HABITAR EN EL ESPACIO INEFABLE

Un acercamiento a la obra artstica de Le Corbusier a travs de la pequea casa en Lac-Lman

OPR: La naturaleza y su valor simblico en arte y arquitectura. Profesora: Gloria Saravia Ortiz.

estn de pie, viven en un medio. Si un da nos dejamos atraer por su actitud verdaderamente tranquila y soberana, es porque, separados de su contenido, 3 provocan resonancias a su alrededor. En este sentido del habitar correspondiente a cualquier esencia que forme parte de la naturaleza, (como bien se explica, a comienzos del portafolio, en la distincin etimolgica entre paisaje y esta misma; Naturaleza: Conjunto, orden y disposicin de todo lo que compone el universo) comprendemos esta actitud de los elementos naturales que nos rodean. Es en ese habitar natural, donde contemplamos estas resonancias que nos evocan los entornos naturales, que son las nos hacen advertir lo deslumbrante de lo que vemos. Esta condicin de por si posee un carcter espacial, y la arquitectura, tanto como el arte y la escultura dependen especficamente de aquello, es su deber tener la capacidad de gestionarlo, por lo tanto se entiende que dentro de estas disciplinas, esencialmente estticas, la clave de la emocin esttica 4 es su funcin espacial . Es precisamente a esta condicin de resonancias, hasta ahora solo parte de lo natural, a la que tenemos que llevar la arquitectura y las artes. A tratar el espacio de manera que la obra posea esta cualidad con el entorno que le rodea. Esta condicin es entonces el espacio inefable, que como bien se explica en el comienzo de este texto segn Le Corbusier, sera la cspide de la emocin plstica. La arquitectura y las artes son las que deben encontrar esta cuarta dimensin, desde la cual mediante sus formas plsticas debe llegar a generar la relacin espacial con su entorno, sea este tanto cercano como lejano. Y es precisamente este momento en el cual, si logramos percibir las resonancias entre ambos elementos, advertiremos lo mismo que en las relaciones de lo natural. Con el afn de deslumbrarnos, lo primordial sern la accin de la obra sobre su entorno y la reaccin de este ante el elemento:

Autor: Rodrigo Pardo Cruchet.

la cuarta dimensin parece un momento de evasin ilimitada, producida por una consonancia excepcionalmente justa de los medios plsticos empleados y desencadenada por ellos [] una victoria de la proporcin en todas las cosas, tanto en los aspectos fsicos de la obra como en la eficiencia de sus intenciones [] un verdadero mundo que revela su significado a quien tiene derecho, es decir, a quien lo merece. Se abre entonces una profundidad sin lmites que borra los muros, expulsa las presencias contingentes y realiza el milagro del espacio inefable [] cspide de la emocin plstica1

Apropiarse del espacio es el primer gesto de los seres vivos, de los hombres, de las bestias, de las plantas y las nubes, una manifestacin fundamental de equilibrio y de vida. La primera prueba de la existencia consiste en habitar el 2 espacio El concepto de habitar es una constante con la cual nos codeamos constantemente tanto en la obra de Le Corbusier, como de muchos otros maestros de la arquitectura moderna, siendo su sentido etimolgico una categora fundamental de la arquitectura como ciencia u arte. As es como explica el propio Le Corbusier con sus palabras: es la categora ms mnima, de cualquier ente vivo, sea cual sea. La flor la planta, el rbol, la montaa

