Física Del Sonido

[AFO018779] IMSV013PO EL SONIDO EN DIRECTO
[MOD016970] IMSV013PO EL SONIDO EN DIRECTO

[UDI100760] Física del sonido
Introducción
Como paso previo al manejo del sonido en directo y la comprensión de sus parámetros, es necesario
entender los elementos propios del sonido y las cuestiones físicas del mismo pues esto nos ayudará a
su posterior tratamiento. A lo largo de esta unidad haremos un repaso a la física del sonido y sus
propiedades
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centrovirtual.murcia.es
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Objetivos
Analizar lo elementos físicos del sonido
Comprender el sonido como onda, valorando las características que lo definen
Entender las propiedades físicas de los materiales en relación a la influencia del sonido sobre
ellos
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Mapa Conceptual
[[[Elemento Multimedia]]]
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1. Física del sonido.
QUÉ ES EL SONIDO.
Podemos definir el sonido como la vibración producida por una onda a través de un medio (aire,
metal, madera, etc.). Esta vibración, en contacto con nuestro tímpano, es transmitida al oído. A
través del oído interno y el nervio auditivo, nuestro cerebro interpreta estas vibraciones
traduciéndolas en un sonido determinado.
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Cuando una partícula vibra significa que está en movimiento próximamente a su posición inicial,
pero, cuando la vibración cese recuperará su posición original. Como ejemplo podemos imaginar
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que, en el caso de lanzar una piedra al agua cuando se encuentra en reposo, se va a producir una
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onda que avanzará y provocará que las partículas asciendan y desciendan en la superficie, pero en el
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momento en que cese, las partículas recuperarán su estado de reposo.
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En cambio, en el aire los movimientos de las partículas se van a producir de forma longitudinal,
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siguiendo el avance de la honda. En el caso de tocar un piano, la percusión de las cuerdas va a
producir una vibración que va a transmitirse sobre las partículas de aire que se encuentran en
contacto con éste y van a moverse de adelante hacia atrás, a la vez van a empujar a las siguientes y
en el momento en que las primeras ondas se retraigan, las segundas las seguirán y de esta manera
se van a propagar por el aire.
Como hemos comentado anteriormente, el sonido es también una percepción del oído humano. Sin
embargo, el oído tiene sus limitaciones en los seres humanos, limitando su escucha a las vibraciones
de las frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 Hz (Hertzios = ciclos completos en un segundo).
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Es decir, este es el rango de sonidos que el oído humano puede apreciar, y no completo, pues el
avance en la edad, enfermedades o incluso el propio entrenamiento auditivo pueden hacer que el
espectro de audición pueda disminuir en mayor o menor medida. Se llaman infrasonidos a las
vibraciones cuya frecuencia es menor de 20 Hz y ultrasonidos a las que se sitúan por encima de los
20 KHz (kilo hertzios).
1.1 CÓMO SE MIDE.
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La alteración que produce la vibración incidiendo en el estado de reposo inicial de las partículas del
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aire, van a derivar en pequeños cambios de presión.
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Las partículas del aire se aproximan y alejan con dichas vibraciones, o lo que es lo mismo, se
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comprimen y expanden. Estos cambios de presión son los que se van a medir. La unidad de medida
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de la presión es el Pascal (Pa).
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Sin embargo, esto obligaría a tratar con unidades demasiado pequeñas, por eso se usará otra
medida relativa: el “Nivel de Presión Sonora” (NPS), que se mide en decibelios (dB). El NPS en
decibelios es el resultado de la siguiente operación matemática: 20·Log10 (presión/Pref), siendo

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“Pref” la presión de referencia = 20·10-6 Pa (=0,00002 Pa). La presión de referencia es la mínima

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que puede detectar el oído humano medio. Con lo que si obtenemos un Nivel de Presión Sonora
(NPS) = 0 dB, diremos que hay silencio.

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En inglés, las referencias NPS se traducen como SPL (Sound Pressure Level), y por influencia,
también en la documentación de habla hispana se suelen encontrar datos en dB.

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Para hacernos una idea de los diferentes valores en dB que puede percibir el ser humano podemos
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citar algunos ejemplos:
25 dB en un dormitorio.
57 dB en conversación.
64 dB en conversación con tono elevado
85 dB en un grito
110 dB en un concierto en directo
120 dB en un motor de avión. Por encima de este nivel se sitúa el umbral de dolor SPL y el
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sonido puede provocar daños en nuestro oído
1.2 FRECUENCIA, MODULO Y FASE
Pasamos ahora a describir estas tres características propias del sonido.
Hablamos de frecuencia de oscilación de una partícula cuando hacemos referencia a la cantidad de
ciclos que completa en relación a un determinado tiempo. Para su medida se utilizan los hertzios
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(Hz), los cuales reflejan cuantas oscilaciones se han completado en un segundo. Consideramos ciclo
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a la sucesión completa que realiza la partícula desde la posición central, hasta que vuelve de nuevo a
la misma, de forma que haga un recorrido desde la posición de desplazamiento máximo y mínimo.
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Piensa como ejemplo que la nota musical La (440Hz) es la representación de una vibración
que se reproduce 440 veces en un segundo. Si consiguiésemos golpear un objeto a la velocidad

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de 440 veces por segundo el resultado es que nuestro oído percibiría la nota La.
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Llamamos tonos puros a los sonidos de una sola frecuencia. Los tonos puros emiten como una
especie de silbido, el timbre y la altura de tono van a variar en función de la frecuencia que lo
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produzca.
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La posición de una partícula va a variar en función de los siguientes factores: frecuencia, módulo y
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fase. Anteriormente, hemos definido la frecuencia. Definimos como módulo a la amplitud que posee
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la oscilación, en el caso de hacer referencia a partículas se va a medir en metros (m), pero si
hacemos referencia a una señal eléctrica se va a medir en voltios (v).

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La fase hace referencia a la posición original de la partícula que vibra en el momento en que
comienza a calcular el tiempo, lo que se traduce en T= 0 s. La fase se mide en radianes (rad) o en
grados (º). 360º=2π rad. Si calculamos el coseno de la fase, nos da un valor entre 1 y -1. En
cualquier analizador de fase podremos ver esta interpretación. Por ejemplo:
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Cuando lo que vamos a observar es la diferencia existente entre dos movimientos de una misma
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frecuencia hablamos de fase relativa. Cuando dos partículas oscilan con la misma frecuencia, pero
una de las dos pasa por cero y la otra no o lo hace en una dirección contraria, van a tener una fase
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relativa distinta a cero. En el caso de que una pase por cero y la otra en dirección contraria, se va a
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obtener una fase relativa de 180º o de π radianes. Si es así y las dos ondas poseen la misma
amplitud, van a cancelarse la una a la otra de forma que se obtendrá un resultado total de cero. Este
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concepto es importante tenerlo en cuenta puesto que más adelante, hablaremos de la cancelación de
fase y los problemas que origina en la captación del sonido en directo
1.3 ESPECTRO.
El espectro es la representación gráfica del conjunto de las frecuencias que forman una señal de
audio. Como sabemos, una señal de audio (pensemos en una voz) no es un tono puro sino una
multitud de frecuencias a la vez. Para obtenerlo se debe calcular la energía que proporcionan las
distintas frecuencias al sonido total. En general no se representa directamente en términos de
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energía, sino que se realiza el cálculo del nivel (10Log) en relación a la energía de referencia.
Mediante esto obtenemos el “nivel espectral” que se expresa en dB. Los hardware o software
actuales que trabajan en procesos TFT y FFT, sintetizan en gran medida el procedimiento, por lo
que no se va a dar más información en este aspecto. Veamos como ejemplo esta imagen:
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Como podemos observar en las imágenes que se muestran a continuación, vemos gracias a las
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representaciones espectrales el espectro completo de un sonido. La figura del centro refleja el

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espectro en banda de media octava y la de arriba en bandas de una octava. Las representaciones en
octavas suelen poseer 10 bandas y las de media octava 20. También podemos encontrar de tercio de
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octava, las cuales tienen de 30 a 31 bandas. Las representaciones se hacen sobre los ejes con
indicadores de frecuencia logarítmicos, haciendo que la representación se vea la misma distancia
entre las frecuencias de 100 Hz y 200 Hz que entre las de 1 KHz y 2 KHz.
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En los tres ejemplos que se muestran, el espectro se representa de 20 a 20.000 Hz.

