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Acústica

Eje 1: Acústica Física

Acústica: Es la disciplina que se ocupa de estudiar el sonido en sus diversos aspectos.

Acústica Física: Sub disciplina de la acústica que analiza el fenómeno sonoro mediante modelos físicos y matemáticos

Tema 1: Ondas Simples

EL SONIDO El sonido consiste en la propagación de una perturbación en el aire. El sonido es una forma de energía
producida por la vibración de un objeto que al hacerlo crea un desplazamiento de las moléculas en un medio elástico
(es aquel medio que dentro de ciertos límites puede recuperar su estado original de equilibrio después de una
perturbación), como el aire. Oímos cuando las moléculas perturbadas desplazándose en el aire llegan a nuestros
tímpanos haciéndolos vibrar y enviando al cerebro pequeños impulsos de energía electroquímicos que serán
interpretados por el mismo.

Otras definiciones de sonido:

-Anónimo: (Postura del sentido común), sonido es lo que emiten ciertos objetos al ser accionados de cierta manera,
o lo que emiten ciertos animales y el hombre y que oímos.

-Newton, Isaac: (en Principia), los sonidos no son otra cosa que pulsaciones del aire.

LA CADENA EMISOR - MEDIO – RECEPTOR (Relación entre el modelo de Shannon y la cadena de sonido)

EMISOR Y MOVIMIENTOS VIBRATORIOS Desde el punto de vista acústico, el emisor es toda fuente que genera
vibraciones capaces de producir variaciones de partículas en un medio elástico. Estas vibraciones están
comprendidas entre 20Hz y 20KHz.

MOVIMIENTO VIBRATORIO Es un movimiento oscilatorio que tiene su origen en el punto medio y en cada vibración
pasa por él. Las separaciones a ambos lados del centro se llaman amplitudes y son iguales. Por ej. Una varilla sujeta
por un extremo a la que damos un impulso en el otro. La varilla vibra.

MOVIMIENTO ARMONICO SIMPLE Es un movimiento vibratorio bajo la acción de una fuerza recuperadora elástica,
proporcional al desplazamiento y en ausencia de todo rozamiento. El M.A.S se puede representar gráficamente a
través de la onda senoidal.
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LA ONDA SENOIDAL También denominada senoide o sinusoide, (matemáticamente está representada por la función
trigonométrica seno) físicamente esta forma de onda corresponde a las oscilaciones más sencillas posibles. La onda
senoidal no existe en la naturaleza y se genera electrónicamente (sirve como modelo para estudiar ondas
complejas).

COMPONENTES O PARAMETROS DE UNA ONDA

-Longitud de onda: Es la distancia entre dos perturbaciones sucesivas en el espacio, se representa con la letra griega
lambda (λ). Se mide en metros (m) o en centímetros (cm), y para los sonidos audibles está comprendida
aproximadamente entre los 2 cm (sonidos muy agudos) y los 17 m (sonidos muy graves). La longitud de onda es
importante en varias situaciones. En primer lugar, un objeto grande comparado con la longitud de onda es capaz de
alterar significativamente la propagación del sonido cuando se interpone entre la fuente sonora y el oyente. Así, por
ejemplo, los sonidos graves pueden “doblar la esquina” fácilmente porque su longitud de onda es grande. Los
agudos, en cambio, cuya longitud de onda puede ser de apenas algunos cm, se ven considerablemente atenuados.
Otra situación en la cual la longitud de onda juega un papel importante es en la eficiencia de los altavoces. Cuando la
longitud de onda λ emitida por un parlante es mucho más pequeña que su propio tamaño, la potencia emitida se
reduce considerablemente. Por esa razón, los tweeters (altavoces de agudos) son mucho más pequeños que los
woofers (altavoces de graves).

- Ciclo: Es el movimiento que realiza la partícula, parte de su lugar de reposo hasta que regresa al mismo, con igual
velocidad y sentido.

-Periodo: Es el tiempo que tarda en completarse un ciclo. Se mide en segundos (s) o milisegundos (ms), es decir la
milésima parte de un segundo. El periodo de los sonidos audibles para el ser humano varía entre los 0,05 ms
(sonidos muy agudos) y los 50 ms (sonidos muy graves). Cabe destacar que son tiempos muy cortos que impiden en
general que los ciclos puedan percibirse como fenómenos separados. El cerebro tiende a integrarlos en una única
sensación, la sensación sonora.

-Frecuencia: Es la cantidad de ciclos o perturbaciones por segundo. Se expresa en Hertz(Hz). La frecuencia de los
sonidos audibles está comprendida entre los 20 Hz (sonidos graves) y los 20.000 Hz (sonidos agudos) o 20 KHz (Kilo
Hertz, es decir 1000 Hz)

-Amplitud: Es el máximo valor que alcanza una oscilación en un ciclo. También se denomina valor pico y determina la
intensidad del sonido, es decir determina la intensidad de la presión sonora.

-Fase: Es la relación de tiempo para cada frecuencia entre dos señales. Dos señales idénticas están en fase, si los
picos y los valles de la onda ocurren simultáneamente. Están fuera de fase si los picos de una onda coinciden con los
valles de otra.

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PROPAGACION DE ONDAS SONORAS La propagación es un fenómeno por el cual una perturbación o vibración
producida por una fuente se desplaza en un medio como el aire para llegar a un receptor. La partícula no se mueve,
pero si se desplaza. Este proceso es similar a lo que sucede cuando en una pileta en calma se deja caer una piedra,
en el instante en que la piedra golpea el agua, se produce una perturbación, que se propaga en forma de una
circunferencia cuyo radio va en aumento. Al aire libre (en ausencia de superficies que reflejen el sonido), la
perturbación se propaga, similarmente, en forma de una onda esférica cuyo radio va aumentando a medida que
transcurre el tiempo.

ONDAS ESFERICAS Son el modelo utilizado para comenzar a estudiar la propagación del sonido, este modelo supone
que la vibración generada en la fuente se propaga sin variación en todas las direcciones. En realidad, quienes
responden a este modelo son las frecuencias bajas. Las altas frecuencias (son direccionales, es decir la densidad de
energía es mayor a la dirección de propagación).

ONDAS LONGITUDINALES Y TRANSVERSALES

-Ondas Longitudinales: Son aquellas en las que las partículas se mueven en la dirección de la propagación. El aire es,
por ejemplo, un medio donde se propagan este tipo de ondas.

-Ondas Transversales: Movimiento que se caracteriza porque sus oscilaciones ocurren perpendiculares a la dirección
de propagación. El agua y los sólidos, por ejemplo, son medios donde se propagan ondas transversales.

