Profesor: Gabriel Grazziani

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Armonía II
Notas

Generales

● Usos del VI Grado

○ Antes del VI solo pueden se: I o V
■ En combinación con la tónica: I-VI
■ En cadencia rota: V-VI
○ Después del VI grado siempre debe ser: IV o II. Ej:
■ VI - IV VI - II
● Acordes por grado conjunto sólo puede ser de forma ascendente no descendente. Ej:
■ I - II (si); II - I (no)
■ V - VI (si) VI - V (no)
● Al principio de de las armonizaciones se recomienda fijar la tonalidad usando los
siguiente grados: I-V-I o I-IV-V-I

Ejercicio N° 14: Acorde perfecto de VI Grado

● Tetracordio ascendente (I-IV-VII(6)-I).

Ejercicio N° 15 Acorde perfecto del III grado Mayor.

● Tetracordio descendente (I-III-IV-V/I) acordes naturales

Ejercicio N° 16 Acorde perfecto del III grado menor.

● Tetracordio descendente (I-III-IV-V/I) acordes naturales

● La sensible en el acorde de dominante (V) si se altera.
● La sensible en la III y en la VII no se altera por estar en el tetracordio descendente.
● Solo en la V se altera la sensible.
Ejercicio N° 17 Acorde perfecto del VII grado de la escala menor natural.

● Ejercicios solo en bajo dados, ya que el tetracordio se da en el bajo de manera

descendente (I-VII-IV(6)-V) Los tetracordios no se alteran (natural).

Ejercicio N° 18 Melodías de corales (para armonizar sin usar el acorde de séptima).

Detalles a tener en cuenta:

● Calderón en tiempo fuerte: en un compás se puede modificar el acorde siguiente.

● Calderón en tiempo débil: se mantiene el mismo acorde del tiempo fuerte.
● Anacrusa: Pueden ser 4° o 5°. Debe ser subdominante o dominante.

Ejercicio N° 19 Acorde fundamental de séptima de dominante.

● Acorde de dominante en estado fundamental.

● Los acordes pueden ser Completos o Incompleto. Los incompletos pueden darse en la
dominante (V) o en la tónica (I).
○ Incompleto en la Tonica (I) Se triplica la fundamental y se elimina la 5ta.
○ Incompleto en al dominante (V) se duplica la fundamental y se elimina la 5ta.
○ En caso que sea el final de la obra se recomienda que el último acorde sea
completo, es decir: (V) incompleto y (I) completo
● Se mantiene la tercera porque es la que define el modo, el grado Modal.
● La séptima baja por grado conjunto a la tercera del acorde de la tónica.
● La sensible siempre resuelve en la tónica (subiendo).
● Toda disonancia debe resolver en consonancia.
Ejercicio N° 20 Inversiones del acorde de séptima de dominante.

● Igual que el el ejercicio N° 19 solo que se usan la inversiones:

○ 6/5: 1° inversión
○ 3/4: 2° inversión
○ 2 : 3° inversión

v: sol -si -re -fa

Ejercicio N° 21 Acordes de séptima de sensible.

● No se usa la tercera inversión en el VII por qué resolvería en el acorde de 4/6 y eso es
solo para I.V.I o IV.I IV.
● La Sensible resuelve en la tónica.
● Ejemplo: En la tonalidad de DO. Su sensible es la nota SI y esta debe resolverse en la
tónica DO (SUBE). Sin embargo la Séptima del VII, la nota LA (baja).
Resumen:
N°14: I-IV-VII(6)-I
N°15: I-III-IV-V/I
N°16: I-III-IV-V/I
N°17: I-VII-IV(6)-V
N°18: anacruza, calderon
N°19: acorde de 7° en dominante (V).
N°20: acorde de 7° en dominante (V) con inversiones.
N°21: acorde de 7° en dominante (VII) con inversiones.