UNIVERSIDAD RICARDO PALMA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

INVESTIGACIÓN DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA

PATRIMONIOS HISTÓRICOS DE LIMA

INTEGRANTES
Ayala Lopez, Yannet Vanessa
Castillo Rosa, Erick Martin

ARQUITECTO:

Arq. Elio Martucelli

2022
1. Título y subtítulo.

PATRIMONIOS HISTÓRICOS: EVOLUCIÓN Y ADAPTACIÓN DE LOS ESTILOS

ARQUITECTÓNICOS EUROPEOS EN LOS PATRIMONIOS HISTÓRICOS EN LIMA

ÍNDICE
1 Título
2 Introducción
2.a. Primera sección introductoria
2.b. Segunda sección introductoria
3 Desarrollo de la investigación.

2. Introducción.
2.a. Primera sección introductoria. Presentación del tema. Sustenta su actualidad y su
importancia. Contextualiza el tema en su momento histórico. (600 palabras aprox.)

El presente trabajo tiene como objetivo profundizar en la que, según Velarde(2016)

confluencia entre las comunidades andinas y la conquista española, instaurándose una
relación intrincada entre dos culturas de economías desiguales. Esta postura, propicia ciertas
exigencias de sintetizar, en cuanto a la evolución y la formación de una nueva identidad
peruana, estimulando la integración de lo autóctono con lo hispánico, desde la etapa
formativa de la arquitectura peruana, el procedimiento que se usó para obtener ese vaciado, el
labrado y la perfección en la intervención de los materiales como la piedra, siendo una pieza
fundamental para las cimentaciones de las edificaciones aquel entonces y por la gran escala
en cuanto a sus proporciones, siendo una expresión simbólica a la tierra, características
principales de la antigua arquitectura, que años posteriores se usó como elemento simbólico
ornamental en las edificaciones, a su vez el progreso de la etapa de identificar las
circunstancias actuales de los patrimonios edificatorios en el centro histórico de Lima, las
reflexiones y manifestaciones de una civilización son importante como base para la identidad
de sus habitantes. La habilidad arquitectónica en cuanto a las construcciones debe tomar
coherencia con los ámbitos sociales, geográficos y culturales que identifica a una población.
El estallido de hechos que sucedían en Europa, fue la evolución que significó el inicio de una
serie de procesos en un contexto vivencial de las principales ciudades del Perú, y de manera
enfática en Lima. Con el desprendimiento de las viejas murallas construidas durante la
colonia, con la instalación de servicios de agua y desagüe y alumbrado a gas, las ciudades
más importantes del país empezaron a dejar de ser pueblos rurales para convertirse,
progresivamente, en metrópolis modernas. En Lima con la aparición de barrios nuevos,
fueron abiertas grandes avenidas como La Colmena y el Paseo Colón, la construcción del
tranvía eléctrico, el cinematógrafo, los primeros automóviles y las máquinas modernas de la
flamante industria. Con el propósito de estimular el reconocimiento y valorización en cuanto
al desarrollo del virreinato del Perú, caracterizado por la importación e integración de los
estilos europeos. Se desarrollaron los sistemas constructivos en hierro y cristal, diferentes
elementos que caracterizan la arquitectura historicista. De tal manera que, abordaremos tres
casos de patrimonios históricos que tienen una relevancia importante por su paso, como parte
de la evolución y desarrollo de los patrimonios históricos desarrollados en el Perú, siendo
espacios declarados patrimonios por las cualidades arquitectónicas, por las condiciones
estructurales que fueron edificadas.

2.b. Segunda sección introductoria. Presentación de los casos de estudio. Sitúa el tema en el
contexto académico, hace referencia a autores que han investigado previamente el tema.
Presenta los casos de estudio, sustentando su elección. (600 palabras aprox.)

