Principios básicos de sonido

#*reÉ*re§#*s
J.,*. El sonido
1.2. Propiedades fÍsicas del sonido
1"3. Cualidades del sonido
1.4. Niveles acústicos
§"§. Mecanismos de propagación del sonido
"!.&. Fenómenos asociados
al sonido
'§.7. Equipos e instrumentos
de medida del sonido

*tu§m€§wmm
* ldentificar las características que definen a los sonidos.
* Relacionar los fenómenos asociados al sonido con las carac_
terÍsticas del oído humano que determinan el comportamiento
de la sensación acústica.
e ldentificar las principales magnitudes fÍsicas
asociadas al so_
nido y los equipos e instrumentos utilizados para su medida.
* Realizar cálculos del nivel de presión sonora ante la presen_
 3.§ " ffi§ m*m*d* partículas contiguas. Las partículas no se mueven, sim-
plemente oscilan alrededor de una posición de equili-
El sonido es el fenómeno físico que se produce cuando brio (movimiento ondulatorio), causando la propagación
las vibraciones de un cuerpo se transmiten por un me- de la onda sonora (Figura i.2.b).
dio elástico hasta que Ilegan al oído humano. La cien-
cia que estudia el sonido, su generación, propagación,
propiedades y fenómenos asociados recibe el nombre
Vibración
de acústica. Este estudio puede realizarse desde dos de la
puntos de vista diferentes: membrana
del tambor
Como un fenómeno físico. Desde el punto de vista
físico el sonido es una vibración mecánica capaz de
provocar un estímulo físico en el oído humano que
a) Ejcmplo de fuente sonora. b) Medio elástico.

provoca la sensación auditiva. Figura "1.?. Generación y propagación del sonido.

Como un fenómeno fisiológico. Desde el punto de En la Figura 1.3 se muestra la generación del sonido
vista fisiológico, el sonido es la sensación auditiva producida por un tambor. Al oscilar, el tambor despla-
provocada por una vibración mecánica. za el aire que lo rodea, comprimiéndolo o descompri-
miéndolo periódicamente en función de la posición de
la membrana:
qug",,?
El aire es un medio elástico, al igual que el agua y los cuer-
* Cuando la membrana se desplaza hacia fuera, las
pos sólidos, como por ejemplo el acero. partículas de aire próximas a su superficie se acumu-
lan creándose una zona de compresión.
e Cuando la membrana se desplaza hacia adentro, di-
chas partículas se separan, lo cual da lugar a una
1.1.1. Generación del son¡do. zona de dilatación.
Fenómeno físico
En la Figura 1.1 se muestran los tres elementos que
intervienen en la generación del sonido: la vibración
de un cuerpo (emisor) facilita la propagación del soni-
do por el aire (medio de transmisión) hasta el oído del
oyente (receptor).

Medio de
trarsmisión

Sigura 1.3. Propagación del sonido.

figurm'É.1" La transmisión del sonido.
Para que exista el sonido es necesaria una fuente de
vibración mecánica y un medio elástico como el aire a
través del cual se propague la perturbación. Es por ello
que, a diferencia de la luz, el sonido no se propaga a
través del vacío, ya que necesita un medio de propa-
gación.
Las moléculas desplazadas van empujando a las con-
tiguas, en la misma dirección que la de propagación de
la onda. La variación periódica de la presión se propa-
ga originando lo que recibe el nombre de ondas so-
noras.

La fuente sonora es el elemento generador de soni-

1.1.2, Mecanismo de la audición.
do (Figura 1.2.a). Ejemplos típicos de fuentes sonoras Fenómeno fisiológico
son los instrumentos musicales y las cuerdas vocales. El oído humano es el órgano responsable del sentido

il
El sonido se produce cuando la fuente de sonido vibra. de Ia audición (Figura '1.4). Las vibraciones del aire que
La vibración se transmite a las partículas de aire veci- inciden en el oído se transmiten en su interior para exci-
nas, de manera que estas, a su vez, la transmiten a las tar las células nerviosas que generan los impulsos que
ffir
t¡"-
 llegan al cerebro, causando en el organismo la sensa-
ción de sonido.

Figura'1.4" El oÍdo humano. Figura 1,S. Representación temporal de una señal sinusoidal.

En la Figura 1.6 se muestra la representación tempo-

§.ffi. ffirmp§*dm#*m f íssmms ral de una señal sinusoidal. Esta señal, que es periódi-
d*§ **ax§d* ca, se caracleriza fundamentalmente por los paráme-
tros siguientes:
Una onda sonora queda caracterizada por la variación a Amplitud (A). lndica el valor instantáneo de la mag-
temporal de la presión sonora en un punto determina-
nitud medida. En el caso del sonido las magnitudes
do. El caso más sencillo de estudio se produce cuan-
relacionadas con la amplitud de la onda sonora son
do la variación de la presión sonora en un punto con
la presión y la intensidad sonora. A mayor intensidad,
el tiempo da lugar a una forma de onda senoidal (tono
mayor presión sonora y mayor sensación auditiva. El
puro), tal y como se muestra en la Figura 1.S.
valor instantáneo de una señal sinusoidal siempre
está comprendido entre un valor mínimo (-Ar) y un
valor máximo (Ar).La unidad de medida de la'ampli-
tud depende de la magnitud representada. por ejem-
plo, cuando se representa la presión acústica la uni-
Variación de la onda sonora
dad utilizada es el pascal (Pa). La amplitud de una
señal también puede evaluarse mediante su valor de
pico a pico (Aor) o su valor eficaz (A",).
-----r a Periodo (fl. Determina la duración de un ciclo de
la señal. EI periodo de una señal se mide en segun-
**ffitry; dos (s).
MffiMMM 9@g-

figi;r:a t.$" Variación temporal de la presión acústica en un

a Fase (E). Determina el punto de inicio de un.ciclo de
la señal respecto a un punto origen de referencia.
punto.
s Frecuencia (f ). lndica el número de ciclos de la onda
sonora que ocurren en un segundo. La frecuencia de
ffi**u*rda qu*,"" una señal se mide en hercios (Hz). El periodo (f y
En un punto determinado del espacio, la amplitud de la la frecuencia (f ) de una señal están relacionados de
onda sonora varía con el tiempo, desde un valor máximo a la forma siguiente:
un valor mínimo pasando por cero.
1

1.2.1. Magnitudes físicas asoc¡adas

al sonido I H**a¡en$e que. ", I

L-.----
i Un ciclo de señal es el espacio de tiempo que tr€
Las principales magnitudes físicas asociadas al sonido , tre dos vatores idénticos consecutivos'd";;; J,:'r":ffi"::l i
m
son la frecuencia, el periodo, la amplitud y la fase. __,
m
w
 ffieeuerd* qsÉ.."
1 ms :0,001 s

FA SOL
rlnirrii:r*in¡:lir¿;ü*ir*§i!3ln!iii!'ii! !i4!rii:ir§ii¡{in¡:Íiii

::', i ;'r':1.:r§ : ,'l . cálculo de la frecuencia y del periodo de una

onda sonora.

Una onda sonora de período 1 ms (l), tiene una frecuen-

cia (f,) asociada de 1.000 Hz:
^,1
11 )aA&,>!:a)aA¿.
f.: --_- :1.000 Hz aNNtoN§OSd!
T1 0,001 oo6$o-úo@oÉ
d\d.-idioioi--idd"id
d§96N+6t6d@
NddN-óó$thn
Una onda sonora de frecuencia 500 Hz (fr) tiene un perío-
do (fr) asociádo de 2rns: §!6urx {.S. Escala musical.

11
' f2 - :0,002s:2ms
T,:
500 § t :. :i'i:r'li.r i:tr|] a'::til.tijif:::::

Un sonido armónico es un sonido formado por la su-

perposición de un tono puro y un conjunto finito o infini-
to de tonos con frecuencias múltiplos de esta:
1.2.2. Espectro
* Lafrecuencia fundamental es la primera frecuencia
El espectro es la representación de cada una de las de vibración de un cuerpo.
componentes frecuenciales que forman una señal. En e Un armónico es una frecuencia múltiplo de la fre-
función de su distribución de frecuencias se pueden cuencia fundamental.
clasificar diferentes tipos de sonidos: tono puro, sonido
armónico, sonido complejo y ruido. Ejemplos típicos de sonidos armónicos son los emitidos
por los inslrumentos musicales,

I ':i:,::;l
§e*ugrda qtrEe...
Un tono puro es un sonido en el cual la presión sono-
ra varÍa en posición y tiempo de manera senoidal. Así,
como se observa en la Figura 1.7 una señal sinusoidal
(tono puro) solamente tiene una componente frecuen-
cial de amplitud Ao.
riiir.:::i¡:i:rrrri) r:.:.ir'ai11i:,ír|:fji¡itatffit;§¡3j{i.*j:.<;,i?itrs::.r. r.:.;,i

.;..ri.
;::ir':1¡:ar'i:.r SOnidOS afmóniCOS.

a ) Representación tempora) b) Representación frecuencial

: :,;Ta,1 ,7 Espectro de un tono puro.

:1;r:1r;i,iirr:¡lÉi:tr;rr1r,,i*fi,ir:]]1;i]iii]];j;1ij:,.:j¡.fii:iririririni:j.j,:!!,jrii!*a

La escala musical.

-^a nota musical es un concepto que relaciona un sonido

:0. una frecuencia determinada. La ordenación de las no-
:as musicales es lo que se denomina escala musical (Fi-
b) Representación frecuencial (espectro).
;-:a 1.8).
FiSu¡a 1.9 Sonido armónico.
 En general, cualquier señal compleja puede modelarse pequeñas variaciones (Figura 1 .11 .a). Ejemplos típicos
como la combinación de tonos de diferente frecuencia y son la exposición a máquinas en entornos industriales.
amplitud. La señal de la Figura 1.9 es la suma de dos to- Ruido fluctuante o variable. Ruido cuya intensidad va-
nos de frecuencia 500 Hz y 1.000 Hz. La señal de 500 Hz
ría a lo largo deltiempo, ya sea de manera aleatoria o
se considera la frecuencia fundamental y la de 1.000 Hz es
un armónico de la primera,
periódica (Figura 1 .11 .b). Por ejemplo el tráf ico rodado.
Ruido impulsivo. Ruido de duración corta cuya in-
tensidad varía de manera brusca (Figura 1.11.c).
ffi lI lll*
II r.: :,':r:.'f ¡i..riil1::,
Ejemplos típicos de ruido impulsivo son los golpes
Un sonido comple¡o es un sonido formado por la super- de martillo, las explosiones, etcétera.
posición de infinitos tonos puros, con frecuencias infini-
tamente próximas y de amplitud diferentes. Por ejemplo
un sonido complejo es el producido por la voz humana.
Normalmente, las señales no son periódicas y, ade-
más, contienen muchas frecuencias, lo que no permite
una representación discreta del espectro. Aún así, las
señales admiten una representación estadística, de
forma continua, que determina la probabilidad de que
la señal contenga una de las frecuencias. Por ejem-
plo, la Figura 1.10 muestra la evolución temporal de a) Ruido continuo. b) Ruido variable
la señal de voz y su espectro típico, donde se observa
que el margen de frecuencias que es capaz de gene-
ra'r el sistema de fonación humano está comprendido
aproximadamente entre 50 y 3.400 Hz, es decir, du-
rante una conversación se generan señales acústicas
comprendidas en este margen de frecuencias.

c) Ruido impulsivo.

