Caligrafía II - PROFESOR Ca.P.N. JORGELINA ANDREA LÓPEZ.

Distintos tipos de Plumas

PLUMAS METÁLICAS

Plumas de acero de inmersión y su evolución, destacando los principales fabricantes y modelos de plumas,
pioneras en el arte de escribir.

Las plumas son dispositivos terminados en punta, más o menos afiladas, generalmente divididas en el
medio, con la propiedad de retener tinta y esparcirla de manera homogénea sobre la superficie, con el
objeto de trazar las líneas que forman la escritura.

Le antecede el uso de las plumas de pato y caña, tema que en este apunte no se explayara, habiendo sido
contenido central en otra oportunidad.

Si bien las primeras referencias sobre las plumas metálicas datan del 1.800, existe evidencia de que con
anterioridad se han intentado hacer en metal, e incluso se han encontrado juncos o cañas huecas armadas
con puntas de cobre del 3500 a.c., también en la época medieval se hallaron evidencia de la construcción
de dispositivos metálicos especialmente en oro o plata, si bien los prototipos logrados imitaban la forma
de las puntas de caña o pluma de ave con que se escribía, éstos no llegaban a lograr la funcionabilidad
necesaria para escribir de manera cómoda y fluida, sin embargo el metal, que era escaso, con
características brillante y duradero, daba un signo de distinción y buen gusto, aunque su función se
limitaba a lo decorativo.

Por ello lo importante, más que determinar quién inventó la pluma metálica, sería establecer quién logro y
cuándo se obtuvo la suficiente habilidad y capacidad técnica para hacer que la pluma lograra
eficientemente escribir, lo que muchas veces se había intentado con resultados mediocres. Fueron los
insuperables problemas de fabricación lo que retrasó su aparición tal como las conocemos hasta principios
del siglo XIX.

A partir de ese momento, la fabricación industrial de las plumas termina con los artesanos y todos los
experimentos anteriores.

Dentro de las fábricas de plumas metálicas más destacadas y cuyos prototipos se utilizan hasta el día de
hoy podemos mencionar, entre muchas a Perry, Soennecken y Gillott:

 James Perry siendo un maestro de escuela e insatisfecho con la calidad de las plumas existentes,
comenzó a hacer plumas de acero a mano. La firma se fundó en Manchester como James Perry and Co. en
1824, paro luego mudarse a Londres, donde fabricaron y vendieron plumas y lapiceros, lápices, bandas
elásticas y tinta. Desde 1829, la fabricación de las plumas Perry estuvieron a cargo de Josiah Mason
(industrial inglés, dedicado a la fabricación de bolígrafos y otros oficios), que en su momento fue
considerado como el mejor fabricante de plumas. La excelencia de sus productos los llevó rápidamente a
la vanguardia de la nueva industria, exportando plumas y bolígrafos a todo el mundo. En 1876, cuando la
empresa se convirtió en una compañía de responsabilidad limitada, pasaron a ser uno de los mayores
fabricantes de plumas del mundo. Por cuestiones empresariales y algunos problemas financieros la
empresa fue trasferida e incorporando nuevas manufacturas, transcurriendo el tiempo hasta que, en
1961, British Pensers adquirió los negocios de bolígrafos de Perry & Co y otros fabricantes como John
Mitchell y Joseph Gillott.

 Soennecken, fue uno de los fabricantes más importantes de plumas de Alemania, que además dio un
gran impulso a la alfabetización desde finales del siglo XIX, no solo con la producción de los elementos
necesarios para la escritura, sino además fue un verdadero innovador. Entre los productos destacados
cuenta con una línea de tinteros involcables, los cuadernos para caligrafía y muchos de los elementos que
aún se utilizan, como por ejemplo la perforadora de papeles. Sus plumas fueron manufacturadas con una
perfección digna de la fabricación alemana, en los establecimientos que la firma poseía en Boom, Berlín y
Leipzig. Su distribución tenía alcance en toda Europa, pero fueron muy escasas en el continente
sudamericano.

