Documentos Cop I A

EPESTUDIO PERICIAL
SANCHEZ & ASOC.
DOCUMENTOLOGIA
Y PER.
CALIGRAFICA
POR EL PROF.
C.P. Y ABG. LIBRADO

RAMÓN SÁNCHEZ DUARTE
Telfax 644018 Cel. 0991-785118 E-mail: libradoramon013@gmail.com

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EPESTUDIO PERICIAL
SANCHEZ & ASOC.
DOCUMENTOSCOPIA – PERICIA CALIGRAFICA
1. - INTRODUCCION
1.1. - DOCUMENTOSCOPIA
1.2. - LAS CUESTIONES DOCUMENTOSCOPICAS
2. - LEY DEL GRAFISMO Y ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA ESCRITURA
2.1. - LEY DEL GRAFISMO
2.2. - ELEMENTOS CONSTITUTIVOS
2.3. - ELEMENTOS ESTRUCTURALES
3. - PROCESO DE ANÁLISIS DE MANUSCRITOS Y FIRMAS
3.1. PATRONES DE CONFRONTACIÓN
4. - EXAMEN DE FALSIFICACIONES
4.1. - CALCADOS
4.2. - IMITACIONES
4.3. -FALSIFICACIONES A MANO LIBRE
4.4. -AUTOFALSIFICACION
5. - ALGUNOS PROBLEMAS DOCUMENTOSCOPICOS
5.1. -DOCUMENTO FIRMADO EN BLANCO Y TECNICAS PARA RECONOCER UN
AGREGADO
5.2. -EDAD DEL DOCUMENTO Y TINTAS
5.3. -FIRMAS: FOTOCOPIADAS
5.4. –FIRMAS SCANEADAS: COMO DETECTARLAS Y COMO PREVENIRLAS
6. - EL INFORME PERICIAL

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DOCUMENTOSCOPIA
1. - INTRODUCCION
1.1. - DOCUMENTOSCOPIA
Es la disciplina relativa a la aplicación práctica y metódica de los conocimientos científicos,

teniendo como objetivo verificar la autenticidad o determinar la autoría de los documentos.
Surgió y tomó cuerpo dentro de la CRININALISTICA, la que se ocupa del reconocimiento y

el análisis de los vestigios extrínsecos relacionados con el crimen o con la identificación de sus
participantes.
En España, y en casi todos los países iberoamericanos, la designación más generalizada es la

de Pericia Caligráfica, también usada en Italia (término erróneo debido que Caligrafía es el arte de
escribir bien, elegante, por consiguiente al expedirse examen pericial para indagar sobre la
autenticidad o autoría de los documentos, no se debería hablar de examen caligráfico). En los
Estados Unidos y en Inglaterra, predominan expresiones formadas con el vocablo documento:
documento cuestionado, documento sospechoso, examen científico de los documentos, etc.
La expresión DOCUMENTOSCOPIA o DOCUMENTOLOGIA es la denominación

adoptada por la Policía Internacional INTERPOL.
1.2. - LAS CUESTIONES DOCUMENTOSCOPICAS
Se resumen en dos:
a) En saber si un documento es auténtico o falso, parcial o totalmente;
b) En quién sería su autor o responsable.
2. - LEY DEL GRAFISMO Y ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE LA ESCRITURA
2.1. - LEY DEL GRAFISMO
Principio General: Las leyes del escrito no dependen de los alfabetos empleados. El enunciado de
este principio es perfectamente válido, si consideramos que para el estudio de un escrito es necesario
el análisis de las cualidades intrínsecas del trazo, y no, exclusivamente de su forma.
De este principio emana la universalidad de las leyes del escrito.
Primera Ley: El impulso gráfico está bajo la influencia inmediata del cerebro. Su forma no sufre
alteración si el órgano que acciona el instrumento escritor se encuentra suficientemente adaptado a
su función.
Segunda Ley: Cuando alguien escribe, su "yo" está en acción, pero el sentimiento casi inconsciente
de esa acción pasa por alternativas continuas de intensidad, entre el máximo, donde existe un
esfuerzo a hacer, y el mínimo cuando ese esfuerzo sigue el impulso adquirido.

