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TTRRAANNSSPPOORRTTEE
1. DEFINICIÓN.- Consiste en escribir o ejecutar una obra musical en una tonalidad
distinta de la que originalmente fue escrita. La música trasportada conserva la
sonoridad de la partitura original ya que se mantiene su estructura melódica, su
estructura rítmica y su estructura armónica solo cambiará su registro que será más
agudo o más grave según que el transporte sea ascendente o descendente
respectivamente.
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Lenguaje Musical - Teoría
Transposición Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
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Transposición Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
DOS 8ª ALTAS
UNA 8º ALTA
UNA 8ª BAJA
DOS 8ª BAJAS
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EJEMPLOS.-
A)
B)
Advertencia.- Conviene advertir que el becuadro debe ser tratado como alteración.
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9. FORMA DE CONOCER LAS DIFERENCIAS.- Para saber las diferencias existentes entre la
tonalidad original y la tonalidad resultante habrá que sumar o restar las alteraciones
propias de ambas tonalidades, es decir sus armaduras.
2º. Cuando se transporta desde una tonalidad sin alteraciones propias (Do mayor o
La menor) a otra con sostenidos o bemoles.
3º. Cuando se transporta desde una tonalidad con sostenidos o bemoles a otra sin
alteraciones propias (Do mayor o La menor).
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10. CÓMO SABER SI LAS DIFERENCIAS SON ASCENDENTES O DESCENDENTES.- Para averiguar si
las diferencias son ascendentes o descendentes nos puede ser de utilidad el siguiente
diagrama basado en el sistema general de quintas:
DIFERENCIAS ASCENDENTES
BEMOLES SOSTENIDOS
( )
5as ( )
MODOS MAYORES
Dob Solb Reb Lab Mib Sib Fa Do Sol Re La Mi Si Fa# Do#
7b 6b 5b 4b 3b 2b 1b 0 1# 2# 3# 4# 5# 6# 7#
Lab Mib Sib Fa Do Sol Re La Mi Si Fa# Do# Sol# Re# La#
MODOS MENORES
DIFERENCIAS DESCENDENTES
Cuando nos movemos desde la región de los bemoles (-) hacia la región de los
sostenidos (+), es decir, de izquierda a derecha, las diferencias serán ascendentes.
Cuando nos movemos desde la región de los sostenidos (+) hacia la región de los
bemoles (-), es decir, de derecha a izquierda, las diferencias serán descendentes.
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Transposición Alberto De La Oliva Fernández – Montesinos
No cambia la clave.
No cambia el nombre de las notas.
Cambia la armadura.
Cambian las alteraciones accidentales. Las diferencias, tanto si el transporte es
ascendente como si es descendente, serán siempre siete por tanto afectarán a
todas las alteraciones accidentales.
En todos los casos las alteraciones propias de la tonalidad homónima junto con
las de la tonalidad original deben sumar siete.
3ª MAYOR ASCENDENTE.- Siempre resultarán 4 diferencias ascendentes: Fa, Do, Sol y Re.
3ª MAYOR DESCENDENTE.- Siempre resultarán 4 diferencias descendentes: Si, Mi, La y Re.
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14. TRANSPORTE ESCRITO. REALIZACIÓN.- Los pasos a seguir para la realización del
transporte escrito serán los siguientes:
15. TRANSPORTE MENTAL. REALIZACIÓN.- Los pasos a seguir para la realización del
transporte mental serán los siguientes:
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16. TRANSPORTE EN FUNCIÓN DE LOS GRADOS DE LA ESCALA.- Una forma eficaz de realizar el
transporte y asegurarnos que este se ha realizado de forma correcta, es pensar en las
notas o en los acordes según los grados de la escala. El mecanismo a seguir será el
siguiente:
TRANSPORTE MELÓDICO.-
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Nota.- El transporte armónico está pensando más bien para aquel tipo de música
donde aparece la melodía con un acompañamiento pero con los acordes cifrados
(generalmente en el cifrado americano). Se puede realizar de forma directa o mental
pensando en las llamadas funciones armónicas. Si se realiza por escrito se escribe la
melodía como en el transporte melódico y se escribe el cifrado de los nuevos acordes,
con su número de grado, pensando en las funciones armónicas.
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