DEARCHITECTURE

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE MADRID

ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA

«LA ADAPTACION DEL MODELO FRENTE AL DESAFIO TERRITORIAL: DISEÑO

ANCESTRAL O INTERPRETACION ESCULTORICA»

SEMINARIO DE INVESTIGACION DEARCHITECTURE

Profesora : Angela Juarranz Serrano

Diego A.Gonzales Velasco

Arquitecto/MPAA 2022-2023
Madrid,Junio 2023

MASTER EN PROYECTOS ARQUITECTONICOS AVANZADOS 2022/2023 1 | 15

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INDICE DE LA INVESTIGACION

0.1 Memoria científica-técnica

0.2 Justificación del tema
0.3 Hipó tesis
0.4 Marco teórico

04.1 Territorio : atmósfera detonante de primeras ideas.

04.2 La abstracción de la escala territorial y la adaptación de la propuesta.
04.3 Variaciones morfológicas en el territorio intervenido a través del tiempo.
04.4 El tratamiento urbanístico confrontado con la memoria.
04.5 Intervenciones desde la plástica artística.
04.6 Modelos arquitectónicos dialogantes con el territorio
04.7 La clave referencial desde la formación

0.5 Conclusiones
0.6 Referencias bibliográficas

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01.MEMORIA CENTIFICA-TECNICA

01.1 De los objetivos :

Abordados y conseguidos
- La descripción desde un punto de vista mas obsecuente del valor ostentado por el territorio
peruano en sus diferentes regiones,y lograr la motivación de la comunidad científica
internacional y local para su cuidado,mejoramiento y divulgación mediante trabajos que puedan
notificar de su alto valor ancestral.

- La inserción en los procesos de desarrollo arquitectónico,aquellos aspectos de conceptualización

utilizados por los primeros habitantes del territorio peruano en sus diferentes culturas.

Pendientes de conseguir
- Detallar el proceso de cohesión de la comunidad académica y de las autoridades
gubernamentales competentes,para incrementar el monto presupuestal en el sector
correspondiente,asi como la incorporación del personal técnico más idóneo para este tipo de
funciones.

- Estructura de creación de los escenarios más adecuados para la captación y divulgación de los
atributos territoriales y patrimoniales,encontrados en todo el territorio peruano.
01.2 Problemas encontrados :
Resueltos
- El haber encontrado una importante receptividad de algunas entidades académicas-PUCP-,asi
como de investigadores abnegados-Adine Gavazzi y Javier Lizarzaburu-y comprometidos con
lograr unificar a la sociedad peruana mediante la condición icónica e histórica que expone el
territorio peruano.
No resueltos
- Las acciones mediáticas y endebles del estado peruano en favor de la protección patrimonial y de
su verdadera divulgación ancestral.

El interés masivo de la comunidad académica en lograr un objetivo conjunto en aras de obtener un mayor
transferencia de tecnología hacia otras latitudes internacionales.

01.3 Resultados
Derivados directamente de la investigación

- El exponer el verdadero nivel de escala del territorio peruano,y los grandes desafíos propuestos a
las posibles y futuras intervenciones.
- La puesta en valor del trabajo desarrollado por Emilio Rodríguez Larraín su constante
perseverancia en fomentar mediante sus obras,en sus diferentes categorías plasticas,las bondades
del territorio peruano.
- El acierto de algunos arquitectos peruanos en incorporar aspectos relacionados al territorio y a la
propia condición ancestral en sus fases de diseño,y constructivas posteriormente.

Relacionados con la formación investigativa

- El haber formado una estructuración de componentes arquitectónicos de diferentes lugares,y

tener una premisa comparativa muchos mas objetiva.
- La condición capital del secuencia historiográfica, que debe llevarse de manera paralela a los
modelos o lugares objeto de estudio.

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02.JUSTIFICACION DEL TEMA

A lo largo de los anos ha existido un incomprensible descarte de las diferentes entidades académicas en la
divulgación y consideración de este tipo de aspectos tan fundamentales en una sociedad que
sistemáticamente ha perdido su identidad.Si a todo esto le añadimos el daño que ha sufrido la disciplina
arquitectónica,producto de la imposición desnaturalizada de sistemas bastante obsoletos y poco aportantes
para el crecimiento infraestructural y social de un país,pues la configuración territorial se ha visto
notoriamente afectada,y con habitantes severamente enfrentados y divididos.Hasta que no exista un
concientización de aquel origen que debieran tener sus habitantes y ponerlo en valor,los matices de
indiferencia y desasosiego serán permanentes.

