Temas para parciales de Teatro Contemporáneo ‘2023

0. El Parcial será trabajado cada tema por 2(dos) estudiantes. A excepción del último, que lo hará uno/a
solo/a.

1. El desarrollo completo del parcial debe tener una extensión de 8(ocho) páginas con interlineado simple,
en Folios A4. Tipo de letra: Arial 11, 3cm. a la izquierda, 3cm. arriba, 2cm a la derecha y 2 cm. Abajo.

2. En el encabezado debe constar:

2.1. El título
2.2. El nombre de quienes hacen el trabajo
2.3. El número correspondiente al Tema y las consignas

3. Comienza con un Abstract : aquí - en no más de 10 doce renglones – se indica: a) qué se va a hacer; b)
cómo se hará y c) a dónde se quiere llegar.

4. Desarrollo: esta es la parte central del trabajo, en el que se pone en juego la investigación realizada.
Recordar que toda investigación debe ser documentada; dicha documentación se hace por medio de las
citas.
4.1. Las citas van a pie de página indicando la referencia correspondiente; ejemplo 1. Cuando las citas
sean de textos dramáticos, la primera vez, se sigue la indicación usual a pie de página, para dar cuenta de
la edición que se está utilizando; a partir de la 2da. –como ya se ha indicado que se está trabajando sobre
La vida es sueño” de Calderón de la Barca - se procede del siguiente modo:

“SEGISMUNDO:
En lo que no es justa ley
no he de obedecer al Rey,
y su príncipe era yo.
Él no debió examinar
Si era bien hecho o mal hecho”. Jor. II; esc. 3.

5. Conclusión: Una presentación del núcleo de la resolución del trabajo, vale decir: “A dónde se llegó” con
el trabajo.

6. Bibliografía: se incluye la totalidad de la bibliografía utilizada, se haya citado o no. Y se lo hace,

siguiendo las pautas indicadas, en orden alfabético.

NOTA: POR FAVOR, NO SE COPIEN. La copia es severamente sancionada por el reglamento de la

Universidad.

1
Artículo de revista
Vigo, A.: “Prioridad ontológica y prioridad lógica en la doctrina aristotélica de la sustancia” en Philosophica 13, 1990, pp. 17-51.
Libro
Zubiri, X.: Cinco lecciones de filosofía. Madrid: Ed. Alianza, 1980 p. 18.
Respecto del tamaño de las citas y notas a pie de página han de ser concisas. Las citas en el cuerpo del texto
también serán breves, y han de ir entrecomilladas: «así». Si superan las tres líneas, deberán ir en párrafo aparte y no
deben llevar sangría (que se aplicará cuando sea compuesto tipográficamente). Además, para introducir un término
explicativo dentro de una cita se usarán corchetes, como en el siguiente ejemplo: «La vinculación de ésta [situación
especial] al fin del agente... ».
UNIVERSIDAD DEL CINE
Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 1:
A partir del análisis de las obras Las sillas (1952) y El rey se muere (1962) de Ionesco, trabaje:

a- estatuto de personaje y línea de acción;

b- metalenguaje: el totalitarismo, la masificación, la vejez, la muerte.

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UNIVERSIDAD DEL CINE

Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 2:

Integrantes:

Teniendo en cuenta las obras Los Negros y Severa Vigilancia de Jean Genet, desarrolle:

a- Sobre la base de la determinación de los núcleos que soportan la estructura de base de cada pieza
organizar la línea de acción, la configuración de los estatutos de personaje con el fin de poner de
manifiesto la relación con los conceptos de rito y ceremonia;

b- influencia de Artaud, afinidades y diferencias.

c- Desde el nivel del metalenguaje - sobre la base de su contexto socio histórico – que relaciones
establece con la obra de Sartre. Ejemplifique a partir del análisis de “A puertas cerradas”.