 Joseph Gillott, no solo un pionero en la producción en escala de plumas (que comienza en Birmingahm,
alrededor de 1827), sino además un introductor de métodos de manufactura, que luego imitarían muchas
de las compañías competidoras, incluso fuera de Gran Bretaña. Guillott utilizo para el estampado de sus
plumas aceros Sheffield y procesos minuciosamente cuidados, por eso hoy las plumas producidas a
mediados del siglo XX son buscadas por los calígrafos más exigentes. Las plumas de inmersión, se
diferencian por su numeración, entre las más nombradas podemos mencionar: las plumas Perry 341
también llamada “cucharita”, Soenncken 2, 2 1/2, 3 y 3 ½, también conocidas como “góticas” y las Gillot
170, son las más usadas y las que en la actualidad pueden encontrarse disponibles para adquirir, sin
embargo, se debe tener conocimiento que originariamente la fabricación contemplo innumerables
numeración y modelos de cada una de las plumas. Solo nos estamos refiriendo a una porción mínima del
“universo” de las Pumas de inmersión, entendiendo que explayarnos más, escapa a la finalidad del
presente apunte introductor. Perry 505, Soennecken 3.

Los avances de la humanidad y el proyecto del periodista e inventor húngaro – argentino Ladislao José
Biro, sobre la creación de una pluma antimanchas (harto de las plumas de inmersión, de sus atascos y sus
manchas de tinta, se puso a pensar un sistema alternativo) así fue como cambió la forma de escribir del
mundo entero patentando en 1938, el bolígrafo.
TINTAS ESTILOGRÁFICAS

Las tintas estilográficas, básicamente son un compuesto de base acuosa y anilinas colorantes solubles en
agua. También puede incorporar pequeñas proporciones de otros componentes que le darán distintas
cualidades, son tintas utilizadas en plumas estilográficas.

Al escribir con plumas y tinta se puede notar por las características del trazo cual es la calidad de los
componentes de la tinta, cuanto más alta sea su gama, mejor sensación de trazado se obtendrá, ya que no
tienen la misma molida de pigmento las de gama alta que las de gama media y baja. Como bien sabemos,
a mayor calidad mayor precio. Eso no significa que no podamos trabajar de manera correcta a un precio
menor, existen tintas de baja calidad que igualmente cumplen la función logrando la formación de
caracteres gráficos correctamente.

Las diferencias de gamas entre tintas estilográficas, las proporcionará siempre sus componentes al
fabricarla y las proporciones de estos, existiendo muchas fórmulas para su obtención, podrán estar las
compuestas por pigmentos, los agentes molidos que aportan color a la tinta; agua destilada, que es la
dilución de esta; glicerina para que sea compacta pero que deslice y fluya por la pluma y resina, para
forzar la permanencia de la misma; más allá de la purpurina y el aromatizante de las tintas con fragancia y
brillantes.

La utilización de pigmentos en la fabricación de las tintas estilográficas, abre un abanico de posibilidades,

ya que los hay naturales como por ejemplo el hollín, o los derivados del mundo mineral como los
pigmentos procedentes de los óxidos del hierro o de las tierras ocres y últimamente se están usando los
nanopigmentos, tecnología basada en la mezcla de arcillas especiales y colorantes orgánicos. También
existen las tintas estilográficas no pigmentadas “estándar”, que no llevan pigmentos ni partículas añadidas
más allá del colorante, las cuales están compuestas por tintes formado por anilinas (pequeñas partículas
solubles) y agua.

Las plumas estilográficas desde siempre han sido utilizadas en diseño gráfico, ingeniería y arquitectura,
aunque su uso está extendido a casi todos los oficios en los que se escriba sobre papel. La gran ventaja de
las tintas para estilográfica radica en sus brillantes colores, producto de aditivos ópticos que los realzan.
Además, no es corrosiva, carece de sedimentos, por lo que fluye con gran facilidad.
Una de las contras de las tintas estilográficas, son los aditivos agregados que pierden propiedades con la
exposición a los rayos UV, de manera que, con el tiempo, los colores terminan por apagarse o
desaparecer. Por esta razón, este tipo de tinta no es adecuada para ser expuesta a la luz ni para ser usada
en carteles o avisos instalados en el exterior, los colores oscuros (los negros y marrones) son los que mejor
aguantan la exposición al sol.