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Este hecho es fácilmente observable en los puños de adultos, cuyo escrito requiere atención,
solamente en la ejecución de los movimientos menos familiares. En los demás casos, la presencia
del "yo" consciente es una constante, variando, notoriamente, de intensidad, según el mayor o menor
grado de evolución o involución intelectual del escritor.
Tercera Ley: El escrito natural no puede ser modificado voluntariamente sino por la introducción,
en el trazado, de características del esfuerzo empleado. Esta tercera Ley - que gobierna las
falsificaciones del escrito, inclusive las auto falsificaciones - es consecuencia de la anterior. Siendo
el escrito producto natural del mecanismo fundamental del movimiento gráfico, la interferencia
dolosa de la atención representa una violencia que, inevitablemente, quedará registrada en el
trazado, por medio de temblores, paradas, indecisiones y claudicaciones.
Cuarta Ley: Cuando, por cualquier circunstancia, el acto de escribir se torna particularmente difícil,
el escritor instintivamente dá a las letras las formas que le son más familiares y más simples
esquematizándolas, de modo que le sea más fácil ejecutarlas. De aplicación práctica variada, tiene
vigencia plena en los casos de falsificación, en los que las dificultades encontradas por el de-
fraudador hacen al final por fatiga produzca trazados que le son característicos.-
2.2. - ELEMENTOS CONSTITUTIVOS
Con el movimiento del elemento escritor, se van trazando líneas rectas, curvas, y mixtas, y
las curvas pueden ser cóncavas o convexas, que representan de acuerdo a su forma o figura, las
letras, y con ella se forman las palabras, todos dirigidos por el cerebro creador de cada persona.
Trazos: Son las líneas rectas, curvas o mixtas, que en su conjunto dan imagen a la letra, formando
parte esencial de la misma, es el esqueleto de la letra, es decir, mediante las cuales una persona que
observa, pueda distinguir si qué letra representa, si es la letra a, b, c, etc.- pueden ser magistrales,
plenos, finos o perfilados.
Rasgos: Son las líneas rectas, curvas o mixtas, que son trazadas antes y/o después de los trazos. Es
decir, constituye generalmente el dibujito personal, que cada escritor añade o introduce a su
escritura, es la parte no esencial de la letra.-
Enlaces: Son las líneas que están en el medio y que sirven de unión entre trazos magistrales de la
misma o diferente letra. Puede ser también la línea de unión de dos gramas.-

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EL RASGO INICIAL SE LLAMA TAMBIEN DE ATAQUE, el que merece un estudio especial

porque refleja el movimiento inicial personalísimo, y por tanto, importantísimo. No olvidemos que
no siempre existe rasgo de ataque, más siempre hay un punto de ataque, aunque sea entonces un
trazo magistral o no.
LOS PUNTOS DE ARRANQUE, que son el inicio de los rasgos o trazos, presentan formas
variadas, ellos son:
1. Estacionado con apoyo o en reposo

2. Estacionado sin apoyo
3. Del infinito.
4. En crochet o arp6n.
Estudio de la escritura en sus diversos aspectos:
En el arranque estacionado con apoyo o en reposo, el escritor descansa la pluma sobre el papel,
antes de iniciar el movimiento gráfico. De este hecho resulta un derrame mayor de tinta en la parte
inicial del trazo, lo que denuncia el reposo antes de la progresión.
Arranque estacionado con apoyo.
En el arranque sin apoyo, el escritor toca el papel, y parte, en el mismo instante, para producir el
escrito, originando con eso uniformidad de la distribución de la tinta y en el grosor del trazo,
conforme ilustración
arranque estacionado sin apoyo
En los arranques venidos del infinito, del aire, antes de iniciar el escrito, el puño realiza
movimientos en el aire, descendiendo, a gran velocidad, hasta encontrar el soporte. Cuando ese
movimiento no sufre cambio brusco de sentido, la reducción de la velocidad provoca el aumento de
la presión, de lo que resulta un engrosamiento progresivo del trazo, conforme lo muestra la Figura.
Arranque del infinito, sin cambio del sentido.

