Programaci N de Diciembre 2022 - Filmoteca Espa Ola

CINE DORÉ
P RO
P RO
P ROG RA MA
P ROG RA MA
FILMOTECA ESPAÑOLA DICIEMBRE 2022
P ROGRA MA
P ROGRA MA
P ROG RA M A
P ROG RA M A
P ROG RAM A
P ROG RAM A
PROGRAM A
PROGRAM A
PROGRA MA
PROGRA MA
A/Z: ZULUETA INÉDITO · ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN

FRONTERAS · EUROCONEXIONES · DESDE EL ESTE: MUJERES CINEASTAS
Y EL TELÓN DE ACERO (1943-1993) · 10 AÑOS DEL PICE. ACCIÓN
CULTURAL ESPAÑOLA AC/E · O DIKHIPEN · LAS BELLAS ARTES EN EL
PROGRA MA
PROGRA MA
CINE · FILMOTECA JUNIOR · FILMOTECA EN FAMILIA · EDUCAFILMOTECA

A MA
A MA
Í N D I CE
Í N D I CE
DICIEMBRE 2022
ÍNDICE DE PELÍCULAS
Í N D I CE G E N E R AL
Í N D I CE G E N E R AL
4
INTRODUCCIÓN
6
CALENDARIO CINE DORÉ
8
CALENDARIO FLORES EN LA SOMBRA ONLINE
14
ÍND I CE G EN E R AL
ÍND I CE G EN E R AL
EXPOSICIÓN
16
A/Z. ZULUETA INÉDITO
18
ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN FRONTERAS
28
EUROCONEXIONES
46
ÍNDICE GENE RAL
ÍNDICE GENE RAL

DESDE EL ESTE. MUJERES CINEASTAS Y EL TELÓN DE ACERO (1943-1993)
50
ANTERIORMENTE EN EL DORÉ
60
O DIKHIPEN
62
10 AÑOS DEL PICE. ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E
68
ÍN DI CE GEN ERAL
ÍN DI CE GEN ERAL
LAS BELLAS ARTES EN EL CINE
74
FILMOTECA JUNIOR
78
OTRAS SESIONES
82
EDUCAFILMOTECA
Í ND ICE GEN ERAL
Í ND ICE GEN ERAL

94
FILMOTECA EN FAMILIA
96
LEYENDA
98
TARIFAS
99
Portada: Fotograma de Cine Album Kodak 3 CONTRAPORTADA
NERAL
NERAL
100
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
FILMOTECA ESPAÑOLA DICIEMBRE 2022
A ESCAPE LIBRE (JEAN BECKER, 1964) 48 MY 20TH CENTURY (ILDIKÓ ENYEDI, 1989) 58
ARMAS PARA EL CARIBE (CLAUDE SAUTET, 1965) 49 OPERACIÓN LADY CHAPLIN (ALBERTO DE MARTINO, 1966) 54
ATRAPA LA BANDERA (ENRIQUE GATO, 2015) 83 OPERACIÓN OGRO (GILLO PONTECORVO, 1979) 55
DAY IS LONGER THAN NIGHT (LANA GOGOBERIDZE, 1983) 57 PAPUSZA (JOANNA KOS-KRAUZE Y KRZYSTOF KRAUZE, 2013) 71
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
DIEGO CORRIENTES (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1959) 32 PLÁCIDO (LUIS GARCÍA BERLANGA, 1961) 91
DONDE ACABA LA MEMORIA (PABLO ROMERO-FRESCO, 2022) 87 PROGRAMA 1: LAS PELÍCULAS DE CONSUELO Y ANTONIO 20
DOS CUENTOS INFANTILES DE ANTONIO MERCERO 15 PROGRAMA 2: ALOHA 21
DUENDE Y MISTERIO DEL FLAMENCO (EDGAR NEVILLE, 1952) 69 PROGRAMA 3: LA CELEBRACIÓN DE LA CARNE 22
EL AIRE DE UN CRIMEN (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1988) 34 PROGRAMA 4: FUGAS Y ESCAPADAS 23
EL ASESINO DE DÜSSELDORF (ROBERT HOSSEIN, 1965) 50 PROGRAMA 5: VIAJE AL FINAL DE LA NOCHE 24
EL CEBO (LADISLAO VAJDA, 1958) 51 PROGRAMA 6: ALREDEDOR DE ARREBATO 25
EL ESPÍRITU DE LA COLMENA (VÍCTOR ERICE, 1973) 88 PROGRAMA 7: APUNTES Y BOCETOS 26

Í ND ICE DE PELÍCULAS
Í ND ICE DE PELÍCULAS
EL HOMBRE DE MARRAKECH (JACQUES DERAY, 1966) 52 RAPSODIA DE SANGRE (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1958) 40
EL MANANTIAL (KING VIDOR, 1949) 79 «SALA:B» Y EL STOP-MOTION 92
EL PERRO (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1977) 35 SENTENCIA CONTRA UNA MUJER (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1960) 41
ESTAMBUL 65 (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1965) 36 SQUANDERED SUNDAY (DRAHOMÍRA VIHANOVÁ, 1969) 59
FARAÓN (JERZY KAWALEROWICZ, 1966) 89 STOLEN MEETING (LEIDA LAIUS, 1989) 60
FLAMENCO, LA TIERRA ESTÁ VIVA (EVA MA, 2022) 70 TADEO JONES 2: EL SECRETO DEL REY MIDAS (ENRIQUE GATO Y DAVID ALONSO, 2017) 85
KAREN (MARÍA PÉREZ SANZ, 2020) 74 THE LAST STAGE (WANDA JAKUBOWSKA Y WANDA BARTÓWNA, 1948) 61
LA FOTOGRAFÍA EN EL CINE 81 THE MONALISA WITHOUT A SMILE (MALVINA URSIANU, 1968) 62
LA HUIDA (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1956) 37 TIERRA DE TODOS (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1962) 42

ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
LA INOCENCIA (LUCÍA ALEMANY, 2019) 75 UN VERANO PARA MATAR (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1972) 44
LA NOCHE AMERICANA (FRANÇOIS TRUFFAUT, 1973) 80 VIAJE AL CUARTO DE UNA MADRE (CELIA RICO CLAVELINO, 2018) 76
LAS AVENTURAS DE TADEO JONES (ENRIQUE GATO, 2012) 84 VIAJES DE ANTONIO ISASI-ISASMENDI 45
LAS VEGAS, 500 MILLONES (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1968) 39 WHILE SHOOTING A FILM (XHANFIZE KEKO, 1981) 63
LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA (ANTONIO DROVE, 1979) 53 WITHOUT LOVE (BARBARA SASS, 1980) 64
E PELÍ CU LAS
E PELÍ CU LAS
I N TROD U C INTRODUCCIÓN
I N TROD U C
FILMOTECA EL SIGNO DE LA RECUPERACIÓN
INTRODUCCIÓN Iván Zulueta falleció un 30 de diciembre, antes

de poder dar la bienvenida al año 2010. No es
cultura, el Doré acogerá a lo largo del mes tres
óperas primas firmadas por directoras que
I N TROD U CCI ÓN
I N TROD U CCI ÓN
FILMOTECA
muy frecuente, ni siquiera desde los archivos, participaron recientemente en convocatorias
poder mostrar de forma inédita parte de la del PICE. Las directoras Lucía Alemany (La
obra de un creador fallecido hace trece años. inocencia), María Pérez Sanz (Karen) y Celia
Máxime cuando ese creador no se caracterizó Rico (Viaje al cuarto de una madre) presentarán
INTRODUCCIÓN
nunca por su prolijidad fílmica, pues apenas sus películas en el Doré y mantendrán un
realizó tres largometrajes y un puñado de coloquio posterior con el público.
cortometrajes. Más infrecuente todavía es
que esa obra, oculta hasta hoy (y rescatada Hemos querido detenernos también este
FILMOTECA
gracias a la adquisición de su archivo mes de clausura del año en el cine de Antonio
personal por parte de Filmoteca Española), Isasi-Isasmendi. El director madrileño, con una
INTROD U CCI ÓN
INTROD U CCI ÓN
extraordinariamente singular y arropada por carrera trufada de éxitos de taquilla dentro y
INTRODUCCIÓN
la adoración y el culto, nos revele aspectos fuera de España, estuvo siempre vinculado al
nuevos o desconocidos sobre la mística, el cine popular y, en ocasiones, marcadamente
malditismo y la heterodoxia sin fronteras que político, enraizado en las estructuras narrativas
siempre ha rodeado a la figura del director de distintos géneros cinematográficos y con la
FILMOTECA
vasco. Se trata de “un agujero negro en el mirada puesta en las formas de entretenimiento
cine”, como apuntan Josetxo Cerdán y Miguel del cine estadounidense. La retrospectiva “Isasi-
Fernández Labayen en el texto que han escrito Isasmendi. Un cine sin fronteras”, con la que le
INTRODUCCIÓN
para contextualizar las siete sesiones de este brindamos un particular homenaje, se centra en
mes, a las que en enero se sumarán los dos un aspecto particular de su extensa filmografía,
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
conciertos de Jota, líder de Los Planetas, en que la recorre desde sus inicios hasta sus
torno a varios de estos inéditos de Zulueta, grandes coproducciones internacionales. Para
FILMOTECA
que nos sirven para cerrar el 2022 y dar la complementar esta retrospectiva, le acompaña
bienvenida al 2023. el ciclo “Euroconexiones”, compuesto por
thrillers rodados en los años 60 y 70 en régimen
Un año que en Filmoteca Española ha estado de coproducción que dan buena muestra de la
INTRODUCCIÓN
marcado por el signo de la recuperación –a partir fecunda interacción y ebullición creativa que el
de numerosas restauraciones y digitalizaciones cine de género vivió en Europa.
de nuestro patrimonio, de figuras icónicas
FILMOTECA
del cine español debido a sus centenarios, El programa de diciembre se completa con
IN TROD UCCIÓ N
IN TROD UCCIÓ N
de público en nuestras salas, de la librería del nuevos pases del ciclo “Desde el Este” (en el
Doré, de sesiones educativas presenciales, mes en que se cumplen cien años de la creación
etc.– y en el que hemos inaugurado una de la URSS), nuestra tradicional colaboración
INTRODUCCIÓN
exposición, abierta hasta abril en nuestra sede con el Instituto de Cultura Gitana y su festival
de la calle Magdalena, que prefigura y celebra “O Dikhipen" y la continuación de “Las bellas
el 70 aniversario de Filmoteca Española. artes en el cine”, con tres nuevas sesiones
FILMOTECA
presentadas por prestigiosos académicos.
En la labor de recuperación de nuestro
patrimonio, Filmoteca Española agradece la A la recuperación le sigue la consolidación.
muy significativa aportación de Acción Cultural De modo que bajo ese impulso seguiremos
IN TROD UC CIÓN
IN TROD UC CIÓN
INTRODUCCIÓN
Española (AC/E), agencia estatal que a través de trabajando en Filmoteca Española en el
su programa PICE apuesta continuadamente 2023 que, advertimos, vendrá cargado de
por la internacionalización del cine español, estupendas sorpresas. Para empezar, un
FILMOTECA
especialmente de propuestas emergentes, anticipo: el primer trimestre del año acogerá
mediante su presencia en festivales y citas la retrospectiva integral de Douglas Sirk. El rey
cinematográficas de prestigio mundial. Para del melodrama nos abrirá las puertas al nuevo
celebrar los diez años de andadura de este año. Os esperamos en el Doré. Felices fiestas
INTRODUCCIÓN
programa de internacionalización de nuestra cinéfilas
C IÓN
C IÓN
7
CAL E N DAR
PROGRAMACIÓN
CAL E N DAR
DICIEMBRE DEL 1 AL 9
PROGRAMACIÓN
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
CAL E N DAR I O
DICIEMBRE
A/Z: ZULUETA INÉDITO · ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN FRONTERAS ·
EUROCONEXIONES · DESDE EL ESTE: MUJERES CINEASTAS Y EL TELÓN DE ACERO (1943-
1993) · 10 AÑOS DEL PICE. ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E · O DIKHIPEN · LAS BELLAS
ARTES EN EL CINE · FILMOTECA JUNIOR · FILMOTECA EN FAMILIA · EDUCAFILMOTECA
PROGRAMACIÓN JUEVES 1
DICIEMBRE
LAS BELLAS ARTES EN EL CINE SESIÓN ESPECIAL
CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
EL MANANTIAL* DONDE ACABA LA MEMORIA*
KING VIDOR, 1949 PABLO ROMERO-FRESCO, 2022
PROGRAMACIÓN
17:00 H · SALA 1 · 135’ · 20:30 H · SALA 1 · 100’ ·
35 MM. VOSE*. B/N DCP. COLOR
VIERNES 2
10 AÑOS DEL PICE DESDE EL ESTE ANTONIO ISASI-ISASMENDI
DICIEMBRE LA INOCENCIA*
LUCÍA ALEMANY, 2019
THE MONALISA WITHOUT A SMILE
MALVINA URSIANU, 1968
LAS VEGAS, 500 MILLONES
ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1968
CALENDARIO
CALENDARIO
17:30 H · SALA 1 · 145’ · 19:00 H · SALA 2 · 92’ · 21:00 H · SALA 1 · 125’ ·
PROGRAMACIÓN
DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. B/N 35 MM. VE. COLOR
SÁBADO 3
FILMOTECA JUNIOR DESDE EL ESTE EUROCONEXIONES
DICIEMBRE LAS AVENTURAS DE TADEO JONES

THE LAST STAGE EL CEBO
ENRIQUE GATO, 2012 WANDA JAKUBOWSKA Y LADISLAO VAJDA, 1958
17:00 H · SALA 1 · 92’ · WANDA BARTÓWNA, 1948 21:00 H · SALA 1 · 90’ ·
19:30 H · SALA 2 · 105’ ·
PROGRAMACIÓN
35 MM. COLOR 35 MM. VE. B/N
CALEN DARIO
CALEN DARIO
DCP. VOSE*. B/N
DOMINGO 4
ANTONIO ISASI-ISASMENDI DESDE EL ESTE EUROCONEXIONES
DICIEMBRE EL AIRE DE UN CRIMEN

ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1988
17:00 H · SALA 1 · 119’ ·
MY 20TH CENTURY
ILDIKÓ ENYEDI, 1989
18:00 H · SALA 2 · 102’ ·
A ESCAPE LIBRE
JEAN BECKER, 1964
20:30 H · SALA 1 · 100’ ·
PROGRAMACIÓN
35 MM. COLOR DCP. VOSI/E*. B/N 35 MM. VE. B/N
MIÉRCOLES 7
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
ANTONIO ISASI-ISASMENDI 10 AÑOS DEL PICE
DICIEMBRE
TIERRA DE TODOS KAREN*
ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1962 MARÍA PÉREZ SANZ, 2020
18:00 H · SALA 1 · 92’ · 20:30 H · SALA 1 · 120’ ·
35 MM. B/N DCP. COLOR
PROGRAMACIÓN
VIERNES 9
10 AÑOS DEL PICE EUROCONEXIONES A/Z: ZULUETA INÉDITO
CALEN DARIO
CALEN DARIO
DICIEMBRE
VIAJE AL CUARTO DE UNA MADRE* EL HOMBRE DE MARRAKECH LAS PELÍCULAS DE
CELIA RICO CLAVELINO, 2018 JACQUES DERAY, 1966
17:30 H · SALA 1 · 140’ · 19:00 H · SALA 2 · 92’ ·
CONSUELO Y ANTONIO*
DCP. COLOR 21:00 H · SALA 1 · 90’
BSP. VE. COLOR
PROGRAMACIÓN 9
RIO
RIO
CAL E N DAR
CAL E N DAR
DEL 10 AL 16 DEL 17 AL 23
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
CAL E N DAR I O
A/Z: ZULUETA INÉDITO · ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN FRONTERAS · A/Z: ZULUETA INÉDITO · ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN FRONTERAS ·
EUROCONEXIONES · DESDE EL ESTE: MUJERES CINEASTAS Y EL TELÓN DE ACERO (1943- EUROCONEXIONES · DESDE EL ESTE: MUJERES CINEASTAS Y EL TELÓN DE ACERO (1943-
1993) · 10 AÑOS DEL PICE. ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E · O DIKHIPEN · LAS BELLAS 1993) · 10 AÑOS DEL PICE. ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E · O DIKHIPEN · LAS BELLAS
ARTES EN EL CINE · FILMOTECA JUNIOR · FILMOTECA EN FAMILIA · EDUCAFILMOTECA ARTES EN EL CINE · FILMOTECA JUNIOR · FILMOTECA EN FAMILIA · EDUCAFILMOTECA
SÁBADO 10 SÁBADO 17
FILMOTECA JUNIOR DESDE EL ESTE ANTONIO ISASI-ISASMENDI FILMOTECA JUNIOR EUROCONEXIONES ANTONIO ISASI-ISASMENDI
CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
TADEO JONES 2: SQUANDERED SUNDAY UN VERANO PARA MATAR ATRAPA LA BANDERA OPERACIÓN LADY CHAPLIN LAS VEGAS, 500 MILLONES
EL SECRETO DEL REY MIDAS DRAHOMÍRA VIHANOVÁ, 1969 ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1972 ENRIQUE GATO, 2015 ALBERTO DE MARTINO, 1966 ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1968
ENRIQUE GATO Y DAVID ALONSO, 2017 17:00 H · SALA 1 · 94’ · 18:00 H · SALA 2 · 101’ · 21:00 H · SALA 1 · 125’ ·
19:30 H · SALA 2 · 78’ · 21:00 H · SALA 1 · 115’ ·
17:00 H · SALA 1 · 85’ · B-R. COLOR BSP. VE. COLOR 35 MM. VE. COLOR
DCP. VOSE*. B/N 35 MM. VE. COLOR
DCP. COLOR
DOMINGO 11 DOMINGO 18
A/Z: ZULUETA INÉDITO DESDE EL ESTE ANTONIO ISASI-ISASMENDI
ANTONIO ISASI-ISASMENDI DESDE EL ESTE A/Z: ZULUETA INÉDITO
DAY IS LONGER THAN NIGHT ESTAMBUL 65
CALENDARIO
CALENDARIO
EL PERRO WITHOUT LOVE ALREDEDOR DE ARREBATO* LANA GOGOBERIDZE, 1983 ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1965
ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1977 BARBARA SASS, 1980 LA CELEBRACIÓN DE LA CARNE * 17:00 H · SALA 1 · 70’ 19:00 H · SALA 2 · 104’ · 20:30 H · SALA 1 · 115’ ·
17:00 H · SALA 1 · 114’ · 18:00 H · SALA 2 · 116’ · 20:00 H · SALA 1 · 80’ DCP. VOSI/E*. COLOR 35 MM. VESF. COLOR
35 MM. VE. COLOR DCP. VOSI/E*. COLOR
MARTES 13 MARTES 20
ANTONIO ISASI-ISASMENDI LAS BELLAS ARTES EN EL CINE
LAS BELLAS ARTES EN EL CINE O DIKHIPEN
RAPSODIA DE SANGRE LA NOCHE AMERICANA*
LA FOTOGRAFÍA EN EL CINE FLAMENCO: LA TIERRA ESTÁ VIVA* ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1958 FRANÇOIS TRUFFAUT, 1973
(LA JÉTÉE + LETTER TO JANE)* EVA MA, 2022 18:00 H · SALA 2 · 108’ · 20:30 H · SALA 1 · 145’ ·
CALEN DARIO
CALEN DARIO
20:30 H · SALA 1 · 140’ · 16 MM. B/N DCP. VOSI/E*. COLOR Y B/N
17:30 H · SALA 1 · 110’ DCP. COLOR
MIÉRCOLES 14 MIÉRCOLES 21
DESDE EL ESTE A/Z: ZULUETA INÉDITO
SESIÓN ESPECIAL O DIKHIPEN
STOLEN MEETING
FARAÓN* PAPUSZA* LEIDA LAIUS, 1989 ALOHA*
JERZY KAWALEROWICZ, 1966 JOANNA KOS-KRAUZE Y KRZYSTOF KRAUZE, 2013 17:30 H · SALA 2 · 97’ · 20:00 H · SALA 1 · 80’
19:00 H · SALA 1 · 165’ · 20:00 H · SALA 2 · 150’ · 35 MM. VOSE*. COLOR
DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. B/N
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
JUEVES 15 JUEVES 22
ANTONIO ISASI-ISASMENDI A/Z: ZULUETA INÉDITO
O DIKHIPEN ANTONIO ISASI-ISASMENDI
DIEGO CORRIENTES
DUENDE Y MISTERIO DEL FLAMENCO VIAJES DE ANTONIO ISASI-ISASMENDI ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1959 APUNTES Y BOCETOS*
EDGAR NEVILLE, 1952 17:30 H · SALA 1 · 98’ · 20:30 H · SALA 1 · 105’
ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1950-1966
17:30 H · SALA 1 · 100’ · 35 MM. COLOR
20:30 H · SALA 1 · 50’
35 MM. COLOR
VIERNES 16 VIERNES 23
CALEN DARIO
CALEN DARIO
A/Z: ZULUETA INÉDITO EUROCONEXIONES
EUROCONEXIONES DESDE EL ESTE A/Z: ZULUETA INÉDITO
OPERACIÓN OGRO
ARMAS PARA EL CARIBE WHILE SHOOTING A FILM FUGAS Y ESCAPADAS* GILLO PONTECORVO, 1979
CLAUDE SAUTET, 1965 XHANFIZE KEKO, 1981 VIAJE AL FINAL DE LA NOCHE* 17:00 H · SALA 1 · 75’ 19:30 H · SALA 1 · 115’ ·
17:00 H · SALA 1 · 103’ · 19:30 H · SALA 2 · 64’ · 21:30 H · SALA 1 · 85’ 35 MM. VE. COLOR
BSP. VE. B/N DCP. VOSE*. COLOR
10 11
RIO
RIO
CAL E N DAR
DEL 27 AL 30
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
A/Z: ZULUETA INÉDITO · ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN FRONTERAS ·

EUROCONEXIONES · DESDE EL ESTE: MUJERES CINEASTAS Y EL TELÓN DE ACERO (1943-
1993) · 10 AÑOS DEL PICE. ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E · O DIKHIPEN · LAS BELLAS
ARTES EN EL CINE · FILMOTECA JUNIOR · FILMOTECA EN FAMILIA · EDUCAFILMOTECA
MARTES 27
EUROCONEXIONES ANTONIO ISASI-ISASMENDI
CAL EN DAR I O
EL ASESINO DE DÜSSELDORF TIERRA DE TODOS

ROBERT HOSSEIN, 1965 ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1962
18:00 H · SALA 1 · 89’ · 20:30 H · SALA 1 · 92’ ·
35 MM. VE. B/N 35 MM. B/N
MIÉRCOLES 28
ANTONIO ISASI-ISASMENDI EUROCONEXIONES
SENTENCIA CONTRA UNA MUJER LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA

CALENDARIO
ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1960 ANTONIO DROVE, 1979

18:00 H · SALA 1 · 80’ · 20:30 H · SALA 1 · 115’ ·
35 MM. COLOR 35 MM. VESF. COLOR
JUEVES 29
ANTONIO ISASI-ISASMENDI «SALA:B» SESIÓN ESPECIAL
EL AIRE DE UN CRIMEN PLÁCIDO

ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1988 «SALA:B» Y EL STOP-MOTION* LUIS GARCÍA BERLANGA, 1961
17:00 H · SALA 1 · 119’ · 19:30 H · SALA 2 · 155’ 21:30 H · SALA 1 · 85’ ·
CALEN DARIO
35 MM. COLOR DCP. B/N
VIERNES 30
ANTONIO ISASI-ISASMENDI SESIÓN ESPECIAL
LA HUIDA EL ESPÍRITU DE LA COLMENA

ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1956 VÍCTOR ERICE, 1973
17:00 H · SALA 1 · 95’ · 20:00 H · SALA 1 · 98’ ·
35 MM. B/N 35 MM. COLOR
CAL EN DARIO
CALEN DARIO
12
RIO
E N STR E AM
FLORES
E N STR E AM
EN LA SOMBRA El canal #FloresEnLaSombra de Filmoteca Española en Vimeo ofrece
cada mes un nuevo programa con materiales recuperados o restaurados
FLORES
recientemente en el CCR, así como materiales de archivo u otros clásicos
del cine español. Gracias a esta iniciativa el público puede conocer
los fondos y las colecciones conservadas en nuestras instalaciones. A
EN LA SOMBRA
E N STR E AM I N G
E N STR E AM I N G
continuación, la programación del canal en diciembre:
Celebramos el mes de diciembre con una sesión dedicada a uno de los cineastas
FLORES
españoles que mejor conectó con el público infantil, quizá por su capacidad para la
comedia, quizá por la innata ternura de sus historias y su puesta en escena. Durante
su paso por el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC),
EN LA SOMBRA Antonio Mercero tuvo la oportunidad de sentar las bases de lo que sería su estilo
posterior con las dos prácticas que ofrecemos a lo largo de este mes en nuestro
EN STR EAM I N G
EN STR EAM I N G
FLORES
canal “Flores en la sombra”: La oveja negra (musicalizada para la ocasión por el
compositor e intérprete Pablo Llamas) y Trotín Troteras. Estos dos trabajos dan
cuenta del proceso de aprendizaje de Antonio Mercero durante su experiencia en el
EN LA SOMBRA
IIEC, pero también son testimonio de que la personalidad de su mirada, responsable
de hitos como La guerra de papá, La cabina o Espérame en el cielo, ya estaba ahí
desde el primer día.
FLORES
E N STREAM ING
E N STREAM ING
EN LA SOMBRA
DOS CUENTOS INFANTILES DE ANTONIO MERCERO
HOJA DE SALA IR A VIMEO
FLORES
DEL 1 DE DICIEMBRE 2022 AL 2 DE ENERO 2023 A LAS 12:00 H
EN LA SOMBRA
EN STREAMI NG
EN STREAMI NG
FLORES
EN LA SOMBRA
EN STREA MIN G
EN STREA MIN G
FLORES
EN LA SOMBRA
FLORES
EAMI NG
EAMI NG
15
E SP
ACTI V I DAD E S D E F I L M OTECA E SP

E XPOSI CI
EXPOSICIÓN
I L M OTECA
70 AÑOS, 7 PIEZAS, 7 CINEASTAS

E S D ECIFÓN
Filmoteca Española (Filmoteca Nacional hacer una historia del cine español, sino
E XPOSI
hasta 1982) cumple 70 años el próximo visibilizar, poner en valor y compartir

13 de febrero de 2023, manteniendo el una selección de piezas de sus ricas y
V I DAD
puente de conexión entre aquellos que diversas colecciones, acompañadas de

hoy hacen el cine, los que lo hicieron enotras piezas y elementos que ayudarán
CI ÓN
el pasado y los públicos que lo disfrutan.

a situarlas en el tiempo y en el espacio,
A ACTI
y demostrar cómo apelan e inspiran a

Para sus espectadores habituales y las y los cineastas del presente.
EXPOSI
para quienes quieran conocer la labor
ACTIVI DADE S DE F ILM OTECA E SPAÑ OL A

de esta institución su equipo ha creado La exposición, de acceso gratuito para
E SPAÑ OL
la exposición "70 años, 7 piezas, 7 toda la ciudadanía, que será inaugurada

cineastas". Una propuesta lúdica en la el próximo 6 de octubre, en el marco
X POSICIÓN
que, a partir de una preselección de 70 del Día del Cine Español, ha contado
Jonas Trueba Teresa Font Ester Expósito
piezas de sus colecciones, 7 cineastas con la valiosa aportación de siete
han elegido otras tantas piezas que les cineastas y personalidades del séptimo
S DE F ILMEOTECA
apelan de algún modo. arte en calidad de madrinas y padrinos

de excepción: Ester Expósito, Jonás
Con esta muestra, que permanecerá Trueba, Teresa Font, Santiago Segura,
abierta en el madrileño Palacio del Alauda Ruiz de Azúa, Albert Serra y
Marqués de Perales (calle Magdalena, Eduardo Casanova
POSICIÓN
10) hasta el 30 de abril, no se pretende

DADE
INFORMACIÓN ESENCIAL DE LA EXPOSICIÓN

ACTIVIEX
ABIERTA AL PÚBLICO
POASIC IÓN
HASTA EL 30 DE ABRIL DE 2023 Eduardo Casanova Albert Serra Alauda Ruiz de Azúa
LUNES Y MARTES: CERRADA
AD ES D E FI L MOTECA ESPAÑ OL A
MIÉRCOLES A VIERNES: DE 10:00 A 20:00
EXOL
#ElMomentoDeNuestroCine
SÁBADOS Y DOMINGOS: DE 12:30 A 20:00
ESPAÑ
www.diadelcineespanol.com
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POSI CIÓN
28012 MADRID · 914 672 600

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#DíaDelCineEspañol
· FOLLETO COMPLETO ·
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Santiago Segura
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EL FOTOGRAMA ROJO (O DE CÓMO SEGUIR
ENSANCHANDO EL ENIGMA AL ADENTRARNOS
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EN EL TALLER DEL ARTISTA)
JOSETXO CERDÁN (FILMOTECA ESPAÑOLA) Y MIGUEL FERNÁNDEZ LABAYEN (UC3M)
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Iván Zulueta representa una especie de agujero Estos siete programas quieren seguir indagando
negro del cine. Sin duda, podemos considerar en la obra de Zulueta y aportando luz, siempre que
que esta es una idea generalizada entre la crítica sea posible, sobre su figura. Pero también somos
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y la cinefilia, y ha funcionado muy bien para conscientes que, conforme hemos ido armando
crear un relato mítico alrededor de la figura del los programas, el enigma ha seguido creciendo. En
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cineasta maldito. Como cualquier hipótesis, tiene ellos recuperamos una serie de materiales fílmicos
algo de cierto, pero también de lo contrario. que se creían perdidos o sobre los que no se tenía
Veamos. Persona con una creatividad y un talento constancia de su existencia. Es decir, hemos
inconmensurable, su figura evidencia muchas descartado, de partida, aquellos cortometrajes
DICIEMBRE 2022 ENERO 2023