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Si se sabe interpretar, la representación espectral (o el espectro) puede resultar de gran utilidad.

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Ya que, nos proporciona información sobre como inciden las distintas frecuencias o bandas de
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frecuencia al sonido en su totalidad. Nos permite percibir de forma visual el sonido que percibimos
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de forma auditiva.
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Llamamos ultrasonidos a aquellos que presentan frecuencias:
Superiores a los 20KHz
Inferiores a los 20Hz
Ninguna de las dos es correcta
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Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: Podemos definir el sonido

como la vibración producida por una onda a través de un medio (aire, metal,
madera, etc.). Esta vibración, en contacto con nuestro tímpano, es transmitida al
oído. A través del oído externo y el nervio auditivo, nuestro tímpano interpreta
estas vibraciones traduciéndolas en un sonido determinado.
Verdadero.
Falso.
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Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: Los sonidos de una única
frecuencia, se llaman tonos claros. Un tono claro se escucha como una especie de
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“pitido”, el timbre y altura de tono dependerá de la frecuencia que lo genere.
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Verdadero.
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Falso.
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No son tonos claros, sino tonos puros.

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Se habla de la fase relativa cuando:

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Lo que interesa es la diferencia existente entre tres movimientos de una misma

frecuencia.
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Lo que interesa es la unión existente entre dos movimientos de una misma frecuencia.
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Lo que interesa es la diferencia existente entre dos movimientos de una misma

frecuencia.
Lo que interesa es la diferencia existente entre dos movimientos de una frecuencia

distinta.
Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: La representación espectral
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(o el espectro) puede resultar muy útil si se sabe interpretar. Básicamente aporta

información sobre la contribución de cada frecuencia o cada banda de frecuencia
al sonido en su totalidad. Permite “ver” el sonido que le llega al oído.
Verdadero.
Falso.
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2. Oído y audición.
SISTEMA AUDITIVO PERIFÉRICO
El sistema auditivo periférico se constituye por el oído externo, por el oído medio y el oído interno.
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La función del sistema auditivo periférico es la de percibir el sonido, es decir, capta los cambios de
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presión sonoros que llegan al tímpano y los transforma en impulsos eléctricos o electroquímicos.
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Además el oído tiene un gran papel en el equilibrio.

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Oído externo
El oído externo se forma por el pabellón, donde se captan las ondas y pasan, desde el conducto
auditivo externo hasta el tímpano.
La función principal del oído externo es la localización y recepción del sonido, concentrando las
ondas sonoras en el conducto auditivo externo (CAE).
El pabellón auricular está fijado al hueso timpánico por la continuidad del cartílago del conducto
auditivo externo. Se fija al cráneo por la piel, el tejido conectivo, ligamentos y músculos.
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Los músculos intrínsecos son seis, aunque varían y no tienen una función determinada. En cambio,
los músculos extrínsecos son tres: auricular anterior, auricular superior y auricular posterior.
La transferencia del sonido al oído tiene su inicio en el pabellón auditivo, el cual tiene una
frecuencia de resonancia que varía de 4.500 a 5.000 Hz. El canal auditivo externo actúa como un
tubo cerrado, dentro del cual oscila una columna de aire, la frecuencia de resonancia del canal es de
alrededor de los 3.200 Hz.
Oído medio
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El oído medio está formado por el tímpano, los osículos (martillo, yunque y estribo y una cadena
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ósea) y la trompa de Eustaquio.
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El tímpano es una membrana que al ser alcanzada por una onda se pone en movimiento. Esta
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membrana absorbe sólo una parte de la onda, y la otra se refleja. Esta tendencia del sistema auditivo
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que refleja parte de la onda se denomina impedancia acústica. Las características del tímpano de las
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que depende la magnitud de esta acción, son la masa y elasticidad del tímpano y de los osículos
(martillo, yunque y estribo) y la resistencia de fricción que presenta.

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Los osículos (martillo, yunque y estribo) se encargan de transmitir el movimiento del tímpano al
oído interno mediante la membrana oval. El oído medio está lleno aire y el oído interno contiene
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material linfático, por lo que, cuando se percibe una onda, debe de ajustarse las impedancia que
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provoca la diferencias del estado de las sustancias. En esta transición de un estado a otro, sólo
penetra el 0,1% de la energía de la onda, y el 99,9% restante de esa energía de la onda es reflejada.
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Este desajuste de impedancias es resuelto por oído mediante dos vías:

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Primero, disminuye la superficie donde se concentra el movimiento. El área del tímpano es de 69

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mm2, en cambio el área vibrante efectiva es de aproximadamente 43 mm2. La ventana oval es
empujada por el pie del estribo, lo que pone en movimiento el material linfático que alberga el oído
interno, cuya área es de 3,2 mm2. Debido a esto, la presión aumenta en unas 13,5 veces.
Por otro lado, el martillo y el yunque tienen un mecanismo similar al de una palanca y la relación
que existe entre los brazos de dicha palanca es de 1,31: 1. La ganancia mecánica de dicho
mecanismo es de 1,2, lo que implica que el aumento total de la presión sea de unas 17,4 veces. El
valor final dependerá del área real de vibración del tímpano. También, los valores pueden ser
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mayores para frecuencias entre los 2.000 Hz y los 5.000 Hz, esto se debe a la resonancia del canal
auditivo externo y a las frecuencias de resonancia propias de los conos asimétricos, con en el caso
del tímpano. En general entre el oído externo y el tímpano se produce una amplificación de entre 5
dB y 10 dB en las frecuencias comprendidas entre los 2.000 Hz y los 5.000 Hz, lo que contribuye de
forma significativa para la zona de frecuencias a la que es más sensible nuestro sistema auditivo.
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Es posible que los músculos en el oído medio, como son el tensor del tímpano y el stapedius,
lleguen a incidir en la transmisión del sonido entre el oído medio y el interno. El tensor, como indica
su nombre, se encarga de tensar la membrana timpánica de forma que aumente su rigidez, lo que se
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traduce en una mayor resistencia a la oscilación en el momento en que las variaciones de presión del
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aire la alcancen.
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El stapedius sirve de separación entre la ventana oval y el estribo, esto disminuye la eficacia en la
transmisión de movimiento de la onda. Su principal función es la de proteger frente a sonidos de alta

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intensidad, respondiendo como reflejo, en lo que se denomina reflejo acústico.