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Arranque del infinito en arpón o crochet: algunos puños por otra parte, invierten bruscamente el
sentido del movimiento, de lo que resulta la aparición de un pequeño arpón o crochet.
Arranque del infinito en arpón o crochet
LOS REMATES DE LOS TRAZOS PUEDEN PRESENTARSE DE CUATRO MANERAS

DISTINTAS:
1. Estacionado con apoyo o en reposo

2. Estacionado sin apoyo
3. En fuga
4. En arpón o crochet.
El remate estacionado con apoyo es aquel en el que el escritor no levanta de inmediato el

instrumento, hecho que ocasiona una descarga mayor de tinta en el final del trazo, más visible en los
escritos producidos con pluma.
Remate estacionado con apoyo
Estacionado sin apoyo cuando, al final del movimiento gráfico el escritor alza inmediato el
instrumento, dando a la terminación del trazo el aspecto que se observa en la figura:
Remate estacionado sin apoyo

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El remate en fuga, característica del puño de gran dinámica, se da cuando al final del escrito, la
mano prosigue en su movimiento, al mismo tiempo que disminuye gradualmente la presión, de lo
que resulta la producción de un trazo que se va reduciendo paulatinamente en grosor, terminando en
afilamiento, como se puede observar en la Figura
Remate en fuga
El arpón o crochet de remate es un pequeño retorno observable en el final de los trazos de algunos
escritos. Resulta de la brusca frenada con que los puños de gran dinámica, a veces, finalizan el
movimiento gráfico.
Remate en arpón
2.3. - ELEMENTOS ESTRUCTURALES
Se llaman elementos estructurales a los que valiéndose de los elementos constitutivos o formales, los
acoplan según una manera determinada, dándoles un aspecto peculiar. Es la labor de arquitectura,
en la que con unos mismos materiales se puede dar al edificio un aspecto diametralmente opuesto.
Estos elementos estructurales son:
1º . - ANGULOSIDAD: Es el predominio del ángulo sobre la curva y el grado de frecuencia

del mismo. Caligráficamente todos los trazos magistrales se unen entre sí mediante un arco, por
arriba o por abajo; pero en la práctica, la escritura altera esta forma, formando ángulo donde debería
haber curva, dando lugar a la angulosidad, que puede ser absoluta o relativa, según que todos los
arcos o parte de ellos sean sustituidos por ángulos.

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2º. - DIMENSION: En este aspecto podemos distinguir la altura y la extensi6n del grafismo.
Respecto a la altura, las letras se clasifican en corta o ajustadas a la caja del escrito (a, e, i, o, etc.) y
sobresalientes o que sobrepasan en cualquier sentido dicha caja.
3º- DIRECCION: Se entiende por tal la que tiene la caja de la escritura comparativamente
con los extremos superior o inferior del papel. Normalmente esta dirección es horizontal, es decir,
paralela a los referidos extremos; pero puede hacerse ascendente o descendente por causas muy
diversas, incluso variables en el mismo individuo: torpeza, enfermedad, excitación, mala colocación
del papel, etc. Lo que interesa es la persistencia de una dirección determinada dentro de un cierto
espacio y no la accidentalidad del fenómeno, que entonces puede ser debido a una causa
momentánea, espontánea o fraudulenta.
4º- ENLACES: La caligrafía tiene establecidas sus normas de tal forma que el enlace de
letras dentro de una palabra es absoluto y perfecto. En la práctica escritura cursiva ya es otra cosa.
La mayor o menor habilidad de cada cual, y por tanto, la mayor o menor soltura de la mano, junto
con la peculiar idiosincrasia, hacen que las normas caligráficas varíen en cada escritura. El enlace se
puede verificar con arco o con ángulo, es indiferente uno y otro procedimiento para medir el grado
de unión de las letras. Este grado se mide por la frecuencia de los enlaces verificados, prescindiendo
de las letras mayúsculas, que normalmente se aíslan en gran mayoría. La existencia de mayúsculas
enlazadas al resto de la palabra resulta una peculiaridad del grafismo y como tal debe ser tenida en
cuenta.

