La modulación:

funciones procedimientos, usos y

Elusode la modulacion en la
glos vOcales tiene funciones muy
elaboración de arre
caso de canciones que poseen unaespecificas.
gran
En el
de estrofas, la modulacion cantidad
permite
color tonal y que otravoz uotras vOcespresentar otro
cargo la melodia principal. En el caso detengan asu
que tienen registro reducido y pOca canciones
mónica, la modulación ayuda amantener variedad ar
el
en el aspecto armonico general y a ubicar interés
la me
lodia en el registro de mayor rendimiento de cada
Voz. La modulación se ubica muy
frecuentemente
en los lugares en los que se produce algún tipo de
articulación formal: al final de una estrofa, en un
interludio, antecediendo al estribillo, precediendo
la entrada de la coda, etcétera. En música
las modulaciones tienden aser popular
ascendentes debido
a que, habitualmente, lo que se busca es un efecto
de renovación de la intencionalidad armónica y un
incremento de la tensión general. Es asi que, por
lo general, se alcanzan tonalidades que se hallan
ubicadas a una segunda (menor o mayor) o una
tercera (menor o mayor) por encima de la tónica
original. Es rarO que se utilicen modulaciones ala
Cuarta o a la quinta. La razón de elo estriba en
el hecho de que llevar una melodia vOcal a una
distancia tan grande genere, muy posiblemente, la
situación indeseable de que resulte incómoda de
cantar en todas las vOces.

11.1 Modulación por acorde comün

Esta modulación es de muy sencillo efecto y nos
conduce a cualquiera de los grados diatónicos de
una tonalidad dada. Es un tipo de modulación muy
utilizada dentro de la estructura de la estrofa o del
estribillo de las canciones. Para lograr acabadamen
te un cambiode tonalidad a distanciade segunda o
 Oreste y Ciiope k

terceraascendente al escribir un arreglo, es tipico

el recurso de ascender la tercera de los acordes de
tónica de manera tal que se alcancen tonalidades
que estén alejadas más allá del primer circulo de
quintas. Esto es asi porque por ejemplo, en el caso
de una canción que se encuentra en la tonalidad
de Do Mayor, y se desea modular por este método
hacia una tónica ubicada un tono ascendente, se
lega a la tonalidad de Re Menor de forma tal que,
en casode no ascender la tercera del acorde tónica
se estaria modificando el modo de la canción. Si
éste noes elcaso, el procedimiento descripto cum
ple todos los requisitos de conveniencia y utilidad
para el arreglador.
Fa Do Sol
re la
Ejepto tl119ModulaciÛn po .rode om
Do + Rem/ReM Do Min/MiM Do taM/am

-VII V6/S |-VI V2

Do SolM/Solm DO LamlaM

V2 16

112Modulación a tonos lejanos

La modulación atonos lejanos (tonalidades más
alládel primer circulo de quintas) ya no se produce
por elcambio de función de un acorde común a dos
tonalidades, sino por la interpretación de un sonido
cormún a dos tonalidades (generalmente un sonido
que adquiere función de sensible)
 leccas yProcedimertos

140\Modulac iOnatOnos lejaios Do

Reb Mib
Do Reb Lab Solb Sib SI
Do
Mib Do
sEnstblel Sotb
be

bd b

Do Lab Do Sib Do S

b
b8

11.3 Modulación desarrollada

Esta modulación prepara la llegada de la nueva
tonalidadtomando como puerta de acceso la tona
lidad del relativo o de la subdominante de la tona
tjemplo il141 Modulacion desarrollada lidad de destino.

A través del relativo mavor

Do
re
(Fa)

IV-|| |V I64
le

Através del relativo menor

Lab
Do
(ta)
183

VIIV
lo IV'm=1
 t

Através de la subdominante
Do

V II 1-!V 16/4

11.4 Progresiones y secuencias

En sentido amplio, todo encadenamiento de acor
des es una progresión armónica. En sentido restrin
gido, se obtiene una progresión armónica al repetir
un esquema, por lo general de no más de dos o tres
acordes, a partir de diferentes alturas, mantenien
do la misma disposición de las partes. La función
tradicional de las progresiones consiste en producir
una transición entre diferentes centros tonales. Es
frecuente que el modelo sea reproducido no más de
tres veces.
Eempio T1 142 Proyesors y
Bb

11.5 Cambio de tono. Yuxtaposición de tonalidades

En la música vocal/coral la aparición de nuevas
tonalidades está intimamente relacionada con la
necesidad de mantener un nivel de atención en la
escucha del oyente. Asi, nos encontramos con que
el cambio de tonalidad no necesita estar acompa
hado por un proceso modulatorio, Sino que puede
presentarse de manera sorpresiva. Al ser el efec
to buscado la generación de mayor tension, estas
nuevas tonalidades, por regla general, son ascen
dentes Las más de las veces, y debido a las limi
 taciones de extensión y
VOcal, la nueva tonalidad rendimiento del registro
puede ubicarse a una dis
tancia de segunda mayor o mnenor, o
tercera menor
ascendente. Esta es muy breve interválicamente,
E,rplo li 143aCdaribio de tono(segunda pero enorme desde el punto de vista
tonal.
F

Yo es toy con-ten to MI sue-gra no ine quie -rO por.

Eje:nplo !1 143b Canmbiode tono(sequnda

Tiyo)
G

Yo es toycon - ten Mi sue-gra no me quie - re por.

Una distancia tonal más acotada (al primer circulo

de tonalidades, por ejemplo) trae como consecuencia
un desplazamiento de la melodía en un intervalo de
cuarta o quinta. Es por ello que la melodía debe mi
grar de voz para mantenerse en un ámbito eficiente,
yno sufrir expresivamente un cambio de registro tan
grande (cuarta o quinta ascendente o descendente).
{enpto l 1443 Canbio de tono (quinta)
C
F

to
Yo es -toy con - ten
no me quie - re por
Mi sue gra
8 185

mel
 Oreste V hlopeck

ienpo 11 144t, amtiitr cde toeotatA

met

Yo es toy con len Mi sue gra quie por

11.6 Modulación avanzada

En contextos tonales más complejos, en los que
se implican acordes de cuatro y más sonidos, es
posible producir modulaciones sin pasar por la Do
minante de la tonalidad de destino, sino presen
tando simplemente uno o más acordes de la nueva
tonalidad. Estos acordes suelen ser, por lo general,
de la familia de la subdominante.
Ejemplo 1| |45 ModulacHon avanzada
Cadd'- ’ Amaj' Cmaj Emaj' Cmaj? +Bm' Cay
B'm Amaj Em!

En los Ejemplos siguientes se aprovecha la finali

zación de la frase, con el consiguiente detenimien
to de la acción melodica para introducir los acordes
que propiciarán la modulación odirectamente se
introduce el nuevo color junto con el inicio de la
frase melódica.
Aquíse desplaza la articulación del texto para in
cluir los dos acordes
tonalidad.
preparatorios del cambio de
B6
 Tecncas yProcenneetvtos

ModulariÛn al b

loy con ten to Mi Mie-gra me...

Yoes

En este caso se modifica el primer sonido de la

melodia (sol, en vez de fa#) para producir una
ya
transición más paulatina: sol es un sonido que
existe en la tonalidad de origern y si, en la voz del
tenor, el sonido encargado de presentar el nuevo
color tonal.
Lenpto1147Modulaón al Vmayor
D
Em

Sue -gTa nO ne.

Mi
Yo es toy con - ten