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SANTIAGO DE COMPOSTELA
BIZANTINO
PRERROMÁNICO
3.- MENSAJE => IMPORTANCIA DEL CONTENINO frente a la BELLEZA FORMAL.
4.- NO NATURALISMO => MÁS ABSTRACTO.
IMAGEN => REPRESENTACIÓN SIMBÓLICA DE UNA IDEA.
5.- HIERÁTICAS, RÍGIDAS E
INEXPRESIVAS, SIN RELACIÓN
ENTRE SÍ.
6.- AUSENCIA PERSPECTIVA.
7.- NO PROPORCIONAL, NI CÁNONES.
8. LEY DEL
MARCO.
TENDENCIA
A LA
GEOMETRÍ-
ZACIÓN Y
ALARGA-
MIENTO
ARTIFICIO-
SO.
10.- “HORROR VACUI” => RELLENAR ESPACIO COMPOSITIVO.
11.- PERSPECTIVA JERÁRQUICA
12.- ISOCEFALIA.
13.- EVOLUCIÓN EN EL RELIEVE.
MAYOR MOVIMIENTO. 1ª MITAD DEL SIGLO XII
PREDOMINIO ALTORRELIEVE.
2ª ½ XII.
VOLUMEN.
NATURALISMO.
MOVIMIENTO.
INDEPENDENCIA DE LA
ARQUITECTURA.
2.- TETRAMORFOS.
Marcos: La Lucas
resurrección Crucifixión
3.- JUICIO FINAL.
PANTOCRÁTOR Y
TETRAMORFOS.
24 ANCIANOS.
12 APÓSTOLES.
ÁNGELES CON
TROMPETAS Y SÍMBOLOS DE
LA PASIÓN.
ELEGIDOS Y CASTIGADOS
(DEMONIO, ANIMAL O
MONSTRUO).
ARCÁNGEL SAN MIGUEL
CON BALANZA.
4.- EL PECADO
5. EL DEMONIO
6.- HAGIOGRAFÍAS
7.- CRISTO EN LA CRUZ.
8.- CRISTO ASCENDIENDO A LOS CIELOS.
9.- CRISMÓN TRINITARIO.
Origen paleocristiano.
Letras X (ji) y P (ro) + α-ω .
Edad Media => IHS.
ESCULTURA EXENTA. CONJUNTO INSÓLITO DEL DESCENDIMIENTO DE SAN JUAN DE LAS ABADESAS.
CRUCIFICADOS (MAJESTAS DOMINI).
CRISTOS DE CUATRO CLAVOS CON INFLUENCIA BIZANTINA.
RÍGIDO, HIERÁTICO, INEXPRESIVO.
MATERIALES => MARFIL, MADERA POLICROMADA O METAL.
CRUCIFIJO DE
DON
FERNANDO Y
DOÑA
SANCHA.
SAN ISIDORO
DE LEÓN.
MÁRFIL.
CRISTO
DESNUDO.
A) CRISTO EN MAJESTAD. SIRÍACO. B) CRISTO DESNUDO.
B) VIRGEN QUIRIOTISA O COMO
TRONO DEL SALVADOR.
Tema recurrente.
Frontalismo.
Hieratismo.
Sedentes.
Inexpresiva.
Influencia Theotokos bizantina.
Sin relación madre – hijo.
Evolución hacia
el gótico.
TÍMPANO ARQUIVOLTAS
DINTEL PARTELUZ
JAMBAS
LUZ
SAN PEDRO DE MOISSAC SAN LÁZARO DE AUTUM
CAPITELES.
Temas vegetales o geométricos.
Animales reales o fantásticos.
Temas figurados:
Decoración alegórica => pecado.
Capitales historiados => santos o mártires,
escenas bíblicas, escenas cotidianas.
PILAS, PÚLPITOS, CÁTEDRAS Y CANECILLOS.
BORGOÑA. SANTA MARÍA DE VEZELAY.
Introduce movimiento y canon alargado.
Pentecostés.
Representación Cristo en zig-zag (dinamismo).
Arquivoltas => 12 signos zodiaco y 12 meses con tareas agrarias.
BORGOÑA. SAN LÁZARO DE
AUTUM.
Tímpano => Juicio final con justos
(derecha) y condenados (izquierda).
Dintel => Resurrección y castigos
infernales.
Relieve “Tentación de Eva” =>
desnudo expresivo y sugerente.
LANGUEDOC. SAN PEDRO DE MOISSAC.
Pantocrátor coronado inspiración mozárabe.
Tetramorfos (dinamismo y movimiento) y serafines.
24 ancianos con instrumentos musicales.
Jambas y parteluz => Isaías y San Pedro.
SAN SATURNINO DE TOLUOSSE. LA ASCENSIÓN.
AUVERNIA. SANTA FE DE CONQUES.
S. XII.
División en tres niveles con el tema del Juicio Final.
Cristo en nimbo en la mandorla.
Elegidos => San Pedro, abad fundador, Carlomagno.
Condenados => Satanás, Soberbia, (guerrero a caballo), Avaricia (ahorcada),
Envidia (lengua arrancada), Lujuria (mujer desnuda con amante).
Dintel => “Pecadores, si no cambiáis vuestras costumbres, sabed que sufriréis
un juicio temible”.
PROVENZA FRANCESA. SAN TRÓFIMO DE ARLÉS
CATEDRAL DE MÓDENA.
Siglo XI.
Maestro Wiligelmo.
Génesis => Creación hombre y mujer, expulsión
Adán y Eva.
CATEDRAL DE PARMA.
Benedetto Antelami.
