Las inversiones del V7

Las inversiones del V7 son otra nueva herramienta que podemos utilizar como expansión
de Tónica, como acordes de paso (P) o de bordadura (N) o (IN) y como expansión de
Dominante, además que nos da la posibilidad de activar contrapuntísticamente las
melodías del bajo y la soprano, es decir, no solamente la soprano es la única voz que hace
melodía y el bajo un acompañamiento, sino que se activa la posibilidad de melodía del
bajo en función de una propia melodía y en función de la armonía simultáneamente.

Veamos los grados melódicos que ahora puede realizar el bajo:

Figura 1.

Podemos ver en la Figura 1 que prácticamente podemos hacer ya todos los grados de la
escala en el bajo con excepción del 6^, es decir que el bajo se activa melódicamente.

Este tema de las inversiones del V7 es un tema bastante sencillo, pues LA ÚNICA
MANERA DE RESOLVER ES POR EGA, salvo algunas excepciones en donde un V2
resuelve a I6 y para no duplicar la tercera, resolvemos excepcionalmente tal y como nos
enseñó VII°6

Solamente debemos tener en cuenta dos aspectos a considerar con respecto a las
inversiones del V7:

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  Primero, es siempre tener en cuenta la resolución del tritono no importa la
inversión del V7 con el fin de resolver por EGA; «Las notas que integran el tritono
(4^ y 7^) tienen resolución obligatoria. El grado 7^ resuelve subiendo a la fundamental
de la Tónica, el grado 4^ resuelve descendiendo a la 3ª de la Tónica» (Astor, 2013,
pág. 69)
 Segundo, cuando un acorde con séptima está en inversión, no se puede omitir ni
duplicar ningún sonido, eso significa que siempre deben estar presentes los 4
sonidos que conforman la triada con séptima. Teniendo en cuenta la segunda
recomendación, veremos que un acorde de V7 en inversión completo, siempre
resolverá a una Tónica completa. «Cuando intervienen las inversiones de V7, ambos
acordes deben estar completos» (Astor, 2013, pág. 71). Veamos algunos ejemplos del
V7 en estado fundamental en donde por EGA un V7 completo resuelve a un I
incompleto y viceversa:

Figura 2.

Podemos observar en la Figura 2 que en todos los casos, los grados de atracción son
prioridad a la hora de resolver el acorde de V7, y por tal razón, dependiendo si el acorde de
V7 está o no completo, resolverá a una Tónica completa o incompleta según sea el caso.

Ahora con las inversiones del V7, EGA sigue siendo una prioridad, también la resolución
del tritono es una prioridad, «Al realizar la resolución de estos acordes en estado de
inversión, es necesario recordar la necesidad de resolver el tritono de la manera natural» (Astor,

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2013, pág. 72). A diferencia del V7 en estado fundamental, el V7 en inversión siempre
resuelve a una Tónica completa, veamos:

Figura 3.

En el ejemplo de la Figura 3 podemos ver las 3 posibilidades en las que se puede

presentar un acorde de V6/5, es decir, con tres posiciones melódicas diferentes y su
correcta resolución, notemos que siempre al resolver por EGA, Tónica siempre queda
competa. Ahora para saber en qué inversión se encuentra el acorde, tenemos que fijarnos
cuál es la nota del acorde que se encuentra en el bajo, puesto que en distribución abierta o
en distribución cerrada quien determina en qué inversión se encuentra el acorde es el bajo.
En este caso, la nota que se encuentra en el bajo es la “tercera” del acorde, por consiguiente
se encuentra en primera inversión, y un acorde con séptima en primera inversión se cifra
6/5.

Ahora veamos todas las posibilidades en las que se puede encontrar un acorde de V4/3 o
en segunda inversión y sus resoluciones, «Al igual que el acorde VII°6, V4/3 tiene el
grado melódico 2^ en el bajo, de hecho, se asemejan tan estrechamente que son acordes
casi intercambiables» (Schachter & Aldwell, 1989, pág. 112), incluiremos algunas
resoluciones excepcionales en donde para no duplicar la tercera del acorde de I, no se
resolvió por EGA, veamos:

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 Figura 4.

