neo neo

eficiencia. A un Funcionalismo tomado al pie construidos sin muchas variantes en casi toda NEOGÓTlCO. (v. Romanticismo, arquitectura del).

de la letra le bastaba responder a los requeri- la geografía argentina.

mientos del programa para dar por resultado
una obra con valores estéticos.
Así, los mecanismos y repertorios histori-
cistas que regian la caracterización o permitían
construir las dimensiones significativas de la ar-
quitectura fueron abandonados sin considerar
su reemplazo por las tensiones que determina-
ron las distintas exploraciones de otros moder-
nismos. Para esta interpretación ingenieril del
Funcionalismo. los edificios podían diferen-
ciarse por tamaño, volumen o por la aparición
dominante de determinados elementos singu-
lares, pero se igualaban en el criterio composi-
tivo, en la caracterización y en el repertorio.
Una vez realizadas algunas experiencias co-
menzó a advertirse que la fórmula funciona-
lista "debía ser completada de algún modo. De-
be considerarse además que en los años treinta
se produjo un enorme proceso de ampliación
de los organismos de proyecto del Estado, en
sus niveles nacional, provincial y municipal (v.
Ministerio de Obras Públicas). Esta expansión deter-
minó también la necesidad de establecer me-
canismos de proyecto relativamente sencillos
y pragmáticos. Basado en unos pocos vocablos
-techos inclinados de tejas españolas, muros
blancos, ventanas y carpinterías de madera rús-
tica, y a lo sumo algún aparato decorativo muy
simple en los pórticos- , el Funcionalismo ac-
tuóde manera similar el repertorio elemen-
tal del "Californiano" para caracterizar obras
de escala doméstica, o de inserción no me-
tropolitana. Puede decirse que con su vaga alu-
sión hispánica y su construcción simple, el "Ca-
Iiforniano" proporcionaba los gestos mínimos
para evocar un pasado, una particularidad y
unos significados de la "patria", aptos para
albergar a las negras vendedoras de tortas fri-
tas, los aguateros y los próceres de yeso a que
el programa escolar de Rojas había logrado re-
ducir la historia argentina.
No es por azar que el Californiano buro-
crático fue adoptado con especial convicción
en los organismos de arquitectura de las fuer-
zas armadas, caracterizando cuarteles, barrios,
capillas y otros edificios de esa institución.
Cuando como producto de la difusión del
automóvil, del aumento del tiempo libre y de
las inéditas inversiones en caminos comenzó
a desarrollarse un turismo de masas, las ciu-
dades del noroeste comenzaron a construir
el escenario "colonial" para el nuevo público.
Por un lado esto acarreó la necesidad de res-
tablecer la dignidad monumental de los pocos
restos genuinamente antiguos y, por el otro, la
de ampliar las dimensiones de la escena.
En este contexto puede comprenderse la cre-
ación en 1939 de la Comisión de Monumentos
Históricos, confirmada por ley en 1940. De es-
ta manera, los estudios de los monumentos del
pasado adquirieron un estatuto institucional y
comenzaron a ser desarrollados con el objeto
de su preservación, con un rigor hasta enton-
ces no exigido. Paralelamente, a partir de 1939
la Academia Nacional de Bellas Artes, de la que
Martín Noel había sido designado miembro,
comenzó a publicar su serie de Documentos de
arte argentino, que abordó sistemáticamente los
principales monumentos y comenzó el estudio
de zonas o conjuntos de valor (v. Historiograña de
la arquitectura; Preservaci6n).
Simultáneamente, a partir de la propues-
ta del Plan Regulador de Salta presentada en
1938 por Cuido y Della Paolera (v.), en esa ciu-
dad se sancionó una reglamentación especial
que determinaba la construcción en "Neoco-
lonial" de ciertas zonas de la ciudad, como el
perímetro de la Plaza 9 de Julio, o la calle Le-
guizamón. Y en la misma ciudad, el Estado na-
cional también construyó su edificio de ofici-
nas públicas en este estilo, así como el colegio
nacional y el ya mencionado Hotel de Turis-
mo, a lo que se sumó la estación local del Au-
tomóvil Club Argentino.
Otros ejemplos de este tipo de intervencio-
nes estatales escenográficas son la gigantesca
operación del museo y las recovas de acceso a
la Catedral de Luján en la Provincia de Buenos
Aires, la Municipalidad de Humahuaca (1931)
y la casa de gobierno de La Rioja (1937). J. F. L.
Bibliografía: Á. GUIDO. ARQUITECTURA
NEORRENACIMIENTO ITAUANO. m. Estilo ar-
quitectónico correspondiente al período del
Eclecticismo (v.), cuyo rasgo principal con-
siste en una recreación de los modelos y mo-
tivos del Renacimiento italiano. Tuvo impor-
tante repercusión en diversos países europeos
y americanos a mediados del siglo XIX.
Se caracteriza por la utilización y la mez-
cla de elementos decorativos y tipologías deri-
vadas de diversas corrientes peninsulares en
un mismo edificio o, en otras ocasiones, por la
aplicación de modelos pertenecientes a una es-
cuela regional determinada. Empleado de ma-
nera masiva en la segunda mitad del siglo XIX,
define la configuración del paisaje urbano de
algunas capitales europeas y es identificado en
general como el estilo adecuado para la expan-
sión de la edificación doméstica durante el 1800,
ya que el tipo de fachada de palacio urbano, en-
sayada durante el Renacimiento, se adapta per-
fectamente, por su grado de flexibilidad, a los
nuevos programas derivados del crecimiento y
la complejización funcional de las ciudades.
El interés por esta corriente, cuyas fuentes
pueden rastrearse en el Neopalladianismo vé-
neto y también en el estilo Imperio, se desarrolló
en Italia durante el siglo XIX a partir de las re-
formas napoleónicas a la enseñanza y, poste-
riormente, durante el proceso de unificación
HISPANOAMERICA-