La tendencia de la tinta a presentar cambios en la intensidad del color a lo largo del trazo es una cualidad
que también depende del resto de los componentes de la escritura; un papel con poca absorción
(satinado) favorece la acumulación del pigmento en ciertas zonas antes del secado. De igual forma,
plumines medios o anchos proporcionan un caudal de tinta adecuado para apreciar esos cambios de
intensidad. Es necesario prestar atención a la combinación tinta pluma-papel, pues el rendimiento de cada
uno depende de los demás.

En la etiqueta del producto suele aparecer rotulada tinta de pluma estilográfica (en inglés fountain pen
ink), cualquier tinta que tenga una composición con otra base, como alcohol o aceite, o que presente
elementos no solubles, no deben usarse nunca con una pluma estilográfica. Por eso debemos evitar tintas
rotuladas para dibujo (drawing), caligrafía (calligraphy) o tinta china (Chinese\India ink), ya que causarán
daños irreparables en la pluma.

Este tipo de tinta requiere algún tiempo para secar correctamente, lo que explica que, si no se tiene
cuidado, pueda manchar. Al ser soluble, una simple gota de agua que caiga sobre un escrito con esta tinta,
provocará el borrado del texto.

Respecto a la categorización de una tinta conforme sus características físicas se deberán tener en cuenta,
su fluidez, su permanencia y la carencia de posos (sedimento que se deposita del líquido). Existe diversa
presentación el producto, desde un simple recipiente de plástico hasta un frasco de cristal de Murano con
inserciones de plata. La conjunción de todos los elementos expuestos, hacen que la creación y
comercialización de un producto competitivo sea un trabajo que pocas empresas son las capaces de
lograr, tratándose del logro de sacar.

A nivel mundial, podemos mencionar seis marcas disponibles en el mercado: * Tinta Diamine * Tinta Pilot
* Tinta Montblenc * Tinta Waterman * Tinta Pelikan * Tinta Rohere & Klingner.

La Tinta Pelikan 4001 es la elección disponible en nuestro mercado, de gama media-baja, que permite un
uso óptimo a un precio accesible. Además, permite la definición de líneas claras, presentación en frascos
de 30ml y 60ml. Hace casi 200 años que el químico alemán Carl Hornemann, comercializó los primeros
productos de escritura de ésta empresa, aunque no fue hasta 1871 cuando se dio a conocer mediante el
logotipo del famoso pelícano símbolo de estos productos. En la actualidad presenta 13 colores y cada año,
desde 2012, comercializa un color nuevo en edición limitada.

Pautado del soporte para la formación de letras caligráficas

Métodos de Caligrafía
DISTINTOS TIPOS DE LETRAS

Letra Redonda o francesa

La escritura redonda, llamada también francesa, por su país de origen, proviene de la letra financiera que
se usaba en el siglo XVII, derivada a su vez del carácter gótico e italiano, según lo aclara Francesco
Lamanna, en su libro “Modelli de Caligrafía” pág. 21 de la 2° edición, publicada en milano en 1920.

El calígrafo Santiago de la Rue- considerado como el creador de la letra redonda- publico en el año 1563,
las primeras muestras, ando reglas para su formación, proporción y ligado. Desde entonces empezaron los
franceses a enseñarla en las escuelas, como carácter cursivo, hasta principios del siglo XIX, en que
introdujeron la escritura inglesa.

La letra redonda, en las obras de Lucas Materot (1604) y Barredor (1628), es cuando alcanza mayor
perfección, pues fueron ellos quienes le dieron su verdadero carácter y fundada teoría, según loa firma
Torcuato Torio de la Riva y Herreo, en su libro “Arte de escribir por reglas y con muestras, según la
doctrina de los mejores autores antiguos y modernos, extranjeros y nacionales” y que publicaron en
Madrid en 1798.

El uso de la letra redonda se extendió en varios países de Europa, por su fácil ejecución y la sobria
elegancia de sus líneas, pero en la actualidad solo se practica como letra caligráfica, figurando en los
programas de las escuelas medias de casi todas las naciones. Los calígrafos modernos han pretendido
modificar sus sencillas reglas y rasgos, nada han hecho en su beneficio, sino conspirar contra la pureza de
su estilo.

