Doré Agosto2022 PDF

CINE DORÉ
P RO
P RO
P ROG RA MA
P ROG RA MA
FILMOTECA ESPAÑOLA AGOSTO 2022
P ROGRA MA
P ROGRA MA
P ROG RA M A
P ROG RA M A
P ROG RAM A
P ROG RAM A
PROGRAM A
PROGRAM A
PROGRA MA
PROGRA MA
CLAIRE DENIS CUERPOS EN TENSIÓN · MALOS HÁBITOS ADICCIONES

EN EL CINE: DEPENDENCIAS, PATOLOGÍAS Y TRASTORNOS ·
CASSAVETES, CINEASTA · JUAN ANTONIO BARDEM DESDE LAS
PROGRA MA
PROGRA MA
TRINCHERAS · FANTASMAS DE POSGUERRA PRIMEROS RELATOS

DE TERROR SOBRENATURAL EN JAPÓN · FILMOTECA JUNIOR
A MA
A MA
Í N D I CE
Í N D I CE
AGOSTO 2022
Í N D I CE G E N E R AL
Í N D I CE G E N E R AL
ÍNDICE DE PELÍCULAS
4
INTRODUCCIÓN
6
CALENDARIO CINE DORÉ
ÍND I CE G EN E R AL
ÍND I CE G EN E R AL
8
CALENDARIO FLORES EN LA SOMBRA ONLINE
14
CLAIRE DENIS CUERPOS EN TENSIÓN
16
MALOS HÁBITOS ADICCIONES EN EL CINE
32
ÍNDICE GENE RAL
ÍNDICE GENE RAL

CASSAVETES, CINEASTA
50
ANTERIORMENTE EN EL DORÉ
66
JUAN ANTONIO BARDEM DESDE LAS TRINCHERAS
68
ÍN DI CE GEN ERAL
ÍN DI CE GEN ERAL
FANTASMAS DE POSGUERRA
88
FILMOTECA JUNIOR
98
OTRAS SESIONES
102
MIENTRAS TANTO... FÉLIX MURCIA
Í ND ICE GEN ERAL
Í ND ICE GEN ERAL

106
LEYENDA
118
TARIFAS
119
CONTRAPORTADA
Portada: Fotograma de High Life 120
NERAL
NERAL
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
Í N D I CE D E PE L Í CU L AS
FILMOTECA ESPAÑOLA AGOSTO 2022
35 RHUMS (CLAIRE DENIS, 2008) 20 LA ISLA MISTERIOSA Y EL CAPITÁN NEMO II (JUAN ANTONIO BARDEM, 1973) 83
A LAS CINCO DE LA TARDE (JUAN ANTONIO BARDEM, 1960) 74 LA MAMÁ Y LA PUTA (JEAN EUSTACHE, 1973) 103
A SCANNER DARKLY (RICHARD LINKLATER, 2006) 36 LA VENGANZA (JUAN ANTONIO BARDEM, 1959) 84
ÁNGELES SIN PARAÍSO (JOHN CASSAVETES, 1963) 54 L'INTRUS (CLAIRE DENIS, 2004) 25
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
ÍNDI CE D E PE L Í CU L AS
ASÍ HABLA EL AMOR (JOHN CASSAVETES, 1971) 55 LOS CANALLAS (CLAIRE DENIS, 2013) 26
BABE, EL CERDITO EN LA CIUDAD (GEORGE MILLER, 1998) 99 MARIDOS (JOHN CASSAVETES, 1970) 60
BEAU TRAVAIL (CLAIRE DENIS, 1999) 21 MARTÍN (HACHE) (ADOLFO ARISTARAIN, 1997) 43
CALLE MAYOR (JUAN ANTONIO BARDEM, 1956) 75 NÉNETTE ET BONI (CLAIRE DENIS, 1996) 27
CÓMICOS (JUAN ANTONIO BARDEM, 1954) 76 NOCHE DE ESTRENO (JOHN CASSAVETES, 1977) 61
CORRIENTES DE AMOR (JOHN CASSAVETES, 1984) 56 NUNCA PASA NADA (JUAN ANTONIO BARDEM, 1963) 85
CUENTOS DE LA LUNA PÁLIDA (KENJI MIZOGUCHI, 1953) 89 ONIBABA (KANETO SHINDÔ, 1964) 94
EASTERN PLAYS (KAMEN KALEV, 2009) 37 OSLO, 31 DE AGOSTO (JOACHIM TRIER, 2011) 44
Í ND ICE DE PELÍCULAS
Í ND ICE DE PELÍCULAS
EL ÁNGEL EBRIO (AKIRA KUROSAWA, 1948) 38 RÉQUIEM POR UN SUEÑO (DARREN ARONOFSKY, 2000) 45
EL FUEGO FATUO (LOUIS MALLE, 1963) 39 SHADOWS (JOHN CASSAVETES, 1959) 62
EL HOMBRE DEL BRAZO DE ORO (OTTO PREMINGER, 1955) 40 SIETE DÍAS DE ENERO (JUAN ANTONIO BARDEM, 1978) 86
EL JOVEN PICASSO (JUAN ANTONIO BARDEM, 1993) 77 SOUVENIRS DE MADRID (JACQUES DURON, 2009) 15
EL PUENTE (JUAN ANTONIO BARDEM, 1976) 78 THE CONNECTION (SHIRLEY CLARKE, 1961) 46
EN EL CUARTO DE VANDA (PEDRO COSTA, 2000) 41 THE GHOST OF YOTSUYA (NOBUO NAKAGAWA, 1959) 95
FACES (JOHN CASSAVETES, 1968) 57 THE KILLING OF A CHINESE BOOKIE (JOHN CASSAVETES, 1976) 63
FUTBOLÍN (JUAN JOSÉ CAMPANELLA, 2013) 100 THE MANSION OF THE GHOST CAT (NOBUO NAKAGAWA, 1958) 96
GLORIA (JOHN CASSAVETES, 1980) 58 THE SOUVENIR (JOANNA HOGG, 2019) 47

ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
ÍN DI CE D E P ELÍ CUL AS
GRANDES ÉXITOS DE "FLORES EN LA SOMBRA" (2021/2022) 15 THE SOUVENIR: PART II (JOANNA HOGG, 2021) 48
HAUSU (NOBUHIKO ÔBAYASHI, 1977) 90 TOO LATE BLUES (JOHN CASSAVETES, 1961) 64
HIGH LIFE (CLAIRE DENIS, 2018) 23 TROUBLE EVERY DAY (CLAIRE DENIS, 2001) 28
J'AI PAS SOMMEIL (CLAIRE DENIS, 1994) 24 UNA MUJER BAJO LA INFLUENCIA (JOHN CASSAVETES, 1974) 65
KURONEKO (KANETO SHINDÔ, 1968) 92 UNA MUJER EN ÁFRICA (CLAIRE DENIS, 2009) 29
KWAIDAN (MASAKI KOBAYASHI, 1964) 93 UN SOL INTERIOR (CLAIRE DENIS, 2017) 30
LA ADVERTENCIA (JUAN ANTONIO BARDEM, 1982) 79 VENDREDI SOIR (CLAIRE DENIS, 2002) 31
LA BAHÍA DE LOS ÁNGELES (JACQUES DEMY, 1963) 42 VIAJE A ALGUNA PARTE (HELENA DE LLANOS, 2021) 104
E PELÍ CU LAS
E PELÍ CU LAS
LA CORRUPCIÓN DE CHRIS MILLER (JUAN ANTONIO BARDEM, 1972) 80 YOKAI MONSTERS: 100 MONSTERS (KIMIYOSHI YASUDA, 1968) 97
LA ISLA MISTERIOSA Y EL CAPITÁN NEMO I (JUAN ANTONIO BARDEM, 1973) 82

I N TROD U C INTRODUCCIÓN
I N TROD U C
FILMOTECA EL CINE EN VERANO
INTRODUCCIÓN
I N TROD U CCI ÓN
I N TROD U CCI ÓN
FILMOTECA
El 11 de julio recibimos con pesar la noticia Doré volverán a ser el espacio de noches
del fallecimiento de José Guirao, ministro febriles, estados alterados y pulsiones des-
de Cultura y Deporte entre 2018 y 2020. controladas a cargo de películas como las
Cuando el 28 de febrero de 2019, en la ce- dos partes de The Souvenir (Joanna Hogg,
INTRODUCCIÓN
lebración del 30 aniversario del Doré como 2019 y 2021) o El fuego fatuo (Louis Malle,
sede y sala de proyecciones de Filmoteca 1963) y cineastas como Pedro Costa, Adolfo
Española, le preguntaron por su mejor mo- Aristarain, Jacques Demy o Akira Kurosawa.
FILMOTECA
mento como ministro, respondió que lo Por si la tensión de la adicción no fuera su-
mejor era llegar a casa y quitarse los za- ficiente para trazar conexiones entre este
INTROD U CCI ÓN
INTROD U CCI ÓN
patos. Siempre pensamos que Pepe era ciclo y el cine de Claire Denis, hemos queri-
INTRODUCCIÓN
un trabajador infatigable, pero el acto de do aprovechar la oportunidad para recupe-
quitarse los zapatos le hizo vulnerable ante rar las tres partes de Coffee and Cigarettes
nuestros ojos. Era capaz de recordar pases que Jim Jarmusch rodó entre 1986 y 1993:
y programas del Doré con una precisión los tres cortometrajes acompañarán a las
FILMOTECA
que incluso nos sorprendía a nosotros. Y proyecciones de A Scanner Darkly (Richard
siguió viniendo cuando ya no era ministro Linklater, 2006), Réquiem por un sueño
para seguir compartiendo, siempre gene- (Darren Aronofsky, 2000) y The Connection
INTRODUCCIÓN
roso, inteligente y divertido, su saber y su (Shirley Clarke, 1961).
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
saber hacer. Gracias, Pepe.
El resto del mes se completa con nuevos
FILMOTECA
Tras pasar este año por los festivales de pases de John Cassavetes, Juan Antonio
Berlín y Cannes con dos nuevos trabajos, el Bardem y “Fantasmas de posguerra”, tres
cine de Claire Denis llega al Doré con la re- ciclos que en agosto llegan a su fin no sin
trospectiva “Cuerpos en tensión”, que traerá algún añadido. Así, este mes se podrá ver
INTRODUCCIÓN
durante los meses de agosto y septiembre la primera película de Cassavetes, Too Late
el grueso de su obra. Tras colaborar con di- Blues (1961), y la versión íntegra de La isla
rectores como Rivette, Wenders, Makavejev misteriosa y el capitán Nemo que Bardem
FILMOTECA
y Jarmusch, la cineasta francesa debutó en rodó para televisión antes de que fuese re-
IN TROD UCCIÓ N
IN TROD UCCIÓ N
el largometraje en 1988 y desde entonces cortada para su exhibición en salas de cine.
ha construido una de las filmografías más Además, “Flores en la sombra” recupera en
INTRODUCCIÓN
personales y estimulantes de todo el cine su canal online, en abierto y durante todo
contemporáneo. Con una mirada atenta al agosto, las sesiones más exitosas de los úl-
deseo, la dominación y el Otro, las pelícu- timos doce meses para que todos podamos
las de Denis demuestran que, ya estemos disfrutarlas (o volver a disfrutarlas) durante
FILMOTECA
en el espacio, en un atasco o en una granja las vacaciones. Y, finalmente, no podemos
en el África colonial, lo más importante es dejar pasar la oportunidad de mencionar la
la tensión que se establece entre dos cuer- restauración destacada del mes, nada me-
IN TROD UC CIÓN
IN TROD UC CIÓN
INTRODUCCIÓN
pos que se anhelan, pero también que ese nos que un hito del cine francés como La
anhelo puede adoptar múltiples formas. mamá y la puta (1973), desaparecida de las
Algunas, verdaderamente perversas. salas durante años por problemas legales.
FILMOTECA
El magnum opus de Jean Eustache se po-
La programación de agosto acoge tam- drá ver en el Doré, en una nueva copia re-
bién trece nuevos títulos del ciclo “Malos cién restaurada y presentada en el último
hábitos. Adicciones en el cine”. Las salas del festival de Cannes, el 26 de agosto
INTRODUCCIÓN
C IÓN
C IÓN
7
CAL E N DAR
PROGRAMACIÓN
CAL E N DAR
AGOSTO DEL 2 AL 7
PROGRAMACIÓN
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
CAL E N DAR I O
AGOSTO
MARTES 2 MIÉRCOLES 3 JUEVES 4
JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS
DESDE LAS TRINCHERAS ADICCIONES EN EL CINE
PROGRAMACIÓN
LA VENGANZA TOO LATE BLUES EL FUEGO FATUO
JUAN ANTONIO BARDEM, 1959 JOHN CASSAVETES, 1961 LOUIS MALLE, 1963
18:00 H · SALA 1 · 108’ 18:00 H · SALA 1 · 103’ 18:00 H · SALA 1 · 108’
AGOSTO
35 MM. COLOR B-R. VOSE*. B/N DCP. VOSE*. B/N
CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
MALOS HÁBITOS JUAN ANTONIO BARDEM JUAN ANTONIO BARDEM
ADICCIONES EN EL CINE DESDE LAS TRINCHERAS DESDE LAS TRINCHERAS
PROGRAMACIÓN
RÉQUIEM POR UN SUEÑO EL JOVEN PICASSO SIETE DÍAS DE ENERO
DARREN ARONOFSKY, 2000 JUAN ANTONIO BARDEM, 1993 JUAN ANTONIO BARDEM, 1978
35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. COLOR 35 MM. VOSI. COLOR
AGOSTO
CLAIRE DENIS
MALOS HÁBITOS / JUEGO DE ESPEJOS
CUERPOS EN TENSIÓN
CALENDARIO
CALENDARIO
LOS CANALLAS OSLO, 31 DE AGOSTO
PROGRAMACIÓN
CLAIRE DENIS, 2013 JOACHIM TRIER, 2011
21:30 H · SALA 1 · 100’ 21:30 H · SALA 1 · 95’
DCP. VOSE. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
AGOSTO
VIERNES 5 SÁBADO 6 DOMINGO 7
FILMOTECA ESPAÑOLA EN VIMEO
PROGRAMACIÓN
GRANDES ÉXITOS DE
CALEN DARIO
CALEN DARIO
“FLORES EN LA SOMBRA”
(2021/2022)
HASTA EL 2 DE SEPTIEMBRE
AGOSTO
MALOS HÁBITOS MALOS HÁBITOS
FILMOTECA JUNIOR
ADICCIONES EN EL CINE ADICCIONES EN EL CINE
EL HOMBRE BABE, EL CERDITO LA BAHÍA DE LOS ÁNGELES
DEL BRAZO DE ORO EN LA CIUDAD
PROGRAMACIÓN
JACQUES DEMY, 1963
OTTO PREMINGER, 1955 GEORGE MILLER, 1998
18:00 H · SALA 1 · 90’
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
18:00 H · SALA 1 · 119’ 18:00 H · SALA 1 · 97’
DCP. VOSE. B/N
B-R. VOSE*. B/N DCP. VOSE*. COLOR
AGOSTO
JUAN ANTONIO BARDEM
CASSAVETES, CINEASTA CASSAVETES, CINEASTA
DESDE LAS TRINCHERAS
THE KILLING NUNCA PASA NADA
NOCHE DE ESTRENO OF A CHINESE BOOKIE JUAN ANTONIO BARDEM, 1963
PROGRAMACIÓN
JOHN CASSAVETES, 1977
JOHN CASSAVETES, 1976 19:00 H · SALA 2 · 95’
19:30 H · SALA 2 · 144’
19:00 H · SALA 2 · 135’ 35 MM. B/N
DCP. VOSE. COLOR
DCP. VOSE. COLOR
CALEN DARIO
CALEN DARIO
AGOSTO
THE SOUVENIR A SCANNER DARKLY GLORIA

JOANNA HOGG, 2019 RICHARD LINKLATER, 2006 JOHN CASSAVETES, 1980
PROGRAMACIÓN
DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
9
RIO
RIO
CAL E N DAR
CAL E N DAR
DEL 9 AL 14 DEL 16 AL 21
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
CAL E N DAR I O
MARTES 9 MIÉRCOLES 10 JUEVES 11 MARTES 16 MIÉRCOLES 17 JUEVES 18
MALOS HÁBITOS CLAIRE DENIS JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS
CASSAVETES, CINEASTA FANTASMAS DE POSGUERRA
ADICCIONES EN EL CINE CUERPOS EN TENSIÓN DESDE LAS TRINCHERAS ADICCIONES EN EL CINE
THE MANSION
EASTERN PLAYS FACES 35 RHUMS A LAS CINCO DE LA TARDE THE SOUVENIR OF THE GHOST CAT
KAMEN KALEV, 2009 JOHN CASSAVETES, 1968 CLAIRE DENIS, 2008 JUAN ANTONIO BARDEM, 1960 JOANNA HOGG, 2019
NOBUO NAKAGAWA, 1958
18:00 H · SALA 1 · 83’ 18:00 H · SALA 1 · 130’ 18:00 H · SALA 1 · 100’ 18:00 H · SALA 1 · 99’ 18:00 H · SALA 1 · 120’
18:00 H · SALA 1 · 70’
35 MM. VOSI/E*. COLOR DCP. VOSE. B/N 35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. B/N DCP. VOSE*. COLOR
35 MM. VOSE*. COLOR Y B/N
CAL EN DAR I O
CAL EN DAR I O
MALOS HÁBITOS JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS
CASSAVETES, CINEASTA FANTASMAS DE POSGUERRA CASSAVETES, CINEASTA
ADICCIONES EN EL CINE DESDE LAS TRINCHERAS ADICCIONES EN EL CINE
MARTÍN (HACHE) CALLE MAYOR ASÍ HABLA EL AMOR THE GHOST OF YOTSUYA ÁNGELES SIN PARAÍSO EN EL CUARTO DE VANDA
ADOLFO ARISTARAIN, 1997 JUAN ANTONIO BARDEM, 1956 JOHN CASSAVETES, 1971 NOBUO NAKAGAWA, 1959 JOHN CASSAVETES, 1963 PEDRO COSTA, 2000
21:00 H · SALA 1 · 123’ 19:00 H · SALA 2 · 97’ 19:00 H · SALA 2 · 114’ 21:30 H · SALA 1 · 76’ 19:30 H · SALA 2 · 102’ 20:00 H · SALA 1 · 171’
35 MM. COLOR DCP. B/N DCP. VOSE*. COLOR 35 MM. VOSI/E*. COLOR DCP. VOSE*. B/N DCP. VOSE. COLOR
CLAIRE DENIS JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS MALOS HÁBITOS