El auge de este Californiano burocrático se NA A TRAVÉS DE WOLFFLIN. ROSARIO, '927; ÍD. ORIENTA-

produjo en la década del cuarenta y fue adop- CIÓN ESPIRITUAL DE LA ARQUITECTURA EN AMÉRICA. Ro-
tado en casi todas las construcciones del tipo SARIO: TALLERES GRÁFICOS LA TIERRA, '927; ÍD.

mencionado a lo largo de todo el país, entre los ARQUEOLOGÍA y ESTÉTICA DE LA ARQUITECTURA CRIOLLA.

que se destacan el Hospital de Avellaneda, los Es. As.: CLEo. '932; R. GUTIÉRREZ. PRESENCIA y CONTI-

hogares escuela de Tucumán, Jujuy y Salta, NUIDAD DE ESPAÑA EN LA ARQUITECTURA RIOPLATENSE. Es.

la colonia climática infantil en Termas de Re- As.: CONCENTRA, S/F; R. GUTIÉRREZ, M. GUTMANYV. PÉ-

yes, [ujuy, y los numerosos barrios, como el REZ ESCOLANO (COMP.). EL ARQUITECTO MARTÍN NOEL. Su

Presidente Perón en Saavedra, Buenos Aires, TIEMPO y su OBRA. SEVILLA: ¡UNTA DE ANDALUCÍA, '995. ~ TíPICA FACHADA DEL LLAMADO ESTILO ITALlANIZANTE.

