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Como operar equipos de Audio Pgina 1

COMO OPERAR EQUIPOS DE AUDIO


(Para Salones del Reino)

Misin del Equipo de Audio:
En lugares de reunin grandes, se hace necesario amplificar la voz humana electrnicamente. Tanto para que el discursante
no lleve una carga demasiado pesada, y para que el auditorio oiga con placer. Por eso, el discursante no tiene que hacer mucho
esfuerzo para lograr volumen, y el auditorio no tiene que esforzarse por or lo que se dice.
En muchas congregaciones no slo se usan micrfonos en la plataforma, sino tambin desde el auditorio; de manera que
todos los comentarios se puedan or bien.
Por esta razn el equipo de sonido debe hacer que la voz se escuche lo mas natural posible, por lo que todos los equipos
deben estar cuidadosamente equilibrados para que la respuesta de frecuencia sea lo mas pareja posible.
Pero, qu es la voz? Analicemos como funciona la voz humana.

El Espectro Audible.
El sonido se produce por diferencias de presin en el aire, stas diferentes presiones pueden variar a distintas frecuencias.
Estas, al llegar a nuestros odos hacen posible que podamos or los sonidos.
Pero nuestro odo no puede escuchar todas las frecuencias a las que puede variar la presin del aire; si no que capta
frecuencias comprendidas entre los 20 Hertz (Hz.) hasta los 20 Kilohertz (Khz.). El alcance de la voz humana ocupa un lugar dentro
de ese espectro en frecuencias que van desde los 30 Hz. hasta los 10 Khz. Pero la comprensin normal, la que se usa
normalmente en el habla, abarca solo frecuencias entre500 Hz. y 2 Khz., dejando esta parte del espectro audible como la que mas
nos interesa al amplificar la voz humana. (Ver grfico Nro. 1)

Acstica.
Conociendo ya la manera como funciona nuestra voz, debemos conocer como se deben manejar estas frecuencias para lograr
una audicin clara. En esto interviene la acstica. La acstica se puede definir como el efecto que un ambiente produce en el
sonido, en este caso el ambiente que nos interesa es el Saln, que debido a la ubicacin de los objetos, la forma y el material de
las paredes, nos dan distintas respuestas por cada frecuencia que suene en el lugar.
En esta parte se puede aclarar que el equipo de sonido se compone de dos partes: una parte elctrica, que la componen los
micrfonos, mezclador, ecualizador, amplificador y parlantes; y una parte acstica que esta determinada por la constitucin del
local. Esta ltima es la parte que crea mayores problemas.

Reflexin y Absorcin de Sonidos
A travs de los principios de reflexin y absorcin de los sonidos, podemos entender como y porqu variadas superficies
afectan el sonido que escuchamos en un auditorio. Este efecto varia de un saln vaco, a cuando se le colocan cortinas, cielos
rasos, alfombras, etc. Estos accesorios absorben el efecto que se produce en una superficie plana.


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Todas las superficies se comportan de manera similar
cuando una onda sonora incide sobre ellas: parte de la energa
es reflejada nuevamente, tal como se comporta un espejo al
incidir un haz de luz, y otra parte es absorbida y transmitida al
otro lado de la superficie.(Ver grfico Nro.2)

Los materiales aislantes o absorbentes acsticos estn
construidos de materiales fibrosos o de materiales porosos. (Ver
figuras 3a y 3b)
Observemos el grfico de la figura 3b, all las ondas
incidentes se dividen en tres partes: una parte es reflejada, pero
con menor potencia ya que esa potencia que es reflejada
depende del grado de absorcin que tenga el material, otra
parte es disipada entre las fibras que componen el material en
cuestin, y la otra parte es transmitida hacia el otro lado de la
superficie.

En la figura 3a vemos un material poroso en el que las ondas inciden
rebotan en los poros de este material, y all se producen la reflexin,
absorcin y transmisin del sonido de manera similar como lo hacen los
materiales descriptos
antes.
Aun as, no existe
ningn material que
sea perfectamente
absorbente, o que
refleje las ondas
sonoras en toda su
magnitud. Todo material refleja mas o menos sonido, pero siempre en
relaciones inferiores al 100%.
Entonces, si un local tiene en su mayor parte materiales reflectores, la
mayor parte de la potencia ser devuelta al ambiente una y otra vez,
produciendo un efecto similar al del eco, pero no dejando que se pueda
entender, produciendo sonidos confusos y una perdida de claridad en las palabras. A este efecto se le llama reverberacin.