de las limitaciones que, como espectadores y que, mencionábamos antes, han podido circular
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estudiosos, tenemos a la hora de pensar sobre en los últimos años. Por lo tanto, dentro del
el cine y la creación audiovisual. Cineasta a la par esfuerzo de Filmoteca Española por preservar
que dibujante, ilustrador, realizador televisivo, y difundir el patrimonio cinematográfico, las
decorador, actor o fotógrafo, Zulueta desafía las sesiones dedicadas a Zulueta en diciembre y enero
barreras entre disciplinas, aunque lo hace movido suponen el pistoletazo de salida para conocer y
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por su pasión por la imagen (casi siempre) en proponer nuevos acercamientos a su obra. El arco
movimiento. Si para Godard un travelling era una temporal de los mismos abarca cinco décadas:
cuestión moral, para Zulueta era una cuestión desde los años 30 hasta los 80 del siglo pasado.
sensorial, una alucinación provocada por la Se ha de tener en cuenta que los materiales se
fascinación ante el discurrir de cuerpos y luces muestran tal y como han sido recuperados. Los
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frente a la cámara. títulos empleados son las inscripciones que había
en los envases de las bobinas. En alguna ocasión
Sintomáticamente, el acercamiento a su obra es evidente que el contenido no responde a
se ha hecho tradicionalmente a través de lo que leemos en las cajas, pero así ha llegado
sus largometrajes, Un dos tres, al escondite hasta nosotros. Si no existía ninguna marca o
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inglés (1969) y Arrebato (1980) y del puñado de inscripción en el envase se ha identificado como
cortometrajes que pudo salvar principalmente el “(Sin título)”. Existe una excepción, la serie titulada
Koldo Mitxelena Kulturunea cuando organizó la Cine Album Kodak, título atribuido por tratarse
exposición “Imagen/Enigma” hace ahora veinte de bobinas aparecidas en un cine álbum y que
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años. Desde entonces, el mito Zulueta ha seguido ocupan el espacio del número atribuido. De ahí
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creciendo, pero paradójicamente no ha ocurrido que éstos no sean consecutivos. Cuando no
lo mismo con las indagaciones sobre su obra. había otra manera, las fechas aproximadas se han
Si a aquella exposición ejemplar le sumamos el deducido, si ha sido posible, a partir de las marcas
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documental que realizó Andrés Duque en 2004, de la película. En alguna ocasión ni siquiera eso ha
Iván Z, y la exposición que realizó en 2005 La sido posible, aunque las imágenes pueden remitir,
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Casa Encendida a partir de su trabajo fotográfico, efectivamente, a un arco temporal. En cualquier
“Mientras tanto…”, tenemos la trazabilidad de caso, la investigación sobre los materiales y sus
esas escasas investigaciones de las últimas dos contenidos sigue abierta. También cabe señalar
décadas. que aunque estas bobinas (más las utilizadas
DICIEMBRE 2022 ENERO 2023 Semanas antes de ser encerrados por la pandemia
por Jota en su sesión de enero) suman la casi
totalidad de los materiales inéditos recuperados,
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visitamos el almacén donde habían ido a parar hay algunos rollos que se han quedado fuera de
los restos materiales de la obra y el taller de Iván la selección. No son muchos, pero hay que dejar
Zulueta y llegamos a un principio de acuerdo con claro que esto no es una integral del material
su hermano, Jaime de Zulueta, para rescatarlos. Sin recuperado.
la complicidad y el trabajo de Virginia Montenegro
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todo esto no hubiese sido posible. En agosto de En definitiva, lo que presentamos es un corpus
2021 se cerraba la operación. fílmico inédito de gran variedad que, esperamos,
promueva la reflexión y el goce sobre una vida y
obra tan compleja como única
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PROGRAMA 1: LAS PELÍCULAS DE CONSUELO Y ANTONIO PROGRAMA 2: ALOHA
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VIERNES 9 21:00 H SALA 1 MIÉRCOLES 21 20:00 H SALA 1
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• Boda Zulueta-Vergarajauregui (1936) Sesión dedicada a las películas de Consuelo • Cine Album Kodak 9 (c. 1972)
• Volcanes y montañas (c. 1936) Vergarajauregui Ubarrechena y Antonio de • Piscina (c. 1967)
Zulueta y Besson. El programa propone un
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• Excursión a Hilo (c. 1936) • Sonoro Vicky (c. 1977)
• Honolulu (c. 1936) recorrido desde su boda y su luna de miel en • Sound Iván Jaime (c. 1977)
1936, sus paseos en barco por el Cantábrico
• Bosques (c. 1936) y los primeros años de sus hijos Jaime, • Nenes Juan Blanco (c. 1972)
• Regatas (1941) Iván y Borja. Incluye uno de los primeros • Boxers Max Ernst (c. 1977)
• San Sebastián, Ondarroa y escenas cortometrajes domésticos de Iván Zulueta. • Feria navideña regalos (c. 1973)
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(c. 1941) • Nenes piscina (c. 1978)
• Escenas de Ondarroa y Lequeitio (c. 1941) Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y • Nenes van a la playa (c. 1978)
• Formentor. Paras y maras, barco y Jaime Miguel Fernández Labayen, comisarios del
(c. 1943) ciclo. Duración aproximada de la presenta- Programa centrado en Villa Aloha, mansión familiar de
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• Bautizo Iván (1943) ción: 30’ (Total sesión: 90’). Segunda pro- los Zulueta y lugar mítico dentro del universo de Iván
• Jaime, perros, Iván pequeño (1944) yección en enero. Zulueta. Sita en el Paseo del Duque de Baena y con
• Tomas varias. Parque de atracciones. espectaculares vistas a la bahía de San Sebastián, Aloha
Viaje. Festival (1958) se convierte en un espacio de convivencia y vitalidad
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pero también de proyección de múltiples inquietudes
• Tomas del Festival y varias en general
artísticas. Un vientre materno protector al cual siempre
(1958)
regresar, aunque ocasionalmente el síndrome de El ángel
• Viaje a Holanda (c. 1958) exterminador asome entre sus paredes.
• (Sin título) [Coche y familia] (c. 1956)
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• Parador de Ifach. Playa del Cantal Roig Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y Miguel Fer-
(c. 1960) nández Labayen, comisarios del ciclo. Duración aproxi- Comprar Volver al
• El Loco II. Cowboy (1959) mada de la presentación: 15’ (Total sesión: 80’). Segun-
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da proyección en enero.
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PROGRAMA 3: LA CELEBRACIÓN DE LA CARNE PROGRAMA 4: FUGAS Y ESCAPADAS
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DOMINGO 11 20:00 H SALA 1 VIERNES 23 17:00 H SALA 1
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• Astor Garbo Ducha Taquillera (1972-1978) • Maroc. (c. 1972)
• Bogui Nenes TV (c. 1969) • California (bobina 1) (1975)
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• Morgan Sam Coca Sex (c. 1975) • California (bobina 2) (1975)
• Ibiza Satyr (c. 1977) • Cine Album Kodak 2 (c. 1972)
• Desfile Castellana Hilton Final con Will More (c. 1978) • Cine Album Kodak 12
• Manif Gay (1978) • Virg Aberiz Viaje París (1977)
• Cine Album Kodak 1 (c. 1974)
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• Ángel T y Juan (c. 1977) El viaje, físico y mental, recorre la biografía de Iván Zulueta.
• Apartamento Edificio España Mario (c. 1969) Esta sesión celebra ese constante desplazamiento del
cineasta, en continuo proceso de descubrimiento de
Si en ocasiones se ha destacado la sensibilidad queer mundos.
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de Zulueta, este programa recoge diversos encuentros
con la sexualidad en sus más variadas manifestaciones: Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y Miguel Fer-
animales, sensuales o políticas. nández Labayen, comisarios del ciclo. Duración aproxi-
mada de la presentación: 15’ (Total sesión: 75’). Segun-
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Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y Miguel Fer-
nández Labayen, comisarios del ciclo. Duración aproxi-
mada de la presentación: 15’ (Total sesión: 80’). Segun-
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entradas calendario entradas calendario
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PROGRAMA 5: VIAJE AL FINAL DE LA NOCHE PROGRAMA 6: ALREDEDOR DE ARREBATO
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VIERNES 16 21:30 H SALA 1 DOMINGO 18 17:00 H SALA 1
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• BR (c. 1969) • Rodaje Laura’s Hamburguesas (1979)
• Mondra 1 (1980) • Cecilia Roth. Material para Arrebato (1979)
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• Mondra 2 (1980) • Mate mal y bien (c. 1978)
• La novia de Frankenstein (c. 1970) • Arrebato Party (1979)
• CampbellsWillMore1978 79 (1978-1979) • Will More. Material para Arrebato (1979)
• GISIA BAILE EDURNE Pedro A. Party Carlos Astiarraga • (Sin título) (1979)
• Fiesta Ceci Clara / Party Cecilia Roth (c. 1980)
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• Party de Barcelona. BARNA BOLLS (c. 1977) Arrebato es una de las películas más celebradas del cine
español. Su presencia se ha expandido y desborda los
Sesión que recupera filmaciones de fiestas con amigas y límites de la producción original abriendo múltiples pistas
conocidos, encuentros desenfrenados y parties sinfín. El para acercarse a sensaciones y momentos de todo tipo.
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goce como expresión artística y política. La celebración y Esta sesión ensancha un poco más, si cabe, ese universo,
el placer, también con su lado oscuro. sobre el que surgen nuevos destellos constantemente.
Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y Miguel Fer- Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y Miguel Fer-
nández Labayen, comisarios del ciclo. Duración aproxi- nández Labayen, comisarios del ciclo. Duración aproxi-
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mada de la presentación: 15’ (Total sesión: 85’). Segun- mada de la presentación: 15’ (Total sesión: 70’). Segun-
da proyección en enero. da proyección en enero.
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PROGRAMA 7: APUNTES Y BOCETOS
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JUEVES 22 20:30 H SALA 1
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• Kodak Virg Virg
• Chicago 1980
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• ReyesEtcAcuariumVersionCompleta (c. 1975)
• Fuegos Artifi Foro Proyecto (c. 1971)
• Materiales originales Amalgama Roma (c. 1975)
• Nenes (c. 1972)
• Cine Album Kodak 6 (c. 1969)
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• TitulosMiEgoEsta_RefilmacionIrureta (c. 1978)
El mundo de Zulueta se expande. Los bocetos, pruebas

y experimentos aquí reunidos permiten lanzar nuevas
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hipótesis sobre su cine. Si bien todas las sesiones del
programa incluyen, de uno u otro modo, materiales que
pueden funcionar como ambiciosas hipótesis de hasta
dónde puede llegar la obra de Zulueta, en esta última
esa, y no otra, es la línea de puntos que lo proyecta al
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futuro.
Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y Miguel

Fernández Labayen, comisarios del ciclo. Duración
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aproximada de la presentación: 15’ (Total sesión: 105’).

Segunda proyección en enero.
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Acompañamos la retrospectiva dedicada a Antonio Isasi-Isasmendi con extractos de una
entrevista al cineasta realizada por Antonio Castro y publicada en el número 163 de la
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revista “Dirigido por…” en noviembre de 1988. La publicación de esta entrevista coincidió
con el estreno en salas españolas de El aire de un crimen, la última película de Isasmendi
antes de su retirada del cine.
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"CREO QUE HE DADO MUCHO MÁS AL CINE DE
ANTONIO ISASI-ISASMENDI LO QUE HE RECIBIDO. HA LLEGADO LA HORA
UN CINE SIN FRONTERAS DEL RELEVO"
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¿Por qué?
Pues porque me gustaría más vivir. Me he
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pasado toda la vida –son ya 50 años- trabajando
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en el cine, trabajando mucho y haciendo
muchísimas cosas, cincuenta años dejándome
la piel en las películas, y a mí me parece que no
he recibido la compensación adecuada. Creo
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que he dado mucho más al cine de lo que he
recibido. Y ha llegado un momento en el que
estoy cansado, estoy cansado de luchar, de los
problemas de la preparación de una película,
de los inconvenientes que surgen durante el
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rodaje, de todo, de que en el fondo el rodaje sea
lo menos complicado de una película y que a la
hora de exhibirla vuelvan a aparecer otro tipo
de problemas que no se acaban nunca y que
conducen a un sufrimiento continuo. Quiero
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ver cómo la gente joven lucha y sale adelante.
Creo que ha llegado ya la hora del relevo.
¿Te sientes decepcionado por la acogida que
han recibido tus películas?
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Bueno, yo he tenido mucha suerte con el
público. He hecho sólo 15 películas en mi vida,
y sobre todo, las cinco o seis últimas han tenido
UN CINE SIN FRONTERAS Fotografía de rodaje de El perro

una acogida fabulosa por parte del público. Yo
he conseguido estrenar en Nueva York en 48
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cines a la vez. Eso no lo ha conseguido nunca el
¿Por qué han pasado tantos años desde la cine español, pero lo he conseguido yo, con Un
realización de tu última película, El perro, que verano para matar, que no es mi mejor película.
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además fue un éxito económico? Pero a la vez me siento triste porque siendo
No sé; el tiempo se me ha pasado muy deprisa. una persona que he luchado tanto y que he
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Es decir, que estos diez años, a pesar de todo, hecho un cine verdaderamente industrial,
he estado metido en el cine. A mí me cuesta nadie me haya ayudado. Cuando se dice que
mucho dirigir, es muy complicado y siempre que no tenemos industria del cine en España, no
me lo planteaba me daba un poco de pereza, puedo evitar soltar la carcajada. Yo me he
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y un poco de miedo, y un día por casualidad se pasado media vida en aviones promocionando
me planteó la película y decidí hacerla, pero lo mis películas en el extranjero y nadie me ha
más probable es que ésta sea mi despedida del ayudado lo más mínimo, y ni siquiera he tenido
cine y que ya no haga ninguna más. el reconocimiento a este esfuerzo. He tenido
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que seguir siendo un francotirador, y ha llegado una base sólida sobre la que poder construir Desde la perspectiva de tu inmediata vivencias y de experiencias enormes. Puedo
un momento en que ya me he agotado. nada. Desde que empiezas una película hasta retirada, ¿cómo ves el desarrollo de tu carrera decir que mi vida profesional me ha enriquecido
que la terminas pasa por lo menos un año. Y cinematográfica? muchísimo, pero a la vez me ha entristecido
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El aire del crimen en un principio se aparta un en ese tiempo ha cambiado la legislación, han muchísimo, puesto que mientras todo el mundo
poco de las películas anteriores de tu carrera. Hombre, yo la veo muy bien. Creo que he tenido
cambiado a los miembros de la comisión, entra mucha suerte, y unas grandes oportunidades en clamaba por una industria, yo que he hecho
Hay menos acción y digamos que pasas, en la el mercado común, los exhibidores funcionan cine verdaderamente industrial, que hasta he
base literaria de partida, de Alberto Vázquez el cine que muy poca gente ha podido disfrutar.
de otra manera, y así no hay forma de planificar He tenido muchos éxitos, y he sido uno de montado unos estudios, pues me he sentido
Figueroa a Juan Benet. nada con un mínimo de garantías. En el cine relegado. He gozado de la consideración de
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los primeros directores que ha estrenado en
Tienes toda la razón aunque en el caso de hay muy pocos productores que puedan tener Les Champs-Elysées, no en un cine del Barrio los profesionales, pero en otro mundo, en el
Figueroa tomamos una idea como base, una oficina estable, y eso en cualquier otra Latino. He tenido relaciones con las grandes mundo vuestro, creo que mi trabajo no ha sido
mientras que en el de Benet, he tratado de actividad es fácil de conseguir, y es lo mínimo distribuidoras del mundo, la Columbia, la apreciado, ni reconocido. Ojo, desde el punto
ser lo más fiel posible al libro. Quizá en mi que se puede exigir para trabajar. Yo siempre Paramount. He dado la vuelta al mundo con de vista de lo que es, porque yo no he hecho
decisión de hacer la película influyó el deseo
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he dicho que lo que distinguía el cine de las Estambul 65. Vi cómo se estrenaba mi película en cine de autor, sino un cine digno, importante,
de conquistar a una generación que no me demás profesiones es que éramos nosotros lo Bangkok. En este sentido, he sido un afortunado hecho profesionalmente y con enorme cariño
conoce. Mis películas anteriores, pese a su que teníamos que hacer las fotocopias y los que porque eso me ha permitido una riqueza de
gran éxito, la gente joven no las ha visto, porque al final cargábamos con los rollos de película.
las negociaciones con TVE se han hecho El cine en cuanto a organización y estructura “HE TENIDO MUCHA SUERTE, Y UNAS GRANDES OPORTUNIDADES EN
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imposibles ya que me ofrecían unas cantidades ha ido cambiando a peor con el paso de los
ridículas. Tienen un procedimiento de comprar años. Ahora el vídeo está a punto de ponerle la EL CINE QUE MUY POCA GENTE HA PODIDO DISFRUTAR. ”
películas que depende del año de producción y puntilla al cine después de haber resistido los
no de la calidad o el presupuesto de la película. envites de los coches y de la televisión.
Es como si trataran de pagar lo mismo por
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Lo que el viento se llevó que por una película “EN ESTOS MOMENTOS, UNA
underground. Mis películas se han pasado en
todas las televisiones del mundo, menos en la DE CADA CINCUENTA PELÍCULAS
española. Quería que la gente joven pensase DA DINERO”
de mí que quise hacer un cine digno, y a la
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vez quería romper un poco la cosa esa de las El guion viene firmado por tres personas,
películas comerciales, que parece que era una Gabriel Castro, Jorge del Álamo y tú. ¿Cuál fue
cosa peyorativa. Espero haberlo conseguido. El tu intervención en el guion?
tiempo me lo dirá. Yo siempre trabajo en los guiones de mis
películas. Necesito adaptarlas a mi personalidad,
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Tu película está subvencionada por el hacerlas mías. Yo no podría dirigir un guion si no
Ministerio de Cultura, la Generalitat, y la he trabajado en él. El trabajo en este film ha sido
Diputación de Zaragoza, además de haber tremendo puesto que hemos llegado a hacer
participado TV3 en su producción, ¿crees seis guiones.
que eso de multiplicar las subvenciones es
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un buen sistema de financiación del cine Digamos que si una acción se podía narrar en
español? tres planos tú normalmente usabas nueve y en
Eso es consecuencia de que en estos esta usas cuatro. Es una modificación estilística
momentos una de cada cincuenta películas da bastante importante.
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dinero. Las otras cuarenta y nueve no. Y como Es verdad. Esta película tiene 1300 cortes y Las
la inversión hay que recuperarla para poder Vegas, 500 millones tenía 2450. Las Vegas…,
seguir trabajando, pues se hacen necesarias además, era una película de acción insólita.
las subvenciones. A mí no me parecen Nadie había hecho nunca una película de acción
buenas, pero en las actuales circunstancias con la cámara permanentemente fija. No utilicé
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me parece lo menos malo. Lo que pasa es ni travelling, ni zoom, ni grúa. Solo trípode y
que las comisiones que las conceden están la cámara, Y me sirvió maravillosamente de
constituidas por personas. Y entonces si ejercicio de rodaje. Pero se trataba de una
tienes amigos es muy probable que saques película construida en la sala de montaje. Esta,
algo, pero si no los tienes, lo más fácil es que en cambio, tiene doscientos y pico travellings
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te quedes sin nada. Pero eso es humano. Si que no se notan. Había que rodarla de otra
ahora desaparecieran las subvenciones no se forma. Cada tema y cada película tiene que
podría hacer cine. Lo malo es que nunca hay tener su tratamiento.
Fotografía del rodajde de Las Vegas, 500 millones
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DIEGO CORRIENTES
(ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1959)
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Acusado de asesinato y enamorado de la amante de un Int.: José Suárez, Marisa
tiránico aristócrata, el joven Diego Corrientes huye y se de Leza, Eulália del
convierte en bandolero.
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Pino, Milo Quesada.
España. 35 mm. Color.
«Es la película que menos me gusta de las que hice.
Quedó como un bonito cromo de mil colores […] perdí la 98’
oportunidad de viajar alrededor de un personaje brillante
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y controvertido como era el de aquel bandolero gene-
roso. Siempre consideré que la película no tenía ningún
duende, algo que sin duda consiguieron imprimir con
acierto José María Forqué en Amanecer en Puerta Oscu-
ra y, más tarde, Carlos Saura en Llanto por un bandido».
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(Antonio Isasi-Isasmendi)
La copia que se proyecta, la única disponible, presen-