DICCIOl1arlOde Arqulteclura el1 la Argentrna 1189


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~ FRENTE DEL PALACIO SAN JOSÉ PROYECTADO POR PEDRO FOSSAnl
política de ese país. Los cambios y las exigen-
cias de renovación generaron en el ámbito aca-
démico un debate que asumió tonos polémicos.
En efecto, a pesar de los esfuerzos por re-
conocer una identidad común, el fenómeno
del revival (v.) en Italia planteó caminos regio-
nales de carácter contrapuesto. La lucha por la
hegemonía emprendida por diversos grupos
culturales produjo efectos divergentes, como
la adhesión a un purismo de tradición rena-
centista, que corresponde a nuestro caso, el re-
torno al Paleocristiano en Florencia y Roma, o
bien la valorización del medioevo en Vene-
cia, alimentada por las influencias de Ruskin.
Sin embargo, la perpetuación de ciertas te-
máticas propias de la cultura arquitectónica de
las últimas décadas del siglo XVIII: la condena
al Barroco- Rococó, el rechazo al "Borrominis-
mo'' y la admiración por Palladio son cuestio-
nes decisivas que explican el desarrollo masivo
de esta forma estilística y su pervivencia.
El modo de difusión del Neorrenacimiento
es el debate académico. La Academia de San
Luca en Roma, paso obligado de los pensio-
nados de las diversas academias nacionales y
regionales, se transformó en protagonista prin-
cipal. Allí triunfó una suerte de purismo o his-
toricismo ecléctico, erudito y conservador, con
prevalencia del Neocinquecento, latente durante
el período del llamado Neoclasicismo romano.
En la construcción de esta nueva vertiente his-
toricista se filtraban modos más modernos de
concebir el espacio arquitectónico, aspectos
constructivos nuevos, materiales como el hie-
rro, complejas exigencias de confort, de higie-
ne, comodidad, nuevas tipologías edilicias de
190 I DICCionario de ArqultectuléJ en la Argentina
EN CONCEPCiÓN DEL URUGUAY, ENTRE Ríos.
grandes dimensiones y más amplios y solem-
nes espacios. Consolidada en Italia a mediados
del siglo XIX, esta corriente se difundió por di-
versos países europeos con singular éxito.
En la Argentina, el Neorrenacimiento ita-
liano, que la historiografía ha calificado en ge-
neral como" estilo italianizante", se asocia al fe-
nómeno de expansión urbana y sobre todo a la
inmigración, cuya mano de obra -se supone--
importó directamente de Italia esta modalidad.
Puede decirse que esta tendencia estética
comienza a manifestarse claramente en el ám-
bito local a partir de Caseros, como corolario
de los aires de renovación que se viven con la
caída de Rosas y que justifican, como podemos
leer en algunos escritos de la época (Sarmien-
to, Schiaffino), una necesaria ruptura en el
campo del gusto.
Durante aproximadamente 30 años, el Ne-
orrenacimiento predomina sobre cualquier otra
corriente y se constituye en la herramienta fun-
damental de buena parte de los arquitectos de
la época. La mayoría de los profesionales ac-
tuantes de origen predominantemente italia-
no, alemán, inglés, sumados a los pocos ar-
quitectos argentinos que intervienen en el
período, consideran este estilo como el más
adecuado para las condiciones locales.
Por otra parte, la aparición de esta corrien-
te marca un cambio, ya que amplía el campo
de la ornamentación arquitectónica a las cons-
trucciones domésticas. Mientras el Neoclasi-
cismo se había preocupado sólo por la deco-
ración de las viviendas importantes, con el
Neorrenacimiento italiano aparece la modali-
dad de ornamentar también las viviendas de
carácter modesto. Contra esta costumbre, fa-
cilitada por la elevación de la calidad de la ma-
no de obra venida con la inmigración, reacciona
Juan Martín Burgos (v.) en r880. El problema,
para Burgos, es la renuncia a los conceptos de
"decoro urbano" y "carácter" que provoca es-
ta democratización de la decoración arquitec-
tónica en el conjunto de la edilicia. La clara dis-
tribución, la economía de medios decorativos,
la graduación necesaria para entender a la ciu-
dad como un gran libro de signos arquitectó-
nicos que expresa categorías y funciones, es lo
que comienza a desaparecer a mediados de la
segunda mitad del siglo XIX con la populari-
zación de esta corriente. De allí que podamos
afirmar que con el Neorrenacimiento italiano
ingresa en el campo local el germen de la di-
solución del sistema clásico y su estructura de
jerarquización.
El cambio en la edificación doméstica es-
tablece dos niveles de operación con resulta-
dos diversos. Por un lado, la ornamentación
generalizada de las fachadas se hace presente
cuando la noción neo clásica de la regularidad,
asociada a la primera etapa del saber higiéni-
co, empieza a entrar en crisis. (v. Poscolonial). Ya
no se manifiesta como tan necesaria la aline-
ación rectilínea de las calles, la ausencia de or-
namentación, la prohibición de salientes y bal-
cones, debido a que va desapareciendo la
obligación -derivada del concepto del aire y
el agua como portadores excluyentes de las en-
fermedades-, de una edificación regular.
Por el otro, esta redefinición del lenguaje
arquitectónico no significa un cambio en la or-
ganización del hábitat local, una transforma-
ción de las tipologías o del tamaño de las par-
celas. Al contrario, el nuevo modo estilístico
debe adaptarse para cubrir necesidades for-
males impensadas en sus centros de origen.
Fachadas demasiado estrechas para contener
una modulación de órdenes y aberturas rit-
madas, largos desarrollos de viviendas en plan-
ta baja, donde es imposible reproducir las re-
glas clásicas, son elementos que obligan a
organizar el sistema con ductilidad, produ-
ciendo resultados diversos en relación con lo
sucedido en otras latitudes.
CONTENIDOS ESTILíSTICOS.
Los recursos lingüístico s utilizados son de
una amplia variación ornamental, pero parten
de un esquema básico: la secuencia de arcos de
medio punto, encuadrados por molduras o flan-
queados por medias columnas o pilastras. El
resto de la decoración de la fachada implica una
cornisa en correspondencia con el orden em-

