UNIDAD 1:

COMPARANDO LECTURAS
LITERARIAS

LITERATURA CONTEMPORÁNEA
 OBJETIVO:

OA 1: Formular interpretaciones de obras

que aborden un mismo tema o problema,
comparando:
• La relación de cada obra con sus contextos
de producción y de recepción (historia, valores,
creencias, ideologías, etc.).
• El tratamiento del tema o problema y perspectiva
adoptada sobre estos.
• El efecto estético producido por los textos.
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 LA LITERATURA Y EL MUNDO CONTEMPORÁNEO

CONTEXTO LITERATURA CONTEMPORANEA:

XIX • REVOLUCIÓN INDUSTRIAL

LO
EL SIG • AVANCES CIENTÍFICOS
D
A DAS • DOMINIO DE LA BURGUESÍA
É C
SD
IMA
ULT
• CONFLICTOS SOCIALES: BURGUESÍA RICA Y
PROLETARIADO MÁS PRECARIO.
DES • LA CRISIS SE VIO REFLEJADA EN LA CRÍTICA Y
UDA
LA S CI MENTALIDAD EUROPEAS DE FINES DEL S. XIX
C I Ó N DE PRINCIPALMENTE DE: Friedrich Nietzsche y Karl Marx.
NIZ A
ER
MOD
 CONTEXTO DE PRODUCCIÓN DE LA LITERATURA
CONTEMPORÁNEA

TODAS LAS MANIFESTACIONES DE LA LITERATURA DEL SIGLO XX .

INFL
UIDA
S PO
R:

IMPORTANTES DESCUBRIMIENTOS QUE REVOLUCIONARON EL QUEHACER

CIENTÍFICO.

EL PENSAMIENTO FILOSÓFICO E HISTÓRICOS TUVIERON INFLUENCIA EN LA

FORMA DE COMPRENDER EL MUNDO Y EL HOMBRE.
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 TEORÍA DE LA RELATIVIDAD DE EINSTEIN Y EL
DESCUBRIMIENTO DE LA RADIOACTIVIDAD

DESAFIARON:

“
CONCEPTOS DE LA FÍSICA TRADICIONAL Y DERRIBARON MUCHAS CERTEZAS
RESPECTO DEL UNIVERSO, LA MATERIA, EL TIEMPO Y EL ESPACIO. (DESAPARECE
EL NARRADOR OMNISCIENTE). PUNTOS DE VISTAS DE LOS PERSONAJES.

LAS TEORÍA DE JUNG Y EL PSICOANÁLISIS DE FREUD:

SUBCONSCIENTE E INCONSCIENTE AFECTAN NUESTRA VIDA

PSÍQUICA (MONÓLOGO, SOLILOQUIO, CORRIENTE DE LA CONCIENCIA.

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 LAS GUERRAS MUNDIALES, CONFLICTOS SOCIALES, IDEOLOGÍAS: MARXISMO Y
NAZISMO; LAS REVOLUCIONES: RUSA – MEXICANA, GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
(GEN. 27) FEDERICO GARCÍA LORCA (GEN. 98) MIGUEL DE UNAMUNO

PONEN EN DUDA:

EL MITO DEL RACIONALISMO

Las herramientas tecnológicas concebidas por la inteligencia

humana no conducían necesariamente a la creciente “felicidad”
anticipada para una humanidad iluminada por el conocimiento
racional.

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 En este contexto, la psicología existencial, cuyos máximos
exponentes son Kierkegaard y Sartre, destacaban el
carácter limitado y subjetivo del conocimiento humano y la
alienación del hombre en la sociedad contemporánea.

En la segunda mitad del siglo, el acelerado desarrollo científico y

tecnológico, especialmente en el ámbito de las comunicaciones y
específicamente de la informática, la globalización, la nueva fisonomía
política del mundo luego de la caída del muro de Berlín, la
desideologización, la cultura de masas y el imperio de la sociedad de
consumo, están imprimiendo nuevos rumbos a la literatura de la llamada
“post - modernidad”, fenómeno que se hace sentir con mayor fuerza a
partir de las dos últimas décadas de ese siglo.

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 LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

• se sumerge en el interior del individuo para explorar

desde allí tanto el propio yo como el mundo que lo rodea,
que muy a menudo es percibido como hostil; y dentro de
él, el otro –los demás seres humanos– como inaccesible.

TEMAS PREFERENTES

La incomunicación, la incomprensibilidad del mundo y de sí

mismo, la subjetivización de la experiencia temporal, la
carencia o problematización de la identidad individual y
colectiva definida en el medio histórico-social (América)
que le ha tocado habitar, y la consiguiente búsqueda de
ella.
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 PROCEDIMIENTOS ESCRITURALES

Alteración del orden temporal, multiplicidad de voces y de

perspectivas, técnicas para representar el subconsciente y el
inconsciente (monólogo interior, corriente de la conciencia), etc., así
como una nueva concepción de la literatura y de sus especies: la
línea divisoria entre realidad y literatura (real/ficticio) se desdibuja
progresivamente, trasgrediéndose la frontera desde ambos
territorios.