CUERPOS EN TENSIÓN DESDE LAS TRINCHERAS ADICCIONES EN EL CINE ADICCIONES EN EL CINE
CALENDARIO
CALENDARIO
TROUBLE EVERY DAY EL PUENTE EL HOMBRE EASTERN PLAYS
CLAIRE DENIS, 2001 JUAN ANTONIO BARDEM, 1976
DEL BRAZO DE ORO KAMEN KALEV, 2009
21:30 H · SALA 1 · 101’ 21:30 H · SALA 1 · 99’ OTTO PREMINGER, 1955
21:00 H · SALA 2 · 83’
35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. COLOR 21:00 H · SALA 1 · 119’
35 MM. VOSI/E*. COLOR
B-R. VOSE*. B/N
VIERNES 12 SÁBADO 13 DOMINGO 14 VIERNES 19 SÁBADO 20 DOMINGO 21

FILMOTECA ESPAÑOLA EN VIMEO FILMOTECA ESPAÑOLA EN VIMEO
GRANDES ÉXITOS DE GRANDES ÉXITOS DE
CALEN DARIO
CALEN DARIO
“FLORES EN LA SOMBRA” “FLORES EN LA SOMBRA”
(2021/2022) (2021/2022)
HASTA EL 2 DE SEPTIEMBRE HASTA EL 2 DE SEPTIEMBRE
JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS CLAIRE DENIS JUAN ANTONIO BARDEM CLAIRE DENIS
DESDE LAS TRINCHERAS ADICCIONES EN EL CINE CUERPOS EN TENSIÓN DESDE LAS TRINCHERAS CUERPOS EN TENSIÓN
CUENTOS LA ISLA MISTERIOSA LA ISLA MISTERIOSA

Y EL CAPITÁN NEMO I THE CONNECTION BEAU TRAVAIL UNA MUJER EN ÁFRICA
DE LA LUNA PÁLIDA Y EL CAPITÁN NEMO II
JUAN ANTONIO BARDEM SHIRLEY CLARKE, 1961 CLAIRE DENIS, 1999 CLAIRE DENIS, 2009
KENJI MIZOGUCHI, 1953 JUAN ANTONIO BARDEM, 1973
Y HENRI COLPI, 1973 18:00 H · SALA 1 · 122’ 18:00 H · SALA 1 · 92’ 18:00 H · SALA 1 · 106’
CAL EN DARIO
CAL EN DARIO
18:00 H · SALA 1 · 96’ 18:00 H · SALA 1 · 158’
18:00 H · SALA 1 · 159’ DCP. VOSE*. B/N 35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. VOSE. COLOR
DCP. VOSE. B/N DCP. VE. COLOR
DCP. VE. COLOR
JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS
CASSAVETES, CINEASTA CASSAVETES, CINEASTA CASSAVETES, CINEASTA FANTASMAS DE POSGUERRA
DESDE LAS TRINCHERAS ADICCIONES EN EL CINE
LA CORRUPCIÓN UNA MUJER YOKAI MONSTERS:
CORRIENTES DE AMOR LA BAHÍA DE LOS ÁNGELES MARIDOS
DE CHRIS MILLER BAJO LA INFLUENCIA 100 MONSTERS
JOHN CASSAVETES, 1984 JACQUES DEMY, 1963 JOHN CASSAVETES, 1970
JUAN ANTONIO BARDEM, 1972 JOHN CASSAVETES, 1974 KIMIYOSHI YASUDA, 1968
DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. B/N DCP. VOSE*. COLOR
B-R. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. COLOR 35 MM. VOSE*. COLOR
CALEN DARIO
CALEN DARIO
CLAIRE DENIS MALOS HÁBITOS CLAIRE DENIS MALOS HÁBITOS MALOS HÁBITOS
CUERPOS EN TENSIÓN ADICCIONES EN EL CINE CUERPOS EN TENSIÓN ADICCIONES EN EL CINE ADICCIONES EN EL CINE
VENDREDI SOIR EL ÁNGEL EBRIO NÉNETTE ET BONI KURONEKO THE SOUVENIR: PART II EL FUEGO FATUO
CLAIRE DENIS, 2002 AKIRA KUROSAWA, 1948 CLAIRE DENIS, 1996 KANETO SHINDÔ, 1968 JOANNA HOGG, 2021 LOUIS MALLE, 1963
21:30 H · SALA 1 · 90’ 21:30 H · SALA 1 · 98’ 21:00 H · SALA 1 · 103’ 21:30 H · SALA 1 · 99’ 21:30 H · SALA 1 · 107’ 21:30 H · SALA 1 · 108’
35 MM. VOSE*. COLOR B-R. VOSE*. B/N 35 MM. VOSI/E*. COLOR 35 MM. VOSE*. B/N DCP. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. B/N
10 11
RIO
RIO
CAL E N DAR
DEL 23 AL 28 DEL 30 AL 31
Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión. Pincha o toca el título de una película para ver más información sobre esa sesión.
* Sesiones con presentación o música en directo * Sesiones con presentación o música en directo
CAL E N DAR I O
MARTES 23 MIÉRCOLES 24 JUEVES 25 MARTES 30 MIÉRCOLES 31

MALOS HÁBITOS CLAIRE DENIS MALOS HÁBITOS JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS
ADICCIONES EN EL CINE CUERPOS EN TENSIÓN ADICCIONES EN EL CINE DESDE LAS TRINCHERAS ADICCIONES EN EL CINE
A SCANNER DARKLY UN SOL INTERIOR EL ÁNGEL EBRIO LA ADVERTENCIA THE SOUVENIR: PART II
RICHARD LINKLATER, 2006 CLAIRE DENIS, 2017 AKIRA KUROSAWA, 1948 JUAN ANTONIO BARDEM, 1982 JOANNA HOGG, 2021
35 MM. VOSE*. COLOR DCP. VOSE. COLOR B-R. VOSE*. B/N 35 MM. VOSE*. COLOR DCP. VOSE*. COLOR
CAL EN DAR I O
CLAIRE DENIS JUAN ANTONIO BARDEM CLAIRE DENIS

CASSAVETES, CINEASTA FANTASMAS DE POSGUERRA
CUERPOS EN TENSIÓN DESDE LAS TRINCHERAS CUERPOS EN TENSIÓN
L'INTRUS CÓMICOS TOO LATE BLUES J'AI PAS SOMMEIL KWAIDAN

CLAIRE DENIS, 2004 JUAN ANTONIO BARDEM, 1954 JOHN CASSAVETES, 1961 CLAIRE DENIS, 1994 MASAKI KOBAYASHI, 1964
35 MM. VOSE. COLOR DCP. B/N B-R. VOSE*. B/N 35 MM. VOSE. COLOR B-R. VOSE*. COLOR

CALENDARIO
ONIBABA THE CONNECTION OSLO, 31 DE AGOSTO

KANETO SHINDÔ, 1964 SHIRLEY CLARKE, 1961 JOACHIM TRIER, 2011
35 MM. VOSE*. B/N DCP. VOSE*. B/N DCP. VOSE*. COLOR The Souvenir: Part II
VIERNES 26 SÁBADO 27 DOMINGO 28

FILMOTECA ESPAÑOLA EN VIMEO
GRANDES ÉXITOS DE
CALEN DARIO
“FLORES EN LA SOMBRA”
(2021/2022)
HASTA EL 2 DE SEPTIEMBRE
SESIÓN ESPECIAL FILMOTECA JUNIOR CASSAVETES, CINEASTA
LA MAMÁ Y LA PUTA FUTBOLÍN SHADOWS

JEAN EUSTACHE, 1973 JUAN JOSÉ CAMPANELLA, 2013 JOHN CASSAVETES, 1959
CAL EN DARIO
DCP. VOSE. B/N 35 MM. COLOR DCP. VOSE. B/N

FERNANDO FERNÁN GÓMEZ: CODA
RÉQUIEM POR UN SUEÑO MARTÍN (HACHE) VIAJE A ALGUNA PARTE

DARREN ARONOFSKY, 2000 ADOLFO ARISTARAIN, 1997 HELENA DE LLANOS, 2021
35 MM. VOSE. COLOR 35 MM. COLOR DCP. COLOR
CALEN DARIO
CLAIRE DENIS
CUERPOS EN TENSIÓN
HIGH LIFE HAUSU

CLAIRE DENIS, 2018 NOBUHIKO ÔBAYASHI, 1977
21:30 H · SALA 1 · 113’ 21:00 H · SALA 1 · 88’
DCP. VOSE. COLOR 35 MM. VOSE*. COLOR
12 13
RIO
E N STR E AM
FLORES
E N STR E AM
EN LA SOMBRA El canal #FloresEnLaSombra de Filmoteca Española en
Vimeo ofrece cada viernes a las 12 de la mañana un nuevo
FLORES título recuperado o restaurado recientemente en el CCR, así

como materiales de archivo u otros clásicos del cine español.
EN LA SOMBRA
E N STR E AM I N G
E N STR E AM I N G
Gracias a esta iniciativa el público puede conocer los fondos
y las colecciones conservadas en nuestras instalaciones. A
FLORES
continuación, la programación del canal en agosto:
29 JULIO-2 SEPTIEMBRE 2-31 AGOSTO
EN LA SOMBRA GRANDES ÉXITOS DE "FLORES EN SOUVENIRS DE MADRID

EN STR EAM I N G
EN STR EAM I N G
LA SOMBRA" (2021/2022) (JACQUES DURON, 2019)
FLORES
Francia. VOSF. Color. 56'
Desde el 29 de julio al 2 de septiembre, Tras su programación en mayo de 2022,
recuperamos en nuestro canal online las volvemos a ofrecer en nuestro canal online,
EN LA SOMBRA
sesiones más populares de los últimos ahora con subtítulos adaptados, este
meses para poder disfrutarlas ensayo documental que recorre el centro
en vacaciones.
del Madrid de los años 90 capturando
FLORES
pequeños momentos de la cotidianidad.
E N STREAM ING
E N STREAM ING
EN LA SOMBRA
SUBTÍTULOS ADAPTADOS
FLORES
EN LA SOMBRA
EN STREAMI NG
EN STREAMI NG
FLORES
EN LA SOMBRA
EN STREA MIN G
EN STREA MIN G
FLORES
EN LA SOMBRA
FLORES
EAMI NG
EAMI NG
El circo Souvenirs de Madrid
15
CI CL
CI CL
LA SANGRE EN EL CUERPO
MANU YÁÑEZ
CI CLO
CI CLO
CRÍTICO DE CINE
CLAIRE DENIS
CI CLO
CI CLO
Antes de iniciar sus estudios de cine en la y geopolítica, puede servir de puerta de
escuela IDHEC de París, en 1971, y después acceso a la vida y obra de una cineasta emi-
CUERPOS EN TENSIÓN
de una infancia itinerante en la que acom- nentemente heterodoxa, una artista incon-
pañó a su padre, un funcionario público formista que ha hallado en el movimiento
CI CLO
CI CLO
francés, por diferentes colonias (Burkina perpetuo de sus personajes y sus imáge-
Faso, Senegal, Camerún…), Claire Denis nes un fulgor creativo capaz de neutralizar
(París, 1946) cursó la carrera de economía cualquier atisbo de academicismo.
AGOSTO SEPTIEMBRE 2022 y marchó a vivir a Inglaterra persiguiendo
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la mítica estela del líder del grupo británico En su agudo análisis de Beau travail (1999)
The Animals. “En el fondo, me hubiese gus- –un impresionista retrato de la Legión
tado ser Eric Burdon. Cuando se fue a Los Francesa que situó a Denis en la primera
Ángeles y formó un grupo con War, con línea del panorama cinéfilo internacional–,
músicos negros, aquello me pareció algo el crítico neoyorkino J. Hoberman invitaba
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mágico”, declaró Denis en 2002 a la revis- a rastrear el germen del espíritu transgre-
ta “Senses of Cinema”. Esta zigzagueante sor de la cineasta gala en uno de los mo-
y multicultural síntesis biográfica, perfila- nólogos de Jean-Paul Belmondo en Pierrot
da a caballo entre África, Europa y Estados el loco (1965) de Godard: “Encontré una
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Unidos (donde Denis trabajó como asis- idea para una novela… No escribir de la vida
tente de dirección de Wim Wenders y Jim de las personas; sólo la vida, la vida nada
Jarmusch), y que comprende cine, música más. Lo que hay entre la gente, el espacio…
el sonido y los colores”. De hecho, si algo
se percibe con claridad en el proyecto de
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aliento modernista de Denis es la férrea vo-
luntad de establecer una nueva jerarquía de
CLAIRE DENIS
los instrumentos narrativos. La posición de
privilegio que ocupaban en el relato fílmico
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clásico los diálogos y los resortes de causa y
consecuencia es reclamada por Denis para
CUERPOS EN TENSIÓN
los cuerpos, los cruces de miradas y las
conductas ritualizadas. En una entrevista
para el periódico “The Guardian”, la cineasta
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definía su frágil relación con la pulsión na-
AGOSTO SEPTIEMBRE 2022

rrativa como “un intento de flotar sobre la
impresión de lo que podría ser una historia”.
Y es que, para Denis, “el cine no está hecho
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para dar explicaciones psicológicas; para
mí, el cine es montaje, es edición”.
Desde esta perspectiva alternativa, en la

que la elipsis y el extrañamiento cotizan
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al alza frente a la continuidad narrativa,
Denis ha construido un corpus fílmico alta-
Beau travail mente sensorial, donde los componentes
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Beau travail, cuyos ejercicios militares, al-
tamente coreográficos y carentes de toda
utilidad, son carne del absurdo beckettia-
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no; o en la cicatriz que cruza el tórax del
protagonista de L’Intrus (Michel Subor),
quien pasea por la Polinesia Francesa su
arrogancia y un corazón trasplantado pro-
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cedente del mercado negro.
Frente a la desconfianza en el rol que jue-

