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Acorde de cuarta y sexta (segunda inversión)

Veremos solo los casos más frecuentes

La particularidad de este acorde es que hay una cuarta entre el bajo (quinta del
acorde) y la fundamental (ésta puede estar en cualquiera de las otras voces).

El intervalo de cuarta (disonancia) debe ser preparado y resuelto.

Preparación: Hacer sonar una de las dos notas que forman la cuarta, en el acorde
anterior como nota real y mantenerla in la misma voz.

Resolución: Mover una de las voces que forman la disonancia por grado conjunto para
transformarla en consonancia, mientras la otra voz se mantiene.

En el primer ejemplo la contralto prepara la cuarta en el primer acorde y el bajo


resuelve a tercera en el tercer acorde.

En el segundo la soprano prepara y el bajo resuelve a quinta

En el tercero la soprano prepara y resuelve (a tercera)

Como veremos más adelante, la preparación es menos estricta en el Cuarta y sexta de


cadencia, pudiendo llegar a la cuarta por grado conjunto y movimiento contrario, lo
que disimula la falta de preparación.

Duplicación: Si bien hay otras, solo utilizaremos la duplicación de la quinta por tratarse
de la más frecuente.

Como la duplicación de la quinta genera una octava entre las voces que la cantan,
debe llegarse a ella por movimiento contrario.

Clasificación

Hay 3 tipos de acorde cuarta y sexta: de amplificación, de paso y de cadencia


Cuarta y sexta de AMPLIFICACIÓN

Se utiliza para ampliar las posibilidades armónicas de un bajo tenido.

Se usa en los grados I, IV y V, siempre en parte débil del compás.

El bajo se mantiene desde el acorde anterior (por eso en este caso siempre es el bajo
el que prepara la cuarta). La resolución puede ser la vuelta al primer acorde o a otro,
siempre que el bajo salga por grado conjunto.

I IV6/4 I V I6/4 V II V6/4 I

Cuarta y sexta de PASO

Se utiliza en los grados I y V, siempre en parte débil del compás.

El bajo es el centro de tres notas que proceden por grado conjunto (ascendente o
descendente).

Como el bajo se mueve, la otra nota de la cuarta (la fundamental) es la que debe ser
preparada.

Preparación Resolución
Una voz hace movimiento contrario al bajo (en el ejemplo precedente, el tenor), una
baja por grado conjunto y vuelve a subir y la otra se mantiene en los 3 acordes (esta
voz es la que prepara la cuarta).

La voz que hace movimiento contrario al bajo es la que duplica la quinta.

IV I6/4 IV6 I6 V6/4 I6

Cuarta y sexta de CADENCIA

Se utiliza en el I grado solamente, siempre en parte fuente del compás.

Forma parte de las cadencia completa tipo B o compuesta: IV - I6/4 - V - I

Es precedido por una subdominante (en fundamental o en sexta) y seguido por la


dominante en estado fundamental (sobre el mismo bajo).

Cuando está precedido por el IV se prepara la cuarta.

Cuando es precedido por el II grado en fundamental o en sexta, en cuyo caso resulta


imposible la preparación de la cuarta (I y II no tienen notas en común). En este caso la
preparación es reemplazada por los movimientos que más disimulan la llegada a la
disonancia: Se llega a la cuarta por movimiento contrario. El bajo llega por grado
conjunto cuando es precedido por el II6 y por salto cuando es precedido por el II5. La otra
voz que participa de la cuarta debe llegar por grado conjunto.

En el I grado en cuarta y sexta la resolución de la cuarta es SIEMPRE a tercera, por


grado conjunto descendente.

Precedido del IV grado (en fundamental y en sexta):

IV I 6/ V I IV6 I6/4 V I
Precedido del II grado (en fundamental y en sexta):

II6 I6/4 V I II I6/4 V I

Debe llegarse a la cuarta por movimiento contrario.

Debe llegarse a la duplicación por movimiento contrario para evitar octavas


defectuosas.