§igmr*"1 ."n1. Tipos de ruido.

1.2.3. El espectro audible

a) Representación temporal.
El espectro audible es el conjunto de frecuencias que
el oído humano es capaz de percibir. Como norma ge-
neral se considera el espectro audible para una perso-
na sana el margen de frecuencias que va desde los 20
Hz a los 20 k1z (Figura 1.12).

1.400 Hz.

b) Representación frecuencial.
fi§gura t"Í*, Señal de voz.
ffi |ilrirlr
Un caso particular de sonido complejo es el ruido, el
cual se caracleriza por un espectro continuo formado
por una combinación de sonidos aleatorios de distintas
frecuencias muy próximas entre sí. Según la intensidad
que producen, existen los siguientes tipos de ruido:
e Ruido continuo o constante. Ruido cuya intensidad
permanece prácticamente constante en el tiempo, con
20Hz
fiigurx n.1t. Espectro audible.
Las frecuencias por debajo de 20 Hz se denominan in-
frasonidos y, aunque el oído humano no las puede es-
cuchar, pueden percibirse como vibraciones mecáni-
cas, por ejemplo tocando la fuente de vibración.
Las frecuencias por encima de 20.000 Hz se denomi-
nan ultrasonidos, que tienen aplicación en la industria
(ensayos de materiales, medida de distancias, etc.)y la
medicina (ecografías, fisioterapia, etc.).
w
 1.2.4. Bandas de frecuencia
Para el análisis del sonido se divide todo el margen de
frecuencias audibles en diferentes bandas, de manera
que se puede estudiar la distribución del nivel de pre_
sión sonora para cada una de estas bandas por sepa-
rado.
Se define el ancho de banda (8,) como la diferencia
entre la frecuencia superior (f") y la frecuencia lnferior
(f,) de cada banda de paso:
B*: f" -
La frecuencia central (f") de Ia banda se corresponde
con la media geométrica de las dos frecuencias latera-
les de cada banda:
f":
"/f,
En función del número de bandas en que se divide el
margen de frecuencias audible existen diferentes tipos
de bandas. Las más utilizadas son las bandas de octa-
va y las bandas de 1/3 de octava.
E
Una banda de octava es una banda de frecuencias en
la que se cumple que la frecuencia superior de la ban-
da es el doble de su frecuencia inferior:
f":2 f,
De esta manera, el espectro audible se puede dividir en
las diez bandas de octava, que se representan en la Fi-
gura 1 .13.
11Hz 89 Hz
ffi i:lli:¡*r.Jx::.. i.iii: t*i"*i* it:iit.; *li:a;l.Jil
En el caso de las bandas de tercio de octava, cada in-
tervalo de una octava se divide en tres partes, por lo
que se tiene una visión más detallada del espectro de
una señal.
Una banda de tercio de octava es una banda de fre-
cuencias en la que se cumple la relación siguiente en-
tre su frecuencia superior (/") y su frecuencia inferior
U):
f, f ,: f¡'21t3
En una banda de un tercio de octava, cada interva-
lo de la octava se divide en tres partes. Las frecuen-
f,
cias centrales normalizadas de cada banda, según la
norma UNE-74002-78 son las siguientes: 16 Hz, 2e Hz,
25 H2,31,5 Hz, 40 H2,50 Hz, 63 Hz, B0 Hz, 100 Hz,
125H2,160 Hz, 200Hz,ZS0Hz,31S Hz, 4OOHz,500 Hz,
630 Hz, 800 Hz, 1 kHz, 1 ,25 kHz,1 ,6 kHz, 2 k1z,2,S kHz,
3,15 kHz, 4 kHz, 5 kHz, 6,3 k1z, I k1z, 10 kHz, 1Z,S k1z,
16 kHz y 20kHz.
i.3" Gualidadcs d*§ s*¡rsd*
Las cuatro cualidades fundamentales que caracteri-
zan a un sonido son el tono, la intensidad, el timbre y
la duración.

Cuando es necesario un análisis detallado del nivel de pre-

<_+ Margen de frecuencias audibles
sión sonora en lugar de las bandas de octava se utilizan
20 kHz
Figura 1.'!§. División en octavas del espectro audible
--=¡

-..,r,1,¡9r.*¡:i!r!r;iiÉ!t;¡iÍ,in3;81¿_vrj3il.E.,*:i;ffi*¡yt&¡*1t¡1iffi
': .:.1 Parámetros asociados a una banda de octava.
1.3.1 . Tono
La banda de paso que se corresponde con el margen de
frecuencias de 177 Hz a 354 Hz es una banda de octava, El tono de un sonido queda determinado por la fre-
ya que la frecuencia superior es el doble de su frecuen_ cuencia fundamental de las ondas sonoras. El tono de
cia inferior: un sonido permite clasificar los sonidos en qraves, me-
f": 2.f ¡: 2. 177 : dios y agudos dependiendo de su frecuencia funda-
354 Hz
mental (Figura 1 .14).
La frecuencia central de esta banda es de 2SO Hz:

t:
Espectro audible
." /"' f r : \/177'354 : 25o Hz re
E: ancho de banda de esta banda de frecuencias es de
',7f Hz: N
N
v I
8,,: f"- f¡:354H2- 177 Hz:177 Hz c C
N

ñigxra 1.14" Tono.

 .ta*a***r3u*riu***ur*
:",.J r :.r'|. comparación entre las bandas de octava y las bandas de 1/3 de octava.

La Figura 1'15'a muestra un ejemplo de señal compte¡a dividida

en octavas en el que se muestra su nivel de presión sonora.
Dentro cada octava, la presión sonora se considera la misma, pero
si analizamos con más detalle cada banda de octava, ob-
seryamos que la distribución de presión sonora es variable. En la Figura
1.1S.b se muestra la misma señal dividida en terc¡os
de octava: se observa que la divisiÓn en tercios de octava permite
Lil análisis más detallado del espectro de la señal. Dentro
de cada tercio de octava la presión sonora se considera la misma.
Nivel de presión sonora (dB)
IOO dB

80 dB

60 dB
I -]
-:

40 dB
w ffi

20 dB r a3
t;ilil* II
0dB $ir|,t
25Hz 40Hz 63Hz l00Hz 160H2 250H2 400H2 630H2 lkIlz l,6kz 2,5Glz 4kHz ó,3kHz l0kHz 16kHz Frecuencia
31'5Hz 50Hz 80Hz 125H2 200H2 315H2 500H2 800H2 1,25kEz2k1z 3,l5kHz 5kHz 8kHz 12.5kJJz 20kHz
b) Banda de 1/3 de octava.
Nivel de presión sonora (dB)
100 dB

80 dB
68,64 dB 71,5 dB 6',7 dB

61,5 dB
60 dB
51.5 dB 46,5 dB

40 dB
l?,1.dP 31.5 dB 27,1 dB

18.2 dB
20 dB

0dB
63 Hz 250 Hz 500 Hz lkHz 16kHz Frecuencia
a) Banda de octava.

f§Curr "iJ§,Div1s ón del espectro audible en bandas.

1.3.2. El timbre 1.3.3. La intensidad

El timbre de un sonido perm¡te diferenciar dos sonidos
diferentes con la misma frecuencia fundamental, es de_
cir, del mismo tono, ya que esta cualidad queda deter_
minada por los armónicos que acompañan a la frecuen_
cia fundamental de un son¡do.
En el ejemplo de la Figura 1.16, el tono de los dos so_
n¡dos es el mismo, en cambio, se diferencian en el
timbre.
La intensidad de una onda acúst¡ca permite evaluar
cuantitativamente la magnitud de un campo sonoro,
es decir, lo fuerte o débil que es un son¡do y está re_
lacionada con la amplitud de una onda sonora (Figu_
ra 1 .17).
La intensidad es la cantidad de energía acústica que con-
tm
tiene un sonido y viene determinada por la potencia de la ffi
fuente de sonido y la distancia det receptor a esta tuente.

ffi
w
 ¡!!i:ni.r9t¡'.!3;¡!'#iirliri;.ia:Flr;,:,'.'i*¡:*ti i3;¡-llÁit+ti!¡rjir*nalii Bin,!?*!¡:ffi
Frecuencia fundamental de un sonido armónico.