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Pero, estos músculos no reaccionan de forma inmediata, por lo cual no pueden proteger al sistema
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auditivo en caso de sonidos súbitos de muy alta intensidad, como en el caso de explosiones o
impulsos. Además estos músculos se agotan muy rápido y su eficiencia se pierde en el caso de que
estemos expuestos a sonidos de intensidad alta durante un periodo prolongado de tiempo.
Estos músculos actúan como un filtro, presentando una resistencia superior a la transmisión de
frecuencias menores (más graves), de forma que favorece las frecuencias mayores (más agudas), las
cuales suelen transmitir mayor contenido de información de utilidad para el ser humano, tanto en el
caso del habla como en situaciones de la vida diaria.
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El aire que llena el oído medio se pone en movimiento por la oscilación del tímpano de forma que
también llegan al oído interno a través de una membrana que se denomina ventana redonda.
La trompa de Eustaquio se conecta con la parte superior de la faringe y por su intermedio con el
aire exterior. Su principal función es mantener un equilibrio de presión a ambos lados del tímpano.
Oído interno
El oído externo se encarga de la canalización de la energía acústica mientras que en el interior del
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oído medio se transforma dicha energía en mecánica, amplificándose y transmitiéndose hasta el oído
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interno, en cuyo interior se transforma en impulsos eléctricos.
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Llamamos laberinto óseo a la cavidad que se encuentra en el hueso temporal, el cual se compone
por el vestíbulo, los canales semicirculares y el caracol. En su interior se haya el laberinto
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membranoso, que está compuesto por el sáculo y el utrículo, los ductos semicirculares y el ducto
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coclear. Este último es el único que tiene funciones en la audición, en cambio, los demás cumplen
funciones en el desarrollo del sentido del equilibrio.

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El oído interno se encuentra sumergido en un líquido viscoso denominado endolinfa, cuando se
encuentra en el laberinto membranoso, y perilinfa cuando separa los laberintos óseo y

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membranoso.
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El caracol o cóclea es un conducto de forma casi circular que se encuentra enrollado en espiral
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aproximadamente 2,75 veces sobre sí mismo, mide normalmente unos 35 mm de largo y tiene
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aproximadamente 1,5 mm de diámetro. El ducto coclear sire de división entre la rampa vestibular y
la rampa timpánica. A continuación se muestra una representación gráfica de un esquema del

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sistema auditivo periférico con el caracol desenrollado:
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La membrana basilar y la membrana de Reissner dividen a lo largo la cóclea. En la siguiente
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imagen podemos observar una sección de la cóclea.
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El movimiento de la membrana basilar, incide en las células ciliares, las cuales también se
denominan capilares o pilosas, éstas componen el órgano de Corti. Cuando se estimulan dichas
células, producen impulsos eléctricos que llegan al cerebro a través de fibras nerviosas. El órgano
de Corti puede albergar hasta cinco filas de células ciliares, y las más largas pueden ser de hasta
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12.000 células. En la siguiente imagen se muestra una sección del órgano de Corti.
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El helicotrema, es un espacio de aproximadamente 0,3 mm2, situado al final de la cóclea, ya que la
membrana basilar no llega hasta el final de ésta, mediante este espacio se intercomunica el fluido
entre la rampa vestibular y la timpánica.
Debido al movimiento del fluido linfático en el interior de la cóclea, la membrana basilar se
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deformará. El área de mayor oscilación de la membrana basilar puede variar dependiendo de la
frecuencia del sonido que produce su movimiento, generando de este modo, la información que
permitirá la percepción de la altura del sonido. En la parte de la membrana basilar más cercana al
oído medio se procesan las frecuencias más altas, mientras que, en la parte más lejana, que queda
más próxima al helicotrema, se procesan las más bajas. En función de la cantidad de células ciliares
estimuladas y la magnitud del estímulo variará la información sobre la intensidad de ese sonido.
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En esta imagen podemos observar la ubicación de la zona de respuesta de frecuencia sobre la

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membrana basilar.
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En esta imagen podemos apreciar un esquema vibratorio de la membrana basilar. El punto de
mayor oscilación varía en función de la frecuencia.

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A través del movimiento de la membrana basilar que deforma las células ciliares del órgano de
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Corte, se van a producir patrones propios de cada uno de los sonidos transmitidos a través de los
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nervios acústicos al cerebro, el cual se encargará de procesarlos.
Transmisión ósea
Debemos añadir que, las ondas sonoras viajan a través del oído medio llegando al oído interno de
forma directa a través de la oscilación de los huesos del cráneo.
Debido a que el oído interno se sitúa dentro de una cavidad del hueso temporal, las oscilaciones del
cráneo transmiten esa oscilación de forma directa al fluido linfático, de una forma que no se
encuentra determinada todavía. Ambas formas de transmisión de las ondas son efectivas, de forma
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que, en el caso de que existan enfermedades en el oído medio la transmisión ósea servirá. Además,
la transmisión ósea también incide a la hora de escuchar nuestra voz con un timbre distinto al que
perciben los que nos escuchan, de modo que cuando escuchamos nuestra voz desde algún
dispositivo, no nos resulta familiar.
SISTEMA AUDITIVO CENTRAL
El sistema auditivo central está compuesto por los nervios acústicos y las áreas de nuestro
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cerebro que están implicadas en las funciones auditivas. Aunque no conocemos las funciones reales
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que tiene el cerebro en la audición y su funcionamiento, en general.
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El sistema auditivo central es elemental en nuestra audición, puesto que en este es donde se
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procesa la información recibida y se transforman los sonidos percibidos en significados
ur
interpretativos. Mediante el nervio auditivo se transmiten los impulsos eléctricos al cerebro, donde
ocurre el procesamiento descrito.

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Cerebro
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El cerebro es un órgano electroquímico que contiene millones de neuronas. Estas células se
comunican formando redes neuronales muy complejas. El proceso de conexión de estas redes es el
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producto de aprendizajes que tenemos a lo largo de nuestra vida. A través de estas neuronas se
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reciben y se transmiten los impulsos eléctricos que luego se codifican trasformando esos impulsos
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en información.
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A partir de la estimulación de las células ciliares en el órgano de Corti y a través de los nervios
acústicos, el cerebro recibe patrones donde se transmite la información que caracteriza a cada
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sonido. Después con la actuación de la memoria, estos patrones se comparan y se identifican con los
que se habían almacenado anteriormente. Si la memoria no reconoce este patrón, el cerebro lo
adapta a uno de los sonidos memorizados que sea similares.
La memoria es una función fundamental del nuestro cerebro. Cuando un suceso es almacenado en
la memoria, se fragmenta y se guarda de manera asociativa en diferentes ubicaciones del cerebro.
Para el procesamiento de los datos que transmiten los nervios acústicos al cerebro, existen tres
niveles de procesamiento:
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En un primer nivel el cerebro identifica la procedencia del sonido.
En un segundo nivel el cerebro identifica las características del sonido percibido.
En el tercer nivel, se determina la relación del nuevo sonido en relación con los sonidos que le
preceden y le suceden. Este proceso es esencial para sistemas acústicos como el habla o la música.
El cerebro es el encargado de recibir la información del exterior, a través de los sentidos, y darle
un significado para la persona.
Está compuesto por dos hemisferios, cada uno de ellos encargado de diferentes funciones.
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A lo largo de las investigaciones y experimentos, se comprobó que cada hemisferio cumplía las
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funciones de pensar, imaginar, anticipar o mantener la conciencia alerta. Sin embargo, cada uno
desarrolla funciones diferentes. Por lo general un hemisferio suele ser el dominante, siendo la
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mayoría de las ocasiones el izquierdo. Ambos hemisferios se encargan de las diferentes funciones
ce
(Sambrano, 2003):
En el hemisferio izquierdo se encuentra el control del lenguaje, el razonamiento lógico, la
capacidad matemática, la capacidad de análisis y el sentido crítico, las representaciones
lógicas, semánticas y fonéticas. Se corresponde con el pensamiento lineal y secuencial y con la
comunicación digital.
El hemisferio derecho se relaciona con la creatividad, la imaginación y la fantasía, la
capacidad de anticipación, las relaciones espaciales y la capacidad de síntesis. Se caracteriza
también por la intuición, la experiencia emocional y la sugestión. Es en este hemisferio es
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donde se ubica el lenguaje analógico (o no verbal), el gestual y el proveniente de las metáforas.
Cada hemisferio cumple una función diferenciada en el procesamiento de los sonidos recibidos. El
cerebro es capaz de distinguir las características estructurales de los sonidos. Dependiendo del tipo
del sonido será predominante la función de un hemisferio u otro.
El procesamiento de la música se llevaría a cabo, por lo general, en el hemisferio derecho. Sin
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embargo, las personas con formación y entrenamiento musical, al tener desarrollada la
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capacidad de análisis en lo que música se refiere, procesan esta información en el hemisferio
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izquierdo, que es el que se especializa en las funciones del razonamiento lógico.
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FIGURA: Hemisferios cerebrales para individuo con lengua materna occidental