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Accin de la obra sobre su entorno: ondas, gritos, o clamores, los trazos que brotan como por radiacin, como accionados por un explosivo; el lugar, prximo o lejano se ve sacudido, afectado, dominado, acariciado. Reaccin del medio: los muros de la obra, sus dimensiones el lugar con el peso diverso de sus fachadas, las extensiones o las pendientes del paisaje y hasta los horizontes desnudos de la llanura o los crispados de la montaa, todo el ambiente influye sobre ese lugar donde se halla la obra de arte, signo de 5 voluntad humana Se presenta un fenmeno de concordancia, una verdadera acstica plstica, si se nos permite denominar as a uno de los rdenes ms sutiles, portador de lo emotivo y lo sensible. Pues en una obra de carcter exitoso se esconde un tremendo valor simblico, un verdadero mundo que revela su significado a unos pocos, a quienes les merecen. Lo concluido nos lleva, como todo, a realizarnos una multiplicidad de interrogantes, de las cuales muchas no soy capaz de elaborar una respuesta. Pero una de estas ser claramente en cuanto a la concepcin artstica de una obra de arquitectura, Cules son los parmetros que nos otorgan un ttulo de artista?, creo que la respuesta, sin duda alguna se encuentra en el espacio inefable, de qu modo afecta una obra arquitectnica en el ambiente que le rodea?. Si la arquitectura es en esencia, una disciplina espacial, Cules son los efectos que esta tiene sobre la naturaleza? Y Cules son los mltiples parmetros que la correlacionan con ella? Primero que todo es necesario comprender que el ser humano es un ente que se construye en sociedad, por lo tanto la obra de arte se distingue de la imitacin por su creatividadla imaginacin no trabaja en el vaco, si no en 6 un mundo histricamente concreto . Un mbito lingstico y cultural, la obra de arte se atiene a un constructo conceptual colectivo: el gusto. Pero no es esto lo que nos interesa, en el gusto no nos encontraremos nunca con la verdadera noema de las artes. Para encausar ese camino abrazare las palabras de Bruno Zevi en cuanto a la ley de las proporciones. el hecho es que no existen proporciones del cuerpo humano, si no que algunas elegidas
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como modelos, es decir, no hay ninguna medida que responda a una ley proporcional universal, sino que como todo, existen construcciones culturales que determinan falsas proporciones de belleza, falsas en el sentido de que ataen solamente a quienes hayan sido criados bajo esas directrices. las proporciones forman parte del arte solo cuando as lo desea el artista [] Por aquello que tendr de artstico aquella obra ser la expresin de aquel deseo, la idealizacin de la seccin aurea y no la seccin aurea por s misma
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Lo importante es la idea de que no existe nada concreto para la realizacin de una obra de arte, la obra de arte no ser arte por que posea un patrn contextual, si no que esta ser arte por que el artista as desee que este sea participe. Es entonces el deseo la verdadera expresin artstica. En el primer portafolio he investigado acerca de una particular obra del artista austriaco Hundertwasser, arboles inquilinos. La obra se analiz en un comienzo a partir de la imagen expuesta, el cuadro narra una cierta cantidad de cdigos a seguir en cuanto una idea, en este caso si bien existe un deseo del autor, en cuanto a la imagen como manifiesto. Pero no as en cuanto a su deseo de expresin como obra artstica. La obra artstica por ende no es este cuadro sino en realidad la colocacin in situ de rboles inquilinos, que como arrendatarios del edificio pagan el arriendo con beneficios invaluables. La obra no necesita ser ubicada en un museo, ni tampoco tener sus indicaciones colgadas bajo una rama. La obra es arte porque evoca un sentimiento, la idea desaparece con el autor, y el gusto queda bajo la interpretacin del espectador. En el fondo los significados, los motivos, en el arte son el andamiaje con que se construye, paro ya 8 construida la obra aquello desaparece El espacio inefable se hace presente en esta obra, la cuarta dimensin por lo menos para m, aparece. Existe una
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LE CORBUSIER. El espacio inefable p.9-10 SARAVIA, Gloria. Extractos del libro de Bruno Zevi: Profilo della crtica architettonica. Cap 1

SARAVIA, Gloria. Extractos del libro de Bruno Zevi: Profilo della crtica architettonica. Cap 1 8 IOMMI, Godofredo.p.5

resonancia entre el rbol, elemento natural insertado artificialmente en un edificio, con el edificio, elemento artificial en su estado natural, y esta resonancia es aquella condicin espacial esttica que nos incomoda, pero al mismo tiempo nos deleita de un lenguaje que quizs nunca hubisemos credo entender pero lo entendimos, el rbol intenta salvarnos. A travs de esto el espacio se enriquece, gana tanto rbol, como edificio, tanto artista como espectador. Hay arte. El espacio inefable en la pequea casa del Lac-Lman La obra de arquitectura es entonces una creacin esttica que tiene por necesidad y obligacin el trabajo con el espacio, y es en esta relacin donde aparece la intencin del artista. cada teorizacin esttica presupone una crtica [] la crtica es siempre la prctica de la esttica; y la esttica es teora de la crtica [] Cada obra de arte puede ser leda como un tratado crtico, en cuanto se traducen en acto los ideales estticos profesados no solo por el artfice, sino tambin por el ambiente en el cual opera [] las transformaciones aportadas al ambiente: cualquiera de ellas es prctica de una teora esttica, y el acto de individualizar la obra es una manera de 9 enjuiciar la obra de arte a travs de la crtica que propone La casa, pensada para recibir los ltimos das de la vida de sus padres, fue creada sin siquiera conocer el sitio, el plano antes que el terreno, y mientras la obra estaba buscando donde instalar sus cimientos ya posea una teorizacin bastante madura con una cierta cantidad de parmetros, comunes en gran parte de la obra de Le Corbusier, ya era una propuesta y tena un objetivo. La casa es en s una manifestacin de los deseos de LC sobre la arquitectura. Incorporacin de parmetros naturales como el sol a la obra, son de carcter fundamental, y la casa estando en un papel ya constitua un perfecto tragaluz habitable, pensada como una mquina de contemplacin hacia el paisaje natural, una ventana de 11 metros de longitud y unas medidas ya preestablecidas con la espacialidad mnima necesaria para poder ser habitada (mquina de habitar). Pero si bien hay