VELOCIDAD DE PROPAGACION EN DISTINTOS MEDIOS

-En el aire: El sonido se propaga con una velocidad c que en el aire a 23°C es igual a; c = 345 m/s o bien; c = 1242
Km/h. La velocidad del sonido es independiente de la intensidad de la perturbación.

Tema 2: Ondas Complejas

MOVIMIENTOS VIBRATORIOS COMPLEJOS: ONDAS COMPLEJAS

Diferencia entre Ondas Simples y Ondas Complejas

-Ondas Simples: Se caracterizan porque las fluctuaciones de presión asociadas con estas ondas son senoidales.

-Ondas Complejas: Están formadas por una combinación de ondas simples de varias frecuencias y amplitudes, las
mismas son las que escuchamos comúnmente a diario, son las ondas de la naturaleza. Pueden ser tónicas y no
tónicas.

▪ Tónicas: Sonidos con cierta relación armónica, tienen ondas periódicas (se entonan)
▪ No Tónicas: Sonidos no periódicos, inarmónicos (no se entonan)

SUMA DE ONDAS SIMPLES

-Suma de Ondas Armónicas Simples: La suma de dos ondas de igual frecuencia e igual amplitud da como resultado
una onda de igual frecuencia que las componentes y el doble de amplitud de las misma.

-Suma de Ondas Simples: De igual frecuencia, igual amplitud y opuestas en fase de 180° da como resultante Nula
(amplitud 0 “cero”).

SERIE ARMONICA Representa la relación de frecuencias entre el sonido fundamental y los armónicos generados por
el mismo. Es un conjunto de frecuencias que son múltiplos enteros de una de menor valor llamada fundamental.

Por Ejemplo: F1, F2, F3, F4 Tal que

F2 = 2F1 F1 = 200 Hz F1 = Fundamental

F3 = 3F1 F2 = 400 Hz 2F1

F4 = 4F1 F3 = 600 Hz 3F1

F4 = 800 Hz 4F1

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TEOREMA DE FOURIER Cualquier vibración u onda compleja con la condición que sea periódica, se puede analizar
como la suma de ondas simples o senoidales correspondiente a una serie armónica.

Aplicaciones Acústicas: El Teorema de Fourier nos permite pasar la representación temporal a la representación
espectral, de esa forma obtenemos mayor información sobre la onda sonora.

MOVIMIENTO VIBRATORIO AMORTIGUADO Es un movimiento que varía en el tiempo, sin variar su frecuencia. En
relación al sonido se puede decir que una vez iniciado disminuía su amplitud en el tiempo, pero no varía su
frecuencia sobre todo la fundamental, por lo tanto, se percibe la altura tonal hasta el final del movimiento.

INTERFERENCIA Es la coexistencia de varias señales o fenómenos. Se da cuando existen simultáneamente dos o más
señales acústicas. Puede ser destructiva o constructiva según la frecuencia y fase.

PULSACIONES (O batido) Se produce por la superposición de dos ondas de frecuencias muy cercanas entre sí. En
esos casos nuestro sistema auditivo no es capaz de percibir separadamente las dos frecuencias presentes, sino que
se percibe una frecuencia única promedio, pero que cambia en amplitud a una frecuencia determinada. El resultado
es frecuencia con amplitud modulada.

ONDAS ESTACIONARIAS Este fenómeno se produce debido a reflexiones, cuando una onda sonora encuentra un
obstáculo su propagación se refleja según las leyes de la óptica. Por ejemplo, una onda que llega
perpendicularmente a 90° sobre una pared se refleja en la misma dirección, pero en sentido contrario.

Se produce la situación de onda estacionaria si la distancia entre la fuente y la superficie es igual o múltiplo de la
longitud de onda de la frecuencia original. La característica de las ondas estacionarias es que se generan puntos en
los cuales la amplitud de oscilación es siempre cero (nodos) y otros en los que es siempre máxima (antinodos o
vientres).

Los múltiplos de la frecuencia que genera la onda estacionaria (es decir los armónicos) también producirán ondas
estacionarias. El orden armónico determinara la cantidad de nodos que se producen. Por ejemplo, el primer
armónico generara un nodo, el segundo dos y así sucesivamente.

Este fenómeno afecta la respuesta acústica de un recinto en forma negativa ya que las personas ubicadas en el
trayecto de la onda perciben de forma diferente.

SONIDO Y RUIDO La diferencia esencial entre el ruido y el sonido es que el ruido (se entiende por ruido toda señal
indeseada que se interponga a la señal útil) tiene movimientos aperiódicos; es decir, tiene movimientos vibratorios
irregulares y sin altura definida. En cambio, el sonido es periódico, porque tiene movimientos vibratorios regulares y
con una altura definida.

-Ruido Blanco: Se caracteriza por tener una densidad espectral constante, es decir igual para todas las frecuencias.
Esto significa que contiene parciales de todas las frecuencias con igual amplitud.

-Ruido Rosa: Contiene todas las frecuencias, pero con mayor proporción de bajas frecuencias. Tiene la particularidad
de que en cada octava tiene la misma energía sonora.

CUALIDADES BASICAS DEL SONIDO

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Cualidades Psicológicas:

-Altura: Permite clasificar los sonidos en altos y bajos y está relacionada directamente con una magnitud física que
es la frecuencia. Los sonidos graves son los de baja frecuencia y los agudos de alta frecuencia.

-Sonoridad: Es la cualidad psicológica que nos permite organizar los sonidos según su fuerza, volumen o intensidad.

-Timbre: Cualidad psicológica que nos permite distinguir dos sonidos de la misma frecuencia e intensidad, es decir
distinguir la fuente sonora.

-Duración: Esta cualidad psicológica está relacionada con el tiempo de vibración del objeto. Por ejemplo, podemos
escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc.

Cualidades Físicas:

-Frecuencia: Es la cantidad de ciclos o perturbaciones por segundo. Se expresa en Hertz(Hz). La frecuencia de los
sonidos audibles está comprendida entre los 20 Hz (sonidos graves) y los 20.000 Hz (sonidos agudos) o 20 KHz (Kilo
Hertz, es decir 1000 Hz)

-Intensidad: Es la cualidad física que mide la cantidad de energía que transporta la onda por unidad de superficie y
unidad de tiempo. Esta cualidad es expresada en decibeles (dB).

-Forma de Onda: Se puede afirmar que virtualmente cada sonido implica una forma de onda diferente.

-Envolvente: Se define la envolvente de un sonido como la forma que se obtiene uniendo las amplitudes de los ciclos
sucesivos.