La Figura 1.16 muestra dos sonidos armónicos con la misma frecuencia fundamental, que se corresponde con la nota LA(2ZO
Hz). El tono de las dos señales es el mismo, ya que están formadas por la misma frecuencia fundamental, aunque sus armó-
nicos son diferentes.

l" armónico
2o armónico
220 Hz

f,
Ii*ura X,1S" Armón cos de una señal

Otras magnitudes asociadas a lo débil o fuerte que es
un sonido están relacionadas con la potencia sonora
de la fuente y con el nivel de presión sonora en un pun-
to determinado.
se puede percibir es muy amplio. Por ejemplo, el ni-
vel de intensidad sonora que puede percibir el oído
humano va desde 20 ¡:Pa hasta 20 Pa, que da lu-
gar a un margen dinámico de presiones muy amplio,
en torno a 1.000.000, lo que dificulta trabajar direc-
tamente con estas unidades. En cambio, cuando se
trabaja con dB el margen se reduce a 120 dB (de 0
a 120 dB).

e, La respuesta a los estímulos del sistema auditivo hu-

mano no es lineal, sino que lo hace de manera loga-
a) Sonido fuer1e
rítmica. De esta manera, si la presión acústica de un
b) Sonido débil.
tono puro se duplica, la sensación percibida por el oído
FiEur* 1"'l?" lntensidad de una onda sonora. humano no se duplica, siendo necesario para conse-
guir este efecto aumentar diez veces su presión. Utili-
1.3.4. Duración zando los decibelios la representación de los fenóme-
nos acústicos se puede realizar de manera lineal.
La duración de un sonido queda determinada por el
tiempo de vibración de la fuente sonora. En función de
la duración de un sonido, estos se pueden clasificar en
¿Sabias que...?
sonidos continuos o sonidos impulsivos.
El decibelio es una relación logarítmica entre una canti-
dad y otra de referencia, que se utiliza en diferentes cam-
1.4. N§ws§em mmuxsá§cms pos de la ciencia para evaluar las magnitudes de impor-
tancia. Como el decibelio es adimensional y relativo, para
En acústica, al igual que en otras disciplinas, normal- medir valores absolutos se necesita especificar a qué uni-
mente no se utilizan directamente las magnitudes Iinea- dades está referida la medida. La expresión general es la
siguiente:
es expresadas en unidades del Sistema lnternacional.
ln su lugar se utilizan los decibelios.
P(dB): ,,
La utilización del decibelio en acústica presenta las ven- '"n(;)
:aias siguientes: donde P es el valor de la magniiud medida, en unidades li-
neales del Sistema Internacional y es el valor de la mag-
r Con decibelios se manejan cantidades numéricas nitud tomada como referencia.
Po

-nás sencillas, debido a que el rango

de sonidos que
¡
-as principales magnitudes que permiten evaluar
=mplitud de una onda sonora son la potencia sonora, la
:resión sonora y la intensidad sonora.
1 .4.1. Potencia sonora de una fuente
t-a potencia sonora (W) caracleriza la capacidad de
emisión de una fuente de sonido y se define como la
cantidad de energía sonora emitida por la fuente por
.lnidad de tiempo. Se mide en watios:
E drado de sus radios (Figura 1 .18). La energía que recibe
t
la Los principales factores de los que depende la intensi-
dad del sonido son los siguientes:
Potencia de la fuente sonora. Cuanto mayor sea la
potencia sonora de la fuente, mayor será la intensi-
( U\l) dad sonora percibida por un oyente.
Distancia a la fuente sonora. La energía vibratoria
emitida por la fuente, se distribuye uniformemente en
ondas esféricas a medida que se propaga por el espa-
cio, cuya supedicie aumenta proporcionalmente alcua-
el oído es una fracción de la energía total emitida por la
fuente, tanto menor cuanto más alejado está el oyente.

:::;ii; :.,'. Ejemplo de potencias acústicas de diferen-

tes fuentes sonoras.

El nivel de potencia sonora de diferentes fuentes es muy

variado: por ejemplo una persona hablando 0,00001 W
(70 dB), una persona gritando 0,001 W (90 dB), un martillo
neumático: 1 W (120 dB) y una sirena 1 .000 W (150 dB).

x
El nivel de potencia sonora (Lr) permite evaluar la po-
tencia sonora utilizando como unidad de medida el dB.
Como nivel de referencia (Wo) se utiliza la potencia um- §igarra 1"'!&. Ondas esféricas.
bral de audición, que se corresponde con 10 12 W:
a Naturaleza del medio de transmisión. En el espacio
Lw:1'"r(#.) : 1o'ros(r.--) libre las ondas se atenúan por la pérdida de energía de-
bida a la fricción de las parlículas. Los medios no elásti-
o también cos atenúan más las ondas que los medios elásticos.

Lw: 10 . log (W) + 120 dB Si consideramos una fuente puntual (Figura 1.19) que
emite por igual en todas las direcciones (fuente omnidi-
donde W es la potencia sonora bajo estudio. reccional) con una potencia t4l, la intensidad del sonido
a una distancia des:
)...,:t,'i;.t':i; i . Nivel de potencia sonora de una fuente
trr de
t-
WW
sonido. '- s - 4nd'
El nivel de potencia sonora de una fuente de sonido de 50 W
es de 137 dB:

1,.-10.loof
/w\
l:lo.lool , 50 \ S=4nd2
- "\wo/ -l-lgzoa
"\to ''7
--:-:":Fi;;r"';;"rá-- -:-------
-----
?_--- ¿
1.4,2. lntensidad sonora (/)
La intensidad sonora (/) se define como la energía t- lr
,-.S
acústica (tzV) que atraviesa una superficie (S) por uni-
dad de tiempo y se mide en Wm2:
W
S Figur* 1.t§. lntensidad sonora
ffi
w
 ,:rrrlrri;rairiilirrirrl*lai¡i.liil;i
se expresa en decibeles (dB) y se define por la siguien-
,.rril:r:iri: ::r- lntensidad de sonido producido por una te relación matemática:
fuente sonora.

Una fuente puntual irradia uniformemente una potencia

acústica de 50 W. A una distancia de 2 m, la intensidad del
Lp: 20 ,n (*I) : 2oros(r.*-)
sonido es:
donde P es el valor eficaz de la presión sonora medida
t-
WW :0,99 y P, es el valor eficaz de la presión sonora de referen-
t- Wm'z
S 4nd2 4n22 cia, fijado en 2 . 1O 5 N/m2.

§ :,.1,.1..,.¡,:f ¡..¡1;¡
¡ ¿§akáax qer*"",?
En ocasiones, las medidas del nivel de presión sonora se
El nivel de intensidad sonora (L,) permite evaluar la in- especifican en dB.r.. De esta manera el técnico identifi-
tensidad sonora utilizando como unidad de medida el dB. ca que la magnitud que refleja la medida es la presión so-
Como nivel de referencia (/o) se utiliza la intensidad um- nora.
bral de audición, que se corresponde con 10-12 \Nlm2.

L:10 / / \
//\ :10 los(,
,) "-"'',".:;;;';ñ;;:;;;;;;;;;ffi;
'"n(,.) humano.
donde /es la intensidad de potencia en el punto de estudio.
El rango de presiones acústicas que es capaz de percibir
'.-r;:ir!:lnifirt;rriffi.....t a..::,:t:;..,:t!t).a.t:,:t'...ir:ir.:".:r:_ri;tiitit:;in:!,t:riti!i.!ttjti:r:r1i. el sistema auditivo humano es bastante amplio.
'. Nivel de intensidad de sonido producido La presión mínima que puede percibir es de 2 . 10 5 Pa
por una fuente sonora. (20 ¡L.Pa), a una frecuencia de 1 kHz. El umbral auditivo, por
tanto, se corresponde con 0 dB:
La intensidad sonora que provoca el despegue de un avión
a una distancia de 50 m es de 1Wlm2. El nivel de intensi- i P\ /2 10 s\
dad sonora que se corresponde es de 120 dB: Lp - 20
'o,
(r.) - 20 rog
(- ,) - ,o ros (1) - o dB

/l\ 1 \
Lt-
' 10.rog{ . ) - lo.tos(-
-\/o/ "\ro .^ I: lzo oa La presión máxima que puede soportar, sin sensación de
''7 dolor, es de 20 Pa, que se corresponde con un nivel de
120 dB:

rPt t 20 \
LP - 20 (".) 20'ros
(, *-) -
1.4.3. Presión sonora (P) 'on
: 20 . log (1 .000.000) : 120 dB
--a de las maneras más habiiuales de indicar cuantita-
: , arnente la magnitud de un campo sonoro es median-
:: a presión sonora. La presión sonora (P) indica la
La Tabla 1.1 evalúa diferentes niveles sonoros y la per-
'-e'za que ejercen las partÍculas de aire por unidad de
cepción humana respecto de ellos.
s -:erf icie:

P-sF 1.4.4. Propagación de las ondas

sonoras en el espac¡o libre
-= -^ cad de medida de la presión sonora en el Siste-
-= -:ernacional es el Pascal (Pa). Podemos diferenciar dos tipos de comportamiento en
función de si la fuente sonora es puntual o lineal:
= --:'ai de dolor para una onda acústica de 1 kHz se
s:-¿ :- :orno los 20 Pa, mientras que el umbral de au- e Fuente sonora puntual. La fuente emite energía
: - - ^ se sriúa en torno los 20 ¡rPa. acústica en todas las direcciones con igual intensi-
dad, taly como se refleja en la Figura 1.20.a.
t

t ' -'=
. :. :'es on sonora (Lr) evalúa la intensidad so-
-' :)^:: cs decibelios. Elnivelde presión sonora
* Fuente sonora lineal. La emisión de la fuente pre-
domina en una dimensión sobre las otras dos, tal y
como se observa en la Figura 1.20.b.
Tabin i"l . Niveles sonoros y respuesta humana

Zona de lanzamiento de cohetes 20.000 'r80 Pérdida audltiva irreversible.

Despegue de un avión (en pista) 200 100 140 Doloroso.

Sirena antiaérea

Trueno 63,2 10 130 Pérdida de oído a corto plazo.

Despegue de un avión a 50 m 20 1 120 Umbral de dolor.

Concierto de rock

Martillo neumático 6,32 0,1 110 Extremadamente f uerte.

Petardos 2 0,01 100 Muy fuerte.

Claxon de un camión

Tránsito urbano 0,632 0,001 90 Muy molesto. La exposición

constante puede provocar
daños al oído.

Grito a 1 m 0,2 0,0001 80 Molesto. Pérdida de oído a

lnterior de una fábrica largo plazo.

Oficina de negocios 0,0632 0,00001 70 Ligeramente molesto.

Comunicación verbal
Tráfico denso
extremadamente dif ícil.

Conversación (1 m) 0,02 0,000001 60 Ligeramente ruidoso. Malestar

Tránsito de vehículos a 25 m 0,00632 0,0000001 50 Poco ruidoso.

Oficina tranquila 0,002 0,00000001 40 Buido leve.

Área urbana por la noche

Biblioteca 0,000632 0,000000001 30 Silencio.

Susurro

Estudio de radiodifusión 0,0002 0,0000000001 20 Muy silencioso.

Rumor de hojas en el campo

Silencio absoluto 0,000p2 ioo Apenas audible.

Atenuación
:''':i,i:i:;ffi
:-'::ii'-1)'0 dB -6 dB - 12 dB

/ trB
'^s,Z-¡aR
-\' /
¡"'.2 -6
-§^ ¡p
-n dB
\/
*\- ./

a) Fuente sonora puntual b) Fuente sonora lineal.

f!q:r:"* l.t*. Tipos de fuentes sonoras.

 ffi :. I : r.:r] l¡ ;i:¡ ii 1l: i-.;rt ;.lr i..r :.a a, i.i,t? i este caso el nivel sonoro decrece más lentamente, a un
Cuando una fuente sonora puntual emite al aire libre, ritmo de 3 dB cada vez que se dobla la distancia.
solo existe campo directo, ya que las ondas se propagan
libremente sin encontrar ningún obstáculo. En este caso
el nivel de presión sonora disminuye a medida que nos
alejamos de la fuente debido a que la distribución de la
energía se repafte sobre la superficie esférica de radio d
S = 2. ¡tdL
Se puede demostrar que cuando se duplica la distancia,
el nivel de presión sonora se reduce 6 dB (Figura 1 .21).