obra an no exista el lugar, por lo tanto, no hay espacio inefable ni resonancia ms que con solamente un papel. Es cuando aparece el lugar que aparece todo, el sitio, una horizontal ya construida a orillas del lago. Punto clave. La casa deja de ser un papel y se transforma en una mquina de habitar. La invencin comienza a dar resultados y funciona. El deseo del artfice comienza a emprender marcha, la obra es habitable. Hablar de la habitabilidad de una obra, tambin es parte de una obra de arte arquitectnica la arquitectura no solo se propone crear un vestido mayor, sino un ambiente donde el individuo se pueda mover. Pasando desde el seno materno, a la cuna, la habitacin, a la casa, el barrio, 10 la ciudad La mquina entonces, funciona. Pero la verdad que queremos encontrar va an ms all, aun no descubrimos la cuarta dimensin. Que es el objetivo de nuestra bsqueda. La obra es un tratado crtico, que pone en juego los ideales arquitectnicos de LC, los cuales marcarn a futuro la historia de la arquitectura moderna. Las transformaciones aportadas al ambiente: La casa y su relacin con La naturaleza CONSTRUCCION DE LA CONTEMPLACION EN LA PETITE MAISON. Reina sobre el SOL, LA LUNA, LOS MONTES, EL LAGO Y EL HOGAR En este acto reside la esencia de nuestra bsqueda, la resonancia se halla bajo el acto de contemplar, la casa es eso, no ms, los ojos de una madre, un regalo. He aqu la proporcin que buscamos, la posicin de la obra en cuanto a sus elementos est configurado bajo el parmetro de la observacin. La arquitectura se encuentra hecha de muros ventanas en el interior, fachadas, hileras de rboles, entradas por el cielo exterior. Pero luego se 11 rodea de cualidades y pues son precisamente estas cualidades nuestro objetivo. SOL, ESPACIO Y VERDOR.

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SARAVIA, Gloria. Extractos del libro de Bruno Zevi: Profilo della crtica architettonica. Cap 2

SARAVIA, Gloria. Extractos del libro de Bruno Zevi: Profilo della crtica architettonica. Cap 3 11 SARAVIA, Gloria. Extractos del libro de Bruno Zevi: Profilo della crtica architettonica. Cap 3

La arquitectura configura el espacio, en este caso lo captura, lo domina, lo respeta y admira. La casa se posa sobre la primera lnea horizontal y enmarca dos situaciones. Un exterior y un interior quedan inscritos bajo los parmetros contemplativos. Se construye la sala de verdor. La naturaleza se hace paisaje cuando se enmarca, se cierran las fachadas norte, este, oeste y parcialmente la sur. En el muro se abre una ventana para darle proporcin humana y aqu ocurre el primer momento. Se abre un paisaje bajo la seleccin de un enmarque. El muro contina y repentinamente cae, el paisaje se abre por completo, permitiendo a la ventana, nico elemento de la fachada, dominar el paisaje. Los dos ojos ya estn abiertos, la casa observa y custodia al lago y a los Alpes, recibe al sol y a la luna. Reina. Pero faltaba un acto. La terraza Jardn. la cubierta ya no es tejado, sino suelo 12 sensible y verde El suelo se repite por sobre la altura, la casa reina desde lo alto, el paisaje en este caso es omnipresente. La contemplacin del paisaje se hace infinita, un 13 estado emocional directamente relacionado con la naturaleza , el espacio inefable ya se hace cada vez ms presente, la resonancia esttica de la obra con el paisaje por fin surge de manera indiscutida. Los recorridos de la casa son orientados hacia el paisaje interminable del lago. Tres puntos de contemplacin diferentes en la misma obra, entre los tres reinan sobre el paisaje. La construccin de la contemplacin mediante la repeticin vertical de la horizontalidad del suelo es el protagonista de la obra. La idea de un lugar que propone intensidades a partir de la luz y de los elementos que 14 determinan el grado de recogimiento o de exposicin . La habitabilidad de este espacio superior culmina con la construccin de este recorrido contemplativo, culmina con el deseo del autor, aparece en el nivel superior un tercer momento; la apertura hacia el paisaje omnipresente, el horizonte en su modo ms infinito. Constituyen estos tres momentos en la
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obra una muestra del espacio inefable, estticas opuestas que se hayan en armona. Una victoria de la proporcin en todas las cosas, tanto en los aspectos fsicos de la obra como en la eficiencia de sus intenciones.

a este algo lo hemos bautizado cuarta dimensin. Por qu no? Si al fin y al cabo es subjetiva y de naturaleza irrefutable pero indefinible [] El arte es 15 ciencia espacial por excelencia

BIBLIOGRAFIA LE CORBUSIER. El espacio inefable Artculo publicado en la revista LArchitecture dAujourdhui, nmero extraordinario de Abril, 1946. Pp. 9-17. Traduccin: Marisa Prez Colina. SARAVIA, Gloria. Extractos del libro de Bruno Zevi: Profilo della crtica architettonica. Ed. Newton&Compton Editori, Roma 2003 SARAVIA, Gloria. Article de recherche:Le Toit-Jardin Palais de la Socit des Nations 2007 IOMMI, Godofredo. Por qu, Cmo y Cundo Hay Arte?, 1986

SARAVIA, Gloria. Le Toit-Jardin. Palais de la socit des Nations, 2007 p. 32 13 SARAVIA, Gloria. Le Toit-Jardin. Palais de la socit des Nations, 2007 p. 32 14 SARAVIA, Gloria. Le Toit-Jardin. Palais de la socit des Nations, 2007 p. 32

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