03.HIPOTESIS

Durante el desarrollo de las ciudades,la condición de territorio,se presenta como el gran desafío para
quienes eran los designados en su tratamiento e incorporación de nuevos modelos,mediante una gran
diversidad de tipologías,dentro de un modelo urbanístico que tenga una vinculación natural
permanente,que exhorte a sus habitantes a entender en valor del mismo,y del cuidado futuro para un
sostenibilidad de exito.Existen claras evidencias,de aquellas grandes ciudades que conservan sus modelos
arquitectónicos de gran escala,y que han logrado una consonancia directa con el territorio,son parte de la
aceptación y cuidado de sus habitantes a través del uso,del cuidado,y del respeto por la historia.Muchos
de estos modelos,se mantienen en una tensión permanente en los tiempos actuales,frente al casi
incontrolable «desarrollo urbano»,o «modelo urbanístico inadaptable»,el cual no sostiene ningún tipo de
coherencia,a través de sus regulaciones normativas,en el cuidado territorial,en el estudio del tipo de
planes adaptables según el tipo de habiantes,y en el sostenimiento de aquellos modelos patrimoniales, es
decir,es inexistente la intersección adecuada entre modelo y lugar,que de alguna forma si tuvieron
algunos antecesores desicivos.Esta perspectiva tan importante,aun está muy ausente y distante en sendos
planes de desarrollo urbano,los cuales podrían haberse encauzado de una manera más analitica,con la
finalidad de evitar este deterioro y abondono tan lesivo,del cual muchas ciudades padecen,y están muy
desorientadas.La propuesta de esta investigación se focaliza en un análisis entre las propuestas
arquitectónicas efectuadas antes y después en diversos periodos de tiempo en sectores
específicos,exponiendo un análisis del legado patrimonial-ancestral,asi como de territorio-urbanidad,de
como en algunos casos se logró un vínculo indisociable con el territorio,y con aquella interpretación tan
prolija de sus primeros habitantes en relación a sus dinámicas estructurantes como sociedad.La áreas
centrales,de bordes costeros,de paisajes eriazos,o de una mayor consolidación urbana,ponen de manifiesto
muchas de estas variaciones,las cuales solo mantienen una posición discrecional,sentencian un gran vacío
de identidad hasta la era actual,y ciertamente un estado de entelequia de quienes son los indicados en
darle un mayor valor a estos lugares de tanta trascendencia,adecuandolos a una mejora de valores como
sociedad con un futuro promisorio.

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04.MARCO TEORICO

04.1 Territorio : atmósfera detonante de primeras ideas.

La activación de los sentidos nos confieren los diferentes estados de conducta que podemos adoptar en
determinadas circunstancias,pero siempre van a estar condicionados al lugar según el tipo de ámbitos en
los cuales nos desenvolvemos.La consigna de obtener aquellas ideas iniciales,una vez sostenida algunas
conversaciónes con algún interesado en emprender alguna idea,siempre estarán en el lugar,a partir de ello
iniciamos una interpretación de lo observado,de aquello que nos produjo con una gran y primera
estimulación.El factor de escala es lo primero que determina una orientación significativa,pero las
mayores condicionantes están en la naturaleza,y las variaciones estacionales,ya que son aquellas las que
especificaran la estructura de nuestras primeras ideas,de manera casi inmediata,la orientación del modelo
preliminar estará sentenciada por el movimiento aparente del sol,los vientos,y las fuerzas físicas que se
convertirán en parte de la estrategia de nuestro proceso de diseño,condiciones tecno-ambientales,pero sin
desligar el ensamble de nuestro primer objeto con el componente paisajístico.

Sandra Gamarra,Paisaje III [2015]. Falso

oro y óleo sobre tela. 100 x 162 cm.

Fuente: Cortesía Colección Alberto y

Ginette Rebaza y el artista — Cortesía de
Cisneros Fontanals Foundation.