\\
a) Superficie de radiación de una fuente lineal

(sn\::\l::r
' \roo -

\_/ll
dB dBr20 r14 I
I

t
Fuente lineal

t08 dB

102 dB
3:ég¡*r* "N.Éx . Pérdida der niver de presión sonora con ra distancia.

Este fenómeno recibe el nombre de divergencia

geométrica de las ondas sonoras y se cumple la si_
guiente relación entre el nivel de presión sonora entre
dos puntos situados a una distancia d,y dr: b) Propagación de las ondas cilíndricas.

Figura l"?3" Ondas cilíndricas.

/d.\
L2: t
L1 20 ros
(;)
ffi ilr;'la:;:.^:l¡:'.:1,:¡,l1.1,-.;,rf r.i!:i ¡.ii':;,: l,i''-:,::l.ii.¡lr tiir.-;¡r
niltt:|,i!:1ti4j!+;ffi i,ri!]3i::1i¡i* ji,r¿i-::!: :

: En general, Ias fuentes no son puntuales ni omnidireccio_

::.i':11:i:1.; 1"1t:. DiSm¡nución de la intensidad sonora con
la distancia nales, sino que emiten con niveles de potencia diferente
en cada dirección y frecuencia. por ejemplo, en la Figura
Sabiendo que el nivel de intensidad sonora que produce 1.23 se muestra la direccionalidad de la voz humana en
un avión a la distancia de 50 m es de aproximadamente función de la frecuencia de la voz. Se observa que los to_
120 dB, podemos calcular la intensidad sonora a una dis_ nos graves, de frecuenciabala, se radian por igual en to_
tancia de 200 m:
das direcclones. A medida que la frecuencia aumenta, se
comporta de manera más direccional, concentrándose la
Lz - L. -r 20 rog (H 120 dB - 20 ros (r.rlq) mayor parte de energía sonora en frente del parlante.
: 120 dB - 12 dB : 't08 dB

i..... Tonos medios

I
Un caso particular en la propagación de las ondas sono_ Tonos *.gudos

ras se produce con una fuente sonora lineal. En este

caso la superlicie que atraviesa la onda sonora es cilín_
dnca (Figura 1.22.a), en lugar de esférica, por lo que el .. Tonos graves
rivel de presión sonora decrece de manera lineal con la
c,stancia. Tal y como se muestra en la Figura 1.22.b, en Flg*r* l"*§" Direccionalidad de una fuente sonora (voz humana).
1.4.5. Suma de niveles de sonido nL¡
.TOTAL 10log | 1010:
Cuando en un punto determinado existe la influencia ¡:1
de la presión sonora de dos fuentes de sonido diferen- /L,Lrry\
tes, la intensidad sonora resultante no puede calcularse 10log(lOro r 10ro-... I l0ñ
mediante la suma de los niveles de cada fuente direc-
\/ )

tamente en dB, debido a las características de las fun-

ciones logarítmicas. Para ello es necesario recurrir a las ffiscuerda qas§.".
propiedades matemáticas y diferenciar dos casos: Los niveles de intensidad sonora no se pueden sumar di-
rectamente en dB.
e Fuentes coherentes. Las fuentes coherentes pro-
ducen la misma señal con idéntica fase y alineadas
en el liempo. Este caso raravez se produce, ya que :: .1, .,,,,,1 i l.i. Suma de los niveles de presión sonora de
aunque dos fuentes sonoras generen la misma se- dos fuentes
ñal, difícilmente encontraremos en el espacio dos
puntos donde el recorrido de la señal genere el mis- En el ejemplo de la Figura 1.24, enun punto determinado el ni-
vel de presión sonora debido a la fuente sonora 1 es de 20 dB.
mo desfase entre señales. Bajo estas condiciones la
Cuando se conecta la fuente sonora 2, en el punto en cuestión
presión sonora total (Proro.) en un punto debido a la
se añaden 20 dB. El nivel de presión sonora lotal es de 23 dB:
contribución de dos fuentes (P,y Pr) será:
,L¡2020
P?o-or: P? + P? + 2PtPz 4oro. - 10log f 10ro:10log(1010 - 10ro) -
¡:1
: 10log 200 : 23 dB
ffi**usrda {¡u#.." Como se puede observar en el ejemplo, el nivel de intensidad
Es muy difícil encontrarnos con fuentes coherentes, ya que sonoratotal, debido afuentes con ei mismo nivel de intensidad,
en la práctica, debido a diferentes zonas de emisión, dife- aumenta 3 dB respecto del nivel de una fuente individual.
rentes localizaciones, retardos diferentes, etc., el compor-
23 dB
tamiento de la mayoría de fuentes es incoherente.

Fuentes no coherentes. Las fuentes no coherentes

generan cada una señales diferentes, tanto de fre-
cuencia como de fase. Este caso es el que se produ-
ce con mayor asiduidad, ya que aunque dos fuentes
generen la misma señal, en cualquier punto del es-
pacio llegarán con una fase diferente. Bajo esta con-
sideración la presión sonora total será:

P?oror: P? + P?
Flg*rra t.á4" Suma de niveles de sonido.
Considerando que la mayor parte de las situaciones
son debidas a la contribución de señales no coheren-
tes, el nivel de presión sonora (4o-oJ, en dB, debido a ffi*ca¡erda qs*.".
dos fuentes sonoras (L,y Lr) viene determinado por la La contribución de la señal de menor intensidad es peque-
expresión: | ña. Como mucho, cuando las dos fuentes sonoras generan
i en un punto el mismo nivel de presión sonora, el incremen- I

i to de nivel respecto de una de las fuentes sólo es de 3 dB. I

.TOTAL r o roo (r 0,.! + 1oi;) il

ffi
La expresión general que permite evaluar el nivel de
presión sonora en un punto debido a la contribución de
diferentes fuentes es la siguiente:
-,r.ñ;;;;;;,"**,"-
que se produce en un punto debido a la contribución de
otra señal de menor nivel. Cuando dos fuentes de di-
ferente intensidad se suman en un punto, el nivel de la
señal más débil genera un incremento de nivel (L.) so-
bre la señal más fuerte que depende de la diferencia de
niveles entre ellas (ÁL).
 ;'1
ffi
\]+
O

o
E Dos fuentes iguales provocan en un punto situado a la
o
misma distancia un aumento en el nivel de presión sono-
0r ra de 3 dB. Cuando aumenta el número de fuentes, tam-
bién lo hace la intensidad en el punto en cuestión, aun-
que no de manera lineal. En Ia Figura 1.27 se muestra el
incremento de nivel debido a varias fuentes iguales.
5 I0 15
Diferencia de niveles a sumar ,Aumontodenivol
respectq q¡a fuente,
r \r
Ll'L)

liq*ra'3.§S. lncremento de nivel debido a la contribución de

dos fuentes sonoras.

'1',:,,;:11 ;;;: : ',';

lnCremento del nlvel de preSión sonOra de_
bido a dos fuentes de sonido. a) Suma de presión de fuentes iguales.

Dos máquinas provocan un nivel de presión sonora en un (fl :,.

punto de L, : 66 dBy Lr: 58 dB respectivamente cuando
se conectan por separado. A partir de la gráfica de la Figu_
ra 1 .26, el incremento del nivel de presión sonora respecto
la fuente de mayor nivel (L*) es de 0,75 dB, ya que la dlfe-
@.«:Lp+3dB
rencia de nivel entre las dos fuentes (AL) es de g dB:
A,L: Lt - Lz:66 dB - dB:8 -Lp+6dB
58 dB 'f«.4.4.@
Por tanto, el nivel de presión sonora total cuando funcionan
las dos máquinas simultáneamente (4oro.) es de 66,75 dB:

4oro. : L1 + L+: 66 + 0,75:66,75 dB

4"44
b) Ejemplos.
Si realizamos el cálculo de maneta manual:
Figura t"á7" Composición de sonidos de igual potencia sonora.
,L¡6658
4oTo. - 10 log f 1010:10log(1010 + 1o1o) - La expresión matemática que permite evaluar el nivel
de presión sonora total (Lroro.) es:
: 10 log 4.612.029 : 66,63 dB L-oro.: 10log N + Lp
a3
E donde Nes igual al número de fuentes sonoras iguales
+
§ y L" es el nivel de intensidad de una de las fuentes.
2

,':iri;::'..r'.rtr-',. riri lncremento del nivel de presión sonora de_

bido a varías fuentes de sonido.
1

0. r5
El nivel de presión sonora que produce una fuente en un
punto es de 20 dB. Cinco fuentes sonoras iguales provo-
0
can un incremento de nivel de 7 dB:
Ejemplo 4o-o. : 10log N + Le: 10log5 + 20 : 7 + 20 : 27 dB
 1.4.6. Nivel sonoro cont¡nuo Nivel de presión sonora (dB)
equ¡valente r30

El nivel sonoro continuo equivalente (L,) es el ni_ 120

\
uf, '¡ral
1i'
l
vel de presión sonora promedio a lo largo del tiempo, 110

es decir, el nivel de presión sonora constante que en 100 Intensidad

el mismo intervalo de tiempo contiene la misma ener_ alta
g0
gía que los sonidos promediados. En la Figura 1.2g se ,,1 (100 fones)

muestra la medida de L"opromediando el nivel de pre_ rJ0

sión sonora a lo largo de todo un día. 70

\ lntensiclad
.,,]
El nivel sonoro continuo equivalente se utiliza para va- 60
Cor crol \ media
(70 flones)
ora
lorar el daño auditivo potencial que puede producir un 50
\
nivel sonoro variable en el oído humano.
,10
.\ v Intensidad
"?ó^
baja
Nivel de presión sonora (dB) 30 (40 fones)

20
\*
'(r.
7)
t0
\ I
0

8 12 1.6
t'.
r (horas) 20 50 1s 12_5 2sO 500 1.000 2.000 4.000 E.000 15.000 f (Hz)

lilur* i.li*. Nivel sonoro continuo equivalente a lo largo de un día. !:.;r:¡ i i,;. CUTVaS iSOfóniCaS.

