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4 INTERNE FUENTES 21605181 El Boom Latinoamericano
4 INTERNE FUENTES 21605181 El Boom Latinoamericano
Trujillo, 25 de
septiembre del 2009
latinoamericano
Autores:
• Lilian Moreno Loyaga 18
• Galina Valverde Esquivel 29
• César Villarreal Núñez 31
Sección: V E
Materia: Literatura
El “boom” latinoamericano
Prólogo
Este trabajo, como todo estudio considerado, contiene dos áreas que, en
su momento, despertaron una controversia en mí: y son las referidas al carácter
de la literatura y a sus funciones.
Dedicatoria
adecuadamente en el viaje al
mundo de la Literatura.
El “boom” latinoamericano
Índice
I) Introducción (Página 8)
1) Cuba (Página 9)
2) Latinoamérica (Página 9)
I) Introducción
Con todo esto no queremos dar a entender que todos los otros grandes
trabajos estén mal hechos, sino que para el desenvolvimiento y el método
escolar que estamos manejando, estos no nos resultan útiles.
Ahora, esto no fue lo único que nos motivó a continuar con el tema hasta
las últimas consecuencias. Nosotros ya habíamos tenido la oportunidad de
leer algunas de las obras de estos autores; fueron maravillosas. En
consecuencia, surgió el deseo de continuar la exploración de ese mundo
compuesto por temas como el realismo mágico, Macondo, el Leoncio Prado,
París y Argentina, o “lo mexicano”.
Sin embargo, la parte histórica de los 50’s y 60’s incluye hechos más
directos para el desarrollo del “boom”.
1) Cuba
2) Latinoamérica
Ahora sí, podemos hablar más claramente de lo que pasó en los 60’s en
cuanto a literatura. El año 1962 no podría ser más esencial para lo que
vendría luego. El Premio Biblioteca Breve de la Editorial Seix Barral fue a
manos de un latinoamericano llamado, Mario Vargas Llosa, por su novela “La
ciudad y los perros”; publicación por la que, según muchos críticos, ocurre el
cambio decisivo en la recepción mundial de las letras latinoamericanas. Éste
es el empuje más poderoso de entrada de la narrativa latinoamericana, es
2 The Beatles fue una banda de música rock y pop de Liverpool, Inglaterra,
formada en 1960. Estaba integrada fundamentalmente por John Lennon
(guitarra rítmica, vocalista), Paul McCartney (bajo, vocalista), George Harrison
(guitarra solista, vocalista) y Ringo Starr (batería, vocalista).
El “boom” latinoamericano
Mas, si queremos tratar una riña de verdad, hay que ver a Julio Cortázar y
a nuestro compatriota José María Arguedas. Aunque el segundo no
pertenezca al “boom”, el primero, sí, y esto fue noticia de la época de la que
estamos hablando. Primero, hay que conocer un poco de cada uno. Por esos
días Cortázar ya estaba en París, escribiendo para periódicos de allá y de su
querida Argentina. José María Arguedas ya era toda una institución en
nuestro país y un genial representante del Indigenismo.
Esta parte del tema puede parecer muy simple, concisa y pequeña; no
será así en este caso, ya que, por diversas razones que se verán en los
párrafos siguientes, definir, así como estudiar este hecho, llega a ser una
tarea con un fin tardío.
El “boom” latinoamericano
Sin embargo el tiempo demostraría que el “boom” era muchísimo más que
un aumento de ventas para las diversas editoriales. Mientras en las novelas
americanas crecían los Macondos, los cronopios y las famas, los viajeros
amazónicos y los burdeles legendarios, una gran parte de la novela europea
quedaba atrapada en el autismo del “nouveau roman” de Francia (en español
significa “nueva novela” y es un movimiento literario surgido en los años
cincuenta que pretende superar las formas narrativas tradicionales,
centradas en la imitación de la realidad, en el argumento, los personajes,
etc.) cuya experimentación formal había terminado por desentenderse del
lector, cuando no por considerarlo un enemigo. La literatura
hispanoamericana de entonces supo llegar mejor a los ansiosos lectores
tanto de Europa como de América, y esto no es obligatoriamente una moda;
es un cambio, una revitalización, que ha sido aplicada cada vez que se
pasaba de un movimiento artístico a otro.