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AUDICIÓN Y FRECUENCIA.
El umbral de audición, para el ser humano, es 20 µPa (2 micro pascales = 0.000002 pascales),
para las frecuencias comprendidas entre 2KHz y 4KHz. Si las frecuencias se encuentran por encima
o por debajo de esta media, se requiere una mayor presión para excitar el oído. La respuesta del
oído no es la misma y varía según a la frecuencia a la que se someta. Un tono puro, a la frecuencia
de 125 Hz y con 15 dB de nivel, es inaudible para el ser humano, mientras que tono con una
frecuencia de 500 Hz, sin que el nivel de presión varíe, sería un tono claramente audible.
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Las líneas discontinuas señalan los niveles de presión necesarios a cada frecuencia, de forma que
el oído detecte la misma sonoridad en todas. De este modo, una persona percibirá que todos los
tonos sonarán al mismo volumen, si por ejemplo, reproducimos un tono de 30 Hz a 100 dB (NPS),
luego otro de 70 Hz a 90 dB y otro de 125 Hz a 80 dB.
En 2 KHz el umbral de audición se fija en 0 dB y a 4 KHz es incluso menor de 0 dB, ya que a 3600 Hz
se encuentra la frecuencia de resonancia del oído humano.
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Por debajo de 2000 Hz y conforme va disminuyendo en frecuencia, el oído se vuelve menos sensible.
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Los umbrales de audición para frecuencias menores de 2 KHz son: 5 dB a 1 KHz, 7 dB a 500 Hz, 11
dB a 250 Hz, 21 dB a 125 Hz, 35 dB a 63 Hz, 55 dB a 31 Hz.
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El oído es menos sensible por encima de los 4 KHz. En cambio, se producen fluctuaciones a
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frecuencias cercanas, debido a las alteraciones que produce la cabeza del oyente en el campo
sonoro. Los umbrales de audición son: 15 dB a8 KHz y 20 dB a 16 KHz.

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El umbral de audición es el que define la presión mínima que se requiere para estimular al
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oído. El límite de presión sonora coincide con el umbral de dolor en el oído, situándose
aproximadamente en 130 dB. Debido a niveles superiores se produce la pérdida de audición de

rt
forma repentina debido a daños mecánicos. Si se expone el oído a niveles superiores a 130 dB
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durante un periodo prolongado de tiempo se producen daños graves además de la pérdida de

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audición de forma permanente.

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En acústica, las frecuencias se estudian a través de logaritmos: representaciones y gráficas, ya que

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el oído humano interpreta las frecuencias de sonido de manera casi logarítmica. En el eje de
frecuencias de cualquier gráfica donde aparecen las frecuencias, las marcas pasan de una
frecuencia (p. ej. 1000 Hz) al doble (2000 Hz). Así, una persona va a percibir, de forma subjetiva,
que existe la misma distancia entre un tono de 200 Hz y otro de 400, que entre uno de 1000 Hz y
otro de 2000 Hz. Sin embargo, la “distancia” en frecuencia real en el primer caso es de 200 Hz y en
el segundo de 1000 Hz.
TIMBRE.
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El oído humano percibe el timbre dependiendo de las frecuencias que componen la señal que
escucha el oyente. El ser humano posee una agudeza auditiva que le capacita para distinguir
frecuencias. Sin embargo, la agudeza humana es inferior a la hora de localizar la proveniencia del
sonido. Podemos distinguir entre dos tonos, uno de 100 Hz de otro de 101 Hz, sin embargo, no
podemos distinguir entre uno de 1000 Hz y otro de 1010 Hz. Esto es debido a la audición
logarítmica. La agudeza frecuencial del oído permite distinguir tonos cuyas frecuencias varíen sólo
en un 1%.
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El oído humano se comporta, en cuanto a la sonoridad, como un conjunto de 24 filtros de 1/3 de
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octava. Esto se pudo comprobar al llevar a cabo pruebas de sonoridad y realizar comparaciones
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entre las sonoridades de ruidos de bandas estrechas, manteniendo constante la presión media total,
ci
pero incrementando el ancho de banda por pasos. Esto desveló que para diferentes anchos de banda
ur
inferiores de 1/3 de octava, se captaron todas las señales con la misma sonoridad. En el momento en
que se superaba el ancho de banda de 1/3 de octava, se incrementaba la sonoridad captada. Esto se
l.m
debe a que se empiezan a estimular los nervios de las zonas filtrantes vecinas, situados en el oído
interno. Es por esto que se hace tanto uso de las representaciones en tercio de octava y son tan
ua
útiles.
rt
ENMASCARAMIENTO.
vi
El enmascaramiento de un tono o de un ruido de banda estrecha sobre otro es algo que ocurre de
forma cotidiana. Esto se produce en el momento en que se tiene dificultad o imposibilidad a la hora
ro
de escuchar un sonido debido a que otro se presenta en el mismo instante, por lo que decimos que
nt
estamos sufriendo un enmascaramiento.