1.4.7. Sonoridad ffi,

La sonoridad se define como la sensación subjetiva
El fon se define como la sonoridad producida por un
de la intensidad de sonido que percibe el ser humano.
tono puro de 1 kHz que tiene un nivel de presión sono_
Una mayor intensidad de sonido es percibida como
ra de 0 dB. Esta unidad permite comparar la sonoridad
un sonido más fuerte que otro con una intensidad de
de dos sonidos diferentes.
sonido menor. Para evaluar la sonoridad de las seña_
les acústicas se utilizan las curvas isofónicas. De esta manera, la curva que se corresponde con el
umbral de audición es la curva de 0 fones, mientras que
ffi' .. ' i : la curva de umbral de dolor se corresponde con la cur-
va de 120 fones.
Las curvas isofónicas indican el nivel de presión que
debe tener un sonido de una frecuencia determinada
para producir la misma sensación que un sonido de
frecuencia 1.000 Hz y un nivel de sonoridad dado. r Los instrumentos de medlda utilizan las curvas de sonori_
i dad para ponderar las medidas y ofrecer resultados rela_
La sensibilidad del oído varía con la frecuencia, es decir,
I cionados con la sonoridad
este es capaz de percibir mejor los sonidos a unas fre_
cuencias que a otras. por tanto, la sonoridad depende_
rá de la frecuencia. Para evaluar la sonoridad se utilizan
las curvas de respuesta en frecuencia del oído humano. Efecto de la frecuencia en la sonoridad.
En la Figura 1.29 se muestran los umbrales de dolor y de
audición en función de la frecuencia, asícomo diferentes El umbral de audición para una frecuencia de 1 kHz es de
curvas que producen la misma sensación auditiva. 0 dB. En cambio, un tono de 250 Hz debe tener un nivel de
presión sonora de 10 dB para que el oído humano sea ca_
paz de percibirlo. Cuando el nivel de intensidad sonora au_
menta, la respuesta de oído humano es más homogénea.
i ffi**ae*rd# qa§*".-
l De la misma manera, un tono de 50 dB de presión sono-
I Las unidades que perm¡ten evaluar la sonoridad se deno_ ra a 125 Hz produce la misma sonoridad que un tono de
j minan fones. 40dBa1 kHz.
 3 .§" &&*mmery§m§"§B&§ de prmpmgmc*mxre Tabl* "i"2. Propagación del sonido para un ambiente normal
(P:1atm,T:20"C).
#m§ m*rx§#m
Una onda sonora necesita de un medio de transmisión Aire 340
elástico para propagarse. Cuando las condiciones del Agua 1.460
medio de transmisión varían, aparecen fenómenos que Madera 1.000-5.000
alteran la propagación de la onda sonora.
Cemento 4 000
Cuando la onda acústica incidente (E) atraviesa dife- Acero 4.700
rentes medios de propagación (Figura 1.30), parte de la Vidrio 5.000
energía se vuelve hacia el medio de origen (E), y par-
Plomo 1.320
te se transmite hacia el medio de destino (E). Además,
parte de la energía es absorbida ({) en la frontera de Caucho 40-1 50

los dos medios. La relación entre la velocidad del sonido en el aire (c)y
Teniendo en cuenta el principio de conservación de la la temperatura (f ) es:
energía, se cumple:
E¡: Er+ Eu+ Et

donde co es la velocidad de propagación del aire a una tem-

peratura de 0 "C y cuyo valor aproximado es de 330 m/s.

t;.,.;,',.;;;:::; I -:'" Velocidad del sonido a diferentes tempe-

raturas.

La velocidad del sonido en el aire a una temperatura am-

biente de 25 "C es de casi 345 m/s:
Absorción
:344,8 m/s

Cuando la temperatura aumenta, la velocidad de propaga-

Refracción
ción del sonido también lo hace. Por ejemplo, a 35 'C, la
C)nda transmitida
velocidad es de aproximadamente 350,5 m/s:

C: Co 330 - 350,5 m/s

FiErr* 1.3*. Fenómenos de propagación.

'l.5.2. Longitud de onda

1.5.1. Velocidad de propagac¡ón
La vibración de un objeto (cuerdas vocales, instrumento
La velocidad de propagación (v) es la velocidad a la
musical, etc.) provoca la excitación del medio de transmi-
cual las ondas sonoras viajan por un medio de trans-
sión que lo envuelve (aire, etc.) provocando la dilatación y
misión determinado. La velocidad depende de las con-
comprensión de las moléculas que lo forman a lo largo de
diciones ambientales (presión y temperatura) y, fun-
la dirección de propagación de las ondas (Figura 1 .31).
damentalmente, del medio donde se propaga la onda
sonora. Por ejemplo, en el aire, a una temperatura am-
biente de 20 'C y una presión atmosférica de 1 atm, Compresión
el sonido se propaga a una velocidad aproximada de
340 m/s.

t
La Tabla 1.2 muestra la velocidad de propagaoión del
sonido en diferentes materiales. Como norma general,
la velocidad de propagación del sonido es mayor en los
materiales sólidos, después en los líquidos y, por últi-
mo. en los materiales gaseosos. Figura 1"3f " Propagación de las ondas sonoras.
La longitud de onda (2) es la distancia entre dos pun- Rayo incidcnte Rayo reflejado
tos consecutivos de la onda sonora que se encuen-
tran en el mismo estado de vibración, es decir, la dis-
tancia en el espacio en Ia cual, en cualquier instante
de tiempo existe la misma presión sonora. La longitud
de onda (,i.) se relaciona con la frecuencia (f ) y la ve-
locidad de transmisión (c) mediante la siguiente ex-
presión:

"c
f Figxrer X"3*" Reflexión de las ondas sonoras.

En un punto determinado del espacio, la variación de la

presión acústica dependerá de la frecuencia de vibra-
ción de la onda sonora (Figura 1.32), por lo que la am-
Aunque la onda sonora se refleje, la intensidad de esta
plitud varía de un valor máximo a uno mínimo en fun-
es menor, ya que parte de la energía se transmite al
ción deltiempo.
medio o se absorbe en la superficie de impacto. La re-
lación entre la energía que se refleja y la que incide se
denomina coeficiente de reflexión (r):

E,
E¡

| :, : Aplicación de los materiales reflectantes.

En las salas de conciertos, para reflejar y dirigir el soni-

do hacia los espectadores se sitúan placas reflectoras de-
á:igr;r"*"§.33. Variación de la presión sonora en un punto en
trás de las orquestas (tornavoces) y paneles reflectores en
función del tiempo.
el techo (Figura 1.34). Para aprovechar estas reflexiones,
los materiales utilizados deben tener un coeficiente de re-
flexión elevado.
' .) , t ' : Relación entre la longitud de onda y la fre-
cuencia de las ondas sonoras.

La longitud de onda de una señal de 1 kHz que se propa-

ga por el aire (c : 340 m/s) es de 0,34 m:

c 340
:
i: 0.34 m
f 1.000
Una onda sonora de 100 Hz, tiene asociada una longitud
de onda más grande, de 3,4 m:

c 340
l: i :_:3.4m
100
Ft6ura'§"*4, Aplicación de la reflexión de las ondas
sonoras.

1.5.3. Reflexión
Cuando una onda sonora íncide sobre una superfi-
cie grande comparada con su longitud de onda, parte
de la señal se refleja. La ley de reflexión, que se re-
sume en la Figura 1.33, establece que el ángulo de
reflexión (0.) es exactamente igual al ángulo de inci-
dencia (0).
1.5.4. Absorción
La absorción es el fenómeno por el cual parte de la
onda que incide sobre una superficie se pierde, debido
sobre todo a que se transforma en calor en el material
sobre el que incide. Esta acción se produce en mayor o
menor medida en todos los materiales, aunque exislen
ffi
w
materiales en los que su efecto es mayor, por lo que re-
ciben el nombre de materiales absorbentes.
La absorción de un material queda determinada por su
coeficiente de absorción (a), que relaciona la canti-
dad de energía de la onda sonora que incide (E) que
se absorbe ({):
Eu
a: q
refracción (0) no es igual al ángulo de incidencia (0).
Según la ley de refracción, se cumple:
sen 0,: ct _ ffz
sen 0, c2 n1
donde nty n2son los índices de refracción del medio in-
cidente y refractado y c, y crson las velocidades de pro-
pagación del sonido respectivos.

El coeficiente de absorción de un material siempre está Rayo incidente

comprendidoentre0yl:
a a = 1. Máximo coeficiente de absorción de un mate-
rial, ya que toda la energÍa que incide sobre el mate-
rial es absorbida por el mismo.
e a = 0. Mínimo coeficiente de absorción de un mate- I

rial:toda la energía incidente se refleja. I

I

El coeficiente de absorción de un material varía con la n1 !

frecuencia y, por tanto, los fabricantes de materiales "¿-/

¡0_
I

acústicos especifican los coeficientes de absorción a

diferentes frecuencias. En la Tabla 1.3 se muestran co- Rayo reflectado
eficientes de absorción típicos de diferentes materiales
a una frecuencia de 1 kHz. lig-:= :.3t. Refracción.

Ta*la"É.3. Coeficiente de absorción acústica de diferentes .:'...:

materiales a una frecuencia de 1 kHz.
ffi 1,1;;:.,.:t:,,:;.,a,!l:,.1.,:....:..

