UNIDAD IV

EL EGEO
 LAS ISLAS CICLADAS
Las cicladas, son islas griegas situadas en la parte Sur del Mar Egeo. Se g ú n los
griegos antiguos estas formaban un círculo alrededor de la isla sagrada de
Delos, de ahí el nombre del archipiélago. Las islas son la cuna de la civilización
cicládica, datada entre el final del neolítico y los primeros tiempos de la edad
de bronce.
Esta civilización se origino en mitad del Egeo, junto con las otras dos culturas
importantes de la edad de Bronce: la minoica y la micénica.
La economía de las Cícladas estaba basada en la agricultura, artesanía y el
pastoreo pero también en lo referente al mar. No sólo se trata de la pesca, sino
que también se aventuraron en la navegación y el comercio a través del mar.
Esto es un dato importante, ya que se han hallado muestras de arte cíclada
incluso en el sur de Francia o en las Islas Baleares.
 CERAMICA
En las islas Cicladas , el periodo
de s u apogeo se aprecia bien en
la cerámica, pues en ellas
nacieron do s form as
características m u y extendidas
por todo el Eg eo. Una de las
formas típicamente cicladicas es
el kernos, vasija con una serie
de pequeños recipientes unidos a
un pie com ún y con varios
formatos; los kernoi s on
interpretados com o vas ijas
rituales para las libaciones.

Vasija del tipo k e r n o s

La otra forma es la llamada sartén,

Pieza de cerámica de función

desconocida cuya cara exterior se
halla decorada con multiples
temas: espirales enlazadas de
tradición neolítica, soles radiados,
círculos de líneas onduladas y los
barcos, sin velas y movidos a
fuerza de muchos remos, con un
extremo elevado y rematado por
la figura de un pez.
La función de las sartenes ha sido
muy controvertida: unos las
consideran insignias
procesionales; otros, discos
solares, por la simbología de los
motivos incisos en ellas. C e ra m i c a tipo s a r t e n
 ESCULTURA
Las Cicladas se destacan en el
arte primitivo con la escultura en
mármol, que tuvieron un fin
funerario.
Las figuras que aparecen en las
tumbas son generalmente de
reducido tamaño, sin sobrepasar
normalmente los 3 0 centímetros,
salvo un par de ejemplares de
cerca de 1,5 metros, que hubo
que romper por el cuello y las
piernas con el fin de poderlos
introducir en las tumbas.
 En la evolución de la estatuaria cicladica existen dos grandes corrientes
paralelas a partir de las esculturas neolíticas, por un lado, a las siluetas del
tipo denominado de caja de uiolin y por el otro, a las realistas.

Es cu ltu ra realista
E s c u l t u ra s tipo “caja d e v iolin”
Las esculturas del tipo caja de violín Las fig uras repres entan, a
representan figuras m u y esquemáticas, m ujeres des nudas con los
con un cuello largo y los brazos apenas brazos cruzados s obre el
esbozados. es tom ag o y con las piernas
algo dobladas.
 CULTURA MINOICA
ARQUITECTURA PALACIEGA

En es te tipo de arquitectura,
Cnosos es el m a s conocido.
Todo el complejo se aglutina en
torno al patio central y dividido
en dos grandes conjuntos,
oriental y occidental.
La característica m á s resaltante
de este palacio es la disposición
de las habitaciones que se
conectaban entre sí por una serie
de corredores.
L a e n t ra d a norte al Palac i o d e
Knossos
 S A L O N DEL TRONO SALA DE DOBLES HACHAS
Es una habitación pequeña de
mucha importancia, a todo lo largo En efecto la doble hacha se
de s u s muros se interrumpe en un denom inaba labrys v era
punto un banco en el que deja lugar utilizada como s im bolo
a un trono de alto res paldo y parlante sagrado
asiento anatomico.
 PATI O CENTRAL
MEGARON
Este es el espacio organizador del
Las habitaciones contenían
conjunto palacieg o, donde s e
ventanas, bancos y un pasillo,
habrían llevado a cabo
B ellam ente decorados , en
cerem onias y rituales , a s u vez
especial por los llamados
que perm itía brindar ilu m inación
"frescos de los delfines"
y ventilación a las habitaciones.
 CERAMICA

 En el Minoico Antiguo se destaco el En el Minoico Medio se destaca

estilo Vasiliki; una cerámica con
efectos vidriados pintada con una
base roja sobre la que aparecen
manchas negras o azules con
efectos aguados.
el estilo Ba r bot i n a ; una
decoración en relieve a base de
líneas de puntos sobresalientes,
gotas o verdaderos mamelones
m u y característicos.
 Ocasionalmente, se puede ver alguna que otra representación figurativa, sobre todo
de animales (peces) y plantas

(margaritas o
similares, palmas, etc.)

