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ACONDICIONAMIENTO
ACUSTICO
UNA GUIA PARA EL HOMESTUDIO
PARTE II (PRÁCTICA)
CAPÍTULO 6
Paneles absorbentes
CAPÍTULO 7
Trampa de bajos (superchunk)
CAPÍTULO 8
Ejemplo de un tratamiento integral
Introducción
Si estás leyendo esto es probable que te hayas dado cuenta que los
resultados de tus producciones musicales están muy influenciados por
la percepción que tenés de los mismos.
Es importante aclarar que si bien hicimos esta guía con mucho es-
fuerzo y pasión no podemos asegurar los resultados ni tenemos res-
ponsabilidad alguna por la aplicación de lo que aquí se expone. La
aplicación de los tratamientos aquí descritos quedan a discreción del
lector.
Habiendo dicho esto, los invito a leer y a resolver de una vez por to-
das todos esos problemas acústicos que no te dejan dormir.
La realidad es que los equipos por si solos son solo una parte de la
ecuación, saber usarlos es más importante que tenerlos y la percepción
que tenemos de los resultados es también una parte esencial del pro-
ceso.
¿Qué es el sonido?
Cuando las partículas del aire chocan se genera una compresión del
aire, un montón de partículas se amontonan, y cuando se separan se
crea una rarefacción, partículas separadas y dispersas.
Esto es muy importante ya que el sonido tiene dos componentes en
su propagación: la velocidad y la presión; cuando hay máxima veloci-
dad hay mínima presión y viceversa.
Donde
λ: Lambda es la longitud de onda en metros (m).
v: Es la velocidad del sonido en metros por segundo (m/s), en el aire
y a una temperatura ambiente de 20 ºC es de aproximadamente 344
(m/s).
f : Frecuencia en Hertz (1/s).
Reflexión
Hay que pensar que los recintos tienen seis superficies (2 paredes
frontales, 2 paredes laterales, piso y techo) en las que el sonido pue-
de reflejarse, por lo tanto hay que tener en cuenta esto para intentar
tratarlas a todas.
Un tipo de superficie muy problemática es la que tiene forma cóncava,
ya que tiende a focalizar el sonido, todo el sonido que llega a ellas se
refleja hacia un lugar de concentración llamado foco. En lo posible
tenemos que evitar este tipo de superficies.
Por otro lado las superficies convexas tienden a dispersar en múltiples
direcciones el sonido incidente por lo tanto ayudan a mejorar la dis-
tribución del sonido en el recinto y son preferibles.
Imagen: Ejemplo de la reflexión del sonido, vemos el comportamiento
especular del sonido.
Fuente: http://estudiarsonido.wordpress.com/
Esto quiere decir que las frecuencias agudas tienden mucho más a re-
flejarse que a rodear el obstáculo, salvo que este sea muy pequeño. Lo
contrario sucede con las frecuencias graves, ya que al ser de un tama-
ño muy grande tienden a rodear obstáculos con facilidad.
Por este motivo es que muchas veces cuando escuchamos música que
pone el vecino del piso inferior solo escuchamos los bajos, frecuencias
con mayor longitud de onda que pueden encontrar la manera de ro-
dear los obstáculos, no así los agudos que son de mucho menor tama-
ño y por lo general se ven reflejadas.
Reverberación:
Donde:
Calculando RT
Ejemplo 1
En este caso vemos que debido a que usamos cortinas y alfombras las
mismas absorbieron gran parte de las medias y altas frecuencias, desde
2 kHz en adelante, con un promedio de tiempo de reverberación de
0.2 segundos.
Por otro lado las frecuencias graves fueron poco absorbidas (0.9 se-
gundos de tiempo de reverberación a 125 Hz), esto va a provocar que
si mezclamos en un lugar así escuchemos todo con muchos graves
(que en realidad son debidos a la sala) y compensemos aumentando
agudos lo que haría que nuestras mezclas tengan demasiados agudos y
por ende terminen sonando distinto de acuerdo al medio en el que las
reproduzcamos.
http://www.farq.edu.uy/joomla/images/stories/acustico/Tablas/Ta-
blas%20de%20Absorcion.pdf
a) Materiales Porosos:
Son aquellos que tienen una superficie rugosa y obligan al sonido in-
cidente a tomar diversos caminos dentro del material donde mediante
mecanismos de fricción dentro del mismo se produce una resistencia
al flujo de las partículas de aire en movimiento. Esta fricción es la que
transforma el sonido en calor y produce la absorción.
Es decir:
Donde:
d: Distancia del material absorbente a la pared.
ƒc: Frecuencia a la que se quiere absorber.
Si no se tiene el espacio suficiente para la absorción a 1/4 de la lon-
gitud de onda, esta es una buena opción.