Nótese que las resoluciones del V4/3 en la Figura 4, a veces pueden ir a I tanto como a
I6, y que en los casos en que resuelve a I6, se pueden contemplar varias resoluciones con
el fin de no duplicar la tercera en Tónica, tal y como nos enseñó el VII°6. Miremos el
tercer compás, el V4/3 resuelve a un I6, pero en la soprano, 4^ no fue a 3^ para evitar la
duplicación de la tercera en I, y por tal razón 4^ resolvió a 5^ de manera excepcional y en
el acorde de Tónica quedó duplicada la quinta. En el quinto compás notamos una
resolución similar, en donde 4^ resolvió a 5^ para evitar duplicar la tercera en I. La misma
situación ocurre en el último compás, donde V4/3 resuelve I6 y para evitar duplicar la 3ª,
4^ fue a 5^.

Nos resta hablar del V2, es decir el acorde de V7 en tercera inversión, el cual, como
particularidad tiene una total tendencia a resolver a un I6 debido a los grados de atracción,
puesto que el grado melódico 4^ está en el bajo, el cual descenderá a 3^, «un acorde de V2
cumple una función diferente a cualquier otro acorde visto anteriormente, pues el grado
melódico 4^ es el bajo, por lo que V2 debe resolver en un acorde cuyo bajo sea el grado
3^» (Schachter & Aldwell, 1989, pág. 114), es decir I6, veamos:

Figura 5.

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En la Figura 5 Podemos observar claramente que no existen resoluciones excepcionales
en estos casos, de igual manera obedeciendo a los grados de atracción EGA, no conviene
hacer otro tipo de resoluciones puesto que los grados de atracción no resolverían
correctamente y la sonoridad sería insatisfactoria.

Ahora observemos la manera de aplicar las inversiones del V7 en unos ejercicios,

utilizándolo como expansión de Dominante y como expansión de Tónica, usándolos como
acordes de paso (P) o de bordadura (N o IN):

Figura 6.

Podemos utilizar un acorde de V7 después de otro, como en el primer y segundo compás

de la Figura 6, es allí donde hacemos la expansión de Dominante; en el tercer y cuarto
compás, observamos una expansión de Dominante con dos acordes que hacen una Doble
Bordadura Completa en el bajo. En los 3 últimos compases apreciamos una expansión de
Tónica entre el primer y segundo compás a través de un V4/3 como acorde de paso y al
finalizar, observamos un V2 que hace una bordadura incompleta en el bajo para resolver a
un I6. El acorde de V7 en inversiones, nos permite reacomodar las voces y al no existir
peligro de quintas ni octavas, podemos utilizarlo como un acorde que nos puede sacar de
algún problema en la conducción de las voces, pues notemos en el último compás de
Figura 6 que todas las voces saltan en la misma dirección, pero no existe peligro de
realizar ningún paralelismo prohibido o similar.

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Para finalizar, solo queda una recomendación muy importante para tener en cuenta,
cuando nosotros utilizamos un acorde de V7 o alguna de sus inversiones y después
colocamos un acorde de V sin séptima, estamos cometiendo un error, porque el retirarle la
tensión de séptima al acorde, es decir, el tritono al acorde de Dominante si resolverlo, es
considerado como un error acústico, por lo tanto se recomienda que después de un acorde
de V7 o una inversión del mismo, la séptima del acorde de Dominante sea transferida a los
demás acordes de V7 (revisar el capítulo de I, V y V7).

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Referencias Bibliográficas.

Astor, M. (2013). Armonía Para Hoy. Recuperado el 23 de Agosto de 2016, de Sitio web
de Universidad Central de Venezuela:
http://ucv.academia.edu/MiguelAstor/Materiales-didácticos

Schachter, C., & Aldwell, E. (1989). Harmony And Voice Leading (Segunda ed., Vol. I).
(H. B. Publishers, Ed.) United States Of América: Harcourt Brace Jovanovich, Inc.

Todo éste material fue Diseñado y Recopilado por: Javier Jiménez.