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Universidad Nacional de Cuyo

Facultad de Artes y Diseo


Profesorado de Grado Universitario en Teatro
Licenciatura en Arte Dramtico

Historia del Teatro y la Cultura Argentinos II

EL HUMOR COMO RECURSO


DRAMATRGICO

Alumna: Lila Medina


4 Ao
2012

INTRODUCCIN
El objetivo de la presente monografa es analizar el tratamiento del humor como
recurso dramatrgico por medio de la comparacin de las obras: Historias para
ser contadas de Dragn, La nona de Cossa y Macocos: Adis y buena suerte
de los Macocos Banda Teatro.
La heterogeneidad de las tres obras nos permite apreciar de qu manera los
autores, todos pertenecientes a pocas tan distintas del teatro argentino, usan el
humor como recurso para sostener y construir sus tesis y mensajes ms all del
gnero particular en el que se inscriba a su obra.
Ya sea como elemento central para la escritura de la pieza, o como herramienta
para construir personajes o distender la tensin, el recurso del humor se hace
presente en todas ellas y lo hace de forma tan particular que analizarlo para ver
sus efectos en la dramaturgia y su evolucin, e incluso sus usos nos ayuda a
entender desde un nuevo lugar la dramaturgia de estos tres grandes autores
nacionales.
Para clarificar la comparacin, utilizaremos cuatro pilares para observar como en
ellos se refleja el humor y de qu forma ayuda a la totalidad de la obra: Tema y
conflicto, argumento, personajes y lenguaje. A travs del anlisis de esos
componentes de las obras dramticas, intentaremos comparar y ejemplificar el uso
del recurso del humor.

1. LOS AUTORES Y SUS OBRAS.


Osvaldo Dragn nace en 1929 en Entre Ros, Argentina. Su trabajo como
dramaturgo se encuentra enmarcado en la segunda etapa del teatro independiente
de Buenos Aires segn la clasificacin de Pelletieri, presentando una tesis realista
y dando testimonio de un momento histrico determinado. En su obra Historias
para ser contadas de 1956 vemos como el autor hace uso del recurso de la
juglara para contar pequeas situaciones referentes a una realidad social
inmediata, no desde la plena identificacin stanislavskiana que primaba como
mtodo de actuacin y escritura en ese momento, pero si desde la presentaciones
de situaciones realistas trabajadas desde lo juglaresco/farsesco para llegar al
pblico, atravesado por recursos brechtianos relacionados con la intencin social
del texto.
Roberto Cossa nace en 1934 en Buenos Aires. Es uno de los dramaturgos ms
importantes de la historia del teatro argentino. Junto a Ricardo Halac integra la
Generacin del Nuevo Realismo continuando la senda marcada por Carlos
Gorostiza. Su trabajo se encuentra enmarcado en dos momentos de la tercera
etapa del teatro independiente nacional. Como dramaturgo comienza en la
corriente del realismo reflexivo, con temticas pesimistas presentadas de forma
realista, pero en el caso de la obra que analizaremos, La nona, escrita en 1978,
ya observamos a un autor que ha evolucionado y que trabaja con nuevos estilos
teatrales, como en este caso el grotesco con tintes de absurdo.
Por ltimo hablaremos de la Banda de Teatro Los Macocos. La obra que
analizaremos ya no es de la autora de un solo individuo sino de un conjunto de
artistas. El grupo se forma en 1985 con egresados de la Escuela Nacional de Arte
Dramtico y comienza a trabajar con un estilo y forma que van creando ellos
mismos. Aparecen a finales del siglo XX y conforman un nuevo teatro joven, con
puestas que muestran fragmentos, cuadros todo relacionado desde la msica
original y escrito en clave de humor. La obra analizada Macocos: Adis y Buena
Suerte de 1991, nos muestra como en ese momento particular del teatro
argentino, los artistas se mueven a buscar nuevas formas, nuevas maneras de
contar, y en este caso, como ms all del mensaje profundo y la crtica social que

