OCASIONES ES UTILIZADA
PARA LOS ENSAYOS DE LA ORQUESTRA
SIMFÒNICA DE BARCELONA I NACIONAL DE
CATALUNYA Y TAMBIÉN COMO SALA DE
GRABACIÓN.
ESTA SALA SE ENCUENTRA BAJO LA
ESCUELA SUPERIOR DE MÚSICA DE
CATALUNYA, ESMUC, Y TAMBIÉN LA
UTILIZAN SUS ESTUDIANTES.
 • SERVICIOS

• CAMERINOS.
• BAR.
• EQUIPAMIENTO TÉCNICO.
• SALA DE ENSAYO.
• GRADA RETRÁCTIL
• RAMPAS DE ACCESO.
• GUARDAROPA
• ALQUILER DE PIANOS.
• ZONIFICACION

ZONA 1 ZONA 2 ZONA 3 ZONA 4

SALA Nº 4 ALICIA DE LARROCHA
CARACTERISTICAS:
AUNQUE CON UN AFORO INFERIOR, ESTA
SALA RESPONDE AL MISMO OBJETIVO QUE
LA SALA 3 TETE MONTOLIU , ES DECIR ,
DISPONE DE UNA GRADA RETRÁCTIL , POR
LO QUE SE ADECUA A DIFERENTES TIPOS DE
ACTUACIONES O ACTOS.
CABE DESTACAR QUE LA ACÚSTICA HA
SIDO ADAPTADA PARA CAPTAR
NÍTIDAMENTE TODOS LOS REGISTROS
MUSICALES , TANTO ACÚSTICOS COMO
AMPLIFICADOS .
SERVICIOS

• Cafetín. • Sala de ensayo.

• Camerinos. • Gradas retractiles
• Bar. • Asiento discapacitados.
• Superficie: 165M2 • Equipamiento • Guardarropa.
• Capacidad: 152 localidades técnico. • Alquiler de piano.
• ZONIFICACION

ZONA 1 ZONA 2 ZONA 3

• ZONIFICACION
MUSEO DE LA MUSICA
• Capacidad: 100 Personas.
CARACTERISTICAS:
SITUADO EN LA SEGUNDA PLANTA DE
L’AUTITORI, EL MUSEO DE LA MUSICA ES
UN ESPACIO UNICO.
AGRUPA UNA COLECCIÓN DE
INSTRUMENTOS Y DOCUMENTOS
MUSICALES DE TODO EL MUNDO, DESDE
LAS ANTIGUAS CIVILIZACIONES HASTA
LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS DEL SIGLO
XXI. SE EXHIBEN MÁS DE 500 PIEZAS (DE
UN TOTAL DE 1700 INSTRUMENTOS),
CONSIDERADO COMO UNO DE LOS
FONDOS MÁS IMPORTANTES DE ESPAÑA.
SU MISIÓN ES MOSTRAR QUE LOS
INSTRUMENTOS MUSICALES SON
MATERIAL VIVO DE NUESTRO PASADO,
PLENOS DE SENTIDO Y DE INFORMACIÓN
SOBRE NUESTRO PATRIMONIO MUSICAL.
“ESTUDIO DE
ACÚSTICA”
EL SONIDO EN EL ESPACIO
 RELACIÓN DE SONIDO EN
SUELO Y TECHO

EL SONIDO EN EL RECINTO
 EL SONIDO IRRADIADO EN UN RECINTO, LLEGA AL RECECPTOR DE DOS MANERAS:
 1. EL SONIDO DIRECTO:
DEPENDE DE LA DISTANCIA ENTRE LA FUENTE Y EL RECEPTOR.
 2. SONIDO REFLEJADO:
DEPENDE EL RECORRIDO REALIZADO POR CADA RAYO SONORO REFLEJADO. SE DIVIDE EN 2
ZONAS:
 - DONDE LOS SONIDOS LLEGAN INMENDIATAMENTE DESPUES DEL SONIDO DIRECTO (PRIMERAS
REFLEXIONES)
 - REFLEXIONES TARDÍAS DE NOMINADA COLA REVERBERANTE
 El techo es la mayor superficie que puede
transmitir el sonido de forma homogénea hacia
la audiencia. Su altura es vital en el diseño, ya
que modifica el volumen de la sala y la
transmisión adecuada del sonido hacia la
audiencia. En una sala de conciertos suele
situarse una placa reflectora detrás de la
orquesta (tornavoz) y también se sitúan paneles
reflectores en el techo para dirigir el sonido
hacia la audiencia.
 El suelo del auditorio debe tener la forma más
adecuada para limitar el fenómeno de la
difracción en las cabezas del público. Se puede
demostrar que cuando se preserva la línea de
visión del escenario para cada oyente, no sólo
se mejora la percepción visual, sino también la
auditiva. La disposición ideal del suelo de un
auditorio para preservar las líneas de visión del
público con el escenario es la espiral
logarítmica, por lo que suelen utilizarse
aproximaciones de esta curva.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
1.DISEÑO ACUSTICO GENERAL