pleado como límite de la terraza, y la utilización
de balaustradas. También es habitual el uso de
rejas de barrote redondo y guarniciones de plo-
mo o metal blanco, y las puertas cancel, de no-
table trabajo en herrería de procedencia anda-
luza (v. Hierro). A ello debe agregarse una versión
más modesta, propia de la construcción po-
pular, que se manifiesta en la utilización de pi-
lastras y cornisas que ritrnan tenuemente los
muros, enmarcando ventanas rectangulares con
pocos detalles decorativos. Este sistema de or-
ganización ornamental, en todas sus variantes,
se hace posible gracias a la novedosa aparición,
en concordancia con esta corriente, de piezas
trabajadas in situ mediante moldes metálicos
que pueden recibir material fresco, y de orna-
mentaciones arquitectónicas realizadas previa-
mente en terracota: capiteles, medallones, put-
tini, hojas de acanto, guirnaldas, etc., que
terminan por organizar de modo más flexible
las fachadas de acuerdo con las necesidades o
características del edificio.
Si bien no debemos olvidar que esta mo-
dalidad, tal como la describimos, está presen-
te en algunos de los proyectos de Carlo Zucchi
(v.) realizados entre r830-r837, su generaliza-
ción es posterior. Según hacen notar Martini
y Peña, el uso de este estilo tiene dos momentos
fundamentales que se desarrollan después
de la caída de Rosas.
El primero corresponde al período inme-
diatamente posterior a r852 y está marcado por
la influencia cercana del Neodasicismo. Los edi-
ficios de esta etapa tienen una mayor conten-
ción ornamental y las normas de esta corrien-
te se mantienen fuera del campo de la edilicia
común. Ejemplos de este período son: las obras
de Eduardo Taylor (v.), como el palacio Muñoa,
luego Club del Progreso (r856), el edificio ane-
xo de la Aduana (1854),la Quinta Azcuénaga de
Prilidiano Pueyrredón (v.), la sede de la Uni-
versidad, atribuida a Carlos Pellegrini (v.), la Le-
gislatura (1863), de Jonás Larguía (v.), la Igle-
sia de Monserrat, todos ellos en Buenos Aires
En el Litoral, a partir de la temprana pre-
sencia de exiliado s garibaldinos, es donde en-
contramos en este primer momento otra serie
de edificios significativos, sobre todo a partir
de la creación de la Confederación y las nece-
sidades de nuevas construcciones para alber-
gar a sus autoridades en Paraná. Entre los más
importantes pueden citarse la Residencia de
Urquiza, la Casa de Gobierno (1857-1859), las
Cámaras de Diputados y Senadores, etc.; casi
todas obras de S. Danuzio (v.), a los cuales de-
ben agregarse el teatro Tres de Febrero (1852-
1853) del arquitecto José Guirce.
~ PATIO INTERIOR DE LA CASA ROSADA.
En todos ellos el uso de la ornamentación
respeta ciertas reglas de contención y austeri-
dad. Ejemplo paradigmático en esta región -
y primer edificio significativo realizado en es-
ta corriente--- es el Palacio San José, residencia
de J.J. de Urquiza, proyectado por Pedro Fos-
satti (v.). A esta realización debemos agregar la
estancia saladero de Santa Cándida y la cate-
dral de Concepción del Uruguay. La casa de
Urquiza, constituida como una "villa rústica",
según lo que indica la tradición de la Anti-
güedad y la tratadística -hay un modelo muy
similar en el tratado de Scamozzi-, ejempli-
fica todas las características que asumirá el es-
tilo en el ámbito local. Lo fundamental que pue-
~ FACHADA ACTUAL DE LA CASA ROSADA SOBRE LA PLAZA DE MAYO EN BUENOS