hay por detrs del texto, es posible hacer llegar dicho mensaje por medio del
humor y la msica tambin.
2. ARGUMENTO
A continuacin intentaremos ver como en el mismo argumento particular de cada
una de las obras analizadas influye o no el elemento del humor.
Historias para ser contadas muestra a cuatro juglares que se presentan a contar
tres historias. La primera se titula Historia de un flemn, una mujer y dos
hombres y muestra como una enfermedad va consumiendo al protagonista que
necesita trabajar. La segunda, titulada La historia de cmo nuestro amigo
Panchito Gonzlez se sinti responsable de la epidemia de peste bubnica en
frica del Sur, trata de un hombre que, desesperado por aumentar su sueldo para
mantener a su numerosa familia, decide aceptar una oferta de trabajo para
aumentar su sueldo y enva a frica del Sur cargamentos de carne de rata para
dar a los habitantes. Por ltimo, la ltima historia que nos cuentan est titulada
Historia del hombre que se convirti en perro y cuenta como un hombre slo
consigue empleo como perro del sereno y como poco a poco se termina
transformando hasta en su vida cotidiana en dicho animal.
En La nona el argumento es sobre una familia en la que cada uno de sus
integrantes tiene un rol definido. El sostn del hogar es Carmelo, mientras su
esposa limpia en la casa, su hija sale de noche y Anyula ayuda. Chicho, el
hermano de Carmelo, finge y no hace nada. Por ltimo, el personaje de la Nona,
come todo el da. La historia comienza a intensificarse y complejizarse cuando al
pasar el tiempo ya no alcanza el dinero para darle de comer a la Nona. La familia
tiene diversas estrategias para librarse de la anciana pero ninguna funciona, y
ellos, uno

uno,

van

pereciendo

mientras

la

Nona

sigue

comiendo

constantemente.
Macocos: Adis y buena suerte es una obra conformada por una sucesin de
cuadros independientes alrededor de un eje, y estos cuadros nos muestran
fragmentos del Show de la Muerte, para vivir mejor, una parodia al ataque de los
cuatro jinetes del apocalipsis y la vida en un bnker para intentar estar seguros.

En cierta forma encontramos el humor presente en cada uno de los argumentos


de las obras analizadas en algn aspecto u otro. En el argumento de Historias
para ser contadas el humor es el filtro para que una historia que de otro modo
hubiera sido trgica, se vuelva sumamente cmica y se acerque al espectador
desde un nuevo lugar, haciendo eco de algunas ideas de Brecht.
En la superficie de una profunda simbologa, el argumento de la Nona es, antes
que nada, cmico. Una situacin absurda y desesperante que invita a la gracia
como puerta de entrada a la reflexin, mediante tambin la identificacin con la
situacin en la que vive la familia. Es humorstica la sucesin de intentos y
fracasos que afrontan los personajes.
Por ltimo, en Adis y buena suerte el humor es el ms importante (junto con la
msica) hilo conductor del argumento. Es el elemento que le da uniformidad a la
composicin dramtica de los Macocos. Y es tambin una marca registrada del
grupo.
3. TEMA Y CONFLICTO
Entramos en uno de los puntos ms interesantes a tratar para ver la presencia
del humor en estas obras.
Las tres piezas analizadas y comparadas, tienen algo en comn: Tratan temas
tristes. Nos muestran realidades sombras, con profundos conflictos de orden
social, teidos por la desesperacin y por la imposibilidad aparente de salir. Nos
muestran la deshumanizacin, la prdida de identidad, la sumisin al sistema,
cada una a su manera.
Y sin embargo, ms all de lo sombro de estas temticas, estos autores logran
transformarlas en algo nuevo. Con varios recursos, entre ellos el que analizamos
en este trabajo, logran redondear la forma en que el tema en relacin al
argumento y al conflicto se aleja del tinte trgico y se acerca mucho ms a lo
cmico, respaldndose por supuesto en el gnero y especie teatral elegido para
contar la historia.
En Historias para ser contadas los protagonistas de las tres historias son
hombres aplastados por el sistema, por el trabajo, por la familia. Hombres que
intentan salir adelante y no pueden, por lo menos no sin pisar sus propios