Descendimiento => José de Arimatea, Nicodemo,
la Virgen María, San Juan y las Tres Marías.
INFLUENCIA FRANCESA.
PORTADA DEL CRISMÓN (JACA).
Siglo XI.
Pórtico abocinado.
Crismón inscrito en círculo (eternidad).
Letras griegas.
Flores => paraiso.
Leones pisando animales oso y áspid (mal y
muerte) y hombre que vence al pecado (serpiente).
SAN ISIDORO DE LEÓN. PUERTA DEL CORDERO (PORTADA SUR).
Cordero místico y sacrificio de Isaac.
Sara, Isaac con asno, Isaac descalza, sacrificio Isaac, ángel con carnero, Agar
(esclava) e Ismael guerrero.
SAN ISIDORO DE LEÓN. PUERTA DEL PERDÓN (PORTADA NORTE).
Finales siglo XI y principios XII.
Temática => Resurrección Cristo.
Descendimiento cruz.
Tres Marías en el sepulcro.
Ascensión (ley del marco).
CRUCIFIJO DE DON
FERNANDO Y DOÑA SANCHA.
Escultura exenta.
Márfil.
Majestas Domini.
CLAUSTRO MONASTERIO DE SANTO DOMINGO DE SILOS (BURGOS).
Decoración escultórica del claustro.
Siglos XI y XII.
Dos pisos con arcos de ½ punto con columnas pareadas.
Capiteles individuales y cimacios decorados.
Decoración geométrica => Lacería.
Motivos figurados:
Escenas religiosas.
PILARES
ANGULARES
ESCENAS
NARRATIVAS.
1 2
ASCENSIÓN.
Marco entre columnas y arco.
Tres niveles de profundidad.
Cristo nimbo crucífero.
Ángeles en las nubes.
PENTECOSTÉS.
Marco entre columnas
y arco.
Continuación escena
anterior.
Ángeles separan el
cielo.
Mano de Dios
bendiciendo.
COLOCACIÓN EN EL SANTO
SEPULCRO.
División escena con línea
oblícua.
Cuerpo yacente de Cristo.
Soldados dormidos.
Ángel advierte a las tres
Marías.
EL DESCENDIMIENTO.
José de Arimatea baja el
cuerpo.
Nicodemo libera mano
izquierda.
Juan con las escrituras.
Virgen coge mano derecha.
Alegorías Sol y Luna.
Hieratismo.
Dramatismo escénico.
LOS PEREGRINOS DE
EMAÚS.
½ XII.
Resurrección de Cristo.
Jerarquía en
personajes.
Expresividad.
Rebaje de la pupilas
(azabache).
LA DUDA DE SANTO
TOMÁS.
½ XII.
Marco columnas – arco.
Enjutas decoradas con
instrumentos => alegría por
resurrección.
Tres niveles de profundidad.
Isocefalia.
Individualización personajes
=> peinados, rizos y barbas.
BARROCO. CARAVAGGIO. LA DUDA DE SANTO TOMÁS
ANUNCIACIÓN/CORONACIÓN
DE LA VIRGEN.
Principios siglo XIII.
Arco velado por cortina.
Vestiduras ricas en pliegues.
Expresividad y anatomía.
Altorrelieve.
Realismo alejado del hieratismo
anterior.
CÁMARA SANTA DE OVIEDO.
Apóstoles individualizados en columnas con relación entre sí.
Huida del hieratismo y frontalidad anterior.
Anuncia del gótico => Finales siglo XII.
ANUNCIACIÓN DE SAN
VICENTE DE ÁVILA.
Características propias de
la escultura gótica.
PUERTA DE LAS PLATERÍAS DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Finales XI e inicios XII.
Etapa inicial del románico.
Escultura dispuesta actualmente en orden distinto.
Características: Rigidez, frontalidad, arcaismo, preocupación por mensaje.
Doble pórtico abocinado => Naturaleza de Cristo: Humana (izq.) y divina (der.)
Combinación mármol y granito.
Ley del marco.
Maestro Esteban.
PUERTA DE LAS PLATERÍAS. ESCENAS DE LA PASIÓN DE CRISTO.
PUERTA DE LAS PLATERÍAS. TENTACIONES DE CRISTO.
PUERTA DE LAS
PLATERÍAS.
PODER EXPRESIVO.
NO BELLEZA.
TRAZO GRUESO EN EL
DIBUJO.
COLOR PURO.
PINTURA BIDIMENSIONAL => NO PAISAJE NI PERSPECTIVA.
FONDOS UNIFORMES.
FONDOS DIVIDIDOS EN BANDAS PARALELAS
FIGURAS YUXTAPUESTAS.
FRONTALES.
NO RELACIÓN EN FIGURAS.
FINALIDAD => FUNCIÓN DIDÁCTICA Y DECORATIVA
TEMA EN LOS ÁBSIDES => PANTOCRÁTOR Y TETRAMORFOS. “EGO
SUM LUX MUNDI”.
TEMA EN LOS ÁBSIDES => VIRGEN QUIRIOTISA CON LOS REYES
MAGOS
.
TEMAS EN LOS MUROS.
Apóstoles, santos y
escenas bíblicas.
Hieratismo.
Frontalidad.
Simetría.
Carácter espiritual.
Solemne
Cataluña e Italia.
LA ESCUELA CATALANA
MUSEO NACIONAL DE
ARTE DE CATALUÑA.
SAN CLEMENTE DE TAHULL RESPETO.
AUTORIDAD
FRANJAS
MONOCROMÁTICAS.
ATEMPORALIDAD.
CIELO
IGLESIA
SANTA MARÍA DE TAHULL