“metadiscurso” –discurso que habla de sí mismo, que se toma a sí mismo como

objeto y tema– incorpora a las obras literarias contemporáneas un componente
reflexivo y crítico que llega a constituir en muchos casos una verdadera teoría o
poética interna en la cual se manifiestan concepciones acerca de la literatura en
general, sus funciones, las diferencias o rupturas respecto de concepciones
tradicionales relativas al ser y función de la literatura, de sus formas y estructuras,
del quehacer del escritor, etc.
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 EL MUNDO REPRESENTADO

En la narrativa del siglo XX prevalecen los temas y motivos existenciales, sociales y

míticos.

• Entre los principales motivos existenciales, se cuentan:

✓ la incomunicación
✓ angustia existencial
✓ hastío vital
✓ desamparo
✓ despersonalización
✓ impersonalidad.

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 • Los motivos sociales denuncian la injusticia y la ambición de poder que
deshumaniza a la sociedad y lleva a muchos a la condición de marginales. En
conexión con la problemática social, se presenta el motivo de la violencia,
característico de la literatura hispanoamericana del siglo XX. La aguda crítica
social de muchas novelas hispanoamericanas del siglo XX se enmarca en un
contexto de convulsiones sociales y movimientos revolucionarios, de
inspiración principalmente marxista, que tienen su contrapartida, en
gobiernos dictatoriales.

• Los motivos míticos se vinculan, en Hispanoamérica, al realismo mágico. El mundo

representado por el realismo mágico incorpora los mitos y creencias arraigadas en
la conciencia hispanoamericana y emprende una búsqueda literaria de nuestra
identidad, a través de motivos como la fundación del mundo – Cien Años de Soledad
- y la búsqueda del origen – Los Pasos Perdidos- entre otros.

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 HECHOS RELEVANTES DE PRINCIPIOS DE SIGLO Y SU RELACIÓN CON LA
LITERATURA.
1. TEORÍA DE LA RELATIVIDAD: El
tiempo y el espacio no son abordados de
manera lineal en la narrativa.
2. PSICOANÁLISIS: Para los novelistas
modernos la interioridad del ser humano
y su psiquis es el verdadero escenario.
3. CINE:
4. MARXISMO Y FASCISMO: aparición de
estas ideologías en pugna.
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Se resta importancia al narrador
omnisciente y aparece la multiplicidad de
voces.
Uso de técnicas como corriente de la
conciencia y monólogo interior. Destacan
el papel de los sueños.
El montaje y otras técnicas
cinematográficas van a ser adoptadas
por la literatura.
Los artistas deben elegir entre ambas
ideologías o el arte como refugio frente a
la realidad.
 GÉNEROS CONTEMPORÁNEOS
La literatura contemporánea se caracteriza por el surgimiento de nuevos géneros o
categorías, como:

• La ficción. Es un relato imaginario, aunque refleja ciertos aspectos de la vida real y

de las emociones humanas.

• La novela gráfica. Es un relato extenso, con un argumento complejo y desarrollado.

Se diferencia de un cuento porque el lector conoce tanto la trama como lo que sienten
los personajes.

• La poesía de verso libre. Es una narración de estructura libre en lugar de emplear el

verso. Ciertos autores hasta se atreven a escribir de forma desordenada.

• El cuento popular o fábula. Es un relato breve sobre un tema inventado y con

argumentos sencillos, que deja una enseñanza (o apólogo).

• La comedia. Es una representación de un aspecto alegre y divertido de la vida

13 humana, narrado a través de un conflicto que termina con un final feliz.
 RASGOS DE LA LITERATURA CONTEMPORÁNEA

1. Lector activo:
Al carecer de explicaciones, está obligado a interpretar el sentido
de lo que hacen, dicen o sienten los personajes. Tal como ocurre
en la vida diaria con las personas, el novelista deja a sus
personajes frente al lector con toda la complejidad que poseen.

2. Imaginación creadora:
Los nuevos novelistas, antes que reproducir una situación
histórica, política, social, acuden a la imaginación, inventando
lugares y personajes

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 3. Verosimilitud:
El lector que quiere entender el nuevo relato no debe
compararlo con las situaciones externas consideradas
verdaderas. La verdad de la novela está en el proceso mismo
de creación y no en la exacta reproducción de los hechos
exteriores a ella.

4. Relativismo del narrador:

En una obra contemporánea, al perderse la imagen de una
realidad única, desaparece la figura del narrador como
poseedor absoluto de la verdad. La aceptación de distintos
niveles de la existencia (vigilia, sueño, por ejemplo), hace
imposible que un único narrador pueda captarlos a todos.
Lo que se cuenta se presenta desde diferentes puntos de
vista -varios narradores-, configurándose una visión
múltiple
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