En aporte de la investigación se presentan los casos de estudio que se desarrollan en el centro

histórico de la capital Limeña como es el caso la casona Fernandini , la casona Osambela y
Torre tagle de acuerdo a la adaptación que estos sostuvieron

3. Desarrollo de la investigación. Cuerpo del artículo. Constituye el aporte de la

investigación. Se desarrolla el enfoque del tema desde distintas categorías de estudio. Se
aplican las categorías a los tres casos de estudio. Los casos son analizados por separado o en
paralelo. Esta parte del artículo está estructurado en 3 o 4 secciones sucesivas. (1800 palabras
aproximadamente, de las 4000 palabras que tendrá en la versión final)

CASONA FERNADINI

En la esquina de Jr. Ica con el Jr. Rufino Torrico, proyecto de Claudio Sahut para Don
Eulogio Fernandini, un acaudalado empresario minero y padre de la primera alcaldesa de
Lima, Anita Fernandini, fue construido en 1913 esta edificación significó un cambio
importante en la tipología de las mansiones señoriales de Lima.
Segun Aldo Rossi (1966) Se caracterizaba por su bella fábrica y la calidad de sus materiales,
como puede apreciarse en la soberbia escalera principal, que une el entresuelo con la planta
noble, realizada en bloques de mármol de Carrara, o las galerías del segundo piso, pintadas al
óleo con motivos pompeyanos. La decoración se inspira en diversos estilos, pasando de los
lujosos Luis XV y Luis XVI al pomposo Rococó o al sobrio Luis Felipe. Todas las salas están
decoradas con exquisito gusto: tapices de la Fábrica de Gobelinos, techos decorados con
abundantes dorados y pinturas mitológicas, suelos de maderas exóticas, lámparas francesas,
alfombras de la Real Fábrica de Tapices, sedas de China para el salón oriental, diversas
panneaux decorados con ricas telas bordadas. Esta casona aún todavía se conserva pero con el
tiempo se está deteriorando pero en su interior es muy acogedora que se podría sacar algo
productivo con dicha casona ya que está en un punto bien estratégico. y ya no es considerada
quinta por que todavia esta a cargo de la familia fernandini y es una casona privada.

Figura N° 01: Casa Fernandini

CASONA OSAMBELA

La casa de Osambela se ubica en pleno Cercado de Lima se levantó una amplia casona de
estilo neoclásico entre fines del siglo XVIII y principios del XIX, es el Palacio Osambela,
que resalta por su fachada de cinco balcones de madera, una portada con pilastras y un
mirador con cúpula desde donde el propietario observaba los galeones que andaban en el
Callao.La esencia de su construcción fue de estilo barroco (época de Martín de Osambela) y
posteriormente neoclásica (época de Rebeca de Oquendo).Esta casa pertenecía en un
principio al noviciado de Santo Domingo, pero por las deudas que tenía el convento, cumplir
con esos pagos y terminar con obras de la iglesia, se vende parte del terreno al armador de
buques, comerciante y banquero, el español Martín de Osambela.
Segun Hector Velarde (1971) .Esta casona llama la atención por particularidades que la
distinguen de otras construcciones en Lima de esa época, tales como las habitaciones que
están distribuidas en forma paralela a la calle, por lo que su fachada es extensa para poder
albergar los cinco balcones de cajón y de estilo Luis XVI.

Figura N° 02 Casa osambela, años 30

Además estaba prohibido en su momento de construcción por una precaución antisismica el

último nivel ya que tenía la función de mirador de planta octogonal.

Fue declarada Monumento Nacional en 1963 y Patrimonio Cultural Inmueble en 1973.En

1981, se realizó en la Casa de Osambela un proyecto de restauración integral que tuvo un
impacto positivo en aquellos años en la comunidad limeña, pues allí se generó, gracias a su
nuevo uso como Centro Cultural Inca Garcilaso de la Vega,a cargo del Ministerio de
Educación.
Figura N° 03 Plantas casa Osambela, inventario FAUA UNI 1993