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Tema 3: Magnitudes

MAGNITUDES FISICAS RELACIONADAS CON EL SONIDO

-Potencia Acústica: Watts (W)

-Presión Sonora: Pascales (Pa)

-Intensidad Acústica: Watts x cm2

POTENCIA ACUSTICA La potencia acústica es la cantidad de energía (potencia) radiada por una fuente determinada
en forma de ondas por unidad de tiempo, generalmente expresada en watts. La potencia acústica viene
determinada por la propia amplitud de la onda, pues cuanto mayor sea la amplitud de la onda, mayor es la cantidad
de energía (potencia acústica) que genera. 10-12 W (Umbral auditivo), 1 W (Umbral de dolor).

PRESION SONORA La unidad adoptada internacionalmente para la presión es el Pascal (Pa). Las presiones sonoras
audibles varían entre 0,00002 Pa (Umbral auditivo) o, (20μPa, donde μPa es la abreviatura de micro pascal, es decir
la millonésima de Pa) y 20 Pa (Umbral de dolor).

Estos valores de presión son muy pequeños comparados con los de presión atmosférica que tiene valores del orden
de los 100.000 Pa (o como se suele anunciar en los informes meteorológicos, alrededor de los 1000 hPa, donde hPa
es la abreviatura de hectopascal, es decir 100 Pa.

La presión sonora (abreviada p) es lo que se debe agregar a la presión atmosférica en reposo para obtener el valor
real de la presión atmosférica. Por ejemplo, si la presión en reposo es de 100.000 Pa y la presión en presencia de
sonido es de 100.008 Pa, entonces la presión sonora es

p = 100.008 Pa – 100.000 Pa = 8 Pa

INTESIDAD ACUSTICA Es la potencia por unidad de superficie (se expresa en watts/m2). Es decir, la medida de la
velocidad con la que la energía acústica fluye a través de un medio. Los limites perceptibles por el humano van desde
10-12 watts/m2(Umbral auditivo), hasta 1 watts/m² (Umbral de dolor). La intensidad disminuye 6 dB por cada metro
que nos alejamos de la fuente.

CONCEPTO DE NIVEL Los organismos vivos entran en relación con el ambiente que los rodea, por medio de aparatos
receptores especialmente distribuidos en la superficie de sus cuerpos, de manera que, al ser excitados por agentes
físicos o químicos exteriores, provocan reacciones de adaptación al medio exterior. Estas excitaciones son el hecho
inicial, a partir del cual se elaboran las sensaciones. En este proceso se pueden estudiar tres factores determinantes:

-Estimulo: Es el agente provocador, de naturaleza física o química, que configura el hecho inicial.

-Impresión o Excitación: Es el proceso fisiológico que se cumple en los órganos de los sentidos o receptores, y que se
transmite por los nervios a los órganos centrales.

-Sensación: es el estado de conciencia que resulta de los procesos anteriores.

Las sensaciones poseen dos caracteres fundamentales: la cualidad y la intensidad.

La “cualidad” es indemostrable y solo se capta directamente, nunca confundiremos la sensación de verde con azul,
pero no podemos demostrar con palabras la diferencia que existe entre ambos colores. Cuando un grupo de
sensaciones tiene “cualidades” semejantes, se dice que son de la misma familia o especie. Por ej.: verde, rojo,
amarillo, etc. – sensaciones de color; amargo, agrio, dulce, etc. – sensaciones de gusto o sabor; etc.

Las sensaciones de una misma cualidad pueden presentarse en nuestra conciencia con fuerza variable; es lo que
llamamos “intensidad”, y esta puede tener distintas graduaciones, desde un mínimo casi imperceptible llamado
umbral, hasta un máximo llamado cima de la sensación, donde se experimenta un cambio de especie: de cualquier
sensación se pasa a la sensación de dolor. Se ha comprobado que para cada especie sensitiva existe una relación
constante entre las variaciones de potencia del estímulo y las variaciones mínimas advertibles de intensidad en la
sensación. Esto es lo que se conoce como “Ley de Weber”.

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En un gran número de comprobaciones, el científico Fechner llegó a la conclusión que: mientras un estímulo
aumenta en una progresión geométrica (1, 2, 4, 8, 16, …), la intensidad de la sensación solo lo hace en una
progresión aritmética (1, 2, 3, 4, 5, ...). Estas comprobaciones dan en sí una característica matemática a las
sensaciones, puesto que, si existe la relación antes mencionada entre las escalas de crecimiento de la potencia del
estímulo con respecto a la intensidad de la sensación, puede llegar a formularse que: “El valor de la intensidad de
una sensación S, es proporcional al logaritmo de la potencia del estímulo E”

NIVEL DE POTENCIA ACUSTICA – NIVEL DE PRESION SONORA – NIVEL DE INTENSIDAD ACUSTICA

NIVEL POTENCIA ACUSTICA Se abrevia NPA y es la expresión de la potencia acústica medida en decibeles. Para
expresar una potencia acústica en decibeles, se define primero una potencia acústica de referencia (la del umbral
auditivo) y la potencia acústica a medir W. Para medirla en decibeles se utiliza la fórmula:

-NPA = 10.log (potencia a medir [watts]/ potencia de referencia [watts]) [dB]

NIVEL DE PRESION SONORA Se abrevia NPS y es la expresión de la presión sonora medida en decibeles. Para
expresar una presión sonora en decibeles, se define primero una presión de referencia P.ref (la del umbral auditivo)
y el de la presión sonora a medir P. Para medirla en decibeles se utiliza la fórmula:

-NPS = 20.log (P/P. ref.) [dB]

NIVEL DE INTENSIDAD ACUSTICA Se abrevia NIA y es la expresión de la intensidad acústica medida en decibeles.
Para expresar una intensidad acústica en decibeles primero se define una intensidad de referencia I.ref (la del
umbral auditivo) y la intensidad acústica a medir I. Para medirla en decibeles se utiliza la fórmula:

-NIA = 10.log (I/I. ref.) [dB]

EL DECIBEL El decibel es una unidad comparativa que sirve para medir el nivel del sonido. Surge de la necesidad de
una escala de medición de sensaciones. Surge de la necesidad de una escala de medición de sensaciones. Debido a
que la respuesta del oído no es lineal, sino exponencial, le decibel está expresado mediante la ecuación logarítmica
dB = 10log (M/M0), donde “M” es la medida que queremos medir, y “M0” la medida de referencia.

A partir de los 0dB (correspondientes a 20mPa en Presión Sonora), se pueden percibir señales sonoras, y a partir de
los 120dB, se sitúa el umbral del dolor, aunque este límite varía apreciablemente según la sensibilidad de cada
individuo.