Realimentacin.
La realimentacin es una oscilacin indeseable que se produce cuando el sonido que emiten los altoparlantes, retorna hacia el
micrfono siendo amplificado y devuelto nuevamente al ambiente produciendo un nuevo ciclo que se repite varias veces por
segundo, produciendo un ruido muy molesto. (Ver
grfico Nro. 4)
Una de las principales causas de la
realimentacion es la proximidad entre los parlantes
y los micrfonos. Por eso es que los baffles deben
estar suficientemente alejados de los micrfonos.
Para parlantes fijados en la pared, debern
estar situados un metro o dos delante de la
plataforma.
Para parlantes instalados en el techo se puede
usar la siguiente regla:
DISTANCIA = Altura techo - 1,8 m.

Esto significa que en un Saln del Reino con parlantes instalados en un techo de 4 metros de altura, los primeros parlantes
debern estar a un mnimo de 2,2 metros de distancia de la plataforma.(Ver grfico Nro. 5)
Observemos en la figura 5 que los parlantes estn ubicados de manera que en radio de accin de los parlantes no se
encuentran los micrfonos, esto reduce notablemente el peligro de realimentacin.
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Adems, nunca se deben instalar parlantes en la pared del fondo de un auditorio. En esas circunstancias seguramente se
realimentar y difcilmente se podr resolver, ya que el sonido ser proyectado en direccin a la plataforma. Adems, debemos
tener en cuenta que los humanos estamos diseados para escuchar desde el frente, no desde atrs.(Ver grfico Nro. 6)
Otra posicin incorrecta es colocarlo contra una pared que
esta hecha de un material reflectante, por lo tanto devuelve al
ambiente la onda sonora prcticamente con toda su intensidad,
produciendo as acoples y dando confusin al sonido.(Ver grfico
Nro. 7)
Existe una posicin correcta para los altoparlantes, es hacia
el auditorio. Esto tal vez exija soportes totalmente articulados.
Otra aplicacin practica se relaciona con la distancia de los
parlantes y la asistencia. Recordemos que la intensidad del
sonido varia de acuerdo con la distancia, es decir que cuanto mas
lejos este la fuente de sonido mas dbil ser la audicin y
viceversa.
En las figuras 8a y 8b vemos la manera correcta de colocar
los baffles, observemos que se sitan delante de la plataforma,
y orientados de manera que el plano de los parlantes de una
lnea recta con la parte central de la ltima fila del auditorio,
logrando una distribucin uniforme del sonido.
En la figura 8c encontramos esta misma disposicin, pero
con cuatro parlantes. Los primeros, los de adelante, apuntan
mas o menos hacia el centro del auditorio, es decir hasta donde
comienzan a actuar los parlantes posteriores, que son los que
llegarn hasta el fondo. Con este sistema tenemos la ventaja de
que se precisa menor potencia, y se cubre de manera mas
uniforme el auditorio, ya que los que se sitan adelante no
sern aturdidos, ni habr quienes se encuentren demasiado
lejos y tengan dificultades para or.
En cambio en las otras figuras encontramos dos maneras
incorrectas de colocar los parlantes. En la figura 8d vemos un
parlante colocado por encima de la plataforma, esto presenta
dos problemas serios: 1) se encuentra muy alejado del
auditorio, por lo tanto necesita de una mayor potencia y 2) al
estar cerca del micrfono y necesitar mayor potencia, se
aumentan considerablemente las posibilidades de que el equipo
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realimente.
En la figura 8e vemos otra posicin incorrecta, all se ve el
baffle muy bajo y muy cerca de los que estn situados delante,
quienes estn con volumen demasiado alto, y los del fondo no
pueden escuchar bien.
Con estos principios nos podemos orientar cuando vamos
a instalar parlantes en las paredes, si los fijamos a una altura
muy baja sern bombardeados los que estn ceca de los
parlantes, y si la distancia es muy larga, el recorrido de las
ondas ser mayor, y habr mas perdida de potencia.
Mientras ms distantes estn los parlantes mayor ser la potencia necesaria, y por ende, sern mayores las posibilidades de
realimentacion. Por lo tanto, siempre seremos cuidadosos en tener los parlantes cerca del auditorio, y al mismo tiempo evitando
que los ms prximos sean bombardeados con el
volumen excesivo.
Acstica de la plataforma.
Existen dos aspectos que deben ser considerados
para que la plataforma tenga buena acstica. Se
determina por la forma y por los materiales usados.
Una de las formas que causan problemas son las
cncavas. En este caso la pared del fondo acta
como reflector parablico, enviando el sonido hacia el
micrfono, concentrando all las ondas sonoras. (Ver
figura 9a)
Por lo tanto, las superficies convexas e irregulares ayudan a dispersar el sonido
reflejado. Existen opciones de formas que presentan buena esttica sin comprometer
la acstica. (Ver figura 9b)
En el caso de salones ya construidos que presentan problemas de acstica,
sobre todo de realimentacion, se pueden solucionar con la colocacin de absorbentes
acsticos, tales como cortinas, cielos rasos, etc.
Otra forma que causa problemas y
que debemos evitar, son las plataformas
de paredes paralelas. Estas formas
tienden a retener ciertas ondas sonoras.
Este efecto refuerza determinados
sonidos y anula otros. Esta
informacin debe tenerse en
cuenta en caso de reformas o
en construccin de Salones del
Reino nuevos. (Ver figura 9c)
El piso debe tener algn
material absorbente para que
filtre los ruidos producidos por
los pasos y evitar que lleguen al
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micrfono.