gan las instituciones y los estados-impe-
rios, Denis muestra una fe desmedida en el
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valor de los catárticos encuentros íntimos
protagonizados por criaturas bellas y pre-
ferentemente marginales. En Nénette et
Boni (1996), Vincent Gallo y Valeria Bruni
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Tedeschi subliman el amor a primera vista
al son del God Only Knows de The Beach
Boys, mientras que Béatrice Dalle y Alex
Descas navegan entre oleadas eróticas y
broncas domésticas en J’ai pas sommeil
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(1994). La moral juega un papel secun-
dario en la sensual captura de estos cru-
ciales tête à tête, que pueden darse en-
Nénette et Boni tre amantes pasajeros, como en Vendredi High Life
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soir (2002), o entre irresistibles caníba-
primarios de la experiencia humana (las pa- En la revista “Film Comment”, Gavin Smith les parisinos, como en Trouble Every Day zambullida sensorial de William Faulkner.
siones carnales, los impulsos viscerales, el describió el estilo de Denis como el re- (2001). En el cine de Denis, el romanticis- “Pero pienso que (más allá de la literatura)
desvarío emocional) convergen en obras sultado de “una intrépida conjunción de mo puede vestirse de crudo brutalismo, poseemos un mundo onírico. Nuestro ce-
colmadas de líneas de fuga y difusas suge- exposición mínima e impacto audiovi- aunque también hay lugar para la ternura rebro está lleno de imágenes y sonidos, y
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rencias de significado. Un cine sustentado sual máximo”. Una paradoja que alumbra más desarmante, sobre todo cuando se para mí hacer películas consiste en liberar-
por un principio de “inmersión cinestésica”, el choque entre la observación detallista trata de evocar el amor entre un padre y me de la necesidad de explicarme”, rema-
afianzado en un estilo “naturalmente jero- de gestos actorales muy específicos y la una hija. Hasta en dos ocasiones la cineas- taba la cineasta, cuya relación con la pala-
glífico” (Hoberman dixit). Bajo estas coor- articulación de un discurso fílmico de rai- ta francesa se ha propuesto reescribir la bra escrita alcanzó un cenit singular en su
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denadas, resulta difícil no vislumbrar un fé- gambre conceptual. El mejor ejemplo de Primavera tardía (1949) de Yasujirō Ozu, adaptación libérrima del ensayo L’Intrus,
rreo vínculo entre las películas de Denis y las este engarce entre lo concreto y lo abs- primero en el París proletario de 35 rhums donde Jean-Luc Nancy meditaba sobre su
abismadas corrientes de amor del cine de tracto toma forma en el estudio que pro- (2008), y luego en la nave espacial de High experiencia como receptor de un trasplan-
John Cassavetes, aunque los referentes más pone Denis de las cicatrices del colonia- Life (2018), en la que un criminal interpre- te de corazón. En el texto, el filósofo fran-
citados por la directora de Un sol interior lismo. Según el crítico australiano Adrian tado por Robert Pattinson busca la reden- cés describía su particular concepción de la
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son los de Jacques Rivette y Jean Eustache. Martin, en la obra de la directora de Una ción, junto a su hija, camino del agujero otredad –la certeza de contener una parte
Durante la preparación de S’en fout la mort mujer en África (2011), “el poscolonialis- negro más próximo al planeta Tierra. de otro individuo en su interior– como “la
(1990), su segundo largometraje de ficción, mo se manifiesta como la memoria sen- sensación física de un vacío (…), una suer-
Denis invitó a dos de sus actores-fetiche sorial de la violencia colonial, la extraña “Nuestros cerebros están llenos de lite- te de apnea en la que nada, estrictamen-
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(Isaach de Bankolé y Alex Descas) a reci- y siempre reversible violencia inscrita en ratura; el mío lo está”, declaraba Denis a te nada, podría separar en mí lo orgánico,
tar unos diálogos de La Maman et la Putain los cuerpos tanto del opresor como del “The Guardian”, dejando patente la in- lo simbólico y lo imaginario, ni distinguir lo
(1973): “Ensayamos lo contrario de lo que oprimido”. Así, el drama poscolonial toma fluencia que ha tenido en su obra la nove- continuo de lo interrumpido”. Resulta difí-
íbamos a filmar, para así mantener viva una forma en la quemadura autoinfligida en la la negra más cruda, erótica y violenta (la cil imaginar una definición más precisa de
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sensación uterina (…). Odio ensayar las es- mano de un joven africano (de Bankolé) en de Ed McBain o Chester Haims), el espíri- la fusión lírica de cuerpos y subjetividades
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cenas del guion porque entonces pierdo Chocolat (1988), la autobiográfica ópera tu aventurero de Robert Louis Stevenson que acontece en las imágenes turbulentas
todo interés en rodarlas. Cada día de filma- prima de Denis; en los cuerpos erotizados y Herman Melville (de quien adaptó Billy y magnéticas capturadas por la cámara de
ción debe ser algo completamente nuevo”. y fustigados de los jóvenes legionarios de Budd, marinero en Beau Travail), y la Claire Denis
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35 RHUMS
(CLAIRE DENIS, 2008)
Un antiguo oficial de la Legión Extranjera recuerda sus
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días de servicio en Djibouti y cómo la llegada de un nuevo
recluta cambió su vida. Comprar Volver al
JUEVES 11 18:00 H SALA 1 entradas calendario
«Lo importante en Denis es rehacerse uno mismo,
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escapar al sueño de la fusión, liberarse del grupo.
Y un cuerpo en movimiento basta para decirlo. La
desconfianza ante la palabra y los diálogos entra en
resonancia con la teoría de la belleza que se manifiesta
en su filmografía. Lo bello pertenece al orden de lo visible,
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es una perfecta estructuración de líneas, un ritmo ideal
de formas. Cuando los legionarios se ponen a repasar su
uniforme, hacen lo mismo que la cineasta y su directora
de fotografía (Agnès Godard). Organizan el espacio de
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la ropa como ellas el del plano. Lo bello es una forma
ideal a conquistar, un trabajo. Se inscribe en la naturaleza
(los espléndidos paisajes), solo hay que encontrarlo
y liberarlo del magma en el que está: es lo que hacen
Int.: Denis Lavant, Michel
simbólicamente los legionarios al despejar una carretera.
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Finalmente, Claire Denis lo ha encontrado. ¿El qué? La Subor, Grégoire Colin,
eternidad de lo bello». (Stéphane Bouquet) Richard Courcet.
Francia. 35 mm. VOSE.
Segunda proyección en septiembre. Color. 92’
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La hermética relación entre un hombre y su hija se ve Int.: Alex Descas, Mati
amenazada por un joven vecino, enamorado de la chica, y Diop, Grégoire Colin, BEAU TRAVAIL
por un antiguo amor del padre, al que aún no ha olvidado.
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Nicole Dogue. (CLAIRE DENIS, 1999)
Francia, Alemania. 35
«35 rhums también podría entenderse como una película
sobre cuerpos en movimiento, y más concretamente, so- mm. VOSE. Color. 100’
bre la imposibilidad de quedarse parado. […] Denis mueve VIERNES 19 18:00 H SALA 1
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a sus cuatro personajes en una abstracción coreográ-
fica llena de uniones y distancias. Como si se tratara de
un baile, el gesto y el movimiento subsumen el diálogo;
sabemos lo que los personajes sienten y piensan por la
manera en que unos se acercan a los otros (o se evitan).
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Esto permite a Denis suavizar y difuminar los puntos de
giro de la narrativa: las cosas suceden como si no hubiera
puntuación dramática. En lugar de ir saltando entre una
serie de momentos de tensión, 35 rhums se mueve con
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una suerte de fluir continuo, como si fuera un ballet de
emociones, ejecutado con ingrávida gracia y elegancia».
(Dave Kehr)
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Segunda proyección en septiembre.
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HIGH LIFE
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SÁBADO 27 21:30 H SALA 1
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Un padre y su hija se encuentran aislados, en lo más Int.: Robert Pattinson,
profundo del espacio, en una nave que sirvió para enviar Juliette Binoche, André
a presos condenados a muerte a una peligrosa misión.
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Benjamin, Mia Goth.
Francia, Reino Unido,
«La primera space-opera de Claire Denis, en la que la
frontera entre tiempos narrativos se desmorona para que Alemania, Polonia, EEUU.
la energía potencial de los temas que trata –la poética DCP. VOSE. Color. 113’
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del cuerpo en tensión, tan cara a la directora de Beau
travail, aquí sublimada en una brutal sesión de onanismo
protagonizada por Juliette Binoche, magnífica en su
papel de Dra. Mengele del espacio exterior; el apocalipsis
ecológico; la perpetuación de la especie humana como
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neurosis científica; y la paternidad como vínculo atávico
para enfrentarse al fin del mundo– cristalice en una
meditación sobre el sentido de la existencia en forma de
enigmática fábula distópica, una especie de Doce del
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patíbulo galáctica atravesada por el espíritu espectral del
Solaris de Tarkovski. Cualquier intento de definir High Life
está predestinado al fracaso: no hay ninguna película de
ciencia-ficción que este crítico recuerde que se muestre
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a la vez tan atenta a los fluidos del cuerpo –semen, sangre
y lágrimas– como al llanto de un recién nacido, como si
los enigmas del universo –ese agujero negro– fueran, en Comprar Volver al
realidad, los enigmas del cuerpo». (Sergi Sánchez) entradas calendario
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J'AI PAS SOMMEIL
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MARTES 30 21:30 H SALA 1 entradas calendario
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Un hombre cercano a los setenta años abandona su
hogar para someterse a un trasplante de corazón y, tras
la operación, buscar a un hijo engendrado tiempo atrás
en Tahití.
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«Pensé en hacer L’Intrus en dos partes, como un corazón
de dos válvulas, y el mundo de dos hemisferios. Igual
que en un trasplante tiene que haber un donante y un
receptor. Quería trasplantarme a este otro mundo, ese
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Sur que solo conocía a través de los libros de Stevenson
y de Herman Melville. Un texto de Deleuze en L’Ile déserte
me ayudó: escribe que nosotros, la gente del Norte, Int.: Michel Subor,
creemos que en el Sur queda aún otro lugar. Es el último
Grégoire Colin,
viaje posible, la última hipótesis de un paraíso. Pero
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cuando uno se plantea ir, ya no se trata de un viaje, sino Yekaterina Golubeva,
de una deriva». (Claire Denis) Bambou.
Francia. 35 mm. VOSE.
Segunda proyección en septiembre. Color. 130’
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Una joven lituana llega a París con el sueño de convertirse Int.: Yekaterina
en actriz. Mientras un asesino en serie siembra el pánico Golubeva, Richard L'INTRUS
en las calles, la joven inicia una relación con dos hermanos
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Courcet, Vincent (CLAIRE DENIS, 2004)
que viven en los márgenes de la sociedad.
Dupont, Laurent Grévill.
«Todos los personajes, y en particular aquellos que es- Francia, Alemania, Suiza.
tán en el centro de la red que la cineasta teje en torno al 35 mm. VOSE. Color. 110’
MARTES 23 21:00 H SALA 1
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XVIII Distrito de París (un distrito particularmente mixto),
están a su manera excluidos de la sociedad, son clandes-
tinos, exiliados, obligados a inventar sus propias reglas, a
construir o encajar en un mundo paralelo. […] Como en
su anterior película, S'en fout la mort, pero aquí con mu-
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cha mayor intensidad, lo que interesa a la cineasta es la
circulación de flujos, el tráfico de cuerpos y conciencias,
la condensación de las relaciones sociales y sexuales, el
deseo del otro y la alianza de los opuestos, el misterio
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persistente del comportamiento. […] Es el resultado de
un matrimonio antinatural y muy sutil entre calor y frío,
entre intensidad emocional y mirada desapegada, entre
estrellas y extraños, entre romance y modernidad, lo que
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le da su originalidad y su misterio. Como un enigma sin
resolver, que permanece así hasta el final, y que continúa
irradiando mucho tiempo después». (Thierry Jousse) Comprar Volver al
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NÉNETTE ET BONI
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Un hombre regresa a París para ayudar a su hermana Comprar Volver al
tras el suicidio de su marido, y planea una venganza DOMINGO 14 21:00 H SALA 1
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contra quien su hermana cree que es el responsable de
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la tragedia.
«Claire Denis, maestra de la elipsis, toma una estrate-

gia narrativa todavía más críptica de lo que en ella es
frecuente para sumergir este thriller impregnado de
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elementos de serie B en una sugestiva penumbra. Ale-
jándose de los discursos preconcebidos y las lecturas
simplistas, aborda emociones que hoy resultan especial-
mente oportunas: la repulsión que despierta la utilización
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de los indefensos por parte de las élites para sus diverti-
mentos macabros, pero también la furia que nace al con-
templar cómo las víctimas colaboran con los que les co-
locan la soga. […] Pese a la crudeza de su resolución, Los
Int.: Vincent Lindon,
canallas no es una obra derrotista, sino una furibunda y
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lúcida exposición de la náusea que genera la injusticia». Chiara Mastroianni, Julie
(Javier H. Estrada) Bataille, Lola Créton.
Francia, Alemania. DCP.
Segunda proyección en septiembre. VOSE. Color. 100’
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Despues de años distanciadoas tras el divorcio de sus Int.: Grégoire Colin,
LOS CANALLAS padres, una joven aparece embarazada en casa de su Alice Houri, Valeria Bruni
(CLAIRE DENIS, 2013) hermano.
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Tedeschi, Jacques Nolot,
LES SALAUDS Vincent Gallo.
«A Nénette et Boni, que le debe su estilo desinteresado a
la Nouvelle Vague, en particular el primer Truffaut, le gusta Francia. 35 mm.
observar a sus personajes mientras trabajan y juegan, VOSI/E*. Color. 103’
MIÉRCOLES 3 21:30 H SALA 1
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por lo que a ratos se siente casi como un documental.
Algunos de sus mejores momentos parecen fortuitos. […]
Cuando estudia los rostros y sigue los estados de ánimo
de sus encantadores (aunque terriblemente confusos)
personajes, captura el empecinado espíritu de la juventud
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misma». (Stephen Holden)

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TROUBLE EVERY DAY
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MIÉRCOLES 10 21:30 H SALA 1 entradas calendario
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En un ambiente de guerra inminente en un país africano,
una mujer blanca trata de proteger a su familia y su
plantación de café.
«Me gusta la elipsis. Aquí la he utilizado, pero no estaba

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previsto. La he utilizado porque no quería ver llorar a
María. Lo que me gusta de la elipsis es que hay un espacio
vacío que hay que atravesar. [...] Es como pasar por una
zanja muy grande y preguntarse si a uno le van a dar las
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piernas. Solo he visto eso en el cine. Es como si ya de
entrada perteneciera al cine. El final se vuelve alegórico
porque está la cabeza cortada, pero ya antes se da el Int.: Isabelle Huppert,
salto. Hay tantas explicaciones que dar en el momento de
Christopher Lambert,
escribir el guion, en el rodaje y en el montaje, que estoy
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contenta de ver que, con todo, no explico lo esencial. Y Nicolas Duvauchelle,
tanto mejor». (Claire Denis) William Nadylam.
Francia, Camerún. 35
Segunda proyección en septiembre. mm. VOSE. Color. 106’
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Un médico de luna de miel en París se reúne en secreto Int.: Vincent Gallo,
con una mujer con la que comparte una pasión capaz de Béatrice Dalle, Tricia UNA MUJER EN ÁFRICA
devorarlo todo. (CLAIRE DENIS, 2009)
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Vessey, Alex Descas.
Francia, Alemania, WHITE MATERIAL
«Claire Denis filma así la posesión y el canibalismo, o lo
segundo como consecuencia lógica de lo primero, casi Japón, Luxemburgo. 35
como un acto de amor. No podía ser de otra manera mm. VOSE. Color. 101’
DOMINGO 21 18:00 H SALA 1
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dada la tonalidad de la película, su acento romántico-
transgresor, la manera de encuadrar los cuerpos cuando
uno de ellos empieza a morir mientras el otro se sacia
y, sobre todo, la elección musical del grupo británico
Tindersticks en la segunda de sus cuatro colaboraciones
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con la directora, […) con una sucesión de temas de
dramatismo balsámico que puntúan e interiorizan mejor,
como en el caso de la secuencia entre Coré y el joven,
esta historia de posesión, deseo y autodestrucción, o el
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vampirismo según el cine contemporáneo del cuerpo».
(Quim Casas)

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VENDREDI SOIR
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Una artista parisina, madre divorciada, navega entre Comprar Volver al
fallidas relaciones sentimentales en busca del amor VIERNES 12 21:30 H SALA 1
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verdadero.
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«En Un sol interior, el rostro de Juliette Binoche apare-
ce a menudo salpicado por una pequeña lágrima, livia-
na, diminuta, y aun así perenne. La ligereza de este lloro
va acorde con el tono de una película en la que Claire
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Denis se adentra en la comedia a partir de un interesan-
te ejercicio de adaptación de Fragmentos de un dis-
curso amoroso de Roland Barthes. […] Denis ha tomado
este libro precioso y aparentemente imposible de con-
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vertir en película y ha creado una obra que cobra pre-
cisamente la forma fragmentaria del texto de Barthes
a partir de las idas, venidas y vicisitudes de Isabelle. […] Int.: Juliette Binoche,
También, el cuerpo, eje en torno al que gira el cine de
Xavier Beauvois,
Denis y que aquí se desplaza para que entre con ímpetu
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la palabra, sobre la cual versa el grueso de esta película Philippe Katerine,
hecha también a partir de elipsis y de fueras de campo, Josiane Balasko.
a partir de rimas, de situaciones y frases que se repiten». Francia, Bélgica. DCP.
(Violeta Kovacsics) VOSE. Color. 94’
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Una mujer queda atrapada en un atasco de tráfico. Cuan- Int.: Valerie Lemercier,
UN SOL INTERIOR do un desconocido le pide que le deje entrar en el coche, Vincent Lindon, Hélène
(CLAIRE DENIS, 2017) se inicia una relación inesperada.
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de Saint-Père, Hélène
UN BEAU SOLEIL INTÉRIEUR Fillières.
«Los coches se arrastran mientras observamos los
ociosos pasatiempos de la gente: fumar, cantar, echar una Francia. 35 mm. VOSE*.
cabezada. […] Pero algo más sucede en esta procesión de Color. 90’
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Denis, melancólica, nocturna, propia de las últimas horas
del fin de semana. […] Al principio, la heroína tiene miedo
y rechaza a los extraños, pero va poco a poco abriendo
su esfera privada a un hombre al que no conoce. Todo el
drama de la película se desarrolla a partir de este simple
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pero monumental acto de acercarse a otro desconocido.
[…] Vendredi soir aborda la transformación de la más
intima de las experiencias en un drama colectivo, pero
de una forma confiada, optimista y abierta, totalmente
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diferente de las habituales fantasías cinematográficas
que fetichizan el coche». (Adrian Martin)

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CINE BAJO LA INFLUENCIA (2)
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DIRECTOR DE PROGRAMACIÓN DE FILMOTECA ESPAÑOLA
MALOS HÁBITOS
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Localizábamos el mes pasado la película negro, el segundo largometraje del autor
El jugador (Karel Reisz, 1974) como cierto de Los paraguas de Cherburgo es su pro-
origen y destino del ciclo “Malos hábitos”, puesta más sombría, y sin embargo hay
ADICCIONES EN EL CINE: DEPENDENCIAS, que llega este mes a su fin ocupando las
pantallas veraniegas del Doré. Si la expe-
algo refrescante en el periplo autodes-
tructivo de Jackie y Jean: el poder de se-
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PATOLOGÍAS Y TRASTORNOS riencia personal de Dostoievski surcó de
la literatura a la pantalla en el hedonismo
ducción de sus miradas es el reflejo de su
adicción a las ruletas, del mismo modo en
angustiado de James Caan, la espectacu- que el travelling con el que arranca el film
JULIO AGOSTO 2022 lar interpretación de Jeanne Moreau en La ya anticipa el trayecto de perdición de sus
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bahía de los ángeles (1963), película ini- personajes.
ciática de Jacques Demy, compone para
los anales del arte cinematográfico otra Prácticamente en paralelo al rodaje de
prodigiosa víctima de la ludopatía. Hay Demy en los casinos de Niza y Montecarlo,
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algo que ambos actores privilegian en sus Louis Malle filmaba en París su obra maes-
respectivas incorporaciones: entienden tra El fuego fatuo (1963). El personaje de
que toda obsesión, por destructiva que Maurice Ronet decide quitarse la vida por-
sea, nace del amor. Rodado en blanco y que comprende no solo que los amigos que
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MALOS HÁBITOS
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ADICCIONES EN EL CINE: DEPENDENCIAS,
PATOLOGÍAS Y TRASTORNOS
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JULIO AGOSTO 2022
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La bahía de los ángeles
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ha visitado no podrán (querrán) hacer nada casi invisible, a veces completamente fue-
para salvarle, sino porque, a pesar de que el ra de foco, lo que no impide que su fuerza
médico opina que está “curado”, realmente gravitatoria ocupe el centro de la acción
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nunca logrará “desintoxicarse” de su alco- dramática. Pareciera que así adquiere más
holismo. La depresión asociada a su adic- fuerza su poder destructivo. El síndro-
ción dipsómana le lleva al final más oscuro, me de abstinencia, los efectos físicos y
el que ha escogido con resignación y se- mentales latentes en el cuerpo de Christo
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renidad. La extraordinaria, impactante pelí- Christov (actor de gran magnetismo que
cula de Louis Malle aborda los trastornos y falleció durante el rodaje), cuya vida ins-
consecuencias del alcoholismo desde una pira por completo la memorable Eastern
postura existencialista, a la manera en cier- Plays (2009), se convierten en el elemento
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to modo de Scott Fitzgerald (cuyos trazos de tensión atmosférica crucial en la pelí-
podemos sin duda identificar en el escritor cula del búlgaro Kamen Kalev. A su modo,
protagonista de El fuego fatuo), a la mane- actúa como contraplano involuntario del
ra también en la que Akira Kurosawa cana- El hombre del brazo de oro (1955), debido
lizó en la magnífica El ángel ebrio (1948), la a las corrientes de lo real que propulsan la
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depresión de la posguerra, concentrando propuesta búlgara en contraste con el ex-
en un médico borracho cierta pulsión de tenuante dramatismo de Otto Preminger y
descomposición y resistencia social. Frank Sinatra.
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Comparten algunos títulos de esta segun- El contraplano en verdad lo planificó poco
da pata del ciclo la necesidad en sus tramas después Shriley Clarke con su primera
de mantener la adicción en coexistencia película, La conexión (1961), en la que un
cineasta paga a ocho yonkis y músicos
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para que le dejen filmarles en un loft de
Manhattan mientras esperan la droga para The Souvenir
su próximo chute. La realidad parece to-
mar el mando de una ficción, de hecho una relato, pues el protagonista pasa la mayor La lógica del cine en su tratamiento del
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adaptación teatral, que no solo aborda los parte del film en una nube paranoica, con drogodependiente parece haber mutado
estragos de la adicción de frente (literal- la conciencia tan alterada como las imá- para, entre otras cosas, desplazar su mira-
mente, escrutando con la cámara a los genes. A Scanner Darkly (2006), huyendo da hacia las víctimas colaterales. El para-
ocho heroinómanos), sino que combina la de todo moralismo, entrega su propuesta digma de este desplazamiento es el relato
crudeza del cinema verité con la puesta visual al cometido de arrastrarnos a la rea- autobiográfico de Joanna Hogg en su díp-
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en escena (y sonora) de uno de los gran- lidad aturdida del policía infiltrado Keanu tico The Souvenir, que confía absoluta-
des filmes sobre el jazz jamás filmados. Su Reeves, devorado por la Substancia D, una mente en el fuera de campo para mostrar
enorme culto, inflamado con su prohibi- droga tan prevalente que prácticamente los efectos sociales, psicológicos y, en úl-
ción en Estados Unidos tras presentarse todo el mundo la consume. El cine enten- tima instancia, creativos, que su novio he-
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con escándalo en Cannes, convive con dido como un dispositivo que nos condu- roinómano tuvo en su vida de estudiante
la poderosa influencia que ha ejercido en ce a estados descompuestos del mundo, de cine y, por tanto, en el cine que haría la
cineastas posteriores determinados a ro- a la propia experiencia alucinógena que directora en adelante. Todo cine sobre la
dar con drogodependientes: Ferrara, los se reflexiona a sí misma, y que en manos adicción se negocia en los límites, en los
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Safdie, Gus Van Sant… de Linklater encuentra el modo de herma- extremos de la representación, y si Demy
narse con las laberínticas tramas del film hacía descansar en un metafórico trave-
La rotoscopia (esa técnica que consiste noir y la extrañeza atmosférica de la cien- lling de retroceso la caída destructiva de
en dibujar sobre el fotograma filmado) a cia ficción. En cierto modo, el director de sus personajes, Hogg empleará años des-
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la que somete Richard Linklater a su pro- Austin, explorador de los realismos cine- pués el estatismo y el movimiento de su
digiosa adaptación de Philip K. Dick des- matográficos, encuentra el realismo de la cámara para hibridar cine y adicción en un
Eastern Plays cribe tanto el contenido como el tono del adicción exhibiendo su artificio. solo gesto, en una sola obsesión
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A SCANNER DARKLY
(RICHARD LINKLATER, 2006)
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MARTES 23 18:00 H SALA 1 entradas calendario
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Las vidas de cuatro personas se entrecruzan en la Sofía
contemporánea cuando uno de ellos, un joven en busca de
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su identidad, se une a una pandilla de neonazis.
«La silenciosa desesperación de unas almas que vagan