NIVELES DE EMISION

Intensidad de algunos ruidos cotidianos

BANDAS DE FRECUENCIAS

Las notas inferior y superior de un piano de 88 teclas tienen unas frecuencias fundamentales de 27,5 Hz y 4.400 Hz,
respectivamente. La primera corresponde a un sonido muy grave, mientras que la segunda va asociada a uno muy
agudo. El conjunto de frecuencias situado entre ambos extremos se denomina banda o margen de frecuencias del
piano. Dicha definición es válida para cualquier fuente sonora.
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En el caso de la audición humana, la banda de frecuencias audibles para una persona joven y sana se extiende,
aproximadamente, de 20 Hz a 20.000 Hz

ULTRASONIDOS – INFRASONIDOS: GENERACION Y APLICACIONES

-Ultrasonidos: Son aquellos sonidos que están por encima del rango audible humano en términos de frecuencia, es
decir superiores a los 20.000 Hz. Los delfines y los murciélagos por ejemplo utilizan infrasonidos para orientarse, lo
que hacen es emitir este tipo de ondas altas, las cuales rebotan fácilmente en objetos situados a su alrededor. Esto
origina una especie de imagen que les permite orientarse en el lugar donde se encuentran.

Los ultrasonidos se usan para diversidad de cosas como aplicaciones industriales (para medir distancias o las
propiedades de los materiales), en ingeniería civil para detectar anomalías y también son utilizados en medicina
(terapia de ultrasonidos, ecografías, fisioterapia). También son utilizados como armas, una alternativa al gas
lacrimógeno.

-Infrasonidos: Son aquellos sonidos que están por debajo del rango audible humano en términos de frecuencia, es
decir por debajo de los 20 Hz.

Los infrasonidos se clasifican en dos grandes grupos según su fuente: Naturales (son los generados por terremotos,
erupciones volcánicas, grandes mareas, huracanes, auroras boreales, o avalanchas. Artificiales (son los producidos
por la explosión de una bomba atómica, la ignición de cohetes, aviones supersónicos y motores de combustión
interna). El infrasonido es utilizado por animales grandes como el elefante para comunicarse en amplias distancias y
también se ha demostrado que estos animales registran el infrasonido no sólo con sus oídos, sino también al sentir
las vibraciones producidas por ellos mismos mediante sus patas, ya que sus uñas actúan como sensores conductores
de sonidos de baja frecuencia.

Una de sus aplicaciones actuales es la detección de ensayos nucleares mediante estaciones receptoras. Otra de las
aplicaciones del estudio de los infrasonidos, es la predicción de terremotos y otras catástrofes naturales.

Eje 2: Acústica Fisiológica y Psicoacústica

Acústica Fisiológica: Estudio del funcionamiento del aparato auditivo, desde la oreja hasta la corteza cerebral.

Psicoacústica: Estudio de las sensaciones evocadas por los sonidos y sus diversos parámetros.

Tema 4: Audición

EL MECANISMO DE LA AUDICION. GENERALIDADES. ANATOMIA Y FISIOLOGIA

El oído -o sistema auditivo periférico- comienza en el pabellón auricular y llega hasta la cóclea. Su misión es convertir
las vibraciones mecánicas en impulsos nerviosos para que sean procesados en el cerebro. Es muy pequeño y
delicado y se halla protegido en el interior del hueso temporal. En la figura se lo representa esquemáticamente.

Para su estudio se lo divide en tres partes: oído externo, oído medio y oído interno. Los canales semicirculares, que
comparten algunas estructuras anatómicas con el oído interno, pertenecen en realidad al sentido del equilibrio.
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-Oído Externo:

El oído externo, junto a la cabeza y la parte superior del torso, forma parte del sistema receptor de vibraciones que
acopla el tímpano con el campo acústico externo. Además de protegerlo ante posibles agresiones mecánicas, filtra y
modifica las señales que le llegan del exterior y contribuye decisivamente en la tarea de localización espacial de las
fuentes acústicas. Una descripción anatómica del oído externo, de adentro hacia afuera, incluye el canal auditivo
externo y el pabellón auricular.

El canal auditivo externo es una estructura tubular irregular de aproximadamente 26 mm de largo por 7 mm de
ancho y un volumen de 1 cm3, que conecta el pabellón con el tímpano. Su pared está conformada por una porción
ósea, y una cartilaginosa (móvil) de mayor longitud.

El pabellón auricular (la oreja) es una estructura cartilaginosa que se sitúa en la parte externa del canal auditivo
externo, que se ensancha notablemente formando una cavidad en forma de taza, con un volumen interno de aprox.
4cm3, y actúa como un filtro direccional de las señales que llegan del exterior.

-Oído Medio:

El oído medio permite acoplar las señales acústicas entre el canal auditivo y el oído interno. Ocupa una cavidad en el
hueso temporal denominada caja timpánica y está constituido por el tímpano, la cadena de huesecillos -martillo,
yunque y estribo- con sus ligamentos y músculos de control, la trompa de Eustaquio y las ventanas oval y redonda,
que lo comunican con el oído interno.

El Tímpano es una membrana semitransparente con forma de cono, con una superficie promedio de 0,6cm2.
Debido a su geometría irregular y al anclaje del manubrio del martillo, el tímpano vibra como una compleja
membrana elástica no homogénea.

Existen 3 pequeños huesecillos, llamados Martillo, Yunque, y Estribo, y son los encargados de transmitir las
vibraciones del tímpano hacia el oído interno. El martillo posee una parte prominente, llamada manubrio, que se
inserta entre las láminas de la membrana timpánica. A su vez, el martillo y el yunque, están conectados entre sí, y a
la pared ósea por medio de ligamentos. El yunque se vincula con el estribo a través de otro ligamento, y el pie del
estribo se conecta por medio de un ligamento anular a la ventana oval. Dos músculos son los que sostienen esta
cadena de huesecillos: el tensor del tímpano, ligado al martillo, y el estapedial, ligado al estribo.

La Trompa de Eustaquio, que conecta al oído medio con la cavidad nasofaríngea, es un conducto de paredes
blandas que está cerrado la mayor parte del tiempo y que se abre al tragar, masticas o bostezar. Su función es la de
permitir la ecualización de la presión estática a ambos lados del tímpano. Gracias a este mecanismo, el aire en el
interior ejerce la misma presión que la atmósfera desde el exterior.

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-Oído Interno:

El oído interno es parte de una cavidad irregular del hueso temporal que recibe el nombre de laberinto óseo, y
comprende el vestíbulo, la cóclea (o caracol), y los canales semicirculares. Sus paredes están formadas por hueso
recubierto de epitelio y contiene un líquido acuoso similar al líquido amniótico

La porción del laberinto óseo que sigue a la ventana oval se denomina vestíbulo, que a su vez está dividido en dos
partes, el utrículo y el sáculo. Un estrecho canal conduce del sáculo al conducto coclear, situado en el interior del
caracol.