UNIVERSIDAD DEL CINE

Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 3:

Integrantes:

A partir del análisis de: Máquina Hamlet (1977); Ribera despojada / Medea Material / Paisaje con
Argonautas (1981) de Heiner Müller, trabaje:
a. El ‘efecto cuadro’;
b. la ‘des realización’ de la escena y
c. la experiencia del tiempo.
d. Y establezca, en el nivel del metalenguaje, las relaciones con el pensamiento posmoderno.
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AD DEL CINE
Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 4:
Integrantes:

A partir del análisis de Marat Sade y Hölderlin de Peter Weiss, trabaje –desde la configuración de la
estructura de base de las diferentes piezas –

a. línea de acción,

b. estatutos de personajes,

c. el nivel de metalenguaje de dichas piezas sobre la base de la crítica a la violencia desde la resistencia y
las implicancias que –sobre la estética de dichas piezas- tiene la estética de Brecht.
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UNIVERSIDAD DEL CINE
Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 5:

Integrantes:

A partir del análisis de las obras Antígona de B. Brecht, Antígona Vélez de L. Marechal y Antígona Furiosa
de G. Gambaro, trabaje:
a. Desde la estructura de base, diferencias y similitudes entre las tres, teniendo en cuanta las respectivas
contextualizaciones sociohistóricas;
b. el tratamiento del espacio y la configuración del estatuto de personaje de Antígona en cada una de las
piezas.
c. niveles de metalenguaje en relación al cuerpo, el poder y la violencia.
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UNIVERSIDAD DEL CINE
Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 6
Integrantes:

Teniendo en cuenta el análisis de las obras de Harold Pinter: La habitación (1957) Fiesta de cumpleaños
(1957) y Montaplatos (1960) trabaje:
a. Cómo se estructuran los estatutos de personaje,
b. Qué relación establece entre cuerpo y violencia;
c. Cuál es el anclaje temporal en relación con el pasado y la memoria
d. Qué relaciones paradigmáticas establece con el teatro del absurdo, particularmente con el de S.
Beckett.
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UNIVERSIDAD DEL CINE
Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 7
Integrantes:
Teniendo en cuenta las obras Zucco (1988) y Combate de negro y de perros (1989) de Bernard Marie
Koltés trabaje:
a) línea de acción;
b) Estatuto de personajes;
 c) Desde el posicionamiento estético, el trabajo del tiempo y el espacio en clave posmoderna; y
d)La configuración –en el nivel del metalenguaje -  de la  soledad, el deseo y la muerte. 

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UNIVERSIDAD DEL CINE
Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023

Tema 8:
Integrante:
Teniendo en cuenta las obras Esperando a Godot y Final de partida, trabaje:

a) la configuració n del espacio, la temporalidad y la línea de acció n;

b) caracterizació n de los estatutos de personajes;
c) la configuració n -en el nivel del metalenguaje- de la ‘soledad’, la ‘incomunicació n’ y las
implicancias del tiempo en la existencia. Y, en virtud de que la obra de Alfred Jarry se inscribe
también dentro de la estética del Teatro del absurdo, qué relaciones y diferencias se
establecen. Trabajar sobre el aná lisis de Ubú Rey y Ubú cornudo -

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UNIVERSIDAD DEL CINE

Parcial domiciliario.
Materia: “Teatro contemporáneo.”
Año 2023.

Tema 9.
Integrante:
Teniendo en cuenta la obra de P. P. Pasolini: “Calderón” trabaje:
a) la configuració n del espacio, la temporalidad y la línea de acció n;
b) la caracterizació n de los estatutos de personajes teniendo en cuenta –desde la contextualizació n
neobarroca- las relaciones paradigmá ticas que establecen:
b.1 Con la “Vida es sueños“de Calderó n
b.2 Con “Las Meninas” de Velá zquez
c) Y, desde el metalenguaje dé cuenta del poder y la violencia en las configuraciones sociohistó ricas.

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