EL OBJETIVO FUE CONSTRUIR UNA VERSIÓN

MODERNA DE UNA SALA CLÁSICA. LA SALA
TIENE CAPACIDAD NOMINAL DE 2326 Y ES EL
HOGAR DE LA CIUDAD DE BARCELONA Y
ORQUESTA NACIONAL DE CATALUÑA.

A. FORMA DEL ESPACIO 146 asientos

304 asientos
Hay una gran área de
16 cajas (boxes) que 594 asientos escenario: La plataforma de
contienen 10 a 18 asientos 304 asientos orquestal es 210 m2 y el
coro ocupa 60 m2.
304 asientos

• Tiene un ancho de 146 asientos • La altura del techo de

Los números indican los puntos de
casi 31.1m entre las medición.
la sala sobre el
paredes laterales F1 y F2 son posiciones de la fuente. escenario es 19.3m.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
B. EVALUACION DEL SALON PARA USO SINFONICO
El gráfico del dibujo muestra el valor de V
para un Tmid próximo a 2s para sala llena
con una área de ocupación SA= 1628.2 m2 ,
que equivale a un número de audiencia
N=2326 asientos. El volumen determinado,
para un Tmid =2.03 s, es V = 24300 m3 .

• La formula fundamental que

relaciona todas las variables,
es: V / SA = 7.361 Tmid

En el gráfico izquierdo, la curva en rojo, límite inferior • Determinado el volumen de

de la zona sombreada en amarillo, indica los valores aire ideal del recinto pasamos
mínimos del Tmid que exige el criterio acústico para el a definir el auditorio en 3D y
caso de sala de concierto, que vale en este caso Tmid definir los materiales que
min = 1,96 s; mientras que la curva superior coloreada definen sus superficies y sus
en negro nos indica los valores máximos del Tmid que inclinaciones,
por criterio debe tener la sala es Tmid= 2,29 s
 ESTUDIO DE ACUSTICA
C. DEFINICION DE TECHO EN LA SALA PRINCIPAL

Las vigas longitudinales una

Criterios de diseño acústicos del techo: variedad de la serie de Fibonacci.

Definición de los cofres de techo

Una colección de planos que van desde el inicio de la sala, junto al techo del escenario, hasta el fondo
de la sala definiendo entre las vigas transversales y las longitudinales unos planos tipo que cubren las
longitudes de onda que van aproximadamente desde 400 Hz hasta 4000 Hz y que van de mayor
dimensión a menor dimensión al final de la sala. Estos planos parecen unos cofres en el techo.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
Definición del techo:

a) El escenario, se inclina a partir de una altura de 11,1 m por encima del escenario y asciende hasta
15,2 m; tomando de referencia de alturas la plataforma del escenario.

b) El techo de la sala principal es horizontal,

pero compartimentada por medio de 14 vigas
transversales, definiendo 15 espacios en el techo
de 3,15 m de ancho. Las vigas transversales
tienen una sección romboidal con una
profundidad de 40 cm y ancho de 30 cm en la
base y 40 cm en la parte superior.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
D. DEFINICION DE PARED

Elevación del flanco: Paredes inclinadas son de color marrón , planos verticales de
color amarillo , balcones y ventanas blancas azul.

Una característica del diseño es la ausencia balcones. El
diseño de balcones están integrados en las paredes laterales, a
modo de ventanas, esto fue elegido con el objeto de obtener
una distribución de la absorción más uniforme en el recinto.
La sección transversal a través de la etapa.
Nuestra pretensión fue conseguir que el recinto con
butacas sin audiencia produzca una sensación
sonora de reverberación, (especialmente cuando en
la sala sólo hay músicos en el escenario), que sea
parecida a la sensación sonora que se percibe
cuando las butacas están ocupadas.