El conducto coclear, también conocido como caracol membranoso, forma una espiral de dos vueltas y media de
tejido conectivo que sigue el desarrollo de la espiral ósea del caracol.

El laberinto está inervado por el nervio auditivo -octavo par craneal- que en su interior se divide en dos ramas: el
nervio coclear, que es el nervio vinculado a la audición, y el nervio vestibular, que pertenece al sentido del equilibrio.

En la porción central del laberinto están los canales semicirculares, que poseen células receptoras y cristales de
calcio que responden a la gravedad y a la aceleración, informando al cerebro sobre la posición y el movimiento de la
cabeza.

El tamaño de los elementos del oído interno es extraordinariamente pequeño. La base del caracol mide menos de 9
mm y el diámetro del conducto que forma la cóclea es de alrededor de 1 mm en su parte media, estrechándose a
medida que se acerca al vértice.

La membrana basilar sigue la forma en espiral de la cóclea y forma el piso del conducto coclear. En la membrana
basilar se encuentra el órgano de Corti, que contiene las células ciliadas responsables de convertir las vibraciones
mecánicas en impulsos nerviosos.

- Teoría de Lugar (o Teoría Tono Tópica)

El descubrimiento de la mecánica de la membrana basilar, fundamento de la teoría del lugar o teoría tono tópica,
esta teoría postula que cada punto de la membrana basilar vibra a una frecuencia particular, las más agudas en la
zona cercana a la base de la cóclea y las más graves en la región más cercana del vértice de la cóclea, en una especie
de mapeo frecuencia-espacio.

CAMPO DE AUDICION

El campo de audición es la representación en un sistema de ejes x/y (nivel/frecuencia) de todas las señales acústicas
percibidas por el oído humano, el rango de intensidades a las cuales el oído es sensitivo está limitado, a un tono de
frecuencia dada, por una cota inferior o umbral de la sensación auditiva, que representa la intensidad mínima
perceptible y una superior o cima de la sensación, más allá del cual se siente dolor, que eventualmente puede
conducir a un daño físico del mecanismo auditivo.

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UMBRALES AUDITIVOS

El umbral de audibilidad está definido por la mínima intensidad o presión necesarias para que un sonido pueda ser
percibido, el umbral de audibilidad no depende sólo de la intensidad o presión, sino que también es dependiente de
la frecuencia. Estos límites varían de individuo a individuo, en efecto, para un tono de 1000Hz el umbral de
intensidad promedio es de aproximadamente 10-12 W/m2.

RESPUESTA DEL OIDO EN EL CAMPO DE AUDICION

La respuesta del oído en el campo de audición queda acotada en frecuencias por los límites inferior de 20 Hz y
superior de 20 KHz; se debe tener en cuenta también que la respuesta del oído no es lineal, sino exponencial.
Podemos encontrar así, una relación con el concepto de Decibel, por los valores umbral de 0 dB y cima de 120 dB.

SONORIDAD: CURVAS ISOFONICAS

La sensación de sonoridad, es decir de fuerza, volumen o intensidad de un sonido, está, en principio, relacionada con
su amplitud. Sin embargo, la relación no es tan directa, de hecho, la sonoridad resulta en realidad fuertemente
dependiente no sólo de la amplitud sino también de la frecuencia. Así, a igualdad de frecuencias podemos afirmar
que un sonido de mayor amplitud es más sonoro, pero si aumentamos la frecuencia del sonido de menor amplitud,
éste puede llegar a percibirse como más sonoro, esto se debe a que el oído es más sensible en las frecuencias
centrales, es decir entre 500 Hz y 5 kHz, que en las muy bajas o muy altas.

Se han realizado investigaciones para demostrar este hecho, la primera de las cuales data de 1933, y fue llevada a
cabo por los investigadores norteamericanos Fletcher y Munson. A partir de los experimentos realizados se
obtuvieron las curvas de igual nivel de sonoridad, o curvas de Fletcher y Munson, estas curvas permitieron definir el
nivel de sonoridad, NS, para diferenciar el nivel sonoro del nivel de presión sonora, se lo expresa en fon. La curva de
0 fon es el umbral para personas de buena audición, la curva de 120 fon corresponde al umbral de dolor.

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ENMASCARAMIENTO

Enmascarar a un sonido significa ocultarlo o hacerlo imperceptible. El enmascaramiento es un fenómeno bastante


familiar para todos. Sucede, por ejemplo, cuando intentamos escuchar a alguien que habla en medio de un ruido
muy intenso: no podemos discriminar lo que dice porque su voz es enmascarada por el ruido. Es interesante
observar que el enmascaramiento es una propiedad del oído, no del sonido, por ejemplo, si en un buen equipo de
audio mezclamos un sonido muy intenso (por ejemplo 90 dB) con otro muy débil (por ejemplo 20 dB), la salida de los
parlantes contendrá ambos sonidos en sus proporciones originales, sin embargo, el oído no percibirá el de 20 dB.

Se ha estudiado con gran detalle el efecto enmascarador de los sonidos sobre otros sonidos. Para ello se determinó
cómo cambia la curva del umbral de audición ante la presencia de un sonido máscara, o sonido enmascarante. Se
puede apreciar que a medida que aumenta el nivel de presión sonora del tono máscara, mayor resulta el incremento
del umbral, lo cual significa que los otros tonos deberán ser cada vez más intensos para no ser enmascarados.

El enmascaramiento es, en cierto sentido, un defecto del oído, pero también es una virtud, ya que nos permite
desembarazarnos de una cantidad de información inútil o difícil de procesar por el cerebro.

EL EFECTO DOPPLER El efecto Doppler se trata del cambio aparente en la frecuencia de una onda emitida por una
fuente en movimiento, muchas fuentes son fijas, pero otras son móviles, y la movilidad es percibida a través no solo
del desplazamiento evocado por la dirección de procedencia del sonido, sino por el denominado efecto Doppler. Así,
cuando una ambulancia se acerca a nosotros, la altura (frecuencia) del sonido emitido por la sirena es mayor (más
agudo) que cuando la ambulancia se detiene. Cuando, contrariamente, ésta se aleja, la altura baja, (más grave). Este
efecto sólo rara vez se utiliza en música, ya que normalmente se supone que los instrumentos musicales se
mantienen en una posición determinada, o los eventuales desplazamientos se producen con lentitud, siendo el
cambio de frecuencia imperceptible. Tiene aplicación, sin embargo, en las bandas de sonido de películas o videos, ya
que permite simular con mayor realismo una fuente móvil (típicamente un vehículo).