La relación entre la energía de la onda transmitida (E)

y Ia incidente (E) viene determinado por el coeficiente
Parquet 0,05
de transmisión (r):
Ladrillo 0,04
Yeso Et
0,03 L-

Cemento/hormigón E¡
0,o2
Mármol/azulejos 0,01
Fibra de vidrio 0,90 1.5.6. Difracción
Madera 0,07 La difracción es un efecto de dispersión que se pro-
Madera aglomerada 0,50 duce cuando el sonido, ante determinados obstáculos
Muro de ladrillo 0,04 o aperturas, en lugar de seguir la propagación en la di-
Vidrio rección normal, se dispersa.
o,12
Un objeto sólo representa un obstáculo cuando su ta-
1.5.5. Refracción maño es superior a la longitud de onda de la señal. Las
Iongitudes de onda que se corresponden con el margen
La transmisión del sonido se produce cuando este atra- de frecuencias audibles es de 17 m (20 Hz) a 1,7 cm
viesa diferentes medios. Cabe recordar que parle de la (20.000 Hz). Dependiendo de las dimensiones del obs-
señal que incide, se reflejará, pero parte será transmitida. táculo respecto de la longitud de onda (Figura 1.36), los
Cuando esto sucede, se produce la refracción delsonido. efectos son diferentes:
La refracción es el cambio de dirección que experi- * Cuando la longitud de onda es mayor que el tamaño
menta una onda sonora cuando atraviesa diferentes del obstáculo (L < l,), el sonido es transmitido por di-
medios (Figura 1.35). La desviación que sufren las on- fracción, es decir, cuando el obstáculo es pequeño
das sonoras en la dirección de propagación se debe al en comparación con Ia longitud de onda, la onda so-
cambio de velocidad de propagación del sonido en los nora rodea la superficie y sigue propagándose como
dos medios de transmisión. En este caso, el ángulo de si el obstáculo no existiese.
 En el caso de que las dimensiones del obstáculo
sean mayores o similares a la longitud de onda del
sonido (L > ).), se producirá la reflexión de la onda
creando una sombra de sonido detrás del obstá-
cu lo.
^tu
,V« ;L>
g mE *mre§s§m
l/)- a) f_
L
'{ fl)p
^ft
tL-s I
: :ure l,§&" Difracción.
' : r;1.' Ejemplos típicos de difracción del sonido
Cuando una onda sonora encuentra un obstáculo (grieta, orifi-
cio. etc.), la atraviesa y se disemina de modo uniforme, convir-
téndose en un nuevo punto de emisión sonora. Esto favorece
a percepción de sonido aunque no exista visibilidad directa con
la fuente de sonido. En la Figura 1.37 se muestran dos ejem-
plos de difracción: una debida a un obstáculo (Figura i.37.a) y
la otra debida a un orificio en una pared (Figura 1.37.b).
Muro de pared
a) Difracción debida a un obstáculo.
b) Difracción debida a un orificio.
Figur* 1.37. Ejemplos de difracción del sonido.
¿Sabias que",.?
La difracción se produce sobre todo a bajas frecuencias
(tonos graves) y disminuye a medida que la frecuencia au-
menta (tonos agudos).
¡
§.#" Fenxmrmeffi&ffi &§&**m#ms
Del análisis de las características del oído humano se
observan una serie de fenómenos que determinan el
comportamiento de la sensación acústica:
* Persistencia acústica del oído.
& Efecto de enmascaramiento.
& Efecto Haas.
1.6.1. Persistenc¡a acústica del oído
Una de las características del oído humano es la deno-
minada persistencia acústica, por la cual este es in-
capaz de distinguir por separado dos señales acústicas
que están poco separadas en el tiempo. Por este moti-
vo, el oído no es capaz de diferenciar un sonido de sus
reflexiones siempre y cuando la diferencia de tiempo
entre ambas sea menor a 100 ms.
Dependiendo de si el sonido reflejado llega con un re-
tardo superior o inferior a los 100 ms de la persistencia
del oído se producirá eco o reverberación:
e Por encima de 100 ms, se produce eco, porque el
oído capta el sonido original y el sonido reflejado
como dos sonidos distintos.
* Pordebajo de un retardo de 100 ms se produce re-
verberación, ya que los dos sohidos se integran
,",como si fueran uno solo.
ffi ir;,t
El eco es un fenómeno que se debe a la reflexión de las
ondas sonoras (Figura 1.38). Cuando el sonido original
se extingue, pero se capta sonido debido a las reflexio-
nes de las ondas sonoras se produce el eco.
Frga;na '?,3*" Eco.
 e Reflexiones tempranas. Las primeras reflexiones
iit*r'r':liit-. 1-i:]. El eco. llegan de forma separada del resto debido a que se
Sabiendo que la persistencia del sonido es de 0,1 s, la dis-
trata de reflexiones de orden menor, generalmente
tancia (e) que debe recorrer una onda sonora para que se menor de 3. Estas reflexiones son básicas para re-
produzca eco es de aproximadamente 34 m. forzar el sonido directo en una sala.
U
e: + e: c.t - 340.0.1 : 34 m e Reflexiones tardías. Las reflexiones tardías forman
t la denominada cola reverberante que, debido a la ab-
En este caso, si las ondas sonoras se encuentran un obs- sorción de las superficies y del aire de la sala, el ni-
táculo a 17 m, se produce el eco, ya que la distancia que vel sonoro de estas va disminuyendo con el tiempo.
recorre la onda es de 17 m de ida y otros 17 m de vuelta: Las reflexiones tardías suelen ser menos energéticas
e: 2' d: 2.17 : 34 m
que las tempranas.

Como primeras reflexiones se consideran las que se re-

ciben con un retardo menor de 100 ms y son beneficio-
ffi l1i¡L:¡;*l i:.t rr,i,;ri:.l r.: t ; sas ya que contribuyen al nivel de presión sonora. Las
La reverberación es la persistencia del sonido dentro reflexiones tardías, aunque se reciben por encima de
de un recinto después de que el sonido original haya tiempo de persistencia del oído, no producen eco, ya
que su valor energético es reducido. En la Figura 1.40.b
cesado y se debe a las múltiples reflexiones que se pro-
ducen en el mismo (Figura 1.39). se puede comprobar cómo las primeras reflexiones con-
tribuyen en el mensaje, pero a medida que el retardo de
las reflexiones es mayor, se pierde inteligibilidad.

r. .i: _.:: : : .: : :.:i=;t:::+:.al.t;t:.é1e?:¡n:riw

, .': ., Reflexión de la señal de sonido.

En el caso que la distancia (d) entre una fuente sonora y

un medio de reflexión paralelo a la fuente sea de 10 m, la
distancia (e) que recorren las ondas sonoras es de 20 m.
El tiempo (t) que tarda la señal reflejada en volver es de
0,059 s, por lo que no se produce el fenómeno del eco y el
Fig*rra'É"3§" Reverberación. sonido se integra como si fuera uno solo:

En cualquier punto de recepción dentro de un recinto e2d20

t: cc340 - 0,059 s
cerrado llegan dos tipos de sonido: el sonido directo de
la fuente sonora y el sonido que procede de las reflexio-
nes. Por efecto de la persistencia acústica, las reflexio-
nes que lleguen con un retardo inferior a 0,1 s se inte- I , ,
:. ' ,.., ¡i:.:: i:liil'ri:ti.:L:j:tl'rt:":-:itr';'L-:r
gran con el sonido original.
El fenómeno del enmascaramiento es una caracte-
El orden de una reflexión indica el número de veces
rÍstica psicoacústica del oído humano que se produce
que la señal acústica incide sobre una superficie de re-
cuando un tono de frecuencia cercana a otro de nivel
flexión antes de llegar al receptor.
de intensidad sonora menor no es percibido por el oído
En el sonido reflejado (Figura 1.40.a) se puede diferen- humano, ya que es enmascarado por el tono de intensi-
ciar dos componentes: dad superior (Figura 1.41).

Retardo de las reflexiones

HOLA HOLA HOLA HOLA HOLA HOLA HOLA

HOLA HOLA HOLA HOLA HOLA HOLA
HOT-A IIOIá, II,A EA, Ii»,
Sonido directo Reflexiones tempranas Reflexiones tardías

a) Tipos de reflexiones. b) Efecto de las reflexiones en 1a inteligibilidad

't
,4*. Reflexiones
 ¿ (dB) * Cuando el retardo entre las señales es inferior a 5
ms, el sonido se localiza en la dirección del primer
estÍmulo (Figura 1 .43.a).

* Con un retardo entre 5 y 50 ms, el cerebro interpreta un

sonido con mayor intensidad, pero localizado en un pun-
to intermedio de las diferentes fuentes (Figura 1.43.b).
* Para que el retardo de la señal sonora no determine
l kHz 4kHz en el cerebro la dirección del sonido, es decir, para
Fig*ra 1"4"1" Efecto de enmascaramiento. se perciba como proveniente de un punto central, Ia
señal retrasada debe tener un nivel de intensidad so-
El efecto de enmascaramiento puede provocar que se- nora mayor que Ia primera (Figura 1.43.c).
ñales que están por encima del umbral de audición no
sean percibidas por el oído, debido a que están enmas-
caradas por otras de nivel superior. Por ejemplo, la con-
versación de una estancia contigua puede ser enmas-
carada por el ruido de fondo del tráfico exterior cuando
tenemos la ventana abierta. Por la noche, cuando el rui-
do externo es prácticamente nulo, se puede diferenciar
claramente la misma conversación.

1.6.3. Efecto Haas

'a,¿:.s,'
qn¡)
a) Retardo inferior a 5 ms
w
b) Retardo entre 5-50 ms.

El efecto de precedencia o efecto Haas tiene en cuen-

ta la interpretación que realiza el cerebro cuando dife-
rentes fuentes de sonido se reciben con diferente in-
tensidad o con retardos diferentes. Cuando el sonido
se recibe por diferentes fuentes, con un retardo inferior
a 50 ms, el cerebro fusiona los sonidos y los interpreta E"/\@.
como procedentes de una única fuente ficticia. La loca- «ü)
lización de esta fuente dependerá de la intensidad so- c) Nivel de intensidades diferente.
nora percibida de cada una de ellas (Figura 1.42).
Figura 1,43, lnfluencia del retardo en el efecto Haas.
:ri<in!:rwAii!!i::r|i!]'¡]rffi
Fuente sonora
b aparente g$ i:::;:,rr:i.'i¡r i a.lli. Sistemas de sonido envolvente.
W:to
dB'..
l0
N
,,'
0 dB
El efecto de precedencia se utiliza en los sistemas de so-
nido para generar efectos de sonido envolvente. Este es
el caso de los sistemas de sonido en casa (home cinema),
"s,z\-ry' como el mostrado en la Figura .44, el cual utiliza cinco al-
«ü) tavoces para crear un ambiente de sonido envolvente.
1

a) Mismo nivel. b) Diferente nivel.

iiq*ra"§ .4?. lnfluencia del nivel de señal en el efecto Haas.