Ecualizacin.
Ecualizar significa igualar; la ecualizacin del sistema sonoro consiste en equilibrar las dos partes principales que componen el
sistema: la parte elctrica, y la parte acstica.
Un ambiente tiene diferentes respuestas por cada frecuencia que suene en el lugar. Por eso debe ser igualado mediante un
ecualizador para reducir las irregularidades de respuesta que naturalmente tiene un ambiente.
Los beneficios que se obtienen de una buena ecualizacin son: 1) reduccin de las posibilidades de realimentacin, (al estar
disminuidas las frecuencias crticas), 2) equilibrio en la respuesta de frecuencia, que da mayor naturalidad al sonido, y 3) control
individual de las frecuencias indeseables.

Pasos preliminares de la Ecualizacin.
Los pasos preliminares que debemos tomar en cuenta antes de empezar cualquier trabajo de ecualizacin son los siguientes:

1) Todos los parlantes deben estar conectados con la polaridad correcta.
2) Todos los controles de frecuencia, ya sean del Mixer, del Amplificador, o del Ecualizador deben estar en la posicin central
(0 dB).
3) Preferentemente ecualizar con la presencia de algunas personas, para que absorban los sonidos como cuando el equipo este
en uso. Aun as, no debemos hacerlo en un momento en el que se pueda molestar a los presentes con las oscilaciones del equipo.
4) Se debe colocar un micrfono de buena calidad en el auditorio, apuntando hacia uno de los parlantes del sistema que ser
ecualizado. (Preferentemente este micrfono ser uno de los utilizados en la plataforma). Ningn otro micrfono deber estar
abierto durante este trabajo.


Procedimiento.
1) Colocar los equipos
como se describi
anteriormente (Ver figura
10).
2) Aumentar el
volumen desde cero,
gradualmente hasta
escuchar el inicio de la
realimentacin.
3) Localizar en el ecualizador la respectiva frecuencia de realimentacin, y atenuar con ese control hasta que el ruido
desaparezca.
4) Elvese nuevamente el volumen y reptase el ciclo hasta lograr el punto ideal.

(Las frecuencias mas usadas en estos trabajos suelen ser las siguientes: 250, 500, 1K, y 2K [Hertz])

Descripcin de un ecualizador de una octava (10 bandas)

32 Hz.:Controla las frecuencias graves, profundas, acta como filtro de "rumbble" y reduce la posibilidad de que el equipo
realimente.
64 Hz.:Resalta los sonidos graves, mejorando la solidez del sonido. (No reforzarlo en demasa).
125 Hz.:A travs de este control se obtiene un sonido voluminoso, o un sonido suave.
250 Hz.: Este control elimina reflexiones de corredores adyacentes al auditorio.
500 Hz.:Rige la influencia de impacto del sonido,(reducir excesivamente este control da la impresin de sonido incompleto).
1 Khz.:Aumenta o disminuye el sonido vocalizado, (cuidado con la realimentacion).
2 Khz.:Provoca un estimulo mas fuerte para el odo humano, (si tiene una impresin metlica disminuya este control).
4 Khz.: A travs de este control se puede atenuar el sonido estridente hasta el nivel de una audicin suave.
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8 Khz.: Aumentando este control se intensifica el brillo de los agudos, pero no se debe reforzar demasiado.
16 Khz.: Especfico para sonidos de alta frecuencia, principalmente para la msica. (Es bueno dejarlo en 0 dB, para atenuar las
"eses")