EFECTOS DEL RUIDO SOBRE EL INDIVIDUO

El excesivo nivel sonoro, tiene efectos nocivos para el hombre que han sido detalladamente estudiados por
investigadores de todas partes del mundo. Es importante recalcar que tanto la música como el ruido de una fábrica
tienen similares efectos nocivos cuando sus niveles sonoros son elevados. El cerebro los discrimina, pero el oído, que
es quien sufre el daño, no.

Las pérdidas en la audición causadas por exposición al ruido comienzan a los 90 dB, aunque algunas personas más
sensibles pueden sufrir daño entre los 75 y 85 dB.

El uso de protectores auditivos es indispensable al estar en presencia de ruidos de alto nivel. El asistir a recitales en
vivo por más de dos horas al día sin protección, fácilmente puede causar daño irreversible y permanente para la
audición.

Si se está expuesto la mayor parte del día en un estudio de grabación, el uso de tapones auditivos de espuma puede
disminuir hasta 30 dB con un costo mínimo. También se puede reducir el riesgo disminuyendo el tiempo de
exposición.

85 dB es el nivel recomendado para personas expuestas por 8 hs. al día. Cada vez que se corta por la mitad el tiempo
de exposición, se puede incrementar el nivel en 3 dB, en otras palabras, si el nivel es de 88 dB, el tiempo máximo de
exposición es de 4 hs. Si el nivel es de 91 dB, el tiempo se reduce a 2 hs. y finalmente a 94 dB no es conveniente estar
más de 1 hs.

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Eje 3: Acústica Arquitectónica

Acústica Arquitectónica: Estudio de la acústica de salas y su influencia sobre la escucha de la palabra y la música.

Tema 5: Mecánica Sonora

REFLEXION Cuando un frente de onda o rayo sonoro llega a una superficie, parte de la energía es absorbida, parte se
transmite y otra parte es reflejada. La reflexión es mayor para aquellas superficies “duras” desde el punto de vista
acústico. Es decir, para aquellas que presentan una superficie sin poros abiertos y con una cierta rigidez para impedir
su vibración por bajas frecuencias. Materiales reflejantes del sonido son, por ejemplo: los muros de hormigón, los
revestimientos de cerámica, granito, revoques de cemento, vidrios, etc. La reflexión del sonido sigue los mismos
principios que la reflexión dela luz, por lo que se cumplen las leyes de la óptica física:

-Leyes de la Óptica:

• El rayo sonoro incidente, el rayo sonoro reflejado y la normal al plano de reflexión en el punto de incidencia,
están comprendidas en el mismo plano.
• El ángulo de reflexión es igual al ángulo de incidencia.

Bajo estas condiciones podemos decir que el sonido reflejado por una superficie conserva su frecuencia, pero
disminuye su amplitud y experimenta un cambio de fase.

REFLEXION DE “RAYOS SONOROS” EN DISTINTOS TIPOS DE SUPERFICIES

-Superficies Cóncavas: Una superficie cóncava es aquella en la cual la cavidad reflectora se orienta hacia la fuente
sonora.

En principio este tipo de superficies es negativo desde el punto de vista acústico, ya que producen la concentración
de las reflexiones en determinados puntos llamados focos, causa, entre otros problemas, de falta de comprensión de
la palabra hablada.

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Si la ubicación de la fuente sonora corresponde al centro, los rayos sonoros reflejados regresarán por el mismo
camino del rayo sonoro incidente, concentrándose sobre la misma fuente. En otras palabras, la ubicación del a
fuente sonora y el “foco” coinciden.

Otro caso particular que corresponde a este tipo de superficie, es aquel en el que la fuente sonora se ubica en el
“foco” produciendo rayos sonoros reflejados paralelos al eje de la superficie.

Si el radio vector, generador de las superficies cóncavas, es muy pequeño con respecto a la distancia fuente sonora –
superficie, desaparece como problema acústico la formación de focos de concentración de rayos reflejados. El
motivo es que los mismos, se generan en menor escala muy cerca de la propia superficie.

-Superficies Convexas: Las superficies convexas como cerramiento de locales, producen en todos los casos una
dispersión de los rayos sonoros reflejados, y son, por este motivo, muy convenientes para la homogeneización del
campo acústico reverberante.

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ECO Y REVERBERACION

-Eco: El eco se percibe como una repetición del sonido. Consisten en una reflexión que retorna al punto donde se
encuentra la fuente unos 100 ms (o más) después de emitido el sonido. Se produce después de un tiempo t
relacionado con la distancia d a la superficie más próxima por la expresión: t = 2d / c

Donde c es la velocidad del sonido, es decir 340 m/s. El factor 2 se debe a que el sonido recorre de ida y de vuelta la
distancia entre la fuente sonora y la superficie. De esta fórmula se deduce que para tener un eco la superficie más
próxima debe estar a unos 17 m. Cuando hay dos paredes paralelas algo distantes se puede producir un eco
repetitivo.

-Reverberación: La reverberación se percibe como una prolongación del sonido. Después del periodo de las
reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las reflexiones de las reflexiones, y las reflexiones de las reflexiones de
las reflexiones, y así sucesivamente, dando origen a una situación muy compleja en la cual las reflexiones se
densifican cada vez más. Esta permanencia del sonido aún después de interrumpida la fuente se denomina
reverberación.

RESONANCIA

La resonancia sucede como consecuencia de las reflexiones sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitación se
genera una onda sonora que viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo
hará también perpendicularmente, de modo que volverá sobre sí misma y posteriormente se reflejará en la pared
opuesta. Así, se generará lo que se denomina una onda estacionaria, es decir una onda que va y vuelve una y otra
vez entre las dos paredes. Esta onda es, de hecho, una onda sonora que se escuchará precisamente como un sonido.
Si la distancia entre las dos paredes es L, la longitud de tal onda es 2·L, y por consiguiente deberá cumplirse:

-Resonadores: Se puede definir a un “resonador” como una cavidad que se comunica al ambiente por otra de menor
dimensión, en cuya boca inciden las ondas sonoras. En otras palabras, si queremos imaginar un resonador, es una
botella cuyo cuello es el nexo de unión entre el aire que contiene en su volumen principal, y el ambiente al que
estaría conectado. El resonador como absorbente es muy selectivo.

RESONADORES DE HELMHOLTZ Si se desea incrementar el valor de la absorción en frecuencias que no


corresponden a las de resonancia, se lo puede lograr introduciendo material poroso en el volumen principal del
resonador, este tipo de resonador se conoce como “Helmholtz”. El rango de frecuencia de máxima absorción se
puede dar entre 100 a 500 Hz y por razones de economía son poco usados.