La huella en el suelo (Extracto recogido del libro «Peso y Levedad»,Notas sobre la gravedad a partir del
Danteum – Juan Carlos Arnuncio),es una descripción del paso del tiempo a través de la composición
material de losas de piedra que conforman el jardín de Isamo Noguchi.La interpretación da cuenta de
como la condición atmosférica y el uso van moldeando los materiales por el desgaste,y en consecuencia la
geometría del lugar se ve alterada,y ya no reconocida desde su concepción,de hecho,como en todas las
obras de arquitectura y de exposiciones artísticas urbanas,la interacción con los usuarios,los cambios que
pudieron haberse generado,y el paso del tiempo,llevan a la obra a otra condición,en donde la forma de
percepción seria distinta,fases de la memoria podríamos sentenciar.

Ahora,si nos remitimos estrictamente al terreno,como espacio de intervención,el cual podría tener las
mejoras del caso siendo modificado,existe una analogía presentada por el autor entre «la escultura y el
pedestal»,situando a la obra como inseparable del lugar en donde se asienta,para lo cual utiliza el texto de
Rosalind F.Krauss en donde atribuye a Brancusi el haber eliminado la distinción entre escultura y
basamento en la década de 1910;en relación a ello precisa el papel de Giacometti en este aspecto : (cito un
extracto del tetxto)

«Las esculturas/basamento de Brancusi conservan su verticalidad,siguen situando el objeto en el dominio

creado por la oposición primaria entre lo que no esta determinado artísticamente-la tierra-y lo que si lo
esta-la escultura-.El eje de verticalidad afirma en si mismo la separación del campo de representación de
la escultura respecto al mundo real;tradicionalmente,esta dimensión se ponde de manifiesto por medio de
la rectitud del pedestal,que eleva la obra por encima de la tierra y la aleja del espacio real.Como un marco
pictorico,el pedestal establece una frontera entre el campo virtual de representación y el espacio
circundante».

En un primer análisis podríamos indicar la asociación de cualquier idea hacia el territorio en donde
pretendemos intervenir,de cuan importante es el dialogo frente al objeto,y del incremento de los mismos

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como una composición grafica,además,la condición de la gravedad,es mas que significativo porque nos
lleva a pensar en las primeras edificaciones desde la era de la civilización,en donde la resistencia tenia
como elemento clave a la columna,la cual soporta el peso de un objeto nuevo,y eseo peso denominado
carga estructural,se transfiere hacia el terreno,pues el rol del terreno es mas trascendente,y determina en
cualquier posibilidad de diseño,existen limites establecidos por la naturaleza,los cuales son los
perfectamente razonables,algo que las administraciónes urbanísticas deberían tomar en cuenta durante sus
procesos normativos.

Fuente : socratessculpturepark.org

«La naturaleza —la naturaleza física— es mensurable. Las emociones y la fantasía no tienen medida, no tienen
lenguaje, y los sueños de cada uno son distintos. Todo lo que se hace, no obstante, obedece a las leyes de la naturaleza.
El hombre es siempre más grande que sus obras porque nunca puede expresar completamente sus aspiraciones. Para
expresarse a través de la música o de la arquitectura debe recurrir a medios mensurables como la composición y el
diseño. La primera línea sobre el papel es ya una medida de lo que puede ser expresado cabalmente. La primera línea
sobre el papel es ya una limitación”, Louis Kahn

Fuente : tecnne.com (louis-kahn/forma y diseño)

04.2 La abstracción de la escala territorial y la adaptación de la propuesta

Desde siempre el gran paradigma en la fase inicial de cualquier propuesta es el lugar,que es donde se
inicia la arquitectura.La sistemática producción de diferentes estudios de arquitectura,esta avocada en
encontrar la condición de modelo más idónea,para el lugar de intervención,según en donde se situé su
Fuente : tecnne.com (louis-kahn/forma y diseño)
ámbito de estudio y de trabajo.Todos los desafíos contextuales son muy exponenciales,potentes de
acuerdo a como la naturaleza se presenta,es por ello que la tarea aun pendiente y donde las escuelas deben
poner el mayor énfasis es en el territorio.Existen muchos factores sustanciales desde la abstracción para
formular un primer esbozo proyectual,ya sean los espacios abiertos,cerrados,transiciones o
comunicación,y limites,sin embargo existe una condición capital para que cualquier tipo de modelo pueda
consolidarse a través del tiempo,y que los usuarios puedan identificarse con el: la permanencia.Para exista
esta condición,deben existir dos características esenciales;la escala y la jerarquía.