En la utilizacin de ecualizadores debemos tener cuidado para evitar la regulacin excesiva. Cuando un ecualizador es
regulado apenas para reducir la realimentacin, la respuesta de frecuencia del sistema puede verse seriamente afectada,
introduciendo perdidas de energa en frecuencias imprescindibles para lograr una buena audicin.
Despus de hacer los ajustes en la ecualizacin de sistema, la regulacin del ecualizador debe permanecer fija. Ajustes
significativos de cualquier tipo hacen que el sistema trabaje con menor eficacia. Es bueno hacer un croquis de como se deben
colocar los controles. De esta manera, cuando por algn motivo se muevan los controles, se los pueda volver a dejar en la misma
posicin.
Nunca debemos cometer el error de utilizar el ecualizador para controlar las tonalidades de las distintas voces del programa. La
variacin de la tonalidad en las voces es una caracterstica natural
que debe ser mantenida.

Cadena de equipos.
En la cadena de equipos ilustrada en la figura 11, vemos una
casetera y tres micrfonos, conectados a un Mixer, luego
encontramos un ecualizador, al que lo sigue un amplificador, el cual
suministra la potencia a los parlantes.

Micrfonos.
Los micrfonos constituyen el primer eslabn de esta cadena.
Trasforman las variaciones de la voz en impulsos elctricos.
Existe en el mercado una gran variedad de micrfonos, los micrfonos pueden ser separados en dos clases: los
unidireccionales o cardoides, y los omnidirecionales. Siendo los micrfonos cardoides los mas indicados para nuestro uso en
Salones del Reino.
Sera bueno que todos los micrfonos utilizados en la plataforma sean iguales, (De la misma marca, y el mismo modelo), a fin
de tener una respuesta pareja en las tonalidades de la voz para las distintas partes del programa.

Accesorios:
Existen diversos accesorios para los micrfonos, entre ellos se puede destacar: la espuma protectora o "wind-screen" que es
un material acsticamente transparente que no interfiere en la recepcin del sonido. Su misin es filtrar el sonido del viento que
sale de la boca del discursante incidiendo sobre el micrfono, sobre todo en letras como P, T, S, F, y V .

Micrfonos inalmbricos y para ropa.
Los micrfonos inalmbricos dan mayor libertad de movimiento, especialmente en demostraciones. Con todo se encuentran
pocos micrfonos inalmbricos de buena calidad en el mercado.
Muchos micrfonos presentan problemas de inestabilidad en la frecuencia y baja calidad de transmisin, lo que puede significar
que se desplace la frecuencia y se corte la transmisin, interrumpiendo el programa y distrayendo al auditorio,
Micrfonos que operan en la banda de FM, y utilizan un receptor de FM comn, le pueden suceder sbitas interrupciones de
emisoras comerciales, causando distraccin y una mala impresin al auditorio.
Los micrfonos que se fijan a la ropa dan mayor libertad a los participantes; pero presentan los siguientes inconvenientes: 1)
Tienden a realimentarse. 2) Dependen de unas bateras como fuente de alimentacin, habiendo la posibilidad de que esta sufra
algn corte. 3) Captacin de ruidos debido al contacto con la vestimenta del participante.
En vista de esto, hoy se encuentran pocos micrfonos de esa clase que el uso justifique su costo. La calidad de un micrfono
es un requisito muy importante; no se puede sacrificar la calidad en busca de practicidad.

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Caseteras y reproductores de Discos Compactos.
Ha sido observado el uso de equipos porttiles en algunas congregaciones. Pero esta prctica no es aconsejable. Los
aparatos utilizados para reproducir los cnticos, deben ser de calidad compatible con el resto de equipo. Deseamos confiabilidad en
nuestros equipos.

Mezcladores.
El mezclador o Mixer deber tener suficientes entradas para los aparatos a usar. Debe ser fcil de manejar, y tener los
controles bien identificados.

Ecualizadores.
Un ecualizador de una octava puede ser muy apropiado. A pesar no ser un instrumento imprescindible, se debe estudiar su uso
cuando la acstica del local cause problemas.

Amplificadores.
El amplificador debe tener suficiente potencia para que se escuche bien, y no sature el sonido. Debe tener estructura
resistente, y estar bien refrigerado.