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CAJAS DE RESONANCIA Es una cavidad resonante que tiene la finalidad de amplificar o modular un sonido.

MODOS DE VIBRACION DE UN RECINTO

En las salas pequeñas, aparece un elemento que incide en la calidad acústica, que son las “resonancias” o modos
normales de vibración. Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar
frecuencia, lo cual parecerá amplificar dicho sonido, en desmedro de los otros sonidos. A esto se agrega que para las
frecuencias de resonancia el tiempo de reverberación es mucho más prolongado, lo que se considera un defecto
acústico importante. Entre las posibles soluciones, están:

• Evitar las superficies paralelas, que favorecen las resonancias.


• Agregar absorción acústica que reduzca el tiempo de reverberación.
• Ecualizar el sistema de sonido de modo de atenuar las frecuencias próximas a la resonancia o resaltar las
otras frecuencias.

Una consecuencia de las “resonancias” es que la difusión del sonido no es satisfactoria, es decir que la distribución
espacial del mismo no es uniforme.

A medida que crece el tamaño de una habitación, las “resonancias” tienden a estar cada vez más próximas entre sí, y
se transforman en reverberación, mejorando también la difusión. Lo mismo sucede cuando la forma de la sala es
irregular.

EFECTO DE DIFRACCION

Es el cambio de dirección de propagación de las ondas sonoras debido a su pasaje alrededor de un obstáculo. La
importancia de la difracción depende de la relación entre la longitud de onda y las dimensiones del obstáculo.

Tema 6: Acondicionamiento Acústico

TIEMPO DE REVERBERACION

Técnicamente definido como el tiempo que demora el sonido en bajar 60 dB por debajo de su nivel inicial (se ha
elegido 60 dB porque con esa caída se tiene la sensación de que el sonido se ha extinguido completamente). Por
ejemplo, si al interrumpir un sonido de 90 dB éste se reduce a 30 dB en 3 s, entonces será T = 3 s. Salvo para sonidos
inicialmente muy intensos, antes de caer 60 dB el sonido se vuelve inaudible por quedar enmascarado por el ruido
de fondo o ruido ambiente.

El tiempo de reverberación (TR60) depende de cuán absorbentes sean las superficies de la sala. Así, si las paredes
son muy reflectoras (es decir que reflejan la mayor parte del sonido que llega a ellas), se necesitarán muchas
reflexiones para que se extinga el sonido, y entonces el TR60 será grande. Si, en cambio, son muy absorbentes, en
cada reflexión se absorberá una proporción muy alta del sonido, por lo tanto, en unas pocas reflexiones el sonido
será prácticamente inaudible, por lo cual el TR60 será pequeño. Según la fórmula de Sabine el TR60 puede calcularse
como:

-Tiempo de Reverberación optimo: Existe un TR60 óptimo, que aumenta al aumentar el volumen en m3 de la sala.
Con un TR60 alto las vocales se prolongan demasiado, enmascarando a las consonantes que les siguen, lo que
reduce la inteligibilidad de la palabra. La música, por el contrario, se beneficia con un tiempo de reverberación
considerable, ya que éste permite empalmar mejor los sonidos y disimular pequeñas imperfecciones de ejecución, a
la vez que aporta una espacialidad que es deseable en la música.

ABSORCION SONORA

Se define absorción como la degradación del campo sonoro por la transformación de la energía acústica en otras
formas de energía (generalmente mecánica y calórica). Si tenemos en cuenta que la onda sonora es portadora de

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energía, al encontrar un obstáculo en el camino de propagación, parte de esa energía será “absorbida” por la
superficie, de acuerdo a sus características físicas.

Las propiedades absorbentes de cada material, están definidas por su coeficiente de absorción. Resulta
imprescindible en cualquier caso de comprobación o estimación del tiempo de reverberación, conocer como varía el
coeficiente de absorción. Para ordenar el análisis se distinguen las siguientes categorías de absorbentes acústicos:

• MATERIALES POROSOS
• SISTEMAS RESONANTES
• PANELES VIBRANTES

MATERIALES POROSOS Se entiende por material poroso aquel que presenta una gran cantidad de pequeñas
cavidades de aire, comunicadas entre sí. Esta condición debe darse desde la superficie y en todo el espesor del
elemento considerado. En estos materiales, la onda sonora penetra fácilmente en el interior propagándose por las
pequeñas cavidades intercomunicadas entre sí.

El aire de estos pequeñísimos espacios, debido a la energía sonora, entra en movimiento. Este movimiento del aire y
sobre todo la fricción del mismo en las paredes sólidas (entre cavidades) produce una degradación de parte de la
energía sonora en calor. La energía sonora absorbida por este tipo de material es mayor en frecuencias altas.
Ejemplos de materiales porosos, lo constituyen las alfombras, cortinados pesados, asientos y butacas acolchadas,
espumas de goma, fibra de vidrio, revoques, arena etc.

SISTEMAS RESONANTES Se puede definir a un “resonador” como una cavidad que se comunica al ambiente por otra
de menor dimensión, en cuya boca inciden las ondas sonoras. En otras palabras, si queremos imaginar un resonador,
es una botella cuyo cuello es el nexo de unión entre el aire que contiene en su volumen principal, y el ambiente al
que estaría conectado.

Suponiendo que un frente de ondas sonoras, llegue al resonador, las mismas empujan o atraen la masa de aire que
contiene el cuello, poniéndola en vibración. Cuando la onda es de presión y empuja el aire contenido en el cuello,
este a su vez comprime el aire del volumen principal que se comporta como un resorte. Este luego de comprimido
tenderá a volver a su posición original o sobrepasarla; en este caso empujando hacia el ambiente el volumen de aire
del cuello, que es lo que hace la onda sonora en fase de depresión.

Si estas situaciones se combinan la vibración se hace mayor. Produciéndose la degradación de la energía acústica por
energía mecánica y calor por fricción del flujo alternativo del aire dentro y alrededor del cuello del resonador. Por lo
tanto, la energía del sonido es absorbida. El resonador como absorbente es muy selectivo.

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PANELES FLEXIBLES Los paneles flexibles trabajan convirtiendo la energía sonora en energía mecánica y calor por
movimiento de una placa delgada, flexible, sujeta a un bastidor como si fuera una membrana; y este conjunto
adosado a una pared o cerramiento.

En el caso de una onda de presión actuando sobre la membrana, esta se dobla apoyándose en los bastidores. La
restitución a su posición original se produce por dos motivos: uno, que a la onda de presión le sigue una onda de
depresión, otro, que el propio panel, por elasticidad, trata de volver a su posición original.