El “boom” latinoamericano
1) Carácter
Por el lado objetivo, esta literatura se centró en dar una nueva visión para
el mundo, de América latina. Obras como “Cien años de soledad”, “La muerte
de Artemio Cruz” o “La casa verde”, han dejado esto muy en claro.
2) Género
Acerca del primero, sí podemos afirmar que este dio grandes avances en
esta época (como ejemplo tenemos las primeras obras de Mario Vargas
Llosa o las extrañísimas “Historias de cronopios y famas” de Julio Cortázar).
No obstante, la gloria de este conjunto de autores se debe a sus novelas.
Esta fue la especie más desarrollada, tanto en el sentido productivo
(cantidad) como en el literario (calidad). Es aquí donde los escritores dejan
todo de sí, toda su creatividad e imaginación.
3) Lenguaje
La simultaneidad del lenguaje del “boom” fue algo que le dio muy variados
matices. Con esto se da a entender que en una misma historia se puede
llagar a encontrar diversos niveles de lenguaje, con la finalidad de enfatizar el
grado de conocimiento o el nivel social de los personajes. La interpretación
del lenguaje se vuelve una refracción de la realidad que incide en el ejercicio
de la libertad lingüística por medio de la ejercitación verbal.
El “boom” latinoamericano
4) Temática
5) Funciones literarias
Por otro lado, con sutilezas geniales y frases de dura interpretación, estos
literatos plasman varias veces sus ideologías y sus puntos de vista sobre la
vida. Quizá una excepción sea Julio Cortázar y su “Rayuela”, pues este texto
tiene una cara filosófica, donde el autor suelta lo que piensa de una manera
tranquila pero muy abierta.
6) Nuevas técnicas
Por ahora sólo trataremos las innovaciones literarias que fueron comunes
a casi todos los autores del “boom”; si es que nos falta completar algo, lo
haremos conforme vayamos hablando de cada uno de los autores más
importantes.
En esta época la literatura, por su misma función esteticista, tuvo una meta
netamente literaria. Es algo como el ya conocido “el arte por el arte”. Por esto
buscó formas de hacer del trabajo literario algo atractivo por su novedosa
constitución y desarrollo. Los narradores utilizaron y aprovecharon con
inmensa solvencia los legados de grandes escritores, en especial de James
El “boom” latinoamericano
a) El monólogo interior
b) La perspectiva múltiple:
a) Biografía
b) Características de su literatura
c) Producción literaria
1) Carlos Fuentes
"Lo que un escritor puede hacer políticamente debe hacerlo también como
ciudadano. En un país como el nuestro, el escritor, el intelectual, no puede
ser ajeno a la lucha por la transformación política que, en última instancia,
supone también una transformación cultural".
a) Biografía
El “boom” latinoamericano
b) Características de su literatura
c) Producción literaria
Como todos los autores de esta época, resulta difícil citar su obra
completa; al menos intentaremos hacer referencia a lo más
importante.
1) Julio Cortázar
"Yo creo que desde muy pequeño mi desdicha y mi dicha al mismo tiempo
fue el no aceptar las cosas como dadas. A mí no me bastaba con que me
dijeran que eso era una mesa, o que la palabra "madre" era la palabra
"madre" y ahí se acaba todo. Al contrario, en el objeto “mesa” y en la palabra
“madre” empezaba para mí un itinerario misterioso que a veces llegaba a
franquear y en el que a veces me estrellaba".
"En suma, desde pequeño, mi relación con las palabras, con la escritura,
no se diferencia de mi relación con el mundo en general. Yo parezco haber
nacido para no aceptar las cosas tal como me son dadas".
"La vida, como un comentario de otra cosa que no alcanzamos, y que está
ahí al alcance del salto que no damos."
a) Biografía
b) Características de su literatura
c) Producción literaria
"Los seres humanos no nacen para siempre el día en que sus madres los
alumbran, sino que la vida los obliga a parirse a sí mismos una y otra vez".