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5º INCLINAR: quiere decir etimológicamente doblar, recaer, tocar a su término, el cual no

puede ser otro que la horizontal, Si consideramos la caja del rengl6n como horizontal, la
perpendicular a ella marcará la inclinación cero, de modo que la escritura vertical, o sea aquella
cuyos trazos magistrales forman con la base del rengl6n un ángulo de 90 grados, no tiene
inclinación. Si esta es a la derecha se llamará inclinación derecha; pero si es a la izquierda se
denominará inclinación izquierda. La amplitud de esa inclinación será equivalente al ángulo que
forma con la recta perpendicular a la base.
Ejes verticales ejes inclinados a la derecha
Ejes inclinados a la izquierda
6º PRESION: Es la fuerza o energía con que se aplica sobre el papel el plumín o

instrumento gráfico. Normalmente esa energía se produce alternativamente dando lugar a la
sucesión de finos o gruesos y a la impresión de relieve de la escritura, aunque ese relieve puede
también lograrse sin presión, mediante las plumas recortadas o de redondilla. Una escritura sin
perfilar, hecha por estilográfica o bolígrafo, puede responder a una fuerte presión, la cual queda
revelada por la profundidad del surco trazado por el plumín.
7º ESPONTANEIDAD Y VELOCIDAD: Este es un elemento que conviene aprender

pronto a discernir, porque, a diferencia de los demás, no se aprecia a la vista del novel, y tiene en
cambio tanta importancia que en grafocrítica: Velocidad es sinónimo de espontaneidad. Esto no
quiere decir que una escritura lenta o premiosa ha de ser necesariamente falsa, pero por lo menos
predispone a este supuesto, pues suele ser la característica de la imitación y del disimulo, mientras
no se demuestre lo contrario por el estudio de escritos indubitados.

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La velocidad es fruto de la habilidad o práctica de escribir, mientras que la lentitud demuestra la

inexperiencia del escritor. Pero esta lentitud puede ser fingida por mano experta. Lo que no puede
ocurrir es que el inexperto pueda imitar la rapidez y soltura del experto. Debemos tener en cuenta
otro aspecto interesante de la velocidad: su variación dentro de un mismo trazo. Tanto la velocidad
uniforme como la variable son peculiaridades personalísimas, muy dignas, por tanto, de ser tenidas
en cuenta.
La velocidad uniforme produce entintado o tonalidad uniforme.

La velocidad variable produce entintado o tonalidad variable.
Más lentitud, mayor derramamiento de tinta o mayor aumenta de la tonalidad.
La primera firma es falsa con respecto al patrón
8º PROPORCIONALIDAD: es la relación entre los diversos elementos del grafismo, por

ejemplo, las alturas de las mayúsculas y letras sobresalientes con respecto a la altura media de las
letras cortas: la distancia media entre ejes o trazos magistrales y espacios ínter literales con respecto
a la extensión; la anchura de los gruesos con relación a la altura media de las letras cortas o a la
distancia entre los ejes. LA PROPORCIONALIDAD ES UNO DE LOS CARACTERES MAS
CONSTANTE DE LA GRAFIA ESPONTANEA.
9º ORDEN Y REGUURIDAD: El orden es la recta colocación de letras, palabras y

renglones para dar sensación de un conjunto equilibrado. La regularidad se refiere más bien a las
formas de las letras, ajustada o no al modelo caligráfico, y a la separación de palabras y renglones.
10º CONTINUIDAD: Es la fijeza o persistencia de las constantes gráficas, tanto en sus

elementos constitutivos o formales como en los estructurales ya señalados. Su alteración se llama
discontinuidad.