ta importantes deficiencias de imagen. Sesión gratuita
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hasta completar aforo.

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EL AIRE DE UN CRIMEN
(ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1988) EL PERRO
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JUEVES 29 17:00 H SALA 1 DOMINGO 11 17:00 H SALA 1
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España, años 50. Cuando un cadáver aparece en la plaza Int.: Francisco Rabal, Un preso político, encarcelado por el régimen dictatorial Int.: Jason Miller,
del pueblo, los habitantes piden ayuda a un militar de un José María Mazo, de un anónimo país latinoamericano, huye de su cautiverio Lea Massari, Marisa
fuerte cercano. Adaptación de la novela homónima de y es perseguido por un perro implacable.
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Germán Cobos, Maribel Paredes, Aldo Sambrell.
Juan Benet.
Verdú. España. 35 mm. España. 35 mm. VE.
«No deja el menor espacio para especular sobre su con-
«Juan Benet, hombre inteligente y generoso, confió ple- Color. 119’ dición de parábola política, ya que esta queda manifesta- Color. 114’
namente en mí como director, y con su aparente des- da nítidamente desde sus primeros minutos. Isasi-Isas-
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preocupación por la película –nuestra película- estimuló mendi se encarga de mostrar la condición simbólica del
mi trabajo. Aunque nunca asistiera al rodaje para que yo animal relacionándolo con el dictador de un país anónimo
no me sintiera coaccionado por su presencia, estába- de Sudamérica. Un perro de ataque que tiene muy claro
mos en permanente contacto y me fui apoyando en sus contra quién ha de dirigir su furia, tal y como el esquema
sabios consejos y sugerencias. Recuerdo su cara de sa- del régimen reflejado mantiene la opresión de las clases
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tisfacción cuando le enseñé la copia terminada: le había más desfavorecidas con el fin de mantener el statu quo».
gustado mucho». (Antonio Isasi-Isasmendi) (Joaquín Vallet Rodrigo)
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ESTAMBUL 65 LA HUIDA
(ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1965) (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1956)
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Un agente del FBI viaja a Estambul para rescatar a un Int.: Mario Adorf, Klaus Tras perder a su madre, con la que vivían en Madrid, dos Int.: Clara Laye,
científico nuclear secuestrado. Kinski, Horst Bucholz, niños se mudan con su padre a Roma. Pero, ante el trato Erich Herbolzaimer,
indiferente de este, ambos deciden fugarse e iniciar el
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Sylva Koscina. Italia, José Alsina, Antonio
«Esta fue una época de coproducciones, de raras copro- viaje de vuelta a Madrid.
Francia, España. 35 Berlinches. España. 35
ducciones en la mayoría de los casos, que no beneficia-
ban a la participación española, tantas veces simbólica, mm. VESF. Color. 115’ «Cuando la envié a Censura y a la Junta de Clasificación, mm. B/N. 95’
en su proyección al exterior. […] Yo me cuidé muy mucho se quedaron perplejos, no entendían nada. No era el tipo
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a la hora de buscar los socios extranjeros y a la de esta- de película al uso, lo que se acostumbraba a ver en la
blecer con ellos las bases de la colaboración. Por otro Dirección General. Rodada fuera de España, casi toda
lado, todos los coproductores coincidíamos siempre en en exteriores con unos protagonistas desconocidos con
que lo que queríamos hacer era, sobre todo, un producto extraños nombres: Clara Laye –la madre de Ratín quiso
exportable más allá de cada uno de los países que inter- anunciarla así- y Erich Herbolzaimer. ¿Pero qué era aque-
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vinieron en la producción; y las cosas, en ese sentido, nos llo tan raro? Creyeron que les dábamos gato por liebre,
salieron bien, muy bien». (Antonio Isasi-Isasmendi) que intentábamos colar una película extranjera hacién-
dola pasar por española para cobrar la subvención. Tu-
La copia que se proyecta, la única disponible, presen- vimos nuestro castigo: la clasificación en Segunda B, lo
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ta importantes deficiencias de imagen. Sesión gratuita que representaba recibir lo mínimo de protección ofi-
hasta completar aforo. cial». (Antonio Isasi-Isasmendi)
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LAS VEGAS, 500 MILLONES
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VIERNES 2 21:00 H SALA 1
SÁBADO 17 21:00 H SALA 1
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Un crupier de casino se alía con la secretaria de un Int.: Gary Lockwood,
empresario especializado en transporte de dinero para Elke Sommer, Lee J.
realizar un espectacular robo a un furgón blindado.
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Cobb, Jack Palance.
España, Italia, Francia,
«Era como haber llegado al cenit dorado de mis
aspiraciones. No iba a Hollywood, pero una pequeña RFA, EEUU. 35 mm.
parte de sus conglomerados lo traía a casa. En mis manos Color. 125’
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tenía, por fin, un buen asunto, un reparto fantástico con
nombres sonoros en todo el mundo, autonomía absoluta
en las decisiones, mi equipo de siempre y un presupuesto
holgado –un millón de dólares de aquel tiempo y los
actores a cargo de la parte americana- que me permitía
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trabajar con cierta tranquilidad. Solo quedaba lo más fácil,
hacer la película. […] La habilidad en la intercalación de las
escenas filmadas en Estados Unidos y la fiel reproducción
del ambiente en que se iba a desarrollar la historia –
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prácticamente todo se iba a rodar en España- tenían que
dar el resultado perseguido: que Las Vegas, 500 millones
pareciera realmente una producción americana. Ese era
el reto». (Antonio Isasi-Isasmendi)
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RAPSODIA DE SANGRE SENTENCIA CONTRA UNA MUJER
(ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1958) (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1960)
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MARTES 20 18:00 H SALA
SALA21 MIÉRCOLES 28 18:00 H SALA 1
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Durante la revuelta de la población húngara contra el Int.: María Rosa Una mujer recibe la noticia de que su marido, que ha Int.: Emma Penella,
gobierno soviético de Moscú, que fue sofocada mediante Salgado, Vicente Parra, hecho fortuna en América, ha sido secuestrado por unos José Guardiola, Manuel
el envío de tropas desde Rusia, un pianista crítico con el bandoleros que exigen un cuantioso rescate.
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Albert Hehn, Tomás Peiro, Antonio Molino
régimen soviético y la hija de un periodista comunista se
Blanco. España. 16 mm. Rojo. España. 35 mm.
enamoran y deciden casarse. «Le pedí al autor de la novela original, Manuel Arce, que
B/N. 108’ me dejara cambiar el tiempo de la acción y trasladar- Color. 80’
«Mi idea desde el principio fue hacer una película contra lo de la posguerra a la época del bandolerismo anda-
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los excesos. Había seguido la reciente invasión de Hun- luz. Con ello eliminábamos cualquier peligrosa relación
gría, donde se habían cometido tremendas atrocidades con nuestra guerra –que básicamente no aportaba gran
por los dos bandos, y quería hacer un canto en favor de cosa al tema- y, con el traslado al periodo de los asalta-
la libertad y un alegato contra la violencia y contra todo caminos, conseguía hacer mucho más creíble el desa-
tipo de poder conquistado de forma bastarda. […] Llegó rrollo del asunto. Era la manera de subrayar la falta de
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el golpe de gracia. La censura previa convertía a Rapso- comunicaciones, utilizar mejor el aislamiento de los per-
dia de sangre en una película de buenos y malos, desvir- sonajes […] Creo que fue una película adelantada a su
tuando su propósito fundamental. […] La compensación época y por eso no llegó a la gente como yo esperaba».
de aquella herejía llegaba al final en forma de dinero. Cla- (Antonio Isasi-Isasmendi)
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sificaron la película de Interés Nacional y subieron la sub-
vención en un 10%, pero habían dejado la historia malhe- La copia que se proyecta, la única disponible, presen-
rida para siempre». (Antonio Isasi-Isasmendi) ta importantes deficiencias de imagen. Sesión gratuita
hasta completar aforo.
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TIERRA DE TODOS
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MIÉRCOLES 7 18:00 H SALA 1
MARTES 27 20:30 H SALA 1
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Durante la guerra civil española, un soldado franquista Int.: Manuel Gallardo,
y otro republicano se ven obligados a refugiarse en la Fernando Cebrián,
misma casa.
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Montserrat Julió,
Amparo Baró. España.
«En el montaje disfruté mucho. Me gustaba la pelícu-
la que estaba saliendo. Rostros de nuevos actores que 35 mm. B/N. 92’
nunca habían hecho cine: Manuel Gallardo, Amparo Baró,
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Montserrat Julió, y aquel conjunto de buenos actores se-
cundarios que ayudaban a dar una imagen creíble a la
historia. El empleo de los objetivos largos, con su den-
sidad, subrayaba el tono dramático del ambiente apro-
ximando al espectador a los sentimientos de todos los
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personajes. Los largos travellings, combinados con los
movimientos de cámara, transmitían con mayor rea-
lidad la dinámica de la puesta en escena. Las localiza-
ciones con los espectaculares paisajes y el maravilloso
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blanco y negro remataban las intenciones perseguidas».

(Antonio Isasi-Isasmendi)
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UN VERANO PARA MATAR
VIAJES DE ANTONIO ISASI-ISASMENDI
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SÁBADO 10 21:00 H SALA 1 JUEVES 15 20:30 H SALA 1
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Tras presenciar el asesinato de su padre a manos de la Int.: Chris Mitchum, • Barcelona es bona (Antonio Isasi-Isasmendi, 1950).
mafia cuando era un niño, un joven se embarca en un viaje Olivia Hussey, Karl España. 35 mm. B/N. 13’
de venganza para acabar con todos los responsables. • Saludos desde Río de Janeiro (Antonio Isasi-Isasmendi,
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Malden, Raf Vallone.
1965). España. DCP. Color. 5’
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España. 35 mm. VE.
«La película fue bien, muy bien, de crítica y de público, • Breve visión de Tokio (Antonio Isasi-Isasmendi, 1965).
y gané con ella un montón de premios… […] A raíz de su Color. 115’ España. DCP. Color. 13’
estreno en Madrid hubo quien dijo que era mi mejor pe- • Recuerdo de Bangkok (Antonio Isasi-Isasmendi,
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lícula, cosa con la que yo no estoy de acuerdo. Lo que, 1965). España. DCP. Color. 7’
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en cambio, no voy a negar es que cumplió con creces • Nuestro paso por Hong-Kong (Antonio Isasi-
el propósito con que la pusimos en marcha: tenía una Isasmendi, 1966). España. DCP. Color. 12’
dignidad indiscutible y en taquilla, literalmente, arrasó».
(Antonio Isasi-Isasmendi) Esta sesión recupera uno de los primeros trabajos de
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Antonio Isasi-Isasmendi, un cortometraje sobre la ciudad
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de Barcelona que le valió el Premio de Cine Ciudad de