El “boom” latinoamericano
"Puedes ser solamente una persona para el mundo, pero para una persona
tú eres el mundo".
a) Biografía
b) Características de su literatura
c) Producción literaria
Este prólogo fue escrito por el propio autor del libro en 1977; claramente
está explicada gran parte de la obre. Simplemente daremos otros detalles
muy importantes.
15 Un lago austríaco.
16 Don Segundo Sombra es una novela rural argentina de Ricardo Güiraldes,
publicada en 1926.
El “boom” latinoamericano
Esta novela narra la vida del colegio militar Leoncio Prado; y los perros son
los alumnos del primer año de ese internado (tercero de secundaria); es el
apodo despectivo que les dan los alumnos de cursos superiores. El régimen
que sigue el colegio, con sus disciplinas autoritarias, crea una tensión
atmosférica precipitada por el hecho de que el colegio es un punto de
concentración de muchachos provenientes de todas las clases sociales: hijos
de obreros que ingresan gracias a una beca, hijos de papá internados para
corregir sus tendencias negativas, y otros. Pronto comienzan los choques de
las individualidades, y poco a poco son tragadas por el ambiente frío y
disciplinario.
Este gran universo juvenil tiene su código, el cual es más riguroso que el
que propone el sistema escolar. Dentro de él, cada adolescente queda
El “boom” latinoamericano
La grandeza de la obra está en la amplitud que abarca más allá del marco
cerrado de su escenario físico. El autor ha logrado narrar de manera maestra
unas observaciones muy precisas de nuestra naturaleza. En gran medida,
esta novela está hecha al modo tradicional, pero existen saltos en el tiempo y
en la acción, formas especiales de diálogo y un gran detenimiento para cada
descripción. Por este lado, Vargas Llosa reconoce haber tenido una gran
influencia sólo metodológica: “Lo que ocurre en Faulkner es que el interés
primordial de él no es una realidad exterior, sino siempre la interior. El
problema fundamental de él está siempre situado en la conciencia o en el
alma: es el sentimiento de culpa, el sentimiento de responsabilidad ante la
divinidad, ante un más allá. Es el mundo de la interioridad. A mí la realidad
que me interesa realmente es la exterior. Por eso admiro tanto al primer
El “boom” latinoamericano
El lenguaje la define como una novela “poética”. Cada palabra o frase está
dicha y oída en un poema. El lenguaje llega a musicalizarse, se pone en
trance hipnótico: hasta las palabrotas se convierten en ritmo, muy sonoras,
creando la atmósfera de confusión y sugerencia. El estado de ánimo es lo
más importante.
de sangre, colgando, detenido por los hilos más tenues, abierto a la vida por
fin”.
En realidad, este libro nos cuenta una vida al revés: todas esas horas de
agonía se describen mediante tres pronombres claves: yo, tú, él. El primero
se refiere al Artemio moribundo (referido al presente); el segundo, es
utilizado para el subconsciente que indica al moribundo el futuro de sus
pensamientos; y, el tercero es empleado para retratar las evocaciones
pasadas. El puente entre estas tres fórmulas verbales está configurado en la
persona del viejo que muere con el cuerpo podrido; esto simboliza el cuerpo
social de México.
Esta obra causó vivas polémicas con respecto a la figura del autor; pero en
general, la crítica se ha volcado sobre esta narración con mucha aceptación.
Junto a “La región más transparente”, esta obra muestra a Carlos Fuentes en
todo su esplendor.
3) Rayuela
Esta son las clásicas instrucciones que Julio Cortázar da a todos sus
lectores para poder leer “Rayuela”. Esto ya es más que suficiente para poder
ver el nivel de revolución que tiene este libro.