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3. - PROCESO DE ANÁLISIS DE MANUSCRITOS Y FIRMAS
3.1. PATRONES DE CONFRONTACIÓN
Antes de entrar directamente en el estudio relacionado con la verificación de la falsedad o

autenticidad, será indispensable detener la atención en las piezas auténticas a ser usadas en esas
verificaciones.
El patrón consiste en el modelo que se toma como punto de partida para las comparaciones.
Todas las piezas y objetos pueden servir como patrones. Cuando se trata de grafismos, se requieren
patrones gráficos (Patrón de confrontación, pieza de comparación, pieza de cotejo, patrones de
comparación, patrones de cotejo, pieza paradigmática, son expresiones sinónimas).
Los patrones gráficos de confrontación deberán satisfacer cuatro requisitos:
a) autenticidad:
b) adecuación
c) contemporaneidad
d) cantidad.
AUTENTICIDAD: son de origen cierto, emana de la persona calificada para producirlo.
ADECUACION: grafías producidas en las mismas condiciones que la pieza cuestionada. Hay que
tener en cuenta el Campo Gráfico, Posición del Escritor, Materiales empleados, Estado
psicosomático.
Por ejemplo si el cheque contuviera líneas de pauta para recibir la firma del que lo emite, el espacio
inicial destinado a las tres firmas debería ser también pautado. Las pautas guardarían, en cuanto
fuera posible, los espacios del cheque, con el mismo largo.
CONTEMPORANEIDAD: se debe delimitar, porque no es contemporáneo solo lo producido en el

mismo día. Como el grafismo de las personas está sujeto a variaciones, que luego se van
automatizando, es conveniente tener patrones gráficos anteriores y posteriores a la pieza cuestionada
aproximadamente dos años, no más. Las firmas producidas en diferentes momentos y fechas, dentro
de periodo considerado contemporáneo, son más importantes que las numerosas firmas producidas
en solo acto (como lo son los cuerpos de escrituras o cuerpos de firmas)
CANTIDAD: Si las piezas cuestionadas fueran numerosas y extensas, la cantidad de patrones podrá
ser reducida. Pero si hubiera una única firma cuestionada, se debe exigir un mayor número de firmas
patrón. Es preciso tener en cuenta que la exigencia de un gran número patrones, deviene de la
necesidad del perito de verificar hábitos gráficos, fijando al mismo tiempo el campo de las
variaciones naturales.

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4. - EXAMEN DE FALSIFICACIONES
4.1. CALCADOS
Un calcado es un dibujo de una escritura o firma
1. - TIPOS 2.- FACTORES DE DETECCION

1. - CARBONICO (mediante 1.- Vestigios de carbón depositados en el papel o
el empleo de papel carbónico depósitos de grafito.
debajo del original) 2.- Hendiduras o depresiones debajo del papel
GRAFITO (mediante el 3.- Pobre calidad de las líneas.
empleo de un lápiz) 4.- Rasgos de ataque y finales romos
5.- Borraduras
2. - LUZ TRANSMITIDA 6.- Levantamiento del elemento escritor
(por transparencia) 7.- Firma original.
3.- IDENTIFICACION
1.- Como falsificación: usualmente es de fácil determinación,
especialmente si se localiza la firma original, tomada como
modelo.
2.- Para determinar la autoría: es prácticamente imposible

lograrlo ya que el calcado consiste en dibujar la escritura de
otra persona.
4.2. IMITACIONES
Es la copia de un escrito o firma o falsificación con modelo a la vista
1.- GENERALIDADES Se realiza 2.- FACTORES DE DETECCIÓN al

tomando una firma como modelo y comparar con escritos o firmas
se copia indubitados.
1.- Un semidibujo 1.- Calidad de las líneas y ritmo
2.- Un intento de hacer aparecer la 2.- Rasgos de ataque y finales
escritura propia como la de otra 3.- Levantamiento del elemento escritor
persona y retoques
3.- Práctica de la escritura de otra 4.- Variaciones en la formación de las
persona (asimilación de los hábitos de letras.
otro) 5.- temblores
3.- IDENTIFICACION
1.- Como falsificación: puede ser dificultosa. Depende de la
habilidad para escribir del autor y de la victima.
2.- Para determinar autoría: extremadamente difícil dado que las

características normales del escritor están generalmente ocultas; sin
embargo resulta extremadamente complicado para un escritor
ocultar todas sus propias características escritúrales.