neo neo
de observarse en esta obra es la eliminación de
las proporciones originales por razones pro-
gramáticas. Como ya habíamos destacado, la
utilización de esta modalidad no implica la mo-
dificación de los modos tipológicos locales. La
pérdida de un amplio basamento y de dimen-
siones más holgadas para organizar el piano
nóbile (no existen aquí mezanini), junto a la
costumbre de desarrollo de las viviendas y aun
edificios públicos en una sola planta, son ele-
mentos que alteran sustancialmente las ca-
racterísticas del modelo.
La segunda etapa corresponde a la popula-
rización del estilo y es la más abundante en
ejemplos. Podemos citar en Buenos Aires: el
edificio del Banco Hipotecario (1872-1876),
la Facultad de Derecho (hoy Museo Etnográfi-
col, de P. Benoit, la Curia Eclesiástica (1862),
el Banco de Londres (1867), de F. Moog (v.),
la Bolsa (1861), el primer Hospital Italiano de
J. A. Buschiazzo (1855-r872), la Casa Rosada
(1880), de Kihlberg (v.), y Tamburini (v.), etc.
En este período puede reconocerse la in-
fluencia de la cultura politécnica norditaliana
a través de dos tipos de conductas: una más
vinculada al Neoclasicismo, que asienta sus
criterios compositivos en la referencia tipoló-
gica a la Antigüedad clásica (es el caso de Ni-
colás Canale (v.), autor de las iglesias de la Pie-
dad y la Inmaculada Concepción de Belgrano,
en Buenos Aires, además de los edificios pú-
blicos para el pueblo de Adrogué); otra ligada
al proceso de creación de escuelas de aplica-
ción, universidades e institutos superiores (Mi-
lán, Turín, Pavia, etc.), en los que prevalecen
los aspectos técnicos de higiene y confort, la
AIRES.
DICCionario de ArqUitectura en la Argentina 1191
 utilización de nuevos materiales y el uso de las
tipologías con un criterio menos historicista
de caracterización según el destino: este sería
el caso de Juan A. Buschiazzo (v.).
Partiendo de cualquiera de estas dos co-
rrientes, el Neorrenacimiento se convierte en
el estilo excluyente de las construcciones insti-
tucionales. Entre 1870 y 1885 se realizan innu-
merables edificios con esas características. No
pueden dejar de mencionarse, por su trascen-
dencia: en Corrientes, la Catedral (1854-1865),
las iglesias de Nuestra Señora de la Merced
(1856-1858) y San Francisco (1858-1867), el te-
constante crecimiento. La aparición de la in-
migración italiana y el alto porcentaje de sus
componentes dedicados a la construcción po-
sibilitaron esta mutación estructural en los
modos de edificar, a lo cual hay que agregar
la importación de materiales y los cambios tec-
nológicos antes citados.
Sin embargo, esta hipótesis puede llegar
a redefinirse si comparamos la producción lo-
cal con otras de América Latina, en las cuales
encontramos los mismos estilemas y el mis-
mo modo técnico de producción, sin que me-
die para ello la existencia de una masiva in-
más dentro de un repertorio cada vez más vas-
to y complejo. De todos modos, puede seguir-
se su evolución en la obra posterior tanto de
Morra (v.)como de Tamburini (v.),y en la ver-
sión regional (toscana) de Broggi (v.).
HISTORIA DE LA CRíTICA.
El inicio de los estudios acerca de esta te-
mática y de la arquitectura de la segunda mi-
tad del siglo XIX se debe, en buena parte, a
Mario Buschiazzo (v.) y al grupo de investiga-
dores del IAA que, bajo la guía dé H. Pando
(v.), llevaron a cabo una exhaustiva indagación