Otros materiales:
Tanto las cortinas como las alfombras tienden a absorber hacia las
frecuencias agudas principalmente, lo que ocasiona que al colocar
mucho de cualquiera de estos dos materiales se obtenga una sala con
demasiada absorción en agudos en comparación con las bajas fre-
cuencias.
Por este motivo no es recomendable usar alfombras o cortinas en
tratamientos en los que busquemos que la absorción esté balanceada
respecto a la frecuencia.
La frecuencia que escuchemos será más baja mientras más vacía este
la botella o sea de dimensiones más grandes. El fenómeno ocurre
porque el aire tiene una cierta elasticidad y al estar encerrado en un
volumen actúa como un resorte.
Al mismo tiempo el cuello de la botella desplaza una cierta cantidad
de aire, y por ello actúa como una masa que al soplar forma un siste-
ma masa-resorte como el antes mencionado.
Veámoslo de otra manera: Tenemos una sala que tiene un énfasis par-
ticular en 250 Hz esto implica que la sala nos va a “mentir” mostrán-
donos más información en esa frecuencia cuando escuchemos algo
por nuestros monitores. Entonces lo que necesitamos es un resonador
sintonizado a esa frecuencia para que absorba la energía que “sobra”.
Donde:
Resonadores de Helmholtz
Por otro lado los resonadores se pueden diseñar para que funcionen
en un frecuencia / rango de frecuencias variando el diámetro de los
orificios o la cantidad de los mismos.
Otra derivación de este principio son los resonadores del tipo slat, que
funcionan bajo el mismo principio solo que en vez de orificios tienen
unos listones de madera separados por una distancia fija.
Expresión para calcular la frecuencia de resonancia de un resonador
perforado de Hemholtz:
Donde:
ƒ0: Frecuencia de resonancia, Hz.
p: Porcentaje de perforación. (Area con orificio / Area del panel)*100
p = 78,5 * (dS)2 (S es la separación entre los orificios)
t: largo efectivo del orificio con el factor de corrección aplicado (en
pulgadas)
t = (grosor del panel) + (0.8)*(diámetro de orificio en pulgadas)
d: espacio de aire (en pulgadas) Ejemplo de diseño de un resonador
El retraso hace que la segunda señal esté fuera de fase con la primera
y por lo tanto se produzcan superposiciones constructivas y destruc-
tivas dependiendo de la distancia recorrida por el sonido debido a las
reflexiones.
Dado que los modos axiales involucran sólo dos superficies son los
que más energía aportan al resultado final. Esto porque los otros tipos
de modos normales se reflejan en más superficies y por lo tanto parte
de la energía acústica es absorbida por las mismas.
Donde:
L, W, H: Largo, ancho y altura de la habitación, m.
p, q, r: Números enteros 0, 1, 2, 3….
c: Velocidad del sonido 344 m/s.
Equipamiento necesario:
Imagen:En azul resaltados los controles que nos permiten tomar más
o menos tiempo del decaimiento, con la función time y window.
Imagen: En azul resaltado la parte de límites del gráfico tanto en amplitud
como en frecuencia. Es importante acotar el gráfico para poder ver con pre-
cisión lo que sucede en las bajas frecuencias. Los límites recomendados son
desde 40Hz hasta 500Hz en frecuencia y en amplitud el valor que de como
resultado al menos 40 dB de diferencia
Para tener una mejor perspectiva de las frecuencias que estamos bus-
cando se aconseja quitar la vista del eje x en las preferencias de grá-
fico. En los gráficos que mostramos aquí podemos observar que hay
múltiples frecuencias de resonancias que se observan como picos de
montañas y otros tantos valles o depresiones.
Con esto vamos a tener una sala más neutral en respuesta en frecuen-
cia y en decaimiento.
Esto ya que las bajas frecuencias son en muchos casos las que mayores
problemas representan en una sala, sobre todo si las dimensiones de
esta son pequeñas, en comparación con la longitud de onda.
Una vez aprendemos a analizar y descubrir los problemas a estas fre-
cuencias de nuestra sala, podemos pasar a evaluar otros parámetros de
ser necesario.
Tratamiento básico
Para saber cuánto tenemos que comprar tenemos que hacer el cálculo
de la cantidad de metros cuadrados de absorción que necesitamos y
comprar el material absorbente en consecuencia.
Seguramente conseguiremos rollos completos de lana de vidrio y pue-
de que nos sobre porque no se suele vender en cantidades pequeñas.
Otra posibilidad es conseguir paneles de lana de vidrio semi-rígida
que tienen dimensiones fijas.
Empecemos entonces!
6 CONSTRUCCIÓN DE
PANELES
ABSORBENTES
Vamos a construir paneles absorbentes para atacar los problemas en
las frecuencias medias y altas.
Para hacer más preciso este proceso lo mejor es usar un punzón que es
una herramienta que nos sirve para marcar un pequeño agujerito que
nos servirá de guía para saber donde irá el tornillo.