El sistema de absorción de paneles flexibles es muy selectivo con la frecuencia, actuando preferentemente para
sonidos graves.

COEFICIENTE DE ABSORCION

Se define como coeficiente absorción sonora, a la fracción de la energía sonora incidente que es absorbida por las
superficies de la habitación. En general, los recintos están formados por diversos materiales, cuyos coeficientes de
absorción no tienen por qué ser iguales.

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Tema 7: Aislamiento Acústico

AISLAMIENTO ACUSTICO

Aislar acústicamente un recinto significa impedir que los sonidos generados dentro del mismo trasciendan hacia el
exterior y, recíprocamente, que los ruidos externos se perciban desde su interior.

La aislación acústica (o aislación sonora) es muy importante en todo lo que tenga que ver con sonido profesional. Si
el recinto es una sala de concierto o de espectáculos en la cual se ejecuta música a alto nivel sonoro, es preciso
evitar que los sonidos trasciendan convirtiéndose en ruidos molestos al vecindario. Si se trata de una sala de
grabación o un estudio radiofónico, cualquier ruido proveniente del exterior contaminará el sonido que se desea
difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual también debe evitarse.

CLASIFICACION DE FUENTES SEGUN TIPO Y UBICACION

Las fuentes que originan estos “ruidos” pueden estar en el interior o en el exterior del edificio. Para poder encontrar
las formas de protección de los recintos contra el ruido, se debe establecer en primer lugar la naturaleza de esos
ruidos, y los caminos por los cuales penetran en el recinto, a través de sus superficies límites. Existen varios caminos
posibles por donde el ruido puede penetrar en los recintos.

Las principales vías de penetración pueden ser:

• Ruidos por la vía de transferencia aérea.


• Ruidos que alcanzan el recinto después de generarse y propagarse a través de cuerpos sólidos.

TRANSMICION ENTRE LOCALES: RUIDOS AEREOS Y ESTRUCTURALES

-Transmisión Aérea: De las fuentes de ruido por vía aérea, encontramos las exteriores al recinto (generalmente
ruidos de tráfico o de edificaciones vecinas) y las que se encuentran dentro del mismo edificio, pero en locales
colindantes. En cualquier caso, se debe tener en cuenta la premisa: “por donde pasa el aire, pasa el sonido”, la cual
obliga a revisar cuidadosamente el correcto cierre de las aberturas y tratamiento de los conductos de ventilación y
aire acondicionado.

-Transmisión de Ruidos por Impactos: Son transmitidos por estructuras, como el caso típico de golpes en muros
(paredes o estructuras de hormigón), en edificios de altura, o el de pisadas sobre losas, tan molestos en supuesto
que las mismas constituyan separaciones de departamentos o locales superpuestos. Otro caso lo constituyen las
instalaciones, cañerías de agua o conductores de fluidos que, por la vibración de las mismas, si están fijadas a la
estructura, son potenciales fuentes de ruido. Situación particular resulta de los motores y las bombas que al
funcionar producen vibraciones, también motivo de preocupación desde el punto de vista acústico. Todos estos
tipos de ruidos – denominados de impacto – se producen por golpes sobre la estructura, es decir una comunicación
directa de la energía sobre la pared.

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CRITERIOS DE AISLAMIENTO

-Transmisión Aérea: La aislación sonora se logra interponiendo una pared o tabique entre la fuente sonora y el
receptor. La aislación es tanto mayor cuanto mayor sea la densidad superficial del tabique y cuanto mayor sea la
frecuencia del sonido.

Un análisis más detallado indica que es posible obtener una mayor aislación acústica por medio de tabiques dobles,
o, más generalmente, múltiples. En otras palabras, dada una cantidad de material (por ejemplo 20 cm de espesor de
hormigón) podemos sacarle mayor provecho si lo dividimos en dos partes (en este caso dos paredes de 10 cm cada
una) y lo separamos con un espacio de aire. Si el espacio de aire se rellena con algún material absorbente
(típicamente, lana de vidrio), el resultado es una aislación todavía mayor.

Este tipo de estructura se utiliza mucho con placas de yeso (Durlock, Placo, Pladur). Estas placas están formadas por
yeso recubierto a ambos lados por celulosa (cartón). El espesor es, normalmente, unos 12 mm, y se suelen usar de a
2 separadas 50, 70 ó 90 mm mediante perfiles de chapa. El espacio entre ambas placas se rellena con lana de vidrio

Se puede obtener mayor aislación aun utilizando dos placas de yeso de cada lado, y montándolas sobre perfiles
independientes para evitar las conexiones rígidas propensas a transmitir las vibraciones.

También se utiliza el concepto de tabique doble para construir ventanas de gran aislación sonora, como las
“peceras” que separan la sala de control de la sala de grabación de los estudios. En este caso se utilizan dos hojas de
vidrio grueso de distintos espesores (por ejemplo 6 mm y 8 mm), fijados al marco mediante masillas no endurecibles
de silicona. En los bordes interiores (en forma más o menos oculta) se coloca material absorbente, como lana de
vidrio o espuma de poliuretano. Para evitar que por diferencias de temperatura se produzcan condensaciones por
dentro, lo cual empañaría los vidrios, se colocan gránulos de sílica gel, un poderoso deshumectante.

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-Transmisión de Ruidos por Impactos: El criterio básico para eliminar este tipo de transmisión es producir un corte
en la estructura con un elemento blando y diferenciable que elimine la propagación. Es decir, separar físicamente la
fuente de la estructura. Este tipo de solución es posible solo cuando la estructura está solicitada a la compresión.
Con este concepto se pueden generar algunas ideas o pautas básicas de aislación de ruidos de impacto como por
ejemplo revestir el suelo con material elástico flexible (alfombrados); intercalar entre la estructura y el piso un
material flexible (losa flotante); realizar cielorrasos suspendidos, etc.

Para el caso de cañerías y conductos, se debe tener la precaución de envolverlas con material flexible para producir
el corte o separación entre los mismos y la estructura. Tener en cuenta que la velocidad de propagación del sonido
en los sólidos es mucho mayor que en el aire.

LEYES DE MASAS Y FRECUENCIAS

-Ley de Masas:

• Cuanto más pesado el material, mas aislante


• A igual frecuencia la insonorización(dB) de un tabique aumenta 4 dB por cada duplicación de masa.

-Ley de Frecuencias:

• A igual masa la insonoridad de un cerramiento (dB) se incrementa en 4 dB por cada duplicación de


frecuencias.

FRECUENCIA CRITICA Y PERDIDA DE AISLACION

Frecuencia determinada en la que la insonoridad de un material disminuye, es decir, se pierde aislamiento.

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