ce
Los procesos de enmascaramiento cumplen siempre:
a) Una banda estrecha de ruido, produce un mayor enmascaramiento que un tono puro y claro que
tenga igual frecuencia central y misma intensidad.
b) Cuando el ruido es de bajo nivel, el enmascaramiento se produce en una banda de frecuencia
estrecha alrededor de la frecuencia central del ruido.
c) El enmascaramiento no es un efecto simétrico en torno a la frecuencia central del ruido
enmascarante. Las frecuencias superiores sufren más los efectos de enmascaramiento.
24 / 42
En la siguiente gráfica, se pueden ver los efectos b) y c). La línea curva inferior delimita el umbral
medio de audición.
s
a .e
ci
ur
l.m
ua
rt
La gráfica muestra las zonas que estarían bajo los efectos del enmascaramiento, si se tratase de
vi
un ruido de banda estrecha centrado en 1200 Hz, y para distintos niveles de presión sonora del
ro
ruido. En un caso extremo, si el ruido es de 110 dB (la curva más alta), obtenemos la mayor zona
enmascarada. Por ejemplo, en este caso, el oyente no detectaría un tono de 8 KHz y 50 dB de nivel
nt
de presión; tampoco detectaría un sonido de 4 KHz y 70 dB de nivel de presión…

ce
LOCALIZACIÓN ESPACIAL DE FUENTES.
En el caso más general, en campo abierto, el cerebro localiza la fuente de sonido, basándose en la
diferencia de nivel entre un oído y otro, y en la diferencia de tiempo (retardo) entre un oído y otro.
El sonido viaja a una velocidad de 343 m/s y la separación entre los oídos es de unos 20 cm, los
posibles retardos llegan hasta 600 µs (1 microsegundo = 0.000001 segundo). La diferencia de nivel
entre los oídos, se debe principalmente a la “sombra” de la cabeza, este efecto se acusa más en
altas frecuencias. Las frecuencias más altas se localizan principalmente por diferencia de nivel, y
25 / 42
las bajas por diferencia de fase (retardo). Por lo general, para localizar la fuente del sonido se tiende
a mover la cabeza como un acto instintivo, que ayuda determinantemente a localizar la fuente de
sonido.
Si nos centramos en un caso en concreto, por ejemplo, dos fuentes sonoras emitiendo señales
coherentes como pueden ser dos altavoces de un sistema estéreo emiten, en su mayor parte señal
coherente, es decir, la misma señal.
s
La posición estéreo supone la colocación de los altavoces de modo que junto con el oyente formen un
.e
triángulo equilátero de tres metros de lado. En este caso se suelen situar los altavoces en una
posición elevada unos grados sobre el plano de audición.
a
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Normalmente se añaden retardos entre ambos altavoces a través de la electrónica para poder
simular los diferentes efectos de sonido. El retardo se puede incluir durante toda la señal o sólo a
ce
ciertas frecuencias para que se produzcan diferentes ambientes. Variando solamente el retardo
entre altavoces, tendríamos los siguientes casos:
Retardos entre 0 y 630 µs: cuando el oyente percibe únicamente una fuente de sonido, cuya
posición va a variar en función del retardo entre las dos señales que percibe. El cerebro une
ambas señales de los oídos y determina su procedencia.
Retardos entre 1 ms y 40-50 ms: el oyente identifica una única fuente sonora que sitúa en la
posición del altavoz cuya señal está llegando primero a sus oídos (el que no está retardado).
26 / 42
Las componentes de señal que llegan a los oídos en un primer momento son tomadas en
consideración y las últimas son suprimidas en el proceso de cálculo. Este es el llamado efecto
del “Primer Frente de Onda“, muy importante a la hora de diseñar sistemas de refuerzo sonoro
mediante varios altavoces, por ejemplo en salas de cine.
Retardos superiores a 50 ms: el oyente identifica dos fuentes de sonido, cada una en la
posición de un altavoz. La segunda fuente de sonido será eco de la primera.
s
Las condiciones ambientales del experimento y el nivel de percepción subjetiva que posea el
.e
individuo pueden incidir de forma directa en los límites de los márgenes de los retardos. Por
ejemplo, para retardos entre 630 µs y 1 ms, se tendrá “Localización Suma" o “Ley del Primer Frente
a
de Onda" en función del sujeto y de las condiciones del experimento.
ci
ur
RESPUESTA EN FRECUENCIA.
l.m
La respuesta en frecuencia es comportamiento de un dispositivo de audio ante a las frecuencias
que componen el espectro de audio que se comprende 20 a 20.000 Hz.

ua
Cada dispositivo de audio cumple una función determinada, los micrófonos las vibraciones
acústicas y las convierten en señales eléctricas (que igualmente tendrán módulo, fase y frecuencia).
rt
Los altavoces transforman las señales eléctricas en vibraciones acústicas. Todos los dispositivos no
vi
reaccionan igual ante todas las frecuencias.

ro
De la misma manera que el oído humano no es capaz de escuchar todas las frecuencias por igual, los
micrófonos, amplificadores y altavoces tampoco pueden reproducir todas las frecuencias por igual.
nt
Es por esto que, la mayoría de los equipos domésticos, poseen al menos dos altavoces diferentes por
ce
caja. Uno tiene la función de reproducir las frecuencias graves y otro la de reproducir las
frecuencias altas.
Estas variaciones de respuesta en función de la variación de la frecuencia, se miden en dB
(decibelios) y se pueden representar gráficamente. La retícula sobre la que se suelen representar
es la siguiente:
Escala logarítmica en el eje horizontal (frecuencia) y lineal en el vertical (dB).
Escala logarítmica en el eje horizontal (frecuencia) y lineal en el eje horizontal se representan
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las frecuencias de forma logarítmica (similar a como el oído escucha).
Gráfica de respuesta en frecuencia.
s
a .e
ci
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El en el supuesto ideal, aunque resulta imposible, de que exista una respuesta en frecuencia sería
una línea recta que cubra todo el espectro. Este caso, se trata de una respuesta en frecuencia plana.
nt
Como esto es imposible, se suele hablar de la “zona de respuesta plana”, aunque realmente se
trata de una aproximación. En el caso anterior diríamos que la zona de respuesta plana es la
ce
definida entre 800 y 3000 Hz, ya que en esta zona es donde es útil el altavoz.
Zona de respuesta idealmente plana entre 200 Hz y 10 KHz
Para el oído humano, es difícil detectar variaciones de nivel de presión de menos de 0.3 dB. Por lo
tanto si una persona es expuesta a un ruido (sonido continuo) y se va variando el nivel de presión
sonora (dando más volumen o menos al ruido), el sujeto notará el cambio cuando la diferencia de
nivel de presión sonora (NPS), antes y después, se aproxime a los 0.3 dB. Esta es la variación de
respuesta que, por ejemplo, aceptarán unos altavoces.
28 / 42
Sin embargo, todos los aparatos de audio tienen su respuesta en frecuencia particular. En una
cadena de sonido, donde la señal pasa por varios dispositivos uno detrás de otro, las respuestas en
frecuencia de cada aparato se suman y constituyen una única respuesta en frecuencia de todo el
equipo.
Respuesta en frecuencia total de los tres sistemas en cadena.
El conjunto de elementos por los que una señal de sonido pasa en una cadena de audio o de música
s
van a dejar su rastro en el espectro de la señal, recortándola o limitándola. Por este motivo es
.e
importante que los distintos equipos por los que pasa la señal de audio posean la máxima calidad
posible, o al menos una calidad similar, porque el elemento que tenga una calidad inferior va a ser el
a
ci
que haga que varíe la calidad del conjunto.
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rt
vi
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ce
Otra estrategia muy acertada a la hora de buscar el mejor sonido con la idea de no modificar el
espectro, es descartar todas las etapas en la cadena de sonido que no sean necesarias; dado que
aunque estas tengan alta calidad, alterarán la señal. De este modo se señala que los equipos HIFI
más costosos y con una calidad superior no posean funciones como diferentes tipos de ecualización,
controles de tono, efecto cine, entre otros. El motivo es que en los dispositivos de alta gama, la
electrónica está cuidada al máximo y este tipo de funciones pueden dañar la señal y alejarla de la
original.
29 / 42
Otro aspecto importante es la fase, todos los dispositivos electrónicos modifican la fase, es por
estos, que los equipos HI-FI de alta gama reducen al máximo la electrónica.
DISTORSIÓN.
Decimos que hay una distorsión en el momento en que la señal que emite un equipo es distinta que
la que entró. El fabricante predetermina la distorsión, siendo ésta otra medida de calidad.
Los tipos de distorsión son: distorsión lineal (de amplitud y de fase) y distorsión no lineal (THD y
s
IMD).
a .e
1.Distorsión lineal de amplitud o distorsión de amplitud.
ci
Este tipo de distorsión existe cuando la señal del equipo no tiene la misma relación de amplitud
ur
entre las diferentes frecuencias que las que emite la señal de entrada. Si por ejemplo, la entrada de
la señal tiene 10 dB de diferencia entre la banda octava de 1000 Hz y la de 2000 Hz, pero la señal de
l.m
salida tiene una diferencia de 20dB. La respuesta en frecuencia es una representación de la
distorsión de amplitud. Un amplificador, cuando eleva el nivel de la señal, no genera distorsión de