La Escala y la Jerarquía

Estas dos características,son determinantes para la permanencia del modelo arquitectónico en la medida
que la propuesta del modelo arquitectónico,a través de su autor,haya tenido la capacidad de captar
aquellas tensiones existentes en el lugar,estas tensiones pueden ser topográficas o arquitectónicas,y a
partir de ello como construir un enlace con el lugar,con las características que te entrego.Debemos
entender que en los lugares de intervención,podrían presentarse situaciones en las que ya existen otros
modelos de otros arquitectos,es entonces cuando el desafío se trata de encontrar algo que los demás no
necesiten imaginar,es en este momento cuando tendremos la resultante de permanencia.

La calidad del modelo en su relación con el tejido urbano,asi como la escala en relación con el lugar -al
igual que en el párrafo anterior podríamos precisar al tipo de características del lugar como estrictamente

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topográficas o arquitectónicas-,tendría que tener además una connotación muy especifica,la cual puede
estar muy enlazada con los costumbrismos sociales,ya sean religiosos o belicos.

Esta característica,pudiese tener,además de una condición estrictamente arquitectónica,también

escultórica monumental,la cual no solo es cuestión de escala,sino además de un simbolismo muy asociado
a hechos históricos sobresalientes para la cultura de determinadas sociedades.Estos detalles de mucho
análisis e interpretación,están dados en momentos específicos del algún lugar en particular,y de como la
perspectiva,a partir de estos hechos,pudo entregarle algún beneficio de desarrollo como sociedad.

En la emblemática tesis doctoral de Ricardo Daza Caicedo,titulada;«Tras el viaje de oriente»,Charles-

Edouard Jeanneret-Le Corbusier,la cual llevo a la fundación Arquia a divulgarla en una estructura de
libro,detalla la odisea de viaje que experimento Le Corbusier en
Austria,Hungria,Serbia,Rumania,Bulgaria,Turquia,Grecia e Italia,y precisa un texto muy revelador en
relación a la temática objeto de estudio : (Paginas 195 – 197),

«Finalmente llega al estadio de Delfos,que data del siglo III a.c.En el se disputaban los juegos piticos,un
concurso musical que se celebraba cada ocho anos y que hacia el 582 a.c.,comenzó a festejarse cada
cuatro.Los juegos comprendían certamenes poeticos y dramáticos,carreras y ejercicios atléticos.Ademas
de los tradicionales aurigas o conductores de carrozas,en el estadio se adivina la importante presencia de
otro protagonista : el mar.Ese mar del que Jeanneret se había alejado en el tren desde Eleusis.Es una
percepción similar a la que tuvo en la Acropolis ateniense,donde veía reaparecer el Egeo después de haber
sido subyugado por la cadena montañosa.Sera evidente una intención semejante en la Unite de
Marsella,en cuya terraza Le Corbusier realza el papel del mar y la geografía montañosa,disponiendo de un
alto parapeto a la altura de los ojos.Tambien es posible concebir la cubierta de Marsella como la pista de
un recinto moderno,a la cual se ascenderá solo después de haber franqueado diferentes instancias en cada
uno de los niveles del edificio,para poder admirar entonces el soberbio espectáculo natural que desde allí
se ofrece.Esta analogía entre Delfos y Marsella no es una mera conjetura del autor de este estu
dio,puesto que en «Le Modulor»,Le Corbusier la confiesa : «Estoy en Marsella,con todo el mar entrando
por la ventana y,al otro lado,todas las montanas metidas en la casa.Es el mismo paisaje homérico que uno
ve en Delfos o en las islas ,paisaje que Marsella-ciudad y sus casitas de campo-ignora totalmente tras sus
postigos cerrados.»

Secuencia de análisis comparativo de acuerdo al posicionamiento de los vestigios ancestrales en la capital peruana.

Fuente : Image Credits /Urban design and landscape planning project by Sonja Vangjeli MLA 16’ and Dana Shaikh MAUD 16’,
as part of the «Urban Black Holes» Option Studio at the Harvard Graduate School of Design, Fall 2015, taught by Jean Pierre
. Crousse and Einat Rosenkrantz.