Baffles.
Para los Salones del Reino, un buen tipo de
baffles es el que dispone los parlantes en lnea recta
en sentido vertical, dentro de una caja apropiada.
Esta disposicin permite cubrir un mayor espacio.
(Ver figura Nro. 12)
La Sociedad posee los planos de un baffle
especial para Salones del Reino. Se denomina: STV-
108-050-83, posee tres vas y es capaz de operar
con una potencia de 50 W-RMS.

Instalacin.
Hay tres requisitos bsicos para tener en cuenta para el trabajo de instalar el equipo de audio: 1) Poseer conocimiento bsico
de las tcnicas a utilizar. 2) Hacer una planificacin y una preparacin cuidadosas. 3) Realizar el trabajo correctamente, tengamos
en cuenta que los mtodos improvisados no se deben realizar. Una mala fijacin o sustentacin, pueden causar daos personales
y en los aparatos.
Adems, es necesario recordar que en el momento de hacer el trabajo, se debe cuidar que no se produzcan accidentes.
Tenemos que trabajar de una manera segura, y utilizar indumentaria que nos proteja de daos por algn accidente.
Es precisa una correcta ubicacin del sistema elctrico y del sistema acstico. Por ejemplo, para elegir la sala de sonido se
deber tener en cuenta lo siguiente: 1) Debe permitir una visin completa de lo que sucede en la plataforma. No debemos cometer
el error de pensar que debe estar oculta o bien camuflada, si a expensas de la visibilidad es que lo hacemos. 2) El operador debe
tener un buen retorno de lo que esta oyendo el auditorio.

Localizacin de parlantes.
El sistema de parlantes laterales se basa en el principio de parlantes concentrados en pocos puntos, cubriendo una gran parte
del auditorio. Esto hace necesario que trabaje con una potencia mayor.
Las ventajas del sistema de baffle laterales son: 1) Exigen poco planeamiento para ser instalados. 2) Instalacin simplificada. 3)
Respuesta de frecuencia mas amplia.
Por el contrario, las desventajas son las siguientes: 1) Tendencia a la realimentacin. 2) Contribuye al eco.3) Costo
desventajoso.
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El sistema de parlantes en el techo utiliza un principio diferente, en este caso varios puntos estn distribuidos sobre el
auditorio, cubriendo cada uno una pequea porcin. Este sistema trabaja con menor potencia que el anterior.
Las ventajas del sistema de parlantes en el techo son: 1) Cobertura uniforme. 2) Mayor claridad del sonido. 3) Evita la
realimentacin, ya que opera con menos volumen. 4) Menor costo.
Las desventajas son: 1) Instalacin mas trabajosa. 2) Exige mas planeamiento.

Parlantes en el techo vs. parlantes laterales

Caracterstica del local Parlantes en el techo Parlantes laterales
Locales con cielo raso. Recomendado No recomendado
Techo de concreto o cielo raso que no
permite la colocacin de parlantes.
No es posible Recomendado
Locales con acstica mala. Recomendado No recomendado
Locales muy largos. (ms de 8m.) Recomendado No recomendado
Locales abiertos con cielo raso. Recomendado No recomendado
Locales abiertos sin cielo raso. No es posible Recomendado
Locales con altura elevada Recomendado No recomendado


Debemos disponer, para la colocacin de parlantes en el techo, unos 15 a 20 cm. de espacio entre el cielo raso y el techo. Y
tambin verificar que no vaya a haber interferencias producidas por artefactos elctricos.

Cantidad de parlantes en un techo.
A continuacin pasamos a detallar las frmulas para calcular la cantidad y la ubicacin de los parlantes en un techo.
Nota: Estos clculos son validos solamente para auditorios de formato rectangular. En caso de piso o techo inclinados; tomar la
menor distancia entre piso y techo como referencia, y colocar esta en el lugar de la altura [H].

Ej.: Para sonorizar un auditorio de 15 x 6 metros y 4 metros de altura.

Item 1 - C = 2 x (4 - 1,2).C = 5,6 m.
Item 2 - EM = 5,6 - (5,6 / 4) EM = 4,2 m.
Item 3 - NC = 3,57 redondeando NC = 4
NL = 1,42 redondeando NL = 2
NT = 8 parlantes
Item 4 - X = 1,50 m.
Y = 3,75 m.
A = 2,20 m.
B = 1,55 m.