El papel debe colocarse paralelo al borde de la mesa o pupitre. La pluma se apoyará perfectamente sobre
el papel, en posición oblicua haciendo coincidir su perfil con la diagonal de 45 grados (figura n ° 1). La
lapicera se toma con los dedos algo encogidos de modo que su dirección sea más bien vertical que
tendida, como se indica en la figura n ° 8. Para conseguir nitidez en los perfiles es indispensable no cargar
la pluma con mucha tinta para producir los llenos con uniformidad, tampoco deben ejercerse mayor
presión en ella sobre el papel, no hacerla girar sobre sí misma, por cuanto los trazos gruesos tienen que
corresponder, en lo posible a su propio ancho. Es así que, para cada tamaño de letra se usara una pluma
adecuada, cuyo número está indicado por la propia proporción de la escritura redonda cinco veces del
acho de la pluma colocada en posición normal (figura n ° 1).

En lo que respecta a la ejecución de casi todos los métodos modernos sostienen que las letras deben
formarse sin levantar la mano, con lo cual se consigue mayor velocidad en la escritura. Siguiendo a los
autores clásicos el sistema tiene por principio que todos los rasgos de la letra redonda se hacen de arriba
hacia abajo, su fundamento es: si todos los trazos gruesos semejantes – superiores o inferiores-, tienen
que ser del mismo ancho, lógicamente hay que manejar la pluma en un solo sentido, ya que se constituyen
para que dejen caer más tinta y abra sus puntos cuando desciendan, aunque no se ejerza presión.
Además, el argumento de la mayor rapidez, es deleznable: con los dos procedimientos se puede escribir a
igual velocidad.
Las letras se empezarán siempre por la parte superior del rasgo izquierda: las de ojal alto, desde el
nacimiento de trazo recto. En la figura n ° 7, las flechas indican el punto de arranque y dirección del
trazado.

Modelos
Letra Bastarda

Modelos
Letras Góticas

Letra gótica antigua o inglesa

Letra gótica moderna o alemana

Letra Magistral Inglesa
 Mayúsculas

Letra Romana Antigua - Minúsculas y Mayúsculas

Letras Capitales Ornamentales

Entre las letras caligráficas más usuales, hay algunas que no se prestan a ser modificadas, para tomar las
formas cursivas, tales como las góticas y la romana o sepulcral, y sus derivadas. Los caracteres que tienen
esa condición, se llaman letras de adorno. No es, por lo tanto, letra de adorno la redonda, ni la bastarda, ni
la inglesa, las cuales efectivamente permiten ser enlazadas y tomar forma de cursivas.

La letra que lleva adornos (esto es, trazos que no son propios de ella, sino agregados que la embellecen) se
llama “ornamentada”. De esta manera que no es lo mismo: letra de adorno, que letra con adorno.

La primera, como se dijo en el párrafo anterior, es la que carece de formas cursivas, mientras la segunda,
es cualquier carácter de letra que lleva ornamentación; así lo explica Rufino Blanco y Sánchez en su libro
“El arte de la escritura y de la Caligrafía” (1919).

A las letras de adorno se las llama también de imprenta, porque desde Aldo Manuzio creó sus tipos sobre
las bases de los caracteres romanos, se utiliza para la impresión todos sus derivados.

La invención de la imprenta en 1440, lejos de traer la decadencia de la caligrafía, influyó notablemente en

su perfeccionamiento, por cuanto permitió divulgar la obra de los grandes pendolistas del Renacimiento,
al mismo tiempo que se encomendó a célebres artistas, el trazado de letras ornamentales.

La ornamentación que se utilizó principalmente para las letras iniciales o capitales, consistía en los
primeros tiempos, en lacerías y figuras de animales, fantásticamente entrelazados, luego, las letras
miniadas impusieron su estilo en todo el Medioevo. En esta época, un factor esencial interviene en la
decoración de las letras: el color.

El oro, el rojo, la plata y el azul, pero, sobre todo, los dos primeros, desempeñaron un papel
importantísimo en los trabajos de los calígrafos.

El Renacimiento muestra predilección por los marcos cuadrados. Meyer en su obra “Manual de
Ornamentaciones” (1929) menciona la belleza de las creaciones que los calígrafos ejecutaron durante el
Renacimiento, entre las que se encuentran las más hermosas realizaciones que jamás produjo la escritura
decorativa.

Por lo que se refiere a las numerosas denominaciones técnicas de las escrituras usuales contemporáneas
sólo podemos decir que impera gran arbitrariedad y confusión con su empleo, a tal punto que hay que
renunciar a enumerarlas.