Tablero de dirección
“A su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros. El
lector queda invitado a elegir una de las dos posibilidades siguientes:
73 – 1 – 2 – 116 – 3 – 84 – 4 – 71 – 5 – 81 – 74 – 6 – 7 – 8 – 93 – 68 – 9 –
104 – 10 – 65 – 11 – 136 – 12 – 106 – 13 – 115 – 14 – 114 – 117 – 15 – 120
– 16 – 137 – 17 – 97 – 18 – 153 – 19 – 90 – 20 – 126 – 21 – 79 – 22 – 62 –
23 – 124 – 128 – 24 – 134 – 25 – 141 – 60 – 26 – 109 – 27 – 28 – 130 – 151
– 152 – 143 – 100 – 76 – 101 – 144 – 92 – 103 – 108 – 64 – 155 – 123 – 145
– 122 – 112 – 154 – 85 – 150 – 95 – 146 – 29 – 107 – 113 – 30 – 57 – 70 –
147 – 31 – 32 – 132 – 61 – 33 – 67 – 83 – 142 – 34 – 87 – 105 – 96 – 94 –
91 – 82 – 99 – 35 – 121 – 36 – 37 – 98 – 38 – 39 – 86 – 78 – 40 – 59 – 41 –
148 – 42 – 75 – 43 – 125 – 44 – 102 – 45 – 80 – 46 – 47 – 110 – 48 – 111 –
49 – 118 – 50 – 119 – 51 – 69 – 52 – 89 – 53 – 66 – 149 – 54 – 129 – 139 –
133 – 140 – 138 – 127 – 56 – 135 – 63 – 88 – 72 – 77 – 131 – 58 – 131 –
Las formas de leer este libro son incontables, aunque se tiene como
comunes las dos ya vistas. Si seguimos la lineal, la obra termina con Oliveira
sentado y balanceándose en la ventana de un piso alto mientras observa a
Traveler y a Talita. Este es un drama bufonesco del suicidio. También se
llega en un momento a notar que Traveler no es más que un doble de
Oliveira; ambos “lados” de la obra representaban una misma historia, pero en
diferentes realidades.
18 Morelli era uno de los artistas napolitanos principales del siglo XIX, tuvo
una carrera académica distinguida, como director de la pintura, de la figura a
partir de 1891, y a partir del 1899, fue presidente del Istituto di Belle Arti
(Instituto de Bellas Artes) de Nápoles.
El “boom” latinoamericano
Publicado en 1967, este libro es más que una obra maestra; es un muy
gran acercamiento a la perfección, incluso acertadamente comparable al
legendario “El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha”.
limitado al Oriente por una sierra impenetrable, y cerrado por el Sur por
pantanos y una gran ciénaga. Este pueblo va a ser conocido en función a la
familia fundadora, cuyas acciones siempre arrastran con ellos al pueblo
entero. Los Buendía, que enredan un tanto al lector con su tradicional
costumbre de repetir los nombres propios, de fundar la posteriormente
convertida en ciudad, pasan a sonar en la vida del país entero con sus casi
interminables guerras civiles para terminar hundiéndose en la decadencia del
lugar.
(Úrsula Iguarán) para formar una nueva comunidad. Tenía algo de científico
y algo de inventor loco…
Por otro lado, esta obra también posee mucho de Faulkner: los saltos en el
tiempo principalmente, aunque no muchos monólogos interiores. En el caso
de esta novela, el narrador es omnisciente, manteniendo la tradición literaria
de “lo lineal”.
III) Trascendencia
Pero, lo más importante, fue que al fin se logró reflejar al mundo una imagen
universal sobre Latinoamérica, con sus problemas, sus creencias, sus mitos,
sus alegrías, sus costumbres, en fin, toda la cultura de este gran continente.
IV) Conclusiones
El “boom” latinoamericano
I) Bibliografía
• http://www.scribd.com/doc/8388254/EL-BOOM-LATINOAMERICANO
El “boom” latinoamericano
• http://www.scribd.com/doc/13866971/Boom-no
• http://www.aulaintercultural.org/article.php3?id_article=120
• http://www.scribd.com/doc/7673331/Monografia-EL-BOOM-DE-LA-
LITERATURA-LATINOAMERICANA-EN-LOS-60
• http://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Vargas_Llosa
• http://es.wikipedia.org/wiki/Gabriel_Garcia_Marquez
• http://es.wikipedia.org/wiki/Julio_Cortazar
• http://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Fuentes
• http://www.angelfire.com/mt/marquez/obra.html
• http://www.biografiasyvidas.com/biografia/f/fuentes.htm
• http://www.juliocortazar.com.ar/
• http://www.mvargasllosa.com
• http://www.epdlp.com/escritor.php?id=2395
I) Anexos