1) Cobertura circular de un parlante - C
C = 2 x (H - 1,2) = [metros]
2) Espacio mximo entre parlantes - EM
EM = C - (C / 4) = [metros]
3) Numero total de parlantes - NT
NT = NC x NL
NC = C / EM
NL = L/ EM

C = Ancho en metros.
NC = Nmero de parlantes a lo ancho.
NL = Nmero de parlantes a lo largo.
L = Largo en metros.
H = Altura en metros.
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Nota: El clculo de NC y NL, en caso de que el resultado sea un
nmero fraccionario se redondeara hasta un nmero entero
inmediatamente encima. Ej.: NC = 2,54 redondear a NC = 3.

4) Distribucin en el cielo raso.
(Las frmulas de distribucin se basan en el diagrama de la figura 13. Para deter
minar las medidas: buscar el smbolo correspondiente y realizar su frmula. To
das las medidas son en metros).

X = L / (NL x 2)
A = H - 1,8
Y = C / NC
B = C - {[Y x (NC - 1)] + A}

Impedancia de los parlantes.
La impedancia de la red de parlantes es un factor muy importante que no hay que descuidar, para no perder eficacia en el
trabajo del sistema, y para proteger de posibles daos a los equipos.
Para determinar la impedancia de la red de parlantes utilizamos las siguientes frmulas:

Impedancias en serie:
Z total = Z 1 + Z 2 + Z 3...etc.
Del mismo valor:
Z total = Zx n [numero total de parlantes]
Impedancias en paralelo:
Z total = 1 / ([ 1 / Z 1] + [1 / Z 2 ] + [ 1 / Z 3 ] ...etc.)
Del mismo valor:
Z total = Z/ n [numero total de parlantes]

Cuando no es posible obtener la misma impedancia del amplificador, se debe elegir la mas prxima que este por encima de la
impedancia del amplificador.
La lnea de parlantes debe operar con una mnima perdida de potencia. Se puede fijar como mximo admisible una prdida del
orden del 12,5% de la potencia total entregada por el amplificador. En el cuadro comparativo Nro. 2 se muestra el cable mas
conveniente para cada uso.
Cuadro Comparativo N 2

Seccin (mm
2
) Resistencia
c/ 100 m
Mximo
A
Externo
(mm
2
)
Peso
(Kg/Km)
Metros para
4W
Metros para
8W
Metros para
16W
0,5 80,2 8.5 2.2 9 3 6 12
0,75 53.4 11.0 2.4 12 5 10 20
1.0 40.0 13.5 2.6 13 6 12 24
1.5 27.4 17.5 3.0 21 9 18 35
2.5 16.4 24.0 3.7 33 15 30 60
4.0 10.1 30.0 4.2 48 25 50 95
6.0 6.7 41.0 6.9 70 35 70 140

Eliminacin de interferencias.
Para evitar interferencias de RF es necesario usar cable blindado. Si el cable es demasiado largo para la conexin del
micrfono, o esta arrollado en alguna parte, servir de antena para estas interferencias.
Tambin se debe conectar a tierra las carcasas de los equipos, puede servir una barra de cobre, o un cao galvanizado.
Tambin las conexiones de los parlantes pueden causar interferencias, en este caso se deben pasar por un tubo metlico.
Como operar equipos de Audio Pgina 10
Fig. 16c.
Fig. 15b.
Si la interferencia es producida por la red de alimentacin,
se deber construir un filtro como el de la figura 14.
(Aclaracin de la figura 14: C1 y C2 = 1 microfaradio, 600
Voltios; L1 y L2 = 20 a 40 espiras de alambre esmaltado tipo 16
AWG, sobre ferrite 10mm x 80 mm de largo. Utilizar toma a
tierra como se explic arriba.)

Operacin de Micrfonos.
La operacin de micrfonos es, quizs, la parte mas delicada
del trabajo de sonido, ya que debe permitir que se pueda
escuchar lo que dice el discursante de manera cmoda. Pero,
cuando el micrfono esta mal ubicado, suele hacerse difcil una
buena audicin.

Algo que siempre hay que tener en cuenta, es que cuando mas micrfonos haya abiertos, mas posibilidades hay de que el equipo
realimente.