Los motivos son predominantemente

 D e toda la cerámica del Minoico curvilíneos: flores, cruces y rosetas
Medio el que m a s se destaca es con los brazos y pétalo s curvado s
el estilo K a m a r e s . y flam eantes , espirales, ondas, etc
 En es ta etapa tam bién s e
En el M inoico Reciente s e des taca el es tilo M arino; las
des taca el es tilo Flo ral; con el decoraciones florales s on
em pleo exclusivo de flores de sustituidas por
crocus, lirios, palmas y todo tipo repres entación de peces ,
de rosetas y ramas para adornar algas, delfines y sobre todo
las vasijas. el pulpo, uno de los animales
m á s frecuentes
 PINTURA

La pintura que se desarrolló en la

civilización minoica fue innovadora y
de extraordinaria calidad. Los
ejemplos que se han conservado más
importantes proceden del palacio de
Cnosos, en Creta y de las casas de
Akrotiri, en Thera. La mayoría son del
periodo neopalacial, entre 1700 a. C.
y 1460 a. C.​
 FRESCO DE “LOS COPEROS” DE C N O S S O S
La pintura minoica está
documentada tanto en palacios
como en villas nobiliarias.
La técnica pictórica es el fresco
Tienen carácter religioso.
Repres entan animales terres tres
y marinos.
Lo s tem as pueden s er: Vida
palaciega y escenas naturales.
C olores em pleado s: B lanco,
amarilo, café, rojo, azul y negro.
 F R E SACROBACIA TAURINA
C O D E TA U R O C ATA P S I A
Representa el misterioso ritual del salto
del toro o taurokathapsía, cuyo sentido
se desconoce. Los acróbatas son
hombres (centro) y mujeres (a los lados)y
se exagera el tamaño del animal.
F R ES CO D E LOS DE L FINES
El ala oriental del palacio de C nos os
des taca por es ta s ala con s u s paredes
decoradas con ro setas y el g ran panel
m arino con delfines y peces m enores y
fondos rocosos m u y sugerente.
 CNOSSOS

LAS DAMAS DE AZUL

Se trata de una pintura al fresco que tiene representada las
figuras de tres mujeres, se puede apreciar como tanto los
rostros como las manos se encuentran representadas de perfil,
mientras que los pechos se encuentran representados de
frente.
Friso de los Grifos. Pintura mural de la
sala del trono del palacio de Cnosos.
Creta, periodo Minoico II, hacia
1450≈1400 a. C.
 FRESCO DE LOS COPEROS

Se trata de una parte del “fresco de la procesión” en

que se puede ver dos coperos portando un rhyton y
otro vaso. Parece tratarse de jóvenes oferentes que
destacan por la carnación rojo oscurade varón, el
faldellín ritual y el pelo
EL PESCADOR
 AKROTIRI-THERA

FRESCO DE LA PRIMAVERA PAPIROS

 AKROTIRI -SANTORINI

EXPEDICION NAVAL
RECOGIENDO FLORES DE AZAFRAN

EL MONO AZUL
CULTURA MICENICA PA L A C I O D E T I R I N TO
C I U D A D E S F O RT I F I C A D A S
El
modelo urbano habitual es el
de ciudad-palacio que consta de
una ciudadela fortificada que
albergaba el palacio, edificios de
culto y residencias privadas de
una elite social.
Losmuros apoyan en una
cámara excavada directamente
en la roca, y son fabricado con el
“aparejo ciclópeo”.
Rodeado por una gran muralla de
Los palacios son obras también
tipo ciclópeo, El acces o de la
características de Micenas,
muralla s e s itúa en la fachada
destacando el "Palacio de Tirinto"
oriental
rectan y que
g ular por enlaza
un corredor se
con otro
y el "Palacio de Micenas".
accede
patio a
mediante un primer
un propileo. patio
 PALACIO D E M I C E N A S

En el Palacio de Micenas destaca la "Puerta
de los Leones", que se abre en su muro
ciclópeo y está coronada por un
bajorrelieve que representa a dos leones
levantados sobre las patas traseras, tiene
más de 20 toneladas de peso, y se apoya
sobre el dintel de la puerta.
TUMBA DE AGAMENON
La tumba de tholos consiste en una
cámara funeraria subterránea de forma
circular (thalamos), precedida por
unlargo corredor que termina en
una cámara revestida con fábrica pétrea
cubierta con cúpula de aproximación de
hiladas y a su vez por un montículo que
garantizaba el equilibrio de la cúpula.
PINTURA C A C E R I A D E L O S JABALIES D E T I R I N TO

En la pintura micenica se
representaban escenas de guerra
y de caza, motivos geometricos,
animales heraldicos, etc.
Tecnica pictorica: Estuco pintado
al fresco.
Colores empleados: Blanco,
Amarillo, rojo, azul y negro.