sin rumbo podría ser un tema monótono en manos de un
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debutante con menos talento, pero la película de Kamen
Kalev es una reflexión honesta y habilidosa sobre la bús-
queda de conexiones, tanto internas como externas. A Int.: Christo Christov,
pesar de que las historias de los dos hermanos, existen-
Ovanes Torosian,
cialmente a la deriva, no están siempre bien integradas,
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Kalev demuestra un notable oído para el diálogo y aporta Saadet Aksoy, Nikolina
una calidez nada sensiblera al relato, ofreciendo un im- Iancheva.
presionante debut que termina con una nota sorpren- Bulgaria, Suecia. 35 mm.
dentemente esperanzadora». (Jay Weissberg) VOSI/E*. Color. 83’
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En un futuro cercano, un policía investiga el origen de una Int.: Keanu Reeves, EASTERN PLAYS
nueva droga que está arrasando en las calles. Sus pesqui- Winona Ryder, Robert (KAMEN KALEV, 2009)
sas le llevan a empezar a cuestionarse su propia existencia.
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Downey Jr., Woody IZTOCHNI PIESI
Adaptación de la novela homónima de Philip K. Dick.
Harrelson.
«Como expuso elegantemente el novelista polaco Sta- EEUU. 35 mm. VOSE*. MARTES 9 18:00 H SALA 1
nislaw Lem, Philip K. Dick no era tanto un escritor como Color. 100’
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un hombre que cargaba con la maldición de una mira-
da profética, “más que un guía de sus fantasmagóricos
mundos, da la impresión de estar perdido en sus propios
laberintos”. Lo extraordinario de la película de animación
de Linklater, enteramente rotoscopiada al estilo de su
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anterior Waking Life (2001), es lo tangible que se vuel-
ve el laberinto de Dick. […] La gente se quejará de que A
Scanner Darkly es difícil de seguir. Es verdad, no tiene
sentido dejar un rastro de migas de pan en este laberin-
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to. Solo recuerda que todo lo que ves en este lúgubre-
mente ameno lugar es su opuesto. Bueno, salvo cuando
no lo es». (J. Hoberman)
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Antes de la proyección de A Scanner Darkly se podrá ver el
cortometraje Coffee and Cigarettes II (Jim Jarmusch, 1989, 35
mm, VOSE). Duración total de la sesión: 108’ Comprar Volver al
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EL FUEGO FATUO
(LOUIS MALLE, 1963)
LE FEU FOLLET
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entradas calendario DOMINGO 21 21:30 H SALA 1
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En el Tokio de posguerra, marcado por la miseria, un
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mafioso aquejado de tuberculosis y un médico alcohó-
lico establecen una frágil alianza.
Int.: Takashi Shimura,
«El periodo inmediatamente posterior al final de la guerra
estuvo marcado por la confusión social, cultural, econó- Toshirô Mifune,
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mica, política y religiosa… La gente estaba desconcertada Reizaburô Yamamoto,
por la pérdida de dirección y sentido de la vida, sentían Michiyo Kogure.
que el Japón que habían conocido se estaba derrumban- Japón. B-R. VOSE*. B/N.
do delante de sus ojos». (Joseph M. Kitagawa) 98’
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EL ÁNGEL EBRIO Recién salido de una clínica de desintoxicación a la que Int.: Maurice Ronet, Léna
acudió para tratar su alcoholismo, un hombre recorre las Skerla, Yvonne Clech,
(AKIRA KUROSAWA, 1948)
calles de París en busca de una razón para seguir viviendo.
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YOIDORE TENSHI Hubert Deschamps.
Francia. DCP. VOSE*.
«Quizá sea la primera de mis películas en la que sen-
SÁBADO 13 21:30 H SALA 1 tí que tenía el control. Me llevó cuatro largometrajes B/N. 108’
JUEVES 25 18:00 H SALA 1 investigar, descubrir y aprender. En lo que respecta al
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estilo, fue con El fuego fatuo cuando descubrí lo que
me funcionaba, la mejor forma de expresar lo que tenía
en mente. Es una película muy austera, con una cámara
muy poco intrusiva. Tenía un guion muy firme. Estába-
mos tan preparados que me sentía lo suficientemente
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confiado como para improvisar y experimentar. El resul-
tado es una película que, creo, tiene dos cualidades que
no tenían mis anteriores trabajos. Primero, es comple-
tamente personal, deliberadamente personal, increí-
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blemente cercana a mí. Segundo, empecé a controlar el
medio cinematográfico». (Louis Malle)
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EL HOMBRE DEL BRAZO DE ORO
(OTTO PREMINGER, 1955)
THE MAN WITH THE GOLDEN ARM
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Retrato de una joven heroinómana y su día a día en un
apartamento de Lisboa.
«Todo el barrio parece estar bajo tierra, cubierto inclu-