En el efecto Haas, el sonido que procede de la segun-

da fuente es considerado como una reverberación de la
primera fuente, por lo que el cerebro los integra como
si fueran un único sonido procedente de Ia misma fuen-
te. Cuando el retardo es superior a 50 ms, el cerebro es
incapaz de integrar los dos sonidos y se interpretan las
dos fuentes de sonido por separado.
Cuando se produce el efecto Haas, la interpretación Figura 1"44" Aplicación del efecto Haas en los sistemas de
que realiza el cerebro dependerá del retardo entre los sonido envolvente.
diferentes sonidos:

§.3" ffiq*x*P*m m &mstruxaw*rxtms
d* rwm*&dm dm§ mmm§d*
Para evaluar el nivel de presión sonora ambiente en
un recinto se utilizan diferentes instrumentos de medi-
da. Los más utilizados son el sonÓmetro y el analizador
de espectros.
1.7.1. El sonómetro
El sonómetro es un dispositivo de medida que per-
mite cuantificar de manera objetiva el nivel de presión
sonora, ya que proporciona información numérica en
dB, sobre la sonoridad de un punto determinado' Se
utiliza principalmente para medir el ruido presente de
un determinado punto en un instante de tiempo deter-
minado.
m
Micrófono. Es el elemento transductor que convler-
te la presión acÚstica en una señal eléctrica capaz de
ser procesada electrónicamente.
Unidad de procesamiento' A parlir de la señal eléctri-
ca generada por el micrÓfono, el sonÓmetro realiza el
proóesamiento necesario para evaluar el nivel de pre-
sión sonoro captado. Está formada por dos elementos:
- Red de ponderación en frecuencia' Está forma-
da básicamente por una red de filtros que pondera
el nivel de presiÓn sonora medido segÚn una cur-
va de referencia estándar.
- Red de promediado en el tiempo' Circuito que
permite integrar la medida según una escala de
tiemPo determinada.
Unidad de presentación' Dispositivo que proporcio-
na la informaciÓn numérica en pantalla'
', ,l t:!i,r ill:r :l'l'l:1:.l:'i¡r:r'i:rl:'.1ir''

Q
Existen dos tipos básicos de sonÓmetros:
e Sonómetros de uso general' Realizan la medida
por lo
del nivel de presiÓn sonora lnstantáneo en dB,
que solo son útiles para la medición del nivel sonoro
ge-
equivalente (L"o) cuando el ruido sea estable' En
1

neral, se utilizáñ cuando las medidas no requieran de

l

gran precisiÓn,
* Sonómetros integradores. Son dispositivos que tie-
por
nen la capacidad de promediar el nivel de ruido,
lo que pueden emplearse para la medición del L,o de
cualquier tipo de ruido. En general, incorporan fun-
ciones más avanzadas que los anteriores'
Dependiendo de la sensibilidad y precisiÓn del equipo'
los sonómetros se clasifican en dos clases:
* Clase 1. SonÓmetros de máxima precisión, utilizados
en laboratorios para obtener niveles de referencia'
Figura't"4S. Aspecto externo de un sonometro'
* Clase 2. Sonómetros de propÓsito general que tie-
nen una buena precisiÓn, que se utilizan para reali-
La Figura 1.45 muestra el aspecto externo de un sonó-
zar mediciones de camPo.
metro y la Figura 1.46 las etapas típicas que lo forman:

Red de promediado
en el tiempo Indicador de medida
Red de ponderación de frecuenctas

f;i§*r:¡ 1,46, Diagrama de bloques simplificado de un sonómetro'


-as principales funciones que el técnico puede configu-
'r'en
un sonómetro son las siguientes:
Rango dinámico de amplitudes (range). Margen
le niveles de presión sonora a medir. La selección
adecuada del margen de medida asegura una mayor
crecisión en la lectura. Los márgenes de medida más
'¡abituales son los siguientes:
20-80 dB: utilizado en ambientes muy poco ruido-
SOS.
50-110 dB: utilizado en ambientes normales, ya
que cubre los niveles de confort acústico con bajo
ruido.
80-140 dB: utilizado en ambientes con elevada
contaminación acústica.
¿Sa*í*s ffirsffi-..?
= rango dinámico de un sonómetro indica la relación en-
:-e el nivel de presión sonora máximo que se puede medir
.- el nivel mínimo. Los márgenes habituales están en tor-
-: a los 60 dB.
Curva de ponderación en frecuencia (weighting).
-os sonómetros integradores permiten elegir la curva
:e ponderación a aplicar cuando se realiza el prome-
:lado del nivel de presión para cada margen de fre-
::encias. Estas curvas de ponderación aproximan la
-espuesta de los analizadores acústicos y sonóme-
:'os a la respuesta del oído humano. Las curvas más
-abituales son las siguientes:
- Curva A (dBA). Mide la respuesta del oído ante
sonidos de intensidad baja. Se utiliza para la va-
loración de daño auditivo e inteligibilidad de la pa-
labra y para establecer el nivel de contaminación
acústica. Actualmente, es la curva de ponderación
más utilizada y la que se toma como referencia en
as diferentes normativas sobre ruido.
- Curva B (dBB). Valora la respuesta del oído ante
intensidades medias. En la actualidad se utiliza
poco.
- Curva C (dBC). Mide la respuesta del oído ante
sonidos de intensidad elevada. Junto con la curva
A. se utiliza en la medida de los niveles de conta-
minación acústica y, sobre todo, en la evaluación
de sonidos de baja frecuencia (tonos graves) en la
banda de frecuencias audibles.
- Curva D (dBD). Utilizada en el estudio del nivel de
ruido provocado por los aviones.
- Gurva U (dBtJ). De todas las curvas de pondera-
ción es la más reciente y se utiliza para la medida
de sonidos audibles en presencia de ultrasonidos.
ffiee¿ser#m q*§#.""
El nivel de presión sonora medida en dB es un valor real, tie-
ne poco valor en cuanto a la percepción del oído humano.
Por eso en la medida se utilizan curvas de ponderación.
* Ponderación temporal. Modifica eltiempo de expo-
sición (constante de tiempo) durante el cual se reali-
za la medida. Las principales escalas que incorpora
un sonómetro son:
- Lento (sior¡2, S). Realiza el promediado del nivel
de presión sonora durante 1 s, de manera que res-
ponde lentamente ante variaciones de la presión
sonora.
- Rápido (fast, fl. Utiliza una constante de tiempo
de 125 ms, por lo que puede evaluar fluctuaciones
de la presión sonora poco sensibles a la pondera-
ción anterior.
- Impulso (impulse, /). Utiliza una constante de tiem-
po muy pequeña (35 ms). Se utiliza para evaluar
la influencia en el oído humano de sonidos de cor-
ta duración.
- Pico (peak, P). Mide el valor de pico de la presión
sonora, ya que utiliza una constante de tiempo de
50 ps. Permite determinar el riesgo de daño audi-
tivo ante los impulsos intensos de muy corta du-
ración.
1.7.2. Calibrador sonoro
El calibrador sonoro es un complemento de los sonó-
metros que permite comprobar su correcto funcionamien-
to así como su linealidad. Para ajustar los sonómetros se
utilizan los calibradores acústicos, aparato que genera
un sonido estable a una determinada frecuencia.
ffie*acer#e *a§*,."
Antes de iniciar las medidas, es importante calibrar con-
juntamente el micrófono y el instrumento de medida; así
comprobaremos el funcionamiento de todo el sistema y
aseguraremos la precisión de la medida. También es reco-
mendable verificar la calibrac!ón después de las medidas.
El calibrador sonoro opera con un altavoz miniatura o un
pistófono que genera una señal acústica de un valor co-
nocido que se toma como referencia para Ia calibración.
 También es normal encontrar sonómetros que incorpo_ * Ruido rosa: ruido patrón cuyo nivel sonoro se caracte_
ran una función de calibración que a partir de una señal riza por un aumento de 12 dB por oclava. Cuando se vi_
generada internamente ajusta el sonómetro a un nivel sualiza este espectro en bandas de octava, el ruido se
de referencia determinado. ve constante en todas las bandas. Es el que se usa en
medidas de aislamiento y en laboratorio (Figura 1.47.b).
1.7.3. Dosímetro Incremento del nivel
de presión sonora (dB)
El dosímetro es un pequeño sonómetro integrador que
se ubica cerca del oído del trabajador y permite evaluar
+2,{ dB
la dosis de ruido a la que está sometida una persona
+21 dB
durante la jornada laboral. Lleva incorporado un siste_
+18 dB
ma lector en el que se expresa la dosis acumulada en el
+15 dB
tiempo que ha estado funcionando el equipo.
+12 dB
EI dosímetro se puede utilizar para la medida del L"o, de -9 dB
cualquier tipo de ruido. +6 dB
+3 dB

1.7.4. Analizador de espectros 1.000 2.000 4.000 8.000

Eldispositivo más completo que permite evaluar la pre_ a) Ruido btanco.

sión sonora de un punto determinado es el analizador

de espectros, ya que permite medir el nivel de presión Nivel de presión
sonora para cada rango de frecuencias de manera in_ sonora (dB)

dependiente. Para ello, el analizador de espectros rea-

liza la medida de la presión acústica mediante filtros de
octava o de tercio de octava.
El analizador calcula las presiones sonoras en las di-
ferentes bandas a lo largo del tiempo de la señal que
llega de los micrófonos. Después procesa este resul_
tado y mediante Ia pantalla gráfica presenta los resul_
tados en forma numérica y gráfica. permite evaluar el
nivel sonoro equivalenle instantáneo, diario y semanal.
Además permite realizar otros cálculos complejos, tales
como eltiempo de reverberación (RI). b) Ruido rosa

iigura 1.4?. Distribución espectral del ruidp.

Para realizar las medidas acústicas en diferentes en_
tornos con un analizador de espectros, se utilizan dife_
rentes tipos de ruido patrón. Los dos más utilizados son ¿Sabías qa¡e.".?
los siguientes: Un ecualizador es un circuito o dispositivo que aumenta
e Ruido blanco: ruido patrón caracterizado portener una o reduce la ganancia de manera selectiva, en tres o más
bandas, con el objetivo de corregir deficiencias en la res_
densidad espectral constante en frecuencia. Esto pro_
puesta en frecuencia de la señal de entrada o realizar el
voca un aumento de 3 dB en la presión sonora cada vez
balance de tono de una fuente de sonido.
que aumentamos la banda de octava (Figura 1.47.a).

' ','.::r,:, .! ,'r;: Utilización de un anarizador de espectros en ra ecuarización de recintos

La ecualización de un recinto t¡ene como objetivo compensar la respuesta

en frecuencia de una sala y corregir aquellas defi-
ciencias que pudieran estar presentes en la fuente de sonido o en la
cadena electroacústica. con la ecualización se persigue
que la respuesta de la cadena electroacÚstica conjuntamente con
el recinto sea lo más plana posible en aquellos puntos ca-
racterísticos de la misma.
En la Figura 1'48 se muestra Ia utilización de un analizador de espectro
en el proceso de ecualización de un recinto.
 Ecualizador

ffiffiff#ffiffi#ffiffi#
Generador dc ruido rosa

--H=-l Analizador de espectros Analizador de espectros

r.:rplificador
))))
K | | r - l,ool I o?\ | f------------lio¡r
)-tl lllltil¡llh ll ::l,l )_tl lmll¡¡¡¡l ll ::l,l
I

:ta
_ oaoaa a ..
: . rr 1"S*" Proceso de ecualización de un recinto acústico a partir de la medida con un analizador de espectros.