Debemos tener especial cuidado en el ajuste del micrfono para el orador, a fin de que no se
coloque en una posicin que interfiera en los movimientos del mismo, sin que perjudique la
correcta captacin de la voz.
Por ejemplo, cuando los micrfonos se colocan muy cerca del orador existe la posibilidad de
que haya mal sonido debido a la proximidad mientras habla de frente al micrfono, en tanto que
cuando habla en otra direccin; su voz es captada dbilmente. Caso contrario, es cuando se
coloca demasiado lejos y para aumentar el volumen se pone en peligro de realimentar el equipo.
Se debe escoger una distancia que permita obtener un
buen sonido prescindiendo de la posicin en la que se
encuentre el orador, (dentro de los lmites, por supuesto).
Esto permite que no haya momentos en los que la voz bombardee al auditorio, mientras
que en otros momentos se escuche muy poco.
En la figura 15a vemos las posiciones incorrectas del micrfono, las que por su altura
no permite que capte bien los sonidos. En el micrfono Nro.
1 vemos que esta demasiado alto, y as el nivel de seal
disminuye cuando el orador baja la cabeza para leer sus
notas y restringe su visin del auditorio. Y en el Nro. 2 esta
colocado muy bajo, por lo que no capta cuando el orador
habla de frente, y restringe la visin de sus notas. En cambio la figura 15b nos muestra la manera
correcta de acomodar un micrfono, ya que no molesta al orador, ni interfiere con el uso de las
notas, o con la visin del orador al auditorio, los movimientos normales de la cabeza no afectan el
nivel de seal.



Uso de micrfonos volantes unidireccionales.
En la figura 16a vemos la manera correcta de utilizar estos micrfonos: El micrfono esta ligeramente
inclinado por debajo de los labios, as los ruidos de la respiracin se reducen a un nivel mnimo. Es
importante mantener el micrfono a una
distancia constante. Nunca haciendo gestos
con el micrfono, y en caso de mover la
cabeza el movimiento debe ser siempre
acompaado por el micrfono. Las figuras 16b
y 16c nos muestran las posiciones que nunca
debemos practicar.
Fig. 16b. Fig. 16c.
Como operar equipos de Audio Pgina 11




Otro cuidados que hay que tener, es que los micrfonos estn bien colocados en el pie. Y cada da al terminar el programa se debe
guardar en su respectiva caja.

Al efectuar pruebas en los micrfonos, esta prohibido dar golpes, o soplar en el micrfono, la prueba del micrfono debe ser
discreta, mencionando en voz baja el numero del micrfono que se esta probando o con breves estallidos de los dedos. Mejor seria
probarlo solamente con el monitor de la sala de sonido, y con el sistema principal desconectado.

Se debe avisar a los participantes que cuando les parece que un micrfono no esta funcionando, simplemente se debe pausar
y reiniciar la frase, nada de soplidos"1,2,3,probando", golpes, etc.
Se debe comunicar anticipadamente a cada participante como usar los micrfonos de manera correcta. Pero se debe evitar
causarles mas nerviosismo.
Para algunos participantes de menos experiencia, tal vez se deba hacerles una sesin de entrenamiento. Se debe tener en
cuenta lo siguiente:

Puede demostrarse como sostener el micrfono, o como manejarse con l en la plataforma.
Dejar que el participante pueda familiarizarse con el micrfono, para darle mas confianza.
Puede explicarle la posicin correcta, y los efectos de usarlo de modo diferente.

Se debe usar tacto para realizar el trabajo con un mnimo de distraccin para el auditorio. Tal vez no sea necesario ajustar el
micrfono, si entre un orador y el que sigue, hay poca diferencia.
Siempre se debe estar informado de todas las demostraciones y escenas que habr en el programa, esto permite saber cuando
y en que posicin se necesitan los micrfonos.
Los ajustes en el pie del micrfono debern ser suaves y precisos. Se puede usar aceite lubricante (del tipo del de las
mquinas de coser), para los pies que se encuentran "duros".

Operacin del Mixer.
Se deben tener siempre en cuenta los siguientes puntos:
Mantener un nivel constante de seal, cuando se logra el nivel ideal de seal no se deben seguir moviendo los
controles.
Se debe mantener un margen de seguridad entre el nivel ideal, y el inicio del peligro de Realimentacin.
No se deben usar lpices o marcadores para indicar los niveles en los controles de volumen.
Los cambios deben efectuarse solo cuando sea necesario, y de una manera suave y progresiva.
Siempre se debe estar seguro de que todas las fuentes de sonido estn conectadas y listas para usar.
Cuando es necesario usar mas de un micrfono, se deben identificar con cintas de colores diferentes en un lugar
visible del cuerpo del micrfono, tambin espumas de proteccin de diferentes colores pueden ser usadas.
Cuando se reproducen los cnticos, el volumen de las voces y de la meloda, deben estar equilibrados.