Barcelona, y los cuatro diarios de viaje que rodó durante
sus abundantes desplazamientos con motivo del estreno
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mundial de Estambul 65.
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Copias de Saludos desde Río de Janeiro, Breve visión

de Tokio, Recuerdo de Bangkok y Nuestro paso por
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Hong-Kong restauradas por Filmoteca de Catalunya.
Duración total aproximada de la sesión: 50’
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THRILLER A LA EUROPEA
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Cuando decimos que Antonio Isasi-Isasmendi retrospectiva de Isasmendi. Como explicaba
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ha sido uno de nuestros directores más Román Gubern en su volumen sobre
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internacionales, no lo decimos solo por la Perojo (editado por Filmoteca Española), la
proyección de sus películas en el extranjero, opacidad de los datos de muchas de estas
sino también por las fórmulas de producción coproducciones, diseñadas cuidadosamente
a las que se adhirió en varios de sus proyectos. para recibir la mayor subvención posible en
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Durante los años 60 y 70, Isasmendi, igual sus diferentes países de origen, hace que
que muchos otros cineastas especializados resulte imposible saber realmente el peso de
en el cine de género (thriller, wéstern, terror, cada país productor. En no pocos casos, todo
policiaco…), encabezó proyectos financiados parece indicar que se trataba de operaciones
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por productoras españolas, italianas, financieras cercanas a la picaresca (por
estadounidenses, alemanas e italianas, utilizar un término amable), como reflejaba
todas juntas pero no revueltas y con muy el director estadounidense Don Siegel en su
variopintos porcentajes de participación. comentario sobre el rodaje de Aventura para
En décadas anteriores ya se habían dado dos (coproducida por Producciones Benito
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no pocos casos de estas coproducciones Perojo): “Sospecho que todo el asunto no
internacionales, como demuestra el caso de era otra cosa que una elaborada evasión de
Florián Rey e Imperio Argentina viajando a la impuestos, por la que fui bien pagado”. Pero
Alemania nazi para rodar cine folclórico (si la sería una pena dejar que estos aspectos
historia les suena, puede que sea porque fue condicionasen nuestra mirada sobre un
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la base de La niña de tus ojos), pero es tras periodo en el que, quizá más que en ningún otro,
la Segunda Guerra Mundial, y particularmente Europa consiguió mantener una producción
en los años 60, cuando la práctica se de cine de género constante, en muchos
estandariza y se convierte en el motor casos de notable calidad y capaz atravesar
industrial de cientos de proyectos que luchan sin problemas toda clase de fronteras. Un
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por quitarle un pedazo del mercado global a periodo, en fin, en el que florecieron cineastas
las todopoderosas majors de Hollywood. Son como Jacques Deray, Henri Verneuil, Enzo G.
los años del spaguetti-western, del cine de Castellari, los tres Sergios (Leone, Solima y
gladiadores, espadachines y aventureros, del Corbucci), Jesús Franco, Juan Piquer Simón
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giallo y el fantaterror, el krimi, el poliziesco y o, por supuesto, Antonio Isasi-Isasmendi. Es
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el polar; revisiones a la europea de géneros precisamente por esto que hemos querido
y subgéneros tradicionalmente asociados a acompañar su retrospectiva con una pequeña
la industria estadounidense (aunque muchos selección de thrillers “euroconectados”, ocho
tienen su fundamento en la literatura popular películas que dan buena muestra de todas las
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y las mitologías europeas). vertientes de estas coproducciones, desde el
enfoque más pop al más político
España se benefició de este boom del cine
de género convirtiéndose en habitual plató
DICIEMBRE 2022 de rodaje de toda clase de producciones,
“SOSPECHO QUE TODO EL
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que venían a nuestro país atraídas por los
bajos sueldos, la diversidad de parajes y la ASUNTO NO ERA OTRA COSA
favorable climatología, pero también como
socio productor. Ese fue el caso de Benito QUE UNA ELABORADA EVASIÓN
Perojo, que tras una importante carrera como DE IMPUESTOS, POR LA QUE
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director se reconvirtió en productor y participó
en varias de las películas que conforman FUI BIEN PAGADO”
este ciclo, pensado para acompañar a la
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A ESCAPE LIBRE ARMAS PARA EL CARIBE
(JEAN BECKER, 1964) (CLAUDE SAUTET, 1965)
ÉCHAPPEMENT LIBRE L'ARME À GAUCHE
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Un traficante contrata a un contrabandista para que, junto Int.: Jean-Paul Un capitán de barco es contratado para supervisar el Int.: Lino Ventura, Sylva
a su novia, viaje desde el corazón de Europa hasta Líbano Belmondo, Jean Seberg, proceso de compra de una embarcación, pero termina Koscina, Leo Gordon,
con un cargamento de oro. Uno de los múltiples proyectos involucrado en un caso criminal lleno de cadáveres
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Enrico Maria Salerno, Alberto de Mendoza.
internacionales en los que se involucró la productora de y desapariciones. A pesar de estar ambientado en
Renate Ewert. Francia, Francia, Italia, España.
Benito Perojo, destaca por repetir la pareja protagonista República Dominicana, este noir, firmado por Claude
de Al final de la escapada (Jean-Luc Godard, 1959), por Italia, España, RFA. 35 Sautet en los inicios de su carrera como director, se rodó BSP. VE. B/N. 103’
las apariciones de dos habituales de las coproducciones mm. VE. B/N. 100’ en localizaciones de la Riviera francesa, Huelva y Almería.
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europeas (Fernando Rey y Gert Fröbe) y por el abanico de
localizaciones de rodaje, de Barcelona a Atenas, Beirut,
Napoles, Ginebra, Granada, Almería o Marsella.
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EL ASESINO DE DÜSSELDORF
EL CEBO
(ROBERT HOSSEIN, 1965)
(LADISLAO VAJDA, 1958)
LE VAMPIRE DE DÜSSELDORF
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MARTES 27 18:00 H SALA 1 SÁBADO 3 21:00 H SALA 1
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Retrato del asesino en serie Peter Kuerten, que aterrorizó Int.: Robert Hossein, Un vendedor ambulante descubre el cadáver de una Int.: Heinz Rühmann,
a la Alemania de finales de los años 20 asesinando a Marie-France Pisier, niña. Todas las pruebas parecen acusar al buhonero Sigfrit Steiner, María
nueve personas. Esta coproducción, en la que la parte pero el comisario Matthäi, convencido de su inocencia,
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Roger Dutoit, Annie Rosa Salgado, Gert
española viene una vez más con la firma de la compañía emprenderá una búsqueda obsesiva del verdadero
Anderson. Francia, Fröbe. España, Suiza,
de Benito Perojo, recupera la historia del criminal que asesino.
Fritz Lang inmortalizó en M, el vampiro de Düsseldorf, Italia, España. 35 mm. RFA. 35 mm. VE. B/N.
pero acercándose más a los sucesos reales. Pese a estar VE. B/N. 89’ «Lo primero que llama la atención de este singular film 90’
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ambientada en la ciudad alemana, la película se rodó es su tono. Porque la historia pergeñada por el famoso
íntegramente en Madrid. escritor suizo Friedrich Dürrenmatt se prestaba, obvia-
mente, a truculencias de todo tipo. A la hora de la verdad
el estilo narrativo no puede ser más distante y más seco.
Otro tanto sucederá con la espléndida fotografía de En-
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rique Guerner y que se aparta, de forma decisiva, del es-
tereotipado “drama claroscuro” en el que cierta crítica ha
venido situando sus trabajos, en provecho de una gélida
iluminación que visualiza, sin innecesarios subrayados, el
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lado clínico de la historia». (Santos Zunzunegui)
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EL HOMBRE DE MARRAKECH
LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA
(JACQUES DERAY, 1966)
(ANTONIO DROVE, 1979)
L'HOMME DE MARRAKECH
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VIERNES 9 19:00 H SALA
SALA21 MIÉRCOLES 28 20:30 H SALA 1
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Un grupo de variopintos personajes se prepara para Int.: George Hamilton, En la Barcelona de principios de siglo XX, un periodista Int.: José Luis López
asaltar un transporte blindado y hacerse con su Claudine Auger, Alberto comienza a investigar la muerte de un obrero que trabajaba Vázquez, Charles
cargamento de oro. Una vez más, la productora del en la fábrica de armas de la ambiciosa familia Savolta.
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de Mendoza, Tiberio Denner, Stefania
cineasta Benito Perojo participó en el ensamblaje de
Murgia. Francia, Italia, Sandrelli, Omero
este proyecto internacional, en este caso con Jacques «El acercamiento formal de Antonio Drove al cine negro en
Deray, famoso por sus trabajos con Alain Delon, al frente. España. BSP. VE. Color. La verdad sobre el caso Savolta choca con prácticamente Antonutti. Francia,
El indispensable reparto de estrellas internacionales, 92’ todo lo visto anteriormente en el cine español. Así lo España, Italia. 35 mm.
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encabezado por el televisivo George Hamilton y Claudine vio la crítica de la época y así se mantiene a día de hoy, VESF. Color. 115’
Auger, en ese momento muy popular por su aparición en como una película que mezcla el género histórico con el
la última película de James Bond (Operación Trueno, de thriller y el cine político en una fructífera amalgama de
1965), viajó por España, Portugal y Marruecos para rodar referentes estéticos de diversa índole que pudo abrir un
este thriller de acción. camino (no continuado) de renovación para las formas
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del cine español durante la transición. La conflictiva y
caótica producción del film, visiblemente relacionada
con su incómoda orientación de izquierdas, pone de
relieve el inevitable reflejo que el relato histórico (en
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torno a la fragua de un incipiente fascismo que derivaría
en la dictadura de Primo de Rivera) ofrece respecto al
complejo momento de su realización». (Miguel Zozaya)
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La copia que se proyecta, la única disponible, presen-
ta importantes deficiencias de imagen. Sesión gratuita
Comprar Volver al hasta completar aforo. Comprar Volver al
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OPERACIÓN LADY CHAPLIN OPERACIÓN OGRO
(ALBERTO DE MARTINO, 1966) (GILLO PONTECORVO, 1979)
MISSIONE SPECIALE LADY CHAPLIN OGRO
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SÁBADO 17 18:00 H SALA
SALA21 VIERNES 23 19:30 H SALA 1
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Uno de los muchos thrillers a rebufo del colosal éxito Int.: Ken Clark, Daniela Reconstrucción de los preparativos que el grupo Int.: Gian Maria Volonte,
de James Bond y su 007 contra Dr. No (Terence Young, Bianchi, Jacques terrorista ETA realizó para llevar a cabo el atentado José Sacristán, Ángela
1962), cargado de peleas, agentes secretos, submarinos contra el almirante Luis Carrero Blanco, mano derecha y
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Bergerac, Helga Liné. Molina, Eusebio
atómicos, asesinos y mujeres misteriosas. El protagonista, sucesor del dictador Francisco Franco.
Italia, Francia, España. Poncela. Italia, España.
Ken Clark, un habitual de las producciones italianas de
género de los 60, está acompañado por Daniela Bianchi, BSP. VE. Color. 101’ «Operación Ogro estaba en producción cuando tuvo lu- 35 mm. VE. Color. 115’
famosa por su participación en Desde Rusia con amor gar el secuestro de Aldo Moro. La película de Pontecorvo
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(Terence Young, 1963), pero las verdaderas estrellas de la se había planteado inicialmente como un retrato directo
función se encuentran en el equipo técnico, con grandes del asesinato de Carrero Blanco por parte de ETA, pero
nombres como Bruno Nicolai (compositor), Emilio Ruiz tras lo sucedido en Italia el director se vio obligado a re-
del Río (a cargo de las miniaturas) o Enzo G. Castellari plantear su, hasta ese momento, rígida posición ideoló-
(director de segunda unidad). gica sobre la violencia política, enraizada en la resisten-
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cia contra el nazismo y el fascismo durante la Segunda
Guerra Mundial. Una película que mostrase el tipo de
violencia que se podía encontrar en La batalla de Argel
podría haber resultado insensible en ese momento, tras
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lo ocurrido en Italia. Con el tiempo, Pontecorvo ha reco-
nocido que completó Operación Ogro con la conciencia
culpable». (Carlo Celli)
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DAY IS LONGER THAN NIGHT
(LANA GOGOBERIDZE, 1983)
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DOMINGO 18 19:00 H SALA
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DESDE EL ESTE
MUJERES CINEASTAS Y EL
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TELÓN DE ACERO (1943-1993)
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NOVIEMBRE DICIEMBRE 2022
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PRIMERA PARTE: CINE DORÉ
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DICIEMBRE 2022 FEBRERO 2023 La vida de una mujer en una aldea de Georgia, marcada Int.: Darejan
por un matrimonio trágico, otro infeliz y el progresivo Kharshiladze, Tamari
SEGUNDA PARTE: MUSEO REINA SOFÍA abandono de la vida rural en favor de la ciudad.
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Skhirtladze, Guram
Pirtskhalava, Irakli
«Conduce a los espectadores a un periodo olvidado. La
protagonista ha conocido el amor, la vida y a los hom- Khizanishvili.
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bres, y los tres la han traicionado en algún momento u URSS. DCP. VOSI/E*.
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otro. Sus ochenta años de existencia están puntuados Color. 104’
por la revolución, la guerra civil, las políticas económicas
MUJERES CINEASTAS Y EL
soviéticas y el arduo proceso de colectivización. […] La
directora, cuya madre fue una de las primeras cineas-
tas acreditadas de la historia del cine soviético antes de
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TELÓN DE ACERO (1943-1993)
convertirse en una víctima de las purgas de Stalin, ahon-
da sin descanso en la insatisfacción de la protagonista.
Su sufrimiento tiene como trasfondo la belleza natural
de las montañas de Georgia, con estallidos de música
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tradicional y bailes que hacen de esta película uno de los
trabajos más conmovedores e imaginativos de Lana Go-
goberidze». (Dorota Lech)
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MY 20TH CENTURY SQUANDERED SUNDAY
(ILDIKÓ ENYEDI, 1989) (DRAHOMÍRA VIHANOVÁ, 1969)
AZ ÉN XX. SZÁZADOM ZABITÁ NEDELE
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SALA21 SÁBADO 10 19:30 H SALA
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Huérfanas y sin medios económicos, dos hermanas se Int.: Dorota Segda, Tras una noche de borrachera, un soldado se despierta Int.: Ivan Palúch, Míla
ven obligadas a tomar caminos opuestos desde niñas. Oleg Yankovskiy, Paulus en los míseros barracones en los que vive y pasa la resaca Myslíková, Otakar
Mientras una se convierte en una timadora que quiere recordando las decisiones vitales que le han conducido
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Manker, Péter Andorai. Zebrák, Petr Skarke.
mantener su lujoso estilo de vida, la otra es una anarquista hasta ese momento.
Hungría, RFA, Cuba. Checoslovaquia. DCP.
que busca vías para la revolución.
DCP. VOSI/E*. B/N. 102’ «Rodada poco después de que la Primavera de Praga VOSE*. B/N. 78’
«El debut de Ildikó Enyedi mira al futuro a través de la fuera aplastada, esta sombría y desafiante película su-
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lente del pasado, tentándonos a salir de la caverna con puso para su directora la inhabilitación hasta 1977, ade-
la luz del cine. […] Saltando por el espacio y el tiempo, más de estar prohibida hasta 1990. […] La inteligente y
moteada de ironía y simbolismo, la película reflexiona enérgica manipulación que Vihanová hace del tiempo
sobre los orígenes de la modernidad y el cine, fenóme- nos obliga a considerar todos los aspectos de la vida que
nos que fueron posibles gracias a la electricidad. Nues- se nos presenta, como si fuera un paciente en la mesa de
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tro siglo XX estuvo indiscutiblemente lleno de paradojas operaciones, y nos anima a que aventuremos conclusio-
y nosotros, como el perro de Pavlov que aparece en el nes sobre el estado mental del protagonista, su viaje y su
film, sabíamos muy poco del universo más allá de nues- precario lugar en el mundo». (Dorota Lech)
tro propio laboratorio». (Dorota Lech)
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Copia restaurada por el NFI (Hungarian National Film
Institute).
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STOLEN MEETING THE LAST STAGE
(LEIDA LAIUS, 1989) (WANDA JAKUBOWSKA Y WANDA BARTÓWNA, 1948)
VARASTATUD KOHTUMINE OSTATNI ETAP
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MIÉRCOLES 21 17:30 H SALA 1 SÁBADO 3 19:30 H SALA
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Tras salir de un campo de prisioneros en Rusia, una mujer Int.: Maria Klenskaja, Tras llegar a Auschwitz, una judía polaca llama la atención Int.: Wanda Bartówna,
regresa a su hogar en Estonia y empieza a buscar al hijo Andreas Kangur, Kaie de los guardias por su dominio de varios idiomas y es Huguette Faget,
que tuvo que ceder en adopción. obligada a trabajar como intérprete.
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Mihkelson, Lembit Tatyana Guretskaya,
Peterson. Antonina Gordon-
«El emocionante guion fue escrito por la autora teatral «El 28 de abril de 1943, Wanda Jakubowska fue trans-
Maria Zverjeva y notablemente dirigido por Leida Laius. URSS. 35 mm. VOSE*. portada en tren de Varsovia a Auschwitz. Tras sobrevivir a Górecka.
Por razones relacionadas con su propia historia vital, Color. 97’ los campos de concentración, retrató su experiencia re- Polonia. DCP. VOSE*.
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Laius centró su carrera en dirigir documentales y obras ciente en la monumental The Last Stage, codirigida junto B/N. 105’
de ficción que exploran los temas de la maternidad y el a Wanda Bartówna. La película fue rodada en el propio
hogar. Stolen Meeting desgrana las múltiples tragedias campo de concentración de Auschwitz y coescrita por
que impregnaron las vidas de tantas y tantas mujeres du- Gerda Schneider, una prisionera política que se convirtió
rante los años de ocupación soviética». (Dorota Lech) en kapo y de la que Jakubowska se hizo amiga. Habiendo
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experimentado la brutalidad del Tercer Reich en prime-
ra persona, las cineastas se encuentran en una posición
excepcional para recordar sus horrores en este desga-
rrador drama de tragedia y simbolismo». (Dorota Lech)
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Copia restaurada por FINA.
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THE MONALISA WITHOUT A SMILE WHILE SHOOTING A FILM
(MALVINA URSIANU, 1968) (XHANFIZE KEKO, 1981)
GIOCONDA FARA SURÎS KUR PO XHIROHEJ NJË FILM
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VIERNES 2 19:00 H SALA
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Tres antiguos compañeros de colegio se encuentran y Int.: Silvina Popovici, Durante el rodaje de una película de época, una pareja Int.: Gentian Basha,
recuerdan los años que pasaron juntos. Ion Marinescu, recientemente divorciada se ve obligada a enfrentarse el Violetta Dede, Viktor
uno al otro de nuevo. Su hijo, actor en la película, observa
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Gheroghe Cozorici, Zhusti, Marieta Ljarja.
«Tras ser perseguida políticamente, enviada a prisión e el choque soñando con que vuelvan a estar juntos.
Lucia Muresan. Albania. DCP. VOSE*.
inhabilitada para dirigir durante una década, Malvina Ur-
sianu pudo finalmente rodar su debut en 1968. […] Apar- Rumanía. DCP. VOSE*. «Aborda el escasamente explorado tema del divorcio, B/N. 64’
te de poder leerse como una sutil crítica al régimen de B/N. 92’ considerado tabú en la época por la mirada negativa que
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Ceausescu, la película de Ursianu (uno de los pilares del se pensaba podía ofrecer de las sociedades socialistas.
cine rumano de la modernidad) también ofrece una poco […] La directora, Xhanfise Keko, que rodó once largome-
común reflexión sobre las diferencias de clase en las so- trajes entre los años 70 y 80, en muchos casos centra-
ciedades comunistas». (Dorota Lech) dos en la vida y la perspectiva de los niños, fue una de
las pocas cineastas de este periodo que consiguió ex-
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hibir sus películas más allá de las fronteras de su país».
(Dorota Lech)
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WITHOUT LOVE
(BARBARA SASS, 1980) PROYECCIONES EN EL
MUSEO REINA SOFÍA
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El ciclo “Desde el Este”, diseñado conjuntamente con el Museo Reina Sofía, cuenta con
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dos bloques. El primero, que recibe el nombre de “Reconstrucciones y reflexiones”, es
el que ha podido verse en el cine Doré durante todo noviembre y que termina este mes.
El segundo bloque, dividido a su vez en dos secciones tituladas “Realidades domésticas
y cotidianas” y “Sueños e imaginaciones”, pasará por las pantallas del Reina Sofía desde
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este mes hasta principios de febrero de 2023. Ofrecemos a continuación el calendario de
proyecciones del segundo bloque:
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Realidades domésticas y cotidianas
• 7 de diciembre (19:00) y 14 de enero (19:00) – Krylya (Larisa Shepitko, 1966)
• 9 de diciembre (19:00) y 20 de enero (19:00) – Nezabyvaemoe (Yulia Solntseva, 1967)
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• 10 de diciembre (19:00) y 21 de enero (19:00) – Örökbefogadás (Márta Mészáros, 1975)
• 15 de diciembre (19:00) y 26 de enero (19:00) – Alle meine Mädchen (Iris Gusner, 1980)
• 16 de diciembre (19:00) y 27 de enero (19:00) – Das Fahrrad (Evelyn Schmidt, 1982)
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Sueños e imaginaciones
Una periodista trata de ascender profesionalmente Int.: Dorota
mientras cuida, con la ayuda de su madre, de su hija Stalinska, Wladyslaw • 17 de diciembre (19:00) y 28 de enero (19:00) – Privarzaniyat balon (Binka Zhelyazkova, 1967)
ilegítima.
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Kowalski, Zdzislaw • 20 de diciembre (19:00) – Concierto-homenaje de Sonia-Wider Atherton a Chantal Akerman
Wardejn, Malgorzata
«Aunque está en una situación social complicada, la pro- • 22 de diciembre (19:00) y 3 de febrero (19:00) – Sedmikrásky (Věra Chytilová, 1966)
tagonista también es una periodista con agallas a la que Zajaczkowska.
no le importan lo más mínimo las normas de género. Sin Polonia. DCP. VOSI/E*. • 23 de diciembre (19:00) y 4 de febrero (19:00) – Pytel blech (Věra Chytilová, 1966)
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ningún tipo de escrúpulo, se entrega a las pastillas mien- Color. 104’ • 12 de enero (19:00) y 9 de febrero (19:00) – Cortometrajes 1
tras avanza en su carrera de cualquier manera, aunque
sea acostándose con los editores, decidida a dejar hue- • 13 de enero (19:00) y 10 de febrero (19:00) – Cortometrajes 2
lla. […] Está protagonizada por la gran Dorota Stalinska,
que venía de trabajar con Barbara Sass en otras dos pe- Sesión de clausura
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lículas; Without Love, además de ser la obra imprescin- • 11 de febrero (19:00) – Meshes of the Afternoon (Maya Deren, 1945) + D’Est (Chantal Akerman,
dible para conocer el trabajo de Sass, es el film que inició 1993)
la colaboración entre estas dos mujeres». (Dorota Lech)
Para más información, consultar la web del Museo Reina Sofía: museoreinasofia.es
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Ciclo diseñado conjuntamente con:

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ANTERIORMENTE EN EL DORÉ
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LAS BELLAS ARTES EN EL CINE SEVILLA - SEFF 2022 - TALLER MI PRIMER FESTIVAL DE CINE
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1. Tomás Marco y Fernando Lara (Real Academia de 2. Taller "Programar cine de patrimonio en festivales", 6 y 7. La directora María Pérez Sanz participó en las sesiones para niños y jóvenes de Mi Primer Festival de Cine
EN E L DORÉ
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Bellas Artes de San Fernando) junto a Josetxo Cerdán organizado por Filmoteca Española y SEFF
JAMES GRAY: PREESTRENO DE "ARMAGEDDON TIME" FESTIVAL MÁRGENES: PATRICIA MAZUY DESDE EL ESTE
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EN E L DORÉ
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EN EL DO RÉ
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8. Coloquio con la directora Patricia Mazuy, 9. Presentación de Dorotha Lech, comisaria del ciclo
4 homenajeada por el Festival Márgenes "Desde el Este: Mujeres cineastas y el Telón de Acero"
FILMOTECA JUNIOR / FLORES EN LA SOMBRA

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3, 4 y 5. James Gray en el Cine Doré, durante la presentación y el coloquio (junto a Carlos Reviriego, director
de Programación de Filmoteca Española) de Armageddon Time, cuyo preestreno tuvo lugar en el marco de la
retrospectiva "James Gray. Lazos de sangre"
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10. Presentación de la restauración de Érase una vez... a cargo de Rosa Cardona (Filmoteca de Catalunya),
Luciano Berriatúa (restaurador) y Josetxo Cerdán (Filmoteca Española)
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DUENDE Y MISTERIO DEL FLAMENCO
(EDGAR NEVILLE, 1952)
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Documental que recorre y pone en escena las distintas España. 35 mm. VOSI.
formas del flamenco. Color. 76’
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«Federico García Lorca introdujo a Neville en los ambien-
tes flamencos y este pudo además ser testigo directo
del esplendor de un artista singular, un escritor de re-
nombre pese a su juventud. Aparte de una edad similar,
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Lorca y Neville compartían una misma inclinación por los
ambientes intelectuales y espectáculos populares. Quizá
la obra de Lorca en la que mejor se aprecia esa fusión
entre tradición y vanguardia sea su Romancero gitano.
Una recopilación de poemas sobre la cultura romaní en
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la que el granadino va profundizando en la iconografía
DICIEMBRE 2022 vinculada a ese pueblo y que curiosamente tendrá una

sugerente réplica cinematográfica en Duende y misterio
del flamenco. No en vano, Neville introdujo en su docu-
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mental una escena que claramente se dirige a reivindicar
la figura de Lorca». (Christian Franco Torre)
Tras el largometraje se podrá ver el cortometraje Proud

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Roma (Pablo Vega, 2022. DCP, VOSE, 9’), presentado
por el director y Soraya Giménez Clavería, gerente del
Instituto de Cultura Gitana. Duración aproximada de la Comprar Volver al
presentación: 15’ (Total sesión: 100’) entradas calendario
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FLAMENCO, LA TIERRA ESTÁ VIVA PAPUSZA
(EVA MA, 2022) (JOANNA KOS-KRAUZE Y KRZYSTOF KRAUZE, 2013)
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MARTES 13 20:30 H SALA 1 MIÉRCOLES 14 20:00 H SALA 2
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Documental que explora las raíces del flamenco, su España. DCP. Color. Biopic basado en la vida de la poeta Bronislawa Wajs, más Int.: Jowita Budnik,
evolución contemporánea y los peligros a los que se 109’ conocida como Papusza, a lo largo del siglo XX, lidiando Zbigniew Walery,
enfrenta. con guerras mundiales, totalitarismos y la exclusión de
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Antoni Pawlicki, Artur
su propio pueblo.
Steranko. Polonia. DCP.
«Como explica uno de los expertos en el documental, el
flamenco tiene su propio “olor”. Si ves un espectáculo y «No es únicamente un retrato satisfactorio de la poeta, VOSE. B/N. 131’
no huele a flamenco, no es flamenco. Este documental sino un impresionante fresco histórico y una radiografía
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tiene mucho flamenco, así que el público que lo vea va étnica cabal. Rodada en un bellísimo blanco y negro, con
a terminar sabiendo mucho mejor lo que es realmente extraordinarias imágenes de las caravanas de carros re-
el flamenco. Y además creo que les resultará realmente corriendo las tierras, pasa revista a costumbres, supers-
emocionante». (Eva Ma) ticiones, ritos y músicas gitanos con rigor y penetración.
Su estructura temporal alterna tiempos concretos (de
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Presentación a cargo de Adriana Moscoso del Prado, 1910 a 1971, pasando por 1921, 1925, 1949, etc., y volvien-
directora general de Industrias Culturales, Propiedad do una y otra vez a esas fechas), conformando un puzle
Intelectual y Cooperación; Diego Fernández, director apasionante por el que reverbera la historia de Europa
del Instituto de Cultura Gitana; y Javier Padilla, ayu- del siglo XX». (Jordi Batlle Caminal)
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dante de producción del documental. Durante la pre-
sentación se podrá ver una videopresentación de la Presentación y lectura del poemario conmemorativo de
directora, Eva Ma. Duración aproximada del acto: 40’ Bronislawa Wajs, “Papusza”. Duración aproximada del
(Total sesión: 150’) acto: 20’ (Total sesión: 150’)
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UNA DÉCADA INTERNACIONALIZANDO
EL CINE ESPAÑOL
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JOSÉ MANUEL GÓMEZ VIDAL
COORDINADOR DEL ÁREA DE CINE DE ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E
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10 AÑOS DEL PICE Han pasado 10 años ya desde la puesta en marcha
del Programa PICE, de Internacionalización de la
Cultura Española, en Acción Cultural Española
Programa PICE - Visitantes: Por un lado, el
programa de visitantes va destinado a los festivales
españoles que deseen invitar a programadores
(AC/E). Este programa de apoyo a la creación de otros países, permitiendo que los agentes y
ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E

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contemporánea española nació prácticamente programadores de festivales de cine y entidades
al mismo tiempo que la propia área de cine, culturales extranjeras de referencia, públicas y
una disciplina inédita hasta entonces en las tres privadas, participen presencialmente o de forma
sociedades estatales -SEEI, SECC y SEACEX- que online en eventos españoles para conocer la
conformaron la nueva Acción Cultural Española en oferta creativa de nuestro país e incorporarla en
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2010. Había que empezar de cero y la primera tarea sus programas. Estas ayudas únicamente pueden
a realizar fue un rastreo general y análisis del cine ser solicitadas por entidades españolas y se
español. dirigen a festivales motivados por la pasión de sus
programadores por mostrar un cine distinto, más
Sin escrutar ahora datos y cifras de la época, allá de la exhibición comercial.
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se constató hace una década que el cine era
difícilmente abarcable con las nuevas ayudas Programa PICE – Movilidad: Por otra parte,
del PICE, importantes pero modestas en su el programa de movilidad tiene el propósito
inicio. También observamos que había una nueva de que festivales de cine internacionales y/o
generación de cineastas y productores españoles entidades culturales extranjeras incorporen en su
que estaban apostando por el nuevo talento, por programación a artistas, profesionales y creadores
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otro tipo de relato audiovisual, con un lenguaje españoles, en este caso, del mundo del cine. Para
quizás menos convencional y comercial y una ello, ofrece incentivos económicos según un
proyección más internacional. Sin ánimo de ser amplio catálogo de gastos elegibles.
exhaustivos, podemos citar a Lois Patiño, que
había sido reconocido en el Festival de Locarno El programa PICE, en definitiva, más allá de
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con Costa da Morte; o a Albert Serra, ganador impulsar la movilidad de creadores en los
también en Locarno con Història de la meva mort. circuitos internacionales, fomenta la creación de
Al mismo tiempo, Rodrigo Sorogoyen e Isabel Peña vínculos y fortalece una red de colaboración entre
sorprendían en el circuito internacional con su ópera distintos agentes a nivel internacional, al facilitar
10 AÑOS DEL PICE

prima, Stockholm; Jonás Trueba ya había rodado la circulación de los trabajos y las posteriores
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su segunda película, Los ilusos, que distribuyó coproducciones. Tras diez años de experiencia
al margen del circuito de exhibición tradicional. de sus convocatorias, asentadas sus bases y
El año anterior, Eloy Enciso había participado en en proceso de mejora constante, el programa
ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E

