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Turnarounds

Como sabemos es parte importante del es2lo de la


armona de jazz que una pieza comience y termine
en el acorde de tnica ya que da sensacin de
reposo. Ahora, si la pieza es repe2da varias veces el
oyente escuchar el mismo acorde de tnica
seguido.
Esto ha sido resuelto por los arreglistas mediante la
rearmonizacin de los l2mos dos compases nales
de la pieza, ste nal rearmonizado es conocido
como turnarounds. Los nuevos acordes proveen a
la frase de una importante energa y efec2vidad
para retomar el comienzo.

Los turnarounds son usados para incrementar el


ritmo armnico hacia el acorde de llegada de la
repe2cin de la frase inicial de una pieza.
Tpicamente consiste en 4 acordes cada uno de
dos 2empos. En un standard de 32 compases el
turnaround se ubicara en los compases 31 y 32.

El Turnaround se rearmoniza usando la forma de la


cancin, a menudo es diseado especcamente para
reemplazar el largo acorde de IMaj7 que se encuentra
entre los compases 31 y 32 de muchos standards de
jazz.

Un arreglista o compositor puede reescribir un


turnaround existente para dar a la cancin un toque
personal:

El siguiente ejemplo muestra la forma de un tipico


turnaround:

El primer acorde de un turnaround (comps 31) puede


ser cualquier acorde que soporte la lnea meldica, a
menudo se trata de un acorde de tnica. El segundo
acorde es uno que conecta con los acordes del comps
32. Es recomendable pensar los acordes del comps 32
como acordes de llegada (target). El segundo acorde
del comps 31 resuelve por movimiento de raz fuerte
al acorde de llegada del comps 32.
El tercer acorde de un Tpico turnaround (comps 32)
es un acorde con funcin de subdominante y se mueve
por movimiento de raz fuerte al l2mo acorde del
turnaround.

El cuarto acorde y usualmente el l2mo de un tpico


turnaround (comps 32, 2empo 3) es un acorde con
funcin de dominante que se mueve por movimiento
de raz fuerte al primer acorde de la nueva frase.
El siguiente ejemplo muestra los principios de
construccin del turnaround.

Note el movimiento fuerte de raz y la buena relacin


armnico-meldica del siguiente ejemplo:

El siguiente ejemplo usa 3 acordes con movimiento


fuerte de raz:

En el siguiente ejemplo se emplean solo 2 acordes,


tambin con movimiento de raz fuerte:

Los siguientes ejemplos representan tipicos


turnarounds usados para ir a un acorde IMaj7.
Es oportuno recordar que el primer acorde
puede ser cualquiera que presente una
aceptable relacin con la meloda, los primeros
acordes de los siguientes ejemplos pertenecen a
la familia de la tnica o son una variacin
crom2ca de ella.

Los ejemplos siguientes muestran nuevas progresiones


bastante comunes en un turnaround, note que el primer
acorde del turnaround a menudo es:
1. Sus2tucin de la tnica (variaciones sobre los grados
III-7 y VI-7)
2. Acordes de intercambio modal cuyas races se
fundamentan en los grados III o VI
3. IV grado o variaciones basadas en acordes de
intercambio del IV (IV- ,IV-6, IV-7)
4. El acorde #IV-7(b5) (acorde que se considera una
variacin crom2ca de IV)
5. bIIMaj7 (acorde de intercambio modal estrechamente
relacionado con IV-)
6. bVIIMaj7 o bVII7 (acordes de intercambio modal
estrechamente relacionados con el IV o IV-)

El ejemplo siguiente con2ene un comps extra, esto


puede ser una efec2va eleccin en algunos estndar
con formas largas.

Nuevas variaciones avanzadas:



Ms combinaciones tpicas:


Los ejemplos siguientes usan A7 (V/II) como


primer acorde del turnaround. Podemos pensar
el La como raz del VI grado en Do mayor. En
este caso funciona como una variacin del
sus2tuto simple del IMaj7.
De la misma forma E7 (V/VI) puede usarse como
primer acorde del turnaround pues su raz, Mi,
es la raz del III grado, sus2tuto simple de IMaj7.

Tarea

Tarea

Tarea

Turnarounds que modulan a una nueva tonalidad:


Podemos usar la tcnica del turnarounds para pasar a
una nueva tonalidad. Days of Wine and Roses comienza
en F mayor y podemos llevarla a G mayor por ejemplo,
es recomendable transportar la meloda para lograr
una suave transicin a la nueva tonalidad.

En ste ejemplo el turnaround va de Eb mayor a Gb


mayor. Note que la meloda ha sido transportada. Aqu
la nota larga es cortada. Como regla general podemos
decir que una nota queda establecida luego de dos
pulsos, despus de eso podemos cortarla. El nuevo
espacio que nos deja los silencios es aprovechado para
insertar nuevos acordes que probablemente pudieran
chocar con la meloda original.

Tarea: modular a D y Ab mayor

Tarea: modular a Bb, Eb, C y Db mayor