Conclusiones del “Criollismo” 1) La regionalidad es el ámbito cerrado en el cual la naturaleza aparece como símbolo de fuerzas telúricas que determinan

el carácter del hombre americano. 2) En la novela y el cuento predomina lo descriptivo sobre lo psicológico y la realidad refleja la problemática social. 3) El lenguaje de la narrativa regionalista procede del modernismo y revela la preocupación estética de una generación de escritores dedicados a documentar con ritmo poético las estampas impresionistas del paisaje, al cual se suman el vocabulario y los niveles lingüísticos populares. 4) Se denomina regionalismo a una gran corriente de la novela y el cuento hispanoamericanos del siglo XX en la cual el elemento central de su temática es la relación hombre-naturaleza. 5) Tres grandes acontecimientos modifican la conciencia de los intelectuales americanos y se insertan, como consecuencia, un nuevo esquema sociopolítico que tiene sus repercusiones en la novela: La revolución Mexicana (1910), la primera guerra mundial (1914), y la revolución rusa (1917). 6) Los novelistas realizan obras más perfeccionadas desde el punto de vista técnico y de mayor validez universal en cuanto se afincan en la regionalidad peculiar de la naturaleza y el hombre americano. 7) El regionalismo se constituye de un testimonio en el cual se exponen, mediante personajes ficticios, los problemas políticos, económicos y sociales. 8) A partir de la regionalidad, la novela queda unida a la realidad hispanoamericana y, como género, deja de ser un elemento de mero entretenimiento para convertirse en un cuadro representativo de las raíces que unen al hombre criollo con su tierra. 9) Nace una novela en donde el espacio geográfico constituye al centro del mundo narrado.

entre otros. José Eustasio Rivera (Colombia. con participación de un narrador absoluto que espone. Los personajes de sus obras son por lo común víctimas de esa naturaleza americana. 1889-1928). 16) 17) 18) 19) 20) . además sus preocupaciones ideológicas. 12) Las formas de la narrativa responden a los cánones de la novela tradicional: el relato lineal y el tiempo cronológico. Alcides Arguedas (Bolivia. 13) Dentro de los tipos de novela se la puede clasificar como “novela de espacios” por cuanto el mundo narrado se sitúa en un espacio limitado (la región) y se ubica entre la novela de época (tiempo actual) y la novela de sociedad (grupos sociales rurales). Enrique Amorín (Uruguay. Por esto son notoriamente descriptivos. en cuanto se desentienden del peso de las tradiciones europeas y centran su interés en nuestro continente. 11) La temática regionalista ofrece una historia en profundidad de los problemas sociales del hombre americano. 15) Los escritores muestran una definida posición nacionalista en el arte y una conciencia literaria madura. la novela y el cuento comienzan a independizarse de los modelos extranjeros y dan el primer paso hacia la revelación de un mundo propio. inhóspita y grandiosa. y los presentan con exageraciones o idealizaciones irreales. brutal. 1879-1946). Los diálogos se caracterizan por la fidelidad a las hablas locales. Su objetivo principal es lograr la afirmación cultural latinoamericana y proclamar su diferencia con respecto a la cultura europea y universal. Ponen su objetivo en el paisaje antes que en los individuos. Son americanistas también. Conocen a fondo la psicología de los habitantes de esas regiones.10) A partir de las preocupaciones sociales de estos narradores. 14) Entre los autores más representativos encontramos a Mariano Azuela (México. 1900-1960). original y nuevo. 1873-1952).

9) La preocupación de los autores no es solamente estilística. Alejo Carpentier (Cuba. 3) Entre los escritores más importantes encontramos: Manuel Rojas (Chile. con estructura novedosa y contenidos que van de lo personal a lo fantástico que irrumpen en la narrativa. especialmente estimulada por los descubrimientos de la psicología moderna importancia dada al subconsciente por el psicoanálisis. 8) Sus temas son universales. se interesan en crear nuevas estructuras y hay un gran afán experimental. Miguel Ángel Asturias (Guatemala. el realismo mágico y el existencialismo. mediante la incorporación de nuevas técnicas y nuevos lenguajes heredados del vanguardismo europeo. 10) 11) Aparecen tratamientos nuevos del lenguaje. apoyan desde diversos ángulos a la obra de los escritores que se inspiran en los grandes maestros contemporáneos. 6) Se orienta hacia la indagación del yo. 1896). 5) La narrativa vanguardista traslada su escenario al ámbito urbano o cosmopolita. 1900-1942). 1904). . 2) El surrealismo. Surgen juegos con el tiempo y con el espacio. Roberto Arlt (Argentina. 1899).Conclusiones de la “Narrativa Vanguardista” 1) Los escritores rechazan el realismo social del regionalismo y encauzan sus narraciones hacia formas de proyecciones universales. entre otros. con la 7) Sigue corrientes filosóficas como el existencialismo que analizan la situación del ser humano en un mundo absurdo y angustiante. 4) En las corrientes vanguardistas se rechaza el criterio documental o realista de la novela regionalista y se asimilan tendencias procedentes de los experimentos líricos de los escritores de Europa.

). Caracterizada por su rebeldía y por un extremado gusto por la metáfora y el lenguaje barroco. En tanto que el romanticismo. El objetivo es profundizar en la realidad profundizada debajo de las apariencias.12) Se da expresión a los problemas intelectuales del hombre y se escudriña la infraconciencia humana. Renuncian por principio a toda ilusión de realidad (base del arte anterior). el naturalismo y el simbolismo llegaron con cierta lentitud al Nuevo Mundo. para convertirse en testigo narrador-protagonista que ignora el comportamiento de los personajes. los movimientos europeos de Vanguardia de los primeros treinta años del siglo xx encontraron un eco casi inmediato en los centros urbanos más desarrollados de Latinoamérica. Miguel Ángel Asturias aplica el término realismo mágico a su obra. que analizan la situación del ser humano en un mundo absurdo y angustiante. deja de ser narrador absoluto. el cual es el proceso de mitificación de la naturaleza que se observa en la concepción mágica del mundo indígena. 13) 14) 15) 16) 17) 18) 19) 20) . presencia de matices surrealistas. presentaciones cubistas. Su relación con la naturaleza no se basará en la imitación sino en la “violación” de la misma. y hasta tardaron décadas en algunos casos. El hombre contemporáneo se orienta hacia la indagación de sí mismo asistido por los descubrimientos del Psicoanálisis y por ciertas corrientes filosóficas. Lo telúrico puede seguir presentándose pero se le da un tratamiento diferente al tradicional (énfasis en los conflictos anímicos. influjo cinematográfico. el realismo. El narrador de la novela vanguardista. etc. Intentarán expresar su visión de la vida mediante la deliberada deformación de los objetos naturales.

Instituto Experimental de la Asunción III Unidad Literatura Hispanoamericana Joaquina Salas Conclusiones de la Narrativa Contemporánea .

Adriana María Gómez Martínez 5to Bachillerato Sección B Clave 10 .