= generador de ruido rosa genera una señal que contiene la misma energía por cada octava del espectro. Antes de comen-
lar con el proceso de ecualización,se observa en el analizador de espectros que la respuesta en frecuencia del reciento no es
: ana, ya que hay bandas de frecuencias que tienen un nivel de presión sonora mayor que otras. Con la ayuda de un ecuali-
:ador se consigue modificar la respuesta de la cadena de sonido para compensar la respuesta en frecuencia del recinto.
)espués de la ecualización, se observa en el analizador de espectros una respuesta en frecuencia plana.

Páginas web de interés G

¡ 1:.¡l ¡irli ¡:q ¡ *r*ti t t¡*-l¿::¡l-t{*gi; Aecor. Asociación española para la cali- Test Equipment Conneclion. Fabrican-
dad acústica. te de equipos de medida.
lnstituto Nacional de Seguridad e Hi-
giene en el Trabajo. Análisis y estudio http;//www.aecor.es http :/lspanish.testequipmentconnec-
:e las condiciones de seguridad y salud tion.com/
:r el trabajo y promoción y apoyo a la "r,,.',,: ,. r;l-
-ejora de las mismas. Cesva. Fabricante de equipos de medida; PCE lberica. Equipos de medida para la
¡,i,¡v¡. insht.es analizadores y sonómetros entre otros. industria, el comercio y la investigación.

http ://www.cesva.com/esy' http :/lwww. pce-iberica. es

; rJ*§E§#flB#S
¡,}¡ 6 É
c) Absorción sonora.
d) Todas las respuestas anteriores son ciertas.
1 ¿Qué propiedad se cumple cuando las ondas sonoras 4§
Según la ley de Snell:
inciden en una pared que separa dos medios?
a) Los ángulos de incidencia y de refracción son distintos.
a) E,- E, Ed El
b) Los ángulos de incidencia y de refracción son iguales.
b) q: Ed+ Et
c) Los ángulos de reflexión y de refracción son iguales.
c) E,: E,+ Ed+ Et
d) La razón entre los senos de los ángulos de inciden-
d) E - Eu+ Ed+ Et
cia y de reflexión es igual 1.
i ¿Qué fenómeno permite oÍr una conversación en una
habitación contigua, con la puerta abierta, aún no exis- : "4" ¿Qué nivel de intensidad sonora se corresponde con el
tiendo visibilidad directa? umbral de audición?

a) Difracción sonora. a) 0 ¡rPa. b) 20 pPa.

b) Reflexión sonora. c) 100 pPa. d) 120 kPa.

 1"5, ¿Qué longitud de onda tiene una señal de 2 kHz que se "f .14. ¿Qué caracferiza un sonido puro?
propaga por el aire?
a) Está constituido por una sola frecuencia, cuya ampli-
a) 1,7 m. b) 8,3 m. tud varía en el tiempo en forma de onda senoidal.
c) 0,17 m. d) 0,83 m. b) Está constituido por la suma de diferentes frecuen-
1.6" Una fuente sonora puntual crea una presión sonora en cias, las cuales varían en amplitud a lo largo del
un punto de 80 dB a una distancia de 2 m. ¿eué nivel tiempo.
de presión sonora se crea a una distancia de 4 m? c) Está formada por diferentes frecuencias, las cuales
a) 86 dB. b) 83 dB. mantienen la amplitud a lo largo del tiempo.

c) 77 dB. d) 74 dB. d) Todas las respuestas anteriores son falsas.

1"7. ¿Qué rango de frecuencia cubre el margen audible?

a) 300-3.400 Hz. b) 0-5 MHz.

c) 20-20.000 Hz. d) 300-15.000 Hz.
Actividades de aplicacion
X"&. ¿Qué instrumento se utiliza para medir el ruido al que 1.'15. Riesgos derivados del ruido. El ruido es una de los
está sometido el personal de una fábrica? factores de riesgo a tener en cuenta en la prevención
de riesgos laborales. En la página web del lnstituto Na-
a) Micrófono.
cional de Seguridad e Higiene en el Trabajo (http:l/
b) Analizador de espectros. www.insht.es/) puedes obtener información sobre
este riesgo y las medidas preventivas a adoptar. Reali-
c) Dosímetro.
za una búsqueda selectiva de información y contesta a
d) Calibrador acústico. las cuestiones siguientes:

1.9. ¿A qué fenómeno de los siguientes se debe el eco? a) ¿Cuáles son los principales riesgos derivados del
ruido en el trabajo?
a) Reflexión.
b) ¿Qué tipo de medidas se realizan para evaluar la ex-
b) Difracción. posición del ruido de un trabajador?
c) Absorción.
c) ¿A partir de qué niveles de presión acústica existe
d) Refracción. riesgo de daño en el oído?
't.Xü. La frecuencia fundamental de un sonido d) ¿Qué medidas de protección colectiva pueden utili-
armónico es
de 500 Hz. ¿A qué frecuencia se encuentra su tercer zarse para reducir este riesgo?
armónico?
e) ¿Qué medidas de protección individual pueden utili-
a) 500 Hz. b) 1.000 Hz. zarse para reducir este riesgo?

c) 1.500 Hz d) 3.000 Hz. 1.16. Análisis del manual de usuario del sonómetro uti-
"l
lizado en al aula taller. A partir del manual de usua-
.tr1. ¿Cómo se propagan las fuentes sonoras lineales?
rio del sonómetro utilizado en el aula taller, identifica
a) Ondas cuadráticas. las prestaciones y posibilidades de medida que dis-
pone. Realiza en diferentes ambientes ruidosos (aula
b) Ondas esféricas. taller, patio, biblioteca, etc.), ajustando de manera
c) Ondas cilíndricas. adecuada los controles que dispone, las siguientes
medidas:
d) Ninguna de las respuestas anteriores es cierta.
o Nivel presión sonora instantánea.
f.tr2" ¿Cuánto decrece el nivel sonoro de una fuente sonora
puntual cadavez que se duplica la distancia? o Nivel de presión sonora equivalente.

a) 6 dB. b) 3 dB. ¡ Nivel de pico.

c) 9 dB. d) 12 dB. 1.17. Búsqueda de información en la red. Uno de los fe-

nómenos físicos relacionados con el sonido es el
"!
.13. ¿Cuánto decrece el nivel sonoro de una fuente sonora efecto Doopler, que aunque su influencia en las co-
lineal cada vez que se duplica la distancia? municaciones verbales es pequeña, su efecto es muy
a) 6 dB. b) 3 dB. importante en las telecomunicaciones. Busca informa-
ción y discute con tus compañeros en qué consiste
c) 9 dB. d) 12 dB este fenómeno.

t:
r**ZE=1#=m##ffi dos máquinas simultáneamente? Repite los aparta-
#ffi E.#Éil#ffiffiffiffi dos anteriores para los siguientes niveles de presión
sonora:
En la Figura 1.49 se representa el espectro del sonido
producido por dos instrumentos diferentes: un bombo a)L,:60 dB y L, : 60 dB.
y una flauta. Justifica qué instrumento genera sonidos b)t,:60dBYL,-55d8.
más graves y qué instrumento crees que genera soni-
dos de mayor intensidad. c) L, : 65 dB y Lr: 40 dB.
i.ftÉ. Determina el nivel de presión sonora total que generan
cuatro fuentes sonoras iguales, las cuales por separa-
do generan 60 dB.

:,f*. Relaciona las definiciones mostradas en la Tabla 1.4

con el fenómeno que representan.

Ta*¡* i"4. Mecanismos de propagación del sonido.

a) Cuando una onda sonora alcanza

: §*, una superficie, un porcentaie de
esta es absorbida por el nulvo 1' Reflexión

Una fuente puntual irradia uniformemente una potencia medio.

acústica de 0,5 w. ¿Cuál es la intensidad sonora a un
b) Cuando una onda topa con un
metro de distancia de la fuente?
obstáculo que no puede traspasar
nt .á"á.r"notá ri*"áio i"i"uá 2' Absorción
La Figura 1.50 muestra determinados ambientes ruido-
proviene,
sos. Señala de manera aproximada el nivel de intensi-
dad de presión sonora y la sensación que provoca di- c) Desviación que sufren las ondas en la
cho sonido en el oído humano. dirección de su propagación, cuando
una onda sonora p*iá" ,n ,"Jio,
3' Difracción
otro diferente.

,b
150

W 140

130
d) Cuando una onda sonora encuentra

contiene se dispersa en lugar de

seguir la propagación en Ia dirección
: 4. Refracción

Ho 1.20 normal.

& 110
.D 'i .iá. A partir de la expresión c : elt, calcula el tiempo que

@ñ
#
100 tarda un oyente en recibir la reflexión del sonido se-
90
gún la situación de la Figura 1 .51 . Justifica si el eco
es beneficioso o perjudicial para la inteligibilidad del
80 habla.
@
10

60
ffi#il
o 50
ffi==%Hffi
40

30

20

10

'I
Figa.rr* .S1 " Reflexión de ondas sonoras.
I rü, Niveles de presión acústica.
f "És. ¿Por qué en la Figura 1.52 no se escucha el cantar del
Dos máquinas provocan un nivel de presión sonora pájaro ante la presencia de tráfico, a pesar de que la in-
d€ L, : 60 dB y L2: 54 dB, respectivamente. ¿Cuál tensidad sonora del canto está por encima del umbral
será el nivel de presión sonora cuando funcionan las de audición?
 tr.ÉS. En la Figura 1.53 se muestra el aspecto externo de un
sonómetro con las funciones que incorpora. Justifica
sin la ayuda del manual de instrucciones, la función de
cada uno de los selectores que lo forman:
RANGE.

a RESPONSE

a FUNCT.

?
friguna "!"§*.

§.?S. ¿Por qué utilizan en un sonómetro diferentes curvas de

ponderación de frecuencia para realizar la medida de
la presión sonora? ¿Qué curva de ponderación es la
más utilizada?
"l
.t?. En la Tabla 1 .5 se resumen los niveles de presión sono-

gw
ra tÍpica en referencia al habla humana. Calcula el nivel
de presión sonora equivalente para cada situación.

Tabla 1.5. Niveles de presión sonora relacionados con la voz

humana.

áfiffffi
B
tr *'*'1*" L{
rwÉnl &u I caL*c!
Nivel mÍnimo de la voz 0,000632 Pa ffi t-.wst
ffi t!-¡r-1ffi
Conversación en voz 0,002 Pa
baja

Conversación normal 0,00632 Pa ffir

Exposicién en público 0,02 Pa

Persona cantando O,2Pa

Nivel máximo de la voz 'l Pa

F!g*re 3.§3. Funciones de un sonómetro.