04.3 Variaciones morfológicas en el territorio intervenido a través del tiempo

En cualquiera de las latitudes en las cuales exista la oportunidad de poder intevenir con algún tipo de
modelo arquitectonico,encontraremos algún registro morfológico que algún tipo de agente climático o
geológicos encargo de moldear con el paso del tiempo,y es que la física se encarga de notificarnos
respecto a las precauciones que debemos tomar en la primera visita al lugar.Las condicionantes
atmosféricas,y ciertos errores constructivos,según cada lugar o ámbito de trabajo,han motivado a muchos
planificadores y comerciantes a crear ciertos atributos desde la concepción material,solo por citar

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algunos,en el caso de la naturaleza,los agentes de la erosion,expusieron un mistura de matices de diversos

colores y porosidades,mediante el cual,se establece una tendencia,y en el caso de los procesos
constructivos,sucede que al vaciar una columna de hormigon,el problema denominado
«compasidad»,genero un problema con el aglomerado,produciéndose una serie de pequeños forados,lo
cual determino para muchos arquitectos,la condición inacabada,algo muchos acogieron como una
oportunidad estilística atractiva,que al final podríamos deducir que estas situaciones,solo logran afirmar
ese profundo dialogo con la plástica escultórica,para este caso es muy pertinente.Situaciones de esta
naturaleza son ambivalentes con el territorio,y en la que muchos arquitectos intentan aproximarse.

Volviendo al libro «Peso y Levedad»,Notas sobre la gravedad a partir del Danteum – Juan Carlos
Arnuncio,pagina 67,existe un párrafo aportante a este anexo,pero desde el enfoque mas conceptual,el cual
versa de la siguiente manera :

«Este tipo de relaciones entre una arquitectura geométricamente clara y una topografía virtualmente
herida por aquella será un tema especifico de la modernidad.Resulta difícil encontrar ejemplos en esa
dirección anteriores al siglo XX.La idea de huella,la presencia de esta relación con el edificio,el
establecimiento de relaciones precisas entre masa y vacio en el terreno son conceptos pertenecientes a la
modernidad;quizá tenga que ver con la percepción de la tierra desde el aire,con la objetualizacion de la
arquitectura que lleva consigo la percepción global y área de un territorio.Cuando aparecen cuestiones de
esta naturaleza con anterioridad obedecen,mas bien,a contingencias especificas,por ejemplo,los fosos de
las murallas,y no a la voluntad de establecer una poética propia entre arquitectura y topografía.Quiza la
primera vez que se plantean estas cuestiones de una manera consciente sea a partir de N.Ledoux.Cuando
la arquitectura pierde el contacto con la base terrena.Cuando,paradójicamente ,la arquitectura «pura
parece caída del cielo en medio de la pura naturaleza».

Torre-Torre en la región Junín en Perú, formación geológica Paisajes Circulares 1978-1985/La Huega, región Ica,Peru
situada a 1500 M.S.N.M. con 30mts de altura.

Fuente : wikipedia.org Fuente : Billy Hare Fotografía, Perú (billyhare.com)

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“Puquios”,sistema de regadío situado en la región Nazca,data desde 540 a.c. sirvió de

gran ayuda para los sembríos, y constituye una congelación geométrica muy particular
del territorio.

Fuente : “The ancient Peruvian mystery solved from space”,BBC,London/April 2016

04.4 El tratamiento urbanístico confrontado con la memoria

Los sistemas de ordenación territorial fueron uno de los más grandes desafíos que tuvo la civilización
desde su etapa germinal.A lo largo del tiempo,y de acuerdo a la tecnología que se tenia para
utilización,los aspectos de originalidad y memoria empezar a difuminarse,y esto principalmente se
produce,cuando el dinero-sistema de cambio por algún tipo de contraprestacion-adquiere una mayor
significancia,superponiéndose las dinámicas sociales,las cuales son el eje de desarrollo y prosperidad de
cualquier sociedad.La consigna de entregar alternativas para una mejor calidad de vida no son mas que la
cuartada ideal para que un mercado poco ilustradoy bastante alejado de los temas culturales,acceda a
tipologías inmobiliarias absolutamente descontextualizas,no importando además,que estas signifiquen una
via de destrucción del patrimonio circundante y bastante desprotegido de todas las instancias y círculos
sociales de una estructura territorial en donde su estudio ha sido muy endeble.Esta lamentable realidad a
logrado que intereses poco preocupados por la configuracion del territorio,avancen en sus planes
mercantilistas,enfrentando a muchos habitantes y defensores del patrimonio ancestral de manera
permanente.Los casos que a continuación se exponen,muestran el cercenamiento alarmante del
territorio,sin que aun exista dialogo alguno en beneficio de un bien común.