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4.3. FALSIFICACIONES A MANO LIBRE
Son aquellas donde el falsificador después de varios ejercicios consigue realizar una copia
sin necesidad de modelo. También se los denomina imitaciones ejercidas o imitaciones de
memorias.
1.- GENERALIDADES: el escritor 2.- FACTORES DE DETECCIÓN al

conoce cómo escribe la victima comparar con escritos o firmas
1.- Un semidibujo indubitados.
2.- Un intento de hacer aparecer la 1.- Calidad de las líneas y ritmo
escritura propia como la de otra 2.- Rasgos de ataque y finales
persona. 3.- Variaciones en los automatismos.
3.- IDENTIFICACION
1.- Como falsificación: puede ser dificultosa. Por lo general el
falsario tiene mayor habilidad escritural que la victima.
2.- Para determinar autoría: extremadamente difícil dado que las

características normales del escritor están generalmente ocultas.
4.4. AUTOFALSIFICACION
Calcos o imitaciones concretados por el autor con la intención posterior de negar la escritura
o firma.
1.- GENERALIDADES: 2.- FACTORES DE DETECCIÓN: es muy

1.- Hacer aparecer la escritura difícil su detección al comparar con escritos o
propia como la de otra firmas indubitados.
persona 1.- En la diferencia del estado de espíritu del auto
2.- Transplante de escrituras falsario: desea que a la brevedad sean
o firmas descubiertas, en tanto que el falsario las procura
3.- Mera negativa de esconder.
autenticidad o genuino 2.- En los casos de auto falsificación por calco, él
es el primero en señalar dónde podría ser
localizada la matriz, cuando aún ni siquiera el
calco se halla caracterizado.
3.- IDENTIFICACION
1. - En el auto disfraces los elementos morfológicos sufren modificaciones
parciales o totales, otras características permanecen invariables.
2. - En las falsificaciones sin imitación como en las imitaciones de

memoria los cotejos revelarán discrepancias extrínsecas en los
componentes formales.
3. - Por lo general en las minucias, la perfección; en los aspectos más

significativos, la antítesis.

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5. - ALGUNOS PROBLEMAS DOCUMENTOSCOPICOS.
5.1. DOCUMENTO FIRMADO EN BLANCO
Para un análisis pericial es relativamente difícil, en algunos casos, aun cuando el texto haya sido
producido con posterioridad a la firma, el perito no dispondrá de elementos que permitan la afirmación en ese
sentido; pero en un gran número de ellos, la pericia consigue señalar indicios expresivos y algunas veces
hechos denunciadores de una anormal confección del documento.
El fraude que, en muchos casos, no ofrecerá elementos suficientes para una conclusión, el perito
difícilmente podrá concluir que un documento no fue firmado en blanco. Cuando al perito le es sometida la
cuestión, rara veces el perito podrá afirmar que un documento no fue firmado en blanco, limitándose a
informar que no encontró elementos que permitan una respuesta positiva.
TECNICAS PARA RECONOCER UN AGREGADO:
Podrán ser reconocido a través de.