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so durante el día en una oscuridad sepulcral que los ra-
yos de sol atraviesan como un dolor de cabeza; desde
las profundidades, sus habitantes emergen en busca de
aire para respirar. El propio Pedro Costa, que se sumerge
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en la comunidad y se implica en la vida de los residen-
tes, maneja la cámara; los participantes interpretan para
él usando sus propios nombres, eliminando la distinción Int.: Vanda Duarte, Lena
entre ficción y reportaje. Sin encogerse ante sus dramas
Duarte, Zita Duarte,
perpetuos y autodestructivos, encuentra grandeza en su
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resistencia, revelando las raíces enmarañadas de la me- Manuel Gomes Miranda.
moria y la identidad, así como las energías sedimentadas, Portugal, Alemania,
que resultan estar tan vivas como desaprovechadas, qui- Suiza. DCP. VOSE. Color.
zá intencionadamente». (Richard Brody) 171’
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Un antiguo adicto a la heroína sale de la cárcel y trata de Int.: Frank Sinatra, Kim
reincorporarse a su vida, pero se encuentra con una serie Novak, Eleanor Parker, EN EL CUARTO DE VANDA
de dificultades que le empujan de nuevo hacia la adicción.
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Arnold Stang. (PEDRO COSTA, 2000)
EEUU. B-R. VOSE*. B/N.
«Ese es el peligro del alcohol, de los narcóticos, de
muchas otras cosas: que nos creemos que somos más 119’
fuertes que los demás. También intenté mostrar que las JUEVES 18 20:00 H SALA 1
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causas psicológicas son las que realmente mantienen
a una persona dependiente de los narcóticos. La cura-
ción física es razonablemente fácil hoy en día si la lle-
vas a cabo en un hospital, con la ayuda de medicinas y
médicos. Pero la curación psicológica es muy difícil. Las
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estadísticas demuestran que la gente vuelve a caer en el
hábito en una proporción alarmante por una cuestión de
infelicidad mental. Quizá todo empieza a raíz del ritmo de
vida que llevamos, con los adultos tomando bencedrina
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y pastillas para dormir, y de ahí pasa a venenos aún más
dañinos». (Otto Preminger)
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MARTÍN HACHE
(ADOLFO ARISTARAIN, 1997)
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entradas calendario SÁBADO 27 20:30 H SALA 2
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Motivada por un compañero de trabajo, una mujer em-
pieza a apostar en los casinos. En uno de ellos conoce a
un hombre con el que comienza una relación romántica.
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«La película surgió de la impresión que me provocó vi-
sitar un casino. Allí descubrí a un grupo de gente muy
singular, una multitud ausente, aturdida y poseída cu-
yos rostros delataban su angustia y degradación moral. Int.: Jeanne Moreau,
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Una degradación de la que solo pueden redimirse a tra- Claude Mann, Paul
vés del amor, por eso intenté mostrar a un par de juga- Guers, Henri Nassiet.
dores que se ayudan mutuamente a “volver a la cima”» Francia, Mónaco. DCP.
(Jacques Demy) VOSE. B/N. 90’
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LA BAHÍA DE LOS ÁNGELES Tras una sobredosis que le deja a las puertas de la muerte, Int.: Federico Luppi,
un joven se muda con su padre, un director de cine con el Juan Diego Botto, Cecilia
(JACQUES DEMY, 1963)
que mantiene una complicada relación.
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LA BAIE DES ANGES Roth, Eusebio Poncela.
España, Argentina. 35
«Un relato nítido, poderoso, con gran empuje metafórico en
mm. Color. 123’
DOMINGO 7 18:00 H SALA 1 el contrapunto de cuatro personajes -cuatro formidables
VIERNES 19 19:00 H SALA 2 composiciones- que hablan y hablan incesantemente, sin
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que ninguno deje caer en el oído del espectador la matraca
de un parloteo, pues hay algo por debajo de los larguísimos
diálogos que los incorpora a los sucesos e incluso en oca-
siones que los convierte en sucesos en sí mismos. No hay
más que un protagonista en Martín (Hache), la inteligencia,
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la llamada a entender qué les ocurre a cuatro personas que
proyectan la elocuencia de sus sombras y de sus palabras
sobre otras cuatrocientas o cuatro mil que se sienten con-
cernidas por lo que les pasa, porque eso que les pasa está
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escondido debajo de sus propias alfombras. Si la fusión en-
tre dolor y humor, y la capacidad para situar la mirada de
una persona ante una pantalla en un lugar equidistante en-
tre la risa y el llanto es lo que distingue a los grandes cineas-
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tas manejadores de emociones, Adolfo Aristarain es uno de
ellos, y Martín (Hache), la película suya que mejor canaliza
esta nada común -por no decir descomunal- cualidad de Comprar Volver al
su talento». (Ángel Fernández Santos) entradas calendario
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OSLO, 31 DE AGOSTO
(JOACHIM TRIER, 2011)
OSLO, 31. AUGUST
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MIÉRCOLES 31 21:30 H SALA 2 Retrato de cuatro individuos que recurren a diferentes
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sustancias para hacer realidad sus sueños y fantasías.
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«En lugar de caer en el cliché de los yonkis en estado ve-
getativo, Aronofsky recorre a toda velocidad sus coloco-
nes, interesado en mostrar lo rápido que pasa el tiempo
cuando estás drogado. Eso explica por qué sus vidas es-
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tán tan vacías cuando no están consumiendo, algo que
ninguna otra película sobre las drogas había logrado an-
tes. […] Réquiem por un sueño también quiere dejar claro
que los adictos están enganchados a los rituales relacio-
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nados con el subidón tanto como a las sustancias que les
provocan la avalancha de endorfinas. […] La propia pelí-
cula parece enferma, como si externalizase las dolencias
de los personajes, con ese leve tono verdoso y blancuzco
Int.: Ellen Burstyn, Jared
que sugiere una gangrena espiritual». (Elvis Mitchell)
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Leto, Jennifer Connelly,
Antes de la proyección de Réquiem por un sueño se podrá Marlon Wayans.
ver el cortometraje Coffee and Cigarettes (Jim Jarmusch, EEUU. 35 mm. VOSE.
1986, 35 mm, VOSE). Duración total de la sesión: 108’ Color. 102’
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Un joven aprovecha el día libre que le conceden en la clínica Int.: Anders Danielsen RÉQUIEM POR UN SUEÑO
donde están tratándole por su adicción a las drogas para Lie, Hans Olav Brenner, (DARREN ARONOFSKY, 2000)
vagabundear por las calles de Oslo, reflexionando sobre su
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Ingrid Olava, Malin REQUIEM FOR A DREAM
vida con la ayuda de amigos y conocidos.
Crépin.
«Según el día se convierte en noche, el viaje de Oslo, 31 Noruega, Dinamarca, MARTES 2 21:30 H SALA 1
de agosto se transforma en una odisea más peligrosa, Suecia. DCP. VOSE*.
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alimentada por las persistentes dudas del protagonis- Color. 95’
ta acerca de lo que significa desintoxicarse. Trier nunca
deja que la crudeza del material ahogue la película en un
tono miserabilista, pero tampoco se contiene a la hora
de mostrar cada pequeña fractura en la psique del pro-
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tagonista. La historia conduce al héroe hasta una posi-
ción sin escapatoria, pero es capaz al mismo tiempo de
encontrar un camino de vuelta a la luz que es tan elegan-
te como sin concesiones». (Scott Tobias)
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Un cineasta se ofrece a pagar la droga de ocho heroinóma- THE SOUVENIR
nos a cambio de que estos se conviertan en sujetos de su (JOANNA HOGG, 2019)
película.
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«Empezó en los años 50. Hipsters con las cabezas llenas de Comprar Volver al VIERNES 5 21:00 H SALA 1
ángeles hacían ruido en cafeterías y publicaciones. El movi- MIÉRCOLES 17 18:00 H SALA 1
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miento beat generó algunas grietas en la opresiva fachada
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de los Estados Unidos de los 50, y rápidamente los cineas-
tas independientes más dinámicos se apuntaron. Había
nacido un nuevo tipo de cine. Shirley Clarke formaba parte
de este grupo de cineastas que entendieron lo que esta-
ba sucediendo y se convirtieron en líderes de la vanguardia
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estadounidense. […] En 1961 produjo su primer y muy con-
trovertido largometraje, The Connection, que ganó el pre-
mio de la crítica en Cannes. Es un híbrido de cinema verité,
sensibilidades de la Nouvelle Vague y el pulso de la bohemia
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estadounidense. Fue prohibida por su obscenidad y la ma-
nera tan directa en que mostraba la cultura de la droga, que
incomodaba a algunos críticos culturales. Captura brillan-
Int.: William Redfield,
temente y con total verosimilitud la contracultura del jazz
de principios de los 60». (William “Bill” Blick) Warren Finnerty, Garry
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Goodrow, Jerome
Antes de la proyección de The Connection se podrá ver Raphael.
el cortometraje Coffee and Cigarettes III (Jim Jarmusch, EEUU. DCP. VOSE*. B/N.
1993, 35 mm, VOSE). Duración total de la sesión: 122’ 110’
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Una estudiante de cine entabla una relación romántica Int.: Honor Swinton
THE CONNECTION con un misterioso individuo que asegura trabajar para el Byrne, Tom Burke,
(SHIRLEY CLARKE, 1961) gobierno británico.
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Tilda Swinton, Richard
Ayoade.
«Me cuesta recordar una película así sobre el despertar
DOMINGO 14 18:00 H SALA 1 de una conciencia creativa. Desde sus primeros minutos, Reino Unido, EEUU. DCP.
en los que la chica protagonista describe sobre docu- VOSE*. Color. 120’
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mentos en blanco y negro su proyecto de película para
la escuela, The Souvenir te introduce en su delicado en-
tramado de imágenes. Una milagrosa mezcla de frescura
y decadencia, de vida y tristeza. Un tono onírico al que
contribuye todo lo que ocurre fuera de cada encuadre,
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que es muchísimo. La exquisita manera de componer
el cuadro y colocar la cámara, la forma en la que Hogg
trabaja e improvisa los diálogos con los actores o cómo
refleja la época desde sonidos lejanos: del atentado de
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1983 junto a los almacenes Harrods a las reuniones de
amigos hablando de cine mientras suena The Fall o las
horas de estudio escuchando a Robert Wyatt y a Joe
Jackson, con una de esas canciones suyas sobre chicas
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fabulosas que de forma inexplicable se cuelgan del bra-
zo de tipos monstruosos». (Elsa Fernández Santos)
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THE SOUVENIR: PART II
(JOANNA HOGG, 2021)
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Tras el fin de su tumultuosa relación con un adicto a las Int.: Honor Swinton
drogas, una joven estudiante de cine trata de volver a su Byrne, Tilda Swinton,
vida y a sus estudios al tiempo que intenta darle un sentido
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Richard Ayoade,
a todo lo sucedido.
Jaygann Ayeh.
«Joanna Hogg captura algo de los jóvenes en los 80 que Reino Unido, Irlanda,
no he visto en ninguna otra película, la andrajosa belle- EEUU. DCP. VOSE*.
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za de ir tirando mientras intentas que algo ocurra, en un Color. 107’
mundo en el que Internet aún no había irrumpido con su
pretensión de conectarnos a todos. Captura la estética
y el sentimiento de la juventud de la época, gente que
intentaba hacer cosas nuevas al tiempo que intentaba
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descubrir cómo vivir. La protagonista viene de una fami-
lia rica, así que sus ropas son más elegantes que la ma-
yoría de las cosas con las que los demás tenemos que
apañarnos, pero vibran con el mismo espíritu […] Hogg
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captura la inestable exuberancia de ser joven y la inten-
sidad de las cosas que deseamos. ¿Cómo era, sentir tal
expectación mezclada con inseguridad, todo combinado
con la sensación de absoluto abatimiento? The Souvenir:
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Part II te devuelve todo eso. Mil cosas. Una sola película».
(Stephanie Zacharek)
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SABER CÓMO AMAR
Y SABER DÓNDE PONER ESE AMOR
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CRISTINA ÁLVAREZ
CASSAVETES,
CRÍTICA DE CINE
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En el cine de John Cassavetes el amor es Gloria (1980) comienza como un frenético
un torbellino capaz de arrasar con todo, film de gángsters, pero pronto se convier-
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un desbarajuste de sentimientos imprede- te en un intenso melodrama que retrata
cibles, un torrente en el que inesperados el creciente e indestructible lazo entre la
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gestos de ternura y afecto se mezclan con protagonista femenina —una mujer fuerte
reacciones violentas de rencor y rechazo. “I e independiente, sin una pizca de instinto
can’t give you anything but love”, canta Mr. maternal— y Phil —un chico de seis años
JULIO AGOSTO 2022 Sophistication en The Killing of a Chinese cuyos padres han sido asesinados por la
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Bookie (1976). Pero el amor no es solo un mafia—. Si bien Gloria quiere proteger a
conjunto de sentimientos elevados e idíli- Phil, el muchacho es una carga que des-
cos; el amor incluye también componentes barata sus planes; para Phil, sin embargo,
destructivos y desequilibrados, furibundos Gloria representa todo lo que no tiene: “Tú
ataques de celos y odio, la reanimación de eres mi madre, tú eres mi padre, tú eres
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heridas profundas y la proyección de in- toda mi familia. Tú eres incluso mi amiga,
genuas idealizaciones. El amor —como ex- Gloria. Tú también eres mi novia.” Como Los
periencia ineludible en la construcción de contrabandistas de Moonfleet (Fritz Lang,
la identidad de los personajes, como fuer- 1955), Gloria pertenece a la gran tradición
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za vital y como sentimiento totalizador— de películas sobre huérfanos en busca de
recorre toda la obra de Cassavetes. improbables figuras parentales: el film nos
recuerda cómo, a veces, nuestros caminos
individuales se ven profundamente alte-
rados por el nacimiento inesperado de un
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amor que resiste e insiste, hasta hacernos
descubrir que también somos aquello que
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no creíamos ser.
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Una escena matriz del cine de Cassavetes:
Gloria intenta desembarazarse del mucha-
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cho pero, cada vez que ella se aleja, él corre
de nuevo hacia sus brazos y se pega a su
falda. Durante minutos, la cámara recorre
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las distancias variables de este agotador
JULIO AGOSTO 2022 tira y afloja entre el deseo de Gloria por re-
cuperar su libertad y la extrema dependen-
cia que Phil siente por ella. En Corrientes
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de amor (1984) encontramos ecos de este
momento cuando Robert, un escritor deca-
dente, recibe la visita inesperada de Albie,
su hijo de ocho años. Tras dejarlo solo en
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una habitación de hotel durante toda una
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noche, el chico le pide volver con su ma-
dre. Todo termina con una escena devasta-
Gloria dora que recoge la mezcla de desengaño,
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frustración, idealización y deseo insatis- La mejor escena de Noche de estreno —la Los filmes de Cassavetes tratan de cuestio- que Cassavetes aborda las relaciones inter-
fecho que el corazón de este muchacho más conmovedora, sutil y formalmente in- nar y problematizar la imagen del amor a la personales subvierte todos los clichés y tó-
guarda por su padre ausente. ventiva— es una íntima conversación entre que el cine nos tiene acostumbrados. Tras picos del género. El final feliz no es aquí una
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el director de la obra y su eclipsada espo- haber dedicado su vida a su familia, Sarah, merecida cama de rosas, ni la apoteosis de
A veces el propio escenario se convierte sa que pone de manifiesto el modo en que en Corrientes de amor, se encuentra con un match made in heaven: es la conquista
en la plataforma para explorar las pasio- esta ha sido relegada a un segundo plano un marido que ya no la quiere y con una hija de una realidad repleta de tensiones. Minnie
nes de los protagonistas en relación con en favor de las preocupaciones profesio- adolescente que la rechaza. ¿Cómo canali- y Seymour son, en muchos sentidos, una
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su trabajo, su modo de vida, y su troupe. nales/artísticas del hombre. Su equivalente zar toda esa energía —ese flujo de amor— extraña pareja; su relación es un implaca-
En Noche de estreno (1977), Myrtle —una en The Killing of a Chinese Bookie es una ahora que no tiene a dónde dirigirlo? El film ble desfile de diferencias, incompatibilida-
exitosa actriz de Broadway— entra en cri- magnífica escena en que la novia de Cosmo se vuelve más alucinatorio y delirante a me- des, humillaciones, hermetismos, heridas,
sis durante los ensayos de una obra titu- pasa de la explosión de ira a la catatonía si- dida que avanza el metraje. Mientras Robert inseguridades, insatisfacciones, rarezas,
lada “La segunda mujer”. Ella afirma que lenciosa tras sorprenderlo siendo seducido se reencuentra con cierta espiritualidad malentendidos y broncas. Pero es también
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el papel le resulta totalmente ajeno, pero por una camarera durante una audición. perdida gracias a los animales con los que una apuesta por aceptar completamente al
los demás sospechan que su colapso se Una de las obsesiones de Cassavetes es su hermana Sarah ha poblado la casa, ella otro, abandonando —o, por lo menos, ne-
debe únicamente a su incapacidad para retratar las distintas necesidades vitales y entra en un trance onírico donde su trauma gociando— las fantasías románticas que la
aceptar su edad. Mientras sus compañe- estilos de apego/desapego que, tradicio- es reelaborado, ofreciendo a su depresión cultura lleva siglos vendiéndonos.
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ros proyectan sobre la actriz sus propias nalmente, han sido adscritos a hombres una posible salida bañada en esperanza,
experiencias sobre lo que significa enve- y mujeres. Al mismo tiempo, intuimos una consuelo y una nueva claridad. En este sentido, la conversación entre Minnie
jecer, ella busca la manera de hacer suyo vena marcadamente feminista: en su varia- y Florence —su amiga sexagenaria— sienta
este personaje y lucha, no solo contra ella da galería de personajes lunáticos, fuera de Así habla el amor (1971) comienza con las bases de la película: un momento filmado
misma, sino también contra todos los que la norma, exaltados y obsesivos, proclives a Minnie abandonada cruelmente por un con tanta delicadeza, con tal atención a los
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tratan de imponerle una visión predeter- crisis y neurosis de todo tipo, son la muje- amante, sigue con una serie de patosos ritmos, los cortes de montaje, los encuadres
minada sobre el papel: la autora, el direc- res quienes, frecuente e injustamente, pa- rituales de cortejo, y termina con la boda y el uso selectivo del zoom, que su visionado
tor, su coprotagonista, e incluso “la prime- gan más caro sus excentricidades: el ejem- de Minnie y Seymour. Si estructuralmente ridiculiza inmediatamente a todos los direc-
ra mujer” (una presencia fantasmal que se plo más claro de esto es el de Mabel en Una el film se ajusta al recorrido que presentan tores contemporáneos que se declaran fans
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le aparece en varias escenas). En el fon- mujer bajo la influencia (1974). muchas comedias románticas, el modo en de Cassavetes en base a espurias nociones
do, Myrtle trata de hacer lo que siempre de naturalidad, espontaneidad e improvisa-
ha hecho —actuar— aunque eso signifi- ción. Esta escena pone el foco en algo que el
que hacerlo de manera distinta. Porque el cine se ha afanado en ningunear: durante su
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amor debe ser reinventado… cándida conversación entre tragos, Florence
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confiesa que todavía está interesada en el
Si la pasión de Myrtle es la interpretación, sexo, que su deseo erótico no se ha apaga-
la de Cosmo —en The Killing of a Chinese do, y que se siente muy frustrada; Minnie, por
Bookie— es un club de striptease que po- su parte, desenmascara con aguda precisión
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dría perder a causa de una deuda. Pero lo cómo el cine de Hollywood ha transmitido a
que está en juego aquí no es solo una pro- los espectadores las ideas sobre el roman-
piedad inmobiliaria, sino todo un modo de ce de las que hemos devenido esclavos: “Las
vida que da sentido a su forma de ser, de películas son una conspiración”, concluye. Y
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amar y de relacionarse con su querida trou- todos los filmes de Cassavetes se esfuerzan
pe de strippers y freaks. Cosmo no solo por desmantelar esa conspiración y por de-
corre a contratiempo, corre en contra de volver a esta experiencia humana su enorme
los tiempos. The Killing of a Chinese Bookie complejidad.
recrea el ocaso de una era: los signos están
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por todas partes y el film está saturado de El propio cineasta declaró que, para él, la
una energía crepuscular. Los destellos de mayor fuerza política eran las relaciones
luz y las manchas de color, el cargado es- entre hombres y mujeres, los sentimientos
píritu del lugar, la antiespectacularidad de personales que recorrían las vidas de gente
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los números musicales y la amortiguación ordinaria: “Tengo una idea fija. Todo lo que
de los principales eventos narrativos, dan me interesa es el amor. Tener una filosofía
paso a una (y quizás más de una) muerte Una mujer bajo la influencia es saber cómo amar y saber dónde poner
anunciada. ese amor.”
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ÁNGELES SIN PARAÍSO
(JOHN CASSAVETES, 1963)
A CHILD IS WAITING
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Un hombre y una mujer inician una relación a pesar de no
tener nada en común excepto su soledad.
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«Tenemos que dejar de intelectualizar tanto y confiar
en lo que sentimos. Si sentimos algo, ese sentimiento
es verdad. La única verdad que podemos conocer es
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emocional, es un sentimiento. Cuando perdemos ese
instinto por la verdad, nos quedamos sin nada. Para
comprender la historia de Así habla el amor, y la relación
de los protagonistas a través de sus discusiones, sus
Int.: Gena Rowlands,
broncas, sus portazos, la tortura, el dolor, los gritos y
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el matrimonio al final, es fundamental que el público Seymour Cassel, Val
remonte todo eso al momento de su vida en que Avery, Timothy Carey.
esas cosas le importaban. Lo romántico precede a lo EEUU. DCP. VOSE*.
intelectual». (John Cassavetes) Color. 114’
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Una profesora de piano y el director de su colegio chocan Int.: Burt Lancaster, Judy
sobre la forma en que deben enfocar la educación de un Garland, Gena Rowlands. ASÍ HABLA EL AMOR
joven autista. (JOHN CASSAVETES, 1971)
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EEUU. DCP. VOSE*. B/N.
102’ MINNIE AND MOSKOWITZ
«Ángeles sin paraíso trataba exactamente del tema que
terminó separando a productor y director: el personaje
de Judy Garland, Jean Hanson, sentía lástima por los ni- JUEVES 11 19:00 H SALA 2
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ños con discapacidades psíquicas. Por eso el personaje
de Burt Lancaster, el doctor Clark, tenía que enseñarle
que a esos niños había que tratarlos como a individuos
responsables y complejos. El montaje de Cassavetes re-
frendaba la visión que el doctor Clark tenía de los niños;
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en cambio, el del productor Stanley Kramer se decanta-
ba por la visión sentimental de Jean Hanson. […] No fue un
trabajo fácil, pues Cassavetes no había filmado primeros
planos tendenciosos desde el punto de vista emocional.
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[…] Kramer se vio obligado a emplear dos técnicas bas-
tante poco usuales: usar una copiadora óptica para re-
plicar algunos de los planos medios y primeros planos
de Cassavetes y congelar o ralentizar ciertas tomas que
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captaban reacciones con la finalidad de alargar su dura-
ción. […] Para rematar, Kramer introdujo en la banda so-
nora mucha música ambiental». (Ray Carney) Comprar Volver al
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FACES
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entradas calendario MIÉRCOLES 10 18:00 H SALA 1
Unos pocos días en la vida de un famoso escritor, que
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llena el vacío de su existencia saltando de una relación a
otra, y su hermana, recién divorciada y con una traumática
relación con su hija.
«El tipo de película en el que una mujer lleva a casa dos

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caballos, una cabra, un pato, algunas gallinas, un perro y
un loro y en ningún momento sientes que el guion esté
intentando conseguir una risa fácil. De hecho, se te hace
un nudo en la garganta cuando comprendes lo deses-
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perado del acto que estás viendo y lo infeliz que es ese
personaje mientras sale del taxi con todos esos anima-
les. Esto ocurre bastante avanzada la película, cuando Int.: Gena Rowlands,
ya estamos atrapados por el método de Cassavetes.
John Cassavetes,
Corrientes de amor es una historia sobre gente loca, y
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se van a comportar de forma demente, pero en ningún Diahnne Abbott,
momento nos lo va a poner fácil convirtiéndoles en algo Seymour Cassel.
divertido, cómico o incluso simbólico. Están, sencilla- EEUU. DCP. VOSE*.
mente, desesperados». (Roger Ebert) Color. 141’
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Unas pocas horas en la vida de un matrimonio en crisis Int.: John Marley, Gena
CORRIENTES DE AMOR que busca algo de felicidad en relaciones extramatrimo- Rowlands, Lynn Carlin,
(JOHN CASSAVETES, 1984) niales.
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Seymour Cassel.
LOVE STREAMS EEUU. DCP. VOSE. B/N.
«No es una película, es un modo de vida. […] La hemos
hecho para nosotros y esperamos que gustará a otras 130’
SÁBADO 13 19:30 H SALA 2 personas, pero, que la compren o no, no es importante.
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Nuestro placer es haberla hecho. No buscamos la
gloria, ni una buena crítica en "Cahiers". La hacemos
para nosotros, no para Stanley Kramer ni para Metro o
Columbia. […] Lo esencial para mí y mis colaboradores es
encontrar una verdad íntima, una especie de revelación.
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Por eso preferimos trabajar con un tema cuyo significado
no tenemos claro del todo. Que Faces sea buena o mala
no importa. Lo importante es que es posible hacer una
película de esta forma». (John Casavetes)
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Copia restaurada por UCLA Film and Television Archive.
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GLORIA
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Una mujer conectada con altos cargos del hampa prote- Int.: Gena Rowlands,
ge a un niño puertorriqueño después de que la familia del Buck Henry, Julie
pequeño sea asesinada por unos mafiosos.
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Carmen, John Adames.
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«Se puede saber mucho sobre un cineasta y su postura
ante el mundo por la forma en que encuadra a un niño, Color. 123’
en especial cuando hay un adulto en la misma escena. ¿A
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quién presta atención la cámara en cada momento? ¿De
quién es el punto de vista? […] Cassavetes, como había
ya hecho anteriormente con el resto de uniones sociales
y convencionales entre personas, cuestiona, descarta,
transciende, subvierte, universaliza y finalmente reafirma
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la relación entre madre e hijos en base a su potencial vital
e interpersonal. […] Gloria es una película inagotablemen-
te rica. Infravalorada por los devotos como un mero en-
cargo comercial, representa en realidad una fértil fusión
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de géneros cinematográficos, con la singularidad del es-
tilo y el enfoque de Cassavetes. Partiendo desde esa sim-
ple y natural disparidad entre las alturas de un niño y un
adulto, Cassavetes ofrece en Gloria un mundo entero de
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relaciones humanas». (Cristina Álvarez y Adrian Martin)
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NOCHE DE ESTRENO
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entradas calendario VIERNES 5 19:30 H SALA 2
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Tras la muerte de un amigo común, tres hombres deciden
tratar de escapar juntos de la realidad de sus matrimonios,
sus trabajos, sus vidas.
«En clubs nocturnos, calles, camas y cuartos de baño,