ua
amplitud, debido a que, eleva el nivel de todas las bandas de frecuencia en un número de decibelios
igual para todas.

rt
La distorsión por recorte es un tipo determinado de distorsión relacionada con la amplitud. Se

vi
encuentra presente en equipos que amplifican la señal por encima de sus posibilidades por lo que se
ro
produce un “recorte” en la forma de la onda. Esto se produce cuando hacemos que el amplificador
nt
amplíe tanto la señal, que los valores de tensión de pico de la señal superan a los valores de tensión
que proporciona la fuente de alimentación. Debido a un principio básico, la máxima tensión posible
ce
que puede ofrecer un equipo, es la que le proporciona la fuente de alimentación, para poder seguir
cumpliendo esto, la señal de salida se recorta para valores superiores a los de la tensión de
alimentación. Antes de que la distorsión por recorte sea audible, los valores de otras distorsiones se
han disparado, ya que se está trabajando muy por encima de las capacidades del aparato.
2.Distorsión lineal de fase o distorsión de fase.
Cuando a la salida no se mantiene la relación de fase entre las distintas frecuencias de entrada
decimos que existe una distorsión. Dicha distorsión se presenta en todos los dispositivos
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electrónicos y es bastante complicada de eliminar. El oído humano no tiene facilidad para detectar
la fase y por eso (y por la dificultad de su tratamiento) la mayoría de los fabricantes no solventan
este problema en los dispositivos.
3.Distorsión no lineal THD o Total Harmonic Distorsión.
Esta distorsión se da por la aparición de armónicos de la señal original. Un armónico es una señal
de frecuencia múltiplo de otra original. Si a la entrada tenemos un tono puro de frecuencia 1 KHz,
s
sus armónicos aparecerán como tonos puros de frecuencia 2 KHz, 3 KHz, 4KHz...Cuando hay
.e
distorsión armónica, los armónicos aparecen a pesar de no ser deseados.
a
ci
El sistema auditivo periférico está compuesto por:
ur
Oído inserto, oído externo y oído medio.
l.m
Oído interno, oído externo y oído medio.
ua
Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: La cóclea está dividida a lo

rt
largo por la lámina espiral y la membrana de Reissner.

vi
Verdadero.
ro
Falso.
nt
ce
En el cerebro hay:
Cientos de miles de neuronas, que son esencialmente similares a todas las demás células,
pero que tienen la particularidad de recibir y transmitir impulsos eléctricos.
Cientos de millones de neuronas, que son esencialmente similares a todas las demás
células, pero que tienen la particularidad de recibir y transmitir impulsos eléctricos.
Miles de millones de neuronas, que son esencialmente similares a todas las demás
células, pero que tienen la particularidad de recibir y transmitir impulsos eléctricos.
31 / 42
Miles de miles de neuronas, que son esencialmente similares a todas las demás células,
pero que tienen la particularidad de recibir y transmitir impulsos eléctricos.
Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: El umbral de audición, para

la media de los humanos, se fija en 50 µPa (5 micro pascales = 0.000005
pascales), para frecuencias entre 4KHz y 6KHz.
s
Verdadero.
.e
Falso.
a
ci
Los procesos de enmascaramiento cumplen siempre:
ur
l.m
Una banda estrecha de ruido, produce más enmascaramiento que un tono puro de igual
frecuencia central y misma intensidad. Cuando el ruido es de bajo nivel, el
enmascaramiento se produce en una banda de frecuencia estrecha alrededor de la
ua
frecuencia central del ruido.

rt
El efecto de enmascaramiento no es simétrico en torno a la frecuencia central del ruido

vi
El efecto de enmascaramiento es simétrico en torno a la frecuencia central del ruido

ro

nt
ce
La relación señal ruido (S/N) es:
La diferencia entre el nivel de la señal y el nivel de ruido.
La relación entre el nivel de la señal y el nivel de ruido.
La diferencia entre el nivel de la señal y el nivel de audición.
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3. Propiedades de los medios materiales.
Como ya hemos comentado anteriormente, el sonido es una vibración. Esta vibración se propaga en
cualquier medio material en sus diferentes estados (sólido, líquido o gas) y, atendiendo al medio por
el que se propague lo hará a una velocidad diferente de manera que a mayor densidad del medio,
mayor velocidad también de propagación. Así, por ejemplo, en el vacío, al carecer de partículas, el
sonido no se puede propagar. ¿Has pensado alguna vez en las explosiones en el espacio que
aparecen en el cine?
s
a .e
ci
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l.m
ua
rt
La velocidad de propagación del sonido en el aire es de unos 340 metros por segundo aunque
pueden existir pequeñas variaciones atendiendo a la densidad del aire o a factores como la humedad
vi
relativa. Sin embargo, en términos de grandes distancias esto es apenas imperceptible.

ro
En el agua, la velocidad de propagación del sonido es de aproximadamente 1500 metros por

nt
segundo (al tener mayor densidad que el aire, la velocidad de propagación es mayos) pero, al igual
ce
que en el caso anterior puede variar la velocidad por las características del agua (profundidad,
niveles de salinidad, etc.). Los sistemas de sonar utilizados en navegación marítima están basados en
esta propagación del sonido. Lanzando ondas sobre el fondo marino se puede "dibujar" su paisaje
con gran exactitud en relación a lo que la onda lanzada tarda en volver.
¿Sabías que...
... uno de los trucos utilizados por los técnicos de sonido en directo tiene que ver
precisamente con el dato de la velocidad de propagación del sonido en el aire?
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Si alguna vez has asistido a un concierto en directo, habrás podido percibir que se sitúan
altavoces (sistema PA) en la parte delantera del espectáculo, junto al escenario. Pero si el
recinto es muy grande, también se sitúan en la parte de atrás. En esa distancia que los separa
el sonido que sale de la parte delantera llega más tarde a la parte trasera que el que sale por
los propios altavoces traseros. Para ello, se utilizan técnicas de compensación de retardo en
la salida del sonido de la PA trasera. Es decir, para compensar lo que tarda en llegar el sonido
de la parte delantera hacia atrás, en los altavoces traseros se retarda esa salida del sonido
s
para hacerlos coincidir.
.e
A través de una fórmula matemática, sabiendo la velocidad de propagación del sonido y la
a
distancia que los separa, se puede calcular el tiempo de retardo de la salida del sonido en la
ci
parte trasera, haciéndolos coincidir. De lo contrario, el efecto conseguido sería una especie de
ur
eco incómodo que provocaría una escucha muy difusa
l.m
En materiales metálicos, la velocidad de propagación del sonido es superior a los casos anteriores.
Por ejemplo, en el acero el sonido se propaga a una velocidad en torno a 5000 m/s. Para materiales
ua
sólidos se hace uso del sonido y sus propiedades de reflexión de forma que se detecten fallas
estructurales y grietas, de forma que no es necesario tener acceso a toda la estructura. Por ejemplo,
rt
en una viga, será suficiente con acceder a una de sus terminaciones para poder averiguar su estado,
vi
mediante ultrasonidos y ecogramas.

