El chico de la última fila de Juan Mayorga

El chico de la última fila es uno de los textos más ricos, complejos y profundos de Juan
Mayorga, autor que cultiva desde hace décadas el mejor teatro de ideas que se hace en
España. Mayorga es el dramaturgo de su generación más laureado y reconocido. Un
dramaturgo poliédrico con un universo en múltiples dimensiones en el que los conflictos que
azotan a sus personajes, humanos, carnales y tangibles, son a la vez una constante invitación al
pensamiento, a la crítica y al conflicto real, el ético. Y todo con una prosa vibrante y viva. 

Publicada en 2006, se estrena ese mismo año bajo la dirección de Helena Pimenta. Ha sido
representada en la sala La cuarta pared y en la temporada 2020-21 en el Centro Dramático
Nacional.

Germán y Juana son un matrimonio maduro sin hijos, él es profesor de instituto y ella trabaja
en una galería de arte contemporáneo cuyas dueñas están a punto de cerrar ya que no es un
negocio rentable. Durante las primeras semanas del curso, Germán manda a sus alumnos
hacer una redacción que narre qué han hecho durante el fin de semana, entre todas las
redacciones sobresale con diferencia la de Claudio, que se sienta en la última fila. En su
redacción cuenta cómo, proponiéndole un intercambio de clases particulares a Rafa Artola, un
compañero de clase, ha podido entrar en su casa y conocer a su familia. Y a partir de aquí se
desarrolla la trama, donde realidad y ficción se van entremezclando.

Entre los temas principales de la obra están la relación maestro-discípulo, el interés que
generan las vidas de otros, la crítica a la clase media, la dicotomía realidad-ficción, el papel del
arte, y sobre todo, la manipulación entre los personajes (Claudio manipula la existencia de los
Artola en pro de una obra narrativa, y Claudio manipula a Germán en pro de la misma obra
narrativa).

La trama está organizada temporalmente siguiendo la propia naturaleza de los

acontecimientos. Hay, sin embargo, dos narraciones, la narración real y la narrada, metaficción
(literatura dentro de la literatura) en estado puro, Mayorga aprovecha para reflexionar desde
la ficción sobre la escritura, sobre la creación literaria al tiempo que se escribe la narración
sobre los Artola.

Escrita de forma continua, no hay escenas. Además, hay saltos constantes entre unos
personajes y otros, entre unos espacios y otros, incluso se entremezclan, lo que da como
resultado una estructura muy dinámica.

Los personajes se articulan en torno a varios núcleos: Germán y Claudio (lo literario); Germán y
Juana (lo íntimo); los Artola, familia de clase media (lo social y existencial)

El desarrollo de la trama se produce de manera cronológica esta obra es continua y los avances
en el tiempo no se nos indican de forma específica, sino a través de los diálogos que se van
sucediendo. En cuanto al espacio escénico, podríamos hablar de tres espacios patentes, la casa
de Germán y Juana, la escuela y la casa de los Artola, pero hay un cuarto espacio, el parque,
ausente la mayor parte del drama y que se hace patente al final de este.

Respecto al diálogo, podemos diferenciar el de la trama real y el de la trama narrada:

  El hecho real se desarrolla únicamente mediante conversaciones entre dos personas,
lo que denota relaciones y situaciones de intimidad, recayendo el grueso de la acción
dramática sobre los diálogos de Germán y Claudio y sobre los de Germán y Juana, y, al
final, el interesante y clave entre Claudio y Juana. Los diálogos del hecho real nos
definen a los personajes, pero sobre todo nos muestran la acción.
 En la trama narrada, las conversaciones tienen distintas variantes, entre dos, entre
tres, y hasta entre cuatro conversadores, unas más íntimas, otras más sociales. En el
hecho narrado, lo vemos todo, los hechos y los diálogos,  a través del punto de vista
de Claudio, es como si el autor de la obra no interviniese, y por lo tanto, los personajes
se nos presentan totalmente subjetivados. Así, la banalidad de los Artola es motivo de
ironía por parte de Claudio que se sabe más inteligente.

El chico de la última fila nos invita a una reflexión ética de lo que ocurre cuando un personaje
aparece en la vida de otro y altera su existencia y sobre el papel de la literatura frente a la vida,
en ese juego entre la verdad y la ficción.