Una vez tenemos los dos listones formando una “L” necesitamos
asegurar aún más la unión y en la cara superior externa ponemos otro
tornillo autoclavante que atraviese ambos listones. La idea es que la
unión se asegure externa e internamente.
El siguiente paso lógico una vez tenemos el marco con el listón que va
al medio es rellenar todo con lana de vidrio o el material absorbente
que consigamos. Para hacer este proceso bien necesitamos que la lana
de vidrio no se pueda escapar por ningún lado y por ello cubriremos
la cara interna con una tela. No importa la calidad ni el color porque
su función es hacer de soporte para la lana de vidrio y evitar que la
misma se escape.
Para hacerlo necesitamos tela y una engrampadora de costura. Corta-
mos la tela con las dimensiones necesarias de acuerdo al tamaño del
panel que decidimos. La idea es que la tela se “pegue” a la cara interna
de cada uno de los listones por tanto si tenemos un panel de 0.8m
x 1.2m lo ideal sería que la tela tenga una medida aproximada de
0.79mx1.19 es decir que quitamos un poco para que no sobresalga.
Imagen: Vista del bastidor con la tela para soportar la lana de vidrio.
Una vez tenemos la tela procedemos a rellenar el bastidor con la lana de vidrio.
Podemos cortar el material en un par de pedazos para ubicarlo con mayor facili-
dad. La idea es que el material absorbente cubra toda la superficie que sea posible
del bastidor.
Para poder colgar nuestros paneles usaremos un gancho perforante que se coloca
al medio en la parte superior de nuestro panel
Imagen: Tornillo autoperforante para madera
El último paso es forrarlo con tela, la tela que usemos aca va a ser vi-
sible en nuestro estudio y por ende se recomienda elegir un color que
nos guste.
No vamos a entrar en los detalles de cómo se forra porque eso escapa
al alcance de nuestra guía pero hay mucha información al respecto en
internet.
Una vez tengamos nuestros paneles listos procedemos a colocarlos.
Una vez tenemos los paneles tenemos que buscar los puntos de pri-
mera reflexión para colocarlos vamos a necesitar de un espejo de
mano y la ayuda de una persona.
El método consiste en que el asistente vaya recorriendo la pared
lateral con el espejo contra la pared y nosotros sentados en el punto
de escucha, la mitad del triángulo equilátero formado entre nuestros
parlantes, observamos el espejo hasta que vemos el reflejo del primer
parlante, el izquierdo si el asistente está recorriendo esa pared.
En este punto hay que colocar una marca para después poner el panel
en el mismo. Ya que la disposición de los monitores es simétrica se
copia la distancia en el otro lado.
Si necesitan ayuda con este punto, sírvanse de ver este video, está en
inglés pero es muy didáctico:
https://www.youtube.com/watch?v=B9u7k2V4YPw
7 CONSTRUCCIÓN DE
TRAMPAS DE BAJO
(SUPERCHUNK)
Esto nos dará una idea de cómo tenemos que hacer para calcular en
nuestra sala particular el tiempo de reverberación y cómo hacer para
llevarlo a un valor más cercano al óptimo usando materiales sencillos.
Primero que nada fijaremos el tiempo de reverberación que conside-
ramos óptimo como 0.6 segundos, este es un buen compromiso entre
el tiempo recomendado para la voz y música.
Luego calcularemos el tiempo de reverberación de la sala vacía con
los materiales antes mencionados y la absorción que se necesita para
llevarlo al tiempo deseado.
Cálculos:
Dimensiones [m]: 6, 5, 3 (expresadas en metros)
Volumen [m3] = 6 x 5 x 3 = 90 [m3]
Materiales y absorción en las frecuencias:
Paredes y techo de concreto pintado:
Piso de concreto :
Esto implica que tendríamos que hacer 22 paneles para que en teoría
nuestro tiempo de reverberación para las frecuencias deseadas baje a
0.6
Cálculo
S= 1,68 (cm)
Vemos entonces que tenemos que construir un cubo con las dimen-
siones dadas y en la cara frontal debemos hacer orificios de 6 mm de
diámetro con una separación entre orificios de 1,68 cm para que
nuestro resonador esté sintonizado a 250 Hz.
Es importante mencionar que es aconsejable rellenar una parte del
volumen interno del cubo con un material absorbente como lana de
vidrio para agrandar el ancho de banda de la absorción o Q.
Una vez terminado tenemos que forrar la cara frontal, la que tiene los
orificios, con una tela para evitar que se desprendan partículas de
lana de vidrio.
Imagen: Vista lateral del resonador de panel o diafragmático terminado.
Por otro lado también se incorporó una parte práctica donde se inten-
tó simplificar al máximo los esfuerzos teóricos o de cálculo necesarios
para fabricar los dispositivos.
Jorge Rozas
Referencias