Locarno con Arraianos, y dos años antes Oliver PICE sigue su camino de impulso a la creación
Laxe había ganado el Premio FIPRESCI en Cannes, contemporánea de nuestro país, apostando
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Isaki Lacuesta se había llevado la Concha de Oro siempre por la internacionalización y por creadores
en San Sebastián y María Cañas había encabezado como las tres protagonistas de estas sesiones en el
el palmarés del Festival Márgenes con Sé villana. Doré, tres cineastas que participaron en recientes
DICIEMBRE 2022
Esa nueva generación de cineastas españoles, por convocatorias del PICE: Lucía Alemany, María Pérez
tanto, era ya una realidad que llegaba con un cine Sanz y Celia Rico Clavelino
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autoral, más en los márgenes, y que necesitaba en
muchos casos, de ese impulso que podía ofrecer el Este ciclo ha sido posible gracias al apoyo
nuevo Programa PICE. de Acción Cultural Española (AC/E)
Para hacer realidad este apoyo a la proyección de
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nuestro cine -entre otros ámbitos de la creación
cultural- en el exterior se abrieron dos modalidades
de acción bien definidas:
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LA INOCENCIA
KAREN
(LUCÍA ALEMANY, 2019)
(MARÍA PÉREZ SANZ, 2020)
LA INNOCÈNCIA
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MIÉRCOLES 7 20:30 H SALA 1 VIERNES 2 17:30 H SALA 1
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Retrato de los últimos años que la escritora danesa Int.: Alito Rodgers, Una adolescente que sueña con convertirse en artista de Int.: Carmen Arrufat,
Karen Blixen (también conocida por su seudónimo, Isak Christina Rosenvinge, circo y salir de su pueblo decide mantener en secreto la Laia Marull, Sergi
Dinesen) pasó en África, centrado especialmente en la relación con su novio, unos años mayor que ella.
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Isabelle Stoffel. España. López, Joel Bosqued.
relación con su criado somalí.
DCP. Color. 65’ España. DCP. VOSE.
«Es tan fiel a la realidad de sus arquetipos que parece
«Extraordinario ejercicio de orfebrería fílmica que se un trozo de vida robada de un pueblo de Castellón, con Color. 92’
aproxima a la figura de Karen Blixen con espíritu hetero- esa atmósfera de compadreo callejero entre los adoles-
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doxo, esculpiendo la fascinante personalidad de la escri- centes combinada con un espíritu de vigilancia y cotilleo
tora danesa mediante una colección de gestos locuaces opresivos, con los sueños de libertad encarnados en una
e imágenes de gran fuerza sensorial. […] la pregnancia de escuela de circo en la gran ciudad y el miedo de haber
las composiciones diáfanas y la majestuosa presencia de metido la pata que hace madurar a la protagonista […] Su
Christina Rosenvinge dan forma a una sosegada y lúcida historia la hemos visto un montón de veces, pero lo que la
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reflexión sobre el valor de la emancipación personal y la hace nueva y emocionante es la frescura de sus diálogos,
posibilidad del diálogo intercultural más allá de las hue- la verdad que transmiten las situaciones más cotidianas,
llas del colonialismo». (Manu Yáñez) y, sobre todo, su empecinamiento en no juzgar a ninguno
de sus personajes, por muy cafres, machistas, chafarde-
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Presentación a cargo de la directora, María Pérez Sanz, ros o imprudentes que parezcan». (Sergi Sánchez)
y Carlota Moseguí, crítica y programadora cinemato-
gráfica. Tras la proyección tendrá lugar un coloquio Presentación a cargo de la directora, Lucía Alemany;
con el público. Duración aproximada de la presenta- Isabel Izquierdo, directora de Programación de AC/E;
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ción y el coloquio: 55’ (Total de la sesión: 120’) y Carlota Moseguí, crítica y programadora cinemato-
gráfica. Después de la proyección tendrá lugar un co-
Comprar Volver al loquio con el público. Duración aproximada de la pre- Comprar Volver al
entradas calendario sentación y el coloquio: 55’ (Total de la sesión: 145’) entradas calendario
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VIAJE AL CUARTO DE UNA MADRE
(CELIA RICO CLAVELINO, 2018)
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Una madre y una hija se enfrentan al momento en el que, Int.: Lola Dueñas, Anna
por primera vez, sus caminos vitales se separan. Castillo, Noemí Hopper,
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Ana Mena. España. DCP.
«Lo sabemos por lo menos desde que los grandes maes-
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tros japoneses del cine familiar (Yasujiro Ozu, Mikio Naru-
se) nos lo mostraron: que la gran lección de este tipo de
cine consiste en capturar el paso del tiempo, en rescatar
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existencias banales para hacer que, en una epifanía de la
que solo puede dar cuenta el talento, emerja la irresisti-
ble fuerza de la emoción. Película de mujeres, impresio-
nantemente interpretada por Dueñas y esa genial Anna
Castillo que, al paso que va, se convertirá en la mejor ac-
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triz de su generación, la película rezuma verdad y calidez.
Y, no menos importante, también una madurez narrativa
que para sí querrían muchos cineastas con más carrera a
sus espaldas». (Casimiro Torreiro)
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Presentación a cargo de la directora, Celia Rico Claveli-

no, y Carlota Moseguí, crítica y programadora cinema-
tográfica. Tras la proyección tendrá lugar un coloquio
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con el público. Duración aproximada de la presenta-

ción y el coloquio: 55’ (Total de la sesión: 140’)
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EL MANANTIAL
(KING VIDOR, 1949)
THE FOUNTAINHEAD
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LAS BELLAS ARTES

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NOVIEMBRE DICIEMBRE 2022
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A pesar de estar pasando por un difícil momento Int.: Gary Cooper,
económico, un arquitecto se niega a hacer revisiones de Patricia Neal, Raymond
un proyecto para evitar que caiga en lo convencional.
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Massey, Kent Smith.
EEUU. 35 mm. VOSE*.
«Las decisiones estilísticas de Vidor son fundamentales
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LAS BELLAS ARTES

para el impacto de la película. La atmósfera de amenaza
de El manantial se logra [en palabras de Raymond Durg-
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nat y Scott Simon] “tomando prestadas las angulaciones
y el tenebrismo del noir, su paranoia, su interés por el
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individuo asediado o atormentado. En ese sentido, el noir
es antipopulista. Cada hombre camina solo por calles os-
curas”. La amenaza de la manada se expresa de forma
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simbólica y la soledad del verdadero creador se torna
palpable. Pero, a diferencia del protagonista habitual del
noir, el héroe de El manantial no está inevitablemente
NOVIEMBRE DICIEMBRE 2022 abocado a la destrucción». (Dan Shaw)
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Presentación a cargo de Luis Fernández-Galiano, ar-
quitecto y académico. Duración aproximada de la pre-
sentación: 30’ (Total sesión: 135’)
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LA NOCHE AMERICANA
(FRANÇOIS TRUFFAUT, 1973) LA FOTOGRAFÍA EN EL CINE
LA NUIT AMÉRICAINE
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MARTES 20 20:30 H SALA 1 MARTES 13 17:30 H SALA 1
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Retrato de las múltiples vicisitudes de un equipo de Int.: Jacqueline Bisset, • La jetée (Chris Marker, 1962). Francia. DCP. VOSE*.
rodaje que lucha por sacar adelante una producción a Jean-Pierre Léaud, B/N. 28’
pesar de los muchos problemas personales de varios
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François Truffaut,
miembros del equipo. • Letter to Jane (Groupe Dziga Vertov, 1972). Francia.
Valentina Cortese.
DCP. VOSE*. Color. 52’
«Quería mostrar a gente que trabaja dentro del mismo Francia, Italia. DCP.
campo profesional; las películas estadounidenses hacen VOSI/E*. Color y B/N. Esta sesión reúne dos obras cinematográficas creadas
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esto muy bien, mucho mejor que las europeas. Quería ha- 116’ a partir de material fotográfico. Por un lado, la película
cer algo en la línea de las películas de Howard Hawks, las de Chris Marker, un relato de ciencia ficción construido
que van sobre pilotos o cazadores. También tenía en men- íntegramente a base de imágenes fijas, efectos de so-
te Cantando bajo la lluvia, que es una gran película sobre nido y voz en off. Por otro, el mediometraje de Jean-Luc
el acto de rodar una película; es al mismo tiempo muy gra- Godard y Jean-Pierre Gorin (como integrantes del Gru-
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ciosa y muy educativa. Esa es una gran cualidad. La gente po Dziga Vertov) parte de una fotografía de Jane Fonda
que trabaja en el cine son, en comparación con la gente en Vietnam para pensar en el valor y el propósito políti-
normal de la calle, unos privilegiados. Por eso al público co de la imagen.
le cuesta entender lo que sienten cuando algo les va mal.
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Es difícil apreciar los problemas de una persona que está Presentación a cargo de Isabel Muñoz, fotógrafa. Du-
en una posición de privilegio. Creo que por esa razón he ración aproximada de la presentación: 30’ (Total apro-
hecho la película con un tono tan ligero, es una especie de ximado: 110’)
cortesía hacia el espectador». (François Truffaut)
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Presentación a cargo de Manuel Gutiérrez Aragón, ci-
neasta y escritor. Duración aproximada de la presenta- Comprar Volver al Comprar Volver al
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ATRAPA LA BANDERA
(ENRIQUE GATO, 2015)
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DICIEMBRE 2022
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FI LMOTECA J UNIOR
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Un niño, su abuelo, su mejor amiga y su mascota viajan España, EEUU. B-R.
a la Luna con la esperanza de recuperar la bandera que Color. 94’
plantó Neil Armstrong.
«Sabe reunir en la trama a tres generaciones, man-

teniendo a los niños y su espíritu efervescente como
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motor de todas las acciones, tanto en su atrevimien-
to inconsciente como en su inmensa capacidad para
la amistad consciente. […] Enrique Gato impone unos
JUNIOR
magníficos ritmo, puesta en escena y montaje, dibu-
jando así un refrescante entretenimiento para toda la
FIL MOTECA JU N IO R
familia, y protagonizado por toda la familia, en el que
la idea que mueve la trama quizá no quede tan lejos:
DICIEMBRE 2022 una nueva carrera espacial, no entre estados enemigos
como en los años sesenta y setenta, sino entre lo públi-
co y lo demencialmente privado». (Javier Ocaña)
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entradas calendario
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F I L M OTE
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LAS AVENTURAS DE TADEO JONES TADEO JONES 2: EL SECRETO DEL REY MIDAS
(ENRIQUE GATO, 2012) (ENRIQUE GATO Y DAVID ALONSO, 2017)
SÁBADO 3 17:00 H SALA 1 SÁBADO 10 17:00 H SALA 1
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Un albañil que sueña con convertirse en arqueólogo se España, Francia. 35 Tadeo Jones y sus amigos viajan por el mundo intentando España, EEUU. DCP.
ve envuelto por accidente en una carrera por encontrar mm. Color. 92’ rescatar a una arqueóloga secuestrada por un malvado Color. 85’
un legendario tesoro inca. La primera de las películas millonario obsesionado con hacerse aún más rico.
de Tadeo Jones y el debut en el largometraje de Enrique
Gato, creador del personaje; Las aventuras de Tadeo «Afortunadamente, Enrique Gato y su equipo no se han
Jones se convirtió en la producción animada más exitosa limitado a reproducir la fórmula de la primera parte en
de la historia del cine español (hasta ese momento) y esta secuela, sino que se han esforzado en ofrecer un
se alzó con tres Goyas en la ceremonia de 2013 (Mejor producto por encima de las expectativas, mucho más
Película de Animación, Mejor Dirección Novel y Mejor elaborado tanto en la técnica de animación como en la
Guion Adaptado). propia estructura de una película que, por fin, consigue
tener una personalidad propia más allá de los arque-
tipos a los que se encuentra supeditada, funcionando
de manera independiente y alcanzando esa autono-
mía y contundencia creativa que tanto necesitaba».
(Beatriz Martínez)
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SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
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DONDE ACABA LA MEMORIA
(PABLO ROMERO-FRESCO, 2022)
OTRAS
SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES
NOVIEMBRE 2022
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
En 1933, Luis Buñuel viajó a Las Hurdes, una región aislada España, Reino Unido.
y empobrecida del centro de España, para realizar el DCP. Color. 70’
histórico documental Tierra sin pan. 85 años después, el
hispanista y biógrafo Ian Gibson hizo el mismo viaje para
completar el trabajo de una vida. Donde acaba la memoria
recorre Las Hurdes y la Residencia de Estudiantes con la
OTRAS
colaboración de Mike Dibb, Carlos Saura y Román Gubern
SESI ON ES ES PEC IAL ES

para construir el retrato de Ian Gibson, detective literario
que ha dedicado su vida a recuperar la memoria reciente
SESIONES
de España a través de las biografías de tres de sus genios
más reconocidos: Buñuel, Dalí y Lorca. El viaje finaliza en
Granada, donde, tras una búsqueda de 50 años, Gibson
está más cerca que nunca de encontrar los restos de
NOVIEMBRE 2022 Lorca como símbolo de reconciliación de un país que se
niega a hacer las paces con su pasado.
Presentación a cargo del director, Pablo Romero-Fres-

co, e Ian Gibson, hispanista y biógrafo. Tras la proyec-
ción tendrá lugar un coloquio con el público. Duración
aproximada de la presentación y el coloquio: 60’ (Total
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de la sesión: 130’)
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FARAÓN
EL ESPÍRITU DE LA COLMENA
(JERZY KAWALEROWICZ, 1966)
(VÍCTOR ERICE, 1973)
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VIERNES 30 20:00 H SALA 1 MIÉRCOLES 14 19:00 H SALA 1
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En un pueblo de la España de posguerra, una niña des- Int.: Ana Torrent, En el Antiguo Egipto, el faraón Ramses XIII se enfrenta al Int.: Jerzy
cubre el cine por primera vez y queda marcada por las Fernando Fernán estamento religioso para hacerse con el control de país. Zelnik, Wieslawa
imágenes del Frankenstein de James Whale. Esta sesión, Con motivo de los cien años del nacimiento del cineasta
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Gómez, Teresa Mazurkiewicz, Barbara
la última del 2022 en el Doré, celebra el 50 aniversario polaco Jerzy Kawalerovicz, recuperamos una de sus obras
Gimpera, Isabel Tellería. Brylska, Krystyna
del estreno del debut en el largometraje de Víctor Erice, más célebres y sin duda la más ambiciosa. Partiendo de
una de las obras más internacionalmente celebradas de España. 35 mm. Color. la novela homónima de Boleslaw Prus, rodada a lo largo Mikolajewska. Polonia.
la historia del cine español. 98’ de tres años en otros tantos continentes, la película se DCP. VOSE*. Color. 152’
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convirtió no solo en uno de los grandes hitos del cine
«En un cine no específicamente narrativo, como es El polaco, sino también de la reconstrucción histórica en
espíritu de la colmena, hay que estar un poco atentos el cine. En el 2013, Martin Scorsese la seleccionó como
a cosas que son un poco extrañas y misteriosas. Lo que uno de los 21 títulos de “Obras maestras del cine polaco”,
sí puedo asegurar es que, en ningún caso, se trata de un ciclo itinerante que recorrió todo Estados Unidos y
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un film narrativo, sino de una obra de estructura funda- Canadá al año siguiente.
mentalmente lírica, musical, cuyas imágenes aparecen
sumergidas en el interior mismo de una experiencia míti- Copia restaurada por FINA. Presentación a cargo de
ca». (Víctor Erice) Joanna Bardzinska, historiadora de cine. Duración
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aproximada de la presentación: 10’ (Total sesión: 165’)
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PLÁCIDO
(LUIS GARCÍA BERLANGA, 1961)
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Plácido y su familia están pasando por una situación Int.: Cassen, José Luis
económica desastrosa. Expulsados de su casa y a punto López Vázquez, Elvira
de perder su único medio de ganarse el sustento, se
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Quintillá, Manuel
encuentran en medio de Navidad y de una extravagante
Alexandre. España. DCP.
campaña destinada a motivar a las familias ricas a invitar
a gente sin hogar a sus cenas navideñas. B/N. 85’
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«Pese a las reticencias de la carcundia más recalcitrante
que vio su moralidad puesta en entredicho por el film,
Plácido fue calurosamente recibida por la prensa es-
pecializada y acogida cordialmente por el público. La
perspectiva que ofrece el tiempo permite apreciar esta
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película como cenit de la obra de Berlanga, por encima
incluso que la posterior El verdugo (1963), y formando
junto a con Viridiana de Buñuel, film del mismo año que
también hace de la indigencia su reactivo dramático,
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un punto de inflexión en la cinematografía española».
(Imanol Zumalde Arregi)
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SE SI ON E S E SPEC
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intrépido Raúl, de 1936, reestrenada tras la Guerra Civil
«SALA:B» Y EL STOP-MOTION bajo el título La princesa y el dragón (1947). Rodado en
los estudios CEA de Madrid, este cuento destaca –según
Encinas– por un cuidado diseño de personajes y esce-
narios de Feliciano Pérez, además de los movimientos de Comprar Volver al
JUEVES 29 19:30 H SALA 2 cámara de Arturo Beringola, un arrojo tremendo para la entradas calendario
época.
Seguimos con Salvador Gijón, el único cineasta que reco-

ge el testigo al final de la Segunda República y continúa
desarrollando la animación de muñecos durante la dicta-
dura. En sus obras encontramos personajes recurrentes
como el detective Camelón y su fiel perro Tobalito, que
luchan contra los malvados Cuca y El Pájaro, siempre en
historias de corte naif narradas en verso o en prosa. Des-
taca la "Trilogía del rapto en palacio" (1944-1945), primer
serial animado, al que pertenece el episodio La venganza
del brujo.
El caso de Christen (Tino) Blom-Dahl es muy particular,

vicecónsul noruego afincado en Valencia que se dedica a
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
la animación en stop-motion de forma autodidacta y con
la vocación de un cuentacuentos familiar. Sus cortos en
16 mm mezclan con gran naturalidad la realidad cotidia-
na con la fantasía, logrando una frescura insólita.
Y para acabar, saltamos a una de las figuras más im-