principios. Y aunque esta presentacin del tema de la obra suene pesimista, el


tinte de la pieza no est cerca de asumirse como tal. A travs de la creacin de
historias donde lo absurdo invita a lo cmico, el espectador/lector se identifica, se
compromete y participa en las historias desde el humor, lo que lleva a la reflexin.
Un hombre convirtindose en perro, otro atormentado por la posibilidad de haber
causado una epidemia a miles kilmetros y otro cuya cara se va transmutando
bajo los efectos de un dolor de muelas, son situaciones en s misma cmicas, que
modifican la solemnidad de los temas.
En el caso de La nona sucede algo similar. Los personajes estn sumidos en
un conflicto de ndole econmico, no llegan a fin de mes, y entre tanto deben
sostener a la Nona que lo nico que hace es comer. Es ese argumento casi
inverosmil el que tie de humor al tema de la desocupacin, la quiebra e incluso
la muerte bajo el sistema, temas entre los que se mueven los personajes.
Finalmente, en Adis y buena suerte, donde el tema ronda la deshumanizacin y
las frivolidades y los personajes que se presentan estn conflictuados con ellos
mismos, tambin el humor es lo que lo aleja de lo trgico y serio. Es la
conformacin de historias vivas, activas y fuertes lo que le da a la obra una
identidad tan propia.
4. PERSONAJES
Cada una de las obras, en este aspecto, presenta un tratamiento distinto del
recurso del humor, pero su presencia es indiscutible.
Encontramos ciertas similitudes en el tratamiento cmico de los personajes entre
Historias para ser contadas y Adis y buena suerte.
Ambas piezas presentan una estructura juglaresca. Tenemos en un primer nivel
al actor/narrador que desde la neutralidad cuenta una historia, y en un segundo
nivel al actor/personaje, que es ese mismo narrador en la piel de uno de los
personajes de la historia que va a contar.
En ambos casos, los narradores estn cargados de histrionismo. En Historias
para ser contadas son narradores ms afectados, ms construidos desde una
convencin. En Adis y buena suerte la neutralidad, la cercana al yo real de
los actores es la pieza fundamental de los narradores. Aunque sea un tratamiento

distinto, en ambos casos produce el humor, en el primero fundamentalmente


desde el histrionismo y en el segundo caso desde la empata, porque tambin los
Macocos se sitan en un lugar ms cercano al espectador.
En Historias los narradores llegan a interactuar con los personajes de las
historias en un entrar y salir constante, pero en el caso de la obra de los Macocos
no. Son instancias separadas. Y mientras en la obra de la banda teatro los
narradores principalmente se mueven desde los monlogos, en la obra de Dragn
la narracin es siempre en conjunto.
En el segundo nivel es muy clara la bsqueda de lo cmico desde la
conformacin de los personajes. El vendedor de pelotitas y como su boca hacia el
final ya casi no puede moverse es un ejemplo de cmo lo fsico ayuda al humor en
la obra de Dragn. El vestuario del Fauno y la oposicin construida entre los
jinetes son ejemplos en Adis y Buena suerte Lo histrinico llevado casi al
extremo de lo inverosmil es la herramienta para generar la gracia en estos casos.
En la obra La nona, al tener una estructura en comparacin ms tradicional, la
comicidad desde el aspecto ahora analizado est trabajada de forma diferente. El
humor se construye puntualmente desde la conformacin cmica de un personaje
y el humor que genera en su relacin con los otros. Chicho es el personaje con la
mayor carga cmica. Cuando entra en escena, invariablemente esta asume un
tinte ms liviano, y al relacionarse con los otros personajes, los lleva al plano del
humor. La figura de la Nona tambin es portadora de una gran carga humorstica,
generada por su oposicin diametral a los otros personajes y su accionar (o
inaccionar) que constantemente destruye los planes e intentos de avance de sus
familiares.
5. LENGUAJE
El ltimo elemento en el que basaremos nuestro anlisis es el del lenguaje. En
este punto comprendemos tanto a la eleccin y conformacin de palabras y frases,
como a la estructura de los dilogos.
Algo que tienen en comn las tres obras analizadas, es que estn escritas desde
el lenguaje popular. Estn creadas para ser entendidas por cualquiera que la vea,