1. Empleo de Tintas diferentes
2. diferencia de edad de la tinta
3. empleo de bolígrafos o plumas diferentes
4. génesis gráfica distinta (dos personas diferentes)
5. diferencia de grafismos: se citan la aglutinación de los caracteres, la reducción del calibrado y los reflejos
para evitarlos. La aglutinación se verifica cuando el escritor, sin disminuir la altura de las letras, las
comprime entre si reduciendo el ancho y los trazos de ligadura (aparece entre vocablos o cuando el
sector no es suficientemente extenso como para contener todo el trecho a ser adicionado. En la reducción
del calibrado el tamaño de las letras es disminuido, tanto en la altura como en el ancho (la interpretación
de esas anomalías gráficas como indicio de agregado necesita ser procesada con cuidado, tomando en
cuenta los hábitos del escritor).
6. prioridad de asentamientos, sea entre rasgos cruzados, sea en el pasaje de un trazo doblez u otras
condiciones físicas del soporte.
7. defectos del grafismo, aglutinamiento, reducción del calibrado, reflejos de evitamientos.
El Perito Calígrafo no deberá entrar en el terreno subjetivo, deberá descubrir los hechos físicos. Deberá encontrar
elementos físicos indubitables que lo conduzcan a un diagnóstico preciso. 1
5.2. EDAD DEL DOCUMENTO Y TINTAS
Con respecto a la edad de los documentos: es una cuestión generalmente mal propuesta en la vida
judicial. Con frecuencia, solo deseando saber si un documento fue o no elaborado en la fecha consignada en
él, se pregunta: ¿en qué fecha se hizo ese documento? ¿hace cuánto tiempo que la tinta de escribir está
asentada en la pieza en cuestión?.
En general, no ofrecen oportunidad para una respuesta positiva, a no ser la declaración de que es
prácticamente imposible establecer la edad absoluta de un documento o de un trazo a tinta de escribir. Para la
solución judicial bastaría demostrar que la escritura o el documento no podría haber sido producido en la
fecha declarada en él, pero jamás dar una respuesta categórica sobre la edad del documento o tinta.
Con respecto a la edad de las tintas: actualmente es difícil determinar. Tiempo atrás se facilitaban
algunas soluciones a este problema, pero hoy en día, con los nuevos métodos de escritura y empleo de
utensilios como el bolígrafo, ello no es posible. Los autores FRANCISCO ANTON BARBERA Y
FRANCISCO MENDEZ BAQUERO citan a Larry F. Stewart y Susan l. Guertin que trascripto dice: “...en
un articulo titulado “Determinación de la edad de una tinta. Estado actual de las investigaciones” publicado
en la Revista Internacional de Policía Criminal (marzo-abril 1991, Nº 429) hacen una exposición del tema y
1
JOSE DEL PICCHIA (HIJO), CELSO DEL PICCHIA, TRATADO DE DOCUMENTOSCOPIA, ED. La Rocca, Bs.
As. 1993, Pág. 358 y sgts.

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llegan a la conclusión de que, si se confirman que las curvas de envejecimiento son coherentes y fiables, será
posible establecer la antigüedad de muchas tintas de uso corriente, siempre que estén identificadas
previamente y la muestra de tinta en estudio se conserve en idénticas condiciones que la muestra de
referencia o en circunstancias que hayan acelerado su envejecimiento.” En verdad, sería ideal precisar la
veteranía de cualquier tinta y de este modo esclarecer multitud de casos de falsificación que integran la
totalidad de un documento, pero, la antigüedad de las tintas secas de escribir, constituye un problema cuya
resolución técnica fiable no se ha conseguido hasta hoy.
En el VIII Simposium de Policía Científica de los países integrados en la OIPC – INTERPOL,

España entre ellos, celebrado en diciembre de 1986 en Saint Cloud (Francia) ratifican que en las cuestiones
planteadas en esta materia, no existen posibilidades de solventarlas con un mínimo de honradez.
5.3. FIRMAS FOTOCOPIADAS: Hoy día, ante el avance tecnológico, los peritos han aportado
interesantes trabajos en Seminarios y Congresos en Documentoscopía.
Las fotocopias “ocultan” los levantes del elemento escritor en los empalmes cuidadosos, los retoques
diminutos, algunas presiones, velocidad, etc., y también la dificultad que puede ocasionar la calidad de la
reproducción a través de la fotocopiadora.
El mismo FERNANDO LOPEZ PEÑA2 tuvo que rever sus primeras opiniones, afirmando que
puede ser peritado un documento fotocopiado, pero “para establecer hasta dónde puede llegar el peritaje
caligráfico en esta cuestión, debemos diferenciar dos posibilidades: 1) que los elementos externos o formales,
es decir los que pueden ser observados en una fotocopia, tengan importancia o trascendencia pericial
suficiente para fundar una conclusión negativa de igualdad de autoría; 2) que esos elementos formales,
estructurales o externos, sean concordantes con los indubitados que se tienen para comparación”
Para el primer caso no ofrece mayores dificultades para el perito para que se expida por la negativa en
forma más concluyente; en tanto que en la segunda ofrece dificultades para una conclusión positiva. En este
caso el perito debe cuidarse de la posibilidad de una falsificación por composición, trucado o hecha por un
falsificador más o menos hábil.
5.4. FIRMAS SCANEADOS

