MODERNISMO CATALÁN

Movimiento que se inicia en Barcelona a fines del siglo XIX y principios del XX como consecuencia de la Revolución
Industrial y los avances tecnológicos derivada de ella.
Buscaba romper con la tradición creando nuevos estilos.
Cabe destacar que se desarrolló por toda Europa, pero en Cataluña adquiere personalidad propia y diferenciada.

Gracias a la Revolución industrial:

La población cambió su forma de vivir
Se originó un crecimiento de las ciudades
Se establecieron industrias con una creciente de burgueses con otra mentalidad de creación, que con el tiempo se
vieron reflejadas en la arquitectura, la pintura, la escritura y otras ramas del arte.

BARCELONA

Surge el Plan Cerdá que buscaba ensanchar la ciudad y se basó en una estructura de cuadrículas y achaflana las esquinas.

En 1900 el Paseo de Gracia era la avenida más importante de la ciudad, donde los burgueses más adinerados decidieron
edificar sus casas y, encargaron los proyectos a los arquitectos más prestigiosos del momento.

En 1905 Pere Milá y Roser Segimon contraen matrimonio y atraídos por la fama del Paseo de Gracia, compran un lote y le
encargan al arquitecto Antoni Gaudí la construcción de su nueva residencia con la intención de ocupar el piso principal y
alquilar el resto de las viviendas.

GAUDÍ

Gran referente, estudio mucho la geometría y tenía una capacidad imaginativa con la que proyectaba mentalmente.
Realizó pocos planos de sus obras; prefería crearlos en maquetas tridimensionales, moldeaba detalles mientras los
imaginaba.
Reflexionaba acerca de comprender las estructuras góticas, como proponía Viollet-le-Duc como ejemplo de diseño
estructural metálico para las obras.

De esta manera comenzó a utilizar el hierro en la arquitectura y también trabajos artesanales:

Cerámica: con el trencadís, hecho con piezas de cerámica de desecho, vidriería, forja de hierro, carpintería, escultura,
moldeado en yeso.
Sabía sobre arte oriental, arte mudéjar y arte islámico
Se inspiro en el arte neogótico, pero creó un estilo personal basado en la observación de la naturaleza.

LA CONSTRUCCIÓN (1906-1912)

Se presentan al ayuntamiento los planos de obra y queda autorizado .

Su construcción fue compleja, con problemas ilegales en el volumen construido.
El desván y la azotea excedían el máximo permitido y uno de los pilares de la fachada ocupaba una parte de la acera del
Paseo de Gracia.
Finalmente, la Comisión certificó que el edificio tenía carácter monumental, pero los Milá tuvieron que pagar una multa o sino
era demoler del desván y la azotea.
El matrimonio discutió con Gaudí por sus honorarios hasta llegar a los tribunales. Gaudí ganó la demanda y Roser Segimon
tuvo que hipotecar la Casa Milá para pagar al arquitecto, que hizo donación a un convento de monjas.

La singular estructura de La Pedrera, y la relación entre Antoni Gaudí y Pere Milá fueron objeto de burla en numerosas
publicaciones.
 CARACTERÍSTICAS
Busca romper con las formas del pasado (lo tradicional)
Elimina elementos decorativos innecesarios
ANÁLISIS FACHADA Imaginación
Innovación, avances técnicos,
Predominio de lo asimétrico
Ondulante recubierta de piedra con 3 fachadas continuas. Impone el uso de curvas
Inspiración en la naturaleza
Asemeja a una roca modelada por las olas del mar.
Las ventanas dan sensación de que fueran excavaciones.

Pierde la función tradicional de muro de carga y se convierte en un muro cortina. Los bloques de piedra, se unen a la
estructura por elementos metálicos, de ahí que se pudieran abrir grandes ventanales

Cada planta cuenta con 4 viviendas, con accesos independientes, organizados en torno a dos grandes patios.
Planta noble de los Milá, 5 pisos total

FORJA PUERTA DE ACCESO Y BALAUTRADAS

Gaudí la creó facilitando la comunicación entre el interior y el exterior, además de filtrar luz natural y actuar como sistema
de protección, se inspiró en formas orgánicas.
Abajo colocó los cristales más pequeños y la parte superior los más grandes, (no existían vidrios tan grandes en su
momento)
Tenia 3 funciones:
Dos puertas para peatones
Una gran puerta para los carruajes, ya que era el primer edificio con aparcamento
Un fragmento arriba que era apertura para regeneración del aire.
Combina elemento estructural con ornamental:
en el interior una estructura sostenedora
en el exterior un trabajo de forja muy elaborado y naturalista, sin soldadura porque no se había descubierto, si con
tornillos y hebras.
Las rejas de hierro de las balaustradas se elaboraron con restos de chatarra de desguace las cuales calentaban y
moldeaban a golpe de martillo, como aportación ornamental, las rejas de los semisótanos fueron desapareciendo a medida
que las carboneras se convirtieron en locales comerciales.