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las escenas, compuestas de forma exuberante e inter-
pretadas con furia, se suceden con el ritmo calculado
de un funambulista que camina sobre el abismo, y los
tres actores dan tumbos y se arrastran con lo que les
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queda de los atletas que una vez quisieron ser. A pesar
de la atención obsesiva de Cassavetes por los rostros
en sus característicos (y demoledores) planos cortos,
aquí se muestra como un poeta de los espacios habi-
Int.: Ben Gazzara, Peter
tados: incluso los exteriores parecen estar echándose
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encima de los protagonistas. Pocas películas capturan Falk, John Cassavetes,
como esta, con su mezcla de vitalidad y flagelación, la Jenny Runacre.
desesperación, odio e incomprensión que une y separa EEUU. DCP. VOSE*.
a los diferentes sexos». (Richard Brody) Color. 141’
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Tras presenciar la muerte de una joven admiradora, una Int.: Gena Rowlands, Ben
MARIDOS reputada actriz de teatro se niega a representar el papel Gazzara, Joan Blondell,
(JOHN CASSAVETES, 1970) de una mujer incapaz de admitir que está envejeciendo.
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Paul Stewart.
HUSBANDS EEUU. DCP. VOSE*.
«Cassavetes trasvasó emociones y situaciones reales a
esta historia. Mucho de lo que ocurre son hechos o ex- Color. 144’
SÁBADO 20 18:30 H SALA 2 periencias vividas por él y su pareja, Gena Rowlands, o
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su círculo cercano. Este es otro rasgo característico de
la filmografía del realizador y su mujer: no hay una clara
línea divisora entre realidad y ficción. La preocupación
de Gena Rowlands por la vejez era tan real como la de
la protagonista, para quien la profesión lo es todo. Pero
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mientras Rowlands buscaba claridad y causalidad narra-
tiva, a Cassavetes le interesaba lo contrario: no dejarle
las cosas tan claras al espectador. […] Por eso la pelícu-
la se parece más a la vida que a un montaje teatral. Es
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parte de la genialidad de Cassavetes. Noche de estreno
es una experiencia inolvidable, un estremecimiento vi-
tal que sacude al espectador hasta el fondo del alma».
(Ana Josefa Silva)
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Copia restaurada.
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SHADOWS
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DOMINGO 28 18:00 H SALA 1 entradas calendario
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Un prestamista propone al propietario de un local de
striptease que cometa un asesinato para saldar una deu-
da de juego.
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«La película muestra el fulgor acre del sueño americano
–el protagonista presume de su gusto por el Dom Perig-
non y va a la casa de juegos en limusina y con tres chicas
de su local– sin la poética impostada del relato de per-
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dedores. Es “sobre un mundo autónomo completamente
diferente al mío”, declaró el director y, efectivamente, ex-
plora territorios genéricos, anímicos y formales distintos
al resto de su obra sin por ello demarcarse o desmem-
Int.: Ben Gazzara,
brarse de la misma. Todo acontece muy rápido. Pese a las
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dilatadas duraciones de algunos de sus films, Cassavetes Timothy Carey, Seymour
iba al grano, interesado mucho más en los bloques que Cassel, Robert Phillips.
en las transiciones, en los efectos antes que en las cau- EEUU. DCP. VOSE. Color.
sas». (Quim Casas) 135’
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En el Nueva York de los años 50, una joven mestiza es re- Int.: Hugh Hurd, Lelia
pudiada por su novio blanco cuando conoce a sus herma- Goldoni, Ben Carruthers, THE KILLING OF A CHINESE BOOKIE
nastros negros.
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Anthony Ray. (JOHN CASSAVETES, 1976)
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«En realidad hay dos versiones de Shadows. La primera
se presentó en una sesión única en el cine Le Paris de 87’
Nueva York, hacia finales de 1958. […] La segunda, un SÁBADO 6 19:00 H SALA 2
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poco más larga, es la versión definitiva que conocemos
hoy. […] La experiencia de Shadows, con sus dos versio-
nes, su vagabundeo y sus opciones, define muy clara-
mente los ejes principales del método de Cassavetes:
complicidad y hasta identidad del productor y del direc-
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tor; rechazo de una sumisión condicionante a la técnica
al servicio de la película, y no a la inversa; proximidad y
relación privilegiada con el actor; mezcla explosiva de
improvisación y de escritura que conduce a una narra-
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ción liberada de sus códigos y sus clichés; finalmente,
montaje pensado como un work in progress, en cons-
tante devenir». (Thierry Jousse)
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Copia restaurada por The Film Foundation y The Ho-
llywood Foreign Press Association.
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UNA MUJER BAJO LA INFLUENCIA
A WOMAN UNDER THE INFLUENCE
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El líder de una pequeña banda de jazz y la novia del má-
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nager comienzan una relación que amenaza con destruir
el grupo.
«Lo que trato de mostrar es la incapacidad de la gente

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para reconocer que esa sociedad es ridícula. Práctica-
mente nadie obedece las costumbres y convenciones,
pero las respetan. Si los descubren violando una norma,
sus vidas pueden venirse abajo. Nuestro héroe no es un
Int.: Bobby Darin,
cobarde, pero ocultando su fracaso destruye lo que es
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importante para él. Una estúpida búsqueda de costum- Stella Stevens, Everett
bres y convenciones reduce al protagonista de la histo- Chambers.
ria, un hombre estupendo, a un individuo degradado, sin EEUU. B-R. VOSE*. B/N.
moral ni ética ni un lugar a dónde ir». (John Cassavetes) 103’
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Un matrimonio con hijos se desestabiliza cuando la som- Int.: Gena Rowlands,
bra de la enfermedad mental planea sobre la esposa. Peter Falk, Fred Draper,
TOO LATE BLUES
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(JOHN CASSAVETES, 1961) Lady Rowlands.
«A menudo descrita burdamente como “esa película
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sobre la esposa loca”, la recientemente restaurada Una
mujer bajo la influencia surgió de la petición que Gena 155’
MIÉRCOLES 3 18:00 H SALA 1 Rowlands le hizo a su marido John Cassavetes para que le
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escribiera un personaje que ilustrase las dificultades de
JUEVES 25 20:30 H SALA 2 la mujer en el mundo moderno. […] Partiendo de la inter-
pretación intensa y sin excusas de Rowlands, Cassave-
tes no intenta explicar la “situación” de la protagonista
ni ofrecer una evidente crítica social. Mediante largas y
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aparentemente mundanas escenas, esta película dis-
cretamente feminista presenta la vida cotidiana de una
familia trabajadora de Los Ángeles con una indiferencia
que amplifica la inestabilidad de la protagonista, pero
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también normaliza sus excesos hasta que se parecen a
las fisuras emocionales de cualquier buena madre. […] Sí,
es “la esposa loca”, pero como sugiere Una mujer bajo
la influencia, sigue siendo mejor madre que su marido».
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(Tim Grierson)
Copia restaurada por UCLA Film & Television Archive. Comprar Volver al
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ANTERIORMENTE 6
EN EL DORÉ
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1 a 3. Carlos Reviriego, Josetxo Cerdán y Marián del Egido en VI Encuentro de Filmotecas Ibéricas, centrado en actividades 6. Proyección de la Colección Sagarminaga en una de las salas de Il Cinema Ritrovatto.
pedagócas, que tuvo lugar en Lisboa entre el 6 y el 8 de junio de 2022. 7 y 8. José Romero Ahumada y Alberto Berzosa acuden al Doré para presentar una sesión de cortometrajes recién
4 y 5. Mercedes Gaspar presenta sus cinco cortometrajes de animación en el Doré. digitalizados por Filmoteca Española.
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Cerramos la retrospectiva de tres meses que hemos dedicado a Juan Antonio
Bardem en el año de su centenario con una serie de fragmentos extraídos
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de su autobiografía, Y todavía sigue. Memorias de un hombre de cine,
recientemente reeditada por Cátedra en su colección Signo e Imagen.
JUAN ANTONIO BARDEM

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1947 por el Parque del Retiro y, llegados a un
En julio ardieron los laboratorios cinema- punto entre medias de la estatua ecuestre

tográficos Madrid Films, S. A., sitos en la del general Martínez Campos y el Paseo de
calle Diego de León de Madrid.1 No que- Coches, nos detuvimos. No había nadie a
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dó prácticamente nada. Entonces todavía nuestro alrededor.
había mucho material positivo o negativo
sobre soporte de nitrato de celulosa alta- Entonces, Cirilo, Miguel y yo declaramos
mente inflamable. Hubo bastantes curiosos que en ese mismo momento nos constituía-
JUNIO AGOSTO 2022 contemplando ese incendio y los trabajos mos como «célula» del Partido Comunista
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de extinción. Yo era uno de ellos. Había ya de España. El trabajo inmediato consistía
terminado el primer año de estudios en el en entrar en contacto con la organización
Instituto de Investigaciones y Experiencias clandestina del Partido en Madrid y darle
Cinematográficas (IIEC). En el incendio hubo cuenta de nuestra existencia.
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solo una víctima mortal: mi compañero de
curso Pérez Oviedo, teniente del Ejército, Así, por generación espontánea, surgió
loco por el cine. Esa locura la empleó para nuestra militancia en el PCE.
entrar en los laboratorios intentando sal-
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var lo que pudiese de un documental en 16 De pocas cosas de mi vida me he sentido
milímetros que estaba realizando. Murió en siempre tan orgulloso como de esta.
el intento. Un recuerdo respetuoso desde
aquí para un cineasta aún amateur que qui- 1947
so rescatar de las llamas las imágenes de Examen de ingreso en el Instituto de Inves
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su sueño. tigaciones y Experiencias Cinematográficas
(IIEC), hall central de la Escuela Especial de
1943 Ingenieros Industriales, Museo de Ciencias
[…] Cirilo, yo y otro compañero canario, Naturales, Altos del Hipódromo, Madrid.
JUAN ANTONIO BARDEM

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Miguel, que estaba terminando Medicina,
habíamos elegido, usando nuestra libertad En realidad, desde 1939, y a pesar de estu-

personal, entre todas las filosofías que pre- diar desde entonces para llegar a ser inge-
tendían explicar el mundo, una específica, niero agrónomo, mi vocación era el cine. Yo
que no solo trataba de explicarlo sino que quería ser director de cine, hacer películas,
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también quería transformarlo: el marxis- escribirlas, dirigirlas, sobre todo. Y a lo lar-
mo. Siendo, pues, marxistas, lo congruente go de todos esos años, lo había intentado.
con esta filosofía transformadora era que Participé en un concurso convocado por los
JUNIO AGOSTO 2022 el instrumento para realizar dicha trans- Estudios Ballesteros: consistía en la planifi-
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formación era el Partido Comunista o los cación de una secuencia determinada de la
Partidos Comunistas en cada país y en cada inmediata película que iba a dirigir José Luis
momento. La «praxis» revolucionaria solo Sáenz de Heredia, Don Juan (1950). Era una
podía hacerse desde el Partido Comunista. prueba inicial eliminatoria que yo superé,
Así, una tarde de primavera de 1943, Cirilo, pero fracasé en la segunda: he olvidado en
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Miguel y yo fuimos caminando y hablando qué demonios consistía.
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En realidad, los laboratorios Madrid Films ardieron el 1 de agosto de 1950.
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Ya siendo alumno de la Escuela Especial de en una especie de tela de saco, color naranja «Los españoles se dividen en dos catego- Toda la felicidad que me embargaba se vio
Ingenieros Agrónomos, me ganaba algún di- subido (ahora diríamos color butano). Título: rías: de una parte, el marqués de Bradomín, turbada por ese inoportuno dolor de mue-
nero dando clases particulares de matemá- Film Technique and Film Acting. Autor: V. S. de la otra, todos los demás». Así me sentía las. A Isabel, en Calle Mayor, le hice des-
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ticas para la preparación al ingreso de dicha Pudovkin. Mis conocimientos de inglés en yo con el Pudovkin en el bolsillo, aunque to- pués decir lo siguiente en su diálogo con la
escuela, tanto en mi casa como en casa de ese momento me permitieron leerlo y enten- davía no tenía una clara idea de quién pu- «chacha», que era mi madre Matilde:
mi alumno de turno. Fue precisamente uno derlo. ¡Era como su hubiera descubierto el ñeta era ese Pudovkin.
de ellos, Cavestany, el que me habló de la cine! El cine como arma inigualable de crea- — Tengo miedo. Ahora soy demasiado feliz.
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existencia de un Departamento de Cine en ción estaba encapsulado en esas páginas. 1955 — ¿Por qué? Eso nunca es malo.
el Ministerio de Agricultura. Y allí me fui. Iba «Je n’ai jamais vu Carcassonne», cantaba — Yo creo que las cosas buenas y las cosas
bien pertrechado: unos meses antes había Lo llevaba conmigo a todas partes. Hacía Guillaume Apollinaire en 1905. (Eso me re- malas deben ir con un ten con ten. Por
encontrado entre el Summa Artis y otros mía la fanfarronada del marqués de cordaría, en 1940, el «Nunca fui a Granada» ejemplo: todo va mal y te toca un poco de
libros del tío Manolo y de Manolito un libro Bradomín ante la Niña Chole en la Sonata de Rafael Alberti). Yo tampoco había visto dinero en la lotería. O todo va bien y de re-
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mágico: pastas duras, encuadernado como de estío, de Ramón María del Valle-Inclán: nunca Carcassonne, pero ahora, en el mes pente te duele una muela. ¿Entiendes? Yo
de mayo, tuvimos que detenernos allí para pienso que Dios debe de ocuparse de sus
que yo pudiese ir al dentista a que me sa- cosas. El equilibrio…
case una muela. Cuando digo «tuvimos»
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me refiero a los que regresábamos triun- Todo iba mejor que bien para mí, y de re-
fantes del Festival de Cannes; es decir, pente tuve un espantoso dolor de muelas
Manolo J. Goyanes (productor), su mujer, y tuvimos que hacer alto en Carcassonne
«la Nena», el administrador de la produc- para que un dentista me la quitase.
tora Guion Films, Francisco Montero – ín-
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timo de Manolo y «la Nena», y también de 1951

Fernando Rey –, el periodista y/o cronista […] Conclusión: realmente esto de hacer
de Triunfo, Alfredo Tocildo, y yo mismo. cine es francamente difícil. En la pantalla
Todos contentos y todos felices. ¿Por qué? aparece solo lo que tú has creado, imagina-
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Yo había sido miembro del jurado interna- do, confeccionado, soñado, sin que el gran
cional del Festival de Film de Cannes de Dios o el mismísimo diablo añadan nada.
1955, y por eso nuestra película no ha- En la pantalla, insisto, sale lo que tu cámara
bía podido participar en la sección oficial. ha fotografiado, y esta solo ha fotografia-
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Título: Muerte de un ciclista (1955). Pero sí do lo que tu cerebro le ha transmitido. La

habíamos hecho una proyección pública realidad y el deseo. Después de tu deseo
de ella en un cine de Cannes. Esa proyec- aparece la realidad de lo que has hecho.
ción tuvo un éxito tremendo y los elogios Hay siempre pues una evidente caída de
para el filme y para mí fueron maravillosos. tensión entre lo que tú sueñas, imaginas o
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Nota breve: la copia que proyectamos, con quieres hacer y lo que queda impreso en el
autorización verbal de la Dirección General negativo. Pienso en los grandes filmmakers,
de Cine, aún no había pasado por la cen- los grandes «hacedores de películas» (no
sura; es decir, era la versión original. Lo de me gusta nada la palabra «cineasta», y mu-
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la censura vendría unos meses después y cho menos la palabra «peliculero»; las de-
fue terrible, pero de eso ya hablaremos en nominaciones director, regie, metteur en
su momento. Como hablaremos de la si- scène, quedan cortas). Hacer películas es
nopsis de siete u ocho páginas de nues- algo más que dirigir o encabezar un equi-
tro siguiente proyecto titulado Calle Mayor po de técnicos y artistas, es algo más que
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(1956), que yo había entregado personal- traducir en imágenes un texto preescrito

mente en Cannes a Betsy Blair conven- (guion). Por eso, la denominación filmmaker
ciéndola de que para mí era la intérprete me parece la más acertada. Pienso, decía,
ideal para el personaje de Isabel, esa seño- que los grandes filmmakers de la historia
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rita de la pequeña burguesía ya al borde de del cine han sido precisamente aquellos en
la soltería en una pequeña ciudad de pro- que esa caída de tensión entre la realidad y
Juan Antonio Bardem vincia en la España, esa era ella. su deseo ha sido mínima. Que la diferencia
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entre lo que soñaban y lo que han realiza- Esa misma mañana, temprano, sonó el
do ha sido muy pequeña. O, dicho en tér- teléfono en el apartamento que compar-
minos matemáticos: la realización de un tíamos Ricardo y yo. Era, nada más y nada
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gran filmmaker es asintótica al absoluto de menos, que el gran muralista David Alfaro
su ensoñación. Y, esa distancia: los grandes Siqueiros. Nos invitaba a ser nuestro guía,
maestros pueden conseguir que sea lo más y hacernos ver todos sus murales disemi-
pequeña posible. nados por México D. F. ¿Cómo decirle que
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no? Y así nos fuimos con David (Un esta-