COMO DETECTARLAS: Primera etapa de la investigación: consiste en observar con auxiliares ópticos los
trazos de las firmas cuestionadas. Los elementos ópticos consisten en lupas de 10X y lupas binoculares de
20X a 40X (X: cantidad de veces que se aumenta la visión humana). Segunda etapa: observar detenidamente
en los trazos de las firmas cuestionadas si se observa “el punteado policromático de la impresión
computarizada” que se materializa por la degradación de la tonalidad de los colores en los trazos o por el
clásico punteado multicolor de la impresión computarizada.
COMO PREVENIRLAS: de todos los elementos escriturales empleados actualmente, existe una cuyas
cualidades son imposibles de reproducir por computadora: el simple y económico bolígrafo con tinta pastosa
de coloración azul, al que comúnmente denominamos “birome”. En los trazos de las firmas cuestionadas se
observan surcos y estrías (causadas por defectos de impregnación de la esfera del bolígrafo) producidas por
el instrumento escritor, hecho relevante e importantísimo porque revela cómo se produjeron esas firmas. Las
tintas fluidas no presentan las estrías o la falta o exceso de entintado que dejan las pastosas.
2
LOPEZ PEÑA, FERNANDO. CASA, EDUARDO “LA PRUEBA PERICIAL CALIGRAFICA” ED. ABELEDO-
PERROT, SEGUNDA EDICIÓN, Bs. As. 1993, PAG. 93

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6. - EL INFORME PERICIAL
El informe pericial comprenderá:
1. Descripción de la persona o cosa que sea objeto del mismo en el estado o del modo
en que se halle.
2. Relación detallada de todas las operaciones practicadas por los peritos y sus
resultados.
3. Las conclusiones que, en vista de tales datos, formulen los peritos conforme a los
principios y reglas de su ciencia o técnica.
La objetividad y la validez científica de los informes periciales se basan en una metodología

seria y contrastada y en una serie de exámenes instrumentales que ofrezcan datos válidos,
fiables y verificables por otros especialistas.
La conclusión: es donde el experto expone en forma resumida los resultados alcanzados,

pueden tener tres variantes:
1. Cuando la afirmación es en forma categórica o asertiva, demuestra que el perito, una

vez valorizadas todas las circunstancias del caso, ha encontrado razones técnicas que
no dejan en su ánimo lugar para ningún tipo de dudas.
2. Cuando el perito concluye “pericialmente resulta” “pericialmente puede atribuirse”
“pericialmente no puede atribuirse”, es cuando se pide una pericia para determinar la
autenticidad o la falsedad de un escrito que, comparado con el indubitado o
indubitados, ofrece mayor cantidad de elementos a favor de un de los dos extremos
posibles. Como se ve, usando términos u otros análogos, informa que su ciencia le
indica tal o cual afirmación, pero, como usa una ciencia interpretativa, y ante la
existencia de elementos a favor y en contra de aquella, se inclina o define por uno de
los dos extremos, en razón de su personal valorización y profesional interpretación.
3. Cuando el perito concluye “no es posible determinar...” es cuando reconoce ante el
juez que su ciencia no puede aportar una definición útil al proceso.
A modo de ejemplo cito algunas conclusiones:

 El texto o firma es auténtica.
 El texto o firma es falsa, no pudiendo determinarse el autor.
 Por las características de las piezas sometidas a pericia no permiten
pronunciamientos fiables sobre el extremo interesado
 El texto o firma es falsa, siendo el autor ZZZ
 El documento estudiado es auténtico, pero ha sido alterado en los elementos
expuestos en el cuerpo del presente informe y dictamen pericial.
 El documento estudiado no presenta alteraciones al ser examinado con los medios
técnicos disponibles
 La firma y el texto dactilografiado, al ser examinado con los medios técnicos
disponibles, no permiten pronunciamientos si cuál fue inicialmente signado.

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