En febrero de 1944, el sitio arqueológico conocido en un inicio como “Juliana” es sobrevolado como parte de un proyecto
aerofotográfico llevado a cabo en toda la ciudad de Lima por el Servicio Aerofotográfico Nacional (SAN).Cerca de 40 años después se
iniciaría un proyecto en la hoy “Huaca Pucllana”, en donde aún continúan las labores de investigación,conservación y puesta en valor.

Fuente : sketchfab.com

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04.5 Intervenciones desde la plástica artística

A pesar de haber detallado todas las condiciones técnicas ostentadas por el territorio peruano,recogiendo
versiones y vivencias desde otras latitudes,las cuales han servido como base referencial para
sobresalientes investigaciones,y para encontrar una mejor metodología de trabajo,los grados de interés
son muy limitados en el ámbito peruano,tanto como el conocimiento propiamente,lo cual no logrado
consolidar ese nivel de autenticidad, que debería tener un diversidad de modelos concordantes con aquella
prominente geografía que configurar una estética para grandes desafíos que puedan potenciarla.En el
transcurrir de la historia, existió un emprendimiento de investigación,focalizado en la obra de Emilio
Rodríguez Larrain,un polimata en materia de artes plasticas-incluida la arquitectura-que dejo un legado
sustantivamente reflexivo,avizorando posibilidades de intervención en distintas dinámicas plasticas,pero
siempre inherentes al territorio peruano.Fue uno de los pocos pensadores,que se enfrento a la poderosa
agrupación «Espacio»,la cual tenia un enfoque muy modernista,y cualquier otra variación para su
divulgación y proceso de consolidación,debería ser descartada.Es asi como Rodríguez Larrain,descarta la
posibilidad de pertencer a esta agrupación,buscando nuevos horizontes,de hecho,solo logro edificar una
obra como arquitecto,para después orientar su rumbo hacia Europa,y dedicarse por completo a la pintura
y a la escultura.Es muy conocido el logro de haber edificado una obra con ciertos matices arquitectónicos
a gran escala en el balneario peruano de «Huanchaco» en la ciudad de Trujillo,hacia el norte peruano,pero
lo cierto es que la connotación es la de una gran escultura,que hacia honor a las culturas ancestrales que
ocuparon el territorio,aunque finalmente podríamos pensar que también se trataba de una provocación
para la arquitectura,considerando el entorno geográfico tan magnificente en donde se situaba este
objeto,el cual termino de destruirse con el tiempo,al no tener el debido tratamiento técnico y el interés del
sector cultura.

Analicemos un pequeño extracto de un articulo publicado por la connotada historiadora y comisaria

polaca Dorota Biczel en el libro que publicara la asociación museo de arte de Lima en el año 2016
respecto a la obra de Emilio Rodríguez Larraín titulado : «Perú como [para]ficción:los emplazamientos
fugitivos de E.R.L.» [Pag.43] ,