Verificacin preliminar.
1) Conectar todos los equipos que sern usados.
2) Verificar que reciben energa.
3) Probar cada fuente de sonido que ser usada.
4) Reproducir una cinta en volumen bajo, y verificar el funcionamiento de cada altoparlante.
(El sonido debe ser claro, inteligible, sin distorsiones, chillidos ni otras anormalidades.

Despus del inicio del programa, se debe situar en algn lugar del auditorio y hacer el siguiente anlisis:
1)Es adecuado el volumen?
2)Son claras las palabras?
3)Es muy elevado el nivel del ruido ambiental?

Como operar equipos de Audio Pgina 12
Casos de emergencia.
Es fundamental estar familiarizado con la posicin de las conexiones de cada componente del equipo. Una copia del diagrama
de conexin, y los manuales de los equipos deben estar a mano para consultarlos rpidamente. Algunas herramientas bsicas son
de utilidad.
Cuando surge un problema, debemos permanecer calmos, para hacer pleno uso de nuestro sentido de observacin, que nos
ayudar a cercar el problema.
Siempre debemos tener en cuenta si hay energa en los aparatos, las luces piloto, indicadores de nivel (VU's), nos ayudaran a
saber donde est la falla.

Manutencin del Equipo.
Existen, bsicamente, tres tipos de trabajos que se deben realizar en el equipo de sonido:
Preventivo: Prevenir defectos antes de que aparezcan los primeros sntomas. Incluye limpiezas, y sustituciones de
componentes al terminar su vida til.
Correctivo 1: Corregir un defecto apenas aparecen los primeros sntomas.
Correctivo 2: Corregir el defecto cuando se manifiesta.


Gua de Manutencin Preventiva.

A- Micrfonos.
1) Inspeccin visual de los conectores. [seal de desgaste en los contactos, xido, piezas sueltas, etc.]
Llaves interruptoras. [se puede verificar accionando repetidas veces las llaves.] Un lquido limpia contactos puede ser
aplicado durante la revisacin.
2) Limpieza externa. [realcese con un trapo o franela humedecida con una solucin de tres partes de agua por una de alcohol,
evitando que esta caiga dentro del micrfono.]

B- Conectores y cables de micrfonos.

1) Retirar la cobertura de la ficha y verificar si hay oxidacin, cables partidos, soldaduras con seales de desgaste, tal vez
convenga volver a soldar los componentes.
2) Revisin de cables; revisar las uniones, etc.

C- Cables de energa e interconexin.

Se debe seguir el mismo procedimiento de B.
[es recomendable tener algunos conectores de reserva en caso de defecto.]

D- Caseteras.

1) Limpieza de todas las partes que entran en contacto con la cinta.
2) Verificacin del estado del cabezal. [con el cabezal limpio y un casete de buena calidad, escuchar la calidad del sonido y la
respuesta de frecuencia; or en otra casetera la misma cinta para definir las diferencias.]
3) Desmagnetizacin del cabezal y de las partes metlicas.
(Nota: Evitar que las cintas estn expuestas al calor, la humedad, y evitar tocar la cinta con los dedos.)

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E- Equipos en general.

1) Para evitar los chillidos cuando se efecta un ajuste, de cuando en cuando se deben revisar los controles y aplicar algn
limpia-contactos para esa finalidad.
2) Verificacin de lmparas y LED's. Si estn quemados se deben sustituir.



Glosario.

Absorbente acstico: Material que disipa la energa sonora, transformndola en otro tipo de energa.
Acstica: 1-Ciencia del sonido. 2-Definicin de la respuesta de frecuencia de un local.
Agudos: Sonidos de alta frecuencia.
ngulo de dispersin: ngulo que determina la manera en que un parlante distribuye el sonido.
AWG-(American Wire Gauge): Medida industrial que define la seccin transversal de los cables. Cuanto mayor sea AWG
menor ser la seccin del cable.
Cable balanceado: Cable coaxil formado por dos conductores internos [uno para seal y otro para retorno o neutro],
recubiertos por una malla metlica que sirve de toma a tierra.
Campo de recepcin: Campo en el que capta los sonidos un micrfono. En micrfonos cardoides se extiende desde 90 a
270 fuera de la lnea central del micrfono.
Decibel-(dB): Unidad de medida de nivel sonoro, potencia, etc. Para expresar una cantidad especfica el trmino decibel debe
ser referenciado a un valor real. Por eso es comn ver la abreviatura dB seguida de algn sufijo que indica cierto valor de
referencia. Ej.: dB-SPL, dBm, dBV, etc.
RMS-(Root Mean Square)-Watts: Valor eficaz de la seal elctrica.