Elevación de la pared trasera: Paredes inclinadas son planos verticales, marrón

amarillo y azul ventanas .
 ESTUDIO DE ACUSTICA
D. RENDIMIENTO ACUSTICO DE LA
SALA
Medida en el centro C80 (unocc.) Frente a
la teoría Barron -Lee
El comportamiento de los valores medidos
de C80 en frecuencias medias con sala no
ocupada es comparada con los valores
esperados de la teoría revisada de Barron-
Lee
Medida en el centro G (unocc.)
Comparando las frecuencias medias de los valores de
G determinados con los calculados según la teoría
revisada de Barron, usando el valor medio Tmid
(desocupado), vemos una excelente concordancia
entre teoría y experimento.
 ESTUDIO DE ACUSTICA
E. ANÁLISIS DE LA ETAPA DEL PROBLEMA DE
BARCELONA

Ejemplo de formas acústicas en el escenario explorado

3D -View y el detalle de la sección longitudinal en el escenario
El STearly. o ST1, es usado como un descriptor de las condiciones
acústicas de un escenario. Este sistema pretende averiguar si los
miembros de una orquesta se oyen a si mismos y a los otros.
La altura media del techo la plataforma del escenario
es de 13,8 m. La altura mínima del techo (a partir de la
zona amarilla) es de 12,5 m. La altura máxima es de
15,25 m (en la última zona azul). El volumen ficticio
de la zona orquesta es V = 2,660 m3,

El techo tiene varios defectos. El primero quizás de construcción, puesto que en sentido transversal tiene una ligera doble
pendiente en V. lo que motiva que el sonido emitido desde la zona verde se refleje sobre los anfiteatros laterales. El segundo
defecto es que el techo correspondiente de la zona azul del escenario, o sea la zona donde esencialmente están los músicos de
cuerda y el director, tiene un quiebro bastante profundo en la dirección longitudinal, posiblemente creado para mejorar la
visión del escenario desde el anfiteatro. En este caso el sonido de los músicos emitido desde la zona azul también siempre
está condenado a ir a platea, pero nunca al escenario.
“PANELES ACÚSTICOS”
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
 PANELES LA ELECCIÓN DE LA MADERA NO HA SIDO CASUAL YA QUE EL ARCE, ESPECIE UTILIZADA PARA
REVESTIR EL INTERIOR DE LAS SALAS, ES UNA MADERA MUY UTILIZADA PARA LA CONSTRUCCIÓN
DE INSTRUMENTOS DE CUERDA.

• DENTRO DE LOS AUDITORIOS, UTILIZA EL ARCE EN SU TOTALIDAD

DEL ESPACIO.
• LA FORMA EN QUE LA LUZ SE REFLEJA FUERA DEL ARCE CREA UN
AURA BRILLANTE QUE HACE QUE LA NUBE DE LA PERCEPCIÓN Y
LOS SENTIDOS DE LOS VISITANTES SE AGUDICE PARA MEJORAR SUS
SENTIDOS DE AUDICIÓN.

• EL ARCE ES UN ÁRBOL CUYA MADERA ES BLANCA, POSEE UNA GRAN

DUREZA.
A • ESTE ÁRBOL PRODUCE LA MADERA MÁS UTILIZADA EN PERCUSIÓN DE
R ALTA GAMA, SU PROPIEDADES ACÚSTICAS SON LAS MÁS ABARCATIVAS,
C PROPORCIONA AL MÚSICO UN SONIDO RICO EN GRAVES CON POCO
E VOLUMEN, PERO MUY CÁLIDO. POR TODO ESTO ES QUE SE ADAPTA A CASI
CUALQUIER TIPO DE SONIDO Y SE PUEDE USAR PARA TOCAR EN ESTUDIO O
EN VIVO CON UNA VERSATILIDAD INVALORABLE.
• EL ARCE TIENE UNA ABSORCIÓN DE SONIDO DE BUENA CALIDAD, CREANDO
NUEVAS CONDICIONES ATMOSFÉRICAS.
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
SALA 1 PAU CASALS (SINFÓNICA)

• REVESTIMIENTOS DE PAREDES:
TABLERO CONTRACHAPADO (M-1) LAMINADO CON CHAPA DE ARCE, DE 20 MM
DE ESPESOR , FIJADO A RASTRELES DE DM DE 30 X 50 MM CADA 1X1 M,CON
PLACA DE STYRODUR DE 30 MM DE DENSIDADES 4100 KG/M3 Y 5100 KG/M3 AL
50%.
• REVESTIMIENTO DE TECHOS:
TABLERO CONTRACHAPADO(M-1)LAMINADO CON CHAPA DE ARCE, DE
ESPESORES VARIABLES (15 MM, 20 MM, 25 MM Y 30 MM) SEGÚN ZONAS,
FIJADOS A RASTRELES DE DM DE DISTINTAS DIMENSIONES, ATORNILLADOS A
ESTRUCTURA METÁLICA. FORMACIÓN DE JÁCENAS-DIFRACTORES. CHAPAS
COLOCADAS A ROMPEJUNTAS. BARNIZ IGNÍFUGO DE DOS COMPONENTES DE
POLIURETANO.