«La Maquina de arcilla puso fin a un periodo de casi veinte anos de actividad enfocada durante el cual
E.R.L. creo y construyo estructuras tridimensionales,a menudo imaginadas para lugares
particulares.Muchas de ellas -sobre todo la serie conocida como Refugios de los Andes-se quedaron en
diagramas o bosquejos ,o tomaron la forma de pinturas.Otras fueron ejecutadas a una escala de objetos
para galerías o de tamaño pequeño,modelo tablero.Asi,podemos considerar a la Maquina de arcilla como
el trabajo mas completo de E.R.L.,aunque solo sea por su gran tamaño y la ubicación cuidadosamente
elegida .Este peculiar conjunto de obras se extiende-al menos-por dos continentes,Europa y Sudamerica,y
conecta dos momentos diferenciados de la carrera de E.R.L.:antes y después de su regreso a Peru,después
de casi 30 anos de una práctica principalmente peripatética en el extranjero.En el dramático contexto del
país durante la década de 1980,el regreso del artista,muy publicitado,incluso celebrado,adquirio su propio
estatus de leyenda.Cruzando este punto de su retorno de múltiples veces,este ensayo considera el conjunto
de obras tridimensionales de E.R.L.,aproximadamente de 1973 a 1988,como un proceso de desarrollo y
ajuste-el artista reconciliándose con Peru,su(s) lugar (s),y sus propias posiciones en relación a ambos-.Así
por un lado este texto busca identificar los proyectos del artista de modo mas concreto que lo que la
aparentemente infinitamente maleable categoría escultórica permite.»

Esta odisea de la cual narra esta importante comisaria,esta ambivalente con ciertas reacciones que E.R.L.
presentaba,y es que nunca fue una persona accesible o muy motivada para escribir algún tipo de ensayo
sobre sus obras de alguna temática relacionadas a las artes plasticas,tan solo se dedico ha producir lo que
a su juicio era motivante,ciertamente el viaje a Europa tenia cierto matiz de impotencia al no encontrar la
atmosfera mas idónea para su desarrollo-algo recurrente en los creativos-y al partir se le notaba muy
fastidiado,en cuanto al balance de su obra,siempre existirán aciertos y desaciertos,el caso es que
E.R.L.,fue aquellos de esos grandes personajes de gran escala,tardía descubierto,pero del cual hay mucho
pero analizar e investigar.

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«La Maquina» [Huanchaco – Trujillo,Peru]

E.R.L.,Nos lega una de las obras más innovadoras,versátiles y cosmopolitas del arte peruano del siglo XX.Pintor,escultor,arquitecto
instalacionista,perteneció a generación que en los años cincuenta planteó la modernidad como ruptura con las tradiciones
indigenistas, vinculándose con la vanguardia internacional no figurativa y con el espíritu iconoclasta del surrealismo.

Los íconos del surrealismo europeo,Salvador Dalí,Man Ray o Marcel Duchamp fueron claves en su obra, nutrida no solo de la técnica y
concepto de estos genios, sino también de una entrañable amistad. Las pinturas de Rodríguez Larraín llamaron la atención también del
español Pablo Picasso, lo mismo que Joan Miró, otra gran figura del surrealismo.

Fuente : Revista Peruana Caretas 1988

“El Mil Patas”,fotomontaje a la escala del Tablazo de Ica,referenciada de una escultura construida por el ebanista español Manuel Martinez
Parra,una pieza muy controvertida en la época.

Fuente : Emilio Rodriguez Larrain,Asociación Museo de Arte de Lima/MALI/Marzo 2016

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04.6 Modelos arquitectónicos dialogantes con el territorio

Este apartado de la presente investigación, pone en exposición aquellos modelos de tres arquitectos
peruanos quienes a juicio del autor,han tenido los mayores alcances de poder establecer un dialogo
concordante con el territorio,o ciertamente enlazarse con las formas que son parte de la configuración
territorial.Es importante precisar,que estas obras son parte de un catalogo de obras,siempre afines a la
condición territorial,que tendrá una segunda entrega,una vez que la data este debidamente configurada.

Casa de Hernando de Lavalle,1954/Revista El Arquitecto Peruano 210-211,enero 1955

Fuente : Emilio Rodríguez Larrain, Asociación Museo de Arte de Lima/MALI/Marzo 2016

Museo Tumbas Reales de Sipán, región Chiclayo, Perú/Celso Prado Pastor Arquitecto

Fuente : wikiarquitectura.com

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Este pequeño cerro, en Pachacamac, rodeado de montañas, está ubicado a solo 40 kilómetros al sur de Lima, Perú, en una zona rural cerca de restos
arqueológicos PRE Incas donde la falta de energía eléctrica, agua y desagües hacen del lugar el perfecto escenario para intentar la búsqueda de una
arquitectura peruana contemporánea.