1959 linista de la vieja escuela que ya había in-
Estando en México D. F. ocurrieron diversas tentado asaltar y asesinar a León Trotsky
cosas que luego iban a tener una influen- poco antes del certero «pioletazo» de
cia en mi vida y en mi carrera. La prime- Ramón Mercader. En 1960, y con ocasión
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ra fue que Luis Buñuel, con ocasión de su del Congreso Intelectual de La Habana, yo
cumpleaños, nos ofreció como almuerzo he visto a los «trotskistas» franceses per-
una paella, en su casa de la calle Cerrada seguir a puntapiés a David Alfaro).
de Félix Cuevas, núm. 7. Debo subrayar
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aquí y ahora que Buñuel era un hombre de Los murales de Rivera, Siqueiros y Orozco
estricta puntualidad. son obras espléndidas e imperecederas.
La visita de esos murales más las prolijas
explicaciones de David Alfaro dilataron el
tiempo. Íbamos a llegar con retraso al al-
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muerzo con Bueñuel. O sea, que no disfru-

tamos nada con esa visita.
Naturalmente, llegamos tarde al «almuer-

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zo». Buñuel no admitió nuestras excusas

ni nuestro regalito. Si no había manda-
do la paella al mismo carajo fue gracias a
los buenos oficios de nuestros amigables
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componedores Fernando y Paco. Nos sen-

tamos a la mesa. Buñuel era un machista
de tomo y lomo. Aquello era un almuerzo
para hombres, exclusivamente. Jeanne ni
apareció. El menor de sus hijos, Rafael, ya
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había comido antes y aparte. Esta vez, en

cambio, consintió que su hijo mayor, Juan
Luis, se sentara con nosotros.
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Nuestro objetivo en México D. F., quiero

decir, el objetivo de UNINCI, y por tanto de
todos nosotros – Ricardo, Fernando Rey y
yo mismo –, era convencer a Luis de que
había llegado el momento idóneo, política
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y creativamente hablando, para que vol-

viese a España, y que hiciese una película a
su gusto, y preferiblemente con nosotros.
¿Con quién mejor? Antifranquistas, comu-
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nistas, rojos y republicanos. No lo echó en

saco roto, como luego se verá
Juan Antonio Bardem
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A LAS CINCO DE LA TARDE
(JUAN ANTONIO BARDEM, 1960)
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MARTES 16 18:00 H SALA 1 Un grupo de jóvenes decide divertirse a costa de seducir entradas calendario
a una solterona que teme que nadie se vaya a casar con
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ella jamás.
«Calle Mayor es un título clave en nuestro cine tanto

por razones cinematográficas como históricas. No solo
se atrevió a reflejar la “España eterna” con una mirada
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crítica y desafiante, sino que supo empaparse de las
enseñanzas de un cine europeo que, fuera de nuestras
fronteras, también aspiraba a retratar los síntomas de
unas sociedades fosilizadas y condenadas a callejones
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sin salida. Su grandeza consiste en ser tan local y universal
al mismo tiempo, en retratar con precisión realista los
ritmos y latidos macilentos de una ciudad de la España
Int.: Betsy Blair, José
franquista y en poner sobre el tapete cuestiones capaces
de transcender una simple anécdota provinciana». Suárez, Yves Masard,
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(Roberto Cueto) Luis Peña.
España, Francia. DCP.
Copia restaurada. B/N. 97’
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Dos toreros antagonistas se disputan la corrida de sus Int.: Francisco Rabal,
vidas: para el joven supone la oportunidad de consagrarse Núria Espert, Germán CALLE MAYOR
como estrella, para el maduro la salvación de su declive
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Cobos, Enrique A. (JUAN ANTONIO BARDEM, 1956)
profesional.
Diosdado.
«La “teatralidad” del film se hace cada vez más patente España. 35 mm. B/N.
a medida que la película avanza y que la historia se 99’
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confunde en mayor medida con la obra teatral. Pero la
opción de Bardem de realizar una película de cámara
no es en absoluto desacertada. Desde este punto de
vista A las cinco de la tarde invierte los parámetros
espectaculares que sostenían las dos obras anteriores
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del cineasta: del color al blanco y negro, de un cine
expansivo a un material altamente concentrado, de
temas presuntamente “universales” a uno que se mueve
en el umbral del costumbrismo». (Santos Zunzunegui)
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EL JOVEN PICASSO
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Una joven actriz en una compañía teatral ve como los
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papeles principales acaban una y otra vez en manos de
una compañera más veterana. Un día, un empresario le
propone ser la protagonista a cambio de convertirse en
su amante.
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«En estas circunstancias [de dificultades económicas
y profesionales] se me presentó la gran oportunidad.
Cómicos, por tanto, era una carta que no podía perder.
Int.: Elisa Gavé, Fernando
Yo tenía que demostrar que sabía más que nadie de cine.
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Aunque siento predilección por la película comprendo Rey, Emma Penella,
que se resiente por esa base. Viene a ser una antología Carlos Casaravilla.
de la expresión cinematográfica. Me volqué en ella». España, Argentina. DCP.
(Juan Antonio Bardem) B/N. 92’
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Miniserie de cuatro capítulos centrada en los primeros Int.: Tony Zenet, Máximo
años del pintor Pablo Picasso. La serie fue producida por Astray, Jordi Mollà,
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la FORTA y emitida en los diversos canales autonómicos
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(JUAN ANTONIO BARDEM, 1954) Ernesto Alterio.
de la federación.
España. 35 mm. Color.
«La película abarca un período histórico que va desde el 220’
MIÉRCOLES 24 20:30 H SALA 2 nacimiento de Picasso hasta 1907, justo cuando termina el
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cuadro que sirve un poco de base a la serie y que se llama
Las señoritas de Avignon. […] Se trata de una pintura de
capital importancia porque significa la ruptura con todas
las normas establecidas y aceptadas hasta ese momento
en el arte occidental. Supone por tanto el comienzo de
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otra época, pero precisamente por eso la serie termina
ahí, centrándose en la parte menos conocida y menos
triunfal de la vida de Picasso, en el Picasso de la miseria y
de la pobreza, y de la bohemia, que es también el Picasso
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de su tesón infatigable y su permanente rebeldía ante lo
establecido, que a mí es el Picasso que más me interesa».
(Juan Antonio Bardem)
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EL PUENTE
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JUEVES 11 21:30 H SALA 1 entradas calendario
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Retrato del búlgaro Gueorgi Dimitrov, un militante
comunista que, viviendo en Alemania, fue acusado de
haber participado en el incendio del Reichstag en 1933 y
se enfrentó a los nazis ante los tribunales.
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«Lo más valioso del film es la arriesgada combinación
que se hace de materiales de diversa naturaleza.
Bardem no solo yuxtapone la imagen documental con
la de ficción, sino que cuenta parte de la historia a
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través de procedimientos narrativos poco habituales. El
juicio se recrea a través de un guiñol infantil, lo que en
cierto modo está condicionado por circunstancias de Int.: Peter Gyurov,
producción, pero otras secuencias donde estas no se
Nevena Kokanova, Asen
daban también son contadas de un modo peculiar. Así,
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en el arranque de la película, un espectáculo de cabaret Kisimov, Boris Lukanov.
sirve para introducir la acción a la vez que refleja con RDA, Bulgaria, URSS,
gran eficacia el clima social y cultural de aquellos años». Hungría. 35 mm. VOSE*.
(Juan Francisco Cerón Gómez) Color. 157'
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Un mecánico aprovecha un puente festivo para viajar a Int.: Alfredo Landa,
Torremolinos y pasárselo bien ligando con turistas. Josele Román, Victoria LA ADVERTENCIA
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Abril, Simón Andreu.
«A las grandes compañías de distribución y no menos DIE MAHNUNG
España. 35 mm. Color.
grandes cadenas de exhibición les importa un rábano la
dimensión cultural del cinema. Ellas venden y revenden 99’
un producto, y en la medida que ese producto sea lo más MARTES 30 18:00 H SALA 2
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alienante posible, lo más adormecedor, lo más mistifica-
dor, lo van a propiciar. […] La única salvación, jugando en
su terreno de juego, es que seamos capaces de hacer
un producto que tenga las suficientes dosis de atracción
para que ellos vean en ese producto una rentabilidad».
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(Juan Antonio Bardem)
La copia que se proyecta, la única disponible, presenta

importantes deficiencias de imagen. Sesión gratuita hasta
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completar aforo; requiere reserva de butaca a través de
la plataforma de venta online.
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Una joven vive desolada junto a su madrastra tras haber
sido violada por su padrastro. El trauma y la locura invaden
la mansión cuando aparece un misterioso hombre.
«Es una película de consumo y un negocio para la

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productora, que no ha ido mal en taquilla. Pero, bueno, esto
a veces a mí me sorprende. Cuando nosotros enjuiciamos
el trabajo de ciertos directores norteamericanos, dentro
de una industria cinematográfica duramente sometida a
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unas leyes, no ponemos en tela de juicio que fulanito haga
una película de espías, luego un musical y después una
de vaqueros. En cambio, en nuestros pagos, no se hace
la misma consideración. Siempre hay alguien que te dice
Int.: Marisol, Jean
“pero Vd. ha claudicado”. No. La claudicación consiste
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en elegir entre dos posibilidades. Pero si no tienes Seberg, Barry Stokes,
posibilidades, no es una claudicación; es una necesidad. Gérard Tichy.
Pienso que la película está correctamente organizada y España. B-R. VOSE*.
bien realizada». (Juan Antonio Bardem) Color. 105’
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LA CORRUPCIÓN DE CHRIS MILLER
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LA ISLA MISTERIOSA Y EL CAPITÁN NEMO I
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SÁBADO 13 18:00 H SALA 1 entradas calendario
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• Cuarto capítulo: El abandonado (Juan Antonio Bardem,
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1973). Int.: Gerard Tichy, Philippe Nicaud, Ambroise Bia,
Omar Sharif. España, Francia. DCP. VE. Color. 52’
• Quinto capítulo: La bandera negra (Juan Antonio
Bardem, 1973). Int.: Gerard Tichy, Philippe Nicaud,
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Ambroise Bia, Omar Sharif. España, Francia. DCP. VE.
Color. 53’
• Sexto capítulo: El secreto de la isla (Juan Antonio
Bardem, 1973). Int.: Gerard Tichy, Philippe Nicaud,
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Color. 53’
Duración total de la sesión: 158’

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• Primer episodio: La evasión (Juan Antonio Bardem y
Henri Colpi, 1973). Int.: Gerard Tichy, Philippe Nicaud,
LA ISLA MISTERIOSA Y EL CAPITÁN NEMO II
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Color. 53’ (JUAN ANTONIO BARDEM, 1973)
• Segundo episodio: Los naúfragos del aire (Juan Antonio
Bardem y Henri Colpi, 1973). Int.: Gerard Tichy, Philippe
Nicaud, Ambroise Bia, Omar Sharif. España, Francia. SÁBADO 20 18:00 H SALA 1
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DCP. VE. Color. 53’
• Tercer episodio: El territorio prohibido (Juan Antonio
Bardem y Henri Colpi, 1973). Int.: Gerard Tichy, Philippe
Nicaud, Ambroise Bia, Omar Sharif. España, Francia.
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DCP. VE. Color. 53’
Miniserie de seis capítulos que adapta la novela La isla

misteriosa, de Jules Verne, en la que un grupo de prisione-
ros huyen de una cárcel militar y acaban en una isla llena
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de peligros. El ambicioso proyecto, rodado originalmente
para ser emitido en televisión, fue posteriormente remon-
tado para poder estrenarse en cines en una versión nota-
blemente más breve.
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Los tres últimos capítulos podrán verse el día 20.
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Duración total de la sesión: 159’
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NUNCA PASA NADA
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Tras diez años de prisión por un crimen que no cometió,
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un hombre queda en libertad. Decidido a vengarse del
soplón que le delató, no advierte que su hermana se ha
enamorado de él.
«Las resonancias fílmicas más evidentes que se pue-

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den rastrear por los vericuetos de la historia vuelven a
ser italianas, y más concretamente las de Giuseppe de
Santis en títulos como Arroz amargo (1949) –aludido in-
directamente por el comentario en off que introduce la
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acción– o Pascuas de sangre (1950), pero también se ha-
cen visibles el eco de Dovjenko (en el tratamiento de la
secuencia nocturna del incendio o en las imágenes del
trabajo en el campo) y del Pietro Germi de Il cammino
Int.: Raf Vallone,
della speranza (1950). La película se alimenta también,
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por otra parte, de una consciente herencia cervantina Carmen Sevilla, Jorge
(en lo que tiene de trashumancia manchega) y de reso- Mistral, Fernando Rey.
nancias cercanas a Machado, Lorca o Ignacio Aldecoa». España. 35 mm. Color.
(Carlos F. Heredero) 108’
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La gran estrella de un magazine ingresa en un hospital Int.: Corinne Marchand,
rural tras sufrir apendicitis. Allí su estancia se prolongará Antonio Casas, Jean-
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más de lo previsto y vivirá un romance con su médico.
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(JUAN ANTONIO BARDEM, 1959) Pierre Cassel, Julia
Gutiérrez.
«Lo más interesante de esta película es que en ella aflora
–sin que esté planteado– un problema de expectativas. España, Francia. 35 mm.
Toda ella está explicada por lo que se espera y lo que B/N. 95’
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no se espera. Y en cierta medida resulta que la limitación
de la expectativa confina y restringe la realidad; que no
puede pasar nada, porque nada se espera, y los supuestos
impiden que nada llegue efectivamente a pasar, y hacen
que si por azar pasa, a la última hora no haya pasado».
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(Julián Marías)
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Reconstrucción de la Matanza de Atocha de 1977, donde
un grupo terrorista de ultraderecha asesinó a cinco
abogados vinculados al recientemente legalizado Partido
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Comunista de España.
«Una de las cosas más graves que han pasado en este país,
desde mi punto de vista, en el mundo cinematográfico y
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cultural en general, es que ha habido como un intento,
no explicitado, que ha prosperado bastante, de borrar la Int.: Manuel Egea,
memoria histórica. Y me parece que una de las misiones, Virginia Mataix,
sobre todo del cine de ficción, es recuperar esa memoria
Fernando Sánchez
histórica, reconstruirla. La gente en este país no sabía lo
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que había sucedido en Atocha, porque ni el NO-DO ni TVE Polack, Madeleine
se lo habían enseñado. Por otro lado era una historia que Robinson.
me afectaba personalmente porque eran unos abogados España, Francia. 35 mm.
laboralistas que eran camaradas». (Juan Antonio Bardem) VOSI. Color. 130’
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SIETE DÍAS DE ENERO
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FANTASMAS
En el Japón feudal, dos hombres realizan un peligroso
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viaje para vender sus mercancías en la ciudad y logran una
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pequeña fortuna. A partir de ese momento, su ambición les
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llevará al desastre.
«Película extraordinaria, enteramente personal a la vez
PRIMEROS RELATOS DE TERROR

que íntimamente respetuosa con el fantastique del país,
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trasciende y sublima el género por causa de su riqueza
SOBRENATURAL EN JAPÓN polisémica, gracias a la cual una conclusión edificante

de signo budista supera la cualidad de moraleja fácil que
probablemente habría revestido en manos de cualquier
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otro cineasta, sobre todo si fuera extranjero. Con un fi-
nal de todo punto inolvidable, acaso uno de sus mayores
atractivos, por lo menos para ojos occidentales, estriba
en su penetrante valoración de percepciones opues-
Int.: Masayuki Mori,
tas al cristianismo». (Carlos Aguilar, Daniel Aguilar y
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Toshiyuki Shigeta) Kinuyo Tanaka, Machiko
Kyô, Mitsuko Mito.
Copia restaurada por The Film Foundation y Kadokawa Japón. DCP. VOSE. B/N.
Corporation. 96'
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CUENTOS DE LA LUNA PÁLIDA
(KENJI MIZOGUCHI, 1953)
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UGETSU MONOGATARI
FANTASMAS VIERNES 12 18:00 H SALA 1
DE POSGUERRA
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PRIMEROS RELATOS DE TERROR
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SOBRENATURAL EN JAPÓN
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HAUSU
(NOBUHIKO ÔBAYASHI, 1977)
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Un grupo de adolescentes viaja a una casa en el campo para Int.: Kimiko Ikegami,
pasar unos días de vacaciones. Poco a poco, las jóvenes Miki Jinbo, Kumiko
van comprendiendo que sobre el lugar pesa una horrible
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Ohba, Ai Matsubara.
maldición.
Japón. 35 mm. VOSE*.
«La premisa argumental es, en esencia, un lugar común Color. 88’
en el folclore japonés, similar a la de películas como Kuro-
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neko, de Kaneto Shindô o The Mansion of the Ghost Cat,
de Nobuo Nakagawa. […] Lo que hace del film de Ôbayas-
hi algo tan extraordinario es, entre otras cosas, las vir-
tualmente ilimitadas variaciones visuales y enloquecidas
argucias sonoras con las que transforma los elementos
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tradicionales de la historia, a un nivel tan deslumbrante
que los espectadores japoneses en los 70, al igual que
el público del resto del mundo hoy, abrazaron la película
como totalmente nueva». (Chuck Stephens)
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KWAIDAN
(MASAKI KOBAYASHI, 1964)
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Tras ser asesinadas por un grupo de soldados, dos mujeres
regresan de la muerte para vengarse de sus asesinos.
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«Cuando quiero diseccionar un problema moderno, sue-
lo encontrar muchos problemas similares en el pasado.
De hecho, al no tener las múltiples capas externas de eso
que llamamos civilización moderna, esos temas resultan
Int.: Nobuko Otowa,
más evidentes, más visibles y extremos. No quiero decir
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que todas las épocas históricas se parezcan al presen- Kichiemon Nakamura,
te, pero trabajar con las estructuras sociales del pasado, Kei Satô, Kiwako Taichi.
más fáciles de comprender, me ayuda a expresar o re- Japón. 35 mm. VOSE*.
crear situaciones modernas». (Kaneto Shindô) B/N. 99'
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Cuatro relatos de corte sobrenatural provenientes de la Int.: Tatsuya Nakadai,
KURONEKO tradición folclórica japonesa: un samurái que abandona a Fumie Kitahara, Rentarô
(KANETO SHINDÔ, 1968) su esposa; un leñador que es salvado de la tormenta por un
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Mikuni, Keiko Kishi.
YABU NO NAKA NO KURONEKO espíritu; un músico que recibe la visita de varios fantasmas;
Japón. B-R. VOSE*.
y un hombre que es perseguido por una aparición.
Color. 183'
«Sigue destacando dentro del cine de Kobayashi por su ex-
VIERNES 19 21:30 H SALA 1 ploración de las realidades paralelas. Nadie que haya con-
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templado el destilado pesadillesco de la experiencia bélica
que ofreció con La condición humana puede pensar de él
que sea un artista con tendencia a la fantasía escapista. Las
historias de Kwaidan no ofrecen escapatoria. El esplendor de
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sus cielos pintados y esas paletas de colores de otro mundo,
el evidente artificio de todo lo que vemos, y la virtuosa esti-
lización de la imagen sirven para enfatizar que, cuando uno
viaja hasta los más lejanos confines de la imaginación, lo que
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acaba por encontrar es el más absoluto y terrorífico vacío. La
fusión de belleza trascendental y gelidez cósmica de Kwai-
dan, su creación de espacios a la vez vastos y herméticos,
recuerda en ocasiones a 2001 o El resplandor. Resulta fácil
imaginar a Stanley Kubrick prestando mucha atención a los
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logros de Kobayashi en esta película». (Geoffrey O’Brien)
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ONIBABA
(KANETO SHINDÔ, 1964)
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Un mezquino samurái y su sirviente recurren al asesinato
y el engaño para mejorar su posición social. Hasta que, un
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día, una de sus víctimas regresa de entre los muertos para
vengarse.
«Las ambiciones personales del protagonista se con-