• El intrépido Raúl (Feliciano Pérez y Arturo Beringola, portantes de la plastilina animada en España: Pablo
1936). España. 35 mm. B/N. 9’ Llorens. Tras recibir varios premios con sus cortos, in-
• La venganza del brujo (Salvador Gijón, 1945). España. cluidos dos Goyas, su primer y único largometraje será
DCP. B/N. 10’ Juego de niños, que realizó prácticamente en solitario
• Viaje a la luna (Tino Blom Dahl, 1964). España. DCP. B/N. durante dos años de intenso trabajo. Más allá de ser la
17’ primera película española en stop-motion, aborda con
• Hombrecillos de papel (Tino Blom Dahl, 1968). España. valentía las formas del anime y el videojuego sin perder

DCP. Color. 16’ en ningún momento la esencia de su personal humor».
• Juego de niños (Pablo Llorens, 1999). España. DCP. Color. (Álex Mendíbil)
70’
Presentación a cargo de Adrián Encinas, autor de His-
«Siempre buscando el más difícil todavía, «Sala:B» os in- toria del cine de animación stop-motion español 1912-
vita a una sesión histórica de animación en stop-motion 1975 (publicación a principios de 2023, Desfiladero
española por y para todas las edades. Ed.) y Álex Mendíbil, comisario de «Sala:B». Duración
aproximada de la presentación: 20’ (Total sesión: 155’)
El cine infantil menos convencional vuelve a ocupar «Sa-
la:B» durante las fiestas navideñas. Para esta ocasión
hemos recurrido al experto Adrián Encinas, que ha pre-
parado un menú de pioneros de la animación española
en stop-motion a partir de los archivos de Filmoteca Es-
S ESPECIALES
S ESPECIALES
pañola, Filmoteca de Valencia y de su propia colección.

Para empezar, ni más ni menos que la película de muñe-
cos animados española más antigua que se conserva: El
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FILMOTECA
EDUCA
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E D U CACI ÓN
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EDUCA
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EDUCA
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PROGRAMACIÓN
E DU CACI ÓN
E DU CACI ÓN
VIERNES 16 DE DICIEMBRE
LA PIEL QUEMADA
EDUCA
(JOSEP MARIA FORN, 1967)
HORARIO: 10:00 H
FILMOTECA
DURACIÓN: 111 MINUTOS
E DUCACIÓN
E DUCACIÓN
CALIFICACIÓN: NO RECOMENDADA PARA MENORES DE 18 AÑOS
MODALIDAD: ONLINE
EDUCA DESCUBRE EL CINE ESPAÑOL

Programación gratuita dirigida a centros educativos
FILMOTECA Presentaciones y coloquios con el alumnado · Recursos y herramientas educativas ·

EDUCACI ÓN
EDUCACI ÓN
Equipo pedagógico especializado · Creadores y especialistas invitados
EDUCA
EducaFilmoteca es una iniciativa educativa con la presencia de cineastas y otros invitados
impulsada por Filmoteca Española dirigida a para fomentar el diálogo y la reflexión entre el
estudiantes de ESO, Bachillerato y FP de entre alumnado.
FILMOTECA
12 y 18 años. Está enfocada a lograr estimular
en los alumnos el pensamiento crítico y Las películas propuestas a los centros educa
promover la alfabetización audiovisual a través tivos se acompañarán siempre de una serie
de la historia del cine español. de contenidos pedagógicos que facilitará el
ED U CACI ÓN
ED U CACI ÓN
EDUCA
trabajo previo y posterior al visionado.
EducaFilmoteca propone un programa de cine
español en sesiones matinales gratuitas para Con estos materiales se pretende que los
FILMOTECA
centros educativos en el cine Doré y también jóvenes descubran el contexto histórico
online abiertas a centros educativos de cual y la relevancia cultural de la película, el
quier provincia. equipo artístico y técnico que hay detrás de
la narración, y que establezcan relaciones
EDUCA
EDU CACIÓ N
EDU CACIÓ N
Estas sesiones serán introducidas siempre por entre el cine y otras artes como la literatura,
un equipo pedagógico y también podrán contar el teatro, la música o la pintura.
FILMOTECA
PROGRAMA COORDINADO POR PLATINO EDUCA
MÁS INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES:

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PLATINOEDUCA.COM · EDUCAFILMOTECA@PLATINOEDUCA.COM
N
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FILMOTECA
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EN FAMILIA
I N FAN TI L
I N FAN TI L
FILMOTECA
EN FAMILIA
I N FAN TI L
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FILMOTECA
EN FAMILIA
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FILMOTECA
ANIMA A TU JUGUETE FAVORITO
DOMINGO 18 · CINE DORÉ
HORARIO: DE 11:00 A 13:00
INFAN TI L
INFAN TI L
EN FAMILIA
DURACIÓN: 120 MINUTOS
EDAD RECOMENDADA: 6-12 AÑOS
AFORO: 20 PERSONAS
FILMOTECA Objetivos: Introducir a los niños y niñas en la técnica de la animación.

INFANTIL
INFANTIL
Imaginar, construir, modelar, pensar en una historia, filmar y editar hasta obtener una se-
EN FAMILIA
cuencia de imágenes, un clip, una cabecera, un corto, una emoción.
Desarrollo: Jugaremos a hacer cine, filmando foto a foto juguetes de tamaño pequeño (15
centímetros de altura máxima y longitud máxima) que cada participante traerá de casa.
FILMOTECA
Descubriremos la magia del movimiento en nuestras figuras. Trabajando en equipo, con-
IN FANTIL
IN FANTIL
taremos historias con imágenes y crearemos así nuestra ¡PRIMERA HISTORIA ANIMADA!
Posteriormente, un trípode, una cámara y un ordenador serán las máquinas que nos ser-
EN FAMILIA
virán de herramienta para dotar de movimiento a nuestros personajes
Moviendo muy despacio los materiales crearemos animación de nuestras figuras, foto-
grama a fotograma. ¡Necesitaremos mucha paciencia y más de 200 fotos!
FILMOTECA
IN FANTI L
IN FANTI L
Actividad impartida por DibujAnimando.
EN FAMILIA SESIÓN GRATUITA

I N FAN TIL
I N FAN TIL
FILMOTECA Inscripciones a partir del 13 de diciembre. Número de plazas limitadas.
Reservar
I NFAN TI L
I NFAN TI L
Filmoteca en familia es la apuesta de ocio de con los materiales y oficios del cine confor-
SIENAEDUCACION.COM/FILMOTECAENFAMILIA
entradas
Filmoteca Española que transforma el cine man este programa, dirigido a familias con
Doré en un espacio de creación y diversión niños y niñas entre los dos y los doce años.
familiar algunas mañanas de domingo. Pro- MÁS INFORMACIÓN: support@sienaeducacion.freshdesk.com
yecciones y actividades para experimentar Todas las actividades son gratuitas. 97
IL
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LEYENDA TARIFAS
TAR I FAS
L E YE N DA
16 MM ENTRADA SENCILLA
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN 16 MILÍMETROS 3€
L E YE N DA
35 MM ABONO 10 SESIONES
PROYECCIÓN EN 35 MILÍMETROS 20 €
AD ABONO ANUAL
TAR I FAS
PROYECCIÓN DESDE ARCHIVO DIGITAL 40 €
L EYE N DA
BDG
PROYECCIÓN EN BETACAM DIGITAL Estudiantes, miembros de familias numerosas, grupos
BSP culturales y educativos vinculados a instituciones, mayores
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN BETACAM SP de 65 años y personas en situación legal de desempleo:
LE YEN DA
B-R
PROYECCIÓN EN BLU-RAY ENTRADA SENCILLA
TARIFAS
DCP 2€
PROYECCIÓN EN FORMATO DIGITAL DCP ABONO 10 SESIONES
LE YENDA
VESF 15 €
VERSIÓN ESPAÑOLA CON SUBTÍTULOS EN FRANCÉS ABONO ANUAL
TARIFAS
VOSE 30 €
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN ESPAÑOL
L EYENDA
VOSE* Entrada gratuita para menores de 18 años, así como
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS para personas con discapacidad con un grado igual o
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EN ESPAÑOL superior al 33% más un acompañante imprescindible.
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VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y LEYEN DA
SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN ESPAÑOL TARIFAS
SERVICIO DE CAFETERÍA:
MARTES A DOMINGO · 16:00 A 22:30 H
L EYEN DA
TARIFAS
LIBRERÍA:
L EYENDA
MARTES A DOMINGO · 11:30 A 14:30 H - 17:00 A 21:00H

TARIFAS
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P ROGRA MA
P ROGRA MA
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P ROG RAM A
P ROG RAM A
PROGRAM A
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PROGRA MA
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CINE DORÉ
NIPO: 826-22-002-3
C/ SANTA ISABEL, 3, 28012 MADRID

T. 913693225
METRO: ANTÓN MARTÍN
AUTOBÚS: 6, 26 Y 32
A MA
A MA

Programaci N de Diciembre 2022 - Filmoteca Espa Ola

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CINE DORÉ

A/Z: ZULUETA INÉDITO · ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN

CINE · FILMOTECA JUNIOR · FILMOTECA EN FAMILIA · EDUCAFILMOTECA

ÍNDICE GENE RAL

Í ND ICE GEN ERAL

DOS CUENTOS INFANTILES DE ANTONIO MERCERO  15 PROGRAMA 2: ALOHA 21

EL AIRE DE UN CRIMEN (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1988) 34 PROGRAMA 4: FUGAS Y ESCAPADAS 23

EL ASESINO DE DÜSSELDORF (ROBERT HOSSEIN, 1965) 50 PROGRAMA 5: VIAJE AL FINAL DE LA NOCHE 24

EL CEBO (LADISLAO VAJDA, 1958) 51 PROGRAMA 6: ALREDEDOR DE ARREBATO 25

EL ESPÍRITU DE LA COLMENA (VÍCTOR ERICE, 1973) 88 PROGRAMA 7: APUNTES Y BOCETOS 26

EL MANANTIAL (KING VIDOR, 1949) 79 «SALA:B» Y EL STOP-MOTION  92

ESTAMBUL 65 (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1965) 36 SQUANDERED SUNDAY (DRAHOMÍRA VIHANOVÁ, 1969) 59

FARAÓN (JERZY KAWALEROWICZ, 1966) 89 STOLEN MEETING (LEIDA LAIUS, 1989) 60

LA FOTOGRAFÍA EN EL CINE 81 THE MONALISA WITHOUT A SMILE (MALVINA URSIANU, 1968) 62

LA HUIDA (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1956) 37 TIERRA DE TODOS (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1962) 42

INTRODUCCIÓN Iván Zulueta falleció un 30 de diciembre, antes

DICIEMBRE LAS AVENTURAS DE TADEO JONES

DICIEMBRE EL AIRE DE UN CRIMEN

A/Z: ZULUETA INÉDITO · ANTONIO ISASI-ISASMENDI. UN CINE SIN FRONTERAS ·

EL ASESINO DE DÜSSELDORF TIERRA DE TODOS

SENTENCIA CONTRA UNA MUJER LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA

ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1960 ANTONIO DROVE, 1979

EL AIRE DE UN CRIMEN PLÁCIDO

35 MM. COLOR DCP. B/N

LA HUIDA EL ESPÍRITU DE LA COLMENA

ACTI V I DAD E S D E F I L M OTECA E SP

70 AÑOS, 7 PIEZAS, 7 CINEASTAS

hasta 1982) cumple 70 años el próximo visibilizar, poner en valor y compartir

puente de conexión entre aquellos que diversas colecciones, acompañadas de

el pasado y los públicos que lo disfrutan.

y demostrar cómo apelan e inspiran a

para quienes quieran conocer la labor

ACTIVI DADE S DE F ILM OTECA E SPAÑ OL A

la exposición "70 años, 7 piezas, 7 toda la ciudadanía, que será inaugurada

apelan de algún modo. arte en calidad de madrinas y padrinos

10) hasta el 30 de abril, no se pretende

INFORMACIÓN ESENCIAL DE LA EXPOSICIÓN

28012 MADRID · 914 672 600

DICIEMBRE 2022 ENERO 2023

El mundo de Zulueta se expande. Los bocetos, pruebas

Presentación a cargo de Josetxo Cerdán y Miguel

aproximada de la presentación: 15’ (Total sesión: 105’).

UN CINE SIN FRONTERAS Fotografía de rodaje de El perro

La copia que se proyecta, la única disponible, presen-

hasta completar aforo.

blanco y negro remataban las intenciones perseguidas».

de Barcelona que le valió el Premio de Cine Ciudad de

Copias de Saludos desde Río de Janeiro, Breve visión

Comprar Volver al Comprar Volver al

Ciclo diseñado conjuntamente con:

FILMOTECA JUNIOR / FLORES EN LA SOMBRA

DICIEMBRE 2022 vinculada a ese pueblo y que curiosamente tendrá una

Tras el largometraje se podrá ver el cortometraje Proud

ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E

10 AÑOS DEL PICE

ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA AC/E

Presentación a cargo de la directora, Celia Rico Claveli-

con el público. Duración aproximada de la presenta-

LAS BELLAS ARTES

LAS BELLAS ARTES

«Sabe reunir en la trama a tres generaciones, man-

JUEVES 1 20:30 H SALA 1

DOS CUENTOS INFANTILES DE ANTONIO MERCERO 15 PROGRAMA 2: ALOHA 21

EL AIRE DE UN CRIMEN (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1988) 34 PROGRAMA 4: FUGAS Y ESCAPADAS 23

EL ASESINO DE DÜSSELDORF (ROBERT HOSSEIN, 1965) 50 PROGRAMA 5: VIAJE AL FINAL DE LA NOCHE 24

EL CEBO (LADISLAO VAJDA, 1958) 51 PROGRAMA 6: ALREDEDOR DE ARREBATO 25

EL ESPÍRITU DE LA COLMENA (VÍCTOR ERICE, 1973) 88 PROGRAMA 7: APUNTES Y BOCETOS 26

EL MANANTIAL (KING VIDOR, 1949) 79 «SALA:B» Y EL STOP-MOTION 92

ESTAMBUL 65 (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1965) 36 SQUANDERED SUNDAY (DRAHOMÍRA VIHANOVÁ, 1969) 59

FARAÓN (JERZY KAWALEROWICZ, 1966) 89 STOLEN MEETING (LEIDA LAIUS, 1989) 60

LA FOTOGRAFÍA EN EL CINE 81 THE MONALISA WITHOUT A SMILE (MALVINA URSIANU, 1968) 62

LA HUIDA (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1956) 37 TIERRA DE TODOS (ANTONIO ISASI-ISASMENDI, 1962) 42