Fuente : pueblosoriginario.com

04.7 La clave referencial desde la formación

El proceso vertical en el taller de Juvenal Baracco iniciado en los 1970,tiene una serie de matices muy
bien encauzados, y durante los diferentes periodos que tuvo que atravesar Peru,le sirvieron como un
ámbito de profunda abstracción para configurar una metodología pedagógica bastante efectiva.En el
segúndo ano de arquitectura-taller nivel 3-existe una fase de diseño denominada «Huaca»,en donde
además de concientizar a los estudiantes con legado ancestral peruano,se realiza el primer ejercicio mas
apegado a la realidad,es decir,con las concepciones básicas que todo arquitecto maneja,como son;espacio
abierto y cerrado,trasicion,limites,territorio,y canales de comunicación,y a partir de ello,el encargo
consiste en incorporar en la topografía descubierta en determinados vestigios,colocar todos los conceptos
estudiados,y encapsularlos en cubo de 9mts x 9mts,a partir de entonces se inicia la pedagogía de orden o
disposición de aquellos componentes elementales.El aporte del taller vertical,ha tenido una gran
resonancia internacional,y de manera muy particular en aquellos arquitectos peruanos que hasta el dia de
hoy establecen una clara diferencias con los demás continentes,dándole a cada proceso presentado una
significación con un carácter muy bien controlado,sobre todo en materia de escala y del tratamiento del
modelo en relación al territorio de intervención,esta premisa marco los conceptos de muchas
generaciones.

Procesos de Taller Vertical

Fuente : huaca.wordpress.com

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05. CONCLUSIONES

- Una de las primeras conclusiones es la búsqueda permanente de una condición de originalidad

para entender como se inician determinadas concepciones bajo la interpretación territorial.
- La exponencial escala del territorio peruano en sus diversas regiones,el cual nos convoca
silenciosamente a pensar como mejorarlo con la intervención más idónea.
- La pugna desde diferentes espacios de trabajo,por lograr lo determinante que fue el legado
ancestral para formular mejores hipotesis de trabajo.
- El gran vacío que aun ostenta el ámbito científico peruano,al tener el apoyo necesario para
mantener una regularidad de material de consulta tan necesario en cualquier escuela.
- Las grandes posibilidades de exploración de un territorio que a pesar de la indiferencia de sus
autoridades,aun ostenta importantes tecnologías y materiales por descubrir.
- La motivación e interés de entidades foráneas en incrementar su interés de investigación,respecto
a los fenómenos urbanos que se presentan.
- Los grandes avizoramientos geográficos sobre el territorio para el desarrollo plástico de E.R.L.
durante toda su fase germinal.
- La diversidad de fórmulas técnicas planteadas en el territorio por los primeros habitantes
peruanos,de los cuales aún existen muchas mecánicas de funcionamiento por mejorar.
- El elogiable trabajo desarrollado por los arquitectos peruanos,a partir de una base formativa que
intenta priorizar las virtudes locales.
- La gran cantidad de transferencia de tecnología que las virtudes locales,pudiesen vincularse con
realidades internacionales ciertamente similares.

MASTER EN PROYECTOS ARQUITECTONICOS AVANZADOS 2022/2023 14 | 15

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0.7 REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

- «Emilio Rodríguez Larraín»,Asociación Museo de Arte de Lima/MALI, Edición Marzo 2016

- «Historia medioambiental de la arquitectura» (Arte Grandes temas) Edic.Noviembre 2019
Autor : Eduardo Prieto.
- «Peso y levedad»,Notas sobre la gravedad a partir del Danteum: 20 (arquia/temas) Edic.1 abril
2007,Autor : Juan Carlos Arnuncio Pastor
- «Urban Black Holes»,Patronato de Cultura del Perú/Edic.2017,Autor : Jean Pierre Crousse
- «Taller Vertical 15»,experiencia formativa del autor [autoreferencial]
- «Tras el viaje de Oriente»,Charles-Édouard Jeanneret - Le Corbusier: 39 (arquia/tesis) Edic.1
enero 2015,Autor : Ricardo Daza
- «El despertar de la materia»,Aalto, Eisenstein y Proust: 25 (arquia/tesis) Edic.1 enero
2008,Autor : Adelaïde de Caters (Autor), Montserrat d' Alós-Moner (Traductor)
- «Arquitectura en Escena»,Publisher Longhi Arquitectos Asociados,2007/Author : Luis Longhi

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