lo que en cierta forma simplifica la llegada de lo cmico, es una caracterstica


intrnseca de las comedias.
Un rasgo cmico principal en La nona y presente tambin en las otras dos pero
en menor medida, es la mezcla de diferentes idiomas. En la Nona podemos
observar como el italiano del personaje de la anciana (y presente en otros
personajes) mezclado con el espaol, genera comicidad. Es parte fundamental de
la obra, ms que un recurso.
Nona:- M pochoclo.
Mara:- Qu pochoclo! Ahora vamos a cenar.
(La Nona agita la bolsita vaca cerca de la cara de Anyula).
Nona:- M pochoclo, nena.
Anyula:- No qued ms, mam. (A Mara.) Le voy a comprar?
Mara:- Pero no! No tiene que comer porqueras.
Nona:- A Mara) No ten salamn?
Mara:- Qu salamn! Espere la cena, le dije.
(Sin que nadie lo advierta, la Nona agarra un pan y se lo mete en el bolsillo.)
Nona:- Un po de formayo?
Mara:- Nada, le he dicho! Aguntese hasta la cena. Vaya a su pieza, vamos.
Cuando est la cena, yo la llamo.1
La interrelacin del italiano con el espaol es recurso para la comicidad.
En Historias para ser contadas durante el cuadro de la peste bubnica, y en
Adis y buena suerte despus del segundo bloque del Show de la Muerte,
vemos dos momentos en los que la mezcla de idiomas es utilizada con un fin
puramente cmico. En el primer caso, desde el italiano e ingls de los jefes y en el
segundo en el dilogo en francs de los personajes. El idioma es modificado y
espaolizado para causar gracia.
Matt:- Se tu Dan?
Dan:- Ui! Se mu. Se tu Matt?
Matt:- Ui, ui!! Kom sa v?
Dan:- Sa v bin. E tu?
1 En La nona de Roberto Cossa. Acto 1, p 4.

Matt:- Ma so mh.2
Actor 2:- Mster Panchitou, no es necesariou que sea carne de vaca
Actor 1:- E bonna cualque cosa que sea carnosa! Adems lafricanni sonno tutti
negri3
Otro recurso muy presente en Adis y buena suerte es la repeticin.
El show de la muerte, un programa para qu? Para vivir mejor! 4
En ese ejemplo y en muchos momentos ms de la obra, este recurso clsico de
la comedia se utiliza en el campo del lenguaje para producir comicidad.
En todas las obras la presencia de dilogos rpidos y activos tambin ayuda a
transmitir el humor que se busca. En Historias para ser contadas La
superposicin de textos de los narradores tambin es un recurso que busca la
comicidad.
En el caso de La nona y haciendo eco en la caracterizacin de personajes de la
que ya hablamos anteriormente, en la interaccin de los personajes de forma
verbal, donde podemos ver la personalidad de cada uno y su oposicin, tambin
hay comicidad.
Sobre todo los Macocos, pero tambin en la obra de Cossa en mucha menor
medida, adems de hacer uso del lenguaje popular, tambin toman del lunfardo y
de lo cotidiano, insultos que al ser puestos en escena causan comicidad. As como
tambin la presencia de lenguaje propio de temas tab para la sociedad, sobre
todo en la poca en que fueron escritos, general situaciones humorsticas desde la
incomodidad. La escena de sexo construida a travs del lenguaje en Adis y
buena suerte es un ejemplo claro de este punto.

2 En Adis y Buena Suerte de Los Macocos. Continuacin del cuadro Show de la Muerte p 29.
3 En Historias para ser contadas de Osvaldo Dragn. Cuadro La historia de cmo nuestro amigo Panchito
Gonzlez se sinti responsable por la epidemia de peste bubnica en frica del Sur.

4 En Adis y Buena Suerte de Los Macocos. Show de la muerte p 11.

CONCLUSIN
A lo largo de la monografa intentamos describir y analizar los rasgos cmicos y
la presencia del recurso humorstico en tres grandes obras de autores argentinos
pertenecientes a distintos momentos de la historia del teatro nacional.
Pudimos observar como caracterstica fundamental la forma en que el humor es
usado como herramienta para transmitir desde un nuevo lugar temas profundos,
tristes y comprometidos, ms all del gnero propio de cada una de esas obras.
Cada una de las piezas hace un uso muy particular del recurso, y lo podemos ver
intensificado en uno u otro aspecto en cada una de ellas.
Observamos coincidencias y diferencias entre el tratamiento del recurso en cada
una de ellas.
Creemos que el trabajo sirvi no slo para ver el recurso aislado del humor en
funcin de estas obras, sino tambin para comenzar a entender la evolucin de la
dramaturgia a lo largo del tiempo en argentina.

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BIBLIOGRAFA
PELLETIERI, Osvaldo, Teatro Argentino de los 90, 1 edicin, Buenos Aires,
Galerna, 1992.
DUBATTI, Jorge, Teatro '90: el nuevo teatro en Buenos Aires, 1 edicin,
Buenos Aires, Coquena Grupo Editor, 1992.
COSSA, Roberto, La Nona, Buenos Aires, Corregidor, 2006.
DRAGN, Osvaldo, Historia de mi esquina, Los de la mesa 10, Historias para
ser contadas, 1 edicin, Buenos Aires, Astral, 1967
PAVIS, Patrice, Diccionario del Teatro, Barcelona, Paids, 1990.

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