ro
Divergencia esférica: Este fenómeno tiene que ver con la distancia y la propagación del sonido, de
nt
modo que el nivel de presión disminuye conforme el sonido se propaga. Cuando el frente de onda es
esférico, en la mayoría de los casos, el nivel de presión cae 6 dB por cada vez que se duplica la
ce
distancia. Este el fenómeno conocido como divergencia esférica.
34 / 42
s
.e
Pensemos por ejemplo en el sonido que emana de un motor cuyo SPL es de 100dB; si avanzamos
a
20m de distancia la SPL de ese sonido habrá bajado hasta 88dB, a 40m será de 82 dB, etc.
ci
ur
Velocidad de propagación
Conociendo la fórmula de la velocidad es fácil calcular la propagación del sonido. Recordamos la

l.m
fórmula:
ua
Velocidad=Distancia/Tiempo o, lo que es lo mismo V=d/t
Basta reemplazar los datos y se obtiene la velocidad del sonido, que en el aire es de
rt
aproximadamente 340 m/s.

vi
Ya sabemos la velocidad aproximada del sonido en el aire (340m/s), en el agua (1500m/s) y en el

ro
acero (5000m/s).
nt
A continuación, mostramos la siguiente tabla orientativa de la velocidad de propagación del sonido

ce
en algunos materiales sólidos.
En condiciones normales de presión y temperatura (1 atmósfera y 0°C), la velocidad del sonido en el
aire es de 331 m/s, mientras que, a 20°C, la velocidad aumenta a 340m/s.
35 / 42
REFLEXIÓN, TRANSMISIÓN, ABSORCIÓN Y DIFRACCIÓN.
Pasamos ahora a la descripción de estas cuatro propiedades. Veamos en qué consisten cada una de
ellas.
Reflexión y transmisión
Imagina el caso de una onda que es proyectada sobre una superficie plana que separa dos medios.
Podemos afirmar que cuando la onda choca contra esa superficie se divide en dos: una onda que
s
vuelve hacia atrás, rebotada, (reflexión) y otra onda que atraviesa esa superficie y continúa
.e
(transmisión).
a
ci
Pensemos en un ejemplo: Si accedemos a una habitación vacía y lanzamos un grito, seguramente
podamos percibir un eco. Ese eco es la reflexión de nuestro grito en las paredes. Pero además, en la
ur
habitación de al lado se puede escuchar nuestro grito (transmisión). La onda de nuestro grito se ha
l.m
dividido en dos. Una se queda en la habitación efecto del "rebote" en la pared y la otra ha traspasado
la pared escuchándose en la habitación de al lado (transmisión).

ua
Sin embargo, no siempre una onda se refleja y se transmite al mismo tiempo ya que factores como la
inclinación del ángulo contra la superficie o la diferencia de materiales entre los dos espacios
rt
pueden provocar que la transmisión sea muy débil o nula.

vi
Aquí es necesario mencionar el término de Impedancia, que lo entendemos como la oposición que
ro
hace el medio al avance de la onda, algo así como la "dureza" del medio.
nt
Así, si pasamos la onda de un medio aéreo a uno acuático casi toda la energía es reflejada y apenas
ce
hay transmisión pues las impedancias de ambos medios son muy dispares. Si lo hacemos entre capas
de aire frío y caliente, la reflexión es menos y aumenta la transmisión de la onda entre los dos
espacios.
¿Has pensado alguna vez en las ventanas de los estudios de grabación? ¿Te has fijado
que un lado del cristal está inclinado?
Normalmente, todas las ventanas que comunican la sala de grabación de un estudio con el
Control Room tienen dos características comunes:
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El cristal de la sala de grabación está inclinado
La separación entre ambos cristales no tiene aire dentro sino vacío
s
a .e
ci
ur
Esto está estrechamente relacionado con lo que acabamos de explicar: el cristal inclinado
l.m
tiene su razón de ser en el reflejo del audio, modificando el ángulo se consigue que el audio
refleje en menor medida y por tanto se transmita, igualmente, en menor medida. Por otro
ua
lado, al existir el vacío entre ambos cristales cambiamos la diferencia de impedancia entre la
sala con aire y el vacío del cristal. Al ser elevada provoca menor transmisión y, por si se
rt
transmite algo de sonido, al crear el vacío, automáticamente se frena y deja de transmitirse,
evitando así que no haya ningún ruido que se pueda transmitir de una sala a otra.
vi
ro
Absorción
nt
Una onda acústica implica el movimiento de partículas, las cuales rozan entre sí. Dicho roce
ce
consume parte de la energía, que se transforma en calor, aminorando la energía acústica total. La
pérdida de energía o absorción, va variar en función de cada frecuencia, siendo normalmente
superior a altas frecuencias que a bajas.
En medios fluidos como en el caso del aire o del agua, se pueden proporcionar los datos de
absorción dependiendo del camino que recorra la onda acústica. En la tabla siguiente se muestra la
absorción del aire a 20º centígrados y humedad del 70% para diferentes frecuencias, en dB por
kilómetro.
37 / 42
Frecuencia (Hz) 31 63 125 259 500 1K 2K 4K

Absorción(dB/Km.) 0.2 0.3 0.7 1.3 2.6 5.3 11.0 22.0
Como se puede observar, la absorción es mucho mayor en las altas frecuencias que en las bajas.
Por ejemplo, una onda acústica de frecuencia 500 Hz que recorre dos kilómetros sufre unas pérdidas
por absorción del aire de 5.2 dB. Para calcular el nivel real, habría que tener en cuenta las pérdidas
por divergencia esférica.
Difracción.
s
.e
Hablamos de difracción cuando se produce una desviación de la propagación en línea recta
producida por la presencia de algún obstáculo en el medio homogéneo. Un ejemplo sería un muro
a
que separa una zona residencial de una carretera de forma que interrumpe el medio de propagación,
ci
en este caso el aire. Esto sucede de forma similar a cuando la luz encuentra un obstáculo y se crea
ur
una sombra. La sombra va a tener distinta forma en función de la frecuencia de la que se trate.
l.m
Así las altas frecuencias “proyectan” una sombra más definida que las bajas frecuencias. Es decir,
si entre el oyente y una fuente sonora que están en campo abierto, se sitúa un obstáculo (por
ua
ejemplo se levanta una pared de dos metros), el oyente percibirá una reducción de la intensidad del
sonido total.
rt
Sin embargo, esta reducción será poca a las frecuencias próximas a 20 Hz (bajas frecuencias) y
vi
mucha a las frecuencias próximas a los 20 KHz (altas frecuencias), alrededor de 10 dB. En este caso
ro
se podrá decir que las bajas frecuencias sufren más difracción que las altas, en otras palabras: su
trayectoria se ha curvado más, rodeando el obstáculo.