atro Torres de Vera (1858-1862) y el Cabildo o
Legislatura Provincial (1856-1859), todas obras
de Nicolás Grosso (v.).En Catamarca, la Casa
de Gobierno (1857-1859), la terminación de la
Catedral (1862-1875), la construcción del Cole-
gio Nacional (1876), la Escuela Normal (1878)
yel Seminario Conciliar (1882-1891), del ita-
liano Luis Caravatti (v.), En Santiago del Estero,
la Jefatura de Policía (1867) y la Catedral (1868-
1878), de los hermanos Cánepa (v.).
En cuanto a la edificación doméstica, más
allá de algunas modificaciones en las tipologí-
as y la mayor complejización de los programas,
la diferencia estuvo dada en la ornamentación
de fachadas, zaguanes e interiores y en la ex-
tensión de este estilo aun a las construcciones
más modestas.
Este cambio se vio avalado por la modifi-
cación de la mano de obra encargada de cons-
truir el parque habitacional de las ciudades en
migración peninsular.
El cambio fundamental que hace a la lenta
desaparición de este estilo cuando había al-
canzado mayor desarrollo y profusión orna-
mental se genera a partir de la aparición, a me-
diados de los ochenta, de otras formas culturales
en el campo de la arquitectura y de las artes vi-
suales. Estas nuevas modalidades no solo res-
ponden a una mutación en los gustos de la eli-
te hacia los estilos de matriz francesa, sino a
una nueva composición de la sociedad que,
cumplido en parte el proceso inmigratorio, in-
corpora estilos nacionales representativos de
empresas, comunidades o asociaciones de ori-
gen extranjero. A ello debemos agregarle, den-
tro de la cultura arquitectónica, la generaliza-
ción de los historicismos y del Eclecticismo (v.),
propios de la crisis final del sistema clásico. El
Neorrenacimiento pasa de ser una corriente
hegemónica a constituirse en una alternativa
acerca de esta arquitectura en Buenos Aires.
Como resultado de ello se publicaron dos li-
bros y numerosos artículos sobre el tema. Pos-
teriormente, Martíni y Peña volvieron a tratar
la cuestión en su trabajo sobre la ornamenta-
ción en la arquitectura porteña, y lo llamaron
por primera vez "Arquitectura italianizante",
aunque el término había sido acuñado por M.
Buschiazzo (v.) para caracterizar la arquitectu-
ra de E. Taylor (v.). Con ese nombre se ha aso-
ciado a este estilo durante los últimos 30 años.
En el mismo trabajo, Peña y Martini intentan
precisar sus características ornamentales y su
relación con los materiales decorativos, ade-
más de explicitar una posible periodización
del mismo. Ulteriormente R. Gutiérrez (v.)y
G. Viñuales, en algunos de sus trabajos, han
podido determinar la expansión y el grado de
desarrollo de esta corriente tanto en las pro-
vincias del Litoral como en las del nordeste.
En un artículo reciente, A. Nicolini (v.)ha tra-
zado una genealogía de esta modalidad esti-
lística y ha propuesto rebautizarla con el nom-
bre de "NeocIasicismo tardío" en vez de
"italianizante" o, simplemente, "Neorrenaci-
miento". De todos modos, más allá de las cues-
tiones generales: el grado de difusión y un prin-
cipio de periodización, no se ha avanzado
todavía en profundidad en la consideración de
este fenómeno. F. A/C. S. ,

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~ CASA DE LA MDNEDA ANTIGUA SOBRE LA CALLE MÉXICO EN EL CASCO FUNDACIONAL DE BUENOS AIRES. IAA. N.O 35-36,2000-2001.

192 I DICClonaflO eje ArqUitectura en lél Argentino