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vierten en una amenaza para las propias estructuras de
la sociedad japonesa, según la cual el individuo debería
poner la obediencia y el deber por encima de los deseos Int.: Shigeru Amachi,
personales. Al igual que Cuentos de la luna pálida, The
Noriko Kitazawa,
Ghost of Yotsuya también reflexiona sobre las presiones
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socio-económicas que llevan a los hombres a entregarse Katsuko Wakasugi,
a la brutalidad. La pobreza y falta de estatus se convier- Shuntarô Emi.
ten en factores causales de los crímenes del protagonis- Japón. 35 mm. VOSI/E*.
ta». (Colette Balmain) Color. 76’
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En el Japón del siglo XIV, marcado por la guerra y la Int.: Nobuko Otowa,
hambruna, una madre y su hija sobreviven a base de Jitsuko Yoshimura, Kei THE GHOST OF YOTSUYA
asesinar a soldados para robarles sus posesiones. Hasta (NOBUO NAKAGAWA, 1959)
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Satô, Taiji Tonoyama.
que un día la madre decide probarse la máscara demoniaca TÔKAIDÔ YOTSUYA KAIDAN
que llevaba su última víctima.
B/N. 103'
«Un guionista y director extremadamente prolífico, el MARTES 16 21:30 H SALA 1
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abiertamente izquierdista Kaneto Shindô ya se había la-
brado una reputación en los 50 gracias a películas que
mostraban su empatía por personajes actuales que vi-
vían en la pobreza, y particularmente mujeres que resis-
tían frente a las dificultades de la vida. Siguiendo esta
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línea, Onibaba gira en torno a una peligrosa pareja de
mujeres que lucha por sobrevivir mientras los hombres
están luchando en la guerra. […] La película, no obstan-
te, impacta no solo por su rico simbolismo sino por el
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genuino terror que provocan sus indicios de lo sobrena-
tural y, sobre todo, por su sexualidad visceral, esa po-
derosa fuerza vital que la empuja a seguir avanzando».
(Elena Lazic)
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94 (C) Kokusai Hoei
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YOKAI MONSTERS: 100 MONSTERS
(KIMIYOSHI YASUDA, 1968)
YÔKAI HYAKU MONOGATARI
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Una mujer, descendiente de un brutal samurái, regresa a
Int.: Toshio Hosokawa,
su pueblo natal. Allí descubre que un espíritu malévolo la
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persigue. Una de las películas más populares del prolífico Midori Chikuma, Yuriko
Nobuo Nakagawa, figura central del cine fantástico Ejima, Fujie Satsuki.
japonés e importante influencia de cineastas como Japón. 35 mm. VOSE*.
Nobuhiko Ôbayashi. Color y B/N. 70'
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Un malvado terrateniente se dispone a derribar un Int.: Ryûtarô Gomi, Jun
THE MANSION OF THE GHOST CAT santuario para erigir un burdel en su lugar. Como parte de Hamamura, Takashi
(NOBUO NAKAGAWA, 1958) una celebración invita a un famoso cuentacuentos, que le
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Kanda, Tatsuo Hanabu.
BÔREI KAIBYÔ YASHIKI avisa de que debe realizar una ceremonia ancestral para
apaciguar a los demonios del lugar
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JUEVES 18 18:00 H SALA 1 «La miríada de seres grotescos y demenciales, natural-
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mente, representa ya un atractivo en sí mismo (el kappa,
una mujer de cuello extensible, una chica con dos ros-
tros, un paraguas viviente, etc.), pero además resalta la
sustancia de la obra, cuya estética admite elementos
muy diversos, del lirismo a la tenebrosidad, del humor a
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la violencia, sin que la cualidad delirante sea óbice para
que aflore la crítica social». (Carlos Aguilar, Daniel Aguilar
y Toshiyuki Shigeta)
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(C) Kokusai Hoei 97
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FILMOTECA
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El cerdito Babe y la granjera Esme viajan a la gran ciudad
para intentar salvar la granja de sus acuciantes problemas
JUNIOR
financieros.
«La película está llena de maravillas, grandes y pequeñas,

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en el borde del encuadre y en el centro mismo. No es solo
“una película para niños”, sino una película que expande
AGOSTO 2022
la imaginación de cualquiera que la vea, una película con
una sabia sensibilidad de adulto en su narrativa, sus per-
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sonajes y buena parte de su acción. Es un film comple-
tamente inventado. El mundo y sus personajes provienen
de los abismos de la imaginación, y en su imposibilidad Int.: Magda Szubanski,
resultan más reales que los personajes de muchas pe-
Mary Stein, Mickey
lículas realistas. Sus corazones están donde tienen que
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estar. […] Babe, el cerdito valiente me gustó por todas las Rooney, James
razones habituales, pero Babe, el cerdito en la ciudad me Cromwell.
ha gustado más porque es una película completamente Australia, EEUU. DCP.
desprovista de lo habitual». (Roger Ebert) VOSE*. Color. 97’
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BABE, EL CERDITO EN LA CIUDAD
(GEORGE MILLER, 1998)
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BABE: PIG IN THE CITY
FILMOTECA SÁBADO 6 18:00 H SALA 1

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La rivalidad de dos jóvenes obsesionados con el futbolín,
de consecuencias desastrosas, da un giro inesperado
cuando las figuras de madera se convierten en seres
vivos.
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«Oda a la belleza de las derrotas épicas frente a la inma-
terialidad de las victorias galácticas (o sobrehumanas),
Futbolín es algo realmente difícil de encontrar en el fértil
panorama de la animación contemporánea: una película
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popular que no aspira a parecerse e imitar (mal) al mode-
lo Pixar, sino que busca su propia identidad tanto en su
diseño de producción como en las caracterizaciones de
sus personajes. El juego con los cambios de escala en el
clímax final, la partida de futbolín que abre la película —y
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que casi hace por el futbolín lo que El color del dinero Argentina, España,
hizo por el billar— y el lenguaje corporal de los jugadores Reino Unido, Francia,
de juguete elevan la propuesta: no es animación digna; Estados Unidos. 35 mm.
es buena animación». (Jordi Costa) Color. 106’
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FUTBOLÍN
(JUAN JOSÉ CAMPANELLA, 2013)
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SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
LA MAMÁ Y LA PUTA
(JEAN EUSTACHE, 1973)
LA MAMAN ET LA PUTAIN
OTRAS
SESI ON ES E SPECI AL E S
SESIONES
AGOSTO 2022
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
Tras una propuesta de matrimonio que termina en Int.: Bernadette Lafont,
fracaso, un joven marcado por los sucesos de Mayo del Jean-Pierre Léaud,
68 inicia una relación con dos mujeres. Françoise Lebrun,
Isabelle Weingarten.
«A lo largo de esos desoladores años setenta, las pelí-
culas de Jean Eustache se fueron sucediendo, siempre Francia. DCP. VOSE.
OTRAS
imprevistas, sin sistema, sin intervalos. Películas-río, cor- B/N. 217’
SESI ON ES ES PEC IAL ES

tometrajes, emisiones televisivas, la realidad apenas fic-
cionalizada, la ficción hiperrealista. Cada film llegaba al
SESIONES
límite de su tema, incribía su duración. Imposible ir en su
contra, imposible calcular, tener en cuenta el mercado
cultural, imposible para este teórico de la seducción y
del arte de seducir al público. Tuvo a su lado a este pú-
AGOSTO 2022 blico cuando realizó el mejor film francés de la década,
La mamá y la puta. Sin él, no conservaríamos ningún ros-
tro que nos sirviera para recordar a los hijos perdidos de
Mayo del 68». (Serge Daney)
Copia restaurada por Les Filmes du Losange y L’Immagine

Ritrovata.
S ESPECIALES
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1 03
SE SI ON E S E SPEC
SE SI ON E S E SPEC
FERNANDO FERNÁN GÓMEZ: CODA
VIAJE A ALGUNA PARTE
(HELENA DE LLANOS, 2021)

SESIONES ESPECIALES
SESIONES ESPECIALES
Una mujer joven hereda de sus abuelos una casa enor- Int.: Helena de Llanos,
me y con ella una serie de responsabilidades y sorpresas. Tristán Ulloa, José
Sin embargo, no ha heredado los talentos de sus ante- Sacristán, Verónica
riores moradores. Afortunadamente, ellos siguen dentro
Forqué.
de la casa y no tardarán en intervenir. Se llaman Fernando
Fernán Gómez y Emma Cohen. España. DCP. Color. 107'

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1 04
MIENTRAS TANTO...
FÉLIX MURCIA En julio, Filmoteca Española incorporó a
sus fondos cinematográficos la colección
en el audiovisual. Sus primeros pasos en el
cine los dio en Colorín, colorado (José Luis
MIENTRAS TANTO...
documental del director artístico Félix García Sánchez, 1975), y durante años fue
Murcia, ganador de cinco Goyas y el Premio saltando del cine a la tele, ganando noto-
Nacional de Cinematografía. La donación, riedad trabajando para Imanol Uribe (em-
FÉLIX MURCIA
realizada por el propio Murcia, cuenta con pezando por La fuga de Segovia, para la
dibujos, fotografías, storyboards y otra do- que se inspiró en materiales de los propios
cumentación que recorre sus cuatro dé- fugados como el que acompaña a estas lí-
cadas de carrera, desde sus primeros pa- neas), Mario Camus, Luis García Berlanga,
MIENTRAS TANTO...
sos en RTVE hasta sus trabajos con Pedro Manuel Gutiérrez Aragón o José Luis Garci.
Almodóvar, José Luis Cuerda y Pilar Miró, Ya convertido en uno de los más importan-
entre otros grandes nombres de del cine tes directores artísticos de nuestra indus-
FÉLIX MURCIA
español. La sección “Mientras tanto” de tria, ganó el Goya por su trabajo en Dragón
agosto rinde homenaje a su carrera ofre- Rapide (Jaime Camino, 1986), El rey pas-
ciendo una selección de dichos materiales. mado (Imanol Uribe, 1991), Tirano Banderas
MIENTRAS TANTO...
(José Luis García Sánchez, 1993), El perro
Félix Murcia nació en Aranda de Duero, del hortelano (Pilar Miró, 1996) y Secretos
Burgos, en 1945. Sobrino del artista Fermín del corazón (Montxo Armendáriz, 1997).
FÉLIX MURCIA
Aguayo, entró en contacto con el cine gra-
cias a su padre, que trabajó ocasionalmen- “Mientras tanto” ofrece todos los meses
te como proyeccionista. Durante su juven- materiales digitalizados de los fondos cine-
tud compaginó la pintura con diferentes matográficos de Filmoteca Española con
MIENTRAS TANTO...
labores en la industria televisiva, hasta que la intención de sacar a la luz y dar valor a la
poco a poco su actividad se fue centrando enorme riqueza de nuestras colecciones.
FÉLIX MURCIA
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FÉLIX MURCIA
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FÉLIX MURCIA
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FÉLIX MURCIA
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MIENT
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M I E N TR AS TAN TO. . .
M IENTRAS TAN TO. . .

Diseño para la corrala de Fortunata y Jacinta (Mario Camus, 1980) Interior del piso del protagonista de El crack (José Luis Garci, 1981)
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MI ENTRAS TAN TO...
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TRAS TAN TO...
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Dibujo y plano de una calle madrileña para Fortunata y Jacinta Dibujo para un decorado de Luces de bohemia (Miguel Ángel Díaz, 1985)
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Estudio de la paleta de colores de El bosque animado (José Luis Cuerda, 1987) Dormitorio en Mujeres al borde de un ataque de nervios (Pedro Almodóvar, 1988)
MI ENTRAS TAN TO...
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TRAS TAN TO...
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Decorado para un aula en Mi general (Jaime de Armiñán, 1987) Interiores y vistas del apartamento de Mujeres al borde de un ataque de nervios
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TRAS TAN TO... MI ENTRAS TAN TO... MI ENTRAS TANTO. . . M IENTRAS TAN TO. . . M I E N TR AS TAN TO. . . MIENT
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Acuarela para la secuencia de los baños termales en El perro del hortelano (Pilar Miró, 1996)
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Propuesta de mobiliario urbano para Días contados (Imanol Uribe, 1994) Acetato sobre fotografía para Mararía (Antonio Betancor, 1998)
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MI ENTRAS TAN TO...

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TRAS TAN TO...

Estudio de paleta de colores para Bwana (Imanol Uribe, 1996) Storyboard para Mararía
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Diseño para Perdita Durango creado para Bigas Luna antes de ser reemplazado por Álex de la Iglesia
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LEYENDA TARIFAS
TAR I FAS
L E YE N DA
16 MM ENTRADA SENCILLA
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN 16 MILÍMETROS 3€
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35 MM ABONO 10 SESIONES
PROYECCIÓN EN 35 MILÍMETROS 20 €
BDG ABONO ANUAL
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN BETACAM DIGITAL 40 €
L EYE N DA
BSP
PROYECCIÓN EN BETACAM SP Estudiantes, miembros de familias numerosas, grupos
B-R culturales y educativos vinculados a instituciones, mayores
TAR I FAS
PROYECCIÓN EN BLU-RAY de 65 años y personas en situación legal de desempleo:
LE YEN DA
DCP
PROYECCIÓN EN FORMATO DIGITAL DCP ENTRADA SENCILLA
TARIFAS
VE 2€
VERSIÓN ESPAÑOLA ABONO 10 SESIONES
LE YENDA
VOSE 15 €
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN ESPAÑOL ABONO ANUAL
TARIFAS
VOSE* 30 €
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS
L EYENDA
EN ESPAÑOL Entrada gratuita para menores de 18 años, así como
VOSI/E* para personas con discapacidad con un grado igual o
TARI FAS
VERSIÓN ORIGINAL CON SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y superior al 33% más un acompañante imprescindible.
SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN ESPAÑOL
LEYEN DA
TARIFAS
SERVICIO DE CAFETERÍA:
MARTES A DOMINGO · 16:00 A 22:30 H
L EYEN DA
TARIFAS
L EYENDA
TARIFAS
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P ROG RA M A
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P ROG RAM A
P ROG RAM A
PROGRAM A
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PROGRA MA
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C/ SANTA ISABEL, 3, 28012 MADRID

T. 913693225
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AUTOBÚS: 6, 26 Y 32
A MA
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CINE DORÉ

CLAIRE DENIS CUERPOS EN TENSIÓN · MALOS HÁBITOS ADICCIONES

TRINCHERAS · FANTASMAS DE POSGUERRA PRIMEROS RELATOS

ÍNDICE GENE RAL

Í ND ICE GEN ERAL

EL FUEGO FATUO (LOUIS MALLE, 1963) 39 SHADOWS (JOHN CASSAVETES, 1959) 62

GLORIA (JOHN CASSAVETES, 1980) 58 THE SOUVENIR (JOANNA HOGG, 2019) 47

KWAIDAN (MASAKI KOBAYASHI, 1964) 93 UN SOL INTERIOR (CLAIRE DENIS, 2017) 30

LA ISLA MISTERIOSA Y EL CAPITÁN NEMO I (JUAN ANTONIO BARDEM, 1973) 82

THE SOUVENIR A SCANNER DARKLY GLORIA

CLAIRE DENIS JUAN ANTONIO BARDEM MALOS HÁBITOS MALOS HÁBITOS

VIERNES 12 SÁBADO 13 DOMINGO 14 VIERNES 19 SÁBADO 20 DOMINGO 21

CUENTOS LA ISLA MISTERIOSA LA ISLA MISTERIOSA

MARTES 23 MIÉRCOLES 24 JUEVES 25 MARTES 30 MIÉRCOLES 31

CLAIRE DENIS JUAN ANTONIO BARDEM CLAIRE DENIS

L'INTRUS CÓMICOS TOO LATE BLUES J'AI PAS SOMMEIL KWAIDAN

MALOS HÁBITOS MALOS HÁBITOS

ONIBABA THE CONNECTION OSLO, 31 DE AGOSTO

VIERNES 26 SÁBADO 27 DOMINGO 28

SESIÓN ESPECIAL FILMOTECA JUNIOR CASSAVETES, CINEASTA

LA MAMÁ Y LA PUTA FUTBOLÍN SHADOWS

DCP. VOSE. B/N 35 MM. COLOR DCP. VOSE. B/N

MALOS HÁBITOS MALOS HÁBITOS

RÉQUIEM POR UN SUEÑO MARTÍN (HACHE) VIAJE A ALGUNA PARTE

HIGH LIFE HAUSU

FLORES título recuperado o restaurado recientemente en el CCR, así

29 JULIO-2 SEPTIEMBRE 2-31 AGOSTO

EN LA SOMBRA GRANDES ÉXITOS DE "FLORES EN SOUVENIRS DE MADRID

AGOSTO SEPTIEMBRE 2022

Desde esta perspectiva alternativa, en la

Frente a la desconfianza en el rol que jue-

«Claire Denis, maestra de la elipsis, toma una estrate-

Segunda proyección en septiembre.

«Me gusta la elipsis. Aquí la he utilizado, pero no estaba

Segunda proyección en septiembre.

Segunda proyección en septiembre.

«La silenciosa desesperación de unas almas que vagan

«Todo el barrio parece estar bajo tierra, cubierto inclu-

una habitación de hotel durante toda una

amor debe ser reinventado… cándida conversación entre tragos, Florence

«El tipo de película en el que una mujer lleva a casa dos

«En clubs nocturnos, calles, camas y cuartos de baño,

«Lo que trato de mostrar es la incapacidad de la gente

JUAN ANTONIO BARDEM

DESDE LAS TRINCHERAS

JUAN ANTONIO BARDEM

DESDE LAS TRINCHERAS

timo de Manolo y «la Nena», y también de 1951

Título: Muerte de un ciclista (1955). Pero sí do lo que tu cerebro le ha transmitido. La

(1956), que yo había entregado personal- traducir en imágenes un texto preescrito

no? Y así nos fuimos con David (Un esta-

muerzo con Bueñuel. O sea, que no disfru-

Naturalmente, llegamos tarde al «almuer-

zo». Buñuel no admitió nuestras excusas

componedores Fernando y Paco. Nos sen-

había comido antes y aparte. Esta vez, en

Nuestro objetivo en México D. F., quiero

y creativamente hablando, para que vol-

nistas, rojos y republicanos. No lo echó en

«Calle Mayor es un título clave en nuestro cine tanto

La copia que se proyecta, la única disponible, presenta

«Es una película de consumo y un negocio para la

EL FUEGO FATUO (LOUIS MALLE, 1963) 39 SHADOWS (JOHN CASSAVETES, 1959) 62

GLORIA (JOHN CASSAVETES, 1980) 58 THE SOUVENIR (JOANNA HOGG, 2019) 47

KWAIDAN (MASAKI KOBAYASHI, 1964) 93 UN SOL INTERIOR (CLAIRE DENIS, 2017) 30

LA ISLA MISTERIOSA Y EL CAPITÁN NEMO I (JUAN ANTONIO BARDEM, 1973) 82