nt
Frecuencia Atenuación del NPS

ce
250 Hz 14 dB
500 Hz 17 dB
1000 Hz 20 dB
2000 Hz 23 dB
Los efectos de difracción pueden ser importantes para micrófonos, altavoces, para la audición
humana (difracción sobre la cabeza, que hace de obstáculo), para el diseño acústico de recintos…
38 / 42
Las sombras acústicas creadas por obstáculos son muy útiles en la lucha contra el ruido, como por
ejemplo, los paneles situados en autopistas o autovías (en algunos lugares) para evitar que el sonido
de los vehículos que circulan por ellas se propague a las casas que quedan próximas.
Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: La velocidad de

propagación del sonido en el aire es de unos 440 metros por segundo aunque
pueden existir pequeñas variaciones atendiendo a la densidad del aire o a
factores como la humedad relativa. Sin embargo, en términos de grandes
s
distancias esto es apenas imperceptible.
.e
Verdadero.
a
ci
Falso.
ur
l.m
Conociendo la fórmula de la velocidad es fácil calcular la propagación del sonido.
Recordamos la fórmula:
ua
Velocidad=Anchura/Tiempo o, lo que es lo mismo V=a/t

rt
Velocidad=Distancia/Tiempo o, lo que es lo mismo V=d/t

vi
ro
Se entiende por difracción:

nt
Cualquier desviación de la propagación en línea curva debida a la presencia de algún

ce
obstáculo en el medio homogéneo.
Cualquier desviación de la propagación en línea recta debida a la presencia de algún

obstáculo en el medio heterogéneo.
Cualquier desviación de la propagación en línea discontinua debida a la presencia de

algún obstáculo en el medio homogéneo.
Cualquier desviación de la propagación en línea recta debida a la presencia de algún

obstáculo en el medio homogéneo.
39 / 42
Recuerda
[[[Elemento Multimedia]]]
s
.e
a
ci
ur
l.m
ua
rt
vi
ro
nt
ce
40 / 42
Autoevaluación
1. Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa : “Una onda acústica

implica el movimiento de partículas, las cuales rozan entre sí.”.
Falso.
s
Verdadero.
a .e
2. Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa : “El sistema auditivo
ci
periférico está compuesto por el oído externo, por el oído medio y el oído
ur
interno.”.
l.m
Verdadero.
ua
Falso.
rt
vi
3. Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa : “El sistema auditivo

central está formado por los nervios acústicos y los sectores de nuestro cerebro
ro
dedicados a la audición.”.
nt
Verdadero.
ce
Falso.
4. El medio por el que se transmite el sonido a mayor velocidad es:
El aire
41 / 42
El agua
Una placa de acero
5. Determina si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: "Al impactar contra

cualquier superficie, una onda de sonido sufre dos modificaciones; de un lado se
transmitirá al medio que exista tras el impacto, de otro lado, la onda rebotará en
s
sentido contrario".
a.e
Verdadero
ci
ur
Falso
l.m
ua
rt
vi
ro
nt
ce
42 / 42

Física Del Sonido

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[AFO018779] IMSV013PO EL SONIDO EN DIRECTO

[MOD016970] IMSV013PO EL SONIDO EN DIRECTO

Analizar lo elementos físicos del sonido

Comprender el sonido como onda, valorando las características que lo definen

1. Física del sonido.

traduciéndolas en un sonido determinado.

siguiendo el avance de la honda. En el caso de tocar un piano, la percusión de las cuerdas va a

se van a propagar por el aire.

de las frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 Hz (Hertzios = ciclos completos en un segundo).

20 KHz (kilo hertzios).

1.1 CÓMO SE MIDE.

decibelios es el resultado de la siguiente operación matemática: 20·Log10 (presión/Pref), siendo

“Pref” la presión de referencia = 20·10-6 Pa (=0,00002 Pa). La presión de referencia es la mínima

(NPS) = 0 dB, diremos que hay silencio.

también en la documentación de habla hispana se suelen encontrar datos en dB.

citar algunos ejemplos:

64 dB en conversación con tono elevado

110 dB en un concierto en directo

sonido puede provocar daños en nuestro oído

1.2 FRECUENCIA, MODULO Y FASE

Pasamos ahora a describir estas tres características propias del sonido.

Hablamos de frecuencia de oscilación de una partícula cuando hacemos referencia a la cantidad de

que se reproduce 440 veces en un segundo. Si consiguiésemos golpear un objeto a la velocidad

la oscilación, en el caso de hacer referencia a partículas se va a medir en metros (m), pero si

hacemos referencia a una señal eléctrica se va a medir en voltios (v).

comienza a calcular el tiempo, lo que se traduce en T= 0 s. La fase se mide en radianes (rad) o en

cualquier analizador de fase podremos ver esta interpretación. Por ejemplo:

fase y los problemas que origina en la captación del sonido en directo

distintas frecuencias al sonido total. En general no se representa directamente en términos de

representaciones espectrales el espectro completo de un sonido. La figura del centro refleja el

indicadores de frecuencia logarítmicos, haciendo que la representación se vea la misma distancia

En los tres ejemplos que se muestran, el espectro se representa de 20 a 20.000 Hz.

Si se sabe interpretar, la representación espectral (o el espectro) puede resultar de gran utilidad.

Llamamos ultrasonidos a aquellos que presentan frecuencias:

Superiores a los 20KHz

Inferiores a los 20Hz

Ninguna de las dos es correcta

Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: Podemos definir el sonido

No son tonos claros, sino tonos puros.

Se habla de la fase relativa cuando:

Lo que interesa es la diferencia existente entre tres movimientos de una misma

Lo que interesa es la diferencia existente entre dos movimientos de una misma

Lo que interesa es la diferencia existente entre dos movimientos de una frecuencia

Indica si la siguiente afirmación es verdadera o falsa: La representación espectral

(o el espectro) puede resultar muy útil si se sabe interpretar. Básicamente aporta

SISTEMA AUDITIVO PERIFÉRICO

Además el oído tiene un gran papel en el equilibrio.

auditivo externo hasta el tímpano.

ondas sonoras en el conducto auditivo externo (CAE).

alrededor de los 3.200 Hz.

(martillo, yunque y estribo) y la resistencia de fricción que presenta.

Este desajuste de impedancias es resuelto por oído mediante dos vías:

Primero, disminuye la superficie donde se concentra el movimiento. El área del tímpano es de 69

mm2, en cambio el área vibrante efectiva es de aproximadamente 43 mm2. La ventana oval es

transmisión de movimiento de la onda. Su principal función es la de proteger frente a sonidos de alta

intensidad, respondiendo como reflejo, en lo que se denomina reflejo acústico.

estemos expuestos a sonidos de intensidad alta durante un periodo prolongado de tiempo.

caso del habla como en situaciones de la vida diaria.

por el vestíbulo, los canales semicirculares y el caracol. En su interior se haya el laberinto

funciones en el desarrollo del sentido del equilibrio.

El oído interno se encuentra sumergido en un líquido viscoso denominado endolinfa, cuando se

encuentra en el laberinto membranoso, y perilinfa cuando separa los laberintos óseo y

la rampa timpánica. A continuación se muestra una representación gráfica de un esquema del