Existe una mayor dureza al

marcar los perfiles de las figuras
humanas.
 D A M A OFERENTE
GUERREROS DE PILOS

 Es ta es cena repres enta una Repres enta la es cena m ás

m ujer exuberante ataviada a la interes ante que refleja a unos
manera cretense, con un guerreros micénicos luchando con
s ofis ticado peinado, que porta bárbaros vestidos con pieles.
entre s u s m a n os un pixis.
D A M A CON COLLAR

El fresco representa a una mujer

joven, se cree que puede ser una
deidad. El rostro y las m a nos se
encuentran representado de
perfil y el pecho de frente.

En el rostro destaca una

expresión seria y pensativa. La
mirada se dirige a la mano
derecha, esta se encuentra
sosteniendo un collar. La oreja
está representada estilizada.
 CERAMICA

La Cerámica micénica es la producida por ceramistas micénicos y está clasificada por los arqueólogos en una serie
de fases estilísticas, que pueden agruparse en cuatro grandes etapas, que se corresponden aproximadamente con
las etapas culturales/históricas.

Heládico reciente I-IIA (c. 1675/1650-1490/1470 a. C.)

Heládico reciente IIB-IIIA1 (c. 1490/1470- 1390/1370 a. C.)
Heládico reciente IIIA2-B (c. 1390/1370-1190 a. C.)
Heládico reciente IIIC (c. 1190-1050/1025 a. C.).
Hacia 1500-1450 a. C. se ampliaron las formas cerámicas hasta
alcanzar 68 perfiles distintos, como las copas efíreas (parecidas
a las copas de champán actuales), las cráteras con dos asas
horizontales o la jarra de estribo, con asa doble y pico vertedor
descentrado, decoradas con motivos florales o marinos junto a
otros geométricos, que desembocará en el estilo de metopas.

En el período final, surge el llamado estilo del granero,

caracterizado por sus pinturas de círculos horizontales y el
estilo tupido, de tipo lineal, con temas minoicos muy
estilizados.
 KRATER MICENICO

Al inicio del período heládico reciente o período micénico se

encontró cerámica de forma vascular en los círculos de tumbas
de Micenas que son imitaciones de la cerámica minoica de la
época con nuevos motivos de elementos tomados de la
naturaleza.

Con esta base, se desarrolló el estilo palacial, de forma

similar al hallado en Cnosos pero organizado más
racionalmente
. Hacia 1500-1450 a. C. se ampliaron las
formas cerámicas hasta alcanzar 68 perfiles
distintos, como las copas efíreas (parecidas a
las copas de champán actuales), las cráteras
con dos asas horizontales o la jarra de estribo,
con asa doble y pico vertedor descentrado,
decoradas con motivos florales o marinos Crater procedente de Ugarit
Siglos XIV al XIII a-c-
junto a otros geométricos, que desembocará
en el estilo de metopas.

En el período final, surge el llamado estilo del

granero, caracterizado por sus pinturas de
círculos horizontales y el estilo tupido, de tipo
lineal, con temas minoicos muy estilizados.

Crater cardinado
1150-1100 a. C.
A partir del siglo XIII a. C., hay gran actividad exportadora de la cerámica por el Mediterráneo y el Próximo
Oriente, llegando algunas piezas hasta lugares tan alejados como la península ibérica. Asociado a la
construcción de los palacios micénicos a principios del siglo XII a. C., en el estilo pictórico, se ha
encontrado el llamado Vaso de los guerreros, donde se representa una fila de guerreros, despedidos por
una joven que alza los brazos
 MASACARA DE AGAMENON

La máscara de Agamenón es una de las cinco descubiertas en el Círculo de tumbas A, tres fueron encontradas en
la tumba IV y en la tumba V se encontraron dos.

Los difuntos se colocaban en el suelo de la fosa, junto al ajuar

funerario y ofrendas de animales; las tumbas se cerraban con
vigas, y la fosa posteriormente se cubría con tierra, situándose
una estela en la parte superior de cada fosa.

Schliemann pensó que había descubierto el cuerpo del

legendario rey griego Agamenón, y por ese motivo la máscara
recibió su nombre. Sin embargo, estudios arqueológicos
modernos sugieren que la máscara podría datar de entre 1550
y 1500 a. C., lo que la situaría en un tiempo anterior (unos 300
años) al que tradicionalmente se atribuye a la vida de
Agamenón. A pesar de ello, ha conservado su nombre.