Figura N° 04: Elevación, inventario FAUA UNI 1993

El objetivo central del proyecto comprendió la restauración integral de la Casa de Osambela y
la adecuación del espacio como Centro Cultural Inca Garcilaso de la Vega. También se
consideraron otros objetivos, como la salvaguarda de los valores fundamentales del
monumento, la autenticidad de sus sistemas y materiales, la recuperación de los elementos
arquitectónicos y de otra índole con fines de conservación y restauración, y la recuperación
histórica, de fases de construcción y técnicas empleadas para adecuarlos a los nuevos usos.
Para el desarrollo del proyecto de restauración, la intervención se conceptualizó en dos
niveles: la restauración y la revitalización. La finalidad del primero fue consolidar o
completar los elementos morfológicos deteriorados para poder analizar como una unidad
histórico-artística al monumento, procurando alterar lo menos posible su morfología original.
El segundo estaba orientado a crear y adecuar los espacios necesarios para los nuevos usos,
pero sin perder la significación histórico-artística del monumento, lo que obliga a una
modificación parcial de su estructura (Garate, 1980)
La ejecución del proyecto de restauración de la Casa de Osambela siguió una rigurosa
estrategia de intervención. Se llevó a cabo primero un reconocimiento integral del estado
actual del inmueble antes de la intervención. Luego, se codificaron todos los ambientes del
edificio y se asignó la distribución de los ambientes destinados a un nuevo uso, los cuales
debían integrarse armónicamente con el edificio procurando las mínimas modificaciones en
su estado actual (1981). Por último, para el desarrollo del proyecto de restauración integral,
se planteó primero los criterios de generales de conservación, y los lineamientos generales de
restauración y adecuación, para luego llevar a cabo la restauración arquitectónica y
estructural del edificio, junto con las implementaciones de instalaciones eléctricas y sanitarias
necesarias para la adecuación a su nuevo uso.
 Figura N° 05: Casa Osambela (1803-1805).

Edificio de estilo neoclásico, en 1979 fue convertido en el Centro Cultural Centro Inca
Garcilaso de la Vega y fue restaurado por Víctor Pimentel Gurmendi en 1983, reproduciendo
su color original.

TORRE TAGLE

El palacio de los marqueses de Torre Tagle es la más completa y lujosa mansión de Lima de
principios del siglo XVIII. Constituye el orgullo de Lima en cuanto a arquitectura palaciega.
Fuera de su riqueza, es una obra de arte de arquitectura limeña por su unidad perfecta gracias
a los aportes andaluces, moros ,criollos y aun asiáticos, se armonizan con el encanto de la
edificación.

Según Garcia Bryce, Jose, (1980).Hace casi un siglo, cuando fue designado oficialmente
como sede del Ministerio de Relaciones Exteriores del Perú, el Palacio de Torre Tagle ya
empezaba a ocupar un espacio importante de tal monumento hacia los propios pobladores de
Lima. No solo era la única mansión de la antigua capital del virreinato que podía ostentar
categoría palaciega sino un edificio cuyo protagonismo en la historia del país revestía
importancia secular. Su último propietario colonial, José Bernardo de Tagle y Portocarrero,Si
bien la mansión edificada por los nuevos marqueses significó un hito dentro de la historia
arquitectónica de Lima, no se conoce el contrato de obra ni existen mayores testimonios de
época sobre su proceso de construcción. Solo es posible deducir que se erigió en un periodo
relativamente corto: quizá unos cinco años de intensa actividad, entre 1733 y 1738.

Figura 05 Torre tagle

https://www.gob.pe/institucion/embajada-del-peru

Durante los primeros años del siglo XX, Lima se moderniza, y tanto su fisonomía urbana
como sus costumbres tradicionales tendían a cambiar con gran rapidez. Ello contribuyó a
generar, por reacción, una vigorosa corriente vindicatoria criolla, encabezada por los círculos
intelectuales del momento, que se centraba en la evocación nostálgica del pasado colonial. El
Palacio de Torre Tagle desempeñaría un papel clave dentro de ese proceso, hasta convertirse
en ícono emblemático del alma de la ciudad
El periodo de restauración moderna de la Torre Tagle, comprendido entre 1955 y 1958, abrió
una nueva etapa en la historia del edificio. Las obras estuvieron a cargo del arquitecto español
Andrés León Boyer Ruiz-Beneyán, en colaboración con sus colegas peruanos Bernardo
Fernández Velásquez y Pardo de Figueroa. Boyer era por entonces un reconocido especialista
en conservación de monumentos históricos.

5. Referencias bibliográficas

1. CC-Inca Garcilaso, Casa Osambela u Oquendo (1988)

2. Garcia Bryce, Jose, (1980). Arquitectura en el virreinato y la república.
3. La colección del ministerio de relaciones exteriores del Perú, El Arte de Torre Tagle (2016)
4. Rossi, Aldo, (1966). Arquitectura de la ciudad.
5. San Cristóbal, Antonio, (2011) Arquitectura Virreinal religiosa.
6. Velarde, Héctor (1946). Arquitectura Peruana: Ediciones Studium
7. Velarde H. (1971)Itinerarios de Lima: Editorial Universitaria