VESTÍBULO

Sistema de acceso a todos los niveles del edificio, de ahí nacen unas escaleras de grandes dimensiones decoradas con
pinturas y murales, que conecta a la planta noble que era de los Milá y ascensores que llevan a todas las plantas.

COLUMNAS

Las piedras del fuste contrastan con el gran colorido techo, pilares de piedra y hierro, que le permite distribuir más
espacio interior.

SÓTANO

Gaudí construyó en el sótano un garaje para carruajes y automóviles, el primero en un edificio residencial.
Los coches llegaban desde el Paseo de Gracia maniobraban en la curva y utilizaban una rampa helicoidal (máxima
economía de espacio), accediendo al sótano que era una sala cilíndrica y situaban los autos entre columna y columna,
unos 8 autos entraban.
Su estructura es de hierro, con un cilindro en el medio que concentra todas las fuerzas y con ángulos que soportan sobre
columnas como la rueda de bicicleta, creando una gran superficie sin columnas o pilares
CIELOS RASOS

En el interior de las viviendas hay una gran variedad de cielos rasos; unos con mucho relieve, otros con escrituras. En
todos ellos se juega con la idea de dar continuidad a los ritmos ondulantes de la fachada, de esta manera dan
movimiento y contrastes.
Relieve de las puertas era moldeado manualmente.
A Roser Segimon no le gustó la decoración que Gaudí diseñó para su piso, incluidos los muebles. Cuando el arquitecto
murió, en 1926, cambió toda la decoración por un estilo más clásico.
Se destacan los picaportes.

PATIOS

Gaudí construyó dos patios de grandes dimensiones para facilitan la iluminación y ventilación a las viviendas.

Hay una escalera puente sobre el ingreso de la calle Provenza para acceder a la planta de los Milá y le monta un voladizo,
soportada con una estructura metálica fabricada por la casa Eiffel, economizando espacio interior.

Los patios funcionan como ejes interiores para los residentes, como túneles que dirigen la luz hacia abajo y entre pilar y
pilar coloca grandes ventanales para que la luz llegue a los pasillos y tengan una iluminación las viviendas, a su vez
enriqueciendo las ornamentaciones y su estructura.

También compuesto por un patio auxiliar al medio que lo utilizó para canalización y ventilación de cocinas y baños,
evitando malestares funcionales.

EL DESVÁN

Lo construyó encima de la última planta de viviendas y con arcos de madera que fueron de apoyo de los ladrillos con su
nervio que soporta la unión.

Es un esqueleto funcional, en vez de construir paredes y vigas, recurrió a 270 arcos catenarios de ladrillo de diferentes
alturas y anchuras, permitiendo una buena distribución de las cargas, no tienen puntos de tensión y hacen trabajar los
ladrillos a compresión, sin necesidad de contrafuertes.

Todos los arcos son parabólicos y funcionaba como una cámara aislante.

LA AZOTEA

Encontramos desniveles, calidad estética ya que tiene:

torres de ventilación
chimeneas
Las cajas de escalera comunican el desván con la azotea.
Utilizó formas curvas
Concavidad baldosas mate
Convexidad baldosas brillantes
Forma cónica
Cubiertas por trencadís de piedra, mármol o cerámica, reciclado y monocromo. formas de giros, finalizando con una
cruz de 4 brazos

Las otras dos están estucadas con mortero de cal y yeso.

Los badalots (pequeños tragaluces) están distribuidos por toda la azotea.
Las torres de ventilación ayudan a renovar el aire en el desván.
Las chimeneas liberan humos de cocina y de las calderas de la calefacción del sótano, algunas están agrupadas, otras
no. Uno de estos grupos de chimeneas está recubierto con vidrios verdes de botellas antiguas para el que Gaudí
aprovechó los culos y cuellos de botellas.