SISTEMA FORMADO POR PANELES

FONOABSORBENTES DISEÑADO PARA OFRECER
UN ÓPTIMO RENDIMIENTO ACÚSTICO.
(ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO)
 ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

SALA 2 ORIOL MARTORELL (CAMARA):

A DIFERENCIA DE LA SALA 1, EL TONO DE SUS

PAREDES ES ROJIZO, PUES EN ESTA SALA SE
UTILIZÓ MADERA DE CEDRO, TONALIDAD QUE
PRODUCE SENSACIÓN DE RECOGIMIENTO Y
PROXIMIDAD. AL IGUAL QUE EN LA SALA PAU
CASALS SUS MUROS SON TRIPLES Y CUENTA
CON UN SISTEMA DE COJINES BAJO LAS
COLUMNAS PARA EVITAR VIBRACIONES.
ACONDICIONAMIENTO
ACUSTICO

SALA 3 TETE MONTOLIU (POLIVALENTE):

• REVESTIMIENTO DE PAREDES:
TABLERO CONTRACHAPADO (M-1) DE OKUME, DE 20 MM DE ESPESOR, FIJADO A RASTRELES DE DM DE 30 X
50 MM CADA 1 X 1 M, CON PLACA DE STYRODUR DE 30 MM DE ESPESOR, DE DENSIDADES 4100 Y 5100
KG/M3 AL 50%. BARNIZ IGNÍFUGO DE DOS COMPONENTES DE POLIURETANO.

• REVESTIMINTO DE TECHO:
TABLERO CONTRACHAPADO (M-1) DE OKUME, DE ESPESORES VARIABLES, FIJADOS A RASTRELES DE DM DE
DISTINTAS DIMENSIONES ATORNILLADOS A ESTRUCTURA METÁLICA. FORMACIÓN DE JÁCENAS-DIFRACTORES
CON EL MISMO SISTEMA. PINTURA AL ESMALTE IGNÍFUGO.

• REVESTIMIENTO DE GRADAS Y ESCALERAS:

TARIMA DE MADERA DE ARCE DE 25 MM DE ESPESOR, MACHIHEMBRADA, FIJADA A TABLERO DE DM DE 20
MM DE ESPESOR, RECIBIDO A GRADA DE FÁBRICA CON RASTRELES. BARNIZ IGNÍFUGO AL AGUA.
“MATERIALES”
 MATERIALES
Linterna
Paneles En medio del edificio, se
encuentra una estructura de
cristal, con 30 metros de
Los paneles que cubren la fachada altura, que cae desde el punto
han sido pintados de un color rojizo más alto y que desde el interior
que irá variando con las estaciones. nos ofrece una sorprendente
visión del cielo.
El tiempo hará que su piel,
en lugar de hacerse más vieja y oxidada,
sea de un color gris metalizado cada vez La “Linterna” fue colocada por
más claro y que el edificio parezca más Moneo en diagonal a la plaza,
nuevo. para romper la estricta
geometría del edificio y se
convierte en el lobby general
 MODULACIO que da acceso a todos los
N espacios del edificio.

La “Linterna” o “lámpara
arquitectónica” ofrece ocho
caras decoradas con dibujos
del artista español Pablo
Palazuelo que por la noche
ofrecen una iluminación que
invita a admirarlas.

 MOVIMIENT
O
 Detalles materiales  MADERA OKUME
 •Sala 1 DE
DETALLES
MATERIALES
Sala 3 P

Revestida en madera de
okume.

Revestimiento de paredes
Sala 1 de la sala polivalente.
La elección de la madera no ha sido
casual ya que el arce, especie utilizada  Tablero contrachapado
para revestir el interior de la Sala, es una de Okume, de 20 mm .
madera muy utilizada para la
construcción de instrumentos de cuerda  Placa de STYRODUR
de 30 mm .

PROPIEDADES:  Barniz ignífugo de dos

componentes de
1) Densidad : su coeficiente de  MODULACIO poliuretano.
propagación del sonido dentro de la
madera. N
 Tablero contrachapado
2) Fricción interna : propiedad de un
material de amortiguar la energía que
se le aplica.

Gradas y escaleras. Tarima de madera de arce

de 25 mm